姿态第二季

今年国产综艺之光，当属9.4分的《这就是街舞》。

街舞文化，渐渐从地下，开始走向大众。

嘻哈、街舞、摇滚乐的日渐普及，似乎也给了我们一个新的启示。

那些曾经看不见、不了解的，都有可能登上主流舞台。

今天要聊的这部新剧，也正在走进普罗大众中——姿态

《欢乐合唱团》、《整容室》、《美国恐怖故事》系列的著名编剧瑞恩·墨菲亲自操刀。

第一季IMDb评分8.5，烂番茄96%

第二季刚刚上线，豆瓣评分高达9.7

故事背景源于上世纪90年代，风靡美国的迪斯科文化。

绚烂的霓虹灯，耀眼闪烁的服饰，标新立异的舞蹈，正是当时的年轻人最痴迷的时尚潮流。

在那个年代，引领这股时尚潮流的，是麦当娜的歌曲《vogue》，以及1990年纪录片《巴黎妖姬》。

静悄悄的，有一个衍生自甩手舞（waacking）的新舞种，模特舞（voguing），开始占领美国迪厅。

受到《Vogue》杂志的灵感启发，voguing主要以模特儿的造型姿态为架构，以有棱有角、线条性和稳固的手部、腿部和身体做出动作。

最开始跳Voguing的，以纽约黑人区的一些Ballroom和GayClub为主，是黑人同性恋以及跨性别群体最能释放自我的舞台。

《姿态》的故事，就讲述了这一群痴迷voguing舞种的性少数群体的生活百态。

对布兰卡（Mj Rodriguez 饰）为代表的性少数群体而言，每周举办一次的「舞会」（Ball），是一次非常重要的文化活动。

所谓「舞会」，其实就是一场声势浩大的比赛，形式可以是走秀、舞蹈等等。

赛场是一个风格浮夸的舞厅，比赛有专业的DJ和打分评审，以及无数热情的观众，当然在这里集会的基本上都是同性恋、伪娘。

舞会主持人

舞会评委在这里他们可以暂时摆脱身份的偏见，用最耀眼的服装来尽情装饰自己、展示自己，并且获得可能在外面从来听不到的称赞。

故事开始于由艾丽卡（Dominique Jackson 饰）所带领的丰饶之家，这是一处异常绚丽的住所，家中的人也都浓妆艳抹，正百无聊赖的收拾自己和闲聊。

不难看出，丰饶之家大部分是一些举止女性化的人，但他们都是或曾是男人。

“妈妈”艾丽卡对上次在“舞会”中败北十分生气，让众人想出下一次取胜的策略。

在一旁做饭的布兰卡提出“皇室风范”这一个词，遭到了“妈妈”和丰饶之家几个人的嘲笑。

没想到的是，“妈妈”竟决定使用“ROYAL”这个主题，完全没有重视甚至是窃取了布兰卡的功劳，这也为后来布兰卡脱离丰饶之家自立门户埋下伏笔。

为了让“皇室”这个主题走秀能够更高质量的完成，丰饶之家的一众人来到了博物馆窃取真正的皇室服装。

果然，他们在舞会上大放异彩，引起了评委、观众、主持人的沸腾。

在走秀完成后，警察来到现场，一众人身着皇室服装被“高傲”的带走，更是点燃了全场的气氛。

但毕竟舞会的喧闹是暂时的，在上头的欢乐之后，还有一整个白天的现实问题需要面对。

布兰卡曾是一个普通家庭的男生，但他发现自己的内心其实是一个女人，于是被家人赶了出去。

艾丽卡收留了她，给了她一个家庭，并了解了「舞会」这种能够让自己树立名声的途径。

艾丽卡，那个曾经给她一个家，并成就了她的人，却因为对布兰卡才华的嫉妒，而对她越来越蔑视。

本来布兰卡对人生没有什么追求，便在“丰饶之家”混着日子。

结果她得知自己罹患了艾滋病，她开始想要逃离现在得过且过的生活，去实现自己真正的梦想。

布兰卡带走了“丰饶之家”最美的安吉拉（Indya Moore 饰），她正在攒钱做自己最后一次的变性手术。

安吉拉与一位为川普工作的白人，斯坦（Evan Peters 饰）坠入了爱河。

这个有妇之夫却始终无法给她最想要的东西，一个家，一个专属于她的怀抱。

没有多久，布兰卡又发现了正在公园流浪的舞者达蒙（Ryan Jamaal Swain 饰）。

她被达蒙舞蹈时独特的姿态和自信所吸引，提议达蒙加入他的家庭。

因为自己热爱跳舞，并且是一个同性恋而被父母赶出家门的达蒙，选择了与布兰卡共同生活。

就这样，三个社会最边缘的人，成为了一家人，他们彼此之间抱团取暖。

布兰卡用他独特的母性光辉，带领几个人赢得了舞会的胜利，获得他们不被认可的认可。

尽管现实生活如此艰难，达蒙无家可归，安吉拉无法找到心仪的百货公司的工作，并深陷与有妇之夫的囹圄。

但在“舞会”上，他们找到了自己短暂的、最美的姿态。

达蒙更是在布兰卡的支持下，考上了当地的舞蹈学校，事情似乎在往好的地方发展。

《姿态》里的每一个角色，都称不上是什么绝对优秀的存在。

但他们真实，有血有肉，始终在夹缝里坚强地生存。

近些年来，LGBT的平权运动愈演愈烈，许多人对这个方面缺少理解，认为他们在小题大做。

如果性少数群体能够选择隐瞒着生活，没有人会对他们不满，没有必要将这些事情放在台面上来说，反而失掉了体面。

《姿态》的存在就是告诉我们，这些少数群体同样渴望成功、渴望被认同、渴望家庭和爱。

更何况，作为少数群体，他们追求的从来不是特权，而是不因为肤色、穿着、性取向被特殊看待。

值得一提的是，《姿态》从主创、演员到幕后的工作人员，聘请了有史以来最多的性少数群体工作者。

而这部剧在一定程度上，可以说代表了他们共同的心声。

布兰卡、达蒙、安吉拉能够抱团取暖，成为没有血缘却更亲厚的一家人。

他们始终生活在底层，汲取在我们看起来稀疏平常的那一点温柔。

更重要的是，他们一直都在努力获得属于自己的尊严。

这比任何一个，因为性取向问题而对他们带有有色眼光的人，都更体面地多。

*编辑助理：Yoko

看完第二季我其实是有点失望的，本来只想打三星，但由于我对这部戏众多drama的喜爱，还是给了四颗星。

第二季海报去年八月看完第一季的时候是真的很折服，为剧中的那种鲜活而振奋，live！

work！

pose！

真的是对于LGBT群体生命最好的三个总结与勉励。

第一季我的微博影评第二季怎么说呢，后继乏力，前面四集还是熟悉的味道，依旧充满了火药味与生命力，尤其是一群人走进教堂倒地装死的抗议，让人很充分地感受到了那种愤怒和力量。

