贫嘴张大民的幸福生活

在昏黄的夕阳下，一群鸽子倏地从矮矮的屋檐下一跃而起，在老北京粉色的宫墙，灰色的鼓楼，青色的胡同以及皂色的茶馆和酒坊间悠然自得地穿梭飞翔。

伴着一段平实悠扬的城市民谣，一个沙哑而伤感的男声在低低地唱着：“风吹的云儿散了……”我再一次为电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》中那个贫嘴，乐观，坚强的中年男人感动了。

张大民的故事发生在北京城普通的胡同里。

如果将六大古都的特点一言以蔽之，那么，开封的胜迹难觅自不需多言，而东都洛阳的繁华如烟，西湖杭州的暖风醉人也已家喻户晓，至于西安沧桑厚重的汉唐风韵，南京灯影桨声里的秦淮冷月更是已经成为一种经典铭刻在国人心目中。

而惟有北京与众不同，她的特点又是什么呢？

是象征着无上权力的钩心斗角气象万千的高高宫墙，还是代表着草根阶层的朴素平实而又冷清悠长的胡同小巷？

面对着这样一座古都，在金碧辉煌的庙堂之上指点江山尽数历代风流，或者挥斥方遒纵谈天下大事，是许多人一生的梦想。

而在我看来，在紫禁城之外或于小楼静听一夜春雨，或于深巷闲数几朵杏花，或漫步于茶肆，或酣睡于酒坊：这样的生活方式才能够在一个更加宽广和渺远的时空意义上代言这座城市的形象。

然而今日之中国，伴随着飞速发展的物质文明和蓬勃兴旺的经济建设的，却是在一阵阵沙尘中訇然倒塌的胡同和随着一阵清风消散在深巷更深处的稚童们永不知愁的纯真歌谣。

这些曾在这座古都存在了几百年的胡同和深巷，战争的烽火硝烟不曾摧毁它们，岁月的风雨沧桑也只在他们的脊背上留下青色的足迹，却在几百年波澜不惊的生活中被它们的原住民们赋予了连时间也无法腐蚀的高洁品位和美丽灵魂。

它们作为这座古都八百年沧桑岁月的见证者，是否在这改革的大潮中悄悄地上演着它们最后的演出？

那么，又有多少人听见隐藏在轰轰的推土机的马达声中，那声无可奈何花落去式的哀叹？

我无从知晓，我唯一知道的是，即便所有的胡同都被车水马龙的繁华街市所取代，即便所有的小巷都变为人群川流不息的中央商务区，胡同文化打在它的居民生命里的深深烙印却决不会轻易消失！

胡同文化究竟意味着什么？

这个问题太大，非我所能回答。

然而我却相信，透过张大民一家的生老病死和悲欢离合却可见一斑。

张大民不是《雍正王朝》里宵衣旰食的一代英主，不是《激情燃烧的岁月》里肩头金星闪闪的革命军人，更不是《流星花园》里青春帅气的F4。

他只是一个生长在老北京胡同院里矮个、肥胖、下岗、拖家带口，每天为柴米油盐和家长里短、兄弟姐妹奔波烦恼的世俗男人。

命运中的种种困难毫无征兆地便来到这个矮矮的中年男人面前：一家人像罐头里的沙丁鱼一样挤在一间不足二十平米的房子里，慈祥的母亲患上了老年痴呆症，善良的妻子下岗待业在家，年轻的妹妹因为白血病而早早地撒手人寰，在这样的情况下，他们还要供最小的弟弟上大学。

但张大民从来都是豁达、乐观地直面人生，既不怨天尤人又不唉声叹气，而是以一种知足长乐的态度和家人一起走过春夏秋冬。

他也许不会拥有富豪们一掷千金的快乐，但他拥有自己砌房自己睡的快乐；他没有读过多少书，也没有多少文化，但他却能在城市贫民近乎狡黠甚至略带阿Q 色彩的贫嘴调侃中找到人生的慰藉；他与妻子的浪漫不是建立在玫瑰花和巧克力的基础上的，却在小屋中穿床而过的老槐树的见证下相濡以沫，携手同行；他的母亲也一辈子不曾品尝过鱼翅燕窝的美味，却在咀嚼自家冰箱中的冰块时品尝出人间的冷暖。

这样的平凡和朴实才能给我以灵魂深处的震撼。

本来今天的大多数中国人的生活就是如此平淡，但当我们被电视剧中泛滥成灾的纯情男女、英雄警长、风流大侠和至尊帝王将心灵麻痹得快要窒息时，《张大民》恰如一杯清新淡雅的香茶让我在这喧嚣浮华的都市里体味到了久违的真实，而这杯清茶也同样因为这份难得的真实得以历久弥新，愈陈愈芳。

