有生之年

最近几年喜欢看台剧，主要是因为他们的台词不是台词，就是日常对话，说人话，而不是什么电影语言。

你会觉得这些演员可以是你，可以是我，他们不是演员。

最喜欢妈妈跟嘉岳的那段单独的对话，就是最日常的妈妈跟儿子间的说话方式，埋怨和嗔怒中的每个字都被爱穿着线，反反复复，唠唠叨叨。

我们的主角嘉岳，他带着一身的疲惫，贴着一身失败的标签回家，以为自己就是最惨的，最值得死的那一个，却发现身边人都各有各的烦恼和无奈，但都努力的在为自己爱的人活着。

倒不是说他没有死的权利，而是生命可能不仅仅关乎他自己，弟弟突然的死让他想起了很多小时候的事，他从来都没有放下过对父母的怨，可是长到四十多，发现其实自己也得到了很多的爱，只是自己看不见。

看了这个会让人觉得安心，生活就是放眼当下，因为你不知道自己会不会活到明天。

二哥真的好累家的表面和平是他的安全感来源毓如真的好累当成长辈所以不敢拒绝不敢得罪观前顾后考虑所有人感受想要努力维持表面和平的人真的好累有生之年是平淡琐碎的日常生活是背负着秘密却又努力生活的你我他是明明有能力拥抱自由却缺乏勇气的笼中鸟是解开所有人困境却早已无法拯救自己的善良人喜欢现在的台剧是因为它有温度有实感一场火灾发生他不是以熊熊燃烧的烈火作为结束而是会继续拍从被火烧过的房间里拿出还残存的棉被给了观众打扫战场的鲜活感与真实感尴尬的画面出现它不是以尴尬的瞬间定格它会拍出如何收场教我们如何化解就好像一场人生的满分答卷有的剧只告诉我们怎么去到那个顶峰却没有告诉我们如果没有到达那个顶峰该如何慰藉不算太成功的自己感谢台剧它允许拿着50分的答卷的人也能快乐过一生最后一集真的好多泪点在大人们聊天的氛围开始气氛差之后小时候的高丞佑是被爸爸假装摔碗拯救气氛现在他长大了学会了拿自己开涮以让气氛和谐下去但爸爸却不在了到最后最让人心疼的就是秀绫虽然只是一部剧但还是想很真心很真心地祝福秀绫那些曾经的美好可以是撑住她坚持走下去的力量吧这部剧真的太真实了每一个人都很善良但也有点小毛病每一句话都很日常甚至有一些我都从自己妈妈的嘴里听到过台剧真的很会拍生活特别细腻和感人

『有生之年，能長這麼大，算不錯了』

7.4莫名就这样看完 波澜不惊 合家欢 老二死得有点突然和刻意 想要以此挽救写不下去就不好玩了 主题曲在片头大放光彩但QQ里听就比较一般般不知为啥 没给高分因为没有想象中的好 但拍得非常生活是一大特色 刚开始 无感 但片头曲好得一塌糊涂 去QQ听 感觉消失不见了 上次是那个日本动画“药屋少女的呢喃”片尾曲 底部的沉溺、执着在QQ里也没有 再再再上次是国剧“人世间” 不晓得那混响是怎么弄的 只有电视剧里有那个味道 声音 真是玄妙 我的身体现在最年轻的大概就是耳朵了 因为我 是认真保护着他的……这世界不会因为少了谁而停止转动 所以 你我他 尽可以过自己的吧大概五集的时间把人物、家庭的架构大体交代 真是百花齐放但矛盾点很生活所以 看看就好 演员都很棒因为至少他们不装 剧本也没什么假装都讲人话

