黑洞

本文按 转发本人2016年2月13日 百度贴吧原创文章 反驳另一吧友的论点地址 http://tieba.baidu.com/p/2250417751?pn=2不知道这篇文章的原作者是谁，只想说，这样的评论文章既酣畅淋漓，又不堪一击。

说酣畅淋漓，是因为所有的社会批判的文章都具有这样的共性——刺激、过瘾、符号化解读、厚黑学、相对主义、伪理性主义。

但刺激过瘾完了，也就什么都不剩。

整篇文章除了对于影像呈现手段手法、剧情结构的额合理性论述，以及对陆西明开枪射击的时机选择的不合理的批判有理有据外，对于其他几乎所有人物，从聂明宇到刘振汉，再到其他人物，都是从认知心理学、犯罪心理学、人伦、家庭、童年应激创伤、文革、集体主义等等语汇中去解构分析。

可其实无论运用佛洛依德的恋母情结，还是其他的社会批判，都是符号化、个体化的线性解读，可以看出原作者读过一些心理学、社会学的西方理论，但都是浅尝辄止，这就是为什么如今很多留学归来的年轻人的价值理念会产生如此大的偏激和扭曲，既没有接受好传统，又没有学好现代。

无论你是传统性、现代性、先锋性，还是什么后现代、NON-GOV主义，任何一种理论和思想都是和社会、人文、自然、环境息息相关且相互交融的。

美国精神疾病诊断与统计手册在DSM-IV 和DSM-V 包括ICD-10中，都反复强调在运用心理分析，特别是13种人格障碍的类型分析时，运用到具体案例，必须考虑社会-历史-人文都动态的其他相关轴，甚至要动用哲学、文学、史学、方法论、政治学、生态学介入的综合分析，才能做到全面深入。

而公众又没有这样的专业知识，经过媒体的篡改和精英话语权的合谋，很容易就能让大众的解读机械化、符号化、情绪化、线性化、科学伪理性、历史伪中立、人文伪价值。

首先必须要拿聂明宇和郭小鹏做对比，两个内心极度扭曲和黑暗的反面角色，刻画的都十分成功，但奇怪的是，一对比就可以明显感到，郭小鹏的生命是饱满和充满张力的，而聂明宇却是极度的阴冷和孱弱的躯壳，从悲剧性、历史性、人文性上没有任何感染力和说服力可言。

两者对父性价值都极度反感，这在全世界的文化样本中都能找到相似的案例，从伏地魔到DARK KNIGHT的小丑，SHERLOCK的莫利亚蒂，再到新警察故事里的吴彦祖的反一号，就迫使我们必须从一个更大、更深远的全球视角去分析，才能通达周到。

现实不等于真实、真实不等于真相、真相不等于真理、真理不等于智慧，智慧不等于平凡，最后落在平凡，又和我们的平凡不太一样，是让所有的生命完成和解，和解不是妥协，不是谅解。

这也就是社会批判和生命批判的本质区别，也是为什么古今中外所有社会批判的文艺作品只能呈一时风尚而三分钟热度，而生命批判的文艺作品能让全世界的人性达到共鸣而变成永恒的价值和回味。

同样是对父性价值的反抗，可以分析一下为什么郭和聂给人的感受差异如此之大。

1 关于聂明宇和蕾蕾，其实就是一个长期以来被宠坏的孩子，聂明宇在宠坏蕾蕾的同时，也宠坏了自己，宠坏了自己拿长久以来的“高干 知识分子、文化 学者 精英 的内在文化认知的飘渺苍白的精致感和优越感【详见梁从诫在学术期刊所说，对于知识分子所谓的公众期许的栋梁 大脑，我们自己宁肯对它的局限性保持一点自知之明。

】2 关于聂明宇和刘振汉 聂大海 两个生死之交的兄弟 一个落寞的父亲 但其实从来都是形同陌路。

聂明宇和刘本属于两个阶级，在某种意义上，正是因为文革，这两个阶级的人才走到了一起，超越阶级达到了某种程度的和解。

但说实话，这种短暂的联谊没有从根本上解决知识精英群体和农村、大众群体阶层、中产阶层的价值决裂和文化认知的和解融合。

随着改革开发的开始，各自分道扬镳，个体化叙述的开始，在一个长期被压抑的时代，呈现的只是一种自由追求、个性表达的报复式反弹，更多的是西方的篡改和怂恿，是社会性的自由价值表达并没有太多自生发的，像一颗种子长出来的感觉，没有女性化、生态女性主义和王东岳老师、海德格尔、萨特、齐泽克、罗兰巴特、老子庄子等等所希望的递弱代偿机制的出现。

没有自下而上的文化认知，是不可能有自上而下的文化和政治认知的。

这两者是同时产生，同时消失，没有先后，没有因果关系。

一个刚在2000年拍摄的影视作品，你怎么能指望一个在80年代狂热一份子的，拍出过 南京南京那样病态苍白作品的人能有上述的文化的全球认知，说实话，我也没指望过他有。

聂明宇在最后对父亲说，别人为百姓清廉，你为自己清廉，这话不假，他看到了父权价值身上的迂腐、教条，但却没有看到自己其实并不比父权价值好到哪去，成天用雀巢水阴别人，落寞了到自己的小黑屋里释放文艺细胞满足自己性心理的自我回避和沉沦而不是寻求修复。

在社会阶层的文化认知上，其实他从来没尊重甚至正眼过刘振汉，只因阶级属性，不是警察。

而刘却整天天真浪漫地幻象用真诚召回当年文革的小朋友？

在全民的文化认知没有提升之前，他们注定了你死我活。

郭小鹏抵抗的才是真正的泛父性价值中的迂腐、城府、偏见，而聂明宇只是把个体化的父权矛盾、社会创伤、家庭矛盾放大到社会上，除去自私，就是苍白、幻灭、虚空和等待解脱的生命，他完整继承了父性价值中的城府、偏见、大男子主义和伪理性，并升级为伪中立和价值真空。