以及mother Blanca对于大家的各种鼓励，与邪恶房东的抗争，这些励志又振奋的画面和舞厅里鲜活的姿态交汇在一起，是我最喜欢的《pose》。

气势汹汹，婊里婊气，努力又华丽地活着。

众人走进教堂抗议但是从Candy的死开始，剧集就陷入了非常矫情和无逻辑的状态里。

大段大段各种人见到死去的坎迪和她对话，给我一种为了煽情而在煽情的感觉。

以及后面Evangelista家的支离破碎也很刻意，Angle没有理由地和Damon撕逼，后续剧情的莫名其妙和散乱都是本季的硬伤。

EP10超级感人的求婚但这依旧无法阻止我对于这部剧的喜爱，它很明确地像我们展现了，团结一体对于LGBT群体有多么多么多么的重要。

舞会最霸气的女王舞会和各个家族，就是这些无家可归被社会所遗弃之人的归属。

舞会是他们发光发亮实现自己高光时刻，证明自己价值的地方；而家族，认mother则是为自己找到一个避风港。

可能有很多人看剧的时候，看到Blanca张口一个我是你妈，闭口一个你是我儿我女儿，会很别扭，明明就是你认的，不要入戏太深吧。

但是大家可以代换一个概念，在这个文化里的mother，相当于就是一个大姐姐，一个照顾你的人，一个你在这个险恶的圈子里的引路人。

Evangelista家族的这几个人，哪一个不是在最苦难最迷失的时候，被Blanca拉了回来，某些意义上来说Blanca就是救了他们一命的再生父母，这样的社群情感，是非常非常珍贵又坚强的，正如Pray Tell在Candy的葬礼上说的那段换，我们会吵架会撕逼，但是在必要的时刻，我们要团结。

那现实生活中，就拿中国同性恋来说，我们团结吗？

总体来说还算不错吧，至少几次与渣浪的斗争中，大家还是统一一致地在努力发声。

当然这都取决于你是否有勇气出柜，中国的深柜还是非常多的，我个人认为这也很大地在影响着中国的同志运动发展。

来北京这么一段时间，我大概处于两个LGBT社群中。

一个是普通的gay圈，大家有一个群，一个群就是一个朋友圈，这样的朋友圈还比较多，不同群里的氛围和人群都不大一样。

我印象特别深的是里面有个人说，过年回家其实没啥意思，老家没有玩得很好的朋友，家人跟自己又完全说不到一起去，可能是因为自己这个身份又不能真正做自己而导致交流上面的障碍，所以回家过年很无聊，也很沮丧。

但是回到北京，每个周末时不时和这些基友们约着玩一玩，在群里聊聊天，反而在这个幸福指数不太高的北京，有了归属感。

这就是社群的重要性。

当然我没有这方面的困扰，其实我的同志朋友还是少数，直男直女朋友占大多数，可能是因为工作和生活的环境一直都很开放，让我可以很愉快地做自己，所以和这些异性恋交友的过程中没有顾虑，很愉快。

这一点我自己还是挺满意的，让我在哪都能找到归属感。

另一个社群是北京同志中心，一个致力于LGBTQ平权的公益组织，我在里面做志愿者。

那个社群相对来说会高端一些，里面都是一些高知和有志向的人，都很勇敢很给力。

上上周就有个关于跨性别者的采访拍摄需要志愿者，其实那天我是有别的安排了，但是刚好在看《Pose》，所以我就也想去做点什么。

那天大概来了得有十多个跨性别者，男跨女，女跨男，都有。

虽然在电视上看到过很多了，但是第一次这么多活生生的跨性别在我面前，说自己的故事的时候，还是很感触的。

可能是文化环境不同，至少那天我接触到的那些跨性别者都不是很自信，不像《pose》里面那版婊里婊气，但你依旧可以感受到他们内心的坚定，毕竟敢做到这一步都很需要勇气，我听说很多其他的跨性别情况都很糟糕，很多人连家门都不敢出，找不到工作，更别说一段恋爱了。

北同中心的一面彩虹墙北同从这几年才开始做跨性别的平权项目，他们为跨性别筹款，为他们打官司，让他们去了解自己接受自己，让他们努力走向社会，我能感觉到来到中心的每个人都是安心的，至少在这可以片刻的安心，片刻的做自己。

那天我也意识到，《pose》里面的抗争，有多么多么重要了。

希望更多同胞，没错，我说的是同胞，可以去看《pose》，并且感知到其中的重点——团结与抗争。

所有的权益，都不会是从天上掉下来的，都是靠自己去争取的。

世界肯定也不会主动去改变，而是要有一群人要去改变世界。

三字箴言：live，work，pose！

Elektra手撕白女：“God may have blessed you with Barbies, a backyard with a pony, and a boyfriend named Jake, and an unwanted pregnancy that your father paid to terminate so you could go to college and major in being a basic bitch. None of these things make you a woman. Your uniform of ill-fitting J. Crew culottes, fake pearls, and 50-cent scrunchies cannot conceal the fact that you do not know who you are. I know our presence threatens you. We’ve fought for our place at this table. And that has made us stronger than you will ever be. Now pick your jaw up off the floor and go back to your clam chowder and shallow conversations. My girlfriends and I aren’t going anywhere. Y’all heard that? Shall we order another round?”

第一集笼罩在死亡的阴郁之下，奠定了本季灰暗的色彩。

开场拉出一面大旗，HIV是全人类共同的难关，在第一季中捎带提到的的问题，在第二季爆发。

随之而来的各类矛盾与冲突也愈加激烈。

不再拘泥在小情小爱中，矛头直指平权和消除歧视。

为争夺平等权利，Blanca和Pray带着一群孩子们东奔西走，摇旗呐喊，甚至Blektra也加入其中，共同努力。

而角色之间的情感线也变得更加复杂，人物形象也更加丰满。

不过有一说一，着实有股小时代的味道了，特别是餐桌一场戏，各种抓马和撕逼也太郭敬明了。

此外，在Blanca妈妈用心之下，孩子们也一个个走上了成功的道路。

至于舞会方面，终于，麦当娜女士发布了永恒名作《VOGUE》，把这一群体文化带向了潮流前线，一时之间风靡整个世界。

“标题废”星人一个，也不知道起个什么题目，随便填了一点感慨。

《姿态》从第一季的“尖锐骚”风格，到了第二季突变成催泪鸡汤多少还是让我有一点不适应。

没有主线故事，片段化的呈现方式，其实按理说追剧的情绪会弱很多，但偏偏编剧又很会调动情绪，把程式化的套路铺展得很煽情——坎迪这个有点配，有点龙套，时不时还挺讨厌的角色，谁会想到她突如其来的死会成为所有人的泪点？

