无赖汉

故事其实并不复杂，导演过于透支镜头了. 画面晦暗是一种展现氛围表达情绪的方式，但全篇在这样的环境下进行就很难不使人产生观感上的疲惫了.全篇可以说是演员的演技撑起了主调，全度妍金南佶朴成雄，各具特色相得益彰. 全姐姐自然不用说，此类角色得心应手. 影片中有时甚至你会觉得她真的有种被榨干的疲惫感，油尽灯枯.说说金南佶，可能有些人觉得此片中的他不够亮眼，甚至不如10年坏男人中的沈建旭吸引人. 毕竟都是非常规意义上的男主角色，难免会有此想法. 仔细来看，女主角慧京是有棱有角的底层女性，形象上可怜又强势. 所以与之对应的，大家希望男主应当是一名更为强势的无赖刑警，气势气场上应更加强悍. 可如同吴胜旭导演所说: 人们没有理解故事情节，觉得在坤不够魄力、强势. 然而我所希望南佶塑造的，是一个空洞、疲惫的男人. 他非但没有受外界批评所干扰，反而展现了更微妙的演技.很多细节的处理上可以看出，在坤脾性不好 易躁焦灼，还有些虚势. 细小的性格特征在晃悠的走路姿态、'捕猎'时不耐的眼神和手部动作、望向女主'悲悯且犹豫'的眼神中，悄然放了进去～全姐说，慧京原本并未设定爱上男主，但在金南佶演绎之后改变了.他让自己(慧京)爱上了在坤这个男人.

我对这个中文名有点不太懂，看他的英文名好像是SHAMELESS, 看解释是无耻的，卑鄙的。

感觉这个汉有点指向性，就是说这里面无赖的是男性，肯定不是女主。

那么就是男主男配了。

在里面金南佶是男主吧！

我是冲他看的这部电影，全度妍不用说，朴也不用说。

感觉韩国有名的演员演技挺模式化，可是当你拍了那么戏，总会有点不一样。

而且好像韩国都爱拍情色戏，而且都以和全拍为荣一样。

我感觉我是看懂了这部电影，但我是不懂里面刑警郑是什么时候喜欢上情妇金的。

是什么让他把自己对于善与恶的标准改变的。

感觉他的善就是抓获了罪犯。

当刑警用他以前的手段去对付情妇金时的出手相救。

恶就是他以前也是为了工作不择手断，还有最后也利用情妇金对他的心软获取情报。

全度妍最后坐在地上哭时让我感到了她的希望破灭，虽然朴在逃但还是会许给她去上海的梦，同时又有刑警要和她一起生活，本来在底层挣扎的她突然有了两个希望，可是当这两个希望对冲破灭时就真的彻底崩溃了。

金南佶还是有些软呀，气场有些弱。

可是最后当他赖着脸去找情妇金说我没有背叛你呀，那种感觉真的很无耻、很无赖。

看第一遍时觉得除了节奏太慢，不失为一部好剧；一年后为了男神又看了一遍，竟然超喜欢影片的节奏，细腻、娓娓道来；复古的照明、配乐；全女神完美演绎了一个可悲、可怜又自甘堕落的风尘女；当然，还有金南佶塑造的那个颓废而又帅气，无耻却又深情的警察，剧终前边捂着伤口蹒跚前行，边苦笑着说得那句“新年快乐bitch”简直太酷了。

