绝叫

很好的作品，着目点很独特，年纪轻轻的人竟然也会孤独死。

（所谓孤独死就是独居的人在家中遇到意外时不能被及时发现，因此没有办法得到及时的治疗，且死去多日才会被发现。

）所谓孤独死在日本其实非常常见，因为他们是长寿国家，而且很多老人就是独居，和家人的关系不像我们这样亲密，我们现在大多时候老人都会和子女住在一起的，但我个人观感现在的趋向其实也在慢慢向着他们靠近……所以孤独死其实不是单单日本人的社会问题，也会是我们的…就像我自己，不打算成家，也不打算要孩子，所以极有可能孤独死就是自己的人生终点，看剧的时候关于这点让我感触深刻。

不过这部剧里的社会现象不仅有孤独死这一点，还有虐童这一点。

日本其实是虐童大国，这是有数据支持的，我当时了解的时候也大为震惊。

而且他们虐童不仅仅是暴力，而是心灵上的折磨，就像死去的女主一样，儿时的记忆造成一生的不幸，所以日本探讨人性复杂的故事多，犯罪剧里的心理变态也是让人大开眼界的。

犯罪推理剧说多了会剧透，只点出两个触及我内心的地方吧，其他的部分留给大家自己感受。

岛国真的敢，敢狠狠的撕开那层满是鲜血淋漓的苦逼人生给你看。

然后还要告诉你，瞎JB做什么白日梦，哪有什么艳遇富二代，大老板的让你人生从此走上巅峰，然而这一切都是骗人的。

相信的都是傻B，傻B不会有福，纯傻子才有！

近几年日剧越来越向美剧现实生活靠拢了。

反观国产剧越来越棒子国，看着会让人堕落。

满屏满幕的都是十级美颜，玛丽苏剧本。

其实呢，人，生下来就没有那么多矫情可讲，有的就是付出的血水汗水为了活下去睁开眼996清早出门戴着面具分裂出不同的人格战斗着，回家后还要算计水电气各种开支费用，并且带着工作回家继续继续到深夜，清早行尸走肉的重复出门打仗。

最近AB的言论又瞎冒，让人趁年轻赶紧生孩子。

是的，她那个环境生十个八个都无可厚非，高颜值，找了一个还富有的2货老公，用自己的手段上位至今风生水起。

前段时间的有部香港纪录片里面一对年轻父母告诉我们现在孩子的起跑线都在子宫里了，what？

生下孩子健康还好，如果生下来有什么病痛之类的整个家庭都是阴影。

孩子来到这个世界以后，平淡无奇一生能健健康就是最大的福气。

有句名言不就说唯愿我儿蠢与鲁，无灾无难到公卿。

其实父母的教育才是影响孩子一生的人，不要指望幼稚园，学校，那里只是传授知识的地方，做人的各种道理还是自己的亲生父母言传身教。

父母，是孩子心里健康的根源。

这部只有四集的日剧看得我异常沉重。

又是一个很敢拍的故事，一开始没有仔细看简介，以为是一个探案推理累的剧。

开篇交代女主的童年生活环境，不断地被比较，没有任何的存在感，看了她的母亲就忍不住感叹，原来真的有不爱自己孩子的母亲（但是在剧终似乎影射她这样也是有原因的）不健康的成长环境和畸形的教育，终究会带来人格上的创伤，即使是剧中似乎被多爱一些的弟弟，这样的爱也变成了一种负担，让他的内心时刻张着一张督促自己保持优秀的弓，然而这根弦绷得紧了终有一天会垮掉，于是一天弟弟走向马路，车祸离开人世。

弟弟的离开也给这个本就充满不安的家庭又加了一把火，父亲也离开了同时还留下了一屁股债，这时母亲的做法依然画风清奇，她居然打算自己和哥哥住，让女主自己看着办。。。

离开母亲的女主生活并不轻松，后来可以说是被骗上了买保险这条路（PS看了这部剧以后对买保险这个职业产生了莫名的恐惧😱）先是禽兽一般为了业绩玩弄感情什么手段都上的上司，明里暗里让女主消费自己的身体以充业绩，这一切女主居然都选择接受了，其实看到这就想说，人真的可以没有选择到这个地步嘛？