救生员小哥和布兰卡的艳遇，突兀也众望所归，兴致盎然的时候却又戛然而止。

这种只有初遇没有结局，以为会刻骨铭心偏成了点到为止的恋情线，不想抱抱布兰卡吗？

从来没有想过第一季的小天使成不了安吉尔的救赎，反而是越来越有存在感的帕皮成就了一段最甜腻且坚定的爱情。

有时候爱情又真的可以让你成为任何你想成为的人。

佩瑞的羞耻感，布兰卡的自卑心，也可以依靠鼓励，依靠尊重，依靠理解，依靠对自由的热爱，通通抛掉。

甚至几乎作为唯一反派存在的女房东，在最后一刻也成为了一个高傲的、为自己发声的独立女性，在对布兰卡的悔意中炸了一把演技、秀了一波情怀。

所以，第二季琐碎、杂乱、人设模糊，我依然觉得这是一部很给人力量的剧。

我很开心，在一部剧中能够看到这么多敢于用真实的自己面对世界的人，在一部剧里每个人都努力对抗着外界的定义和赋予的框架。

我很羡慕。

之前看过一段话——如果你不信任你的朋友，不让他们看到、认识你真实的一面，卸下防备、伪装的样子，那其实你就没有朋友。

剧里面的每一个人，都在努力让自己用最真实的样子生活在这个世界上，认同自己，也被人认同。

不再需要遮遮掩掩，而是在第一次接触时就坦诚:我是……像安吉尔和帕皮争取到的那样，像艾丽卡在餐厅里趾高气昂地捍卫自己那样，像布兰卡在面对爱情时坦然那样。

那样真好，但或许远远不够，如果有一天，不需要争取，不需要捍卫，不需要坦然，那一天才是真的很好的时候吧。

我不是这群人中的一员，但是为什么我也会看到泪眼婆娑，感动一次又一次。

因为，普通的我，你，他，一样需要在生活中讨生活，在工作中讨生活，在保持一定姿态的前提下，讨生活。

心中想着我的境遇比较起来是多么幸运啊，转念惊愕，原来这就是我，我们和他们又有什么区别。

同理便同心，于是，我看着pose，仿佛看着自己。

疫情在家时，某学弟🙄向我安利这部剧，说这部剧讲的是美国的舞会文化🙄。

我就信了他的鬼话，开始入坑。

返校后，一直各种事情耽搁，这部剧也就自然放下了。

直到前段时间，看到就在隔壁实验室就有一名好像是Transgender的同学，才发现原来就在身边，切实生活着这样的人。

每次在楼道遇见时，虽不认识，却总控制不住自己用半好奇的眼光打量着她。

感觉自己什么都不了解，想起来一定要把这部剧补全。

镜头对准了上个世纪八九十年代的美国。

跨性别者并不被主流和自己的家庭所接受，只能报团取暖，形成一个个小的"family"，由"mother"作为一家之主养护家庭里的成员。

生活在社会的最底层，白天他们往往从事着最基础甚至半违法的营生，忍受着别人的歧视。

到了深夜，在地下舞会中，在动感的音乐里，他们穿上华丽的服饰，体会到做自己，被旁人瞩目的荣耀。

除了一贯温暖的家庭线以外，这一季的话题却比上一季要深刻许多。

HIV病毒开始蔓延，身边的好友被病毒拖垮、离去；面对不公的对待，他们也开始团结起来，进行抗争；剧中也展现了各种不同的文化和生活方式，也开始让我反思自己平时对待这些的观点和看法。

说教性的影视作品我一向不喜欢，但这部剧可以做到足够有趣，同时足够informative，真的很棒。

有一个片段让我印象非常深刻。

在剧中，当地下舞厅流行的舞蹈vogue被麦当娜演绎后走红，登上热榜时，他们如此高兴，认为自己从此可以成为main stream的一员。

然而几周之后，热度退散，世人开始寻找下一个焦点，他们又被遗弃，到底从未真正被主流所接受。

看看我的四周呢？

那位trans的女生，虽然如常地生活着，其实无形是在这个学校环境的层层保护之下，屏蔽了外界的杂音；然而，同在北京的另一所学校，一个男生却因为自己的出柜被直接劝退，上了热搜。

没有能力像剧中的人物一样fight，尝试改变环境；只能足够努力或幸运，生活在一个可以接受她的环境中吧。

但是终究要告别这个象牙塔，下一步的路在哪呢？

你有一个声音，就去让它被听见第二季分集简评见文末（更新至E10，全季终）翻译了一篇Billboard Pride对本季编舞师Twiggy的采访，可供参考：编舞指导Twiggy Pucci Garçon：《姿态》如何影响现代舞会文化《姿态》（Pose）是美国FX电视台于2018年出品的美剧，第二季已于6月11日回归。

《姿态》由著名导演Ryan Murphy领衔制作，第一季以极高的水准使《姿态》被主流媒体和重量级奖项关注，前不久其被授予美国电视学院年度特别表彰的重量级奖项，在2019年7月16日公布的第71届艾美奖提名中，《姿态》获得了剧情类最佳剧集、最佳男主角（Billiy Porter）和剧情类最佳选角、最佳服装设计、最佳化妆、最佳发型设计等6项重量级提名，在艾美奖的官方推特评论区中，将最佳剧集颁给《姿态》的呼声是最高的。

剧集的演员们，从去年年末以来，出现在包括金球奖、奥斯卡、纽约大都会艺术博物馆慈善舞会（Mete Gala）在内的美国几乎所有重量级的红毯秀上，可见《姿态》的热度之高。

《姿态》演员阵容紧凑流畅的剧本在《姿态》的演绎中已然退居次位，或者说无论剧情如何发展，Pose都将是21世纪以来的最佳美剧之一，更不用说其几乎可以碾压多年奥斯卡的学院级服装、化妆和艺术指导，以及只能用华丽来形容的原声带。

《姿态》注定要被写入美剧乃至影视行业的历史的原因是，从台前到幕后，剧集雇佣了有史以来最多的性少数工作者，从制片人、导演、编剧到几乎所有的常驻演员/领衔主演，他/她们自身就是性少数群体（LGBT+)，他/她们曾经被国家、社会、行业甚至自己的家庭和亲人排斥。

这样一部横空出世的美剧复兴了上个世纪的舞会文化（ball culture)，创造出某种属于性少数和女性的社群力量，尤其是被双重边缘化的跨性别者（transgender)终于走到聚光灯下。

