春色寄情人

这剧，慢慢的。

在一个小城，是一段难得的休假。

熙熙攘攘的人群，不必匆匆忙忙。

大爱女主的笑，好甜，怼着脸，直接冲到面前，总能被暖到。

庄洁从心底里学会了坚强，把拐杖变成了武器。

在不怕亲密关系之后，她的心里就没有任何阴影了吧。

结局女主没嘴让我郁闷了一阵，好好的非得来这么一出。

不过，也能理解那种自以为能处理好的“暂时”不说。

身边的人都要把他俩绑在一起，爱笑又会撒娇的女生总归能幸福一辈子。

是的，这部剧里，我更爱女主。

被剧里的伤悲牵动了眼泪。

面对离世，心情的无助，跟着流泪。

雪中送炭，感同身受，美好爱情是一种相互吸引的命中注定。

一起面对过，相互争吵过，都觉得甜蜜了。

陈麦冬还是蛮自负的，冷静严肃性子的他，在发脾气的时候，看起来那也是在气自己。

不是因为血缘关系而爱一个人，想来实属难事，所以他们分分合合、吵吵笑笑，一点点拔出心里原本想掩盖的刺——异地，真正找到爱人想要的。

解决问题，经常不是只解答题目的表象。

追完全剧，感觉身体里的每一个细胞都在呐喊：为什么才21集，我还没看够啊！

啊！

啊！

上头，真上头。

《春色寄情人》的制作也太好了。

画面有质感，审美高级。

台词有深度，且融在剧情里不显得突兀。

氛围感营造满分，男女主演技松弛自然，颜值配一脸。

整个剧拍得很有生活气息，像是在讲述我们身边发生的故事，人生百态，娓娓道来，十分治愈。

主创很会拍情感，看剧时，一颗心仿佛在不同的季节间流转。

时而在春天，被小城镇的烟火人情所温暖；时而在夏天，因成年人之间涌动的荷尔蒙而炙热；时而在冬天，平静感受死亡教育的冷肃与震撼。

这不单单是一部爱情片，更像一部贴近现实的生活片。

市井小镇，聚拢是烟火，摊开是人间今年年初，我从市里搬到了镇上，生活热闹了不少。

楼下能遇见随意散步的家猫，邻居常送来自家做的小食或种的蔬菜，路边小店的店主全是熟面孔，遛狗时经过，他们甚至能叫出我家的狗名，跟它打招呼。

最开心的是下班骑电动车回家，在淡淡的烟火气中穿街过巷，整个人感觉神清气爽。

突然想起，庄洁十几岁搬来南枰时，会不会也是这样的光景。

何叔的温和包容，镇上人的可爱热情，像一床温暖的棉被接住了悲伤的庄洁一家。

依山傍水的小镇，入目是红砖古厝，骑楼老街。

街头早市摊子、点心铺子、菜市肉摊挨挨挤挤。

镇上人来人往，熙熙攘攘，充满了生活气息。

妈妈在这里结识了闺蜜邬姨，开了一间街坊们常来光顾的卤味店。

庄洁和庄研则有了爸爸，妹妹，有了一个吵吵闹闹但也热热闹闹的家。

一家子人在露台吃饭，晒太阳，日子温馨而悠长。

在南枰，人与人之间的距离很近，跨上摩托车就可以去见喜欢的人，送外卖也会被拉上吃席，镇长可以和大学生面对面交流，大家会集体出动寻找没有按时回家的陈奶奶。

这一切都是那样亲切，观众如庄洁一家一般，逐渐被温暖，被治愈。

一吻便颠倒众生，又苏又欲，氛围感拉满很想给陈麦冬和庄洁配一个《处处吻》的BGM，每一次他们的接吻都让人怦然心动。

而每一次的吵架、分别都在为下一次的亲密接触添柴加火，所有的气愤与不舍再见面时通通化作浓浓的爱意。

在眼睛里，在嘴唇上，在修长的手指扶住的盈盈腰间，又苏又欲，甜蜜热烈，让人得以窥见爱情最本真的模样。

陈麦冬是各种意义上的好人。

对外从事着伟大的职业，给予逝者体面，给予逝者家人慰藉；对朋友，因为自责而与朋友妹妹谈了七年恋爱；对家人，倾心照顾奶奶和奶奶的闺蜜；对庄洁，则是把一颗真心捧在她面前，不小心弄碎了，自己便一片一片拼起来再送给她。

