658公里，阳子的旅途

电影讲了一位原生家庭不幸福女士的参加父亲葬礼的坎坷路途的故事。社恐不爱说话是她的标签，菊地凛子本就🌟冷淡的脸很适合这个角色。让人心脏着急啊就是不出声。路上遇见形形色色的人，没想到还和一个人发生了关系，她这是一天遇到十年的经历。一场修行已到达老家为结束也是开始。她之后一定会更理解外面所谓的人类吧。

3+，大龄社恐宅女被迫上路、一个人前进，重点就是主人公的状态、感受。她不断处于各种正反双打的“刺激”之中，最终在心灵层面找回了一些失去的东西。公路的一些桥段和背景情绪等，稍微理所当然了一些。

在最后雪落下的时刻决定给这个电影满分。女主简直演我本人，在自己嫌恶、崩溃、鼓起勇气改变的情绪轮回，战战兢兢地担心自己的不合时宜，好在会被外界输入的正面信号营救，超喜欢结尾的节奏。

阳子完全就是我，是爱的残次品，是被人嫌弃的亚女的一生，幽灵般的父亲形象是创伤的具象化，应该抱歉的是他而不是你，阳子在海边大喊“好痛，好痛”，跟随我每一下心跳共鸣：好痛 请放过我吧 拜托了 破碎的我也想被阳光照耀啊

其实是一部较为俗套的公路片，以父亲之死，独自一人在服务区作为激励事件，不断地让女主悲哀到极致，最后那一丝丝温柔让她解救了自己内心的禁锢，变得开朗起来，达到了对自我的救赎。在印象最深便是那女主在长镜头下的自我审视。

真的太喜欢菊地凛子了！眼神里面都有戏，只是三场情绪爆发的戏不太满意，两场都是喊叫，一场是单人长时间的独白，让我想到春潮最后那个又苦又闷的独白。是充满着温暖和残酷的公路片，但是总觉得对惬意的瞬间刻画的不够，所以几乎没有太多起伏，老奶奶老爷爷那边开始观感就是女主人公直接就好起来了。受辱的痛苦让我想到雾中风景里的那个小女孩，总是故作坚强直到最后公路的那场戏把情绪全部爆发出来，这部片就是就差了那个不会伤害、给予拥抱，想要依赖却必须分离的接收者，我猜想也许老爷爷奶奶本会成为接受者的角色而那边的刻画也草草而终，直到最后的父亲那场戏也没有对幽灵的再度运用，全靠菊的演技撑着，显然不太够了。小田切让全程打水漂，你直接说他是宣发机器人好了呀…

菊地凛子演得好

充满自我感动和自以为是的一部电影 一分给女主演一分给现场提问的观众 感觉问的比电影好虽然被打断了读作社交障碍写作无理取闹 可能我实在无法共情 如果说前面无能狂怒还是因为没有朝别人开口的能力，那被诱奸那里就有点太蠢 很莫名奇妙包括最后结尾在车上的自白 无论从观感还是逻辑上 都像是“啊不知道怎么收了就这样结尾吧”一般潦草 塑造了一个古怪的 让人讨厌的女人 把她放上屏幕以供窥视又潦草收场 微妙的残忍

这一路上，会遇见许多人，有些人把你当做倾诉对象，有些人只是需要你的一次陪伴，有些人觊觎你所拥有的东西，有些人只是想安心送你一程，一个人是走不到终点的，总需要与一些人产生羁绊。一部非典型意义的公路片，本来看到评分，没有抱有过分的期待，没想到看得涕泪横流，太喜欢了。

挺有趣的题材，但拍的真的无趣。也许现实生活中有女主这样的人存在，但女主的全程便秘废柴脸，真让人有种手伸不进屏幕的愤怒无力感。因为废柴，所以别扭，因为别扭，所以不幸，因为不幸，更加废柴。原生家庭当然是影响一生的，但这部电影别扭就别扭在把女主的遭遇和废柴的外界因素全归结于缺失父爱，即使大家都知道肯定有其他场外因素。ps女主把那种无论当下是何种情绪都能把那种情绪搞的很便秘的本事很深入骨髓。最后女主独白很动人

7.5/10 在表现内容上，从外在现实归返人物内心，展现内向自闭的人物的心理现实；在人物设置上，从反差化主人公和治愈式伙伴转变为单个人物困境的书写，这便在一定程度上革新了公路片样式。心地善良的阳子在658公里的旅途上与相会的不同人物形成对比或互衬，其一路上的经历好似一种人性万花筒。最终阳子从封闭自我到敞开心扉，她达成的便是公路片的另一种和解——与自己和解

#25th SIFF# 主竞赛-金爵奖+最佳女演员+最佳编剧。7分，本届最大赢家，影后大概是无悬念（菊地凛子那段车内长独白，以及那段“独自在夜晚的海边”就是影后夺金点嘛哈哈哈），社恐宅居族被迫求搭车也算是对公路片的套路翻新，亮点是车的封闭空间如何让极为客套的日式人际关系突然改变。不过里面顺拐之处也着实不少就是了。影片的双重伤痛，一是久未谋面的父亲去世，一是目的地青森县10年前的海啸，嗯，又是一部后311电影。

生肉，看的就是个意境。

上午看完，晚上获奖名单出来之前，我就预测菊地凛子估计会拿最佳女演员。这个角色难度是有点大但确实很适合她诠释。虽没料到最佳影片最佳编剧也给了，但电影可圈可点桥段也不少。个人认为拍得最好的部分是诱奸交易戏，后面两位热心老人对阳子的帮助和感染，以及服务区阳子最终的嘶喊和恳求。因为自己旅行也搭车过，这电影的确拍出了其中的人情冷暖。但末尾的告白和解多少有些刻意了，特别是用没有努力作为自己失败人生的解释是我不赞同的，可能还是对主流社会价值的一种示好吧。

2.5 和《夜幕将至》出人意料的相似，但是明显是缺少真实底子的，整个故事都太套路了，在该放慢节奏的时候也没能放慢，奔丧与自我醒悟的两个话题也没结合好，最后留下的只有虚浮的情绪。

镜头无谓的描写太多太长

拍的平淡，沉闷。

将一个离开家独自打拼的女性“loser”的生活归结于自身的牵绊，尤其是阳子在影片后面车上的倾诉，让我给这部影片减一颗星。

本来开头看了会儿还有点期待的，结果后面并没有支棱起来

「握手していいですか？」 /// 3.5。剧本有些怪怪的，整体不是很协调。菊地凛子这次表演得不错。