面对改革以后波涛汹涌的商品大潮和在这大潮中沉沉浮浮的各色人物，张大民及他的家人们无意之间成为了胡同文化最后的见证者，并且在一定意义上扮演了其守护者的角色。

胡同之于北京，恰如吊脚楼之于川西古镇、乌蓬船之于江南水乡一般地诗意和绵长。

对胡同里的居民而言，它仿佛已经成为漂泊的生命停靠的港湾，困顿的灵魂休憩的软床。

无论他们如何地操劳辛苦、奔波一生，也中将回到它温暖的臂膀里。

胡同终究是胡同，它不是紫禁城中庄严肃穆的金銮宝殿，不是山西庭院深深的常家大院，不是金陵秦淮水榭中的游船画舫，不是江南杏花丝雨的长台雨巷。

因此，它的居民们也注定了不会是叱咤风云的政坛精英，不是富甲天下的风流晋商，不是一笑倾国的乱世佳人，不是潇洒倜傥的墨客骚人。

灰蒙蒙的墙，冷冰冰的砖，皱巴巴的树，孤零零的叶，这些构成了胡同居民们平凡生活的文化基因，在一代又一代人的灵魂深处复制着，遗传着，于是便将这门独特的文化在平平淡淡中传承了下来，继而成为一种鲜活的生命姿态，永不消解！

曲终人散，月冷繁华。

一阵清风又起，往事已经如烟似尘，飘荡在时间的深度里，踪迹难觅。

当古老的胡同成为照片上黑白的记忆，它的居民们仍然在北京这片神奇的土地上耕种、浇灌着平凡，伴随着胡同巷口那棵老槐树的花开花落，他们的平凡宿命般地要收获快乐！

而我却在这阵清风之中，又依稀听到了那消失多年的歌谣：“婆婆丁黄，婆婆丁黄，婆婆丁在墙外静静地香……”

大民很小的时候没了父亲，便自己担任了父亲的角色，照顾了弟弟妹妹们（雨、军、雪、国）很快省吃俭用的大民等来了弟弟妹妹一个个长大，一个个成家，结果这时候弟弟妹妹因为大哥有了儿子，母亲要私下里给大哥奶粉钱，开始抱怨家里的分配问题，一个个闹着要分家可是老大懵懂年纪便开始牵着弟弟妹妹，帮着母亲照顾弟弟妹妹的时候，你们怎么没想到要分家呢？

特别是老五大国，家里那么穷还是供出了一个脱产大学生，最后却说自己是鸡窝里飞出的凤凰，嫌弃大哥的出身这一切为何看着是如此的熟悉

在我心中，我共和国电视剧史上有三大璀璨夺目的明珠：1.大明王朝1566（以下简称“明剧”）2.贫嘴张大民的幸福生活（以下简称“张剧”）3.我的团长我的团“（以下简称“团剧）前者讲透了帝王将相中者讲透了百姓生活后者在一个侧面讲透了民族精神这三大明珠互相照耀顾盼生辉，三者中我最爱张剧，张剧篇幅最短（20集），但缺无一字废台词，没有一个废情节，没有一个人物不出彩，前后剧情严丝合缝，铺垫之深、破绽之少实属罕见。

但张剧却未能得到明剧团剧一般多的拥趸，我想原因有三：一是我国观众热爱宏大宏大叙事，对家长里短总觉得不上档次。

二是张剧虽经多次重播，但央视重播时资源非高清，画面昏暗朦胧，劝退了部分观众。

三是该剧时间线离我们较近，有些内容现在人总觉有不合时宜之感。

但三剧之中，我最爱的就是张剧，我想做一个系列长篇，对它进行解析，分为故事线和人物志，这会是一个很长的过程，希望我能坚持下来～首先，我们要知道，有三个张大民：一是刘恒老师的原著小说（原著过于压抑，如果您不是乐天派性格建议千万别读）二是冯巩老师电影版《没事偷着乐》，电影较原著做了柔和化处理，冯老师表演颇有独到之处，然我窃以为未得人物之最精髓，距离梁冠华老师的张大民尚有距离。

三是我们的主角：梁冠华老师主演，沈好放导演，原著刘恒老师编剧的20集电视剧版，该剧在90年代拍摄2000年上映。

本版较之电影版又柔和了些，在梁冠华老师为代表的一众人艺大腕的超神演技加持下，本剧不仅超越电影版，而且超越了原著！

本系列的分析（尤其是剧情部分）不考虑原著、不考虑电影版，只立足于本剧，因为本剧的艺术水平是超越原著的。

今天为本解析系列开一个头，我找了一个有意思的小主题来试试水，那就是我们都主角张大民，究竟多大年龄？

我们的这个故事发生在哪一年？

我开始自己的分析：本剧17集有一个明确坐标：大民的徒弟贺小同请大民吃饭，大民想把弟弟大国介绍给她，询问小同的年龄，小同回答：71年的。

图片大国比小同大，但大几岁不得而知。

本剧14集我们知道大民比大国大11岁（14集里有徐秀林老师震天撼地的演技我们日后细说）图片本剧第一集我们知道大国已经复读了一年图片姑且认为第一集大国19岁，那么第一集开始时：大国19小同18大民30第一集小同18岁那就说明第一集故事开篇是在1989年。

最后一集大民有说过这都90年代末了，那就说明最后一集是99年左右（有两个佐证：一是小同和大民用来传递暗号的音乐是95年发行，98年登上春晚的大中国，二是小树已经明显上了小学）那么基本确定最后一集是99年，老太太70大寿，大民40。

也就是说我们的大民子是1959年生人，今年，他已经63岁了～图片文章已于2022/02/28修改

这部剧看地我五味杂陈，心里有种特别难受的感觉。

这部剧好就好在他把九十年代的城市大部分老百姓的生活都淋漓尽致地展现出来，剧中的每个片段似乎都在现实中发生过，只不过可能现实中的人不叫这个人名，这就使得虽然我明知这些人物是虚构的，可是又总觉得他们就是现实中的人，是活生生的人，就在我的周围。