想想就觉得细思极恐，生活可以把人逼成这个样子。。

以前有人谈过生活和活着，大概有很多人最开始也是抱着生活的念头的，可是慢慢的就变成活着已经是一件很不容易的事情了。

最终事情败露女主被辞退，可能是为了在母亲面前争一口气的目的决定负担母亲的赡养费。

无可奈何之下又选择了援交这个行业。

也正是这个选择让她和神代相遇，这样剧中的两条线索便连上了，她以金钱诱惑神代为其除掉暴力的第一任丈夫，但最终她却没有想到自己却掉进了以人换钱的死循环中。

但她没有就此继续下去，三个月中她制定了一个“天衣无缝”的计划。

神代最终死在她的武士刀下，其实最后神代说的不要哭，笑着才能赢，我想或许他早有察觉，我也更愿意相信他真的已经爱上了女主，愿意用自己的死成全女主。

整个计划最精彩之处我认为在于交换身份这个片段，脐带DNA检测结果出来证明与开场的尸体相吻合，这样彻底指向尸体就是女主。

直到后来女主倒叙自己买好房子，亲手杀了援交工作认识的朋友。。。

弄来猫，完美地创造了一出孤独死的惨剧。

为了让所有与DNA有关的的证据消失她还决定杀了自己的母亲，她没有最终下得去手，而她的母亲在喊了一声阳子以后自行了断了。

其实她就像女主说的，她真正讨厌的不是阳子，而是她自己吧。

人有时讨厌自己也会变成一件很自然的事情，找不到对于自己，对于他人的意义。

即使是爱，在这样的否定下也会被放大。

女主阳子最终被发现，可能就像她希望的那样，她已经作为一个孤独的弃民太久，或许现实生活中看似被朋友环绕的我们也是，找到一个所谓的归属并不容易。

女主虽然被生活推推搡搡，但是可贵的是她终究没有放弃，虽然她的所作所为最终让她被冠上世纪恶女这样的名号。

至少她也是在努力着的。

生活还在继续，不知道我们会被推向怎样的自己。

绝叫

1.神代是真的爱阳子他察觉到阳子在找保险柜，从他上楼的时候拿了一下那个坐垫就能看出来，那个坐垫也许就是神代放置保险柜的提示信物（就像女孩子防止男朋友玩游戏把游戏锁起来，然后在锁的地方放一根头发，这样就可以知道男朋友到底有没有找到游戏了）神代那么聪明的人，在临死之前吃饭的时候就察觉到司机的不对劲，不然不会提出来司机的行为很奇怪，从剧中可以看出来神代的势力很广（比如阳子想要逃跑，他隐晦的提醒阳子他知道阳子的底细，并且告诉阳子他有很多认识的“朋友”）所以一个弃民怎么可能有了恋爱消息他本人却不知道。

最后神代死的那天晚上，他说了牛的故事，我觉得他不是在说阳子是那头可怜无助的牛，他在说他自己是那头牛，他知道自己要死了，所以他不挣扎也不叫。

他比谁都了解阳子，阳子可以说是他一手教出来的，所以最后的话他也没有想要动摇阳子，他只是把心里最真实的话跟阳子说了而已。

最后那些话证明他早就认出来阳子就是当年拿了金鱼的小女孩，毕竟他们所谓的“家”中一直有一条金鱼，他不可能察觉不到。

2.阳子母亲最后的表现阳子母亲最后叫的那一声阳子可以说是我全剧除了神代的死，唯一一个泪崩的点。

阳子本来想杀了她的母亲，但是最后停手因为她会想起她母亲在她儿时对她的爱。

阳子母亲对阳子可能是有一点感情的，要知道橘堇在吃了安眠药喝了酒的情况下还是想用手去把脖子上的绳子拽下来，但是阳子母亲在要被阳子掐死的时候却没有挣扎甚至没有任何反应。