这算是我第一部认真看完的台剧，后劲很大，没想到平凡的生活可以拍得这么让我印象深刻，当然这也和演员的演技分不开。

这种剧反而不知道从哪些地方说起，因为很多情感很多细节都拍到了，主题很大，脑子一下细细的想不过来。

但是整体给我的感觉就是，我就像剧中的他们一样平凡，他们追求的是：虽然会犯错误，但是三观正确；身体健康，积极乐观比什么都重要。

剧中每一个人都给人印象深刻，两老、三兄弟、各自的老婆，每个人都有自己的性格特点，他们又是怎样融入在一块的，哪怕是年纪最小的高丞佑虽然叛逆，但是依然三观很正，心系这个大家。

于我而言，这部剧给我的正能量就是：有生之年，身体健康、心态积极向上的活着

一周断断续续的看完了《有生之年》。

没有想象中的那么戳我。

台剧一如既往，拍的挺好的，但又没那么好，总差点什么，就像我今天那把叉鸡腿的叉子，叉进了鸡腿，可是戳穿了皮和浅层肉，拿起来的时候鸡腿却因插的不够深而掉下去了。

它插了，插的也准，也没贪婪的到处扎，可是却没扎透。

网上总把台剧吹上天。

可是我总觉得所有我看过的台剧都总差些什么。

好了。

不过《有生之年》有两个我想叨逼叨的点。

拿出来说说。

想啥说啥，和剧情关系已经不大了。

纯无逻辑瞎叨叨。

关于责任 责任心越强的人，可能往往活的越累。

但是很多的责任，我们真的有负的必要吗？

我特别爱责任心强的人。

我跪天跪地，希望我的伙伴我的同事我的朋友我的爱人，所有我接触的人类都是责任心强的人。

可是我同样认为，我要有限度，在有责任心的同时，放过自己。

看剧的过程，我一直想到我和父母的关系。

这是我这几年经常思考的。

也是想了很久以后，实际行动过了的。

我真正觉得心理上有些“解脱”，就是在我放下了对父母的过剩责任心的时候。

中国子女的困境，那些被催婚催育被期待好工作和体面安稳生活……等等……，压抑到中国子女的点，我觉得子女本身也都有很大的问题。

子女的问题在于：没有教育父母，没有足够坚定和强硬的、站在绝对平等站位的去沟通，去说“不”。

父母是需要教育的。

小时候他们教育我，现在我用新时代思想教育他们。

这没什么不礼貌。

这甚至是我们的义务。

大前年吧。

在我想通了一些的时候。

我和我父母认真的谈过一次。

大概内容就是：我们要健康的相爱。

我很爱你们，如果有必要以命换命，我命随时可以给你们。

但是如果好好的活着的时候，以后我一定会尽力照顾你们的生活，尽力照顾好我自己的身体，好等你们老了我能尽义务帮忙。

这是我的责任和义务。

但其他的，如果你们对我抱有其他的期待，那都是你们自己需要处理的问题。

你们的期待和我无关，那不是我的问题。

如果你们觉得只有你们对我的期待才能让你们得到快乐，那我只能说，没满足你们的期待，我很遗憾，但我并不抱歉。

你们要对你们自己的快乐负责，我也只有能力对我自己的快乐负责。

因为我们每个人能对自己的快乐负责，就需要用尽全力了。

我不期待你们是李嘉诚，你也别期待我是撒贝宁。

我爸当时说不通的。

总给我说教，总给我建议，总说他经历多都是为我好之类的…… 后来的两三年，他发现我是真的“狗”。