九十代是社会发生巨变的年代，新旧经济制度正发生激烈的碰撞，各种思想观念也都在发生着改变，反应到现实中去就是每个人的生活。

大民和云芳可能是剧中最“保守”的人吧。

他们勤勤恳恳工作，干活冲在前面，享乐退到后面。

大民各种工种都相当熟练，云芳没有算错过一笔账；大民涨工资从来没有问过他师傅，云芳去外地的旅游都推掉。

这样一对夫妻却在工作上都惨遭挫折，云芳被下放到车间当检验工，大民被直接下岗了。

这样的人现实中太多了，他们只是想保住他们的饭碗，在他们那个熟悉的单位工作。

那里有他们可能从小就认识的同事，可以互相之间随便开玩笑、耍贫嘴；那里有他们父辈奋斗过的痕迹，他们一家子的生活用品可能都来自那里（毛巾缝的裤子）；那里有着他们无数的回忆，有着他们无尽的汗水。

所以大民在被下岗后，还是愿意回到保温瓶厂继续干，哪怕只是一个推销暖壶的。

那是一种现在所不能想象的工厂情结，所以大国是无法理解的。

云芳被下放是因为学历，大民和云芳在高考中都落榜了。

可是那会儿也并没有非要考上大学，因为就算是高中毕业也可以进工厂工作，走父母的老路。

可是几年之后就变了，到处都在卡学历，而那些已经工作结婚的人早就被生活搞得焦头烂额、也错过了学习的最好的机会。

云芳的自学考试四门挂了三门，不是因为她不努力，而是因为家庭生活和工作早已经耗费掉她绝大多数的精力和时间。

云芳不管怎么对学习上心，也只能用边角料时间学习，还老被各种各样的事情打扰，所以这个结果是那个年代那批人中的绝大多数是无法避免掉的。

所以大民会把希望寄托在小树身上，他们是无法改变了，所以他们想让孩子能够改变。

大民给儿子买外国奶粉，想给儿子买雅马哈的琴，给孩子下大功夫，由于是独生子女，所以就把大量的钱和精力集中在一个孩子身上，期盼着将来这个孩子有出息，这也是那个年代像大民这样的人最真实的写照。

大民和云芳又是这个大家庭的顶梁柱，处理着这个大家庭的纷繁复杂的麻烦，快成为“麻烦专家”了。

大民主管大的麻烦，云芳主管小的麻烦；大民主管家庭外的麻烦，云芳主管家庭里的麻烦。

大民有时忽略弟弟妹妹母亲的感受，信口开河，把家里的麻烦弄大了，云芳来弥补。

云芳为了缓解家里因为做饭带来的矛盾，下班赶公交回家做饭，甚至想骑个自行车回家。

她自己多交伙食费，却从来也不说什么。

最典型的一次是大民忘记了那天是父亲的忌日，不收自己母亲的钱而导致的家庭关于分伙吃饭的闹剧，结果还是云芳提醒了大家才及时制止了这场闹剧，才有了那句“云芳，我这个儿子就会贫，到了肯綮儿上，他哪儿如你呀！

”但其实这里我们也可以注意到家里因为伙食费的不均就已经产生分伙吃饭的闹剧，还是因为搬出了逝者的亡灵才及时止住，未来因为利益的不均以及各种矛盾造成的分裂将更多，分家过日子已是注定的结局。