所以在阳子停手时，阳子的母亲选择自己跳下悬崖，是因为她听懂了阳子对她说的那些话。

她是唯一一个可以证明阳子是阳子的人，只有她死了，这个世界上才会没有可以证明阳子身份的东西。

她把仅剩的那一点对阳子的爱，换成了死亡去成全阳子的新生。

3.阳子本人阳子本人一直在为了爱而去迎合别人。

学生时代为了母亲的爱去努力的讨好母亲，卖保险为了支部长的肯定用不正当的手段成交订单，做妓女时为了感情去忍受无能男人的家暴。

童年爱的缺失使她没有分辨浮木和实木的能力，她抓住了一块木板以为是可以解救她的途径，但她忘了她自己是一条金鱼，她身处的海洋环境使她抱住的只有浮木，最终，她还是会带着那块浮木掉进无尽的深渊里。

4.最后尾野的每一部剧作品都能演出那种特别无助的绝望感，如杀人鬼藤子中的藤子如绝叫的阳子，她们都是因为童年缺失了爱，而用一生去治愈自己的人。

我是通过一个微信公众号看到推《绝叫》这本书的，在豆瓣上搜，搜到这本书，也搜到了这部电视剧。

四集，将其匆匆看完了，很压抑的感觉，很适合“绝叫”这名字。

我记得鲁迅先生在《呐喊》这部小说集的自序中，说过一个铁屋子的故事，无窗户万难破坏，里面有许多熟睡的人，可是，有一天，有几个人突然醒过来，大惊大喊着，吵醒了其他人，于是，所有人都感受到铁屋子的存在，以及自身存在的苦楚。