他的所有建议，所有说教，换来的都是我的：“爸比，我给你买了维C哦，你管好自己的身体。

”“爸比，我辞职啦。

给你买了个围巾，你管好你自己。

”“爸比，你给我找这个相亲对象我没看上，你要是找不到好的你就管好你自己的身体，今天徒步了吗？

”“爸比，你心情不好啊？

那你得好好调节。

心情不好容易生病，生病了难受的只有你自己，还会搅乱我和我妈的生活。

”………后来，他只研究和我妈出去旅游。

我妈更是，和我联系时只问我开不开心、健不健康，需不需要帮助。

我觉得…从我放下那些多余的责任感开始，我和父母的关系，才真正走向了健康的方向。

但是我知道，这个过程中最难的，其实是对抗自己的愧疚感、对抗自己谴责自己“自私”“自我”的愧疚感。

而这也是我们最需要和自己和解的。

可我昂起头，告诉自己、承认自己就是这么“狗”，我发现放过了自己，地球也并没有不转。

人各有命。

如果你把期待和希望寄予在别人身上，而别人没满足你，那就是你的命，你就认命。

和被寄予者没关。

关于讨好型人格。

老大高嘉岳那么不靠谱的人，实际也有一定的讨好型人格。

而高家另外的两兄弟，更是讨好型人格。

讨好型人格，连一心求死的高嘉岳，自杀时都会考虑自己这么死会不会不环保；这么死会不会给别人添麻烦； 死后留下的遗书改了好多次，怕读者心里不得劲，尽量写幽默点………而高嘉凯和高嘉扬更是一生都在讨好，一生都在被“责任”绑架。

整个剧最戳我的，反而是母亲提出离婚后，一个人吹着风走路，流着泪吃东西的那个瞬间。

终于有人肯放过自己了。

陈丽英女士，你不再是高太太，以后你终于是陈小姐了。

你真棒。

这剧我喜欢的一个点，是它允许我们每个人是loser。

它有真实的抚慰到我们。

向死而生，就算全是操蛋也无所谓。

就算是loser也无所谓。

有生之年，活到现在，就算不错了。

有生之年，能对自己负责，就算不错了。

第一集和第二集看完了第一集作为铺垫主演们演技都非常好，很真实接地气自然，最喜欢男主和小孙子。

二弟三弟颜值都很高第二集爷爷问孙子上几年级；和初恋女友吃路边摊，与侄子网友见面，偶遇前女友；送爸爸去医院；爸爸精神出轨，老妈和爸拌嘴。

哇为什么平凡人的家庭琐事可以拍的那么真实那么好看。

第五集侄子在学校成果展示第六集大哥和初恋告白，初恋的现任竟然是弟弟家凯；家凯在家里过敏太真实了，我也在家里过敏🤧剧情看到这里有一点乏味感了。

看下面的发展

从豆瓣开分8.6一路上涨至8.9，从B站同步低调首播到社交媒体越来越热烈的剧情讨论，可以说，《有生之年》以相当漂亮的播出走势，成功挤进了本年度最值得一看的华语剧行列。

台剧《有生之年》海报这部新剧由林心如制作，如果说在做艺人这件事情上，她在大众的心目中还存在不少争议和负面评价，那在制片人身份上她显然成功逆转了这些印象，凭借多部优质剧集赢得了不俗的口碑。

制片人林心如编剧是跟林心如有着十余年频繁合作的杜政哲，此前的热剧《华灯初上》《十六个夏天》都是二人的得意之作，即将于下月开播的Netflix重磅台剧《此时此刻》也有杜政哲参与。