这一次，在八九十年代的纽约城，在流光溢彩的舞会上，她/他们终于可以讲述自己的故事，摆出属于自己的姿态。

POSE【分集剧评】#S02E01 《行动起来》（Acting Up)Madonna《Vogue》http://music.163.com/song/21231281/?userid=1500577078 E01 Silence Equals Death我们仍然能够记起看第一季开头的震撼和惊艳：House of Abundance集体来到博物馆，抢走最华贵的皇室礼服，将其带到了1987年纽约城的舞会上，在全场的欢呼中她们走完秀，带上手铐，优雅地回眸，画面顿时黑暗，在Billy Porter的Live，Work， Pose的呐喊中霓虹闪烁，极尽绚烂。

但是，第二季的开头却弥漫着一种浓的化不开的悲伤：1990年的纽约郊区，在凛冽的寒风中，Pray和Blanca挽着手，渡河想去缅怀一位因为艾滋逝世的Pray的恋人。

在与工作人员冷漠的对话之后，他们来到即将被埋葬的墓地，与其说是墓地，不如说是一个土坑，被编号罗列的简陋的木棺被重重叠叠地堆放在土坑内——没有亲人，没有墓碑，他们将会被世界遗忘。

但是接下来影片呈现出一个能够让人瞬间泪目的景象，Pray和Blanca走到河滩边，放眼望去，围绕着象征着博爱和救赎的十字架，密密麻麻放着心型的石头被悄然留下。

Blanca问Pray说我们现在该做什么，Pray说我们需要祈祷。

两人在这既悲伤又极具温情和仪式感的场景下跪下祈祷，为曾经的恋人，也为所有离开的逝者。

Heart-shaped Stones第一集的叙事已足以展现出剧组的雄心，他们将视野从社群内部转向整个世纪末的风云变幻的纽约城：1990年麦当娜创作了《Vogue》，灵感源自纽约同性恋迪斯科舞厅的Voguing舞，歌曲的风靡使得舞厅文化开始从地下迈向全美甚至世界，同时也触及诸多历史的痛点：性少数群体没有保护自己的意识、艾滋病药物价格昂贵、艾滋病直接与性少数群体等同起来等等；剧组还原了历史的本来面目：在20世纪末，艾滋病的阴云越来越笼罩这座繁华的不夜城，整座城市仿佛在哭泣：从上流阶级到社会底层，瘟疫入侵到人们的生活，人们真真切切地感受到这种可怕的绝望，这种世纪末的都市群像总能让人联想起齐美尔的字里行间。

Blanca从HIV阳性变成了艾滋病患者，Pray一周参加了三场因艾滋而逝世的友人的葬礼，天主教会试图宣扬禁欲来阻止艾滋的传播并否认避孕套的防止传播疾病的功能，用艾滋抹黑性少数群体的阴谋欲盖弥彰，这种无知的恐惧仿佛要深入到每个人的骨髓中。

但是就如医生和Blanca的对话，虽然悲伤已经无法抹去，但你还有许多值得去爱去奋斗；总有那么一些温情的时刻可以融化冰冷的阶级，传递生命的同时留存希望。

当“行动起来，与艾滋战斗”的口号被喊响时，这种悲伤、绝望和恐惧便瞬间烟消云散了，社群的力量和骄傲又重新焕发出生机。

在第一集中，Blanca带着Angel去参加模特选美、Angle和Papi的关系开始变得微妙而引人遐想……

“尸体抗议”（Die-in Protest）整集最激动人心的时刻莫过于在天主教堂的“尸体抗议”与Pray在舞厅台上说的讲演：“我们的政府精心编造谎言，企图借机杀死我们。

你知道政府为什么希望我们灭绝吗？

因为我们是黑人，我们是棕色皮肤，因为我们是酷儿，他们根本不在乎我们，所以我们只能自己保护自己，为了你们的生命现身出来，觉醒吧”，此时他们仿佛真正结成一个团体，这个团体具有爱、力量和骄傲，于是便永远屹立不倒，因此无论是九十年代的纽约城，还是当今这个种族主义横行、女性权利被侵害、性少数权利被蔑视的特朗普时代，性少数社群作为左派的中坚力量，始终坚定而团结，与偏见、污名和仇恨斗争。

动人而辛酸的故事将被继续讲述。

而毫无疑问的是，相比于第一季，第二季的格局将更加宏大。

艾滋病解放力量联盟（ACT UP)：沉默=死亡世纪末的纽约在哭泣，但骄傲永远不死。

沉默就是死亡，Wake up and Act up.#S02E02 《值得》（Worth it)Anita Baker《Giving You The Best That I Got》http://music.163.com/song/5163063/?userid=1500577078E02 Blood Does Not Family Make在本集中有许多意外的剧情发展，Electra在提供特殊性服务的“地狱火俱乐部”（The Hellfire Club)找到了自己的归宿并从中得到了大量的钱财，她选择立刻离开狂暴家族并物色到几位极其出色的舞者，成立了自己的新家族——温图尔之家（Wintour,在英文中与Winter谐音，也可译为寒冬之家），一个有趣的细节是，在离开狂暴之家的晚餐时，当Lulu谈及“家庭”的意义在于情感联结时，Electra的表情既有种不屑，又有些躲闪：她仍然并未试图真正融入这个社群，固然她在舞会总能创造传奇并成为焦点，但口口声声将此生献给舞会的她并不真正属于舞会与性少数社区，她一方面深感自己与主流文化的隔绝，另一方面又对参与舞会的其他人充满着不屑和蔑视。

Electra的性格缺陷，终会再次将她自身陷入困境，相信后续的剧情亦会有所展开。

First Walk of Wintour本集的情节主线依然与第一集奠定的基调有关，Blanca租下了当地的白人女性富商的一家店铺，并计划开她的美甲店Vogue，富商的儿子在得知Blanca是跨性别者时，粗暴地试图将Blanca赶出已经达成约定的店铺；这次，Blanca打算抗争到底，就像与艾滋抗争一样，她将为她的家庭、孩子而抗争。

让人揪心的是Damon和Ricky的爱情出现了裂痕，Damon怀疑Ricky在巡演途中背叛了他，而爱情也让他失去了自我，于是伤心又后悔的Ricky搬出了房子。

Hector Xtravaganza：血缘≠家庭与第一集相同，第二集最后也出现了一段Hector Xtravaganza（1965-2018）写下的话，他是《姿态》第一季编剧过程中的顾问，也是House of Xtravaganza的创始者，House of Xtravaganza是纽约城第一家拉美裔的地下舞会家族。