3 集体社会治疗？

任何一种经过POWER，资本 专家和话语权合谋的精英化、泛社会化、男性化、没有感性和理性相容思想的社会活动或行为，其结果只能是自我麻痹和陶醉在修复的幻象中。

最后让每一个个体更加沉醉在自我人格和意识的解体、扭曲、异化的过程中【详见无间道、东邪西毒】。

有知识，没文化，有大脑，没心灵。

小时候看电影，庞天岳是正义的。

工作后再看，联系对党的了解，聂明宇反而是健康的力量。

庞天越不一定为了钱，这人是个酷吏，对权力兴趣更大。

他赢了聂明宇的主要原因，其实就是获得天都市市委书记的支持把市长搞下去了，所有的举报信和布局都是为了这个目的。

什么中纪委什么省公安厅，熟悉政治的人都知道不会介入这么低层次的斗争，最多省纪委。

这个角色确实狡猾隐忍，一直藏在最后。

估计按照故事逻辑，天都市委书记以后也得悠着点。

很讨厌刘振汉这个人 偏执 没人情味 不懂变通 为了名声伤害了自己的救命恩人 还大言不惭的站在道德的制高点 其实聂明宇做的并不过分 哪个有钱人不是这么发家的 是刘振汉太过分了 整个电视剧拍的不吸引人 正义一方一直胜利 相比较来说 个人更喜欢聂明宇一些 没有评五星就是因为陶泽如 没有评三星就是因为陈道明 最后想说一个问题 是为几万人就业铤而走险的人好 还是为了所谓的正义铁面无私的人好呢

记得在张锋被击毙了的那天晚上，我和我的旧情人在茶楼喝茶，我给她一笔钱。

我们五年没有见面了，她已经成家有了个六岁的儿子，但是日子过的不怎么样，以后几乎也不会再有机会见面了。

我们去电影院看了场电影，离别的时候我竟然哭了，不是那种小声的抽泣，在我的轿车里，开着音乐，当时我就有一种不好的预感，我的预感一向不准，没想到这次这个例外。

我是生在旧社会长在红旗下，上学的时候是五好学生，当兵的时候是标兵，工作是先进，喜欢拉手风琴，淡泊明志，宁静致远，多么好听的名字啊，聂明宇；我的老爹又是高干，我又算的上是干部子弟，多么高高在上，至少是在他人的眼里 自从有了钱权和种种制服暴力和拥有美色的地位之后我却是很少有过安全感和幸福感。

只要有人的地方就有最古老的两种职业，妓女和杀手，在我的公司体系里面这些个边缘份子都是为了我工作的，在天都这个城市里我就是王。

谁家父母的儿子愿意儿子去当杀手啊，谁家的姑娘不渴望真正的爱情，老百姓可以说我挣的就是黑钱，我的这个公司就是一个彻底的黑洞，我是信佛的，所以大部分时候我都有强烈的负罪感，我最害怕的就是夜晚，其实象我这样的公司每个城市都有，有时候我也在想当一个老师或者开一家杂货店该多好，充实有意义的活着，我本不想去得罪人，我也不想去行贿当官的，可我不是小孩子，我玩的也不是过家家，我享受到了，我同时也知道我玩的游戏的危险性，我也告诉自己尽量不去得罪人，到一定程度就“退休”，找一个安静的异国消遣晚年，带上孟琳还有我妹妹，但不是所有的欲望都能够满足，志者千虑必有一失，还是得罪了一些人，比如庞天岳，还是没有及时收手。

走到这步，说不怨恨是假的，一个是自己的亲父亲，一个是比亲兄弟还要亲的大刘。

出卖自己的人就是自己最亲信的人，因为对他们几乎毫无防范。

大刘管那个叫正义感，可是大刘，可是天都的老百姓你们要知道，有人的地方就会有剥削，想要真正实现所谓的无罪恶在几十年甚至上百年内是不可能的，我倒下了，还会有千千万万个我出来，我在的时候至少黑枪不泛滥，至少强奸犯和未成年的犯罪率比较低一些，天都市的社会公益基金库会有足够的保障，天都市在全国的良性知名度稳升。

不知道下一个我出现的时候能够超过我，我真心希望超过的部分不是所谓罪恶的部分，可那也不是由我说了算了的了。

老同学和老战友的聚会我也去了几次，当他们恭维我的时候，我看到了差距，聊天聊到过去的时候，我心情会好许多，仿佛又回到了当时。

可难得的放松之后又是沉重的思想包袱和负罪感，带着面具我甚至已经习以为常。

孟琳，尽管我品过的女人成千上万，有的甚至是国色天香，但是我要对你说，孟琳，你才是我最亲爱的，之所谓我近几年对你冷淡，事实上，近几年我对所有的女人都冷淡，我对那些事情已经厌倦，倒不如时常到我捐赠的幼儿园里看小孩子打架来的过瘾。

尽管我相信人会有报应，也应该有轮回，但是我不会说如果有来世怎么怎么样的问题，因为我是聂明宇，即使倒下了也是不屈和不悔的。

在位子上坐时，江湖上的传闻也听到了许多，有时候也会觉得荒唐和唏嘘，也不是没有想到有些事情会发生在我的身上。

当一切都发生了，我反倒轻松了，反倒释怀了，我本来有很多计划，比如给天都市建几个大型的购物广场，这样不仅可以扩大内需制造经济效益，还可以提供无数个工作岗位，对黑白两道以及百姓都有一个好的交代，自己又体面。

