灵异咒

1.【最后那卷录像带】小林桑为毛没事在家放个摄像机捏？

好像饭岛爱演的是小林桑的老婆景子？！

本来是要拍爱情动作片的咩捏嘿嘿2.【小男孩】片子里说润子阿姨木有孩子呢。。

那个小男孩应该是boss的本尊，或者它的肉身形态吧？

我好奇的是那个22周被挖出来的孩子，理论上是可以存活的呢，是他么？

一开始死掉的母女不是说听见了什么声音么，到底是什么声音？

润子阿姨从医院偷回来的食物得哭声么？

或者是我想多了，22周的孩子只是为了阐述阿姨在奉养boss的事实。。

3.【麻里加】松本麻里加为什么木有死？

尼玛的，她一出来我就脚得她要死了，结果都死光了她都木有死！

预判失误很伤感啊。。

但是加奈宝贝不是说“全部都完蛋了”吗？

她笑起来很诡异有木有！

她的怨念害死了她师妹有木有！

那boss留着她是要做什么涅。。。

ps：加奈宝贝卡哇伊。。

boss像猩猩，大概以前猴子吃多了。。

影片是讲一个灵异小说家小林作死的故事。

起源是日本古代有一个名叫“鹿毛村”的地方，出于某些目的，这个村子的作死先人开发了一种灵能武器“祸具魂”，用来诅咒他人死掉，主要原材料是死去幼崽的怨念和超能力女性的精神力。

事实证明这个“祸具魂”是比较坑的，会胡乱杀人，又很难毁掉。

于是制造者最后决定封印“坑爹魂”，鹿毛村的每年举行仪式巩固一下封印，许多年过去了也没出啥问题。

终于有一天，日本政府要淹了村子造水库。

村子里决定最后搞一下仪式，结果是仪式失败了，“祸具魂”跑出了一大部分，其中一部分魂附在了仪式上扮演魂的少女（后来的石井大妈）身体上（下文称为大妈魂），另一小部分魂躲在神社某处附在之后的女演员身上（下文称为少女魂）。