Hector Xtravaganza这样讲述他的故事：“血缘并不等于家庭。

与你有血缘关系的人是你的亲属。

而家庭是那些能够包容你的好、你的坏甚至你的丑恶，而最终仍然能够互相爱的人。

这些人是由你来选择的。

”可以明确的是，爱情没有Damon想象中的那样脆弱，Ricky在后续的剧情中一定还会回到他的身边，他选择了他，这一点不会改变。

#S02E03 《作茧》（Butterfly/Cocoon)E03 A Few People Remember Your Name如何让冷峻的黑色幽默与剧集温情的基调结合起来？

第二季第三集成为一个优秀的典范。

在本集中，Electra在地狱火酒吧的常客、在附近区域臭名昭著的Pual在一次过火的吸毒后死在了酒吧的包厢内，惊慌失措的Electra不得不找到昔日旧友Blanca和Candy帮忙，但是这次Electra不希望让Blanca卷入她的过失当中，只是与Candy及其长于处理尸体的好友想办法藏起Pual的尸体；而隐藏尸体的手段就是本集的标题——作茧，即先在尸体表面撒上碱粉以掩盖其味，再使用仿皮的袋子将Pual的尸体像茧一样缝起来——这样一个极具黑色幽默的情节却又有一丝温情，Electra在为Pual“作茧”前为他祈祷，当Candy说他是罪有应得时，Electra坚定地说：“他是一个人，至少他是某一个母亲的儿子”。

Electra、Candy为Pual“作茧”其实这里依然可以映证剧集保守的面向（保守或激进等词在剧评中均不表示任何褒贬），看似激进前卫的地下舞会文化恰恰是最重视传统家庭价值的载体，看似最强调张扬个性的变装皇后们恰恰是集体社群观念的守护者，《姿态》对家庭价值的积极诉求已经不是第一次出现，Blanca创建的家族与Lulu和Candy创建的家族都以家庭成员之间的纽带关系为宗旨，大部分人都十分重视他们所归属家庭的价值。

本集除了这条主线之外，开头和结尾还简述了Angel和Papi恋情的进展和波折，Angel的模特形象终于获得了认可并为化妆品代言。

Dorian Corey：让一些人记住你的名字本集最后的结语依然发人深思，人生的意义或许并并不在于改变世界，而在于去爱身边的人，给予身边的人以温暖，他们会记住你的名字，你就已经找寻到自己生命的那份不可剥夺、难以替代的价值。

结语部分中的人物Dorian Corey（1937-1993），是一名演员和时装设计师，她主演了曾获第41届柏林国际电影节（1990）泰迪熊奖的关于纽约地下舞会文化的纪录片《巴黎在燃烧》；她这样讲述自己所理解的生命的价值：“每个人都想留名于世。

如果你度过这一生，让一些人记住你的名字，那你就会认为自己已经留名于世。

确实，你已经留名于世。

”#S02E04 《从未如此明白爱》（Never Knew Love Like This Before)Stephanie Mills《Never Knew Love Like This Before》http://music.163.com/song/21676690/?userid=1500577078E04 Trans Lives Matter看完长达一个小时的第三集只有无尽的悲伤和无奈。

本集由Ryan Murphy执导和编剧，也是他在第二季执导的首集，从质量上来讲，本集显然与Ryan Murphy的身份相符，这是本季开播以来最精彩的一集。

痛苦能够唤醒力量，作为《姿态》领衔角色、家族最早期成员之一的Candy在一家汽车旅馆中被人杀死，而她之所以去高危场所工作，是因为要养活她自己家族的成员。

这已经足够让人心酸，更让人难以控制住泪水的是本集的拍摄手法，在追悼会上，Candy出现在每个人的记忆中，并回到他/她们身边，从对Candy显得刻薄的Pray Tell，到Blanca和Lulu，再到将她赶出家门的父母，这个勇敢不羁的女性再也无法与他/她们争吵。

本集使用了属于影像的最浪漫的手法，在追悼会的最后，每个人举起用打火机点亮的火光，礼堂的后门打开并直接通往舞厅，涅槃的Candy从冰冷的棺材中站起来并与每个人一起跳舞并高歌，所有人为犹如巨星一般的她欢呼，此时的舞厅成为真实意义上的人间天堂，共同的苦难和欢乐将他/她们最深层的情感激发，这是九十年代的亚文化繁荣的自豪宣言。

Candy的离开与永生除此以外，本季的大格局和宏观视角决定了始终无法逃逸的悲凉底色，虽然导演和编剧为在结尾段落以极浪漫主义的手法将舞厅描绘成人间天堂，但最后出现的两个结语依然回归到现实主义的沉痛与清醒中，第一段结语是Octavia St.Laurent（1964-2009）对保护跨性别者生命的呼吁：”男同性恋者有权利，女同性恋者有权利，男人有权利，女人有权利，甚至动物也有权利。

我们还要牺牲多少跨性别者，社会才能认识到我们不是无足轻重的？

”第二段结语更加痛彻心扉，剧集从来没有脱离现实：“自2016年以来，全球已经有超过1000名跨性别者和非常规性别者被谋杀”。

故事讲述的是上个世纪的90年代，但黑底白字的结语却在讲述当下，二十多年过去了，LGBT群体用血和泪争取来那么一点平权的成果，但至今仍有那么多人因为自身的性别而被虐待和杀害；更糟糕的是，自从2016年特朗普上台以来，性少数者应当享有的权利保障基本处于停滞和倒退状态：特朗普签署的跨性别参军禁令无疑是一种国家层面上的社会排斥，而经联邦众议院于2019年5月18日通过的保障性少数权利的立法“平等法”（Equality Act)也因共和党执掌的参议院而受阻；我们无法想象，如果特朗普成功连任，到2024年，美国乃至全球的性少数群体的境况究竟会发生怎样的恶化。

Octavia St.Laurent：跨性别者亟待保护#S02E05 《Candy会怎么做》（What Would Candy Do)E05 It's Our Time Now第五集的剧本灵动而幽默，开头使用了伪新闻片段的手法，以影像模糊处理、缩减画幅的手法对90年代前往纽约学习的人们的新闻报道进行了再现，这种将新闻/纪录片的剪入电影或影视剧的手法在《阿甘正传》中被率先使用，一方面对故事发生的时点进行强调，凸显其时代性；另一方面使故事中的角色与彼时的新闻关联起来，又能达到神话性的效果。

在本集中，随着麦当娜的Vouge连续三周登顶全美金曲热门榜榜首，全世界都开始将目光聚焦于流行于地下的Vouge舞，亚文化终于迎来属于自己的时代；而星探亦发现Damon和Ricky的舞蹈天分，给他们参加麦当娜全球巡演伴舞的试镜机会，在他们各自的母亲Blanca和Electra得知后，两者一如既往地做出不同的反映：Blanca”为Damon骄傲”，而Electra“为自己给予孩子们的机会而骄傲”，这里运用的双线剪辑颇具戏谑和幽默感。

