导演：赵婷
主演：艾琳·贝达,卡特·克利福德
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2015
简介：华人导演赵婷（Chloé Zhao）自编自导的长片处女作《哥哥教我唱的歌》，先后入围第31届圣丹斯电影节美国剧情片单元和第68届戛纳电影节导演双周单元。影片描写美国印第安土著人的生活，关注少数族裔和弱势群体。详细 >
片子的人物（印第安土著算比较新颖）、主题、情节、摄影等都可圈可点的，但一晃而过而深度不够的缺陷太明显（致命？）。作为一部处女作，有限度的野心值得肯定。
赵婷的镜头下，真实却又诗意地捕捉了人们与脚下土地之间的联系：他试图离开自己的“根”，踏往未知的远方；然而这里的家人、贫困甚至是犯罪，却始终是不曾抹掉的羁绊。对比起之后的《骑士》对男主角丰满的性格赋予，兄妹各自的描写给得很少；有些散漫的氛围，是凭借出色的摄影工作拉了一把的。
美国小镇青年的成长故事，第一部长片来说蛮不错的。里面的歌都很好听，怕是导演的私藏歌单，还有片名应该是哥哥们吧，真是个大家庭，哈哈
赵婷处女作。大量手持自然光捕捉型摄影。有评论说有马利克的风范，那还是差很多。同类型的《美国甜心》也比此片生猛。但是，作为一个中国导演，对于当今保留地的印第安人的生存状态的捕捉蛮准的。因为曾经去过second mesa的保留地，所以我理解印第安人那种连迷茫都无法表达的被遗忘的无望和被美国文化腐蚀的挣扎，同时他们却又跟那片荒凉的大地一样顽强地活着。
一个华人导演拍摄的以印第安人为主角的美国西部电影。
不太记得《骑士》是否很马利克，但这部看起来与《穷山恶水》无疑一脉相承，手持中近景与固定远景的配比即是人与环境的构造，同理是混音中人声与风声的进退，广袤而逼仄、亲密又疏离，血、肉、土、诗的协商关系。之前隐约知道原住民与酗酒的社会问题，借着这部又查了查关于拉科塔保留地的禁酒和私酒、贫困和暴力，毫不意外，殖民遗留和系统性压迫夹板气，恶土的恶是种族主义造物，社群越脆弱越难走出越脆弱加倍。但本片不是全然绝望，它指向“出路”在“教”，在文化传承，且不仅来自所有人的父亲，更重要的新世代、手足——片名应该加个“们”。很强的“Tisch感”，一查果然摄影也是校友，还是《上帝之国》的摄影。片中出现的Little Wound公立中学校舍建筑是公牛的造型，还有教室里充满动物和只有与动物有关的未来的段落好有意思。
可喜欢
印第安原住民的生活没有多少电影关注过，除了少量极为严肃无趣的纪录片。本片大量启用原住民非专业演员，整个拍摄过程彼此信任，从社会学人类学意义上来说已经成功。有些时刻找到了属于影片自己的节奏，光芒四射，但对于风景与人物关系的呈现却非常煽情庸俗，甚至非常美剧。
-，兄妹视角的采取上，感觉和片名不太吻合。
她的片子真的是这样东一点西一点好散，而且口臭
还是没法get到赵婷的平淡 马力克的作品情感要丰沛太多了
没有集中视点带来的叙事问题 喜欢结尾
电影好不好，全看玩手机。电影拍的好，手机玩的少。电影拍不好，一边玩手机一边看，看过留脚印
《骑士》预演作品。个人风格强烈。（看来是越拍越好的，为导演高兴。）
三星半。《骑士》前预热。完全看不出是长片处女作，华裔导演跨地域驾驭偏冷门生疏题材还能将人文关怀做到这个份上，上一个可能得追溯到李安；本片摄影后来去为《上帝之国》掌镜，又延用至《骑士》。这样的导演就该让她的才华静静流淌。站在创作角度上看，妈妈（继母）是宋丹丹这件事反而可能成为累赘。
非常喜欢 有时候想是什么让赵婷作为一个局外人却能拍出局中人都未必能拍到的细腻 小哥哥长得实在是太帅了
alien's-eye view of "natives" 当原本的土著变成相对弱势的一方 外来的东方导演似乎更善于取得文明的共鸣；摄于南达科他州青松岭印第安人保护区
虽然很马利克的风格，但叙事和感情张力要好一些吧。一个印第安家庭的故事带着关于美国社会的深层观察，不像外来者，拍得更像一个深谙西部荒野生活之道的老土著，赵婷确实厉害。警察抓酒贩和帮派冲突烧车两场对应戏厉害