也许为了获得自由，得到更多的力量。

“大妈魂”决定重新制造一次自己。

于是控制石井大妈开始了原料收集工作：从妇科医院搞来一定数量的非法堕胎的婴儿代替猴子的幼崽。

控制小女孩加奈为精神力提供者代替原来的巫女。

抽空还给自己搞了个小男孩的肉体作为备份以防万一。

真是任劳任怨。

“少女魂”就很清闲了，先去外面玩够了，等大妈魂准备的差不多时，找了个作死的女演员小美妞就附身了。

当然少女魂也有任务，就是解放被封印的那部分。

终于主角小林登场了，被“大妈魂”加工原料的副作用（婴儿哭等杂音）吸引了。

邻居们也死了（估计邪术误伤个把邻居很正常，也可能是邻居的灵魂被当零食吃了，天知道）开始不断调查。

我脑补觉得封印地，可能是有狗、镰刀一类，充当结界的东西，总之少女魂独自无法靠近，于是就利用小林，到水库解开了剩下的封印，影片的里的灵媒就是看到此景被连吓得半死。

此时，大妈魂的计划完成了，“祸具魂”所有的部分重新结合起来，统一附到备份小男孩的身上。

女演员乱叫就是少女魂被招回去了。

所有没用的知情者，都被弄死了：大妈（太丑）上吊、小女孩（太小）肉体死了，精神力也吃的差不多了、少女（不错）没死，这个魂绝对还有后招，小男孩肉体长大了用？

最后还有个小插曲，小林吃饱了把备份领回家养，小女孩加奈用最后一点力量联合灵媒想干掉备份，最终失败，被逆袭了。

全局终ps:小林老婆房子都烧没了，也许还欠银行一大笔房贷，就算 “祸具魂”放过他，银行也能逼死他。

最后失踪了。

纪录片式的电影，这不算是拍的不错了。

蛮喜欢的。

个人有以下观点：1：被小林收养的男孩，应该是石井润子工作过的医院墮胎手术产下的22周的婴儿。

2：堀光男平日全身包裹锡纸，屋内也是，这是用来反射鬼的。

从精神病院逃出来后，他没有了錫紙的保护，所以被祸具魂附身。

3：松本楼上的师妹小绿应该是被松本身上的祸具魂害死的。

4：在村里的最后一次鬼祭时，失败了，祸具魂附身于石井润子，从此她变得不正常，一直在寻找新的女巫，想让祸具魂复活。

后来找到了拥有非凡灵异能力的加奈。

5：青年大沢真一根据邻居反应原本是个健康的人，住在石井润子的隔壁，后来因为听到了婴儿的哭声而与她发生了争吵，激怒了她，所以被祸具魂害死。

6：带着一个女儿生活的那个妈妈因为听到了隔壁传来的婴儿的哭声觉得很恐怖，所以找到了小林，小林去采访，受到采访打扰的石井润子在搬家后五天害死了母女两个。

7：小林的妻子景子在家里出现了加奈的魂魄之后被附身，自焚身亡。

8：堀光男其实是唯一一个看透真相的人，他终于知道了那个小男孩才是罪魁祸首，才是一直以来被祸具魂附身的肉体，杀了石井润子和加奈的都是他，所以他逃出精神病院来到小林的家，想把小男孩杀死。

（被打的满头是血的小男孩直挺挺的站着，明显是有问题的。

后来被堀光男带走。

堀光男后被发现死在下水道里，小男孩不知所踪。

）个人不明白的是，加奈，一个小学生，一个拥有灵异之术的小学生在里面扮演了什么样的角色？

而且，为什么小林寄回了解答疑惑的录像带，却自己不现身？

其实只是在恐怖片吧某人的图文贴里看的，因为胆小所以视频是快进看的。

反正这种伪纪录片就是靠一些断断续续的场景以及主人公对所有场景严谨的逻辑推理，然后最后结局快推理出真相时却被它全灭的绝望剧情来让观众体验到其真实存在的合理性，然后在影片看完后观众还对其存在有现实代入感和蛊惑性，那这样的恐怖片就算成功了吧。

相信不少人看完都是云里雾里的，而这我想就是导演的用意了，追求生活化的真实，现实生活，哪怕你一心追求真相，得到的也只是你认为的真相，往往残缺且经不起考验，而这一点对于导演来说，才足够真实。

所以这部影片里，主角最后说的也可能是错的，加奈是女巫吗？

我觉得不是。

因此，这是一部看后还需要自己找线索，自己来拼凑出真相的电影，这一点还是蛮有趣的。

这部电影观看时虽然也有惊吓点，但是整体看下来并不恐怖，在我看来，这是一部“细思极恐”的电影，当然，不是说它很恐怖，是它的恐怖要仔细推敲才能感受到，当然，只是一点点，实际上还是不够恐怖。

接下来是本人自己拼凑的事件真相。

不废话，直接说结论：石井是女巫，小男孩是祸具魂，加奈是具有强大灵力的祭品，松本是下一个孕育祸具魂的石井。

电影里的祸具魂，其本质可以参考堀先生的说法：灵体蚯蚓，所以它可以切成数小段，每一段都是独立的个体。

而故事开始，应该是因为地形变化导致村子的封印松动，后面村子变水库可以看出，因此，祸具魂通过破坏仪式，将一点点自己附身到了石井身上。

而石井本人是个老实人，所以经常受欺负，常年积攒的怨气滋养了祸具魂，此时它的能力开始慢慢强大起来，但是也只能影响到石井，于是石井在影响下，开始收集怨气深重的堕胎来供养祸具魂，期间祸具魂遇到了怨气最重的存在—一个22周大的堕胎，于是后面祸具魂以此面貌为基础，后面发育到小男孩的大小。

