有希望的男人

小三打台球那段太诱惑了。

最后发现大家都会有个婚外情，就让我想起了一个韩国的片子，说儿子娶了老爹的小三，但是小三怀的孩子是老爹的。

妻子怀了女婿的孩子，老爹以为是自己的，女儿和另一个男的有奸情，怀的孩子也不是自己丈夫的。

只有刚刚大学毕业的儿子还处于对妻子的热恋中，还不知道这儿子是自己老子的。

影片最后有几张照片，安德鲁的女儿可能是妻子情人的女儿，不过不知道那个最美的小三的两个孩子到底是谁的?这几年这样的片子越来越多，我一直在思考一个问题，就是大家都不知道这孩子具体是谁的，但是若干年以后孩子长大成人，也要结婚生子。

要是遇到同父异母或者同母异父的兄弟姐妹，由于基因编码的相互吸引，极有可能导致俩人相恋相爱，如果结婚生子怎么办？

卢德福在妻子没有去世之前，一直相信，不断的出轨才能保持对婚姻伴侣的经久不衰，永不枯竭的欲望。

所以呢一直尝试新的女人，一直挑战新的恋情，而这一切都看似被他经营的完美无瑕，天衣无缝。

男人不断追求新鲜的异性并与之发生关系，从而使自己的基因能够更有效/更广泛的在种群中传播。

进化使得男人这种欲望在基因上不断被加强,男人们迫于生存的压力把自己改造成用下半身思考的动物。

当动物性不再是人类的绝对特质，社会性及由社会关系产生的一系列道德约束，便不断地和基因的能力相互对抗。

在这场撕逼大仗中败下阵来的便是渣男和渣女，偶尔心猿意马，但在千钧一发之际能够悬崖勒马的便是万千红尘中的普通人。

而连心猿意马都不会有的柳下惠，便是绝世好男人，即火星男是也。

这个世上的男人，基本上服从正态分布，也就是说渣男有和火星男一样，有，但是概率很低。

而一个正常会看美女，却几乎不会出轨，会心猿意马，但也能悬崖勒马，这才是万丈红尘中的正态分布的大面积。

在道德和基因的撕逼大战中，男人能取得道德的顺利，基本上都是悲悲惨惨的胜利。

刘震云在《一句顶一万句》中讲了一个故事，说一个来往于河南延津和内蒙的毛驴贩子，老裴，一年四季中有三季不在家。

作为一个成年有性经历的男子，为了解决生理问题，便违背道德在内蒙的一个不知名的蒙古包里找了一个相好。

每年到了季节，就像迁徙的动物一样，来一场交配。

可是交配的结果就是女人怀孕，但是女人的男人出门好几个月，显然是喜当爹了。

喜当爹当然不乐意了。

作为一个男人的尊严问题，就是乐意也不能表现出来。

于是，喜当爹便依着老裴留下的地址找到了老裴。

老裴在河南的老婆顺理成章的知道这件事儿。

老裴的老婆为此事上了三次吊，均没能成功。

从此落下把柄在媳妇手里的老裴，便一下子从家里的主人翁变成了奴隶阶级。

老裴从此一改往日话多的性格，沉闷起来，改行做了剃头的师傅。

家里的所有事情也都是媳妇说了算。

直到有一天，一个剃头的顾客实在忍受不了这个在剃头时不断哀声叹气的师傅，才从老裴口中得知，自从这个把柄落在媳妇手里，他从此只能听媳妇的。

被下半身支配后的行为会成为老公听老婆话的一个法器。

当然，有的男人是因为对老婆的愧疚，而老裴，只是因为，在夫妻生活中，不占道义。

因为对老婆的愧疚，就会对媳妇儿加倍的细心爱护，应为愧疚，则会对媳妇更加的奉承讨好。

卢德福从不同异性中寻找对婚姻伴侣的欲望，希望在性生活上能个媳妇更好的享受。

也是对媳妇的讨好，每次出轨偷情之后，都会给媳妇带不同的礼物，媳妇高兴，自己也觉得志得意满。

可谓利人利己。

不管出轨后处于什么样的一个心里，但同一个外在表现便是，加倍的对媳妇好。

这是个大部分男人都会去做的事情。

当卢德福发现老婆的婚外情之后，估计心里也是百味陈杂吧。

十几年都是一个固定的男人，说明不仅仅是生理需求，更有精神安慰。

要是十几年十几个，估计卢德福老心脏也有一壶喝的。

但毕竟，女人用这个最原始古老的伎俩，视而不见，维护了卑微的婚姻。

希望不要太乱，你们的孩子混乱伦的哦。

刚知道这部电影是因为用内裤绑头发，以为是部爽片才开始看的。

前半程一直以为导演在搞笑，演员在无厘头。

刚要有点腻的时候，45分钟开始，导演真的有点让我措手不及。

玛塔的死让卢德福藉由悼念亡妻开始反思以前的作为，也开始拒绝以前的旧情人的邀约。

从爱丽丝口中得知了妻子知道自己的每一次出轨，也更让卢德福意识到了他的行为是多么糟糕，促成了这个人物从教唆自己的女婿靠出轨来“拯救”婚姻，到让他一定要断了婚外情的转变。