当Electra说出WWCD时，她家族的孩子们一脸困惑，原来她想要用Candy的锤子打断Damon的腿以确保Ricky，这个邪恶的行动终究被Blanca发现而破产。

Damon和Ricky虽然最终没有通过麦当娜全球巡演的试镜，但是他们成功成为另一个节目的伴舞，在一起试镜的过程中，他们的关系也开始弥合，Ricky主动向Damon请求复合，Damon说他们可以从朋友开始，这个熟悉的镜头，正如第二集末尾两人分别时一般，只是这一次，往昔的伤痛开始愈合。

Ricky和Damon本集的故事以一种积极的姿态来讲述亚文化群体的事业，在被主流的目光聚焦之后，他/她们以自身的能力来证明其社会价值，亚文化的血脉进入各行各业，从老师到服务员，他/她们开始活跃在主流社会的日常生活中，镜头的聚焦更让其具有以行动发声的渠道，90年代亚文化的繁荣和性少数群体开始承担越来越重要的社会职能成为LGBT和种族平权路上的重要筹码。

正如本集最后Alvin Ailey（1931-1989）的话所说：“我尝试向世界展示我们都是人类，肤色并不重要，重要的是我们工作的质量。

”

Alvin Ailey：肤色并不重要#S02E06 《今日，爱需要爱》（Love's in Need of Love Today)E06 The First Letter in HIV Stands For "Human"第六集一如既往的感动而富有力量，本集将镜头对准男主角Pray Tell，围绕他在舞会晕倒之后被送往医院，Blanca在医院举办艾滋晚会展开；除了主时间线的剧情推进之外，本集亦通过Pray的回忆和幻觉段落对其曾经的经历进行了回溯，他曾经与继父有过一段复杂而互相折磨的情愫，但能否真正原谅彼此仍然是一个未知的命题。

而Blanca美甲店的房东Frederica假借来参加艾滋晚会的名义，让其儿子用木板钉住Blanca的店面，其虚伪和偏狭令人发指，在Blanca发现后，他们来到街头抗议，但Blanca不知道的是，在Pray的号召下，社区几乎所有的成员们都来帮助她，包括曾经对这种抗议活动冷漠而疏离的Electra，这是第三季开播以来第二次呈现的抗议活动——第一次是第一集在教堂中的“尸体抗议”，这次是街头的抗议游行。

“街头政治”无疑是美国六七十年代民权运动留下的最珍贵的政治遗产，在九十年代，虽然轰轰烈烈的民权运动暂告一段落，但仍然受到各种不公正对待的性少数群体依然没有放弃这种抗议形式，宏观来说，“街头政治”作为民众表达立场和参与政治的重要方式，是一个社区、一个社会、一个国家政治生态健康的标志，当这种渠道在实质意义上被权力集团阻塞或禁止时，所谓平等与民主只能沦为一个作为笑柄的坊间神话；具体来说，从六十年代以来，美国的性少数群体持续不断的平权抗争，最终在2015年6月26日迎来平权史上的历史性时刻：全美同性婚姻合法化；如今，行走在洛杉矶的街头，不管是随处可见的彩虹旗，还是坐落在星光大道一个街区之外的洛杉矶LGBT中心大楼，抑或是刻着醒目的红丝带的好莱坞高地大教堂，每个人都可以切实感受到性少数群体争取来的那些成果。

而《姿态》想要告诉全世界的观众的是：权利都是自己争取来的，如果自己都不为自己去争取权利，那么你所幻想的平权永远只是一个触不可及的乌托邦；不论是去实际行动还是用你的文字发声，永远都不要放弃与不公正斗争。

社区成员们走上街头抗议而本集最令人印象深刻的无疑是Blanca在唱响《Love's in Need of Love Today》前说的一番话，她向所有来参加晚会的医院病人和社区成员坦白自己是HIV携带者，并呼吁大家放下偏见，接受艾滋病患者与正常人没有任何实质性区别的事实；HIV的第一个字母H代表着人（Human），单是这句话就足以概括这集存在的所有意义。

本集的结语来自美国电影制作人和教育家Marlon Riggs（1957-1994）：“必须不断提醒自己，我们不是面目可憎的人。

”

Marlon Riggs：我们并不可憎#S02E07 《充气》（Blow)E07 Self-respect. Responsibility. Motivation.本集的叙事相比于前几集的单线叙事要复杂许多，在叙事结构上，编剧设置了一个核心事件——充气，Pray和Blanca为了反击Frederica的诋毁和污名，计划使用一个巨大的避孕套将Frederica的房屋套出并为其充气，一方面能够让上流阶级社区看到Frederica的偏狭和愚蠢，另一方面能够继续宣传避孕套的功能，以防止更多社区成员陷入可能的悲剧。

Pray和Blanca将这个看似艰巨又荒诞的任务交给了Damon、Ricky和Lulu，Damon和Ricky虽然已经和好，但由于Vogue的文化热潮褪去之后都显得萎靡不振；而Lulu仍未从失去好姐妹Candy的巨大悲痛中走出来，她为了谋生和麻醉自我在酒吧中跳艳舞，作为舞会的“长辈”，Pray和Blanca希望他/她们能够通过自己组织这个避孕套抗议活动来重新认识自己的价值：自尊，责任和动力。

充气避孕套抗议活动在这个核心事件之下，第七集还对Angle和Papi的恋情进一步展开，在他/她们参加一次俱乐部晚会时，竟然接触到了被美化成处方药物的毒品，虽然在Damon发现后Angle将吸毒器扔出窗外，但两人的状态仍然令人忧虑——Angle拍摄代言广告时迟到，更不幸的是摄影师正是之前拍她艳照的摄影师。

更令人痛心的是，Ricky在Pray的要求下再次进行了HIV检测，结果是阳性。

本集虽然依然充满了欢声笑语的喜剧色彩，但正如文章开头就提到的，《姿态》第二季将永远无法逃逸其悲凉的底色，90年代使用避孕套意识的淡薄让瘟疫入侵性少数社群；但是剧集最值得赞扬的是它并没有将HIV阳性的患者的生命置于悲剧范畴中，它试图传达的是，每个人都应该保护好自己，但当不幸发生之后，更要拥抱自我、拥抱他人，而不能自暴自弃，从Blanca和Pray坚定的眼神中，我们可以感受到与悲剧相对立的力量。

