美女与野兽

不必刻意长大，一切都交给时间。

最好的状态就是，外在永远年轻像个孩子，内心经时间沉淀出芬芳。

新的一年，提醒我又长大了一岁。

然而我还是偏爱梦幻的童话，喜欢王子与公主最后幸福的生活在一起的老套结局。

今日重温了法国拍的«美女与野兽》，一如法国在人们心中的印象——浪漫。

古老的城堡，蔓延在城堡每一处的玫瑰，优雅的雕像，充满着浪漫的艺术气息。

贝尔的服装是法国贵族的传统服饰，高贵又优雅，每一件都有着不同的韵味。

而贝尔有种从骨子里透出的优雅和高贵，像玫瑰一样，却不娇气，更是有傲雪凌霜的英气。

最经典的场面，就是贝尔与野兽起舞。

她深情高贵而优雅，舞姿翩翩，而他虽是野兽的外表，掩不住贵族的良好教养。

外表为野兽的他却有一颗高贵的心，而有些人道貌岸然，却因为深不见底的欲望变得丑陋无比。

这不禁让我想起了雨果的《巴黎圣母院》，奇丑无比的守钟人却有一颗善良的心，而所谓的圣人克洛德背地里确是另一幅面孔。

你瞧，再丑陋的面孔都掩不住高贵的心，再精致的面孔也藏不住内心的腐朽。

一个很让我感触的场面就是贝尔想逃走，却被野兽扑倒在冰上。

他深深地被这个勇敢而有魅力的女孩吸引了，即使身为野兽。

你看，身居泥潭也有心向阳光的权利。

别怕，会有人爱你高贵且炽热的灵魂。

影片中的意难平……我爱她的美丽，也爱她的为爱人付出的无私和勇敢。

“贝儿，你觉得经过一些耐心，经久习惯成自然后，你最终会爱上我吗？

”“我现在已经爱上你了”爱不是一个与生俱来的能力，而是渐渐学习和实践的过程。

也是我们一生都在学习的事。

有的人害怕去爱，有的人害怕被爱；有的人用野兽的面具掩藏了惶恐脆弱的灵魂，有的人则躲藏在用玫瑰编制的带刺面具下。

别怕，慢慢来吧。

会有人穿过重重荆棘，拥抱你脆弱但炽热的灵魂。

≪美女与野兽≫，这一经典童话故事又被搬上大银幕，这次由法国人拍出的版本，从故事上，跟我们早就烂熟于心的大相径庭。

里面各种眼花缭乱的臻美华服加香艳性感的暴乳，虽挽救不了剧情，但也算一道亮丽的风景，够养眼的了。

配音，上译这次发挥的不好，连法语基本语调都没正确的把握好。

总之，爱看不看。

标准的法兰西风格电影，具体细节如下：1、爱情爆发的炽烈和突然是正常的。。

持续时间是以分钟为单位的。。

2、出轨是天经地义的，做小三是理直气壮的，爱情转移是秒瞬的。。。

3、剧情是打酱油的。。。

画面是卢副宫的。。。

电影就是有人影在上面漂浮的。。。

4、女主一定是强势的，不需宇宙也可独立运行的。。。

5、男主是多情的，语气是娘炮的，上手后弃女主如用过的擦屁股纸一样一样的。。。

6、节奏是缓慢的，莫名其妙的铺垫是一定要多的，废话对白是必须的。。。

仅有的星给的是漂亮的女主角和绚丽的特效。

昨晚刚刚看完的时候我的内心是日了🐶的，经过一个晚上，我想我的口气至少变得缓和了那么一些。

来看这部电影，是有人跟我说画面非常美，而我本人是一个极度视觉控，所以毫不迟疑地去看了。

但是，看完以后，我只想说，虽然我视觉控，但我对故事还是有一些底线的。

而这部电影的故事已经糟糕到我无法因为画面而忽视它了。

其实，就是一个童话改编，之前也有动画版和黑白版，我真的没想到故事还能被改编成这个鬼样子。

故事开始，女主家里的船就丢了，说实话我有些不解开头放了大概几十秒船的镜头，画面确实很美，美到每一帧都可以做壁纸，但是有必要吗。。。

还认真介绍了三艘船，人鱼号，海神号，还有一个我不记得了。。。

搞得我以为后面他们会有情节，结果，只是最后疑似找到了人鱼号。。。

女主的两个姐姐也是浮夸得完全符合恶毒女配人设，说她们是灰姑娘的姐姐也完全符合人设。

还有扶不上墙的大哥，在后面顶替了动画里的村霸，去城堡搞破坏。

搬到乡下以后，女主莫名的还挺高兴的，甚至听说可能可以搬回去，她也并没有开心的样子。。。

难道是为了表现女主安贫乐道？

那也不至于就爱上乡下了吧。。。

当然，后面又交代了，是讨厌大哥和姐姐出去鬼混。。。

说实话，这理由在我看来也是有点扯。。。

他们到了乡下不也只是混日子吗。。。

不想办法改变，就想把他们绑在乡下，也是有点醉。。。

怪我书读少，已经看不穿童话了。。。

终于说出让爸爸带玫瑰花回来了。

故事进入狗血部分。。。

女主角住进宫殿。。。

必须得说，从这部分开始，画面美得更加让人陶醉了，但故事也更加扯了。

男主每天给女主准备一套漂亮裙子，还有珍贵的首饰，目测来自于他死去的前妻。。。

然后，每天坐在长长的桌子前，吃奢华的晚餐。。。

毕竟法国人，天大地大，吃饭最大。。。

期间，男女主出现了本片经典对话，若干次。。。

男主逼问，你会爱上我吗？

女主怒，你别以为装成王子就能掩盖你野兽的本质，我是绝对不会爱上你的。。。

此间，女主每天都在梦里，看到许多年前，王宫的日常。

不得不说，破败之前，皇宫美cry。。。

女主自己的描述是她看到有人在这里爱过，生活过。

梦里有个比女主还漂亮的美人，还有一个长得很野兽，穿得跟野兽一样的王公（故事里他显然没有一个爹压着他，prince这个词也是意思比较广泛，所以，我暂且叫他王公）。。。