另一条线，安德鲁在和爱丽丝屡次造人失败，生活逐渐失去激情的时候遇上了岳父介绍的傻白甜，萨罗塔。

一个有情，一个是男的（玛塔的原话，男人是被两腿中间的指南针领着走的，你也不能怪他），于是两个人就睡了。

可以说，这给安德鲁平静无聊的生活揭开了新的一幕。

事务性的房事也终于变成了男欢女爱，日复一日的上班下班也有了一周打三次"网球"的期待。

人也不萎了，鸡儿也不软了。

白天打五局“网球”，回家还能被老婆“你只管放送，其他交给我”的带走一波。

在车里证明了自己，又大难不死之后重振雄风，终于开始自己做厨子，餐馆客源滚滚了，自己换了大车也可是时常“枫林晚”了，日常的揉面也揉出了左右开弓的绝技，揉的面团又大又圆，看见自己老婆路过也来了劲，一把抱起来扔面板上就开始整活，整的厨房鼓瑟齐鸣，客人纷纷要点刚才做的拿手菜。

本以为一切正风生水起的安德鲁，慢慢开始经历蜜月期之后的fuckups。

先是圣诞节傻白甜想和他一起过，但是他只能在家陪老婆孩儿，继而圣诞礼物送错，给老婆和傻白甜买了同款不同cup的睡裙，但是送错了，俩人穿着一个十全满溢一个若即若离。

然后就是傻白甜为了时刻在安德鲁身边，去安德鲁的餐厅应聘了服务员，还被安德鲁的老婆安排去了照顾丧偶的老爹，直接住进了隔壁。

一切的一切让安德鲁都觉得越来越失控，越来越有可能打扰到现在的家庭，所以准备结束。

随着电影接近尾声，导演可能觉得要讲的事都讲完了，要让观众有的思考都给的差不多，就又戴回了搞笑的帽子，让老头儿发现原来自己老婆15年来在外面也有个人，于是怒气冲冲的要找人家报仇去。

导演借老头子自己的嘴，说出来了老头子对玛塔造成的伤害，以及玛塔的无奈和气愤。

也正是因为这次报仇，让老头子发现原来自己从来不真正了解妻子。

安德鲁这边呢，也以闹剧收场。

还真的是，直到自己被以同样的方式伤害，人可能一直都不会觉得自己的加害于人有任何不妥。

直到被exactly同样的方式打了脸，才知道自己以前到底有多混。

电影的最后，老头子抱着老伴儿的骨灰，仿佛老伴儿就在他身边，仿佛他们又回到了年轻时分，有点老套，但温情一流。

不管你们怎么理解这部片，我把他看作一部政治反讽片。

这老爷子仗着自己发量多，风韵犹存就御女无数，都是以人生在世须尽欢啦，我想去外面学习技术总结经验来反哺自己人啦，我还是永远有她（原配）啦，为理由，丝毫不考虑道德，基本没有愧疚心理，出轨138次才想起来补偿给老婆件奢侈品，一个包给老阿姨开心成那样，略心酸。

而且您自己当免费鸭就算了，您一副优越感满满地教别人也学自己是啥想法？

仿佛男人就该你这样活，不像你就是这辈子白活，哈哈，然后于是这老爷子就现世报了，往下看。

最讽刺的转折出现在老爷子无意发现妻子的秘密，好啊原来我才是被骗好久的大傻帽，气得这二逼居然去扬亡妻骨灰，作为一个传统保守的人看得我三观尽碎，目瞪口呆，手都放桌子上来了，您这么豁达开明，不应该微微一笑，露出释怀的表情，把之前用在自己身上的那些“抗出轨被发现名言”用在妻子身上吗？？

什么“看来老婆生前也好懂得须尽欢”“我老婆出轨应该是学技术去了”“她永远是那个等我回家的人（这话是老爷子曾经原话的哈哈）”，怎么就变脸了呢，这双标玩的，啧啧尤其后来这老爷子找到情夫，发现并不是某个高大威猛帅气的高管CEO，而是一还没自己高有点佝偻的盲人，自尊心马上受到践踏，心想你出轨就出轨了个这？

我差哪点了啊？

后来经过一系列风(qi)度(ji)翩(bai)翩(huai)的盘问，更是崩溃，原来某种意义上讲我才是第三者啊，我俩去过的地儿，人家去过，我没去过的地儿，人家也去过，你说我这在外面辛辛苦苦拔了一个又一个小彩旗，家里这红旗早就不跟我姓了！

