绑架门口狗

我其实更喜欢这部电影的另一个译名——《更高级的动物》，看过片子之后再来回想，这个名字本身就引人发笑，也和本片黑色幽默的喜剧风格更搭。

话虽这样说，但《绑架门口狗》并不只是一部单纯的喜剧电影。

本片借助喜剧的外壳，讲述了一个令人忍俊不禁又犹有所感的故事。

同奉俊昊的另一部片子《杀人回忆》相比，本片不论是从题材还是表现手法来讲都要轻松的多。

如果说《杀人回忆》带给观者的思索是一种钝痛，那《绑架门口狗》则更像是绵里藏刀的类型，笑过之后才发现，笑声背后其实隐藏着很多东西。

对于着眼于现实生活的类型电影而言，要想拍好着实不容易。

而《绑架门口狗》成功的关键之处就在于，它精准的捕捉到了日常生活中那些既熟悉但又容易被人们忽略的细节，同时对其进行了恰到好处的加工处理。

他像一部社会情景剧，人和狗就是舞台上的主角。

说来说去，“狗”虽然是串联影片剧情发展最重要的线索，但这终究还是一个关于人的故事。

《绑架门口狗》很好的再现了现代都市人的生活图景，其着重表现的，又是最能代表都市大多数人的中下级群体：郁郁不得志的大学讲师和公司职员一家、生活困顿的社区工作员、小卖店的老板、寡居老太婆，以及打光棍的老年保安和神神叨叨的流浪汉，他们都是挣扎在各自现实烦恼里的普通人。

而在这个没有秩序，仿佛看不到生气和活力的社会，有些人活的甚至还没一只狗安逸：工作不顺，家庭不和，无人问津，处处受限……狗在这其中扮演的像是一个可笑的度量衡，活的比狗好的，才叫做真正的“人”，而连狗都不如的，似乎连人格都失去了。

人，尤其是狗之下的人，都渴望拥有符合他们“高级动物”身份的生活，元俊想升迁，柏筠想上电视，老保安和流浪汉想吃狗肉……但讽刺的是，这些并不过分的愿望，在“社区”这个社会的缩影里，却要用过分的手段和方法去实现。

狗夹杂在一群不如自己的高级动物之间，摇摆着他们低级的生活，这又是怎样一种嘲弄？

对于这些人而言，狗可能意味着一切——加在苦难生活上的恼人砝码、孤独心灵的唯一慰藉、扬名立万的绝好助手、改善伙食的丰盛大餐……畸形的人赋予了狗畸形的意义，但这一切的却好似一团乱麻，根本寻不见源头。

影片结局依旧讽刺，一条狗拯救了两个人的生活：元俊得以挽回老婆的心，用老婆的退休金贿赂院长，成功评上职称；柏筠当了一回女英雄，上了电视（虽然镜头最后还是被剪掉了），丢了工作却得以去实现徒步旅行的梦想……结局看似圆满，但人却并不是自我拯救，而是靠着狗的“牺牲”，才换来了天下太平……这样荒诞的故事每天都在现代人的生活里以这样那样的方式上演，金钱“拯救”爱情，权力“拯救”前途……我们的生活中不乏这样那样的“狗”，它们除了不会叫以外，又与真正的狗毫无分别。

高级的动物，却苟且于低级的生活，个中的悲酸无奈，恰如影片开头刺耳的狗吠，惹人讨厌却日夜不绝。

或许我们每个人都要反思，那些被我们藏起来不想让人发现的，究竟是偷来的狗，还是蜷缩成一团的自己呢？

成年人的生活没有一种是轻松的，一不小心生活就会塞满不容易、不幸和颓废。

面对打击，有的人为之付出生命的代价，有的人自我疗伤找到新的归宿，有的人最后还活成自己曾经最讨厌的样子；有的人选择拉上窗帘遮蔽阳光，有的人敞开心扉继续找寻自我；每个人都有弱小的时候，无助的时候，是继续怨天尤人，抱怨社会的不公、不健全，抱怨人性的不堪，转而向弱者发泄愤怒；还是选择反抗，选择变好，从自己做起，从内心开始改变，逐渐改变自己生活、工作状态，从而改变人生轨迹，改变由不完美的人组成的不完美的社会。