醒来的人与被惊醒的人，有希望从内部破坏这铁屋子吗？

鲁迅先生并没有答案。

这间铁屋子内的人，只有在拼命的呐喊，怨恨那个叫醒他们的人，甚至会杀了这些人。

我想，铁屋子的结尾，本应是这样的。

可是，这样一来，似乎太过黑暗，也让人感觉到绝望与凄凉。

无论如何，铁屋子都没有破坏，而那几个首先醒过来的人，不仅没有看到希望，反而会受到生命的威胁，最终死去。

希望，似乎向来是一种非常飘渺的东西，抓不到，闻不到，没有任何的实体，人对希望，又怎么能够感知呢？

这是很奇怪的一种现象。

可是，绝望呢？

绝望不也是没有实体吗，可是，人为什么又能感知到绝望呢？

绝望，到底是什么东西？

突如其来，亦或者一步一步被引诱，亦或者命中已注定呢？

如果是命中注定，老天未免也太不公平，命中有时终有，命中无时始终无，这未免让人感到太过的悲观。

可是，人并不知道自己的命运是否早已注定。

如果知道早已注定，既然无论如何都不可能改变命运，不如躺平，等待命运直接的到来。

“我命由我不由天”，就是一句骗人的鬼话。

不是吗？

不如说，命运这东西就像希望一样，太过飘渺，人无法躺平，因为会被一件又一件的事推动着往前走，前方能到达天堂的路很窄很少，地狱则是满地都是。

人是会抗争的，希望能够有那么一次把握住自己的命运，而不是始终被无情的往前推着走。

最初的希望，是存在的，这是对生活的希望。

可是，铃木阳子从未感受到生活的希望。

反而是生活不断在打击着她。

她无法知晓自己的命运，也曾试图改变过自己，可是，她终究在一件一件事的摧毁下，步入了地狱。

希望，飘渺无依，可生活如果能够善待一个人，人也能善待自己，绝望始终离人还是有一点距离的。

反之，绝望始终都在，一直都在，从未离开半步，二十句不断在引诱一个人走近它，最终，人发出绝叫，却已无任何的作用，只能被迫的走向绝望。

所谓之光，所谓之热，不过是面对绝望时发出的最后一声绝叫而已。

铃木阳子的生活就是这样。

说到这里，我无法不将其与坂田银时相对比。

坂田银时经历过很多的绝望，但是，他比铃木阳子幸运的是，他遇到了登势婆婆，遇到了新八、神乐。

他能够再次拾起生活所赋予他的重担，即使不为了自己，为了身边这些更重要的人，为了一个诺言，也要撑下去。

绝望，希望，在坂田银时身上或许都没有了，有的是，他身边的人，他想护住。

而铃木阳子没有这样的幸运。

她身边的人都想利用她，都想欺负她，没有人关心她，她始终只有一个人。

这样说，也许不对，她不是在做应召女时有一个还算是朋友的人吗？

然而，生活的无常以及命运的对比，她们不可能成为朋友，没有谁能够救赎对方。

铃木阳子只能杀死这人。

因为，杀死了她，她才能够在这绝望与孤独当中继续绝望与孤独。

铃木阳子，养了金鱼，金鱼永远是一条，就像她自己一样，永远是一个人。

金鱼被困在狭小的鱼缸中，她一样被困在狭小的空间里。

金鱼没有希望获得再生，如同她一般无法获得再生。

孤独者对孤独者的陪伴，绝望者对绝望者的陪伴。

笑容变得奢侈，生活亦变得奢侈。

一个人，如何才能逃脱这样一种悲惨的命运呢？

马克思教导我们，人是一切社会关系的总和。

人并非是作为“我”的此在者，而是作为此在到他在的存在者。

这是一种过渡，对自身命运和社会关系的过渡。

可就怕，一个人连这样的过渡都没有时，将如何生存呢？

鲁迅先生一辈子即使在绝望中呐喊，好歹也有许广平，有儿子，有朋友。

银桑绝望，但他也有朋友，有他的牵绊。

没有牵绊的人，如何能体验这活着的意义呢？

福贵也有他自身的牵绊。

铃木阳子一点牵绊都没有，这才是她真正的绝望所在。

她被当作这个社会的弃民，没有牵绊，被他人切断了牵绊，被社会切断了牵绊，被自己用双手切断了牵绊。

所有的种种，压倒了铃木阳子。

影片的结尾，阳光映射着鱼缸，鱼缸中的鱼变得多了起来，也有了绿色，铃木阳子最后一眼，应该没有看向那警官，而是看向了陪伴她孤独的金鱼。

那一刻，她的眼神没有以往的那样的充满绝望，而是带有着一丝光和更多的得到解脱之后的放松。

也许，自从她变化了身份，改变了一切，在她小时候家的位置那里开了一家小店之后，铃木阳子一直想着解脱。

她似乎想要回归家，回归一种牵绊。

可是，什么都没有，什么都不存在。

还是解脱罢。

最后，她得到了解脱。

然而，更多的弃民并未得到解脱。

我们每一个人都有可能成为弃民。

我们无法选择对抗命运，也许无法改变我们的现状，乃至面对未来，我们亦是无从知晓的。

但是，人呐，总能去选择一种牵绊吧。

在落日之前，最后的光辉，是如此的耀眼，让人无法直视，却又向往。

这一切，终于结束了 看完这部剧，我再一次被尾野真千子的表演打动，尤其她一身红裙，将手中刺刀扎入神代身体时簌簌落泪的模样。

居然一个人能将她的情与恨全部凝聚在这一个眼神里。

“她好像哭着，一次又一次地举起刀” 其实故事并没有多复杂，从小不被母亲重视的女孩独自在东京闯荡，想要靠自己的能力谋一文职却迫于现实的压力走上一条不归路，从做应召女到加入骗保团伙，最后为自己找了个替死鬼全身而退。