大民虽然在家里贫嘴经常导致冲突升级，尤其是和大雨，老戳她的痛点。

可是他却是在大雨挨打受了委屈后，第一个出来要为大雨鸣不平的人，要和勺子上法院。

之后了解了事情的原委后又尽心尽力的帮助勺子看病，解决了大雨的家庭危机。

不光如此，大民陪大国考上了大学，为大军找古三儿出气，为大雪的婚事忙前忙后，为找到母亲殚精竭虑，为大雪的病也是想尽了办法，等等还有很多事。

家里出了什么大事他都得冲在前面挑大头，这在剧的后半部体现得淋漓尽致。

同时他也是个好女婿，虽然云芳家里的事不多，但是云芳的父母闹了矛盾他去调和，陪李大爷谈心差点误了云芳生孩子。

彩芳和孩子闹矛盾，他去带头找小冷。

他为这个家做了他所能做的一切，可结果却不遂他愿。

大军懦弱，烂泥扶不上墙，还老不管家里的事。

大国瞧不起他，不和他好好说话。

最后大民下岗，在社会上也到处遭别人的冷眼，自己生活条件又与徐万君相差甚远，让云芳受苦。

这样一个人物身上充满的是悲情的色彩，而他所谓的幸福生活只不过是苦中作乐，靠着自己的贫嘴受点小苦小难，开开玩笑就过去了。

可是真到了生老病死等大的苦难来临时，却只能借酒消愁。

这才是现实社会中小人物不变的悲剧底色。

正所谓“不是一类人，不进一家门”，大民和云芳这样的做事做人的态度似乎也使得他们的温情比剧中的其他人所要更多一些。

云芳为了不耽误大民帮大国高考而自己小产，大民给云芳做着小车送云芳上下班，云芳陪着被古三儿拍伤的大民看医生，大民为了多挣点钱调到油漆车间给云芳买炸鸡等等。

这些温情脉脉的场景，大多是两人在面临生活中的困难时的相濡以沫，是希望自个儿扛着让另一半少一些担心的理解，看得令人心酸、动容。

这些温情如同苦水中的一滴蜜糖，正因为很苦才使得这一点甜味弥足珍贵。

大军和沙沙是下海经商的典型。

尤其是沙沙，在放开市场后，她就觉得这是赚钱的最好的机会，甚至说傻子都能看出来。

她辞去了原来的工作，开始做服装店的生意。

可是，做生意是需要本钱的，那会儿又有多少人能有那么多钱呀！

大多数没钱人想的都像老太太所说“有钱，亏了也不心疼，愿意租就租；没钱，也别看着人家眼热，东凑西凑的，小心自己给自己惹麻烦”。

但是沙沙胆子大，心气高，在服装店赚了点小钱后，又开了个皮鞋城。

结果租上皮鞋城就开始走背字，旧本折进去了，还问大雨借了两万多块钱，服装店还叫人家收了回去。

最后搞美容店被人家骗了，又搞开鲜花店。

他们折腾来折腾去，吃了不少苦头，被人家追着要房租，被大雨追着要钱，大军吃泡面度日等等。

可是他们始终是小打小闹，没挣着钱。

大民看不惯沙沙，说她“道越黑越窄她越往里头钻”，“马路上压死的都是胆儿大的”。

是呀，下海经商的也不少，可是又有多少能真正赚上钱的，大部分人还不是跌的头破血流。

自由竞争似乎都给大家机会了，可是事实上能胜出者毕竟是少数，大部分人各种条件不具备、信息不对称，在竞争中注定是炮灰。

所以沙沙的悲剧，可能一开始就是注定的，但由于剧中没有过多的展示，所以也不好说。

反观古三儿，或多或少可以看出他确实门路多，人有股狠劲儿，也突破了旧的道德体系的束缚，确实是捞的着钱的。

而大军无非就是想让沙沙瞧得起他才出来干，可他确实是一个没那么大心劲儿的人。

他懦弱，盖小房时被古三儿吓得不敢去帮他大哥，一个劲儿在屋里躲；被古三儿绿了结果也就找大民哭了一场，之后又和个没事人一样。

他爱占点家里人的小便宜，吃饭的时候捡好的吃，加伙食费时满口抱怨，给大军掏5块钱的生活费时又一脸不情愿，总是抱怨老太太偏心。

这点上，沙沙比他大气，搬家时的电扇被沙沙留下，大雪的钱沙沙也不要。

他说自己是个俗人，没事的时候喜欢打麻将、看电视，确实是大雪口中的“混日子”。

他对大家庭里的事不闻不问，老太太丢了也不着急，找到了也不想管。

可他似乎也没那么坏，云芳生孩子时，他积极帮忙，大民一家煤气中毒时他也叫人。

大军的生活代表了另一类底层人物的生活，虽然大家庭家里面的麻烦事不用操心，甚至还是麻烦的制造者，可是却在外面过的如此艰难，被外人随随便便欺负，连自己的老婆都守不住。

反过来正因为外面占不到别人的便宜，才会在家里想的多占点便宜。

他们有自己的可恨之处，也有自己的可悲之处。

他们是撼动大家庭稳定的蛀虫 ，却又同时也是现实社会重压下的蝼蚁。

他们是现实的、是真切存在的。

大国可能很好代表了那个年代从城市底层诞生的知识分子的心境，考大学为了摆脱蚂蚁窝，看着家里各种磕磕绊绊心里麻烦，想脱离这个狭小逼仄的环境。

刚开始在他的内心中还有个所谓崇高的理想，去西藏去种青稞、苜蓿等。

等到上了大学，发现根本不是这么回事，最后还是走上了仕途之路。

他相信命运，可这种命运又是他自己臆想出来的。

他觉得人有三六九等之分的，整个家是个鸡窝，而他自己是只鹰，他的命运就比家里人高一等，他是有出息的，他和大民没有共同语言。

他不愿意浪费时间在鸡窝上，隔着几站地也不经常回家，因为自己工作的事还把老太太丢下。

老太太最疼他，最疼有出息的，可是有出息的却不愿意花费时间来维护这层关系，反而把他归咎于命运。

他考出去了，看到了一个更广阔的世界，可是这也使得他加深了他对原有世界的厌恶，他期望在更广阔的世界里向上爬，来进行人生赌博。

这个更广阔的世界对于他而言可能指的是仕途，命运等级和官阶似乎成正相关，正如他想把大雪介绍给五十多岁的司长，似乎认为他俩的命运般配吧。

为了向上爬所采取的措施也是可以理解的，正如他评价报纸上对于大民先进的介绍一样，“为了荣誉可以理解”。

可是他似乎又有一些知识分子身上的迂腐的气息，在和小同相拥时却嘴里说着“我是个高尚的人”，这使得他的仕途之路更加扑朔。

他似乎忘本，忘记了自己考上大学是因为大民陪了他好几天，忘记了他上大学的生活费是家里面的人鼎力相助，忘记了老母亲对他的疼爱“老五，吃不吃烧茄子”。

可他似乎又是经历了他所经历的一切之后必然成为的样子，他是家中唯一个上过大学的人，虽然剧中没有再多展示他个人的生活，可是他所经历看到的世界也是大民所不理解的。

正如大国对大民所说“我跟你没有共同语言”,虽然是一家人，却活在两个不同的世界。

剧中的每个人物是复杂而又丰满的，如何生活和选择又是基于自己对于生活对于世界的理解，他们互相之间可以影响却又不能替代彼此，正因为如此这部剧才是如此的精彩真实，是现实生活的缩影。