但是此时的它还是弱小的，最多只能感受到石井的怨念然后影响被石井怨恨的周围人，比如邻居母女，而且程度也不高，只能在邻居母亲驾车时影响导致车祸来夺走性命。

而加奈这个天生具有超能力的天选之人的出现，一下子就被祸具魂盯上了，所以第四题的祸具魂面具和第五题的湖水（村子被淹）和婴儿毛发。

加奈是最好的祭品，而不是巫女的依据在后文会慢慢体现。

而松本则是下一个石井，祸具魂在她身上分下了一部分，而这一部分祸具魂遵循松本潜意识的怨念开始影响周遭，不断地附身，开始画图结绳，直到按照施术者即松本内心对后辈新人小绿的嫉妒，来让小绿自杀。

加奈失踪后，堀先生画的图也揭示了加奈在那时就被祸具魂抓了，可惜当时祸具魂受石井怨念驱使，正在影响附身跟石井吵架的邻居，所以主角没有发现加奈就在隔壁。

后面松本去湖中心举行仪式，为什么没有成功，我理解是因为这段仪式本来就是不完整，毕竟当时的祸具魂不就是这样附身石井的嘛，已经说明了仪式的欠缺，所以不完整的仪式只是短暂封印了松本身上的祸具魂，即便如此松本也感觉好多了。

可实际上松本的仪式不仅效果短暂，还唤醒了湖中心下被封印的祸具魂的最初原体，所以堀先生才对着湖中心的两人大喊快跑，那时候堀先生感应到的才不是松本身上的弱小祸具魂，而是封印在湖中心下由历代女巫培养而成的原初祸具魂。

而松本的封印之后也很快因为石井那边仪式的顺利进行而被彻底破开。

结局堀先生在加奈的呼唤下找到了小林家，就是为了解决真正的祸具魂，也就是小男孩，而小男孩之所以这一段时间没有灵异表现，我认为是因为加奈用最后的超能力短暂封印住了小男孩，然后通知堀先生来解决后患，结局大家也看到了，堀先生失败了，而小男孩也破开了封印，恢复能力，最后抹杀了主角妻子和堀先生，至于男主最后的录像带，应该是加奈对其他人的警告。

加奈从一次的求助到后面不断通灵堀先生，引导他找到源头，而这些行为就是加奈之所以是祭品，而不是巫女的理由。

而松本麻里加则是下一个石井，待祸具魂成长到一定程度后，再找到下一个加奈，就会再次举行仪式，彻底复活一个新的祸具魂，成为一个真正的个体，就像小男孩一样不需要巫女就可以自由融入人类社会里。

只有松本也已经沦陷，才能应验加奈对主角说的那句预言：大家都完蛋了。

结果也确实如此，无一幸存。

（ps：那个摄影师不知道怎么样了？

估计也得寄，不过只是个小配角，无足轻重啦）

最后小林亚文根本动不了了 后来是怎么逃出火海的哦 他老婆当众自焚搞得像真的一样 纪录片的形式的确不错啊

“found footage”类型恐怖片通常被称做家庭录像风格视频和伪纪录片电影的结合；这两者之间很相似。

它们的共同点在于，影像以真实事件被呈现给观众。

两种电影风格都有一些典型的套路和主题，这使得它们在本质上是相互联系的。

无论是业余爱好者还是专业制作团队拍摄的“found footage”，它们都具有让任何观看者吓得魂飞魄散的潜力。

伪纪录片（pseudo-documentary）或“伪纪录片电影”（mockumentary）是一种自电影诞生以来便已使用的技巧，但这种技巧在恐怖类型中的运用始于意大利，特别是Ruggero Deodato在1980年受“mondo”启发的恐怖电影《Cannibal Holocaust》。

尽管该片并非完全以纪录片风格呈现，但它故意将自己宣传为展示真实事件，讲述了电影制作团队在亚马逊丛林深处探索时所面临的真实恐怖。

《Cannibal Holocaust》中的”found footage“大多采用手持拍摄，并使用长镜头，其中包括团队成员一起嬉戏、换衣服，甚至发生性行为的场景。