可这些事，从头到尾，一桩桩一件件都不是她想要的。

她不过是想要获得别人的认可，尤其是将全部希望寄托在自己弟弟身上的母亲。

她也说过想要创造一个能活出自己的地方。

她真的做到了。

故事的最后她用别人的身份在自己儿时住处的附近开了一间小咖啡厅，过了她所希望的无人打扰的生活。

可是，在被女警员发现真实身份时，她为何反倒松了一口气呢？

明明这一路上，她意图销毁所有能够证明她身份的证据（其中包括自己的母亲），最后她却说“其实自己很想被别人找到”。

我想大概是因为失去母亲，当自己也真正成为了别人口中的“独身人”，失掉所有束缚，她又不知该如何生活了。

亦或是从小都想获得别人关注与认同的她，在犯罪后自然地产生了想被别人发现与探究的心理。

这个女人，她果敢，带着满腔孤勇独自一人挣扎着；她又脆弱，为了利益一次次委身。

最后的最后，她转过身，带着疲惫而空洞的眼神，只是说上一句“这一切，终于结束了”。

绝叫（4集）一群弃民的故事。

弃民：铃木阳子、神代武、河濑礼二、新垣清彦、沼尻太一、八木德夫、树里橘堇。

死亡名单：树里橘堇、神代武、河濑礼二、新垣清彦、沼尻太一、铃木妙子、铃木康明。

铃木阳子人生重要节点：2010年10月21日27岁生日父亲铃木康明离家出走。

2012年从事保险业。

2013年改名麻里爱成为应召女郎。

2014年河濑礼二死。

2015年新垣清彦死。

2017年沼尻太一死。

2017年10月21日生日杀死神代武。

铃木阳子命中之人：铃木妙子、芳贺健一、神代武。

铃木阳子每月工资15万，房租需要6万，抚养铃木妙子需要10万。

金鱼大叔和神代武是一个人：“人生啊！

笑着才会胜利！

”。

铃木阳子是条鱼缸底部挣扎生活的鱼。

这个镜头是最动人催泪的主题画面。

主题曲非常好听，让我想起了另外一部非常像的日剧《砂之器》。

剧中最大的BUG：养老院的屋子是可以提取到铃木妙子DNA的。

起因：看日剧《绝叫》时，我是按照第1，2，4，3的顺序看的，是偶然导致的，但对剧情没有造成理解上的困难，看完日剧觉得挺不错，偶然看到豆瓣上原著党对日剧的差评，引起我读原著的兴趣。

阅读完原著后：原著比电视剧精彩得多，电视剧呈现的只是这个案件，而一系列案件的前因后果、旁枝末节，电视剧都是能舍则舍，这些正是本书被归类为社会推理小说的最重要部分，也是我认为的小说最精彩的地方。