导演许肇任的名字或许并不为观众所广泛熟知，但提起他执导的作品我们定然不会感到陌生，尤其是和陈正道联合执导的那两部爆款口碑剧《摩天大楼》《爱很美味》。

该剧的演员阵容，包括吴慷仁、杨贵媚、郑元畅、林哲熹、张榕容、喜翔等人，兼具偶像派和演技派。

其中，吴慷仁是最早敲定的主演，他也是当下台湾本土男演员中最炙手可热的存在。

如今到了收割奖项的年纪，吴慷仁也有意地将目光放远到大银幕发展。

由他主演的两部新片参与了今年金马奖的角逐，其中《富都青年》还提名了金马奖最佳男主角。

有着不俗的选片品位和过硬的演技实力傍身，相信斩获影帝也是迟早的事情。

吴慷仁饰高嘉岳剧集《有生之年》讲述的是吴慷仁饰演的主人公高嘉岳离家多年后再度回乡的故事。

在外人看来，年逾四十的高嘉岳还是没有正经样。

他在小琉球开的餐厅，因生意惨淡而被迫转让。

然而，接手餐厅的人早已跟自己的女友好上，女友腹中甚至已经怀有对方的孩子。

因此，他不但没能挽救自己苦苦打拼十余年的事业，还在一夕之间被爱情狠狠刺了一刀。

他生活了十来年的这座小岛上再也没有属于他的东西。

父亲生日之际，高嘉岳回家了。

家人们虽然嘴上不留情面地数落着他，但打从心里为这个长期缺席的至亲回归感到高兴，这个家终于再一次变得完整。

而家人们所不知道的是，高嘉岳的这次“回乡”并不是简单的探亲而已，也并不是因为无所去处。

他只是想以此为契机跟家人们作别，然后无牵无挂地离开这个让他感到挫败的世界。

然而，这场单方面的告别并没有那么容易。

回家不久后，家里的问题便逐渐地在高嘉岳的面前开始现形，他也被动地卷进家里的麻烦当中。

爸妈之间的问题，两个兄弟各自的问题，甚至是侄子的问题，都纷纷找上门。

高嘉岳的父母正面临着婚姻的破裂。

父亲这几年有事没事便老往医院跑，为的是去见年轻的护士，虽然跟外面的女人没有发生过实质性的肉体关系，但也与精神出轨无异。

母亲看在眼里，早就从一开始的愤怒化为心灰意冷。

俩人虽然还是以夫妻关系维持过活，但平时没少发生嘴角纷争。

高嘉岳为他们提出了一个最终的解决方案：离婚。

郑元畅饰演的二弟高嘉扬，是高嘉岳年轻时曾经一度怀有过敌意的人。

因为作为“养子”的高嘉扬，在父母那里所得到的是比他更多的爱。

那时候，高嘉岳正值青春叛逆期，便难免为此钻牛角尖。

毅然决然地去小琉球发展、断开与家人们的来往，都跟这件事有着至关重要的联系。

如今，高嘉扬在失业的边缘徘徊着。

而作为一个孝顺的养子和贴心的丈夫，他在家里总是充当着调解矛盾的角色，谁都能看得出来，他活得太紧绷。

郑元畅饰二弟高嘉扬林哲熹饰演的三弟高嘉凯，跟着父母经营早餐店的生意。

母亲为他单身的事有些着急，老想给他牵线搭桥。

但私底下，他其实已经拥有一段稳定的亲密关系，只不过女友的身份让他难以跟家里人说出口：高嘉凯现在的女友，跟大哥高嘉岳学生时代带回过家的女友是同一个人，而且她还经历过一段不愉快的婚姻。

林哲熹饰三弟高嘉凯侄子高丞佑在学校里组建了一支乐队。

眼下，他正和乐队成员们在校园里为被霸凌而自杀的好友发声，但却因违反校规而被要求请家长。

高嘉岳的突然回归，让身处迷茫的高丞佑看到了希望。

最开始，高嘉岳只是被拜托去充当家长。

随后，却又被请求假扮高丞佑本人，去跟他暗恋许久的网友会面。

原因在于，那位女性网友的年纪比高丞佑大十几二十岁，而她根本不知道聊了这么久的人竟然是个乳臭未干的中学生！

侄子高丞佑由于题材和人设上的撞车，该剧被不少观众戏称为“性转版《俗女养成记》”。

但显然，《有生之年》并不像前者那样是一部以黑马姿态登场的作品，而更是依靠口碑吸引关注。

作为近年来台湾地区的影视创作者最信手拈来的家庭题材，该剧不仅有林心如这样屡屡交出优秀答卷的制片人参与制作，还有吴慷仁、杨贵媚等极具代表性的新老两辈演员们的倾情出演。

可以说《有生之年》的诞生占据了天时地利人和。

该剧开播之初，很多人就认为这注定是一部差也差不到哪里去的作品。

果不其然，最终顺利达成大家对它的极高期望。

不得不承认的是，即便受限于市场规模，台湾地区在某些特定类型或题材的影视拍摄上，仍然领先内地太多。

家庭片向来是东亚地区的创作者广泛涉猎的一个片种。

但严格来说，家庭片根本不算是一种常规的影视剧类型，它更多只是题材上的一种选择。

纵观电影史，东亚地区有大量描绘家庭关系和家庭群像的影视作品，如《东京物语》《步履不停》《一一》等早已是这类电影中被影迷顶礼膜拜的存在，并由此诞生出众多闻名遐迩的经典电影大师，前后小津安二郎、成濑巳喜男，后有李安、是枝裕和、侯孝贤……