甚至我还构想暗里促成给咱省和外省之间建一个高速铁路的可行性计划，但是现在那些事情已经不该我考虑了，或很多事情我现在多不需要考虑了，刚才又把以前的日记和照片整理过了，听着一些个经典老歌，想起了很多事情，历历在目，不舍得闭上眼睛，但是我知道，我现在所能给自己恩赐的，就是睡觉，睡一个安稳的觉了。

2000年8月15日

《黑冰》一直想看，看看大家都说与《黑洞》齐名的这部电视剧好在哪里。

好不容易看完了，大失所望。

剧情的设计铺排与对人物性格的发掘深度上它不及《黑洞》暂且不说，我想单就剧中王志文和陈道明的演技说点看法（道迷中的王迷看着不爽的话权当我没说而你也没看到，因为我知道喜欢王志文的观众实在也不少，而且客观上讲王志文是目前国内男演员中在电影和电视两个领域里同时进军而取得成就最大者）：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　其一，穿着与发型。

　　　　　　　　我觉得王志文在这部剧中的穿着与发型实在失败。

发型是上了摩丝的那种很普通的偏分，显得是九十年代初期小青年那种土气俗气老气的造型。

而且剧中其他人物的服饰造型等也远远不能与《黑洞》相比，反派们大多一身毫无特色的西服。

那个反派杨春，不但外形气质毫无特点，而且演技拙劣，怎么能跟张峰小芮肖云柱这些大放光彩的黑派相比？

王志文的穿着可以说一点没有下功夫。

大半时候是一身毫无特色的普通西服。

王志文与陈道明一样，身材架子是不适合西服的，他背部有点弯，胯多半时候又是挺起的，穿西服不能把他身上那股精悍气质表现出来，由于撑不起架子，反而更让人觉得瘦削（说句题外话，王志文在剧中的雪茄我觉得不合适，那东西一般来说给人草莽阶层暴发户的印象，或者就是胸无点墨的赌场老大，不适合博学多识的郭小鹏）。

也就是说，王志文在剧中的发型、穿着、烟具等道具设计完全没有开掘出它们本来应有的艺术内涵，反而不合适地帮了倒忙。

而《黑洞》呢？

这方面《黑冰》简直不能比。

我曾经在《一个王朝的背影》中详尽分析了陈道明在服饰等道具设置上的功力，现在为方便比较，特意引用其中单论《黑洞》的一段：　　　　　　　　　　　　“各式黑色风衣是黑派人物的通用衣装，像周润发的小马哥和许文强，其风衣不扣扣子借以兜风那是飘逸潇洒，而聂明宇将自己紧紧包裹起来正暗寓他那封闭阴郁的内心世界；在他自己的办公室与暗室中总是身着深棕色的棉衣正是他无处不在的文革情结的表征之一；褪去外衣后的紧身毛衣或高档休闲棉衬衣又透露出他高级知识分子的儒雅和高干子弟的贵族气息。

不知大家注意到否，《黑洞》中唯一出现了一次浅色衣装，就是在办公室里王丽敏向他递交辞呈时他身穿那一件白色毛衣；那时聂明宇正因为将王丽敏招进公司而信心大增，王丽敏这时候的辞呈无疑让他的情绪由顶点降到了冰点，白色毛衣与他燥动的心形成了强烈的反差（《中国式离婚》全剧中宋建平总是一件土色的外套，或黑色大衣，但只有偶尔一两次是那件养眼的白色风衣，这种色调很切合剧中宋建平压抑的生活状态）。

”　　　　　　　　　　　　我曾经说在中戏教台词的王志文在台词的细部处理上不及陈道明，而在对细节的全方位发掘上，他与陈道明的差距更大。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　其二，台词。

　　　　　　　　王志文与陈道明都是以台词著称的演员，他们对比港台演员的一个较大优势也在这里。

我之前对王志文的台词印象不错，认为至少可以排进全国前五，比张国立好多了，不过才看了三集《黑冰》，就觉得越来越不能适应王志文的台词了。

当年人们评价刘伯承和邓小平的处事风格时说了两句，说刘是“举轻若重”，而邓则是“举重若轻”。

我觉得拿这两句套在王志文和陈道明身上也是再合适不过的了。

　　　　　　　　　　　　“举轻若重”其一：《黑冰》剧中王志文为人称道的就是他大段大段的独白式的台词；我觉得问题恰恰就在这些大段大段的独白式台词。

现代真实生活中哪里来那么多大段大段的独白式台词？

陈道明在《康熙王朝》中大段的台词也多，但主要是公开场合皇上向臣僚训话，天经地义，比如巡视八达岭颁旨永不筑长城和正大光明殿斥责腐败；在私下场合就很少有长篇演讲式台词。

而且我们看陈道明的现代戏，语言总是精炼精炼再精炼，可以说几乎挑不出废话。

我觉得王志文在表现郭小鹏以及后来《DA师》中那个龙师长的时候，投入程度实在不及《和你在一起》中那个出场不多语言不多而我却认为最出彩的江老师，相反刻意代入角色的痕迹却越来越明显；郭小鹏的台词虽说不是戏剧腔（现代戏的戏剧腔我是极力反对的，好在陈道明的现代戏中没有戏剧腔），但是王志文在表现那些台词的时候总给人感觉像是在“为台词而台词”，客观上造成一种戏剧表演的效果，而不是生活戏。

据说一位名记者极力推崇王志文的台词，说他在大会上念报告会极具感染力和煽动力。

我同意这个观点。

我相信陈道明做这个事情是不如王志文的；其中另一个原因或许也在于陈道明本身偏于隐逸的气质。

我觉得王志文这种稍嫌过分的表演方式说一个过分的词就叫做煽情（王迷不要扔砖头，呵呵）；相比而言，我倒是更喜欢他早年的一些表演，如那部也许很少人看过的《吴敬梓》，平实细腻，很感人。