他表面淡漠桀骜，封心锁爱，实则是个温良恭俭让的谦谦君子，这份反差感着实吸引人。

或许有很多人不理解庄洁，觉得你既然无法留在南枰，为什么要再三撩拨陈麦冬。

大家好像忽略了，在此之前，她和上司暧昧了三年都无法得到正式的恋人身份。

在她的自我认知里，她这种身体有缺陷的人，几句撩拨，几次冲动的亲吻，并不足以让对方爱上她、承认她。

所以她的那些举动不是因为她是爱情游戏中的上位者，恰恰相反，其实是受过诸多伤害才被捶打出的弱者心态。

真的很心疼她。

陈麦冬和庄洁的爱情其实是两个拧巴又敏感的人互相治愈的过程。

如果说高中时的庄洁引发了陈麦冬少年的悸动，那么成年后的再次相遇，庄洁像开着一辆大卡车撞进了陈麦冬的生活，她的热情、主动、张扬、勇敢打开了陈麦冬封闭已久的心门。

在和庄洁的相处中，陈麦冬找回了情绪，找回了自我。

那个亲眼目睹好友死亡的十七岁少年，被凶猛的愧疚长久地困在心里，也终于被他释放。

陈麦冬之于庄洁，像阳光，像氧气，少年时的他告诉她，拐杖也可以是武器，带她走出消沉。

成年后的他更是给予了庄洁无限的包容与爱，让她敢于接纳自己。

从“喜欢陈麦冬但更喜欢上海”到承认自己离不开陈麦冬，庄洁放下的不是面子，而是她长久以来用大城市搭建的武装。

因为感受到了足够的安全感，所以不必害怕露出残肢端，不必担心小城镇安逸的生活会消磨掉自己的意志。

她终于和拧巴的自己和解了。

爱情中的情欲流动固然是迷人的，难得的是，这部剧在意乱情迷的氛围里还拍出了纯爱般的治愈感，有种不动声色的高级。

该离开的总会离开 生而为人 只能节哀在这部剧之前，很难想象爱情故事里居然能始终贯穿死亡主题，立意深刻且呈现上恰到好处。

各式各样的生离死别通过陈麦冬的职业具象地展示在我们面前，常常看着看着就不自觉流泪。

藏在操作室给奶奶尸体梳头的小男孩，廖姨给何叔怎么也穿不上的那只鞋，带着何叔骨灰撒向南枰的风筝，林奶奶从容写就的遗书……想来就心伤。

我们跟着陈麦冬游离在生与死的边缘，接受义务教育里从未讲解过的“死亡教育”。

他说，失去的本质是在教我们慢慢学会接受。

他说，该离开的总会离开，留不住。

生而为人，只能节哀。

他说，死亡只是一场漫长的捉迷藏游戏，你现在找不到爸爸，并不代表生活就失去了意义。

他说，生命不会消失，只是以另一种形式存在。

也许变成了与浪花共舞的海藻，在积云雨下摇摆不定的漏斗云……他温和地讲出那些台词，不仅宽慰了剧中人，也隔空治愈了屏幕前经历过痛苦离别无法消解的我们。

最后，用林奶奶对陈奶奶的嘱托来给这篇影评收尾——你要对自己好一点，穿干净的衣服，吃热气腾腾的饭菜。

其他就没什么嘱托的了。

这封信是全剧仅有的一抹亮色。

这一句“我一直觉得咱们女人哪，是这个世界上最坚强的生物。

世上的每个家庭之所以能维系大多要靠女人的坚韧。

女人为台才形成了始字。

”建议删除。

另外，为了保持删除后的连贯性，紧接着的这一句“所以老姐姐，我相信你肯定能熬过我不在的日子。

”也建议删除。

下述的全文引用去掉了加粗句子之后，会更触动人心，因为更接近普罗大众对死亡的情感表达。

我呀，很早就知道，自己走的那一天，不会有什么承欢膝下、亲人满堂了。

但因为这条路是自己选的，倒也从没后悔过。

这人世间我无牵无挂，只是放心不下你，所以早早地写了这封信。

你得答应我，直到医院最后通知的那一天才能打开它。

死者为大，你得听我的话。

每个人的故事都可能有无数种结局。

无论哪一种，都没关系。

如果你去问那些已经死掉的人对自己的死法满不满意，我猜可能大多数人都想更改结局。

但我总觉得，不管死法是什么，死了就是死了，有什么可挣扎的呢？

我这一辈子大部分的时间都能做自己的主，到死也是。

所以，我挺满意自己的结局，也请你不要为我遗憾。

我走的第一周，你可能会接几个问候的电话，见几个悼念的访客。

你别不耐烦，得允许别人关心你、念叨我。

丧亲之痛总会让人在某一刻无比绝望，觉得未来只剩下无边的孤独和悲伤在等着你。

但这不是真的。

时间会治愈一切。

我走的第二周，你要出门走走，跟身边的人多聊聊天，聊些跟死没有关系的话题，不要一个人苦撑。

你得接受生死有命、世事无常，追不上的就放下。

不许哭。

如果你实在难受，就学着深呼吸吧。

我一直觉得咱们女人哪，是这个世界上最坚强的生物。

世上的每个家庭之所以能维系大多要靠女人的坚韧。

女人为台才形成了始字。

所以老姐姐，我相信你肯定能熬过我不在的日子。

而我呢，也希望你真心地对我说一句，林妹妹，你这一辈子，干得漂亮！

你和我都是历经世事的成熟老太太啦，应该明白受伤、历劫原本就是生活的一部分。

你也不是唯一感到悲伤和痛苦的人，更不是世上最悲惨的人。

说到受苦，很多人随随便便就能超过你。

所以换句话说，每个人也都不是独自在承受苦难。

你要对自己更好一点，穿干净的衣服，吃热气腾腾的饭菜。

其他的，就没什么可嘱咐的了。

送君千里，终须一别。

所以，就这样吧。

陈老太太，我们天上见！

追平8集嘎嘎上头，现在感觉吃饭都是廖根鸡的卤鸡味！

真香！

来，展开说说！

一，春色李现周雨彤你们这哪里是去浪家扫楼啊，这捧花照片，四舍五入不就是陈麦冬和庄洁的婚礼现场吗！

呜呜呜好嗑到原地起飞！

来，说说这俩为啥那样好嗑。

很喜欢从小说《情人》到剧版《春色寄情人》的名称改动，“春色”很有意思。

东亚保守语境中，要么是被放大的青涩纯爱，要么是被遮掩的色欲涌动，要么是被薅秃的中年一地鸡毛。

总之，“成年人的爱情”中“春色”一端、似乎很少能上桌。

谈爱，但又好像大多只谈“无性之爱”（性被放进另一种口袋里）。

为避免少儿不宜，而连带切割掉一些“成人”的“人之属性”。

《春色寄情人》就很有意思，春色，于南枰镇而言、是春山青青春水潺潺、春意如许的暖意和生机；于情人而言，是爱意染上眼角眉梢。

于远方的情人而言，那一个“寄”，既有“聊寄一枝春”的曼妙风雅，又有想托付整个春天的“春风十里都是你”。

真曼妙啊。

陈麦冬和庄洁，明明彼此中意对方，但又要考量“一个人敌不过一座城”；明明分别明明没名分，但也可以心潮翻涌、情至而吻。

很想让人高喊“来人啦，给他们铺床！