是枝裕和《步履不停》

杨德昌《一一》因此，在优秀家庭片扎堆的华语世界，《有生之年》还有被拍摄的意义吗？

这难道不仍旧是对过去那些家庭片的自我重复吗？

这是我在观看《有生之年》时发出的疑问，也是我最初抗拒观看这部剧的原因，相信不少观众也是这样一种心态。

显然，《有生之年》不可能是一部全新的作品，它仍旧在重复着过往那些优秀家庭片的主题表达，讲我们跟自己和他人之间的和解，讲家庭成员之间的羁绊，将上一代和下一代之间的那份不可言说的、独属于东亚人的含蓄关爱。

但《有生之年》也在讲述着属于它的不同，属于这个时代的家庭片的别样的风景。

长期漂泊在外的高嘉岳的归家，不正恰好对应经济下行的背景下，打工人返乡创业、返乡发展的趋势吗？

而高嘉岳父母的离婚闹剧，在过去那个保守的环境中固然会备受舆论争议，而在如今这个时代也早已稀松平常；更别说，一个离过婚的女人何尝不能跟比自己小的未婚男性谈恋爱呢？

在这部剧里，显然有着太多过去的家庭片里所不曾出现过的新事物和新人类。

我们觉察不到剧里的这些“新”，便已经足以证明这是一部完完全全属于当下的家庭片。

整部剧中最令我深感动容的，是对男主角高嘉岳和母亲陈丽英的塑造。

更确切地说，是对他们那“不快乐”的人格的塑造。

高嘉岳的不快乐是复杂的。

一方面，因为跟家里人怄气，他曾独自拿着母亲给的一百万前往小琉球开餐厅，直至经历现实的毒打。

面对事业、爱情的通通破灭，再乐观的人也难以从容招架这样的打击。

另一方面，他对年少时父母对养子的偏爱始终都难以介怀，以至于主动断绝与家人的来往整整十余年。

对高嘉岳来说，这个世界是那么难以理解，他想要的东西似乎通通没有得到回应。

他做出自杀的决定，根本上并不是因为具体某个人某件事，而是他和这个世界无法达成和解。

母亲陈丽英的不快乐，则是来自于跟自己相濡以沫几十年的丈夫的“不忠”，来自于一个传统女性对即将走到离婚那一步的莫名恐惧。

剧集里，导演罕见地给了陈丽英一段独角戏。

在陈丽英把离婚协议书交给丈夫后，下一个镜头便是她到公园里漫无目的地散步，然后坐在长椅上咀嚼糕点，眼泪便不自觉地流了出来。

杨贵媚饰演母亲陈丽英这个长镜头桥段，显然有着致敬杨贵媚自己曾经出演的电影《爱情万岁》的意味。

两部作品表达的情感时刻也是共通的，在面对既心有不甘又不得不放下的关系时，两个女性同样选择哭泣。

蔡明亮《爱情万岁》里的杨贵媚华人世界的社会文化对待消极之物的态度是逃避的，我们对深陷痛苦的人的安慰也总是显得异常地内敛。

人们总是习惯以“总会过去的”、“你去医院看看”这样的话试图消解他人的痛苦，仿佛只要不是与死亡、与生计挂钩，那你的痛苦就不算痛苦，或者说你没资格痛苦。

可是在这样的时刻下，往往那句“没事的，想哭就哭出来吧”，才是身处痛苦的人们真正需要的。

而《有生之年》便将这句“没事的，想哭就哭出来吧”投注在陈丽英身上。

镜头陪伴着陈丽英，看着她在公园里旁若无人地默默哭泣。

那长达几十年的怨气，就在这一刻终于找到宣泄口。

而高嘉岳则从始至终都在消化着自己的回忆，他并没有企图用绕开痛苦的方式，来麻痹自己对于痛苦的感知。

即便剧集发展到最后，他选择活了下来，但我们仍旧看不到他与这个世界的任何和解，也许他永远也无法与这个世界达成和解了吧。