世界本来就不分对错不分黑白，仁者见仁，智者见智，有光明就有阴暗，有色眼镜往往是自己选择戴上的。

我置身绿色的野性自由，是学术端的公正，我置身黑暗，眼睛的光芒被遮蔽，是视而不见，我同流成为群体，我与自然告别，不在守望森林，而与你终将拉开隔阂，因为你的异化，是不被接受的存在，从此阶级拉开，你是你，我是我，你也是我，我也是你。

开篇大片的绿色植物，元俊电话仿佛置身其中，加上后领翻开，表示一个不愿意同化的个体。

此处的绿色植物，在寓意自然，其实是喝元俊的内心呼应的，是不愿意妥协的那份纯真。

元俊被告知没有通过教授的头衔，朋友说是被替换掉了，这里讲贿赂评选职称的学术造假。

很快狗的吠叫打扰了他们的对话，这里狗的设定太巧妙了。

狗是被驯化的动物，所以它丢失了野性，也和自然格格不入，而在这个元俊融入环境的电话中，大乱了男主的感情，所以这里，狗其实是在暗示，狗是，学校体制的守护人，也是守护腐败贿赂体系的守护动物。

此处为体制的高墙，男主难以逾越的压力，而高墙之上，也有自己的老婆和未出生的孩子。

此处的狗是小女孩的狗，里面暗示了韩国的现状。

选取了三个狗来呈现出韩国的几个面。

第一个狗，是陪伴小女孩的狗，这就交代了，韩国家庭女孩留守的现状。

第二个狗，是陪伴老人的狗，城市化进程下的空巢老人现状的社会寓意。

第三个狗，是自己老婆的狗，也是压倒男主同流合污‘’最厉害的稻草‘’。

杀狗光天化日之下，走入黑暗。

很多小孩子跑到，男主走过来的路，这里极强的寓意。

小孩子穿着雨衣走过，横竖排列整齐的大道，暗示，她的孤单，而车子象征大人的世界，小孩独自去印刷，寻狗启示。

少了大人的陪伴，敏感 而脆弱的心理发育。

家庭地位

千男和胖姑娘总是不同路

此处点烟，完成了，传递，元俊内心开始转变。

可怕的暗示，婚姻和孩子，成为推动他走向改变的条件

空巢老人的狗登场。

元俊躲进关狗的柜子里。

下一个镜头切换到元俊老婆身上

狗的状态和老婆的状态。

也暗示了他们被宰割的弱势地位。

关于豆腐渣工程偷工减料的掩盖谋杀事件

流浪汉

未完————待续————

　　《绑架门前狗》的线索简洁清晰：某个衰男因为心浮气躁起了杀机……　　电影的前半部分虽然有几处挺妙，但还是看得很平淡。

直到快要结束的某个段落，我离开椅背、前倾身体、睁大眼睛。

　　衰男为了得到渴求的职位，最终放弃了自己全部尊严，于是身心皆醉。

那个午夜或者凌晨，他在街头得知几次阴差阳错被他连累的善良勇敢小女生最终失业，瞬间清醒过来，并深深内疚。

于是，他慢慢得跑起来，跑得越来越快，并提示小女生：你不觉得这样奔跑的背影是你曾经见过的吗？

　　奔跑是这个衰男的坦白，他被现实击得丢盔弃甲，尚且有几分良善和勇气，他没有面对，而是背对着被自己曾经愚弄的小女生，不是用语言，而是用奔跑来向这个世界坦白自己的懦弱、残忍、无能为力。

　　小女生在他身后同样奔跑着。

他们一前一后，甚至带了某种默契，然后一同经过一群身穿白色运动衣、列队长跑的少女。

白衣、青春，一切生命中最美好的，似乎是人生面对自我的最佳背景，又似黑夜之中的无声寓言。

如果不用力，你甚至看不清那些少女的面孔，可是巨大的恍惚感，醍醐灌顶得袭来。

小女生突然楞住，站住了脚，于是本被她超越的少女们，撞了她的肩，从她身边跑过。

　　我第一次看的时候很怀疑，她究竟认出他了没有。

之后再看就明了，她一定认出他了。

最终靠近他时，她的唇顽皮地抿着，你只要看一眼就会知道真正善良勇敢的人会怎样原谅他人、表达善意。

　　最后衰男成为教授，衣冠楚楚、样貌堂堂，绝无之前的颓废潦倒、窝囊无能。

在他让学生拉上窗帘的时候，他曾经那样渴望的光线从他的脸庞上一寸一寸得消失。

　　而那小女生和朋友在森林中漫步，她们被阳光、绿色和安静所笼罩。

　　也许，这是最后的对比；也许，这是导演的暗示，永远无人能真正了解你，但只要能够坦白，即使只对自己坦白，也是好的。

处女座可能成为不了导演最重要的作品，但某种意义上，那是导演最“作者”的一次，比如《绿鱼》就已经展露了李沧东最文学性的一面，《追随》中诺兰就已经开始玩起了有意思的叙事元素，再比如《癫佬正传》中尔冬升信手拈来的黑暗主题。