后来女婿也“如他愿以偿”地出轨了，他倒是一副道德模范的样子让他赶紧打住，？？？

您都138个了，这片子要有续集你估计得200人斩，这傻女婿让你带的刚尝到点甜头，你就开始教育人家，这双标玩的，啧啧当时看完这老爷子，我马上想起了另一个远在大洋彼岸的一米九巨婴，在别的国家大行其道，永远一副世界警察，我就是法律，你们都是恐怖主义的样子，然后伊朗给他在人家国家侦查的无人机打下来，气得他马上派出军队发兵伊朗，要不是手下拦着，那天若干年后就要被写进历史课本，被称为第三次世界大战开始的标志了。

说大点，就是整个西方帝国主义的缩影，前期自己的血腥野蛮资本积累只字不提，文化输出永远是自己的自由市场，艺术，仿佛很民主自由思想，仗着自己起步早，家底厚，就各种不讲理，找个理由就侵略，一言不合就制裁，等到有人冒犯自己，马上一副我不管你欺负我我要让你付出代价的样子，得利时嘴上说我是为了全人类，我不自私，吃亏时开始讲道德说你们怎么可以这样巴拉巴拉，双标这个事要不就是脸皮够厚，要不就是最早拿起话筒的那个。

《男人有希望》捷克的 喜剧，真心说，挺有趣！

虽然按照道德、按照伦理、按照常识、按照那堆XX，这应该是部战斗片！

请看：翁婿二人互为遮掩出轨；丈人那伟大的139次出轨经历，居然次次有女嘉宾裸照保存；女婿的小三是丈人帮助牵线，这小三还堂而皇之找藉口入得厅堂，正侧同室了；正侧同室+同时怀孕，让之前那个被逼去医院检验精子数量的女婿登时满血复活；当然，女嘉宾和女主角们也不是什么省油的灯，请看：婆婆15年来和盲人按摩师有情、正室开个餐厅原来是和厨子勾搭、小三之二性关系似乎是相当混乱或者开放的！

这就是捷克的喜剧，请千万不要以为「布拉格春天」之后就没有了欢笑！

想以往，雅洛斯拉夫·哈谢克（JaroslavHasek，1883-1923）的《好兵帅克》就是现在拿出来重放，依然满堂彩！

男人有希望！

本片导演：1972年生的杰里·维捷德雷克（Jirí Vejdelek）是目前捷克最成功的导演。

2010年，《受到诱惑的女人》即大受欢迎，卖座超100万人次，是捷克十多年来最卖座的本土影片。

而新作《有希望的男人》则是一部不折不扣的商业片，影片中两性关系尺度大胆，光是女主角伊娃·科雷柯索娃在预告片中的性感亮相就令人大开眼界。

影片在捷克上映后，票房表现势如破竹，连续一个月占据捷克票房榜首位，总票房达到了522万美元，年度排名第二，仅次于《哈利·波特与死亡圣器（下）》。

那个内裤扎马尾的著名图片就是出自本片！

总之，捷克的民族幽默与自嘲是举世目睹的，想想上世纪80年代初的动画片《鼹鼠的故事》中那只不屈不饶的鼹鼠，您就懂了！

捷克电影艺术家更是向来能以黑色幽默化解硬邦邦的国仇家恨,在嬉笑怒骂与嘲讽之余,披露人性的多面。

The movies starts with a rather serious topic that how do you maintain a happy marriage. Does infidelity impose negative effect all the time? Is being more lenient with that wiser? The answers the director had in mind have always been clear, and I was almost sure about it when his wife found the handbag while working.The accident came from no where, I was completely shocked and had no idea where the movie is going. The appearance of blind massager alters the plot flow, and the story seems to go out of control. The only way to end it joyfully would be the chaotic situation, where everyone was cheating and cheated, but still happy. Possibly, this the message the director was trying to convey, have fun, be happy.

一、故事梗概 翁婿俩人 外出打台球，巧遇大胸性感美女，岳父鲁道夫的老道经验让他很快赢得芳心，但是阴差阳错的误会让女婿奥德雷也卷入婚外情的漩涡中。

在这段偷情的故事中，真相不断被暴露，本来以为岳父鲁道夫最花心，放荡不羁，后来却发现，几乎每个人都有自己不便启齿的隐私，婚外情在影片中成为一种常态，包括女婿奥德雷和他美貌的妻子。

在怀孕风波即将袭来之际，如何化解这场危机成了安德鲁的当务之急。

二、剧作分析捷克影片在中国基本没有上映，作为欧洲电影，具有浓郁的文艺情怀是一种底色。

《柯利亚》中老年男子的浪漫不羁让人很是着迷，同时为欧洲国家人性自然率真洒脱的本色赞叹。

在《有希望的男人》一片中，可以看到翁婿两个男人，整个故事线性顺序，把有关连的两个家庭感情故事贯穿起来，从翁婿第一次共同乘车开篇，以大胸女的出现为经线，用两个家庭的婚外恋情作为纬线，把整个故事编织起来。