当时第一反应，这是野兽爹妈的故事。。。

可能怪我不了解法国文化，我是没感觉到他们的相爱，但是，想想只是上一代的故事，我也就不计较了。。。

美人每天忧心忡忡，让王公不要去猎杀那头他念念不忘的母鹿，王公承诺，只要美人给他生个孩子，他就不去了。。。

然后。。。

美人怀孕了。。。

然而，王公不守承诺，又去打猎了。。。

这个王宫日常也是。。。

打猎就是他的公务吗。。。

然后王公还真射杀了母鹿。。。

嗯。。。

高潮来了。。。

母鹿变成了那个美人。。。

搞半天，她说自己是森林之王的女儿，是个精灵。。。

于是，他爹不高兴了。。。

把王公给变成了野兽。。。

把王公给变成了野兽。。。

给变成了野兽。。。

野兽。。。

兽。。。

此时，我的内心是被艹泥马刷屏的。。。

搞半天，这个跟女二谈了半部电影的恋爱的粗犷男。。。

他就是男主角。。。

此时，我已经开始拉进度条。。。

当然，女主的梦是每日连续剧，当她发现野兽是王公的时候，他的哥哥已经带着债主去抢劫王宫了。。。

于是，故事不可逆转地向童话结尾走去。。。

一场动作加特效大戏以后，王宫拔去胸口的金箭，问美女之前问了若干次的问题。。。

结果，女主角居然笑得很美的说，自己早已爱上他了。。。

早已。。。

是在梦里发现他是个真·王公所以爱上他了吗。。。。

虽然，理论上来说，她这算是看爱情片，爱上男主角。。。

但是，为何深深的违和感。。。

至此，美丽的画面也无法解救我了。。。

他们的爱情来的毫无理由，完全不值得信服。

怪物以莫须有的理由囚禁女主父亲，女主一命换一命来跟怪物同居，然后怪物就见色起意，每天好吃好喝给女主想跟她交配。

女主自然不同意，但是收到怪物的礼物以及天天吃怪物的食物之后居然有了些许感动。

但此时女主依然保持着人类的自尊，就是再怎么说也不能兽交，然后她就得知了怪物原来是真王子变的，真王子因误会杀了他的神鹿老婆之后被自然惩罚，变成怪物。

然后她就心动啦！

她要回家真王子答应她然后说她不回来他就会死然后她就爱上他啦！

接着就是公主救王子的俗套剧情，坏人死掉主角happy ending。

王子变回人后和女主交配生了孩子幸福快乐的在一起。

这就是全部剧情啊，我真的能理解但是完全不能接受男主因为女主替她爹送死并且漂亮胸大就想跟她交配，也能理解但不能接受女主知道男主不是怪物而是王子之后就决定跟他交配。

这种有些斯德哥尔摩综合征又有些furry控又基本见色起意的爱情我真的丝毫无法感动，真的可惜了蕾雅赛杜的演技，美丽和大胸了。

冲着她的邦女郎来的，没想到这古老童话的剧情如此的难以令人接受。

本意是给0分，看在蕾雅赛杜多给两分。

我想这就是剧本的问题，或许现代人受了太多思想启蒙，早已无法接受这样年代久远伦理剧情都有硬伤的故事了。

“霸道总裁爱上我”结构：一、女主出身普遍低于男主，平民、普通女孩、初入职场实习生、有钱人家私生女、灰姑娘等。

二、男主在经济权势等方面要处于较高水平。

三、阴差阳错的相遇或形成冤家对头的局面。

四、男追女阶段，女主产生排异反应，通常两人在一起要具有意外及被迫性。