这些场景共同构建了一个令人信服的叙事，观众仿佛正在观看一群人在一次真实的探险中。

该片还故意将真实的动物**与伪造的杀人场景进行对比，单纯为了让观众相信他们所看到的就是“真实”。

Cannibal Holocaust (1980)1988年，第一部“found footage”电影在日本的家庭录像市场亮相。

由Teruyoshi Ishii执导的《Psychic Vision: Jaganrei》是一部伪纪录片，讲述了一位名叫加藤绘美的偶像歌手准备发布她的新单曲的故事。

记者们很快发现，这首歌的原作作曲家几年前在可疑的情况下去世，并且可能会诅咒任何与这首歌接触的人。

该片编剧Chiaki Konaka表示，他的灵感来自于1977年英国伪纪录片电视电影《Science Report: Alternative 3》，该片的标语是："it's all the truth... except the lies"

Psychic Vision: Jaganrei (1988)《Jaganrei》通过玩弄日本的媒体和电视纪录片报道方式，将“真实故事”呈现为一个有趣的惊悚发现。

类似于英国剧场关于“麦克白”诅咒的迷信，日本也有与剧场和表演相关的城市传说。

《Jaganrei》通过这一概念，告诉我们那些与悲剧相关的东西是我们不应该玩弄的，在本片中，歌手的死就与悲剧相关。

这个思路在1996年再次出现在Hideo Nakata的《Ghost Actress》中，在该片中，电影制作团队在战争片的拍摄现场被一位死去女演员的幽灵所诅咒。

《Jaganrei》通过伪纪录片的套路，运用当时较新的技术，展示了新闻报道中隐藏的鬼影、调查的手持录像以及由鬼魂操作的相机。

它不仅是第一部日本“found footage”电影，还在1990年代掀起了我们今天所知的“J-Horror”文化现象。

然而，由于该片在发布时未能进入海外市场，直到今天，海外观众还未见到它。

Man Bites Dog (1992)《Noroi: The Curse》（本片）导演Köji Shiraishi从小观看了大量的伪纪录片作品，并且多次表示，他深受1992年比利时电影《Man Bites Dog》的启发，该片讲述了一位连环杀手在纪录片团队的跟拍下，逐渐将他们卷入谋杀事件。

这个启发可以在《Noroi: The Curse》中看到，表现为“好奇害死猫”的思想，纪录片调查员们完全不知道自己将要面对什么。

《Noroi: The Curse》的主角是一位记者，名叫小林正史，他在影片中的任务是调查一个失落村庄及其古老仪式的神秘事件。

调查从一位隐居女性、一名通灵的孩子和一位疯狂的通灵男子开始，并随着一个虚构的城市传说的展开，逐步转变为恶魔附身或外星人入侵，具体取决于你如何解读这一切；这一切都通过伪纪录片的视角呈现。

通过调查纪录片的形式呈现虚构故事本身便迫使观众思考，他们所看到的是否就是现实，媒体中是否有一些内容让我们有时很难区分真伪。

这种方式中使用了许多套路，以帮助增加观众观看伪纪录片时产生的疑似真实感。

首先，常用的手持摄像机拍摄技巧被广泛使用，常常拍摄主角所走的旅程的一部分，让观众看到这确实是一次旅程。

然后，影片中会呈现一些没有必要的场景，比如人们闲聊或敲别人家的门，而这些人并未推动剧情发展。

所有这些都增加了“真实性”的感觉：因为现实中纪录片并不会加入这种填充内容和过多的误导。

当你考虑这些操控性技巧时，可能会被它们所说服，认为一个事件比现实还要真实。

一般来说，”found footage“电影不会使用真正的演员，它们会使用不知名的演员以保持影片所追求的真实感。

Köji Shiraishi谈到他在影片中使用真实演员和电视主持人是为了增强影片的现实感，因为他们扮演的不是角色，而是他们自己。

BBC于1992年制作的电视电影《Ghostwatch》也使用了这种技巧，旨在将鬼故事呈现为一个真实的新闻广播，它非常成功，1992年万圣节播放后，BBC收到大量投诉。