只有4集的电视剧能将这个案子清晰呈现出来，已实属不易，但仍令人遗憾。

以下便是日剧未呈现的部分以及两者差异之处。

阳子的第一任丈夫山崎：山崎是阳子上学时的暗恋对象，中途转学，在阳子父亲离家出走、母亲搬去舅舅家时又与阳子重逢并与之恋爱结婚，阳子也随山崎搬去了东京。

后来山崎漫画事业每况愈下，阳子两年未有所出，山崎婚内出轨，小三怀孕，山崎便提出离婚而后和小三结婚。

阳子只得了两百万的赡养费，并且一次性付清。

值得一提的是，绫乃查案时找过山崎，从山崎的回答与前文的描述中，读者是可以知道山崎口中的阳子是有被他有意丑化的，目的当然是为了美化自己。

同时他也极力掩饰自己是婚内出轨。

阳子弟弟自杀的前因后果：在书中，阳子弟弟极有可能是患了阿斯伯格症候群，在学校和同学格格不入的他遭到了排挤和霸凌，这才导致了他的自杀。

他自杀后的部分在书中是极为精彩的。

母亲不知道他遭到了霸凌，也不愿意相信他是自杀。

排挤和霸凌他的同学及其同学的家长在他死后转而摆出一副很惋惜的模样，并且言辞尽是对他的赞赏，在葬礼上他们更是哀恸大哭。

母亲听到他人口中对儿子的赞美，看到葬礼为他的死而哭泣的人，一脸欣慰，觉得自己教育出了个好儿子，并选择性忽略她的儿子有可能是自杀。

绫乃的过去：电视剧中可以看出绫乃对阳子的案子的莫名关心，电视剧完全没有对绫乃过去的介绍，使得观众觉得绫乃的关心可能是出于她和阳子一样，同为单身大龄女性。

绫乃在结婚前就已在警局供职，初入职场的她出于对已婚前辈的崇敬，无法拒绝前辈的攻势而当了前辈的地下情人，后来和前辈分手遇上前夫并与他结婚，并辞职生了一个女儿。

但因为和丈夫的观念差异很大导致争吵不断，且她被自己制造的养育压力压垮，丈夫的理解反而加大这个压力，最后她意识到这个压力不仅伤害自己，还伤害了丈夫和女儿，便和丈夫离婚，自己独自离开了。

绫乃和丈夫代表的是当时社会的两种价值观，从小生活在法国的丈夫接受的是平等自由的思想，绫乃则是日本较为传统的思想，如集体利益大于个人利益等，再加上养育子女的观念也不同，才导致两人婚姻的破裂。

绫乃的前夫其实是书中着墨较多的男性中，极少的正面角色。

离婚后绫乃因为需要工作才又回到了警局，她其实并不喜欢警局的工作。

从这些可以看出，绫乃对阳子案子的上心，实质是因为同为女性的她，在走大多数日本女性走的道路时却处处碰壁，最后不得不放弃，她的迷茫与失落在阳子的案子上找到了共鸣。

令人欣慰的是，在查案后期她和前辈因为案子见面了，她本来是想告诉前辈这个案子存在尸体并不是阳子的可能，但前辈一门心思想与她再续前缘，使得绫乃对他失望透顶，在发泄了不满后便离开了。

这个案子最后才盖棺论定，阳子成功逍遥法外。

冥冥中，两个女人都挣脱了某种束缚。

陪伴阳子化身为金鱼的弟弟：在书中，阳子孤独或者遭遇挫折时，化身为金鱼的弟弟都会陪伴在阳子身边，这个金鱼化身的弟弟其实是阳子想象出来安慰自己的，在小纯的葬礼之后出现。

小纯和阳子的关系其实并不亲密，母亲偏爱小纯，阳子也不喜欢小纯的性格。

阳子虽然猜到小纯遭到排挤和霸凌，但她选择了忽视，在小纯自杀后，看到周围人的虚伪，让她反而同情起小纯。

阳子是孤独的，小纯也是，小纯不被同学接纳，母亲偏爱的小纯也只是她心目中的理想小纯，而不是真正的小纯，小纯也是孤独的，对小纯的理解和同情让她幻想出了一个金鱼小纯，陪伴自己。