五、男主魅力展现阶段，女主遇到问题，男主通过自身财力势力解决。

女主遇到的问题要具有普适性，能够和绝大多数人观众建立共鸣。

男主则通过解决女主的问题，满足观众自身的幻想，实现替代满足。

六、产生嫌隙阶段，二人阴差阳错产生矛盾、猜忌、争吵甚至分离（虐你没商量）。

七、女主魅力展现阶段，女主通过自身精神、智慧、鼓励、支持等拯救男主。

八、美好结局阶段，两人找到彼此相爱的共同点，以及彼此需要的互补点。

最终在一起。

九、清理战场阶段，两人最终共同打败敌人，取得胜利。

以上，个人总结，仅供参考。

本来打算写短评，但是因为想法太多，目前本片的影片的影片都不太带感，所以只好自己上影评了。

若不是在百无聊赖之际看了得分莫名比较高的2017迪士尼赫敏版美女与野兽，绝不会来挖这片儿的坟。

前者我打了两星，两星给特效，因为我不是赫敏粉。

但是由于对迪士尼当年Frozen的大热始终不明所以，我这次专心浏览了大家对2017年版《美女与野兽》的评论。

谁知误打误撞，却在某论坛评论处得知2014年的法国版本。

看完影片，打算留短评如下：故事简单，画面唯美而情感真实。

但在朴实的结尾处，却令人遐想。

影片最后，“野兽”王子在田里扛着锄头对贝拉笑——见过会耕地的王子吗？

若说2014与2017年版，除了歌舞不同，最大的不同就是情感的真实。

如果只是讲一个童话，至于这么认真吗？

《大鱼》里的父亲为自己的一生编了那么美的故事，人家富二代小姐给自己的孩子编编自己的爱情故事不也说得过去？

真实的故事也是这么开始的：女孩贝拉的父亲曾经富甲一方，但由于商业事故倾家荡产，举家迁至乡村。

不过与童话不一样的是，真实的故事也许是这样开展：在某次父亲回村时，刮起了暴风雪，父亲为了躲避风雪，躲进了一座富裕的庄园。

庄园主人招待了父亲，但父亲因为大儿子的债务和家境窘迫盗窃了主人的财务，被主人威胁告发。

我并不认为父亲在影片中数次强调“dignity”与他的盗窃有何冲突。

正是因为他崇尚尊严，才使他的盗窃更加不可饶恕。

贝拉得知此事之后，去庄园和园主谈判。

在此期间她得知了庄园主的往事。

庄园主是一位鳏夫，爱妻因难产而死，自己也因此内疚无比，导致性格阴郁自闭，攻击性强，活生生是头“野兽”。

对儿童而言，显然用“王子杀死了仙女妻子变的麋鹿，然后被诅咒成了野兽”这样的比喻更能解释经过。

在故事开始时不久，贝拉就流露出了对乡村的喜爱——在这里，可以摆脱以往浮华的生活，和家人用心地生活在一起。

于是，在与内心温暖淡定的贝拉的接触中，向往家庭的庄园主日渐开朗，彼此生出情愫。

但在这时，贝拉的大哥因为债务久欠不还，被黑帮盯上，追至乡下，并盯上了庄园主的财富。

结局也与童话相同：庄园主和黑帮展开决斗，两方各损人马，黑帮头子在激战中死亡，庄园主也身负重伤，但是终究九死一生，逃过一劫，并与贝拉结为连理。

真实的故事讲完了，也许还是一个简单的爱情故事。

经过贝拉的脑补，它变成了一则睡前童话；或者贝拉选择这则童话，是因为它最能代表她和他的经历。

无论如何，都是简单的幸福。

不然，换作你，会怎么跟孩子讲述你和孩子他爹/娘的相识经历呢？