这部剧中所体现出的真实之处，还在于金钱物质所对于道德观的解体，人已经开始被物化。

大雪之死就体现得淋漓尽致，“姑，你会死吗？

”，“你说呢？

”，“姑不会死。

”，“为什么？

”，“姑是好人”，“好人就不死了吗？

”，“好人都不死。

”，“说得对，好人永远活着。

”。

这是多么朴素的一种道德观，希望对别人好、时时刻刻关心别人帮助别人、不给别人添麻烦的好人永远长久，可是现实中确实这样的人因为什么事都自己扛而积劳成疾提前离开这个世界，这是一种冲突和割裂。

而大雪留下的遗产似乎也变成了她来过这个世上唯一的证明，而如何处理这笔钱却又产生冲突。

是应该按所谓符合现代气息一样，平均分吗？

要是这样，那么大雪在这个世界上唯一留下的证明也没有了，要是在按照后来的三居室改成两居室，那么就好像是大雪生时挤占了别人的生存空间、占据了别人的资源，死时就应该给别人让位，那么她的存在又有什么意义，这样一个好人的存在又有什么意义？

生者对于逝者的态度，也是对于生者的态度。

如果都按这样办事，那么现实世界不就是一个弱肉强食为规则的游戏世界，死了就活该，要主动退出游戏，那么这样的生存哪儿还有人情味？

正如云芳所说“咱么这个家，谁跟谁都免不了磕磕碰碰的，只有一个人大伙都说好，就是大雪。

多少年了，我一直在旁边看着，她对自己舍不得吃也舍不得花，对家里人，对咱妈，对孩子，花起钱来比谁都大方，好容易攒了点钱，打算结婚使得，也没使上。

照理说这钱不改动，可是，家里人万一谁有了点儿难处，拿这点儿钱救救急，就是大雪知道了，肯定会高兴。

”，也如大雨所说“这钱比什么钱都来得干净，你们的生意不顺，使了这些钱就顺了。

我妹妹啊，她在保佑咱们呢。

”，这些钱寄托了一个好人的灵魂，可是在现实中钱却只有量的差别，没有质的差别，这种巨大的割裂感看着让人难受不已、无可奈何。

死了的好人是这样，活着的好人何尝不是这样。

大民就是典型的一个代表，勺子说他人好嘴好，大国说他是个好人，他对家里的人都好，虽然有时候耍贫嘴造成不太好的结果。

可是大民活得怎么样？

和自己的师傅要套房子都如此的艰难，为了多挣几个钱去了喷漆车间，干活时受苦受累冲到前头，家里乱七八糟的事都得扛着，因为请假次数多被人家下岗，给以前的徒弟当下属并且还在厕所里干活，最后到大街上吃白眼给人家推销暖壶。

他承受了多么大的痛苦，可是他还不能表现出来，和家人依旧耍耍贫嘴而笑过。

看着大民下了岗后，在大街上晃晃悠悠的身影，心里是真的不是滋味。

原来会的那些工种没有一个招工，他怎么去再就业啊？

后来被郑主席两句轻巧话给略过，让人看得更加伤感。

大民也不是没有其他想法，他说过“反正，甭管有用没有的，你让我看几本书，让我多学点东西，这我倒能试巴试巴。

你要是让我当个文化人，让我走到哪儿，都让人家抬着脑袋看我，十有八九是来不及了。

我早就把自己看透了，我呀，就干活的命，碎嘴子的命，再怎么挣巴，也没什么大出息。

”最后，他还是回到了保温瓶厂，哪怕只是个推销员，他和大国说“自打接了爸的班，我就一直在这儿干，我不是对这个厂子有感情吗？

你刚二十多岁，我跟你说这你也不明白。

”。

可是徐万君的打击，让他第一次有点摸不准了，“云芳，我在雨地里头看你们吃饭，我就想我自己的事儿。

以前觉着，惨到什么份儿上，我自己也能想办法再站起来，可今天我有点儿吃不准了。

三十六拜都拜了，最后这一哆嗦也哆嗦了，我一件像样的事也没办出来，我算什么男人。

你看人家，人家整天都干什么。

我呢，卖暖壶，吃完了白眼吃骂，四处给人家卖暖壶。

云芳，你嫁给我这么些年，挣巴来挣巴去，日子过成这样，你跟孩子没有对不住我的地方，是我对不住你们。

”。

是呀，自己活得惨也就算了，可是老婆孩子也活得这么不体面，这对于个好人张大民来说，又怎么能承受的住？

他做了他所能做的一切，可是还是这样，这样的结果到底怪谁？

最后，云芳说“日子还长着呢，泄什么气呀。

你干不成的，还有儿子呢。

”。

是呀，大民这一代人无论再怎么挣扎，也无力改变，只能把希望寄托给下一代人身上，这也是为什么他们愿意把大量的金钱和精力花在孩子身上，让孩子好好学习，出人头地。

这也是他们活下去的勇气、动力和希望。

剧集虽然到大民他们搬到新家、老太太过七十大寿就结束了，可是我们总是会想未来会怎样。

虽然剧的结尾是以温馨的过生日场景结束，但是那些被掩盖掉的矛盾是否会爆发，大军沙沙欠大雨的钱是否能还上，大国的仕途之路是否顺利，这个家的联系是否变得疏远，小树会不会以后因为被管得太紧而产生厌学的心理，会不会像小冷一样离家出走，大民和云芳会不会因为小树的教育而再出现分歧等等。