非常有调调的电影，暗黑系里的一抹人性红，虽不明亮但刻骨铭心，氛围情绪都很饱满，继承了传统韩国电影的唯美细腻，但明显深刻和阔大了。

金南佶和全度妍力荐火花四射，势均力敌。

入围上海电影节实至名归。

寻求娱乐至死、妄图情节欢筵的，可以走开了。

用心观看，自可收获一朵心香。

但愿主人公们都站直喽、别趴下。

另，韩国放映时，没有如许之黑，为毛到了中国光线不足了？

难道是因为上海下大雨了么？

金南佶站在那里就是散发痞气和魅力。

两位人物性格塑造都很完美。

节奏慢，需要慢慢品，看一次两次都觉得很舒服。

两个人物的主线穿插，节奏很慢，也很平淡，感情也是在静默无声中慢慢产生。

男女主各自都有自己的心思，看似是永不相交的平行线，因为孤单交织在一起产生情愫。

最后男主应该是没挂的，期待新的一年两个人都能好好的生活吧

在豆瓣搜索了好几部电影，都看不了，特意下载的豆瓣，不到一百四十字发表不了，所以在努力打字，真不知道到哪里找想看的电影看了，好难呀！

还是不到一百四十字，想看的电影找不到！

这么努力打字还是不到一百四十字。

天哪天哪，打字打字打字打字打字打字打字打字打字！

应该到了呀！

要怎么样啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

影片我是在一个专门更新日韩青色电影的公肿浩（美恒影视）看的，本人是冲着全度妍去的 ，我的女神， 一个喂食对方后吮吸手指的动作简直撩拨死人 ，魅惑人心。

房间里那段来来往往暧昧纠结很有戏 。

金南佶和全度妍火花四射，势均力敌。

入围上海电影节实至名归。

寻求娱乐至死、妄图情节欢筵的，可以走开了。

用心观看，自可收获一朵心香。

一个警察（金南佶），在江湖上漂，时而逍遥时而挨刀，不好不坏，跟老婆离婚，还常常给前妻拿生活费，鉴定为“不薄情”。

单身，有恋爱的自由，所以后来爱上了不该爱的人。

他接了个案子，黑道内讧的案子，马仔A杀了马仔B，祸起红颜（全度妍）。

这是什么样的祸呢？

就是说，全度妍原是黑道大哥的女人，后来她劈腿大哥的小弟“马仔A”，从此境遇大变，从大哥的女人变成负债累累的红灯区过气妈妈桑，她与马仔A同时成为大哥的眼中钉，马仔A也是不争气，有好赌的恶习。

马仔B替黑道大哥办事，恐吓全度妍，激怒马仔A，由此演绎出前边杀人的戏码。

从此，马仔A开始了逃亡的日子，全度妍则替逃亡中的情夫打点着所需的一切，主要是提供逃亡的资金（方式是继续借债）。

警察介入杀人案，大哥需要抹掉黑道涉案的背景，找黑白通吃的警察前辈出面解决。

金南佶受制于前辈，接下替黑道洗地的任务，要置马仔A 于死地，并栽赃于他。

这样，故事便顺其自然地引出了一段孽缘。

金南佶假扮刚出狱的混子，佯装自己是马仔A的狱中好友，在接近全度妍试图找到马仔A的过程中，他爱上了全度妍，全度妍也爱上了他。

然后怎么样了呢？

然后剧中的男女主人公就迷失了自我。

观众也跟着晕菜了。

不知道那是不是爱了，反正见证了他们上过床，也感觉到了弱弱的浪漫情愫。

觉得他们开始想要谈谈彼此的未来，又觉得在那么黑咕隆咚的廉租房里谈爱情好可笑，俩人都说“不当真”，就那么真的不当真了。

之后全度妍拿着金南佶给她的钱去找马仔A，准备去天朝的大上海混。

结果正中金南佶他们设的计，两人被围捕。

金南佶开枪杀了马仔A，完成任务。

然后支离破碎地剪了一些镜头，故事直奔结尾。

在更加不堪的猥琐之地，全度妍给金南佶一刀，金南佶主动放弃治疗，胸上插着一把刀，血在滴，叼着的烟在燃，他把背影留下，脸冲着镜头正面走来。

开放式的结尾，似乎只写着一句“无赖汉已弃疗”。

我这样臆想，讨论剧本时，创作过《八月照相馆》的吴胜旭，他或许觉得警匪剧也可以像浪漫的爱情剧那样一会儿这样一会儿那样，他需要一个复杂矛盾的人物做主人公，这个人物最好是拧巴的。

于是他要男主人公这个角色既是警察又是黑道大哥罩着的小弟；个人经历也要不干不净，善恶是非的理论依据在现实面前也要彻底没有了可用的价值。

爱与不爱都是模糊的。

怎样表达这份混沌？

少说话，装冷酷，独行侠！

为此还要配上包括全度妍在内的所有角色，都必须是矛盾重重的。

总之，除了这份模糊的一切，它就是标准的警匪狗血浪漫爱情戏。

不知道《无赖汉》是在受哪些影片的启发下诞生的，但能肯定的是，这部电影所追求的独特个性毫无悬念地未能摆脱毫无个性的“警匪片”的标准元素，完全遵循了那些公式化的编剧模式，没有任何新鲜的、专属于自己的剧情，如此便等同于没有自我，注定成为警匪类型片里的路人甲了。

陈旧的故事，老套的剧情，这些当然不是烂电影的借口，因为不容反驳的是，若不是开山之作，就没有什么资本可标榜“别树一帜”，别具一格也是相对而言，成功的作品都是踩着他人的足迹在寻找着自己的路。

所以如果故事是这样的，比如启幕，镜头在阴冷的晨光里晃动，两条故事线穿插着并行。

男人的背影，向案发现场移动；女人的背影，她在出租屋内迎接的是刚刚杀了人的情夫。

听起来并不是那么糟糕，片头开得不错，所以电影的期待值还是存在的。

只是演着演着就能发现整个故事的框架不知不觉在松动，各种零部件咣当咣当是要散架了，回头寻味时，甚至找不到整体的轮廓了。

坦白讲，了解到这部电影的低评分，依然有兴致要看一看，这自然是全度妍与金南佶的魅力。

全度妍就不讲了，主要说说金南佶。

看过韩剧《坏男人》，除了继续喜欢韩佳人，有段时间很迷金南佶，搜各种美图养眼，找各种他参与过的韩剧来追。

心里想的是，最好所有的角色都是“沈建旭”那样的坏小子，留着长发，身手不凡，什么滑翔潜水只要是高大上的没有他不会的，可是这人其实是有故事的狠角色，一肚子心事，却有一脸的乐观，不仅喜欢做宅男，还十分享受简单的生活，喜欢在家里吃心爱的女人熬的酱汤，是重感情的情种。