也可以把故事看成明暗两条线索：两个男人都在明处，背着妻子偷腥；母女两个妻子作为暗线，母亲和按摩师，女儿和餐馆大厨也保持着暧昧关系。

从故事演进来看，是母女闺中密语父亲的放纵成性，岳父和女婿以体育运动作为偷欢的暗语，鲁道夫是打台球，女婿奥德雷是打网球。

颇具讽刺意味的是，翁婿双打网球，女婿各种洋相百出，让身边的队友妻子颇为尴尬。

这种反讽的笔法让本来情色味浓的影片风格得到了适当的调节，原本有可能随时被贴上“花花公子”标签的女婿奥德雷，也因为这样的情绪调节技巧变得不是那么难堪。

夫妻二人同房，只是为了传宗接代的使命，让本该情意绵绵你侬我侬的闺中情事变得像政工会议一样机械乏味。

不可否认，妻子是一个妙人儿，相貌出众，体格风骚，但是就是不能激起丈夫的性趣，因为他们的性生活更像是例行公事，甚至有些肉体惩罚精神摧残的意味。

后来餐馆中妻子和大厨之间的纠缠成了对前面夫妻房事不和谐的照应。

但是问题在于，当爱丽丝发现丈夫外衣上的香水味，以及口袋里的女式内裤，手持剪刀冲进浴室问个究竟，不知道是为了表现经济独立女人的强势，还是说她对这段婚姻更加看重，毕竟她也是那个不忠的人。

至于鲁道夫和妻子之间，既然知道丈夫生性放浪，俩人还能和谐共处，从情感逻辑上就不好解释。

当妻子的墓碑前出现黄色郁金香的时候，丈夫随之在家里发现亡妻偷情的很多蛛丝马迹，谜底终于揭开了。

原先因为偷情被捉，出于补偿为妻子刻意准备了华伦天奴钱包作为礼物，没成想变作引发妻子亡身的诱饵。

本来对自己的浪荡心怀内疚，却因为意外地发现变成了一种事后的挫败，至少夫妻两人达成了平手，这也成为解释妻子容忍丈夫四处留情的合理原因。

从爱丽丝和奥德雷的夫妻关系看，奥德雷只是妻子餐馆中的侍应生，或者说是吃软饭的一种寄人篱下的生活。

奥德雷喜欢做饭，但是妻子爱丽丝作为老板更看重大厨所谓的“专业水平”，实际上，真正有能力的人并不见得是出身专业。

大厨卢德科之所以无所事事还不用担心饭碗，他的有恃无恐不是没有来由，这些都要靠照应来解开包袱。

三、声音分析1、迷人的口哨：经典段落的背景音乐是如此的轻柔巧妙。

很多人的脑海里都记住了内裤扎头发的画面，但是不见得每个人都注意到背景音乐的辅助衬托作用。

口哨声柔和俏皮，把打台球段落中的暧昧情色气氛烘托得很有趣。

2、叠化引发的音效：奥德雷在妻子要求下进行性能力检查，独自一人取精液的时候，脑海中浮现出大胸女的模样，在耳边传来从前打台球时候的弹子碰撞的声音，加上节奏清晰明亮的弹拨乐器，随着想象中的亲昵画面，音乐中夹杂着手鼓动感的敲击，整个旋律给人一种激动亢奋的印象，和画面中的俩人亲热很合拍。