而《DA师》中，王志文的表演实在没有突破，相比之下，那个我一直不怎么喜欢的巍子表演其实最好。

当然“明珠”高兰村也不错。

　　　　　　　　　　　　“举轻若重”其二：在剧中，王志文台词还有个我不能适应的就是，他与人交谈时总喜欢引一些古文或者法律法规或者什么高科技概念，长篇大论来说明一个问题。

我极不感冒这种自我炫耀的煽情表演。

不过这个我不视为一定是王志文演技上的缺陷，也许是他为塑造郭小鹏这个人物而特意设计的。

但是我相信一向信奉“将角色往自己身上靠”的王志文应该在角色中或多或少也透露了自己相关方面的认识吧；对比陈道明的戏，我也在《一个王朝的背影》中论述过其总体台词特色，引用如下：　　　　　　　　　　　　“陈道明的台词艺术，第一个特色是“因剧变词”。

这个特色使他足以傲视中国“台词界”。

对于不同的题材，他善于运用不同的台词表现方式，而这点不是什么人都能做到的。

一个人的性格乃至语调、走路姿势都有一个基本点，任何演员都有这样一个基本点，不顾自身特点奢谈一人千面，以为自己什么都能演，无异于痴人说梦。

各有深刻，必须是建立在本色之上，必须在自己的个性基础上去拓展角色。

台词也一样。

陈道明的声音特点是沉稳，底气厚重，所以他从不尝试往腻俗的港式或滥情的台式声气上去突破。

《无间道三》中沉稳的语调在一部港片中显示出鲜明的大陆特色，让人一听就知道是他陈道明驾到。

其语言风格是简练、机警、睿智，有时带点刻薄，不留情面。

不论哪个角色，你都可以或多或少找出他这些特色的痕迹。

我手头有一本《陈道明语录》，常翻，觉得见解非常，所以不论他哪部戏，一开口我就能觉察出其语言风格的痕迹——有些是掩藏不住的（演员毕竟不是真正的千面人），有些则是按照他自己的语言特色贴到角色身上的，让人一听这词就知道不是他人所说，而只能是陈道明。

这也是深入赏析陈戏的乐趣。

这些声音与句式特点就是他的基本点，他的任何求新求变必然得是从此出发。

你就无法想象陈道明演绎《大话西游》的台词会怎样。

”　　　　　　　　　　　　回到《黑洞》中，我们看到陈道明也显示过自己的博学多才，但这一方面是通过道具的精心设置而加以表现，一方面却是寥寥数语，隐藏在他那字字可供玩味的经典台词之中。

如表现古文，聂明宇只是在地下车库见贺清明时说过：“贺科长啊，你也算是个读书人，应该懂得心本无声音尽有这个道理。

”在《中国式离婚》中，我印象最深的就是宋建平面对老婆喋喋不休的“我现在没工作了，没人要了”，吐出一句“又来了又来了，能不能有点新鲜的？

话说三遍其淡如水，你懂吗？

”言语因为精炼才有经典的可能，配以陈道明对细节的全方位的深入发掘，造成了《黑洞》惊心动魄的艺术效果。

我觉得从艺术角度来看，王志文为人称道的《黑冰》剧末长篇独白，是比不上聂明宇与妹妹酒吧话别那场戏的。

举重若轻，才是上乘功夫。

　　　　　　　　　　　　而我们看相对于《黑冰》中王志文的故作情深，《黑洞》中陈道明的“举重若轻”。

　　　　　　　　聂明宇不是无情之人，对蕾蕾，对刘振汉的孩子亮亮（联想到张峰所说“聂总有时候有一种令人难以置信的善良”）都表现出来了。

但是陈道明在处理上举重若轻，深情只绽放于刹那之间。

而这种绽放的突出表现就是红红的眼圈。

其实聂明宇对父亲不是没有感情的，你看他在父亲床前那一番看似绝情而刻薄的话，说到后来他俯身过去，眼圈渐渐红了。

他难以克服心里痼疾，其实在深深伤害别人的时候也在深深伤害着自己，但是他不能自已。

又如最后一集聂明宇自尽那场戏，聂明宇蹲在地上听着刘振汉分析他为什么要犯罪，眼神空空地盯着手上的矿泉水瓶盖，眼圈渐渐红了，人之将死，心也软了，觉得“多优秀的人哪，马上就要没了”，人世毕竟还是值得留恋的呀。

还有就是酒吧话别（经典片段不得不常常提及），聂明宇也许是喝了酒，也许是听了妹妹“我哥永远不会有麻烦的”那“傻样儿”的话，感情释放出来了，红红的眼圈在左右躲闪妹妹那纯真的脸庞，一滴眼泪悄无声息滑落下来，到得唇边已然干涸，让我这辈子休想忘掉。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　其三，步姿。

　　　　　　　　王志文相比陈道明演技上的的略显粗糙还表现在步姿设计上。

大家可能稍微留心就看得出，王志文的步姿其实真的不好看，上身是前倾的，摆手幅度也比较大，要命的是，他迈步的时候，特别用力，那脚好像要陷进地里面，而且每踏一步，身体就一顿。