”大部分被诟病的快餐式速成品偶像剧，人的“人性”都大幅被弱化被简化，就像是为满足某种嗜好而套路填充的添加剂大合集，商品套路感，远高于角色的人性弧光。

但《春色寄情人》不是这个路数，陈麦冬、庄洁乃至南枰镇各色人等，悉数鲜活灵动。

“人”有“人气儿”，“春色”才能真正让人脸红心跳嗑生嗑死。

一致公认李现好苏，但“苏”到底是什么？

他带着何袅袅出现在庄洁家门口，苏。

夜灯下柔光中读死亡之书，温情四溢，苏。

抢了庄洁“比我人都贵的包”、路见不平英勇救人，苏。

嘴上说“来上海开会”、嘴上不承认是来送庄洁，但做的都是很暖的事，苏。

你看，他一身肌肉、看起来像是“腱子肉能直接拿来砸核桃”；一张冷脸、震惊全南枰镇的吻还是庄洁口中的“强吻”哈哈哈；但最重要的是一种“外硬里苏”“外冷内温”的温情。

陈麦冬虽然恋爱经验少、少到天天急死奶奶，但他是真正懂得爱值得爱的人。

他的苏，是演员特质契合、表演精湛，也是整个剧组每一个环节都在线、方才共同营造出的“苏”。

苏感体现在具体生活细节中，谈生死不虚妄、做溏心蛋不寡淡。

我们邻家玫瑰庄洁，喜欢就上去亲！

一点也不扭捏，太棒了！

你看，虽然她工作属性很常规（销售），但庄洁这般个性、在内娱女主里也非常罕见。

有进有退有分寸，有里有面有能量，有来自山河湖海的生命力、有街头巷尾的亲切，又有暴风骤雨后依旧如春的凌寒愈娇艳。

剧组太懂怎么拍情爱了，虽然人压根还没正式谈恋爱，但相处的每一个瞬间都有效都好嗑。

无论是庄洁还是陈麦冬，都有一种内在的能平视的温柔。

不必靠“凌驾于别人之上”来掩盖自我的缺失，更不会以爱的名义获取支配感操控感。

很多人在“爱”中希望延续“我之镜像”，重点不是“爱的动作”而是“我的投影”；也有人在“爱”里湮灭遗忘“我之来路”，重点不是“爱的甜蜜”而是“捆绑依附”。

但陈麦冬和庄洁之间，是一种难得的“平视”情感。

如果说庄洁对苦难的平视、是不苦情不煽情的坚韧明媚；那么陈麦冬和庄洁之间的平视，则是另一种难得的惺惺相惜。

少年时代风雨中短暂相依、下意识获取一点对方的温暖；成年时代彼此恋慕、但又各自独立，情浓时火花四溅嘶哈嘶哈、分开也可以各自波涛汹涌。

二，谁能不爱南枰镇呢《春色寄情人》很有意思的一点，是如此“荷尔蒙扑面而来”的一对，恋爱居然是在全镇人的注视之下谈的！

（虽然目前还没正式谈）一个告别吻，高清无码多角度视频、全镇疯传。

生硬的分割方法中，长辈亲缘视角和恋爱关系很容易割裂、或者顾此失彼。

更古早更传统的熟人社会人情氛围，和更私密更汹涌更有“性张力”的情爱论，如若都想拍好、那可比“既要又要”更难上加难，但《春色寄情人》做到了。

构建了浓郁又可爱的人情氛围，无论是情人还是人情，都好看都抓人。

CP一看一个嗑生嗑死，群像一看一个嘎嘎笑。

陈麦冬奶奶谷蓓蓓，aka南枰镇掌管CP的神，主打一个“电击水疗”般可爱。

一份能让天下所有长辈共情的用心良苦，装在各路神神叨叨可可爱爱的奇葩作为里，又典型又鲜活。

霸气为表、元气为里；忧心为肌、暖心为骨。

对，元气。

我们陈奶奶虽然年事已高，但无论是称霸小镇乒乓坛“你们一起上”，还是让邬主任播广播、直接间接搞“给我孙子分配媳妇”那套，或是悄咪咪偷材料，都满溢着鲜活元气。

南枰镇固然地方小、发展受限，无法比拟上海这般大都市，某种意义上是相对封闭和保守的，但这并不意味着镇上人都无波无澜无味。

我们陈奶奶，就是一种活色生香嘎嘎霸气嘎嘎可爱的复杂原味！

庄家众人，里里外外都有意思，虽然戏份多寡有别、但谁都不是工具人。

廖涛，上线时是“刀子嘴妈妈”派掌门人。

一把岁月辛劳、一腔家人羁绊。

一嘴嘚啵嘚、啥都嫌弃啥都数落的机关枪“无差别扫射”话术，特别亲切。

庄洁归家黏糊糊抱着她腻歪恶心“我想你”，这位老妈回应“一边去”，很典型的日常不表达情感类型，对孩子的教育方式也有明显瑕疵。

但又可爱又可敬。

自强不息、勤俭美好，有一代人的局限，更有大浪汹涌间小小一叶扁舟拼命不肯被淹没的那股劲儿。

庄研和何袅袅，一个恍若行为艺术家般抱着鹅出现、一个一言不合就真敢离家出走，叽叽喳喳可可爱爱。

弟弟妹妹一个内省、一个外闹，写作业换专业等等大小事、分分钟勾勒出家常过日子磕磕绊绊，说不尽的愁与喜。

偷偷摸摸围观姐姐和疑似未来姐夫一号，人小鬼大笑点多。

听到姐姐说“对方（二号）没看上我”后，弟弟妹妹一同爆炸、炸点还不一致。

你看，他们姐姐妹妹弟弟三人躺在床上谈心，有一搭没一搭很家常、又很美味。

陈奶奶的林妹妹也好，时常来张罗一头的邬主任也罢，人均有戏。

陈麦冬那个把PUA说成CPU的同学，对流行词汇的掌握程度甚至不如小学生何袅袅，但也算“一语成名”。

就连纪三鹅子都很有存在感，分分钟活在“被卤”的危险中。

这得亏是福建而不在广东，否则纪三鹅子应该没几集就变荔枝木烧鹅了！

你看，故事中有泪有生死，但并不致郁。

泪点不是刻意煽情、笑点更不是尴尬硬挠。

群像自如亲切、看点都可爱生动，分分钟让人笑到合不拢嘴。

三，未亡人和亡者间的时光琥珀何叔亡故之后，廖涛在殡仪馆几句台词就让人眼泪汪汪。

层次特别好，不是上来就爆哭，而是一句恍若游魂般感慨“十几年进步太多”。

这句话的常规语境，是科技进步的欣喜感；但此处未亡人唏嘘十几年的“亡者遗体整理技术”，是截然不同的反差力量。

如若不是频经不幸，（非从业者）谁会知晓这十几年进步？

一句呓语，双倍多重扎心。

无一字言哀，但有风雷劈来之恸。

她真正崩溃，是在穿鞋之时，人死之后身体僵硬，廖涛用力良久但穿不上，抚尸大哭。

好痛啊。

传说中亡者会去奈何桥喝孟婆汤、好忘却前尘往事，但传说不曾说：那些被留下的未亡人，满腔思念满目物是人非、又该饮什么？

死亡的阴影背后，苦主们如何面对逝者已矣的残酷现实？

古往今来字字泣血的悼亡诗历历在目，一声声一句句都是哀都是泪，但“哀”和“节哀”“忘哀”不同。

你看，归根结底，陈麦冬所为所言，皆可归为“节哀”二字，但不是流程化、制式化、重复太多次所以失却本真面目的那种，而是以血泪真心、趟过伤痛走过生死的“节哀”。

七八集的陈麦冬，不仅仅是遗体整容师陈麦冬，也是多年前在殡仪馆不能释怀、疯狂哭泣的迷途少年（兄弟），是数年前亲手送别师父的徒弟（广义上的子侄），是曾深深沉浸悲哀中欲癫欲狂的亲朋故旧。