但是那又怎样呢？

他已经在这段自暴自弃的旅程中找到了与无解的痛苦并存的方式。

骤然想起《奥利芙·基特里奇》那句广为流传的台词：“这世界让我感到挫败，但我还不想离开。

”我想，《有生之年》要讲的其实也是这么一回事。

即便我们永远无法真正跟这个世界达成和解，但我们仍然可以好好地生活在这个世界上。

作者| 卡洛斯的三棵树；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

我们从小便被教育“要在意别人的感受，不可以太自私……”，要“屈己待人”，要“毕恭毕敬”……孔融让梨的故事几乎是每一个中国人人生中所学到的第一个典故；似乎如果不这样做便是“自私”的表现……为此，我们都小心翼翼的在意着别人的目光，在意着别人的一举一动，在刻意的维持着某种关系的平衡，生怕它一不小心被打破；在这个小心翼翼维系的关系网中，每个人都在拼命的压抑着自己的欲望，照顾着别人的感受；殊不知，他人的表现亦可能只是在讨你的欢心，而非他的真正需求；殊不知，这种假面下的关系网无论你如何小心翼翼仍是脆弱不堪，随时都有可能被打破；“为他人而活”似乎成了每个人表现自己“不自私”的唯一途径；剧中，高爸高妈为了照顾嘉扬的感受而不得不委屈自己的亲生儿子、嘉扬为了回报高爸高妈的养育之恩而放弃了自己的音乐梦想肩负起照顾整个大家庭的重任、嘉凯从小就是乖宝宝，几乎所有事情都是逆来顺受、家中唯一的“叛逆”就是嘉岳，即便如此，那也是在他感到自己在家庭中的位置不重要，不被重视与接受的前提下所作出的选择；他的种种叛逆的表现无非是想引起家庭成员对他的重视，仅此而已；在种种努力均以失败告终后，高嘉岳最终选择了离开，但在他的人生谷底，高嘉岳唯一割舍不下的仍然是那个家；“家”对于每一位中国人而言都是我们的心之所系，都是我们的根！

然而等高嘉岳回到家中后所看到的仍然是那个大家都在尽力维护的脆弱关系网……“存在的就是合理的”，我在这里并不是想批判中式家庭伦理的虚伪性，“恭谦”“礼让”“长幼有序”……这些观念都是在农业社会背景下维系以血缘为纽带的氏族体系正常运转而不至于分崩离析所必要的条件；问题是随着时间的推移古代农业社会的生产结构已逐渐被现代的工商业生产方式所取代，传统的社会结构、家庭结构势必会做出相应的调整，而我们的观念也势必将会随之调整；皮之不存 毛将焉附？

在西方以现代工商业为背景的思潮冲击下，我们很容易观察到东西方文化的差异性：西方更加强调“个体价值”而东方更加注重“群体价值”；（这两种价值观本质上并无优劣之分，而是要看哪种价值观更能适应当前的社会生产需求）西方价值观所强调的是“点”，而我们所强调的是“网”由此，再来看我们的传统教育中所欠缺的到底是什么？

是对个体的重视！

这种对个体的重视绝不能简单的将其等同于自私，而是自立！

在传统的社会结构中，每个人都依附于“网”而存在，自己的生存状况完全取决于自身所在群体的状况以及自己在网中所处的地位，每个人都身陷其中，因此我们根本无从产生“自立”的概念；而在现代社会，网的结构逐渐分崩离析，每个个体都需要通过自身的努力与打拼来获取自己想要的生活，对于“自立”的要求呼之欲出，这，是对每个人的要求！