陈坤也有类似的不雅的毛病，而且走路时双肩总是抽动着前后摆动。

　　　　　　　　　　　　当然步姿这个东西已经定型，改动幅度设计幅度绝对没有台词那么大的空间。

你看刘德华在任何一部电影中的步姿都像是在演唱会上走台。

所以我们也不能苛求王志文，也许我的期望值太高了吧。

　　　　　　　　　　　　但尤其是这样，才最能体现演员的演技。

如何戴着如此固定的镣铐跳舞？

至少我觉得王志文与刘德华的步姿都是千篇一律。

我看过的王戏不多，欢迎王迷朋友指教。

而陈道明在这方面的长处可以说是无人可出其右。

关于这个问题，我在《一个王朝的背影》中也略有涉及，但是不多，引用如下：　　　　　　　　　　　　“即便走路的姿势，也是颇见用心。

大家稍稍细看就知道，聂明宇走路背部挺得笔直，步伐坚定有力，步子大，显然是当过兵的痕迹。

而双手抄在身前风衣口袋里，走路时无声息，又让人联想到猫，包括豹子等警惕性极高的猫科动物。

可谓画形入骨。

“聂氏步姿”堪称荧屏一绝。

”　　　　　　　　　　　　“而《康熙王朝》与《长征》中，陈道明又是龙行虎步，渊停岳峙。

很多人说康熙蒋介石一个模子，实则细细品味其步姿就有差别：康熙“武功”及个人武力厉害，走路有股草莽的雄健，时不时突然加速，急步前驱，如风一样掠过，与多尔衮倒有点像；蒋介石则更见沉稳，拿根拐杖，“拿捏”着，走得四平八稳，像模像样。

这个需要大家细细看。

到《冬至》之中，陈一平的八字脚与驼背活脱脱画出一个都市小男人的窝囊形象。

”　　　　　　　　　　　　其实，《黑洞》不但淋漓尽致表现了陈道明道具设置上的罕见优势，在步姿表现上，也是其他剧包括其他陈道明剧所不能及的。

　　　　　　　　　　　　我们注意到，聂明宇喜欢穿皮靴，仔细看，是那种系带的黑色大头皮鞋，还有其立领式风衣，跟原苏联那种立领式军大衣款式相近，不知这算不算是聂明宇无所不在的军旅情节的又一个表征？

剧中绝大多数时间中聂总走路是没有声音的，特别是在他有意控制的时候。

我印象最深的是两个情节：其一是剧中唯一一次公司董事会议，聂明宇把集团新任总会计师王丽敏介绍给董事会成员那一场戏，当中聂明宇接到一个电话，他这时慢慢从座位上别过身子，滑起身来，蹑手蹑脚走出门外，轻轻带上门；其二是有一次他回家（他和孟琳那个家），紧裹着黑色风衣，双手抄着，就是那非常经典的“猫式姿势”，空旷的大厅里他蹑手蹑脚无声无息走过去（也许孟琳在睡觉，他不想打搅她？

）　　　　　　　　　　　　聂明宇皮靴给我最深刻的印象其实不是它的无声，而恰恰是它的有声。

如魔鬼韵律一般的声音。

这种声音只出现过一次。

弥足珍贵。

如剧中他那唯一一滴泪水一样。

　　　　　　　　　　　　那好像是在倒数第三集中，刘振汉被聂市长诬陷定罪关进监牢之后，蕾蕾去看过刘振汉，对她两个哥哥的态度来了个逆转，从担忧明宇哥哥转到为振汉哥哥不平。

这时聂明宇紧裹着黑色风衣抄着手进画室来了。

空旷的画室中缓缓响起咚、咚（又有点像“砰、砰”，“蹦、蹦”）的足音，配以带着诡异色彩的音乐，一种说不出来的神秘气息已经穿透荧屏，朝每一个观众扑面压来。

这摄人魂魄的足音开始稍快但轻，后来走近，减缓变重，最后聂明宇立身望着大厅另一侧背对他而正凝视聂明宇塑像的蕾蕾。

突然，蕾蕾回过身来，恨恨地看着哥哥，又突然转过身去，把塑像一把推到在地。

空旷的画室中回响起塑像倒地裂成碎块的响声，聂明宇一言不发，紧缩眉头朝前方向上以四十五度角空空望去，胸口开始缓缓起伏，双眉越锁越深，最后闭目，深深吁出一口气，旋即开眼，缓缓转身，朝门口缓缓步去，画室里又回荡开一片越来越远的足音……　　　　　　　　　　　　什么是表演的最高境界？

陈道明曰：无语。

什么又是无语的境界？

此一片段当之无愧。

　　　　　　　　　　　　步姿的设计，也许姿态上很难找到调整的空间（除非反差很大，如聂明宇与陈一平），但是可以从快慢停顿的节奏上用心，一如陈道明的台词。

相信大家从《康熙王朝》中注意到，陈道明的龙行虎步之外，有时急步前驱；这般风一样行走的男人，实在让人不爱不行，不服不行啊。

（5000字）　　[原创]《黑冰》VS《黑洞》（陈道明迷和王志文迷都请进）

聂明宇和张峰两人的表演跟本剧添色，使得冗长简单的情节多了看点，人物表演非常引人入胜，刘震撼太假太不近人情，怀疑现今世道有无原型，嘿嘿，虚构色彩浓重，有人的地方就有剥削，像在拍摄地青岛，色情行业异常火爆，无非就是旅游行业惹的货，当然，走私更是猖獗，构成了这个城市经济活动的一部分。

倒下一个聂明宇，起来了千千万万的陈明宇、李明宇。

从现实情况来看，政治斗争聂大海胜败了，他成了一道菜，别人当成了下酒菜，其子亦然没有回头路。

王明的正义感和责任感令人深深感动，但是其力量的薄弱令人扼腕自叹。

法律与邪恶相伴相生。

第一次看《黑洞》时就对贺清明印象很深，那种痛苦、纠结、厌恶、鄙夷、胆怯、无奈、绝望，被温海涛演绎的那般到位。

贺清明一出场，带着新官上任的意气风发，笔挺的制服透着精明强干，发号“全部开箱验货”时掷地有声，但那副瘦削白皙的面庞却难掩骨子里的书生义气。

他当过大学老师，后调到机关研究室工作，又被派来天都海关担任缉私科科长。

也许，组织上看重他作风正派、清正廉明；也许，出于一个知识分子的责任感，他不满足于在象牙塔中做学问，想干一番事业，改变那些他看不惯、不合理的东西；也许，过去的经历、经手的案件远远没有龙腾集团的复杂，他并没有认识到自己将会面临远超出自己想象的困境。