随着两人在摇椅上的上下起伏，音乐变得具有迷幻色彩，一方面配合了故事表现的幻想剧情，另一方面与人物的意乱情迷成为一种共融的氛围。

正当奥德雷沉醉于情欲之中飘飘若仙，门外的敲门和妻子的询问让这一假想的春梦戛然而止。

本段音乐在奥德雷和心中的女神——大胸女真的颠鸾倒凤之际再次响起，原来作者的本意就是用这段乐曲表现情欲萌动。

上一次是摇摇椅，这一次是摇摇床；上一次是意淫，这一次来真，正好用同样的乐曲中的高潮部分形成相似性。

当奥德雷仓皇跑出大胸女的家的时候，催情音乐的铺垫部分响了起来，拨弦手鼓沙锤，都像是在窃笑这个出轨的男人，不过没有多少嘲讽的意思，而是对他做回自己的佳赏。

3、交叉的对白：当奥德雷东窗事发，万般无奈只好揭发岳父的时候，两个男人间的炫耀和两个女人间的诉说，形成了很好的交叉关系。

鲁道夫炫耀给女婿自己的偷情次数，和母女两人之间的诉说形成同一条对白。

这段对白意义连贯，信息清楚，你的上句和我的下句完美搭配，就像两组人面对面的交谈一样。

从效果上看，母女二人同仇敌忾，从声音上讲，四个人形成了叙事的共谋。

母亲的诉说，用叫板蒙太奇的方式连缀到岳父的卖弄，用女性的曲线形成各种创意的图案，说明性爱带给岳父无限的灵感，同时也证明老夫妻之间的感情历久弥坚。

从女方的欲言又止过渡到男方的得意洋洋，符合了人物各自的性格特点。

妻子对丈夫宽容接纳，丈夫看似放浪不羁，实际上对妻子的爱从来都没有动摇。

“不爱他又怎么办呢，他只是个普通人，还能指望什么？

”母亲的回答看起来无奈，实际上轻描淡写的说出的话更打动人。

实际细细品味，在岳父鲁道夫给女婿炫耀自己的辉煌“成绩”的时候，也能感觉到他对妻子的那份歉意。

“没有什么比让男人觉得愧疚更有用的了”，岳母这句化证明了，她是一个聪明睿智的女人，不是一味痴傻的想要“完全拥有”一个男人，而是懂得利用和丈夫相处时候的微妙的心理优势。

“他在追男个女人不重要，重要的是他最后回到那个女人身边”。

这些道理说出来并不难，在现实生活中真正能够做到的女人，肯定可以称得上是很有智慧，而且气量宽宏了。

4、预警意味的手鼓：在影片42：11的时段，岳母收到了丈夫表示歉意的华伦天奴的包包，她高兴的给工友们展示的同时，声音先入的方式带来了手鼓的快节奏，这种节奏从听感角度讲，带有一种急促、紧密和些许的紧张。

后面依靠画面补充信息，看见是一个街头艺人在献艺。

从打赏艺人到发生车祸，此时才明白，声音先入是为了营造乐极生悲的突转效果。

本来，在花房里面收到礼物，是一件很值得喜悦的高兴事，用手鼓的快节奏打击乐来映衬是不和适宜的，但是到后来的惨剧发生，观众会感受到这种急促的鼓点儿是为了给下面出现的险情埋下伏笔。

如果没有前面对礼物到来的欢欣，也不会有后来突然事故的震惊效果。

那一串紧密的手鼓从声音角度给观众发出了警示，秒就妙在并不是那么明显，只有当它真的奏效的时候，才会注意到声音设计者的别具匠心。

5、伤感的钢琴：当女警送回妻子的名包之际，鲁道夫还在精心准备给妻子的浪漫情景呢。

满屋子里面洒落的玫瑰花瓣此刻看起来更像是伤感的泪痕，而沉重的钢琴声迟缓悠长。

本来见色起意的鲁道夫对女警没有侧目一瞥，而是把视线集中在自己送给妻子的礼品上。

琴声悠悠，舒缓宁静，不需要很多言语，传达出物是人非的悲伤。

即便是老情人邀约，丧妻之痛在钢琴的烘托下无边蔓延，鲁道夫再也提不起兴趣寻花问柳了，因为眼中看到的一切都是妻子的影子。

老婆的存在让偷情出轨变得有意思，现在恢复单身的鲁道夫，反倒感觉到不忠带来的那种沉重的心灵压力。

看完这部电影之后久久不能忘怀，倒不是因为那个在各大论团流传甚广的gif动图，而是导演传达出来的与世俗所不相符的价值观念。

爱情是什么，旺盛分泌的多巴胺，有效期13个月。

那么婚姻呢？

只能是烧完美好青春换一个老伴了。

你看，我们一般在恋爱时对另一半的称呼如此甜蜜，而到了围城里，就仅仅只是一个伴了。

其实这也不能怪什么人心的不长久。

生活在自然中的祖先只有对刺激有着灵敏的反应才能更好的生活，而对于同一种长久存在的刺激，慢慢的疲倦而失去反应可以最大程度的节省能量，从而更好的生活。

另一个层面，生物学上生物存在的全部意义就是尽可能多的繁衍后代，让微小的基因变异累计起来，形成一个更好的种群。

所以一个雄性如果对一个雌性动物从一而终，双方都之和彼此交配，资源的利用配置未免也太低了一点。

所以潜藏在无论男女胸膛里那颗蠢蠢欲动的心都是漫长的进化留给未免的遗产，不管你是否压抑，都要承认它的存在。

所以卢德福在一开始就对自己的女婿说，你看那个女人的腿，完美！

我总是把这些影像留在我的脑海里，然后在需要的时候闭上眼睛把他们调用出来。

他就是用这样一种方式来维持与妻子生活中的激情，而我们通常情况下，把这个叫做精神出轨。

当然，导演并不满足把整个故事情节都放在精神层面，所以后面就有了惊艳绝伦的理论投身于实际的种种，并且展开了一个惊世骇俗却不无道理的理论——完美的出轨可以拯救婚姻。

及时抛开惊艳到让人瞠目结舌的小三和男主不知道为什么得来的齐人之福不谈，光是这一点就足够让这部影片让人眼前一亮。

我们常说，生活在一起久了，理念也会慢慢相似。

当看到后面，卢德福的妻子车祸去世，卢德福懊悔自己100多次出轨时，影片不可避免的陷入的一个老套的模式；尤其是卢德福的女儿开始讲述母亲生前对他的种种不检点行为时如何如何宽容时，真的让人怀疑如果不是女主的好身材这部片子还有什么看点。