虽说也有例外，比如我们不习惯把《旺角卡门》当作王家卫的第一步作品，而是心照不宣的谈起《阿飞正传》。

说回正题，最早显露奉俊昊的，其实是他的第一部短片《白色人》，这也是我最喜欢一部短片，依旧是如同他的长片一样，元素依旧围绕的是阶级冲突，“阶级”在奉俊昊的电影中是筑起高高墙壁绝对垄断的，要么只能是围墙内的相互残杀，比如母亲中弱者对弱者的为难，又或是这一部绑架门口狗被刁难的一般知识分子去转头报复了同样的底层群众。

要么需要一个桥梁连接在一起：寄生虫中是依靠伪冒身份接在一起，雪国列车是依靠车厢。

在白色人中也是如后者一般，中产主人公依靠着捡来的一根手指，无形的和手指主人--一个无产者结合在了一起。

《绑架门口狗》这一部处女座长片，奉俊昊依旧用了他最为喜欢刻画的阶级冲突。

一方是高高在上要收钱的教授，一面是想升职的被压迫的知识分子主人公，主人公是一个想实现阶级跨越的人，也想他们一样成为教授。

而影片的另一个角色是裴斗娜饰演的角色，她同样也是一个被压迫的角色，但是与主人公不同的是，她不是一个寻求阶级跨越的角色，所谓的梦想也很简单，只是以好人身份上一次电视罢了，她不求成为所谓的“人上人”，只求做一个问心无愧的理想者。

人物介绍完毕，三个人物的两个冲突就已经建立起了：阶级间的冲突，社会观念的冲突。

而片中一切矛盾外化的元素，狗，甚至不那么重要，最重要的是由于狗联系起来的电影中无力的人群，他们都是那样的疲惫，似乎不会笑一样，感觉下一秒就要倒塌。

尤其是主人公，他一直在压力中度过，哪怕是妻子在表明心意的时候，他发现了妻子那样的爱他，但是他也没有笑，影片中他最快乐的时光，竟然是他坦白了自己的龌龊那一面：自己在前面跑，让裴斗娜回忆起自己就是把狗丢下楼房的那个人。

因为他直视了自己的阴暗，接纳了自己的畸形心理。

改掉自己不一定让自己那么痛快，接受自己没那么高尚反而让自己心中的石头落下。

发现自己不是一个高级动物，发现自己仍旧回归了道德不允许的生活，绑架的是狗，还是自己呢？

候补教授因工作晋升未果心情欠佳，迁怒于邻居一直狂吠的小狗，没想到却抓错了一只动过喉部手术的无法发声的狗。

发现搞错了之后，候补教授设计诱捕了那只狂吠的与孤寡老妇人相依为命的小狗，并高空坠之毙命！

没想到的是，被在屋顶的物业小妹用望远镜碰巧看到对面天台抛狗的过程，小妹跨楼追之，却被开门杀撞倒，施暴教授得以逃脱。

更没想到的是，候补教授孕期的老婆为了排挤孕期焦虑，买了一直小狗回家玩！

真是福无双至，祸不单行，讨厌啥却来啥，成了狗爸！

哈哈。

炖狗肉的保安大叔！

准备烤全狗的流浪大叔！

热心的物业小妹，便利店店长。

芸芸众生，活着不易。

好电影就是你看第二遍，依然觉得好，半个月之后，当我再看本片，依然能够耐心的看下去，而且是津津有味。

相对于《绑架门口狗》，我更喜欢《更高级的动物》这个名字，确实高级，但就是感觉奉导演在骂人，至于骂谁，我觉得可能是在座的各位吧。

最早本片是马导演推荐的，当时我们正在写剧本，找灵感，看了之后，结果发现，节奏快，恶趣味挺多，惊艳，有灵气，导致本人整个观赏的过程很愉悦。

可以说是一鸣惊人的处女作了。

故事讲述了本片讲述大学讲师元俊因不懂巴结上司失去了晋升教授的机会，失意的赋闲在家。

邻家的小狗叫个不停，弄得他心烦意乱，于是冲出门将一只刚好经过的小狗绑架了，从此陷入绑架小狗的一系列风波中。

死去的小狗却被大厦管理员煮熟吃掉。

发现绑架事件和吃狗事件的千男是一个心地善良的秘书，她厌倦了办公室千篇一律的工作，于是到处管闲事以寻找上电视的机会，在一次仗义营救小狗后终于得到记者采访，播出时却被删去所有的镜头，令她愿望落空。