既有一层站在彼岸摆渡悲伤的“侧眼”/工作者属性，又有一层沉浸在水中央、悲伤淹没头顶的“正视”/过来人通感，将心比心、以泪换泪。

无论是在殡仪馆拥抱失去奶奶的幼童，还是深夜和庄洁说昔年生死间的往事，抑或是在上海关灯燃烛开导何袅袅，他都在以种种不同方式讲述“节哀”。

他的节哀是感同身受的，又是“哀而不伤”式的。

何袅袅问“所以我爸在房子里，对吗”，陈麦冬说“他永远在你的心里，这点更重要”，说“有些话你不说，他也能感应到”。

庄洁带着妹妹去迪士尼疯玩也好、折腾被妈妈骂“有病”的“环镇一日游”也罢，或是一家人在春日山岗上放飞何叔风筝的画面，某种意义上都是对陈麦冬“节哀”的回答：正视死亡的悲痛，但要带着亡者那一份心愿、更用力更明媚活在春光里。

如果说前几集讲述这份工作的困难、艰苦，是世俗意义上陈述入殓师；那么这几集中小孩的故事、陈麦冬自己的故事、庄家和何叔的故事，则是从价值层面、情感层面展开入殓师“时光琥珀”一般的含义。

陈麦冬不仅仅是整理逝者容貌而已，对自己对庄洁，他是未亡人和亡者之间的一道水晶桥、一个情绪沙漏、一份时间琥珀。

执行对逝者的尊重，谈死亡的意义，更谈对生者的宽慰与期许。

起初我觉得，陈麦冬的难得，是“遗体整容师”这个身份在内娱现偶中很罕见；但身份本身其实只是一层外在的虚的躯壳而已，如若不能引发价值情感层面的共鸣，那就只是徒占新坑为新而新，本质上和承包鱼塘的霸总也并无区别。

可贵的是，陈麦冬不仅仅有工作罕见的皮相，更有“从这个独特视角看人间”的浓郁温情。

亡者会变成心底的一滴眼泪、一颗明星；你要带着TA的爱和期许，活得更春意盎然。

当春风漫过山岗、又绿碧草萋萋，你要让他的风筝、飞得更自在无边、更春色烂漫。

舒心结语追平8集，好像在南枰镇有了一群“云亲人”“云街坊”，隔着屏幕和千山万水却又亲切如斯。

闲适但不散淡、惬意但不虚妄，亲切又不失戏剧性、自然但也不缺看点。

至于遗体整容师的生死故事，不是生硬生拔价值、也并非干瘪灌输式教学，而是以痛以爱、以凝泪之微笑，写就的一出告别歌诗。

山光湖色间、风筝迎风而起，亡者依旧和山川春色同在。

所有珍贵的记忆、惦念的往昔，一如春色千顷、碧波万里，荡起层层涟漪、唤起春色如许。

程导的镜头拍出来的画面真美，光打得也好，看来是学到了王导的精髓了。

还是真实的自然外景更好看，对眼睛友好。

能感受到满屏春色，小镇的生机盎然。

本来还担心相似题材电影都上映了，还拿奖了，此剧会不会沉闷。

但是看了1-3发现自己多虑了，春色没有其他殡葬题材的电影那么压抑，非常轻松，但又不失庄重。

李现的状态很好，比群星里看着年轻。

我还是喜欢现代的李现，看上去就像我的中学同学，亲切自然。

==================================看预告，以为剧情主线类似于有风，小镇题材，李现会重复自我，但是程导拍出了不同于有风的小镇风情。

如果说，有风是云南四月日暖风和阳光灿烂的春天；那么，春情就是福建三月湿漉漉乍暖还寒生生不息的春天。

如果说，有风大理小镇是一个人心所向的乌托邦；那么，春情南坪镇就是一个想逃但逃不走的人性羁绊。

导演是跟过王导拍繁花，人物群像刻画已经有了繁花的味道。

尽管，繁华里也是上海小市民吵架骂街，甚至拉电闸使坏，打群架甩流氓，但是，我不会讨厌繁花里的上海，因为那些“不体面”的事情都是非主线故事。

主线故事，始终保留着爷叔的老派“腔调”。

爷叔就是剧的价值观，“主心骨”。

而南屏镇，我真的喜欢不起来。

前期误以为是大理有风小镇式的人物群像，满心欢喜，后来发现，这个小镇并不完美，更糟糕的是，一直没有找到一个好的解决问题的价值观“主心骨”。

有多大期待，就会有多失望。

所以重看《繁花》小说，经典文学作品得奖是有道理的。

==================================周雨彤真的是上辈子拯救了地球。

平平无奇的本科学校，三大院校都没有选中，读了民办的上海视觉艺术学校。

艺考真是玄学。

但是，毕业后被壹心看中了，长剧不断。

每年三大院校，那么多女生毕业后很难找工作，只能去拍短剧或转行，短剧还不一定横屏。

看到16集，很显然女主的演戏果然是民办三本教的，只停留在台词上。

明明可以加上肢体、眼神，把心理活动的层次演出来的。

实在对女主接受无能，把飒爽演成了女流氓，把脆弱演成了倚弱卖弱， 可能她真的身上缺少了书卷气质， 巴拉巴拉的外表没有演出患得患失的内在不自洽。

这剧应该选一个用肢体、眼神来演戏的女演员，而不是一直用嘴来演。

《春色寄情人》是由程亮执导，李现、周雨彤领衔主演，刘琳特邀出演的都市爱情剧。

该剧根据豆瓣阅读作者舍目斯的小说《情人》改编，讲述了性格桀骜的陈麦冬在生活遭遇变故后成为遗体整容师，他的高中同学庄洁因车祸致残，孤身在大城市打拼成为职场精英，二人在不断拉扯中逐渐互相理解与尊重，以爱治愈彼此的故事。