冲着让科克多1946版的《美女与野兽》去看了新版，前者是超现实主义电影的代表作，新版去掉了比较有超现实主义特色的手臂，这点有些遗憾。

但新版在大多数取景上参考了让科克多版本的基础上，也有非常多可圈可点之处。

首先是布景做的美轮美奂，古典氛围十足，荒废的古堡，鲜花丛生的回廊，旋转楼梯，镜子，湖面，餐具，食物，华美的衣服，这些都做的很考究；故事情节更加丰富，加上了人类的贪婪以及自我毁灭，以及怪兽成为怪兽的原因。

故事在现在与回忆中穿梭，中间通过梦境连接，连接点是竖着静置的湖面，萤火虫，不断旋开的幕布，这些细节的处理还是非常细致的，衔接的也比较自然。

让科克多版本中会说话真人扮演的雕像这个意象在新版中被放大了，变成了巨型石头人，最先出现在女主角父亲去采玫瑰时，突然出现巨大的石头脸，开始说话，然后是瘫倒在废弃的花园和喷泉中石头人的部分肢体，在最后的高潮中变成巨型石头人集体出动了，不能不说还是非常震撼的。

在窥探野兽进食时也让女主角从一个圆形不断变窄旋转楼梯慢慢往上，代表女主对野兽的最后一层面纱像这个楼梯一样逐渐打开，最后看到狮子在生吃一头野猪，光线只从黑暗处打到女主的眼睛，这些处理还是有一些默片特色的。

总之这个导演还是保留了一些超现实主义的东西，画面做的很美，可以说超出了我的期待，值得一看。

开篇请允许我“护短”：童话就是童话，善与恶就是这么棱角分明，美与丑的对比就是这么立竿见影，魔法啊它就是这么神奇，非要追求什么立体的人物，真实合理的情感变化，着实是有点苛求了。

最早的故事本就出自法国本土，在迪士尼特有的包装下，才有了更为全球所熟知的动画版本。

我们知道，近年来迪士尼启动了一系列真人版动画IP项目，但是逐帧还原式的复制粘贴，到底是源于再现经典的坚持，还是再创作层面上的投机取巧，那就是仁者见仁了。

但是有一点可以肯定，总有人会为“情怀”买账，不然艾玛·沃森也不会决定拒绝《爱乐之城》，极其drama地让同名的石头姐捧得小金人。

搬出3年后上映的迪士尼版，不是为了捧一踩一，主要还是想借机明了一下法版的创作态度，他们有自己讲述童话的方式，这和目标受众几乎不分年龄的合家欢影片终究作以区别——你想啊，丰腴的女性身体怎么都得捂一捂小屁孩地眼睛（除非有咱内地的“一剪梅”上手）。

必须承认法兰西人的浪漫，独一无二。

从一而终的爱情才是干净？

别吧，即便是讲童话，全然的空中楼阁只能让电影等同于儿童的睡前读物。

迪士尼中的爱情一定要一尘不染，它必定是解药，用来拯救糟糕的东西，例如骄纵、自大、狂妄，但是法国人另有所想，决定用爱情来拯救爱情。

悲剧的起因是：我只是让你放过那只鹿，你却连这都做不到？

消逝的爱没有化为哀怨，却无比悲伤，不能否认它的确美丽，也不能否认它充斥着欲望、占有、征服。

女神曾对王子说，你闻起来就像一只野兽。

你明明对我承诺过，放过那只金色鹿，但是实际上，你却根本无意兑现。

片中，“承诺”总是能直达生死，几个世纪前，大山女神因此香消玉殒；而几个世纪后，则演变为：回到城堡，or you will die；你不回来，or I will die。