最终，元俊在妻子的帮助下终于如愿以偿重返讲台，而千男却被炒了鱿鱼……。

最让人印象深刻的是抑郁不得志而陷入窘境的大学讲师，想出名却又理想化的女秘书千男，狗像一支笔，勾勒出大楼的芸芸众生，从空间上来说，从地库到天台，让人对这栋楼印象深刻。

这些人物的塑造成功，个个精彩。

在本片中，狗是重要的角色和隐喻，作为情节推进的元素，串联起一栋普通居民楼里韩国中低产阶层的人物全景图，有保安、大学讲师、职场白领、退休老人等角色。

从符号学上来说，狗就是人，就是人的生存状态。

从表演来说，主演和配角的演绎都非常精彩，李成宰饰演的元俊，裴斗娜饰演的千男都让人印象深刻。

李成宰把一个邋遢而又不得志的小人物演绎的非常到位，可以说是深入骨髓的。

裴斗娜的表演自然生动，让人分外喜欢，大大咧咧，莽撞的让人心疼。

这是一部让人惊艳的处女作，荒诞而幽默，通过狗编织出一曲曲生活的小闹剧，表现了现代都市人的精神危机。

导演手法是夸张且超现实的，风格逐渐成型。

社会表达也是很深刻的，男女主的职业危机，分别直指大学职场潜规则，日常生活的寡淡和平庸，独居老人的孤独议题，尤其是锅炉工讲述的鬼故事，让人唏嘘且印象深刻。

绑架一个人空虚的灵魂，把他从封闭的状态中解救，需要七个步骤：一、关注一只高级动物 人区别于其他的动物，根本上是源于人特有的意识。

“世界有三个层次，一种示意图将天堂大地和地狱分开。

”正如灵魂被一分为三，超我在制造疯狂，只为满足本我的欲望。

欲望和现实产生的矛盾，他会让高级动物也陷入迷惘。

这样的人不在少数，生活常常用一次事件绑架他们，力求以这样的方式解救他们的麻木的感知，放归他们的灵魂。

当电影跟随生活的轨迹，镜头触及真实的人性，我们就很容易捕捉到这样一只高级动物。

二、分析一种失衡状态 影片中的失衡同时折射出个体在现实处境中的失衡。

岩井俊二在《关于莉莉周的一切》开场把人物浸泡在静止而失衡的画面空间里，用画面时间的停滞营造情绪。

《绑架门口狗》男主元俊和妻子在家的场景多用倾斜镜头，从视觉上将妻子凌驾于丈夫之上，为元俊的苦闷添砖加瓦，也为两人情感的破碎又和解奠基。

但这只是这部影片失衡表达其中之一。

女主千男的出场在监控摄像视角的凝视下，自带冷漠审视的威严。

千男的朋友出场是瘫坐在便利店杂乱的货架中间。

底层人们躲在地下室忘我地讨论“锅炉金”时诡异的灯光。

和狗相依为命的奶奶则在元俊正准备抛掷狗的画面里从角落入画。

通过这些画面层面的失衡，现实层面的失衡，我们更能体会到人物身处的困境，从而寻求和解的途径。

三、创造犬吠不止 中产阶级的围楼死气沉沉，惨白的方格僵硬地挤压在整座几何体上。

尖厉的犬吠混杂元俊咒骂的言语，窗前绿荫的静谧被打破。

与此同时，元俊心中的烦躁正在蔓延，理性的崩裂一触即发。

情绪的爆发往往需要形成一场反复，在时间的加持下我们能产生和剧中人物情感的共鸣。

《天注定》里小玉被土豪反复扇耳光最终导向一场凶杀，《暴雪将至》里打不燃火的公共汽车为人物的悲凉添色，都是源于客观因素在反复中动摇主观情绪，达到量变向质变的转移。