然而就在这时，导演笔锋一转，卢德福发现了妻子交往5年的情人！！！

从宽宏大量的崇敬变成了彼此彼此的谅解，瞬间故事就有意思多了。

而当男主终于抵不住娇滴滴的小三的诱惑投入怀抱时，导演很有时机的加了一个他妻子与自己老情人搂搂抱抱的场景。

我一直觉得这部影片和我们摄影作业的思路很相似，当你以为有一部分人是受害者，站在一个道德的高度上时，突然向你展现事实——没有一个人是所谓的好人，这样的逆转实在是畅快。

整部影片给人一种为婚外情正名的感觉，当然我们不应要先天就去批判这是不好的，影片的最后恰恰展示出的是一个大团圆的结局。

男主搞定妻子和小三一触即发的冲突，卢德福替女婿解围并顺利将影片的头号美女收入囊中，原配小三和谐的生活在一起，每个人都站在了一个世俗的好人的高度，在安定生活的同时歆享与情人在一起的激情。

依稀就得曾志伟演过的一个故事，几位兄弟约好乘着老婆集体出游的时间去找点乐子。

整部影片都是他们几度出轨未果，最后眼看要被自己的妻子发现事情败露，是曾志伟的妻子及时给几位男士通风报信，让他们逃过一劫。

这样的结尾虽然让人眼前一亮，但是却是让人唏嘘的，它不过是告诉观众婚姻需要经营和适度的隐忍。

再看叶念琛的残酷爱情三部曲，每一个都是在结尾3分钟大逆转，砸掉你对美好爱情的所有期待。

可是终究传达出的也无非是“不能相信爱情”的悲观绝望甚至是对那些红男绿女的鄙夷与愤恨。

然而这部影片很不同，它说爱情是美好的，只不过你不能循规蹈矩，谁说那些与世俗道德相违背的感情就注定是破坏者，就注定不能美好？

一个能圆到最后的谎就是一个绝美的故事，只要生活是安乐且富有情趣的，就应该抱着一种宽容的态度去审视。

为什么一夫一妻就是合理且唯一的？

云南少数名族的走婚传统下，孩子连自己的父亲都不知道是谁，日子还不是过的幸福美满？

你能说这样的婚姻制度就是不好的，或是这些人就是没有道德的低一级的人吗?在道德的评判上，我们总是有着先入为主的观念。

其实当你细细的去证明这些所谓道德的合理性时，你也找不出一个强有力的理由吧？

韩寒公开表示，只要自己的配偶不反对，男女都应该有多个伴侣。

而他娶自己妻子的原因也就是她足够大度，可以与其他女人共享自己的丈夫。

美学大师朱光潜也有同样的理念，并且夫妻俩心照不宣，婚姻也很幸福。

然而，影片中的美好大结局终究只是光影记录，在现实中在一片讨伐声中投石问路始终是一件危险的事情，男主的齐人之福也是可遇而不可求的，这也是为什么韩寒最近得焦头烂额的面对那些抓住他婚外恋不放的媒体。

结尾处，卢德福带着他家的孙子（暂且这样说，其实很难确定他究竟是谁的孩子，不过人家觉得他是孙子就是孙子吧，没那么多血缘的纠结不也挺好？

）出去玩。

卢德福剪断游乐场门口的铁链，纵身溜上了过山车。

面对孙子的质疑，他终于说出来整部影片的点睛之笔：“如果一切都循规蹈矩，那生活还有什么意思！

”

看这部电影时千万别较真，也不要轻易说三观全毁，以致再也不相信爱情了。

三观哪那么脆弱，说毁就能毁了。

起初我以为这是个关于在诱惑和爱情中作出选择的故事，后来我觉得，其实这是个关于拯救爱情的故事。

“婚姻是爱情的坟墓”的调侃其实时刻时刻发生在无数的夫妻身上。

不用说人到中年，即使结婚几年，夫妻间的问题也是显而易见无法避免的。

婚姻问题大概有几种，要么平日无话缺乏沟通形同路人，要么生活平淡毫无激情缺乏浪漫，要么互相猜忌彼此攻讦明争暗吵。

也并非不爱了，只是累了，乏了，不知该怎么办了。

这时候，老头子卢德福就踱出来以一副“浪老”的姿态说，完美的出轨能够拯救爱情。

不断的出轨和鲜活的刺激，不仅能连结自己对另一半旺盛的欲望。

而且，还能保证太太有一种紧张感，不竭地为了丈夫而“作战”，从而带来婚姻中的新鲜感。

于是许多人就抓狂了，骂娘了，表示再也不会爱了。

其实，真的不用较真，这只是部商业电影，而且捷克人有他们自己的生活哲学，我们看完这部电影，笑了乐了也就好了，我们自己的爱情需要自己来灌溉，我们自己的三观也要靠自己来扶持。