金鱼的隐喻：卖鱼的六指大叔在阳子小时候送给她一条金鱼，在家里被忽视的她把感情寄托在金鱼上，因为母亲说金鱼像她，她这个时候还是很在意母亲的话。

但在金鱼死后，母亲一脸嫌恶地要把金鱼扔进垃圾桶。

书中母亲对阳子的伤害没有电视剧表现的那么直接。

母亲不批评、也不打骂阳子。

她只是无视阳子，有声的无视，不带着对阳子的任何期待和在意，顶多带着无奈的冷笑和嘲笑。

在金鱼要被扔进垃圾桶的那一刻，她仿佛才明白母亲对她没有恶，也没有爱。

她执意要把金鱼安葬，结果被突然蹿出来的黑猫叼走。

故事的结尾，在社会意义上死亡的阳子，也是因为被十一只猫吃得面目全非，才得以成功“死亡”。

但不同的是，她由此获得了新生。

这种前后的呼应，在形式结构上，令人赞叹。

阳子的自我说服式独白：在阳子每一次走向堕落的独白中，这种催眠式的自我说服（包括金鱼小纯对阳子的劝说），能不断引起读者共鸣。

如果读者知道阳子这种自我说服的结果是进一步堕落，更多的则是哀其不幸怒其不争，但如果读者面临的同样也是未知呢？

可能对阳子的自我说服会更感同身受。

以及在她的自我说服中，我们可以看出伦理和逻辑是可以不共存的。

她的自我说服可以非常有说服力，即使与伦理道德不符。

或者可以充满自我牺牲精神的，即使我们都能看出牛郎怜司不可信任。

当然，这种自我说服也能凸显阳子的很多性格。

轻易信任他人、缺乏安全感、急于证明自我、短视等。

最后希望我在自己无意识的自我说服中也能意识到自己的缺点。

阳子掐死母亲部分以及结局：这两部分电视剧都有改动，书中阳子掐死妈妈比剧中要狠厉得多。

剧中阳子下不了手，妈妈是失足从悬崖上摔了下去，虽然可以更好解释阳子因为内疚最后自爆式被动自首，但我更喜欢书中的结局。

经历了前面种种打击，曾经可以被人轻易玩弄的阳子长成可以精密设计反杀神代的阳子，甚至不惜抹杀自我，她是不会放弃来之不易的自由。

如果结局改成警察利用高超的侦查手段查出真相并找出阳子，都要合理得多。

还有Miss Violet的伏笔，电视剧要比书里明显得多，电视剧里，看到绫乃询问店员，店员表示要和老板确认时我就猜到了老板可能是阳子。

而在书里，直接是改头换面的阳子接待了绫乃，如果不是先被电视剧剧透，我大概是意识不到的。

保险公司的佐田小姐：电视剧只提及佐田小姐出卖色相销售保险，并不以为耻。

但书中远不止这些。

佐田小姐是有策略地出卖色相。

她选择的对象是有身份地位的男性。

反观阳子（电视剧没有体现这种反差），阳子急于和佐田比较，即使自己完成了任务，但为了超过佐田，只要是愿意买保险的男性她都能接受，甚至不惜自己买了几份保险，结果在最后关头，佐田傍上了个大款，一口气销售出了48笔，并且还和这个老板结了婚。

不知是否命运捉弄，阳子身边的女性总有非常幸运地找到金龟婿的。

比如她后来沦落到成为应召女郎，同为应召女郎的琉华，在阳子看来蠢笨的她虽然意外怀孕，但却嫁给了家产丰厚的孩子爸爸，令阳子非常嫉妒（电视剧中也没有提及）。

小说中浓厚的时代色彩：相信阅读完本书的读者都会对故事中的时代背景印象深刻。

那是日本社会发生剧变的时代。

日本经济腾飞，东京成为繁华的国际大都市，人们也因此提高收入，消费能力增强，经济上更加自由也带来了思想上的改变，尤其是女性的思想。

这时候电视媒体都极力宣传新时代女性的形象。

新时代女性是经济自由、恋爱自由、能掌控自己人生的。

虽然这种宣传的目的是为了刺激女性消费，但不可否认确实给传统女性的思想带来了冲击。

只是这种繁荣非常短暂，女性思想开始改变时，它变走向衰落。

颓靡的经济无法支持女性活出新时代女性的样子，而阳子只有经历了重重挫折后，才能意识到这个问题，她的成长或多或少被东京迷人的新时代女性形象影响，但在她不得不独立时，却稀里糊涂被忽悠进保险行业，消耗人脉资源换取的高额佣金，给了她她已成为新时达女性一员的幻觉。