元俊是饱受摧残的中产阶级代表，工业化城市化的压力在无形中拉扯着他的生活。

压抑的大楼，暴露的管道，相望的天台，喷薄的烟雾是包围他的环境因素。

家庭的责任，道德的审视，自我的尊严，情感的交织是禁锢他的内在因素。

在这样长年累月的反复下，不经意的声声犬吠彻底击溃他的情绪防线，绑架行动才算正式开始。

四、引导其陷入对抗 元俊渴望抓住狗，但在得手后理性便开始升温，面对天台抛狗的行为他再三犹豫，最后将它关在地下室的柜子里。

在这个片段里有很多有趣的设计。

明明是他在抓狗，处于主动优势，采用狗的主观镜头看他，则更多地展示他的窘迫无助。

遇见晒萝卜干的奶奶元俊本能地回避，看似是挽回了狗，却未曾料想会间接通过杀狗成为奶奶伤心离世的元凶。

在地下室的管道里试图吊死小狗，出现一面客观审视的镜子，以此揭示他自我折磨的现状。

走出室外和孩子们背道而驰和强曝光的负罪感。

这些细节将人物在矛盾中的复杂情绪刻画地很细腻，带有喜剧幽默的色彩，同时也带有阶级悲哀的灰暗。

引导其陷入一种纠结的境地，当人们不得不面临抉择斩断后路，他们才会真正意识到应该思考当下并采取措施自救，此刻的局面让他们的欲望和道德准则在僵持中岌岌可危。

五、展示欲望的代价 《绑架门口狗》有趣的点是追求正向和反向欲望的碰撞。

倾听妻子腹中婴儿是充满希望的，此时此刻熟悉的犬吠响起，曾经的罪恶一瞬间将元俊作为父亲神圣的光环击碎，更表示他曾挣扎其中的痛苦竟是徒劳一场。

在被戏弄的怒火下他决定放任自己的欲望，尘埃落定后得知竟是自己摧毁了孤寡老人唯一的信念，顿时愧疚感如洪涌没。

千男想要上电视的愿望伴随着身边朋友的质疑，尽管她在实现愿望的过程中保持着积极，也难免受到生活的打压。

奶奶的去世，消失的红衣男子，上司的革职令，电视台的剪辑。

她一直在抗衡中被消磨，尤其是解救最后一只狗的惊心动魄，让她打翻了满怀善良的萝卜干。

萝卜干被追求反向欲望的流浪汉亲手还给她，下一刻两人却开始争夺怀里的狗，人性的复杂微妙此刻像开苞的棉花。

千男的善良遭到地铁上妇人的婉拒，元俊用受贿的钱却实实在在地帮助了妇人，欲望的正反面是否殊途同归，或许这是个无解的问题。

六、碰撞不同的视角 来自身边人的质疑往往让人沮丧。

公路上百米的卷纸的滚动，一场来自夫妻视角的角逐。

如若争吵可以破除猜忌，或许也是一剂良药。

从杀狗到找狗的改变，从恍惚到坚定的蜕变。

在不同视角和欲望的碰撞下，人们渐渐达成一种包容的共识。

碰撞不同的视角，事件的全貌才能展现得更加立体真实，不同视角的辩证问题才能相互交融，共同寻求和解的方式。

最后元俊放弃了隐瞒自己曾经杀狗的事实，企图用坦诚实现自我的解放，此刻命运的包容又给他新的契机，他的罪过仿佛顷刻间只剩下跑步丢失的一只鞋，又或是说他和进入监狱的流浪汉被生活压迫的本质相同，却只剩他受到命运的青睐。

《绑架门口狗》中人物关系有很多巧妙的串联，代表爱的萝卜干见证了三个灵魂改变的进程，流浪汉撑起的信号塔并没有如愿转接关于千男的新闻，地铁上发信的妇人预示两个命运体的交错，这些细节的处理让生活的复杂性更加鲜明，也放大了人们所处这样一个环境时内心的迷茫。