婚姻的维系，需要沟通，需要信任，需要浪漫，当然，还需要性生活的和谐。

只是它以一种喜剧的方式给我们出了一个非常规的点子——出轨，最坏的是“不相信爱情”的你看了这部电影后也以它为借口开始到处“寻花问草”。

当婚姻出现问题的时候，很多人都是向外寻找解决办法，于是有了两队双双出轨的夫妻。

其实最艰难也是最需要我们努力的是，向内寻找方法，给婚姻点上一支激情。

想必大家都会为丈人和女婿的搭档会心一笑，为夫妻间的捉迷藏游戏捧腹大笑，更会为女主角的“丰乳肥臀”内裤扎马尾满脸淫笑。

但我还想说，布拉格真美。

婚姻中的男人如何才有希望？

《有希望的男人》在男主生活按部就班，婚姻愁云惨淡的时候，发生了很多“不可思议”的事。

岳父分享自己多次出轨经验，教女婿出轨找激情……有人看了心旷神怡，甚至心之向往；有人看了破口大骂：尼玛毁三观？

生活很美，尽情出轨？！

而我以为这部剧绝对不该是因内裤扎马尾而被铭记！

这剧用最满足人“欲望”的夸张手法道出了婚姻的真相！！

很多人以为婚姻的惨淡都是因为它是围城，是坟墓，是不合理的。

其实婚姻从来就是人类给自己创造的稳定。

婚姻制度的诞生，最初的目的本来就不是关于爱情，而是关于财产。

时代变迁，很多东西都不一样了。

人们怀念：从前的车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。

其实这是一种错觉，用现代人的眼光去看过去，就像现在拍的很多古装剧一样超级多bug。

那时的衣服没有那么好看，那时的皇帝不到5点就要爬起来，7天大假那是绝对没有的。

从前绝不是一生只够爱一个人，而是条件不允许，并没有多少选择。

现在是个最好的时代，比过去好很多！

而太多人没有看到现在的好，只羡慕过去的好。

就像婚内的人羡慕婚外的人一样。

眼睛看着别处的人，走不好自己的路！

婚姻绝不是爱情的坟墓，如果你的婚姻成了爱情的坟墓，那也是你自己挖地坑，跳进去，把自己埋了。

《有希望的男人》出轨、刷三观的喜剧大戏，就是一部婚姻的悲剧。

它绝对不是告诉观众：婚姻没激情，那就去出轨吧这是绝大多数观众对它的误会，也是对婚姻的误会！

婚姻本是一张白纸，如果它成了黑色，那也是因为你涂上去的。

《有希望的男人》是想告诉男人们，其实婚姻本来就很美好，不用去出轨。

——下方有剧透——想看剧的可以去看剧了，不要往下看了—— 男主很喜欢当厨师，而且自学成才手艺超级棒，但妻子一直不相信。

收到一件不合身的小礼服，妻子高兴的说：“没关系，我怀孕长胖了就合身了。

” 岳父说：“为什么她从来没有说过，带我走吧？

” 岳母说：“除了和那些女人，什么让我更难过？

他从来没有说过，和我一起走吧！

” 男主是不自信的，他渴望妻子能够相信自己。

如果妻子多说一句：“你露一手给我看看呗”品尝到美味之后，发自内心的赞美，会让餐厅和婚姻都会更美好。

瞧，明明剧情可以很不一样。

送礼物和突然兴起的激情啪啪啪，这些本身不需要因为愧疚，更不需要由于对另一个女人的牵挂而激发。

从妻子收到有瑕疵礼物的开心可以看出：丈夫很少送这类礼物给她，所以连尺寸不合适都可以忽略。

女人渴望被爱，渴望是“他”心中燃烧的激情。

所以有女为悦己者容；所以有女人想要漂亮衣服，不老容颜。

同样，男人也渴望被爱，被崇拜。

一切他自豪的东西，他都渴望被她崇拜。

也有时，他会追求他以为她崇拜的东西。

遗憾的是，岳父没有等到岳母的崇拜，没有等到岳母说：“我要跟你一起去”也没有机会看到岳父展示那些引以为豪的设计，也没有机会去做第一个试乘者。

岳父一直记得和她初见的时候，所有人都不敢试乘的情况下，她是唯一敢的人，而且和他一起乘坐之后还说：“我还想再坐一次。

” 她是想和他坐一辈子的过山车；他也确实想和她坐一辈子的过山车。

可是他们都没有开口，只是在等待。

他在等她开口，她在等他发出邀请。