相比之下，像Jake Gyllenhaal在2012年“found footage”类动作片《End Of Watch》中的LAPD警察角色，就削弱了电影的真实性。

End of Watch (2012)《Noroi: The Curse》在叙事中大量使用了电视节目中的片段，这非常有效，因为我们相信主角是故意将这些片段包括在内的。

Köji Shiraishi提到他受当时的超自然电视节目的启发，利用这些节目为其构思了通灵能力测试的环节，其中我们首次见到通灵女孩加奈，在这些片段中，屏幕上出现的似乎随机的日文并没有字幕，显然只是为了表示这些部分尽可能忠实于真实的电视节目摘录。

The Dyatlov Pass Incident (2013)成功的伪纪录片电影的另一个关键是尽量将故事保持在与现实接近的范围内。

有一部精彩的恐怖片运用了这种伪纪录片风格的技巧，名为《The Dyatlov Pass Incident》。

由Renny Harlin执导，影片讲述了一支调查团队重新追溯1959年迪亚特洛夫山口一队失踪并被发现死亡的真实探险队的故事。

此事件中，所有九名参与者都在雪地中死亡，原因至今不明。

将一部虚构的恐怖电影设定在真实事件上，是让其具有潜在可信度的完美基础。

《Noroi: The Curse》确实采用了这一手法，但它没有以真实的城市传说为基础，而是发明了一个虚构的传说。

Kagutaba可能是一个虚构的“恶魔”，但这个传说的起源地是一个真实的地方。

小林发现，位于丰冈西海岸的东田县下影村曾进行过仪式来压制恶魔Kagutaba的力量，直到一座新水坝的建成将整个村庄淹没。

故事的大部分内容是虚构的，但下影村在现实中确实存在。

Köji Shiraishi似乎理解，设定一个接近真实的故事是创作一个令人毛骨悚然的恐怖片的关键，同时也在探讨事实与虚构在叙事中的交织。

Kagutaba《Noroi: The Curse》的主角小林正史不得不去乡村寻找Kagutaba的起源。

这一情节暗示着，城市传说起源于古老的民间故事，在流传过程中，逐渐变成更具地方特色的版本。

如今，在一个越来越城市化的社会里，人们完全不了解邻里关系，许多事情发生在闭门之后，充满了神秘和幻象。

加奈的父亲在妻子失踪几个月后将她刺死，新闻报道了此事。

影片解释道，人们在乡村环境中以“集体”的方式应对不好的事情，利用仪式驱逐恶魔，尽管这种做法显得有些老旧，但它只是乡村心态的一部分。

在当代的城市地区，人们并不真正认识他们的邻居，也不知道周围发生了什么，这在《Noroi: The Curse》开头，小林探访房屋调查时得以体现。

影片通过展示城市传说最初起源于民间故事，并通过城市生活和现代社会的影响逐步转变，呈现了“旧”与“新”之间的内在联系。

Ring (1998)《Noroi: The Curse》中的虚构城市传说元素也很有趣。

与《Jaganrei》虚构的死歌手传说类似，《Noroi: The Curse》虚构了Kagutaba，并让小林与一位专家一起调查，后者在历史教科书中提到过这个词。

Köji Shiraishi完全为电影虚构了这个传说，这让他们有机会玩弄一些观众并不熟悉的内容。

例如，Köji Shiraishi在2007年制作了《The Slit-Mouthed Woman》，这部电影改编自孩子们在学校互相讲述的知名城市传说。

Hideo Nakata的《Ring》也借用了学校孩子们讲述这些关于诅咒录像带和鬼女孩来追讨他们的故事的想法。

为了让《Noroi: The Curse》完全虚构出Kagutaba传说，白石得到了完全的自由，可以几乎随意展开剧情，他在片中巧妙地暗示，Kagutaba可能根本不是恶魔。