以上来自百度。

这部剧在前三集的时候我是真的非常喜欢，觉得打光真实且文艺，内容淡淡的，有一种落落红尘的伤感与落叶飞花的闲情。

李现很符合我对男生“傻大个”的审美，气质也比较文艺。

周雨彤在这部剧里状态非常好，很漂亮。

然后，我看到第四集，这部剧开始以一种我不理解的方式开在狗血这条路上狂飙突进。

前三集我得到的信息是：男女主是高中同学，女主因为残疾所以孤僻，男主因为父母情变所以刺头+孤僻。

多年以后，女主大大咧咧兴高采烈地与男主在高铁车厢里相遇，女主狂热地想要跟这个高中同学套近乎，男主冷漠地话都不想不多。

这种状态持续了三集，他们俩从女主单方面热情，男主单方面抗拒，到女主要回上海了，男主又舍不得了，去送她。

然后，他俩就在高铁车厢里就亲了。

我一直不是很理解这种在公共场合亲得难舍难分的心理。

信息时代，社死甚至都不需要24小时。

果然，男女主被熟人拍了发朋友圈，然后全镇都知道了，亲友群、家校群，无一不在传阅他们亲亲的视频，就连男女主都在看他们亲亲的视频……亲，我这边是建议换个星球生活哦。

我前面说，这部剧开始以一种我不理解的方式开始在狗血这条路上狂飙突进。

但是真要说这部剧有什么不得了的剧情，也没有。

这一次他们虽然在大庭广众亲了，但是男主几番思索，还是决定把女主删了。

他们没联系了。

再一次联系上是为啥呢？

因为女主继父出意外死了。

（插一句：我要骂人！！

女主继父是张垒演的吧？

他多帅多有味道啊！

结果就打了个酱油，人物结局还是面目全非，3D打印了一个人脸出来，化上妆，看得寒毛直竖。

）因为男主是遗体整容师嘛，他们联系方式又加回来了。

我在这一刻万分操心男女主下一次会不会断联，如果断联是不是还要靠死人来再次连接。

反正因为女主继父去世这件事，女主又回到了小镇上要帮妈妈把家里的卤味店做大做强，并且很容易就成功了。

她还顺带把男主撩到手了。

爱情片嘛，偶像剧嘛，不看男女主谈恋爱我看什么啊？

挺好的。

只是，这部剧的导演或者编剧，内心过分文艺。

女主他们这个小镇上又十分小资。

大家都在“仓廪足而知礼节”跟“东家长西家短”里摇摆不定。

看起来岁月静好，实际上也有闲言碎语。

虽说有闲言碎语，但也不妨碍我岁月静好。

看得我有种悬着一口气在追剧的感觉：不知道在剧里的人们在作个什么劲，但又觉得可能这就是生活。

如果这是生活的本相，好像滤镜打得又有点重。

国产剧总是在美化伤痛，弱化努力，简化坚强。

反正，主人公们轻轻松松就成功了。

台词里累也好，难也好，什么都不耽误他们每天精力充沛，打扮得美美的出门，然后他们就成功了。

再兑点号召广大知识青年回乡建设的高调，整部剧就变得更加四不像了。

什么都想要，结果什么都没捞着。

更可怕的是这些年的影视剧总是时不时地讲大道理，上升价值观。

但《春色寄情人》这部剧，它不仅讲大道理，上价值观，它还因为男主的职业女主的经历开始大段大段地探讨生死之间的奥义……非但没有感动到，反而特别容易出戏。

我通常都是半夜看剧，看着看着，我都掏出串来盘了。

倒不是有什么触动，或者得到了什么点拨，单纯觉得闲得慌。

emmm，过分文艺跟小资就矫情了。

我看这部剧就跟看二十五岁以前的我似的。

有种隔世的亲切与疏离。

可看到十二集的时候，我突然迷茫了，我不知道我在看什么了。

女主从第一集开始撩拨男主，但是她撩她的，撩完就不管了。

反正她不回小镇，反正她要去上海，她又知道男主跟奶奶相依为命，不可能为了她离开小镇去上海发展。

她以及她的家人都不准备在小镇上找，男主请媒人上门了，媒人话没说明白，女主妈妈没猜到。

女主猜到了。

她女主妈妈断然拒绝了。

女主还是要跟男主分享她的心路历程，要跟他诉说她的感情。

男主不理她了，她又去男主家找，去男主相亲的影院逮人……

男主这边呢，他忍不住喜欢女主，但是他又知道自己留不住女主。

男主没有安全感。

从高中开始就没有，他的父母离婚离得一地鸡毛，他刚对女主有了依赖，女主转学去上海了。

他的理智告诉他要拒绝，但是情感不归理智管，女主又总是撩他。

所以连请人说媒这种大事，他都没有问过女主，直接请人登门试探女主家的意向。

总之，小吵怡情后，男女主和好了。

又在大庭广众又亲又抱的了，然后，人家还是只是谈着玩。

女主还是表示自己不会回来，男主表示：我认了。

我长舒一口气：还好，这俩只是决定要异地恋。

然后我开始愤怒：尼玛！！

一个异地恋！

拍得这么要生要死的！

当代年轻人，生活的困难单手可解。

农产品滞销，找人带货，找渠道，马上解决；家里出现巨大的变故，休假离职，回家办厂，搞网售。

一切就绪，自己还能回上海继续坐江山……感觉什么都不可怕，就是爱情里那点破事，你是风儿我是沙，缠缠绵绵就是不肯好好说话。

这么说吧，男女主的情感脉络还是很清晰的，但是道德脉络不是很明了。

女主撩，她的意思就是要撩得男主把持不住，愿意跟她异地恋。

男主从开始就清晰地知道女主不可能陪他在小镇上过活，所以他对于奶奶安排的相亲也不拒绝。

可每次去相亲，他又都看不上。

当代年轻人的爱情观冲得我这脑子嗡嗡的。

我一边跟女主她妈一样不理解，不明白；一边又跟男主他奶奶一样上赶着，就希望他们早点结婚生子。

他们谈一场恋爱，谈得我好没有安全感。

根本不知道他们下一秒要作什么妖，且冠以生活、现实与理想的名义。

这才十二集，这部剧一共有21集，我不知道他们剩下几集还会有怎么样的：吵架→分手→和好，又吵架→又分手→又和好。

我只知道，以前的狗血是阿宝色，现在的狗血是文艺光。

如果粉丝要说我不懂人家谈恋爱的人的事情，那我确实不懂，我就是因为丁是丁卯是卯，行就行不行就不行，所以母单的我不懂这些人的对花枪。

我就是有点心疼那些被男主用来做备胎的相亲对象。

心里有人的人，不要随意进出市场，扰乱市场好伐？

但是这部剧吧，导演很厉害。

这么狗血的鸡毛蒜皮的现实拉扯，他能给它拍得像是“在春风沉醉的夜晚，我用月光下酒，然后吐了一地”……我也不知道算不算拍得好。

我目前看了十四集。

并且不准备往下看了。

这种文艺癫的病，我早就不得了。

当然，也可能是现在的生活条件好了，尤其是文艺工作者们的生活条件好了，所以以为现当代的年轻人活得都很容易吧，除了爱情没啥困难了。

以前的国产偶像剧服化道很穷，但是人设都很有钱，不匹配；现在的国产偶像剧服化道有钱，但是人设都不怎么有钱，或者是穷，更不匹配了。

从头到尾，来来回回，偶像剧这一块，都有一种错位的拧巴，都没有落到实地上。

偶尔有一部看起来没有错位得那么离谱，不上升这么多价值观的，单纯是男帅女美就够了的，真的已经是幸运了。

就我的审美来说，这部剧还不如拍拍女主妈妈的一生呢。

第一任老公车祸去世，十二岁的大女儿一条腿截肢；第二任老公被重物砸中，当场去世，小女儿也才十二岁。

不论生活给了她怎样的对待，她都爬起来，拍拍土：活着的人总是要活下去的。

不论是被骂克夫，还是别的闲言碎语，她得活着呀。

她不敢垮，她还有三个孩子要照顾，要养活。

不论儿女几岁了，她都要为他们遮风挡雨。

铁血大女主。

对于我来说，这部剧最大的看点是两个老奶奶。

百合味太重了！！

陈奶奶跟林奶奶是真的超好磕！

从小手牵小手到老手牵老手，她们有长达半个世纪的情意。

男人来了又走了，苦难来了又走了，她们相扶相持就这样过了大半生。

一个优雅，一个急躁。

羡慕。

以后我也得这么过！

年轻这一辈，我喜欢医生X闺蜜这对cp，虽然戏份超少，但是看起来很美味的样子。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