于是，心怀着理想主义的光芒，贺科长走马上任了。

可是，当他打开集装箱那一刻起，他就打破了冰冻三尺的“约定俗成”，打开了地狱之门。

小时候看剧时就惊愕于如此清清白白的官员就这样被玷污了：鸿门宴上被灌酒、醉酒后被安排女人、被硬塞金钱、被强拉去赌博、还被拍下不堪的画面落下把柄，领导、同事旁敲侧击，黑社会大佬威逼利诱，不从就用枪口对着你，再不行就用家人性命相要挟。

一位毫无斗争经验的白面书生哪里招架得住这一轮接一轮的攻势、这一层又一层的陷阱？

贺清明真是被毁了三观：把勾结走私说得那般冠冕堂皇，把三十八辆奔驰闯关说成为了缓解地方财政压力，把揭露龙腾集团说成砸了三万多名员工饭碗，把立案上报说成毁了那么多优秀的企业家？！

这哪里是个说理的世界？

为了私利能把黑的说成白的，把按规矩办事、守法的人视为“硕果仅存的怪人”。

当贺清明看着电视上报道着“龙腾集团捐助身残志坚的女学生上学”时欲哭无泪，感人的新闻背后是一桩赤裸裸的贿赂，有多少人在推波助澜，甚至副市长在不知情的情况下都成了帮凶。

可怜的贺科长想干脆把自己灌醉，再一走了之，但为时已晚。

他已深陷泥潭，无力自拔。

贺清明本是那种宁可粉身碎骨，也不会做违背良心的事的人，不会为了金钱、为了名誉、为了官职、为了活命而妥协。

只是，他有他的软肋——女儿丹丹。

他不忍心看着渴望上学的女儿失望，不忍心告诉孩子真相，更不能让自小失去母亲的女儿惨遭毒手。

张峰恰恰抓住了这一弱点。

贺清明只能一边受制于张峰，一边备受良心的煎熬。

贺清明在决定不予立案、在胁从偷转赃车的时候，彻底陷入了万劫不复的深渊；但他在阿强之死时，幡然醒悟过来，内心的天秤又向正义、良知倾斜了。

随意剥夺他人生命是他绝对不能容忍的，从那一刻起，他被彻底激怒了，开始偷偷搜集证据。

毛毛的鼓励使他下定决心。

张峰没有阻拦毛毛，毕竟她是记者，有一定影响力，而且再多一条人命只会加剧事态的严峻；他也不会轻易除掉贺清明，毕竟一旦缉私科科长死于非命，就坐实了走私案。

何况他要给自己留条后路，如果真的对丹丹下手，只会逼急贺清明。

张峰在狠绝之下藏着几分清醒。

他拉拢过那么多官员，贺清明绝对是稀罕物。

他欣赏这类有良知、有傲骨的读书人。

也许抓住他的弱点能控制其一时，但他并没有从心底里认同你、和你同流合污。

当他看到眼前这个手无缚鸡之力的书生被自己这个黑社会老大逼得跳脚时，也会忍俊不禁。

他们是属于两个世界的人，本不会有什么交集，各自按照自己的准则做事。

可造化弄人，他们被放在一个擂台上不得不对决。

张峰明白，他能轻取贺清明的性命，但无法改变他的内心。

贺清明的软弱是缺乏斗争手段，而不是骨子里的信念。

大多数人为欲望而活，但贺清明不是。

张峰知道聂明宇不会放过自己，那些被收买的官员为了自保也一心想让他死。

所以他也不会让他们好过，他深知贺清明和他们不一样，不会干卑鄙龌龊之事，而且和黑皮本上的关系网纠缠不深，所以把这份重要证据交给了他。

那声“贺老弟”也是由衷的。

贺清明天真的去劝聂明宇自首，哪知对面这个内心已极度扭曲的魔鬼是不会轻易放过挑衅自己的人。

当他以为聂接受了自己的劝诫时，毫无防备的拧开了矿泉水。

贺清明一介书生，最看重良心的清白，他深知自己是个罪人，早晚要偿还。

但他毕竟还有牵挂，有心爱的女儿，有深爱的毛毛，如果他没有被毒成植物人，他会服刑，出狱后与女儿和毛毛团聚。

可悲剧就在于此，贺清明只是个普通人，无法站在上帝视角去找到明智的做法，一个本可以上班朝九晚五、兢兢业业，下班陪伴家人，过平凡日子的小官员就这样被卷进了无法脱身的旋涡。

贺清明错在哪里？

错在他不该离开象牙塔，错在他没有坚守住底线，错在他犹犹豫豫，一次次错过机会。

可是，归根结底，错的还是深不见底的罪恶，错的是能将一切吸附进去的黑洞。

黑白，兄弟。

集团总裁和刑警队队长还能面对面坐着喝完羊杂汤。

除了聂刘这一对黑白对立之外，张峰和贺清明也算一对正反的二元对立。

所谓天都，是不是指成都啊。

除了聂明宇和刘振汉外，王明这小哥儿们也很可爱哇。

堂皇的地方，一个风度翩翩的人，给个长镜头，径直走进大厅里头，特有feel。

对于聂明宇这种城府极深的儒商终极大boss，陶红在里面的造型和表演我不是太喜欢，这么一位背后有些委屈但也有心计的夫人，是不是表演的再深点。

套，棋子。

不行了，得说一下，陈道明戴眼镜...好有味道，而且他是凤眼。。。

演张峰的演员刘斌选的很到位，演的也好，单看也想某个集团的腹黑boss。

演肖三的华子的演技那就是真真的，那副德行真恰到好处，真真一个北方范儿的地痞，地痞能演到这个程度，他算是典型了。

再说句题外话，为什么特反感特瞧不上那些一发达就抛弃糟糠之妻的人，反而对那些外面虽乱搞但是回家对结发妻子仍细心呵护的男人觉得不是太懊糟，虽然都混蛋，但混蛋的档次还真不一样。