Köji Shiraishi故意对Kagutaba保持模糊性，并在片中多次暗示它可能实际上是外星人，最明显的例子是那位通灵男子戴着锡纸帽。

当他在影片中大声尖叫时，几乎像是被外星人悄悄绑架，我们屏幕上闪现出蓝色屏幕，显示出Kagutaba面具的形状看起来像外星人面部的轮廓。

此外，在影片开头的通灵能力测试中，只有加奈画错了形象，画出了一个外星人的轮廓。

电影中还出现了鸽子撞窗和“附身”人们画出和建构的潜意识图案，这些都极具说服力地指向了一个外星力量的存在。

最终，Köji Shiraishi通过伪纪录片的讽刺视角呈现了一个对城市传说的有趣解读，探讨了我们是否应该相信电视中看到的一切。

《Noroi: The Curse》的最后一幕使用了纯粹的“found footage”套路，影片展示了主角可能的最后时刻，通过他的相机记录下妻子在他家自焚的画面，而我们已经知道，这座房子已经烧毁，屏幕上出现的文字解释了小林的尸体从未找到。

可以推测，他是为了将录像带送到制作公司，最终存活下来。

《Noroi: The Curse》是伪纪录片与寻获影像完美融合的典范，它以调查城市传说的形式呈现荒诞的事件。

Köji Shiraish的作品一直在探索媒体如何将观念传递到时代精神中，传播城市传说等现象。

多年来，《Noroi: The Curse》在海外逐渐获得越来越多的关注，子类型的粉丝们看到越来越多日本电影制作人，尤其是Köji Shiraishi，在不断拓展的“found footage”风格中进行实验

虽然介绍上都有高树玛丽亚的名字，其实片子里是高桥——高橋マリヤ，人长得也不一样，更不用说人民的表演艺术家——爱姐的存在了，所以，打算看的人还是老实地关注剧情吧，人家并没有打算这些爱情动作片女星来做噱头。

（不过白石的一部CULT片里找的确实是一个爱情动作片女星）这片是在豆瓣上无意看到的，看了内容介绍和评论后，就非常感兴趣。

导演白石晃士，拍的基本是恐怖片。

虽然不如清水崇出名，但是我觉得至少这部片比鬼水凶灵要恐怖得更深入，而午夜凶灵之流，是完全歪曲原著的东西，我已经完全无视了。

所以，对于白石的认可度，在我心中比清水崇高。

关于这部片子，首先我要说它作为恐怖片是成功的。

我很执著于区分恐怖和恶心。

我觉得恐怖是心理上的，恶心是生理上的。

为什么同样是血肉模糊，有人觉得不过是红色染料，有人能受刺激到晕厥？

这与胆量无关，完全看个人，所以我觉得是生理上的问题。

而去针对一般人生理的特点来制作刺激人感官的片子，我觉得只能算较低层次的，因为有些女生可能会怕很多一般人觉得没什么的东西，但是就是不怕屏幕上的血浆和肉块，对于这样的人，这些片子先天地就失败了。

但是我觉得精彩的恐怖片不是要吓你，而是一点点地引导你去自己吓自己。

那些片子里的灯光、音乐甚至镜头的运用，很多时候是比演员脸上诡异的油彩更吓人的东西。

而一旦观众接受了这样的片子，其带来的心理影响是可以很持久的，特别是那些把骇人的场景与我们平时日常生活的场景联系起来的片子，真的会给观众带来“草木皆兵”的效果。

这部片为了达到这种效果而采取的方式就是用纪实的手法。

当初吸引我看的一个原因就是因为很多人把它与女巫布莱尔比较，同时也评论了它的“伪纪实”。

对，伪纪实。

虽然这片子有很大一部分是用DV拍摄，那种充满颗粒感的画面和摇晃的镜头，还有片中人物基本都很生活的表现，的确很有纪实感。

可是像我这样只是看片多些，并不是专业研究影视的人都看到里面的镜头处理得非常成熟。

干净，利落，特别是剪接，那个专业与非专业的区别非常明显，或者说即使是正式的媒体上，也能看到很多显得不专业的剪接，与其对比，这部片绝对不会真如开头所说，只是一个作家留下的影像资料。