哎呀，浪漫啊！

而且，形象上要坏坏的，让心爱的女人误解，好反复磨砺他们的感情，偶尔很绝情，只要心是足够柔软的就OK了。

结果，我觉得我的这种想法完全契合了韩国追剧阿祖妈们对金南佶的期待，2013年与女神孙艺珍搭档出演《鲨鱼》，不出所料，回归的依然是那种貌似冰冷的复仇痴情男。

与孙女神有了暧昧的关系之后，《海盗》里继续他最擅长的脸谱，这也在无形中定义了金南佶的戏路，“坏男人”形象是他的招牌，可以勾兑点调皮，像《善德女王》里的毗昙，或者干脆冷酷到底，像电影《无赖汉》里的郑警官。

金南佶在电影《无赖汉》里的形象并没有什么大尺度的突破，我是说他饰演的角色性格，有分裂的潜质，亦正亦邪，但整体形象是一贯的冷、孤傲。

半裸那个完全是广告，与全度妍的床戏更是噱头，看得出练过肌肉，秀了秀性感的肩部肌肉，除此就剩下一个过于骨感的驱壳了，这个人物总觉得流于表面了。

韩国电影《无赖汉》有这样的名头，今年第68届戛纳电影节一种关注提名，上海国际电影节金爵奖最佳影片提名。

但口碑不算好，大毛病出在剧本上，各种人物角色之间其实没有令人信服的粘合剂，恩怨都是一塌糊涂的。

主要还是线索不明晰，剧情连贯上有断层，到最后则彻底摆脱了所谓的起承转合，每个桥段独立成章，简直为所欲为，这么来说，电影的确有够无赖的。

虽说，“无赖汉”这个名字道出了电影团队的野心与理想，所谓维护社会秩序的人民公仆人民警察其实就是无赖汉，混黑道的更是无耻之徒，用纳税人的钱养着的国家机器里有没有被腐蚀？

这电影想说的是，这真是个无赖一样的世界。

不过故事讲的实在太过暧昧不清，所以，不如叫“迷失的人”来得贴切。

总之，整部电影看完，男女主人公迷失了，导演迷失了，观众也被迫迷失了。

当然，若换个角度想，这部电影里饱含了编导吴胜旭对现实世界的失望情绪。

当然，全度妍与金南佶的号召力不成问题，写实的镜头语言也像那么回事儿。

唯有故事是令人遗憾的。

非黑即白的世界或许就是一群理想主义者修葺的一处得以避世的精神沙龙，心中存有良善的人，会永远修缮着那处净土，因为肮脏的现实世界更需要这种坚守的精神。

金基德的《一对一》用全世界都在灰色地带的哲学论调把被污染的“干净”诠释得更加清透，不难想象，他的故事要遭遇曲高和寡的冷遇。

《无赖汉》尽量接地气了，结果太过路人，也只能留下平庸的背影。

就如同失恋的人听每首情歌都像是写给自己的，看这个电影时剧中压抑的氛围与关系总让我想起我喜欢的那个人，我们认识几年，感情断断续续，我刻意离开或是她喜欢了别的人，当我们终于不逃避、有机会喜欢彼此时，我却因签证不得不离开，我甚至没办法表达没法追她，我们都不愿suffer from分割两地和七八小时的感情。

我们总是控制自己，不喜欢明确的表白，哪怕心里只有对方。

我们几乎所有精力都在事业上，对感情的事情避而不谈，无法承受被伤害，不会轻易喜欢谁。

似乎在等一个结果，而等待又已经成了常态。

我觉得我该做些什么。

这个状态不是我想要的。

长到这个年纪从来没有为爱情付出过，从没为了爱情改变自己的生活轨迹。

我真的要为这个感情做点什么。

我不转行了，我要回去Britannia找她。

金融的职位无非赚的稍微多一点，仅此而已。

然而我今生只能遇到一个Jill，我可以失去一年多准备转行的时间，但我无法承受失去Jill，我要回去Britannia找她。

2016.08.13可是又突然觉得我一直不是她的首选项，无非是寂寞冷清时的一个安慰对象罢了。

2016.08.16

非常有调调的电影，暗黑系里的一抹人性红，虽不明亮但刻骨铭心，氛围情绪都很饱满，继承了传统韩国电影的唯美细腻，但明显深刻和阔大了。

金南佶和全度妍火花四射，势均力敌。

入围上海电影节实至名归。

寻求娱乐至死、妄图情节欢筵的，可以走开了。

用心观看，自可收获一朵心香。

但愿主人公们都站直喽、别趴下。

另，韩国放映时，没有如许之黑，为毛到了中国光线不足了？

难道是因为上海下大雨了么？