这个过程也是一个用真情绑架淡漠的过程，也是解放前施力于主体的过程。

七、学会更努力地逆向奔跑 绑架并非最终目的，解救才是最终理想。

在解救最后一只狗时，千男看见屋顶上站满黄色雨衣的人影。

在那一刻信念是她为善而战的军旗，可这也无妨她最后选择了掰断汽车的后视镜。

在几次杀狗中犹豫的元俊，最后执着于在每块墙柱上张贴寻狗启示，他终于在沉沦中逃脱了中产阶级的麻木，肩负起家庭责任的同时，承担的爱的接收和奉献。

朋友粘上摔坏的望远镜表示支持千男，妻子摘下蛋糕顶层的草莓递给元俊。

在这次绑架中，人们开始重新面对自己的欲望和纠葛，在逆向的自我救赎中狂奔。

可生活的无穷无尽具有未知性，正如电影中不同的人经历的重复一样，或许面临同一个欲望和抉择的个体，也会有截然不同的命运，比如第一个吃狗的人最终吃上了鸡肉，第二个吃狗的人最终进入了监狱。

生活的变幻莫测无法预料，令人唏嘘。

生活是个无底洞，电影给予我们广阔的视野去看待来自不同地区不同身份的群体，但这样的上帝视角可能淡化悲剧的色彩，成为一场供给黑色幽默的狂欢。

在电影中人物和生活拔河的过程中，我们可以看见他们每天早出晚归的奔波，无处安放但朝气蓬勃的野心，男人女人之间缠绵的愿望在共舞。

我们总是以为感情可以舍弃，但最终才发现，那就是生活的全部。

生活的本质就是我们每个人都费尽心思绑架自我，绑架他人。

在绑架中被绑架着，在个人得失中徘徊不定，在爱恨交织里乐此不疲。

借狗喻人，剖析了一下现代社会的阶级和道德感。

元俊对于杀狗和丢狗起初是没有丝毫罪恶感的，因为他认为，杀的和丢的，分别是「富有老婆婆用闲钱养的狗」和「瞧不上我的老婆浪费钱养的狗」，是「比我更上层者」的附庸——此时身无分文被老婆养着的元俊，也是老婆的附庸。

跟狗无异。

但元俊自问是人类，是远比狗了不起的生物，不应该跻身人阶级的狗挤上来了，损害了他的自尊，杀掉丢掉，当然不算有罪。

可是在元俊知道了老婆婆和老婆的境遇，生出了「啊他们跟我一样惨」的念头后，情况发生了变化。

狗不在是「比我更上层者」的附庸，而是「跟我相同者」的财产（老婆强调了狗的价格）。

贫穷的元俊一下子实现了共情，因为普天之下，没有一个穷人希望损失为数不多的财产。

因而，元俊做出了补偿的行为，找狗。

可是元俊的找狗，显然跟道德感无关，而是功利的。

因为找狗代表着跟老婆关系的缓和，而关系的缓和意味着他可以得到贿赂院长所需的金钱。

乃至于，元俊最后跟筠的坦白，也是非道德的。

这一次告解发生在元俊完成贿赂院长，确保自己能够当上教授之后。

这时的元俊，基本完成了阶级的跃迁，他的告解，目的单纯是希望在跃迁之前，洗清自己的污点，做一个干净的「上位者」。

而元俊本来的道德，也在上述这个完整的过程中，发生了从「抗拒贿赂」到「主动贿赂」的变化。

元俊部分，相对委婉地讽刺了底层相残，隐喻了既得利益者过往经历的不干净（如洗黑钱、黑道转白道等社会现象），结构非常工整漂亮。

而保安大叔的设计，就十分露骨了，他不但在地下室活动，明白地指代更底层的人，还被赋予了吃掉死狗的职能——社会最底层的人，就如同食腐动物，专门负责解决地上发生的一切丑恶，赖以为生。

前面全部吃狗都发生在地下室，最后一次试图吃狗，流浪汉准备煮松佳，却发生在天台。

这是为了跟元俊杀狗形成呼应。

基于自尊杀狗的元俊逃脱了罪责，还顺利实现阶级跃迁；而为了生存杀狗的流浪汉，却成了元俊的代罪羊，锒铛入狱。

这种讽刺手法，不算十分高明，但至少是清晰明了地完成了核心表达。

片子还有很多小桥段很有意思：元俊在地铁上，从自己的贿赂金中抽出了一张钱，施舍带娃乞讨的女人；筠逃跑也不忘抓紧自己刚煮好的泡面；流浪汉郑重其事地将筠不得已丢掉的泡面还给筠，还贴心地帮她扣好了碗盖；在元俊向筠坦白之前，奉俊昊有意将镜头切到超市门口，让筠看到第一个丢狗的小女孩，手里又拖着一只狗。