第四集在警队现场查女尸案的时候，瞄见了黄渤。。。。

海关、刑警。

第四集最后，两兄弟媳妇儿跟人闹起来了，这两哥们儿得多愁的荒啊，突然觉得这如果是都市剧，应该挺好玩的。

但是这两媳妇都挺有想法的，要自己把事儿解决了。

第五集开头：聂明宇把“挂历”放进市长秘书的车里的时候，那一串的对话动作都挺酷的。

现在看来，这部剧当初能过审就能说明当初的广电总局还是有点头脑的，什么市政府、市政协、市人大，都不放过。

现在特么的广电总局的玻璃心真是不敢恭维。

第五集，从王丽敏下岗找工作，到张峰拿着枪威胁贺清明让他为龙腾的三万名职工考虑考虑，其实编剧还是有用意的，就是在这么繁杂不清的状况中，不能寻找正义的平衡。

对于聂明宇来说，能捧在手心的唯一一个人就是妹妹蕾蕾吧。

第6集检测指纹的那个医生挺帅的，而且跟道明叔有相同的气质。

大亲情牌、酒、色、钱——拿下贺清明。

第七集：张峰带贺清明进龙腾底下的地下赌场，有一组围绕贺清明的连续好几个360的旋转镜头，用的真好，这种眩晕状态不就是贺清明此时此刻的心境么。

BY THE WAY,管虎导演是个懂得用镜头语言拍摄电视剧的人，这样的人一般真懂影视，用尽可能多的镜头画面来交代剧情，牛！

这从第五集聂明宇接蕾蕾回家，在路过蕾蕾被强奸的小巷口那一段镜头画面也表现得很好，兄妹两个没说一句话，但是蕾蕾被那段不堪记忆折磨的痛苦，与聂明宇作为哥哥的心疼与隐藏在内心的愤怒都表现得很好。

还有，蕾蕾遇事第一反应是向哥哥求助，而非身为高官的父亲，足以见得这两兄妹到什么情分上了。

第八集：蕾蕾在聂明宇面前将他婚姻的过失推到哥哥身上，在孟琳面前有极力维护自己的哥哥，到这里已经很喜欢蕾蕾这个妹妹的角色了，虽然在哥哥的羽翼下生活，却能审时度势，懂得维护一种完整。

第九集：龙腾集团的手伸进医院，阿强没能就过来，主治医生对小芮说：人没就过来，你放心了，我不舒服了。。。。

这个医生何尝不是和贺清明一样，被吸进黑洞里无法自拔，但内心又想守着自己的道德标准。

10集450分多钟的叙事时间反映的是一个星期的故事时间，我觉着编剧挺不容易的，每一天的剧情都很饱满。

本来道明叔已经让我hold不住了，结果第12集从天而降个马跃（颜明），更是让我惊艳不已。。。。

怎么办？

大叔控这部剧不得不看！

蕾蕾微笑着对着颜明说“来吧”，看颜明那羞涩的小表情，萌死我了。

PS:以前对袁立无感，这部剧里非常喜欢她的表演，青春洋溢背后有着无法愈合的痛苦，任性却又懂事理。

╮(╯▽╰)╭，这部剧里演员选的太好了。

聂明宇和蕾蕾这两兄妹都搞文艺，前者十年如一日去俱乐部拉风琴，后者可以日日夜夜待在画室搞雕塑，但这兄妹两还是不一样，前者是情怀，后者是热爱。

第14集：神了嘿，每每刑侦队有行动之前，张峰这帮人都抢在他们前头，伪装刑警队的，抄家，还自导自演把白崇辉拿下了，晕了个死的。

第18集，感觉马跃才是能和聂明宇旗鼓相当的人。

说聂明宇是情怀，但他是一种扭曲的现实主义，而马跃则是个彻彻底底的浪漫主义角色。

正面和反面人物的人物关系线都很复杂，从聂明宇到张峰到小芮到肖三，一层一层，复杂，还能把人物写的有差别很饱满，编剧不容易。

说说这部剧里的爱情吧，刘振汉和王丽敏是底层的柴米油盐小夫妻状态；聂明宇和孟琳是上流同床共枕而各怀鬼胎的夫妻；肖三和高嫣红是亡命天涯的恋人；张峰和那个小情人，嘿，每次都有点温馨的感觉；马跃和蕾蕾。。。

深陷泥沼却出淤泥而不染的一对璧人，而他们也是最让我心疼的，马跃最好抛开一切背负带着蕾蕾浪迹天涯吧，街头作画也好，画廊展览拍卖也好，高校美术教学也好，这两个人该远离黑洞浪漫的幸福着。