这些事情剧里是不会给我们答案的，可是站在二十多年后的今天，一些事情可能已经有了答案。

在高度原子化的今天，剧中的一些人物形象可能已经只停留在我们的记忆中了，爱操各家闲心的古大妈，爱出去下棋的李大爷，爱扭秧歌的李大妈，爱解决各家疑难杂症的居委会刘大爷。

搬进了钢筋混凝土的高楼大厦，却也少了大杂院特有的人与人之间的温情。

那个时代旧的观念想法已经逐渐被时代所抛弃，新生的一代人似乎逐渐已经不能理解那种大杂院、大家庭的生活。

像剧中大民云芳这样的人也似乎越来越少，新生的一代已经很多不再像他们，能够那样的活着，这也是时代的必然。

这部剧看得更多的是回忆，那些熟悉的场景、熟悉的话语，勾起了自己的关于那个时代的记忆。

虽然剧中有些东西和现在还是有相似性，可大多都还是变了。

寥寥数千字，无法将自己的感受与思考表达完，但不管怎么说，这都是一部能引起共鸣的好剧。

第一次看贫嘴张大民的幸福生活是上初中的时候，那时候只看故事情节，就记得整个故事情节百转千回，最虐心的就是大雪和赵炳文这对。

最近又翻出来看才发现，那时候的编剧在塑造人物上真的用心良苦。

我不懂长镜头以及一些表现手法，只想说最近看的一处细节；情节是大雨被一个临时工骗了，被骗到堕胎，心情不好在饭桌上说莎莎（大军的老婆）是骚货，第一次说的时候莎莎不在，大军没有过多和大雨计较。

过了一会莎莎也回来吃饭了，大雨当着莎莎的面说她是骚货，这时候大军忍无可忍了，说了句：妈，她怎么又这样？

就这一个细节我就对编剧非常佩服，大军是一个什么样的人设？

窝囊，软弱，有自己的小心思，甚至有点妈宝。

如果，大军直接挺起脊梁对大雨说“姐，不许你这么说莎莎。

”那恐怕是不符合大军的性格的，大军自己也并没有那个胆子。

来看看编剧是如何刻画的？

先跟妈妈求救，他知道妈希望家和万事兴，这回大雨又不占理，妈肯定会数落大雨的不是。

真正好的编剧在刻画人物的时候，务必力求的，就是尽量让自己塑造的人物能够说出他该说出的话，让自己变成那个人物，这是非常有难度的一件事。

编剧的生长环境，三观和塑造的人物可能完全不一样，这需要编剧去实地调查，观察人物说了什么话，有哪些细微的行为，观察的越细化，人物越丰满。

整个剧可圈可点的地方太多了，个人觉得最有意思的就是大雨这个角色，她是一个有着双面性的人，她心地善良，可是嘴却不饶人。

有太多不公平的事发生在她身上，如果有机会下次说吧。

第1集最后，云芳被甩了以后披着被单子坐床上，不哭不笑不说话，俩眼望天儿。

谁说谁劝都不管用。

大民跟个唱戏的似的，还穿西装打领带弄得倍儿正式。

进去使劲浑身解数终于把云芳眼泪给弄出来了，好歹算正常了。

第17集，大雪得白血病住院了，云芳在外面的冲印店给合成了一张大雪和炳文的结婚照，带到医院去了。

树儿坐床边跟大雪聊天大雪问：“你说姑好看吗？

”树儿点头。

“那姑父呢？

”“爸爸说他死了。

姑，你会死吗？

”“你说呢？

”“姑不会死。

”“为什么？

”“姑是好人。

”“好人就不死了吗？

”“好人都不死。

”“说的对，好人永远活着。

让姑父也活着。

”“姑，你要死了怎么办？

”“姑不死……”“万一死了怎么办？

”“你说怎么办呀？

”“姑，你有了男朋友再死，行吗？

”“为什么啊？

”“爸爸说你没有男朋友，我想给你找个男朋友，行吗？

”“你想给姑找个什么样儿的男朋友啊？

”“恩……还没想好呢……姑，你觉得我爸怎么样？

”“挺好的啊。

”“你喜欢他这样儿的？

”“他就是话太多了。

”“那你喜欢什么样儿的？

”“姑喜欢个儿高高的。

”“我要做你的男朋友，行吗？

”“……行呀！

”“姑，你喜欢我吗？

”“喜欢，乖孩子。

”“姑，我永远喜欢你。

”“……姑也是，姑永远都忘不了你……”“姑，你别死……”“姑不死……”“姑，你别死呀姑……姑你别死……”最后俩人哭成一团了，云芳赶紧进去把她儿子拽出来了最后一集，妈在自己七十大寿生日宴上突然错乱了（当然一直不正常），以为自己回到了多年以前，拉着刘道林的手，说：“老刘，我孩子还小呢。