那只狗不太听话，小女孩一拉狗绳，狗就乖乖掉头了。

诸如此类，都足见奉俊昊是个注重细节，热衷于以小说大的人。

可以说，某种意义上，《寄生虫》，是奉俊昊对自己这部长片处女作的延续，更深入地讨论了现代社会的阶级和道德感问题，并且成功实现了自我超越。

从《绑架门口狗》到《寄生虫》，从新人到手握奥斯卡的国际一流大导演。

奉俊昊所实现的阶层跃迁，跟他故事里所刻画展示的阶层跃迁，互为映衬，也是别有一番趣味。

试问文明社会，又有什么事情什么人，能跟「阶层」二字彻底摆脱关系呢？

人声不息，狗吠不止。

韩国知名度极高的导演奉俊昊，凭借影片《寄生虫》征服今年的戛纳评审团，以全票通过的绝对认可豪取第72届戛纳金棕榈！

奉俊昊出身于书香门第，1993年毕业于延世大学社会学专业。

从影以来就展露出他对社会现象的细致观察和社会问题的旺盛表达。

今天就来聊一聊他的长片处女作：《绑架门口狗》： 烈夏，大学讲师元俊（男主角 李成宰 饰）评教授失败，朋友指点他贿赂院长才选的上。

妻管严的男主没积蓄，赚的还没老婆多，这么看来恐怕无望了。

老婆又在怀孕，真是窝火呀 我们都经历过这样的时刻：明明正是心烦气躁的时候，嘿，总有破事来给你加把火——楼道的狗吠个不停！

倒垃圾回来的他见狗在楼道里无人看管，助涨了他的恶意。

于是他绑架了这条狗，想从天台丢下去吧，还没鼓足勇气呢晒萝卜干的老婆婆打断了他的蓄力。

没办法，锁在大厦废物堆吧。

千男（女主角 裴斗娜 饰）在地铁上睡着了，错过了背着小孩的聋哑大妈乞讨的过程，正当人家要去下一节车厢时，醒来的她极力拉扯老妇。

一个善良热心，却不懂别人真正需求的冒失鬼形象，便跃然纸上。

丢狗的小女孩要贴寻狗启示，来大厦管理处找簿记员女主角盖章。

千男平时工作十分无聊，既是热心肠又热衷于上电视，于是她便加入了寻狗的行列。

男主同学聚会时，朋友又放出消息，一个年轻教授因为陪院长喝酒大醉，没能躲开地铁。

萝卜坑腾出来了！

明码标价：10000块！

男主正想跟老婆商量筹钱呢，“怎么又有狗叫声！

” 出去一看寻狗启示：

“啊？？？

这么说我…抓错狗了？

” *&…￥%“到底是谁！！！

”

好啊你，不光晒萝卜干还晒狗是吧！

行，等着！

纠错之前，男主先要做的是赶紧解救那只无辜的狗。

然而…

菜板上葱姜蒜锅底，就差裹上面包屑炸至金黄色了… 唉，也罢，逝者已矣。

悟已往之不谏，知来者之可追。

Action two，拿下！

我们知道，对峙时，第一声枪响之前每个人都是克制的。

因为大家都不愿承担第一个破局者的责任。

只待有人打破了这扇玻璃。

所以这一次….

R.I.P.