本集的一个细节段落让人深信导演和编剧是真正在讲述“我群”的故事，他/她们虽然置身其中，但仍然用冷静的目光来注视性少数作为一个“群体”的内部结构；正如第一季早已展现的，性少数群体面临的从来不仅仅是这个长久以来的异性恋霸权社会，还是群体内部的鄙视和偏见——Blanca曾因想进入男同酒吧而被斥责自不量力，Angle曾多次遭遇身体羞辱，LGBT群体中的鄙视链无处不在：同性恋者鄙视跨性别者，攻鄙视受等等。

因此，这一次，当Ricky在和Pray谈话中无意间说“Chris is a hungry bottom ho...”时，Pray阻止了他，因为社群中已经有太多的受（bottom）被侮辱和诋毁，故事的讲述者们敏锐地捕捉到bottom-shaming这个存在却不被重视的事实。

这些可贵的细节，是《姿态》最坚定、最理性的平权呼声，因为性少数群体的平权从来不仅仅是要获得主流社会的正眼相待，社群内部的偏见和歧视也需要被根除。

Peter Staley：让战斗成为生活方式本集的结语来自美国LGBT权益活动家Peter Staley的话：“为自己而战，为你的朋友而战，为我们能够共享苦乐的社区而战，为尊严和更好的生活而战——这是一种很好的生活方式。

会有一个临界点，一旦跨越，会有胜利，会有喜悦。

”#S02E08 《揭露》（Revelations)E08 Love Takes Time本集由《姿态》最主要的制片人和编剧之一的Steven Canals编剧和执导，Steven Canals在剧集的创作中所发挥的作用丝毫不亚于Ryan Murphy，他同样是性少数群体的一员；也正是如此，他将本集颇具争议性的一些内容处理的十分得当而真实。

如果说前七集都是铺垫和冲突的积聚，那么在整一季中第八集是冲突性最强的。

在Ricky得知自己HIV阳性之后，痛苦的他竟然和作为长辈的Pray发生了关系；而后来在Damon企图与他复合时，他又不得不告知Damon自己感染HIV以及和Pray建立关系的事实；在Blanca组织的家庭聚会中，矛盾则显得不受控制：Damon由于和Angel发生争执而将Angel吸毒的事告诉了Blanca，而又在和Pray的争执中将Ricky的事情公之于众，Blanca和Electra在得知Pray和Ricky发生关系后十分震怒，将Pray赶出了家门。

而毕业的Damon又即将参加欧洲巡演，根据家族的规定吸毒的Angel和Papi必须搬出去居住，在本集的最后只有Blanca一人坐在家中，Blanca向来坚强，但这一次，当孩子们纷纷离开时，她还是失声痛哭。

只身一人的Blanca但是Evangelista家族就会从此不复存在吗？

绝对不会，因为孩子们只是暂时地离开，成长需要空间，所有的家庭都是如此，不管是追寻自己的梦想，还是寻觅仍不可知的爱情，抑或是短暂的误入歧途，父母总是要目送自己的孩子离开，但是有朝一日，属于他/她们的孩子将会重新归来，彼时的拥抱值得此时艰辛的等待。

本集的结语出自美国著名黑人作家James Baldwin（1924-1987）：“爱不会像我们想象的那样开始并结束。

爱是一次争吵，爱是一场战争；爱是一段成长。

”

James Baldwin：爱是成长#S02E09 《爱在海滨》（Life's a beach)E09 Stronger Than You Will Ever Be如果说上一集充满了愤怒与冲突，那么第九集又将观众的情绪推向了高处，并为季终集做好了充分的过渡准备。

本集采用单线叙事，在Blanca的美甲店被付之一炬后，Electra打算带着自己原来的孩子们前往纽约的海滨度假，以帮助Blanca走出失去店铺的阴云。

在海滨，Blanca的不慎溺水让她与救生员Adrian之间产生了迷离的情愫，她已经好久不敢触碰爱情，但Adrian的包容和善良让她重新打开心扉，并经历了纯洁美好的一个晚上。

本集最惊艳的部分依然是妙语连珠的Electra对试图将她们赶走的白人妇女的嘲讽：你不合身的J.Crew裙裤制服、假珍珠项链和50美分的发圈，都不能掩饰不了你看不清你自己身份的事实。

我知道我们的存在威胁到你了。

我们拼尽全力才争取到这张桌子这个位置，这意味着你一辈子都别无法和我们一样坚强。

这段话几乎说出了所有为自己应有权利和不受歧视而不断奋斗的性少数群体的心声，无处不在的社会排斥、刺耳甚至恶毒的嘲讽和偏见让战斗者更加强大，这种在平权的荆棘路上筚路蓝缕的艰辛练就的坚强是自居于主流和满心优越的人们根本无法想象也无法企及的；也正因如此，舞厅的力量生生不息，它所凝聚着的是几代LGBT人群饱含血泪的斗争，于是我们知道，彩虹色的骄傲将永远不死。

本集的结语出自美国小说家Alice Walker的语录：“还有比姐妹的怀抱更令人宽慰的地方吗？

”

Alice Walker：温暖的怀抱#S02E10 《鞋跟之中》（In my heels)Whitney Houston《The Star Spangled Banner》http://music.163.com/song/3819621/?userid=1500577078E10 We Rewrite History九集的喜悦与悲凉，终于铸就近乎完美的第十集。

本集的时间线确定在第九集的八个月后，1991年的5月。

开头便极具震撼力：Pray来到Blanca的家中，因为之前的争执八个月未见的两人在见面的一刻相拥而泣，Blanca由于肺部感染而在Pray的陪同下住院，艾滋的魔爪还是伸向了这个无比坚强隐忍的女性，Blanca身体极度虚弱，包括Damon在内的孩子们都到医院轮流照顾Blanca。

Pray询问为何最近女士们都不参加舞会，Electra、Lulu和Angel对现在的舞厅深感失望，因为舞厅仿佛成了男同性恋者的舞厅；跨性别者和同性恋者创造了舞厅，但现在所有的荣耀并不被两者共同分享；在本集的叙事和影像设计中，导演还巧妙地以舞厅的打分者和表演者的空间位置和视点选择来引入了女性主义电影关注的两个重要概念：男性凝视与女性凝视（两者具体的概念解释可参考笔者的日记：《她们的每一次凝视，都是在凝视整个时代》）。

在Electra表达对当前舞厅的失望时，她讲述道在舞厅中貌似被尊为神话的女性在舞厅中仍然处于男性凝视之下的境况：他们高高在上，坐着，打量着，审视着，算计着……我参加舞会可不是为了让一群花里胡哨的同性恋坐成一排并贬低我。

因此，Pray和原来的评委们计划开辟一个新的主题：Butch Queen Up In Drags，这个主题要求舞厅的男性们穿上华丽的衣裙和高跟鞋来体验一直以来作为表演者的女性的感受。