我得把他们拉扯大，我不拖累你了。

”刘：“我明白你的意思，啊。

往后家里头有什么难事儿啊，你就招呼我一声儿，啊”妈又转身找“老大”，结果把小树儿当成了大民，摸着树儿的脸，眼睛里透着一种要去迎接风雨的坚定，“大民，大民。

你都12了。

厂里的锅炉爆炸了，你爸爸让开水烫死了。

你跟着妈，看看爸爸去。

弟弟妹妹小，不让他们去了啊。

记着，别哭！

……妈站不住了，你扶着妈。

大民，往后，妈走到哪儿，你跟到哪儿，你给妈当拐棍儿使……”这时候大民听不下去了，转身往出走，一路走一路抹眼泪，云芳跟大雨追出去，大雨喊着“哥你别这样儿……”大民走了好几个拐弯停住了靠着墙哭了。

大雨哭着说：“我哥一手拉着大军，一手拉着我，领着我们上学。

我哥他不容易……”云芳：“我都知道……咱们上学同路，我都知道……”

没有官话，没有歌功颂德，没有虚假生活只有对这个国家底层群众生活的最真实反应。

张大民最小的弟弟哭着说毕业以后要去新疆去西藏种青稞，再也不想在这个满是床腿的小屋子憋屈下去的时候，我真的差一点就要流泪了。

因为我也在类似的环境中生活过。

向此片的全体摄制人员致敬，此片献给全体多灾多难，奋力挣扎中的中国平民。

在我还爱看娱乐无极限的时候，听到小柯的《日子》就想到一个让我困惑的问题：怎么这样一个美丽温婉的姑娘，就嫁给了如此平庸的张大民。

为什么啊你这又何必呢？

如果说那是她失恋后的一时赌气，那在后来锅碗瓢盆的日子里，她脸上时时刻刻显露的幸福表情，难道是装的不成？

如果我是云芳，决不会嫁给他，就是嫁了也不会快乐，得离！

迟早的！

记得大一在学生会当宣传部部长，因为不善管理，被学生主席叫去谈话，他问我：“你想要的是什么？

” 我不记得他当时一连串的说了些什么唾沫星子是怎么飞到我脸上的，但我深刻记得当时哑口无言的窘迫。

此后再有人问诸如此类的问题就在大脑内搜索看过的名言警句搪塞过去。

可你要再问我就哭出来了，说真的到现在我连自己想要什么都不知道。

幼年被关在家的时候，扒着窗户仰脖子神情严肃整个整个下午的看天空，那些情绪和企盼泄露我的不安分。

早晚我会离开这里，会改变平淡乏味的一切，会证明他们说的都是废话。

滑稽的是当我忆往昔峥嵘岁月，突然发现我证明了他们说的都是真理。

生活其实有时比生死更是一种考验。

后来，就是不再看娱乐报道，不再幻想有外星亲戚将我带走的后来，张大民在渐渐可亲可爱，甚至浑身充满男性魅力，是个爷们，纯的，不用打肿脸冒充，人是真胖子；我想如果我是云芳也会嫁给他的，心怀感激充满爱意的，嫁给那个圆滚滚的身躯和一笑就看不出眼睛长哪了的脸；嫁给那个永远闹哄哄不知疲惫的压缩微型平房。

连我自己都不清楚到底是什么让我茅塞顿开，总之鸽子在屋顶呼啦啦飞过的日子，就酸了鼻子。

不敢说自己经历了怎样的腥风血雨遭受了如何的摧残打击，总体来看，我的人生进行至此，是平稳而幸福的。

上学的时候好好读书按时回家不早恋不挂科，毕业后直接在实习的公司工作，从南调到北，漂漂欲仙。

现实教训让我醍醐灌顶的时候不多。

虽然前途和沉默的大多数一样暗无天日，爱情和呐喊的大多数一样遥遥无期。

至少家人朋友整体上健康平安，吃穿不愁。

我已然双手合十安平乐道。

每当有人惊诧我对衣食住行要求的简单，发出“真好养活呐”的感叹，我就想说：不是的其实我一点也不好养，我想要的钱都买不到。

那是大民一样的家，总有姨婆们七嘴八舌的碎碎念和乱七八糟的繁杂琐事，来打乱我间歇性的情绪低落；那是大民一样的老公，在狗血的现实面前积极乐观，腰杆子挺得直嘴里有话手上有力；那是大民一样的生活，看着万家灯火的时候只有加快脚步，没有闲暇伤感；春夏秋冬又一年，年年岁岁朝朝暮暮人如故。