你如何理解“向死而生”这个词？

这个词是德国哲学家马丁·海德格尔在《存在与时间》中提出的哲学理念。

他在书中对人如何面对无法避免的死亡给出了一个终极答案：生命意义上的倒计时法—“向死而生”。

我一直对残疾、绝症一类题材的剧集有所抵触，一是因为看着自己心里难受，再也是因为他们时常沉溺在悲情之中显得矫情。

然而，《春色寄情人》颠覆了我对此类电视剧的看法。

表面上是在讲青年男女的恋爱拉扯，实际却在以非常坦诚的态度融入生死的内核，探讨如何面对生命里的“不圆满”，令人耳目一新。

李现饰演的陈麦冬和周雨彤饰演的庄洁在一次回乡的高铁旅程中偶然相遇。

庄洁在一次车祸中失去了一条腿，工作后的她安装了假肢，外表看起来与常人无异，但身体的残疾极大地加强了她的自立心，她不仅要像健全的人一样生活，甚至要活得更好。

作为医疗销售的她在一开始，展现出的八面玲珑、能说会道，但往后细品会发现，表面上她风风火火，其实是一个非常周到妥帖的人。

因为残缺、不完满，所以才会从其他地方加以弥补。

按那个人的话来说就是，用拐杖（劣势）当作自己的武器（优势）。

男主角陈麦冬是一位遗体整容师，性格高冷，不苟言笑。

进入殡葬业之前，他是个桀骜不驯的少年，与现在体制内稳重老师傅形象大相径庭。

前后的巨大反差源于十七岁时亲历了自己好朋友的死亡。

原本因为父母离异，两人对他不闻不问，他觉得人生毫无意义，用叛逆掩盖内心的空洞。

直到好友离世，他无助地面对冰冷的尸体，并结识师父，逐渐走上遗体整容师的职业道路。

从南枰到北京，不断精进遗体修复技艺的过程，也是他在通过送走逝者最后一程这一仪式，寻找生命意义的旅途。

剧中通过陈麦冬相亲对象之口，道出大众对这一行业的偏见——他们认为这份工作不是长久之计，你迟早要转行。

然而这一大多数人避之不及的职业，却是每个人一生一定会遇到的，恰如死亡本身，人们因为惧怕它，而不愿提及，但却是一早就注定的归宿。

庄洁高中车祸丧父，自己失去右腿，工作稳定了继父又在意外中丧生，陈麦冬十七岁亲历好友死亡，接着带他入行的师父骤然离世。

然而，高浓度的“死亡”，或者说“失去”，并没有让这部剧蒙上悲剧的外衣。

相反，剧集巧妙地告诉观众，生命的残缺并不可怕，或者说，其实每个人的生命都不可能圆满，而我们活着的功课，便是学会接受这种不圆满。

正因为生命有大限，所以才更应该努力去生活和去爱。

高中时，庄洁因为拄拐杖一直自卑阴郁，觉得同学们瞧不起她孤立她。

直到陈麦冬借用她的拐杖去打架，还给她时对她说：“拐杖也可以是武器”，她才突然意识到原来身体的残疾并没有自己想象中可怕。

也正是从那时起，庄洁开始从一个社恐蜕变成“社交恐怖分子”，在工作后，她甚至能巧妙地“利用”自己的残疾。

这样的女主角实在非常有魅力，我作为观众，从她身上看不到悲情，尽管她小小年纪就经历了常人难以想象的痛苦，却依旧能让人感受到一股蓬勃的生命力。

而陈麦冬，像是她的反义词。

大概因为长期与“死亡”相伴，他给人的感觉就是冷静自持，不苟言笑，但其实面冷心热。

第七集，庄洁继父去世，陈麦冬从灵堂将她带走。

前面面对庄洁嬉皮笑脸不耐烦的他，此时却耐心的劝解庄洁。

这应该算是男女主角情感进阶的一个节点，陈麦冬向女主讲述了自己为什么进入丧葬行业，又是如何一路走下来，最后讲到了自己如何面对死亡，并以此劝告陷入自责的庄洁。

如果这个世界上有什么东西能飞速直抵人心，我想那一定就是死亡。

人们对此总是避而不谈，或是因为害怕，或是因为厌恶，但这正是我们每个人生来就必将迎来的结局。

也正是因此，才更应该过快乐的、有意义的生活，以此消解死亡带来的虚无。

可以说，在陈麦冬和庄洁的关系中，“死亡“的阴影使他们的感情更加深刻厚重。

因为他们的感情不是流于表面的颜值、地位、财富，而是一种深入灵魂的互相救赎。

这部剧独特的一点在于，死亡不是用来博取观众眼泪的工具，而是用来探索人物、激发变化和促进情感发展的推手。

当展现剧中人如何面对死亡，如何理解死亡，也有着十足的坦诚，非常让人惊喜。

每天看一看，宛如进行了一次心灵按摩，十分舒适。

- 好久不写长评价了，有点不适应，但关于小春色前14集有些话想要说吧- 看到很多评价说不太喜欢女主，因为她心思不定，来回矫情，一直给不了承诺。

