导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
我看不懂的都打高分
固定镜头开场四分钟就爱了，恍惚有种阿巴斯的影子。后面导演乱入打破纬度的确惊奇。看完是否可以理解为隐喻伊朗政治环境，画和电影海报是艺术，遮住和见光是导演创作和女性内心的外在表达，导演创作见不得光，女性想挣脱重见天日。最后女人和导演走入大海自杀也许就是政治环境最终的暗示。电影由开始的一人一狗一房二维模式进入女人闯入后的三维，当导演乱入后进入四维，创作意图才开始初露峥嵘。
必须承认没看懂
导演的处境。
我觉得导演自从开始遭受迫害以后，拍得真的是一部不如一部，拿奖不过是所谓的政治因素，质量实在是差
非常实验，开场与最后一场首尾相应，开幕闭幕，镜头始终没有离开屋子。剧本双层嵌套，模糊真实与虚构的边界，甚至一度打破第四面墙，隐喻暗讽自我审视。被软禁并没有限制帕纳西一丝一毫的创作力，真是肃然起敬！
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
带着要批判的心情来看的，结果惊诧地不知道怎么评价。手机录像与摄像机互相指涉，真实与虚构来回游移，把形式手段化为无形，非常有张力。和《这不是一部电影》一样在控诉禁令，表达导演自己的无可奈何。
没看明白，待重看😭不过好喜欢里面一些镜头和构图。
片源有问题，只看了一个多小时，也没有想要找到完整片源的决心。不确定全看懂，能够理解有隐喻和虚构设想，凭直觉觉得该打三星及以上，但真的有点闷，开始一个静止铁窗镜头就用了4分10秒，所以还是三星吧。
屏幕内外，互为作品。尤其是让狗狗看电视一段，汗毛竖起来了。🥲
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
有点洪尚秀的意思
开头走入卷闸门房子和最后离开卷闸门房子形成完整的闭环结构。对房屋、窗户、窗帘和装饰物的隐喻性使用很抓眼，整个创作偏独立电影类型。
预告还挺精彩的，正片就……只有狗分身是亮点，还不如让我直接看剧本
让黄昏的忧郁把它带走。叙事结构还是非常有意思的。
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
7.5 政治意义[(远远)^n, n→+∞]大于艺术意义。或者你可以认为它是怪逼片，顺手还打破了第四面墙，但是怪逼得让人昏昏欲睡没有兴奋点。想快进而不能的苦痛与谁说？
女人的角色好像比较暧昧，导演和作家直到最后一起离开，他们一直都不在同一层叙述空间内，而女人则能够在这两个彼此异构、想要互相吸纳的平行空间中游离，说明只有她是“纯虚构的”，所以她不能离开这个房子（创作的空间），最后一个镜头观众被指代于女人的视点中，观众成了一种“虚构”。
是怪我不能完全懂
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我看不懂的都打高分
固定镜头开场四分钟就爱了，恍惚有种阿巴斯的影子。后面导演乱入打破纬度的确惊奇。看完是否可以理解为隐喻伊朗政治环境，画和电影海报是艺术，遮住和见光是导演创作和女性内心的外在表达，导演创作见不得光，女性想挣脱重见天日。最后女人和导演走入大海自杀也许就是政治环境最终的暗示。电影由开始的一人一狗一房二维模式进入女人闯入后的三维，当导演乱入后进入四维，创作意图才开始初露峥嵘。
必须承认没看懂
导演的处境。
我觉得导演自从开始遭受迫害以后，拍得真的是一部不如一部，拿奖不过是所谓的政治因素，质量实在是差
非常实验，开场与最后一场首尾相应，开幕闭幕，镜头始终没有离开屋子。剧本双层嵌套，模糊真实与虚构的边界，甚至一度打破第四面墙，隐喻暗讽自我审视。被软禁并没有限制帕纳西一丝一毫的创作力，真是肃然起敬！
[36th FIFF][主竞赛]离开和归来的相互浸润，电影和现实相互侵蚀，窗帘开合和闯入消失相互指代，无形的大手扼住了作家的咽喉，最终都是关闭的铁闸门。
带着要批判的心情来看的，结果惊诧地不知道怎么评价。手机录像与摄像机互相指涉，真实与虚构来回游移，把形式手段化为无形，非常有张力。和《这不是一部电影》一样在控诉禁令，表达导演自己的无可奈何。
没看明白，待重看😭不过好喜欢里面一些镜头和构图。
片源有问题，只看了一个多小时，也没有想要找到完整片源的决心。不确定全看懂，能够理解有隐喻和虚构设想，凭直觉觉得该打三星及以上，但真的有点闷，开始一个静止铁窗镜头就用了4分10秒，所以还是三星吧。
屏幕内外，互为作品。尤其是让狗狗看电视一段，汗毛竖起来了。🥲
一个虚幻与现实相互冲撞交叠的戏中戏梦中梦，也是贾法帕拉西对在伊朗受到政治压迫的电影人和自己的创作心理剖析。充满了大量隐喻，一个创作人格和一个悲观人格的冲突，还有那只象征他电影的狗。
有点洪尚秀的意思
开头走入卷闸门房子和最后离开卷闸门房子形成完整的闭环结构。对房屋、窗户、窗帘和装饰物的隐喻性使用很抓眼，整个创作偏独立电影类型。
预告还挺精彩的，正片就……只有狗分身是亮点，还不如让我直接看剧本
让黄昏的忧郁把它带走。叙事结构还是非常有意思的。
如果我不那么喜欢电影人用电影来说电影，那么拍摄这部片的政治宗教背景让它“情有可原”。
7.5 政治意义[(远远)^n, n→+∞]大于艺术意义。或者你可以认为它是怪逼片，顺手还打破了第四面墙，但是怪逼得让人昏昏欲睡没有兴奋点。想快进而不能的苦痛与谁说？
女人的角色好像比较暧昧，导演和作家直到最后一起离开，他们一直都不在同一层叙述空间内，而女人则能够在这两个彼此异构、想要互相吸纳的平行空间中游离，说明只有她是“纯虚构的”，所以她不能离开这个房子（创作的空间），最后一个镜头观众被指代于女人的视点中，观众成了一种“虚构”。
是怪我不能完全懂