在此刻，坐在高处的评分台上的不再是男性，而是女性，此时舞厅也达到了某种意义上的崭新的先锋状态：男性凝视终于被消解，女性凝视在空间位置的逆转中被建立起来。

Blanca在舞厅上演唱美国国歌本集的高潮莫过于意外到来的Blanca在舞厅上表演的美国国歌的片段。

在她出场之前，Damon和Papi用两面旗帜：象征着LGBT+的彩虹骄傲旗和Evangelista家族旗帜，背后是身着肃穆的服装的家族缔造者Blanca，雄伟的美国国歌《星光灿烂的旗帜》（The Star Spangled Banner）被奏响，Blanca扯去肃穆的长袍，从轮椅上站起，仿佛用尽生命所有的光亮去表演，全场欢呼。

这个场景之所以极具力量，是因为其重写历史的努力：一方面是英雄的塑造，Blanca早已不是仅仅是一个家族的母亲，而已经成为整个舞会文化的代言人，她象征着所有为平权斗争的人士，这时她是一个完全的英雄，而这场舞会将这种英雄气质演绎地淋漓尽致；另一方面是舞会与时代的巧妙联结，本集开头所特别指出的时间绝非无关宏旨——1991年5月，距离美苏冷战结束、美国成为世界上唯一的超级大国只有半年的时间，在这样一个对于美国来说是曙光降至的时刻，舞会文化也创造出了自己的英雄，被奏响的美国国歌仿佛暗指美国重回世界之巅，而属于性少数群体的骄傲也具有了个体和国族的双重意涵：在后冷战时代，亚文化将解构历史并重写未来。

Pray Tell：家族属于失去家庭的孩子整一季的结语也是本剧人物原型之一的Pray Tell在1987年所说的话：“所谓家族，就是所有没有家的小男孩小女孩们的一个家。

只要每天太阳继续升起，他/她们就会一直不断地来。

”第二季的最后，Blanca和Pray带着新遇到的两个无家可归饥肠辘辘的孩子去吃饭，整一季在配乐师Mac Quayle极具力量的音乐中结束。

看完的瞬间依然觉得意犹未尽，仿佛自己也来到那个显得有些混乱而肮脏的纽约城，回到喧嚣的九十年代，走进灿烂的舞厅，在冥冥中体验属于她们的喜悦与悲凉。

从六月初到八月末，看完第二季，除了依然感喟于剧组精良用心的制作，仿佛对这一季所呈现的与第一季显得有那么一些不同的主题有了更多的思考。

在每集播出后，都会第一时间写下自己的感受，这种体验很奇妙，仿佛是在镜头旁边，有幸能够窥视并记录属于性少数群体的美丽传说。

第一季和第二季都是在展现姿态，但第二季的姿态却多了几分历经风雨的悲凉，艾滋的阴云越来越密布，瘟疫险些将曾经无忧无虑的社区击溃；但幸运的是我们还有舞厅，还有这个逃逸于悲凉的乌托邦，或是人间天堂。

第三季已经被FX续订，我们会在2020年的夏天再次相遇，这部属于LGBT的作品将继续展现最骄傲最真实的姿态，但是我们已经足以想见，不管美剧被续订几季，不管《姿态》能够获得怎样的社会认可，性少数平权之路依然任重道远，在此时这个仇恨被不断煽动的时代，性少数群体的权利甚至是曾经已经被认可的权利正在受到攻击。

从特朗普签署跨性别者参军禁令，到国际社会对性少数群体的仇恨激增，我们身处一个极端危险的时代，属于各类少数群体的尊严和权利正处于前所未有的危机之中。

事实上，每个希望能够活出自己姿态的人，都不应该忘记将平权——无论是形式上还是实质上，作为用一生来坚守的人生信条。

世纪末的纽约在哭泣，但骄傲永远不死。

抚养多个孩子的父母，他们多数做不到公平的对待孩子，因为爱不是偶数实物，无法按照等份划分好，再分给孩子们。

没有人是完美的，真正完美的是神，而神是我们脑海中的幻想，并不是真正存在的实体。

当然无论是对待自己的孩子、朋友或Mother， Blanca已经做的足够好了，只是并不完美而已。

Blanca确实有着自己的偏心，最爱的是Angel，因为在一起相处时间的最久，她们都拥有相同的女性属性，就像姐妹或者母女一样；其次是Damon，最喜欢的儿子，他老实并有才华（以后再来完善）；最后才是Papi…———————————————————文笔不好，有机会再来完善。

第二季相比于第一季更狗血也更鸡汤，总结了每集最后的标语，我相信我们或多或少都曾感动了吧。

姿态 第二季 (2019)9.32019 / 美国 / 剧情 同性 / 格温妮丝·霍德-佩顿 蒂娜·马布里 詹妮特·莫克 / 杰森·A·罗德里格斯 安吉莉卡·罗斯S2E1“沉默就是死亡。

” ——ACT UPS2E2“血缘不能组成家庭，有血缘的只是亲戚，家人是见过你好的坏的丑陋的一面之后，依旧爱你的人，他们是你选择的家人。

”——赫克托•克斯特拉瓦甘扎［舞会文化之父］1965-2018S2E3“每个人都想在这世上留下自己的印记，然后你想，如果能挺过这关，那你就已经在这个世界上留痕。

有一些人会记得你的名字，这样你就已经在这世上留下了印记。

”——多利安•科里［异装皇后］S2E4“男同性恋有人权，女同性恋有人权，到底还要牺牲多少人？

社会才明白我们不是牲畜。

”——奥克塔维亚•圣劳伦特［变性者意见领袖］1964-2009S2E5“我是想让全世界知道，我们都是普通人，重要的不是肤色，是每个人的贡献。

”——阿尔文•艾利［美国黑人舞蹈家 舞蹈编导］1931-1989S2E6“为人须得常自提醒，吾性本善并非恶徒。

”——马龙•里格斯 1957-1994S2E7“我知道一种很好的生活方式，为自己拼搏，为朋友拼搏，为社区里和你有共同经历的人拼搏。

为尊严拼搏，为更好的生活拼搏，总有一天会达到转折点，胜利和快乐便随之而来。

”——彼得•斯坦李S2E8“爱不会按照我们认为的方式开始和结束，爱是抗争，爱是战役，爱是成长。

”——詹姆斯•鲍德温 1924-1987S2E9“什么比姐妹的怀抱更给人安慰。

”——爱丽丝•沃克［美国女作家］S2E10“对于那些没有家人的少男少女来说，家族就是他们的家，像太阳每天都要升起一样，每天都有这样的孩子出现在这世上”——普雷•特尔 1987最后！

希望我们能像cindy那样更诚实的面对自己，希望我们可以更勇敢。