终于搞定罪魁祸“ 狗”，躲过了寻狗者女主角的追击，我们的男主角，你以为就没事了？

哒哒哒瞧瞧这是什么？

憨憨的男主还在打电话，殊不知下班回家的老婆已经把“惊喜”带到背后。

光速打脸 小伙纸你都说啥来着？

啪啪啪！

夫妻俩自然变得矛盾不断，直到不久一天，男主遛狗时不知道是有意还是无意，把狗给弄丢了。

夫妻俩彻底爆发出来，老婆借着劲倒出了苦水。

表面强势霸道的男主老婆，实际上是家庭主要经济来源。

被辞退后得到的退休金绝大部分准备都拿来给老公贿赂院长。

很少给自己花钱的她，只是想要个小狗来抚慰自己的伤痛而已… 男主角和观众一起沉默了…看来，事情并不总是我们以为的那样，不是么。

很多时候我们总是带着主观情绪去臆断一些人，一些事，因为我们很难真的花时间精力在了解他们上。

就比如那个晒萝卜干的老婆婆，即使她的狗爱叫，她把好吃的都喂它，就真的该遭受那样的报复吗？

女主角处于好心，告诉了焦急的老婆婆真相。

承受不住狗狗被摔死的婆婆，难过的住了院。

她本来就有病，伤心过度，孤独地去世了…… 体悟到他人之苦的男主角，振作起来与女主角联手，势要找回老婆的狗！

终于在天台上，女主角从流浪汉的铁锅边，救下了那只狗狗，总算悲剧没再一次上演。

迎回狗狗，男主和老婆和好如初，女主角千男终于因“勇斗”流浪汉上了电视，大家圆满结局,yeah 如果真就这么简单，那奉俊昊还能称得上大师级导演么？

千男上电视的采访，因为轻重取舍问题，全都被剪掉了。

明明心肠不坏只想搞点肉吃的流浪汉。

在被拘捕的时候说：

被认为精神有问题。

哈哈哈，像不像欧亨利的《警察与赞美诗》？

奉俊昊总是能设计出别致的笑点，有的心酸，有的捧腹，但终归一点，绝不流俗！

比如女主角千男因为寻狗经常擅自离岗，正要被辞退。

恰逢此时律师送来了老婆婆的遗嘱，无儿无女的她难道说…哟，坏事变好事！

打开信一看：

片尾最后，老婆在准备行贿用的蛋糕盒，因为垫了钱的缘故蛋糕顶端的草莓塞不进去。

老婆摘下来喂给了男主，这一细腻的场景是电影里难得的温情时刻，令人动容。

奉俊昊在之后的作品更是鲜有笔墨花在爱情上。

地铁上，行乞的大妈再次出现，原来她被丈夫抛弃、重病在身、背着婴孩。

男主不落忍给了一张大票。

大妈惊讶极了，感恩戴德。

奉俊昊妙就妙在这张大票是从给院长的蛋糕盒里抽出来的！

上层阶级意外流下来的一滴汤，就足以令底层贫民填饱很多天肚子，然而院长每年可以收到多少个这样的蛋糕盒呢？

我被奉俊昊给出的命题震撼到哑口无言，陷入深深的沉思。

男主失职称，男主老婆失职业。

为什么要绑狗？

因为他愤怒无从发泄。

为什么要买狗？

因为她痛苦无从调剂。

为什么人类的情绪需要借由狗狗来转嫁呢？

也许本片的另一个译名可以诠释吧：《更高级的动物》 让我想到了一个心理学名词：

奉俊昊无愧为电影的社会学家。

在这些作者表达以外，这部处女作从细节中已经展露出导演在镜头设计上的灵气。

以开场一小段为例拉片：http://t.cn/Ail2uAtr?m=4395461685120409&u=1915820283 男主看到第一只狗，中景关系镜头交代俩人空间位置，然后反打过去，接狗的主观镜头，男主伸手意图抓捕，狗跑，人追，再切大远景追逐，展现空间关系。

没了，不告诉你了，转场。

背跟镜头男主在天台上走，我们只能看到他上半身景别。

这时候悬念就留给了观众，然后呢？

刚才他抓到狗了吗？

导演就很心思的不先漏出来，身转到天台台沿，啪，画框外手一提，袋子里的狗入画。

啊，原来他成功了，领先观众 ，现在已经是要丢下去的状态了。

就很小很短的几个镜头，已经看得出这个新导演，是懂得电影镜头语法的。

藏住关键信息点，懂得什么时候把它漏出来。

用画面的信息量玩出一个变化，点睛瞬间。

有些电影让人觉得无聊的根本原因就是，那一刻他的画面效力已尽，却还不懂得赶紧进行下一步，停滞的状态观众自然觉得厌烦。

第二段： http://t.cn/Ail2uyrh?m=4395461705837236&u=1915820283 裴斗娜在终于决心要从流浪汉手中救下狗狗的时候，她转身冲刺，后景的楼顶上站满了跟她一样身穿黄色衣服的人在为她喝彩鼓劲，彩带洒满天空。

哈哈哈，这当然不是现实发生的，是一种人物心像外化的呈现方式，非常有趣。

可惜，当时的观众并不买账，遭遇了票房惨败，“我当时感觉都要下黄泉了。

“所幸，电影评论界广为赞誉，”影帝“宋康昊看过之后非常认可导演的才华，相约下一部的合作。

这便是——

女士们先生们,一个类型片大师从这里诞生。