没等到他，她就邀请了另一个人替代。

这是他们婚姻里最大的误会。

爱吃鱼头的老头，把自己喜欢的鱼头给了老婆子。

爱吃鱼身的老婆子微笑着接过鱼头，把鱼身夹到老头碗里。

他们以为把自己觉得最好的给了对方，对方就会很开心，其实不知道对方并不喜欢。

我们以为自己是最了解TA的人，我们以为自己清楚TA的一举一动。

“哼，今天又这么晚回家，肯定是在外面鬼混。

这家伙嫌我老了吗？

”也许他只是想多挣点钱，好带你去一次奢华的旅行。

“那句话没说又怎么样嘛，你怎么这么斤斤计较呢？

”即便说了给，她也许不会接受，会舍不得你那样做。

但你不说，她会觉得你没有在意。

所以有时候只是一句话，只是去确认一下TA喜欢什么，讨厌什么。

男主和岳父出轨去寻找的本来婚姻里就有，你看着会觉得他们太傻。

但现实中太多人看不清，跑遍全世界去寻宝藏，结果其实宝藏在TA自己家里。

很多人都是：自己想要的自己本来就有。

“如果一切都循规蹈矩，那生活还有什么意思？

” 循规蹈矩是对婚姻的误会！

婚姻从来不是千篇一律，没有人规定老夫老妻不能打情骂俏，更没有规定两口子只能在卧室床上做爱。

婚姻从来不是在轨道行进，它在原野，在高山，在湖泊，在大海，在全世界！

这个影片挺让人叹为观止，吸引人关注的不仅仅是艳光四射的女二用胖次扎马尾的潇洒镜头，更是东欧国家地区人们奇葩的爱情观。

让人感觉比较奇葩的在于：影片当中的男女主，以及丈母娘老丈人，在维持自己婚姻的同时，都保有一段不伦之恋。

而影片对这种公然违反东方传统道德，以及美国清教徒式的行为，却没有一丝一毫的批判与否认。

甚至在影片末尾，除了丈母娘遭受不幸之外，保有不论之恋的另外三个角色获得的结局还都挺好。

更奇葩的是，男主的不伦行为被老丈人完美掩盖，而男主的情妇也被自己的老丈人全盘接收。。。

我就想，女二生下来的孩子，到底应该管男主叫姐夫？

还是爸爸？

咋一看这个影片的确还是挺奇葩的，他跟我们历来受到的教育背道而驰，让人有种骨子里面的不适（即便我很喜欢女主以及女二的身材和颜值）。

但是仔细想想，影片的一些细节，其实包含了对于婚姻哲学的探索，甚至对于男性中年危机的感悟。

相对还是比较深刻的。

男主一开始面临着的是中年危机带来的婚姻无以为继。

工作事业陷入瓶颈，生活没有激情。

这个时候有两种模式摆在了他的面前（或者说是电影提供了两种模式）。

其一是类似于老丈人丈母娘的相处模式。

两人都有自己的婚外恋，但是在某种程度上，保持着婚姻的微妙平衡。

老丈人自以为掩盖了一切，而丈母娘则在背后洞悉了所有。

影片对这种婚姻模式，还是持否定态度的。

虽然老丈人和丈母娘维持着表面的婚姻。

但是婚姻实际已经消亡。

得知丈母娘车祸的老丈人，之所以在一开始对于妻子万分怀念，是由于自己的婚外恋，对妻子充满愧疚。

但当他知道自己妻子也保有不伦的时候，这种愧疚就荡然无存了。

而最后，老丈人也用一种匪夷所思的老少配，接管了男主的情妇，彻底埋葬了他与亡妻的回忆。

两个人都想隐瞒对方，但是都没有隐瞒的住。

老丈人和丈母娘之间的信息完全对称。

而这，显然不是理想的婚姻模式。

而最终男女主婚姻能够归于和谐的核心原因，是因为他们都没有洞悉到对方的不论恋情。

而促使他们回归自己家庭的重要原因，也不是什么对于家庭的责任，而是他们在床笫之欢当中，找到了尘封已久的对对方的爱情。

个人觉得这种表达，比那种高唱口号回归家庭的方式，要真实的多。

只不过，本片比较魔幻的属性在于，男主突然通过女二就立刻获得了那种让妻子欲仙欲死的功夫，这个个人感觉处理也比较粗糙。

而且在塑造两对夫妻的状况的同时，女二的形象也遭到了很大的伤害，原本一个憧憬爱情，很有主张，敢爱敢恨的倔强丫头，到了后来，为了成全男主美好的大团圆结局，居然就变成了一个没有男人就不行的小荡妇了。。。

这个设定让人很不喜欢。