虽然代表不了很多人的感情观，但个人觉得算是现代都市一种普遍情感表达了。

我自己身边目前有或者有过一段稳定踏实正经的亲密关系的人并不算多，大抵都是因为生活节奏不符，被渣，没时间，朋友圈窄，不爱社交等等缘由。

恋爱成本高，风险高，收益难说，总结来说，就是和目前面对的大多数事情一样，是很难投入的。

正如剧里所说，风花雪月当不了饭吃，不希望在想象中渴望另一个可能。

当生活未来的方向尚且迷茫，没人敢把谁真的纳入自己的规划里。

- 害怕太有未来，又害怕毫无期待。

- 细细想，这两年来，与我们同时代表达的都市剧并不多。

装腔，他乡系列，有风，爱很美味，似乎都印证着我们同城市，工作，生活与爱情的关系都是那样，极限拉扯，一边努力，一边想死。

相比于一味地逃离，好像大家都更直面纠结了。

而另一个共性，大概就是联系了。

在试图逃离间，我们试同用友情，爱情建立了一层层联系与羁绊，寻找支撑，留住自己。

乐观，幽默，外向，都是成为了某种表演，好像某一种新型的作茧自缚，一边自我毁灭，一边自我拯救。

- 总的来说，小春色是一个情感细节大于故事内容，讲述着拉扯，纠结与人生得失的剧。

那些徘徊不定，纠结犹豫，时而积极清醒，时而陷入迷惘，大概就是人生的难处吧…

这是一部以爱情为主基调的价值观输出剧，几乎每一集都在向观众输送各种人生价值观，通常这类剧的分数都会比较高，不过我个人还是更倾向于角色优先，故事性优先的小说或者影视剧，甚至20集末尾我还以为编剧要献祭女主来输出一波大的😂《春色寄情人》能看到些许《去有风的地方》、《爱情而已》的影子，不同的是《有风》是纯暖色调，《爱情而已》是励志向，《春色寄情人》的人间烟火味最浓，看剧的时候代入感很强，其中演男主高中时期的演员在这三部剧中都有出演。

强到反复怀疑剧中这地儿有些熟悉啊，我在泉州生活了十几年愣是没敢认😂男女主在剧中分分合合，大概有4-5次，两个人心气儿都高，在这儿你完全看不到那些偶像剧男主对女主的各种包容、理解，甚至很多是女主做错了，但还是男主追妻火葬场，例如《终于轮到我恋爱了》。

但这才是人物塑造成功的地方，庄洁是强大的，所以她不需要一个男人天天哄着她，围着她转，她也不需要一个男人来保护她，照顾她，给予她安全感……所以剧中很好的诠释了对于一个精神和物质双重富足的女人来说男人这种生物到底有没有用？

庄洁之前遇到的男人确实没有用，但陈麦冬对她是绝对的平等、尊重、爱护，他从来不把庄洁当作弱势群体，从来不会对女人“大度”，因此他会道歉、会吵架、会冷战，但不会哄庄洁。

最后呢，这是一部我大概率不会二刷的剧，还是因为我不喜欢被教育，就像一部韩剧《请输入搜索词www》，内容各方面我都能给予肯定，但疯狂的输出价值观就……5星是必须的！

毕竟《春色寄情人》是我2024年来看过各方面都最好的一部国产剧了，周雨彤实在是强，可以说所有90后小花当中，电视剧这一块她是稳定No.1，包括谭松韵、鞠婧祎、李兰迪、周也、王楚然、杨超越、张婧仪、田曦薇、章若楠、杨紫……等等小花，全部都得往后稍一稍。

鹅厂的新剧《春色寄情人》，除了颜值在线的两位主演，可以说是360°大写的“不讨喜”。

记得前不久在豆瓣看见某位陌生友邻的吐槽，她说，自己每天活得就够累了，不想看诸如《不够善良的我们》这类沉重的剧，只想来点轻松快乐的。

或许《春色寄情人》也属于这种“不够讨喜”的设定，但不讨喜并不代表没人喜欢，它可能看起来不够爽，但属于那种看过以后还会留下点什么的好故事。

《春色寄情人》的男主陈麦冬，属于职业很冷门的遗体整容师，女主则是身体有缺陷的人，都不算牛x闪闪的完美人设，甚至一眼看去还有点苦的设定。

我追了九集里，确实也有至亲离世这样的悲痛情节，剧情也花了不少的篇幅认真讨论死亡这种严肃议题，但依旧也是甜的，它就像奶茶店里那种看起来卖相平平无奇的单品，不需要来自冰块的感官刺激，也不需要加太多糖和奶盖，反而因为简单又纯粹的材料，才能衬托出茶香的精华，是先苦后甜的一种回甘。

不得不说，《春色寄情人》是有一定的观剧门槛的，如果你习惯了霸道总裁或者狗血多角恋，可能没法get到它的点，它绕开了所有狗血的设定，舍弃了一切悬浮的感情冲突，而是回归到生活本质，就是聊陈麦冬和庄洁这一对平平无奇的年轻人之间，普普通通的爱情。