故事有点散，很多中近特写镜头和景观展现，但其实没有太get到主题深度。
婷的处女作 个人风格突出
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片子的人物（印第安土著算比较新颖）、主题、情节、摄影等都可圈可点的，但一晃而过而深度不够的缺陷太明显（致命？）。作为一部处女作，有限度的野心值得肯定。
赵婷的镜头下，真实却又诗意地捕捉了人们与脚下土地之间的联系：他试图离开自己的“根”，踏往未知的远方；然而这里的家人、贫困甚至是犯罪，却始终是不曾抹掉的羁绊。对比起之后的《骑士》对男主角丰满的性格赋予，兄妹各自的描写给得很少；有些散漫的氛围，是凭借出色的摄影工作拉了一把的。
美国小镇青年的成长故事，第一部长片来说蛮不错的。里面的歌都很好听，怕是导演的私藏歌单，还有片名应该是哥哥们吧，真是个大家庭，哈哈
赵婷处女作。大量手持自然光捕捉型摄影。有评论说有马利克的风范，那还是差很多。同类型的《美国甜心》也比此片生猛。但是，作为一个中国导演，对于当今保留地的印第安人的生存状态的捕捉蛮准的。因为曾经去过second mesa的保留地，所以我理解印第安人那种连迷茫都无法表达的被遗忘的无望和被美国文化腐蚀的挣扎，同时他们却又跟那片荒凉的大地一样顽强地活着。
一个华人导演拍摄的以印第安人为主角的美国西部电影。
不太记得《骑士》是否很马利克，但这部看起来与《穷山恶水》无疑一脉相承，手持中近景与固定远景的配比即是人与环境的构造，同理是混音中人声与风声的进退，广袤而逼仄、亲密又疏离，血、肉、土、诗的协商关系。之前隐约知道原住民与酗酒的社会问题，借着这部又查了查关于拉科塔保留地的禁酒和私酒、贫困和暴力，毫不意外，殖民遗留和系统性压迫夹板气，恶土的恶是种族主义造物，社群越脆弱越难走出越脆弱加倍。但本片不是全然绝望，它指向“出路”在“教”，在文化传承，且不仅来自所有人的父亲，更重要的新世代、手足——片名应该加个“们”。很强的“Tisch感”，一查果然摄影也是校友，还是《上帝之国》的摄影。片中出现的Little Wound公立中学校舍建筑是公牛的造型，还有教室里充满动物和只有与动物有关的未来的段落好有意思。
可喜欢
印第安原住民的生活没有多少电影关注过，除了少量极为严肃无趣的纪录片。本片大量启用原住民非专业演员，整个拍摄过程彼此信任，从社会学人类学意义上来说已经成功。有些时刻找到了属于影片自己的节奏，光芒四射，但对于风景与人物关系的呈现却非常煽情庸俗，甚至非常美剧。
-，兄妹视角的采取上，感觉和片名不太吻合。
她的片子真的是这样东一点西一点好散，而且口臭
还是没法get到赵婷的平淡 马力克的作品情感要丰沛太多了
没有集中视点带来的叙事问题 喜欢结尾
电影好不好，全看玩手机。电影拍的好，手机玩的少。电影拍不好，一边玩手机一边看，看过留脚印
《骑士》预演作品。个人风格强烈。（看来是越拍越好的，为导演高兴。）
三星半。《骑士》前预热。完全看不出是长片处女作，华裔导演跨地域驾驭偏冷门生疏题材还能将人文关怀做到这个份上，上一个可能得追溯到李安；本片摄影后来去为《上帝之国》掌镜，又延用至《骑士》。这样的导演就该让她的才华静静流淌。站在创作角度上看，妈妈（继母）是宋丹丹这件事反而可能成为累赘。
非常喜欢 有时候想是什么让赵婷作为一个局外人却能拍出局中人都未必能拍到的细腻 小哥哥长得实在是太帅了
alien's-eye view of "natives" 当原本的土著变成相对弱势的一方 外来的东方导演似乎更善于取得文明的共鸣；摄于南达科他州青松岭印第安人保护区
虽然很马利克的风格，但叙事和感情张力要好一些吧。一个印第安家庭的故事带着关于美国社会的深层观察，不像外来者，拍得更像一个深谙西部荒野生活之道的老土著，赵婷确实厉害。警察抓酒贩和帮派冲突烧车两场对应戏厉害
故事有点散，很多中近特写镜头和景观展现，但其实没有太get到主题深度。
婷的处女作 个人风格突出