原来我想要的，就是一直以来渴望逃离的父辈，就是温情脉脉的人间烟火。

贫嘴张大民的幸福生活 爱奇艺大民 大雨 大军 大雪 老五大国盖房被古三打 要求多缠纱布 医生说多要赔偿是吗 因为家里分餐导致吵架 吃王八偏方还真下奶 了 大民煤气中毒 评先进大民脱稿气坏师傅因为名额是内定的 张树不叫人不爱说话 老太太老年痴呆走丢好几次 张大民险些被抢劫 老太太被警察找回 大民下岗 小同介绍去酒店看厕所 工厂让大民回去 大民去送李云芳前男友回美国那段话真是太丢脸没涵养了 大民搬到楼房了大雨去山东跟养猪的山东大叫驴结婚 大民不同意大雪大闹 大雪被家暴回家 李木勺找来诉说因为要孩子互相打 大民带李木勺看医生 大雪生了女儿大民起名小草 大勺还想要个儿子市场租金三千 沙沙要租摊位与大军发生争执 古三带沙沙打牌摸她被牌友嘲笑 沙沙开了服装摊 古三撕了欠条要非礼被拒绝 沙沙借了一居室与大军搬走 古三前来非礼成功 大军捉奸被古三打并吐痰 大民把古三风挡偷着砸了 沙沙开了服装店 沙沙要开鞋店管古三借了两万 小赵到家找大雪见家长 大雪也去见小赵家长 小赵取消婚礼主动去新疆执行救灾任务出了车祸 大雪白血病去世大国回来去了农业部秘书处放弃了理想 大民把徒弟小同介绍给大国 小同追求大国 大国最终同意张大民；喝醉被打 偷沙子 跟修洗衣机的吵架张大雨：脾气大 肉联厂 跟单位司机有了孩子打胎发现司机有别的女人 张大军：投递员 胆小怕事 跟古三玩牌写欠条一千多张大雪：护士 同事小赵表白 小赵女朋友来找大雪大闹被同事说闲话 小赵去了新疆经常写信道歉 大雪原谅 张大国：考上大学 成为学生会主席 为买书每个月让家里寄三十元李云芳：光华毛巾厂会计 没高中学历当了工人 上夜校学习 考试不及格跟大民发脾气毛沙沙：化妆品售货员 古三家打麻将被大雨骂骚货古三儿：老太太要找老伴古三不同意 吸贩被骗四十几万进去了

一口气把《贫嘴张大民的幸福生活》看完了，刚看前几集的时候我就琢磨，张大民他哪幸福了，怎么看都觉得他和幸福这俩字不搭边。

他没俩钱还爱臭贫，好像一天到晚都没什么正形，但他靠这张嘴又把失恋后心如死灰的云芳给说回来了。

他一个月没几个工资，抠的不行，和云芳去香山只舍得给云芳一人买三十多块钱的缆车票，自己徒步爬上香山只想在山顶的高处看看她。

他有时候口不择言犯浑，看到云芳上进、看到云芳去见初恋，自己又没本事心里又不舒坦就拿话伤人。

他一天到晚唠唠叨叨、啰啰嗦嗦指挥这个训诫那个的，可又是他最在乎老娘的心情和身体、最在意小弟的高考、最操心妹妹们的婚事。

后来畏畏缩缩的小弟考上了大学分配了工作，再也不拿正眼看他这个大哥。

他原来那最泼辣敏感的妹妹大雨嫁了个勉强还算好的老实男人，变得更加体贴了，但还是那样直爽又刀子嘴豆腐心。

他从小到大的初恋云芳，那个曾经一脸骄傲的女孩嫁给了他又生了小树，成为家里离不开的大嫂，但也被生活和现实敲打的变得过于善解人意。

他那把五个孩子拉扯大的母亲，没得老年痴呆前是家里的主心骨，到最后也没有和明恋她几十年的居委会刘大爷在一起。

世界上最好最善良的炳文和大雪，一个死在抗灾的路上，一个死于白血病。

看到大雨被男人骗，我痛恶人渣，但看到她找到了一个能和她一起过日子的人改变了生活，又衷心为她高兴。

看到大民大军为了房子为了钱被人欺负窝囊的没谱，我简直恨死他们这幅不思进取的样子，但看他们不得不屈服于上级、屈服于混混流氓的时候又不由得替他们难过。

人生就是这样悲喜交加，鸡毛蒜皮，家长里短，有得有失。

人际交往就是这样说不清道不明的，也许几年前你们还挤在一张餐桌上闹得不可开交，几年后你们又像什么事都没有发生一样重归于好，我们常常把它归结于家庭和时间。

剧里面轰轰烈烈的爱情很少，一鸣惊人的事业也不多，偶像剧里恐怕连一集张大民的事都没有，他长得不怎么好看，也挣不了多少钱，说话有时候特难听招人烦，做事还不体面，这就是生活家庭剧，真实的让人害怕。

看生活剧之前我惧怕生活、恋爱、婚姻、组建家庭、成年、怀孕生子、承担责任、婆媳妯娌和邻里，惧怕衰老，惧怕老后的痴态与病态，更惧怕面对困窘的无奈。

看之后我仍然惧怕，但好像又不是那么惧怕了。

小时候总渴望长大，长成一个各方面独立的成年人，直到后来我才发现，成年人就是为了承担责任而生的，走向成熟就是每天都要解决各种各种不同的麻烦和问题。

虽然我仍渴望独立，但我却不舍得长大了。

小柯在片尾曲《日子》里面唱，“爱你的人来了，你爱的人走了。

想说的话说了，想爱的人也爱了。

”爱人就在眼前，日子过得飞快，这就是一辈子啦！

最后的最后小树和爹妈坐在房顶上放飞了鸽子，小树问：——人活着有什么意思？

——有时候觉得没意思，刚觉得没意思，又觉得特别有意思了。