但它依旧是上头的，属于保留人间疾苦、拒绝工业糖精的一种真诚，是当你想起crush那一刻，不自觉上扬的嘴角。

前几集的高光时刻是庄洁在车站强吻了陈麦冬，这看似与本剧偏写实的市井烟火气不搭，却藏满了编剧翦以玟对生活的细腻感受，导演程亮还很会地用了多机位各种特写，再配上车厢里各种熟人圈的围观和小群吃瓜，只能说，你们是懂吃瓜群众磕CP的心的。

爱是什么呢？

不是非得杜撰个惊天动地的矛盾，棒打鸳鸯，可能就如庄洁与陈麦冬一样，第一次错过，是那时候还在读高中，她又突然转学，属于来不及开始的失去；是第二次庄洁回乡重逢，哪怕庄洁一直各种撩陈麦冬，陈麦冬一直抗拒逃避，但还是在离别的那一刻，他忍不住去送站，她没想到他会来，然后双目对视，庄洁情不自禁地吻了陈麦冬，而最要命的这种破防还是双箭头的，陈麦冬也有回吻。

情不自禁的深吻是真的，庄洁说不会为他放弃在上海发展的理智也是真的，陈麦冬知道庄洁不会为他回老家直接拉黑的决绝也是真的，这一切都是每一个普普通通的我们，在爱情里面会经历的甜蜜、挣扎和取舍，这就是真实生活里可能发生的、关于crush的故事。

至于为什么会爱上这个人呢？

这部剧也给出难得的真实答案，不是她在工作中遇见挫折，有一个霸道总裁适时出现，做了传说中那个穿着西装的骑士，而是像庄洁一样，不管有没有陈麦冬，她都可以养活自己，照顾好自己，像所有累到连观剧这种娱乐活动也退化成“只要够爽”的本能需求的我们一样，爱情只是她生活的其中一部分，并不是工作、生活都成为爱情play的一环。

陈麦冬与庄洁的爱情，是基于人生重大节点的彼此参与者，不仅仅是高中时代来不及发生的初恋。

高中时代的他们，一个因为父母离异变得叛逆又尖锐，一个因为车祸痛失父亲和一只脚，感觉被父母抛弃的陈麦冬，遇见了遭遇重大变故自卑脆弱的庄洁，他们当初遇见就是双相奔赴的救赎，她给他温暖和陪伴，他教会她勇敢和乐观。

再到成年后庄洁回老家后的重逢，再一次他因为职业备受误解，她再一次面临至亲离世的痛苦，又是再一次双相奔赴的救赎。

总听说，最好的爱是遇见soulmate，然后又彼此相爱，而鉴别是不是真爱的最重要的一条，就是你喜欢在这段关系里的自己吗？

《春色寄情人》里面的陈麦冬和庄洁大约就是这样一种爱情吧。

看看两人身边似有若无的第三者，庄洁是来不及开始就结束的他，陈麦冬曾经问过庄洁这段失恋经历，说，他是不是嫌弃你的腿？

庄洁摇头，当弟弟妹妹问，那个人好还是陈麦冬好的时候，庄洁的反应是忍不住嘴角上扬，当然是陈麦冬啊……这就是过来人才懂的区别吧，只有遇见那个人，你就会明白之前的所有人都变得不重要了，因为他给的感觉完全不同。

而陈麦冬在船上与相亲对象的互动，能够看出那个姑娘对他也是满意的，她甚至设想过很远的未来，比如他的职业规划，他们未来把家安在哪里，甚至是孩子，但陈麦冬对这个相亲的姑娘一直都是话不投机半句多的态度。

再对比看他对庄洁，即使陈麦冬从始至终都知道庄洁不会为他放弃回上海发展的，正如庄洁的微信ID，她是个随心所欲活着的姑娘，她不会为任何人停留，她有自己的梦，她与自己之间根本不会有未来，但陈麦冬还是情不自禁回吻他，就跟直接拉黑一样，他看似狠心的决绝，不是因为不爱，而是太在乎，在乎到不敢容许自己去开始。

是的，只有在真正在乎的人面前才会破防，才会丢掉好不容易穿戴好的铠甲。

但生活从不按常理出牌，他们的感情发展，套用一句俗气的话就是，缘妙不可言，生活太苦，又苦中藏点甜，谁能想到一切不幸，又给他们本没有后来的感情，多了一项继续靠近的理由。

庄洁因为继父的突然离世，又不得不暂时请假回家乡陪伴母亲，接下来的剧情或许就是更为现实的各种暧昧和挣扎，一面是她与陈麦冬越压制越火热的暧昧升温，一面是哪怕突然回乡庄洁也只是请假而不是辞职，她从未放弃一个在上海扎根安家的梦想，但会不会被闺蜜说中“上海再美也不会回吻你”。

她跟陈麦冬这次重逢不会再像当年，总是差那么一口叫做缘分的气。

这就是《春色寄情人》的故事基调，它没有丝毫悬浮的戏剧冲突，也没有撕心裂肺、刻骨铭心的旷世绝恋，而是可能发生在任何人身上的一种普通恋情，它也不会只忙着谈情说爱，主角绝对不是“没你活不下去”的纯爱战士，而是大家也要工作，也要生活，也有梦想要追求，有家人要照顾，在各种努力活着之外，猝不及防地谈一段不够现实、不够理智的爱情，在所有看似平淡、无聊的市井故事里，藏满剧集主创对人类美好情感的深刻理解，比如关于crush的情不自禁，关于两个成年人之间极致的拉扯和暧昧，是一种真正爱过的人才能get到的细微朴实的爱。

再就是，《春色寄情人》选角适配度可太高了，周雨彤算不上最漂亮的女演员，但绝对是最有生活气息的女演员，她从不需要演某个都市女性，她站在那里，不管是笑或者闹，她就是写字楼的lily或者出租屋里吃外卖的女孩，她可以是隔壁工位某位自来熟的e人同事，也可以是地铁里泪流满面的陌生人，她可以是屏幕前吃零食的你，或者做面膜的我，她是所有普通女孩的其中之一。

而或许只有李现这种，连普普通通问个好，看你一眼，你都忍不住脑补出几部爱情小说的真帅哥，才配得上关于crush的所有幻想吧，他就是滤镜里的完美男友啊，配上陈麦冬钢铁纯直男的冷漠人设，那种禁欲感的性张力可太上头了。

不说了，春天总归是恋爱的季节，有这样一部走心的小甜剧才配得上我们的人间四月天。