“经济独立”只是自立的前提而远非全部；自立需要我们独立的面对问题、解决问题；自立需要我们有明确的“边界感”，不要去妄想插手别人的生活，去解决他人的问题（我们可以热心的提供帮助、提出意见，但也仅仅只是帮助和意见，至于问题本身终究还是需要当事人自己才能解决），也不要依赖别人来解决自己的问题；这不是能力问题，而是心态问题自立绝不是自私！

恰恰相反，什么是“自私”？

自私是自己过着失败的人生却妄图指点甚至操控别人的人生，走他人的路，而让他人无路可走；每个人都是一辈子，都会面临不同的处境，每个人也都有自己选择的权力，没有谁可以比他人更有经验；我们可以善意的影响、引导，但也仅此而已；剧集的末段给了我们很好的答案：嘉凯逃离了家庭的束缚，娶到了比自己大很多且离过婚的许雅欣，他觉得很幸福；高爸高妈离婚了，不仅高爸拿回了自己的驾照，高妈自己也去学了车；高嘉岳也爬出了人生的谷底，开始肩负起家庭的责任……每个人都开始追求自己想要的生活，这并没有想象中的那么可怕，非但没有让家庭就此分崩离析反而更加其乐融融，少了一分争吵，多了一分欢声，每个人都乐在其中；有生之年，请认真过好自己的人生！

与君共勉！

2024-3-24 之前看的，感觉还不错，现在写，依然会觉得很温暖。

可能现实生活中，有很多的成功者，但也有的是那种很挫败的人，面对破烂的人生，如何还要继续走下去。

最后那一段和母亲读遗书的，感觉又好笑又温暖。

高嘉扬 真的是一个很温暖的人，没有想到会那么早的离开。

感觉 高嘉岳的爱的故事像 horror恐惧 ，小时候一直觉得母亲的爱偏心，偏向弟弟，嫉妒，所以离开，所以当他被对方感到恐惧的时候，她的爱的故事。

最后，他的状态变了，感觉到母亲的爱，所有的心结打开，他的爱的故事是 gardening园艺 ，被女方持续的付出打动，最后在一起。

感觉 高嘉扬 的爱的故事是 gardening园艺，不停的付出，让所有人都离不开他。

感觉 高嘉凯 的爱的故事也是 gardening园艺，不停的为家人和女朋友付出。

——你一直都不听别人讲话，做自己想做的事情。

那么自以为是，这么任性，这么固执，一直都这样子。

——可是从我以前我就是这样了。

你不就是喜欢我以前这样子吗？

我们交往这么久，我都没变啊。

你到现在才嫌弃我是什么意思？

我从一而终，我只有你一个。

店可以没有，但是我们还是可以继续生活下去啊。

——但是我希望你可以改变，我想要你为了我改变。

我说很多次我不想待在这个地方，我不想被困在这个店里。

我很不开心。

你有听进去吗？

我陪你做的是，你想做的事情，不是我想要做的。

时间久了我就越来越讨厌你，我很讨厌你。

我不爱你了。

你知道我们之间最大的问题是什么吗？

就是你一直都不认为，自己有问题。

你知道吗？

所有的事情都有标价，除了开心难过各种情绪。

但如果你想要特别高兴或难过的话，可能就得花点钱了。

你们两个真的好配，连讲的话也都一样。

我大概懂你们的意思了。

不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。

（英国剧作家﹣莎士比亚． W .)希望我死后可以像我生前一样潇洒，有生之年能够长这么大算不错了。

但真的好想好好谈一场恋爱。

你不懂，这叫过生活。

有时候生活当中就是会带给你一点感觉，然后那个感觉会赋予你继续活下去的动力。

很有意义。

有时候感觉到了就会想紧紧地抓着它，记住它，才不会活到最后在你死掉之前什么都不记得，留下遗憾。

你不用跟我讲到底是什么事，我也不需要知道。

但是不管是什么，勇敢的去做。

我没有留下遗憾，你也不要留下遗憾。

好吗？

有时候你觉得困难，就是自己在吓自己。