森林之父惩罚王子：我要剥夺你人类的皮相，赋予你野兽的外表，看有谁还能爱上这样的你。

结合片中野兽对贝尔说，你不回来的结果就是“死亡”，不由猜测和迪士尼一样，这个诅咒即将到达期限。

正因如此，野兽会为贝尔提供华美的服饰和食物，询问是否能够赢得她的心。

加入大山女神这一角色真的格外巧妙，女神可以幻化为万物，唯有变成美人才能博君宠爱，而女神自己也终究是顾及到这一点，才无法向爱人开口吐露真相。

如此，由人变兽这个诅咒多少有了明确的意义，不再只是童话故事中的SOP。

诅咒对赌的是爱情，森林之父要让女儿看看，人间爱情是何模样。

女神托梦贝儿交代悲剧的过往，而自己也渴望知晓最真挚的情爱，“看到”而非“得到”，足矣。

女神，本就是真善美。

不过，说以“爱情救赎爱情”，那么曾经的王子和女神之间，加持在绝美皮囊和珠宝之下、透露着欲望、占有和征服的爱情就不真实吗？

想想看，野兽之所以申明玫瑰是他最宝贵的东西，a rose for a life，是因为爱人鲜血的滴落的地方，才生得此红玫瑰，那过往的情感又何以见得不真实？

说到底是不懂如何真正去爱罢了，所以要付出代价。

这代价可比迪士尼版重得多，除了几十只猎犬，法版的野兽一人独“活”，三个一同狩猎的友臣沦为沉睡的巨大石像；不在贝儿面前用餐，是因为只能像真的野兽那般茹毛饮血，端起盘子喝汤解可决不了这个问题。

贝儿提出，一支舞换回家看望亲人，“互换承诺”再次出现，野兽最终松口，允许她离开一天后返回。

这次换做贝儿，她并不知情，如果她未能兑现承诺返回城堡，死亡将降临，而这点贝儿并不知情。

是不是似曾相识？

“兑现承诺”即救赎爱情的关键，但在两段情感中的却分量不同：承诺不杀那只鹿，太过容易，却没能做到；回归城堡，演变成几乎不可能的事，但却实现了，好一个法兰西式的浪漫。

而结尾，王子不再是王子，并没有happy end中惯用的璀璨城堡和歌舞升平，也是个令人满意的处理：既然要谈论最为本质的情爱，要是不把一切浮华都洗刷干净，又怎么对得起先前破碎的一地残渣？

寻不出爱情的细节可能会让片子的起承转合颇具“形式主义”，但是之所以更崇爱法版，主要还是源于它有所输出和创造，充斥其中独树一帜的审美，终究能博得人眼前一亮。

BTW，得益于该片我才认识到蕾雅·赛杜的绝美。

为什么？

女主角为什么爱上男主角？

首先肯定不是因为相貌，他是一头令她惊恐的野兽。

其次，心灵美？

不，他的心灵一点都不美。

他企图杀死摘了他一朵玫瑰的女主父亲，他囚禁她在城堡只为让她爱上他，帮他解除魔咒。

在重复国王的梦境里，他不仅将妻子排在事业之后，杀死了金鹿。

无论曾经还是现在，对女人从来都不信守承诺。

所以女主为什么会爱上男主，同情怜悯还是习惯，再或者斯德哥尔摩情结？

另外，个人认为剧本的思维逻辑略显幼稚，男人在事业和爱情之间选择前者就要受到上苍最严酷的惩罚？

好像大人吓唬小孩子如果调皮捣蛋就会被坏人抓走一样浅显幼稚。

故事的包袱也过于牵强，国王的前妻，纵然你是山神的女儿，你没事变成一头鹿在山里乱跑等你丈夫杀你是为了什么？

视觉方面冷暗色的调子和鲜红的玫瑰蛮漂亮，但是拍摄得略显平淡，如果再增添些哥特风和华丽的色彩来转移观众对情节方面的挑剔，还是可以弥补剧本不够成熟的不足。

有些可惜本可以有很大改编和发挥空间的作品，呈现给观众的更像是一份草稿剧本。