于是她为自己购置新时代女性匹配得上的服饰包包，从前的阳子认为金钱只是工具，但恍惚中她相信金钱能塑造和改变自己。

同时这种幻觉也让她甘愿成为已婚上司芳贺的情人，因为新时代女性的恋爱是自由的。

在她耗尽人脉资源，芳贺撕下伪装面具后，她才赤裸裸地发现，从头到尾，她以为的自由，不过是他人利用来剥削自己的工具。

最后，在书里有表明，以“你”来称呼阳子的都是改头换面后的阳子。

电视剧我没记错的话是没有说明的。

在阳子杀死橘堇后透露。

以及最可怕的是阳子从一个可以说是中产家庭出来的女生，走向流浪弃民的命运是多么容易啊。

无论我用什么样的赞美之词来形容日本影视都不为过。

今天，我强烈推荐两三个月前播出的一部电视剧——《绝叫》。

虽说是电视剧，也才四集，每集大概五十分钟，总共时长四小时不到，对于很多人来说是绝佳的电视剧时长。

从《绝叫》这个题目也可以预想到它并不是一部让人欢快的剧目。

如果你看电视剧纯粹是为了打发时间也许不会喜欢看，但如果你把它作为欣赏一件艺术品来看，我想，你必定也会喜欢这部剧的。

虽然它是一部电视剧，但是它具有电影般的严谨。

情节紧凑，画面色调考究，演员演技精湛，思想主题悲悯且悲怆。

在这里我就不剧透故事情节。

我只稍微聊一下剧中的女主角铃木阳子。

剧中反复强调一个词——“弃民”，也就是“被社会抛弃的人”。

阳子就是其中之一。

阳子从小就被重男轻女的母亲所忽视，后来又被父亲抛弃。

举目无亲的她不得不到东京去谋生计。

东京虽然繁荣，但是不聪明、没学历、没背景、又单纯的她根本无法找到立足之地。

这个城市对她是那么的吝啬，甚至给她提供的空气都稀薄得难以呼吸。

后来，阳子成为了一位“恶女”，但她是那么的可怜与可悯，她的恶行在我看来都可以被谅解。

也许是因为在她的身影中，我看到了自己焦虑的一面。

很多时候，我都担心自己说不定哪一天会一不小心掉入到没工作、没谋生手段、没人爱的“弃民”深渊。

别看身边的人总是在消费、总是在炫富就觉得整个国家都是有钱人。

觉得方便面是一种奢侈品的小孩大有人在。

中国的有钱人是有很多，但穷人更多。

贫穷会限制人的想象力，富裕有时候也会限制人的想象力。

像《绝叫》这类关注社会弱势人群的极具人性关怀的影视在大陆是绝对拍不出来的，至少近些年不会有。

大陆有才情的导演和制片人不在少数，无奈有一个影视审查制度。

有审查制度没有错，几乎每个国家都有，但偏偏大陆这种机构有点“与众不同”，他们想，我们必须要让观众以为像《绝叫》里的“弃民”只有日本这种万恶的资本主义国家才有，所以我们可以引进，但我们自己绝不能拍。

双线并行，阳子之死与黑帮老大之死，前期看似毫无关系，着力于一条线，从小在重男轻女的环境下长大不受重视没有朋友的阳子6个月后才被发现孤独死在屋里，阳子受人蒙蔽去了保险传销，毁了与唯一朋友的友谊，收获的是虚假的部长爱情与关心，随后深陷连环骗保案，成为黑帮老大的女人并一刀结果了他，完成黑化。

为了让自己的替死不被发现，先动手鲨了愿意和自己联系的另一弃民，为了不能让这世上存在能证明她DNA的人，后将母亲一把推下悬崖。

原著里阳子早就是一个绝望残忍果决狠辣之人，对任何人都不会有一丝动摇，无论是黑帮大哥还是母亲。

而悬崖那段母亲已经意识到阳子所为，并试图也掐死她反杀，只不过没有成功。

剧里改编得更加温情，算是一种用血脉亲情的救赎吧。

原著的结局是阳子整容，即使女警隐约觉得咖啡馆老板娘就是阳子也没有证据。

而剧里阳子被认出后内心独白是自己其实很想被别人找到。

我就无语了，彼时阳子有钱有闲，内心虽然无法真正向阳，却也能岁月静好安度余生，达到内心的平和了，怎么可能还会希望打破被人发现那。