但是，我觉得伪的痕迹重并不是太严重的问题。

相反，为了伪，这片子的拍摄很精心地营造一种朴实的效果，这其实是很利于观看的。

我是看多了那些故作玄虚，又或是拖沓冗长得不知所云的片子，而那些有着充实的细节、节奏恰到好处的片子渐渐成了我的最爱。

而这部片，一方面决心主要用DV拍摄和纪实手法来彻底体现其恐怖的意图；另一方面，也充分考虑了DV拍摄的不足，而努力在情节和场景安排上做了各种安排。

时光网上有篇相关的评论对于其场景和线索的安排，已经做了精彩的评论，我也不再赘述。

只是看这种开始似乎毫无联系，最后渐渐同指向一处的类型，就知道导演和编剧做了多少精心安排，而这样的情节，也总是我的一大爱。

最后想说的是，可惜这片子还是有不少逻辑漏洞。

但是能彻底用逻辑分析的恐怖片，其恐怖效果恐怕也会大打折扣。

日本的鬼片为什么特别可怕，我觉得很大程度上就是因为里面的鬼是无差别的害人，而且往往是无敌的。

这种无差别、无敌的绝对感，会让人有未知感，同时也带来恐怖感。

以前看过国外专门论述“恐怖”的书，其开篇即认为所谓恐怖，就是未知，而因为科技发展能给人类带来恐惧的东西越来越少，而我们反而把恐怖当成了一种娱乐。

因此，这片子里那些在细密安排中好像不合逻辑或有漏洞的地方，反而使片子更有真实感，而如果有人去用心纠结，相信会带来的不是更通透，而是更恐怖的感觉吧。

中规中矩的恐怖片。

节奏方面太慢，花了太多的笔墨去前期营造氛围，导致前半部分看得我一度想要睡觉。

高潮部分（神社那里）反而没有高潮的感觉了，就是感觉没那么爽缺少了积压了很久却没有一口气爆发性冲完的舒爽。

结尾有点稀里糊涂的不是很满意，感觉导演想用留白式的手法却没有用好，多少有点僵硬，想给观众留下想象空间却没有设计好的那种残缺感。

虽然说伪纪录片的形式但是代入感还是没有那么的强烈，昆岩池之下中邪之上中规中矩的程度。

逻辑还行线索一环扣一环衔接也还行没有很生硬没有很出戏。

就是有一些地方看得我有点糊涂并且翻了翻没找到合理的解释。

还有一个缺点就是剧本。

说他中规中矩就是因为隐藏的剧情并没有很触动我或者说压根没啥暗线，就看鬼开猎杀把沾上边的人都干了缺少了深挖灵异事件的背景。

包括几位角色的个人故事也很模糊。

我感觉到的故事是不完整的。

这点更喜欢纸嫁衣和午夜凶铃。

当然恐怖的部分也是挺刺激的，没有跳脸杀放心看。

录像带的优点就是模糊不清马赛克的画面和沙沙的声音，营造氛围简直绝了。

很喜欢神社里的场景，看得很过瘾。

如果他篇幅不是两个小时的话我可能就会打四星了。

拍的太假了，特别是最后一幕那个小林真是敬业啊，阻止那个疯疯癫癫一看就是神棍的打小男孩还有妻子浇油自焚时还拿着录影机拍个没完，演员演技太差了。

根本不必为了真实感把镜头晃个不停。