第18集，刘振汉真不是个东西，不顾儿子去查什么破案子。

第20集：三分之二的时候，一个三陪女已经把张峰这个二把手招出来了，离真相很近很近了，后面怎么写下去，期待啊。

也很喜欢这一集蕾蕾想报仇，聂明宇寻找到蕾蕾的这一段，处理手法很电影。

老觉着，男一号刘振汉的角色被编剧写坏了，也给演员演坏了，那么个身处理智与情感的复杂角色，被演的太正义太平面化了，还没有聂明宇来的有层次有深度。

好想写一部剧《人口普查引发的。。。

》\(^o^)/第21集：孟琳说聂明宇是个无能....!!!OMG，怪不得孟琳红杏出墙。

我这两年来常想究竟什么是夫妻？

孟琳对聂明宇就是夫妻，不管聂明宇怎么对她，她也愿意和聂明宇生死与共，不管聂明宇多么十恶不赦，他不会对出轨的孟琳动手，不是出于爱，就是出于这”夫妻“二字。

聂明宇和聂大海在海边那一段，靠！

聂明宇气场强过他老子好几百倍！

真想抽他！

张峰其实挺得聂明宇真传的，就是不管什么个情况，他都能hold住场，明明是贺清明约的王明，他硬是脸皮足够厚把场子扭转过来了，要是把这三方比如男女三角恋关系的话，张峰就特么的太帅气了！

整个腹黑boss虐恋情深！

话说，看到第22集的时候，想到电影《教父》，我也想过如果陈道明演教父那个男主会是个什么角色，我觉得大概听适合的，但是呢，说到剧与剧的比较，说到人物的塑造，教父不止比聂明宇高出几个档次。

教父要对付的人，人家那是真收拢人心，让人真心实意的臣服，而不是用贿赂威胁这么简单的手法。

第24集：聂明宇为了除掉张峰，又把看守所所长拎出来了（而且他不仅有人，还能往这些机关里塞自己的人，╮(╯▽╰)╭），看到这里我不是佩服聂明宇的能耐，而是觉得这编剧啊，或者往大了说这人间世事啊，编下去的话其实没个尽头（市长秘书——政委——看守所），不要觉得故事说不下去，说不下去那是你想不到，想不到那是你没把整个体制搞清楚，搞清楚了你写作的时候就能一环一环地逃下去，没个尽头，就如这部片子的名字一样——黑洞。

且别一开始就全布置出来，哪儿需要哪儿再拎出来。

24集还有一点，就是觉得小芮比三儿靠谱多了，为什么聂明宇会养个没出息的三儿。

第25集：马跃回来了，蕾蕾问：你回来了啊？

马跃答：是时候吧。

（在蕾蕾额头落下一个吻）真想你，我的小姑娘，你好吗？

——哎哟喂，我的小心肝哦，是啊，在我需要你的时候，你就算时掐点的回来了，我怎么会不好，即使不好，现在也好了。

第20集的时候我就想啊，这时候就把张峰这个二把手拎出来打了，那聂明宇不是也得完蛋了吗？

那。。。

这戏还怎么唱下去啊？

到26集，才知道是我错了，一来是张峰是什么角色啊，他即使孤立无援，他还有自身的智商呢！

二是聂明宇上头的那些人为了自保，怎么也得保着聂明宇，他是不可能那么快被打倒的，三是聂明宇是人精啊，这是刘振汉常说的一句话，他不会给张峰留活路的， 聂明宇还得对付一直查他的刘振汉啊，刘振汉不仅要受聂大海的情感攻击，还得有人给他使绊子啊，刘振汉肯定得受到诬陷啊——所以这戏不就唱下去了么。

第26集：无声的声画处理——就为了那一声枪响。

话说张峰还是被聂明宇给逼的中了魔，在监狱里头是死，但是他不想死在聂明宇手上，走出监狱外，他大声喧叫着，承认着自己的罪行，说自己自由了，是啊，是有种赴地狱的解放感——不过是死嘛，还能怎样？

这一段导演在张峰的喧叫后，做了一段无声的处理，张峰自己的声音被抹掉了，王明和龚倩的声音被抹掉了，守岗的哨兵声音被抹掉了，然后在各人神色焦灼中一声枪响，聂明宇的目的达到了，张峰解脱了，王明刘振汉好不容易抓住的线索断了。

其实很多影视作品，甚至mv里有这样的无声处理，我挺喜欢的。

查黑洞的花边新闻时，看到有人说聂明宇的台词是陈道明自己写的，现在觉得这是真的了，全剧就他句句台词都斟酌的厉害，且没有一句废话，每一句话后头都表现足了他这个人的性格。

对了，由于对马跃的喜欢，我觉得颜明的台词也写的很好。

O(∩_∩)O哈哈我发现我这是头一回在enjoy一个演员的演技，道明叔真不是盖的，看他演戏真会被吸引到。

关于＂人脉＂啊,不仅现实生活中很重要，故事性作品中也很重要啊，聂明宇在看守所有人，那庞局也有一手提拔起的看守所指导员呐，哎，这部戏真好看，正邪对峙旗鼓相当。

公安局、公安厅、公安部。。。

第30集：要是聂明宇知道自己把蕾蕾给连累了，会怨死、怄死吧。

对于聂明宇来说，报应不是判刑，不是枪毙，而是蕾蕾死了，还是让他手下的人给喂的子弹。

聂明宇曾和贺清明有一场对话，他说他是活腻的人。

活腻了，呵呵，这个词儿好。

第31集（大结局）：聂明宇的确心理扭曲。

整部剧中聂明宇的感情很模糊，除了他对蕾蕾的宠溺，还能看到纯粹的情感色彩外，对于其他感情都很说不清楚，又恨又寡的父子情，对孟琳是不是还有爱情？

可是就是因为这样模糊不清的演绎，也才能解释这个人，没有在感情方面替他洗白，也许真正的大boss就是这么个有情又寡情的人吧。

好感动啊，最后高嫣红还记得来看肖三儿，你看，这就是下层人最纯粹的爱情，不求你大富大贵，就是同甘共苦的那个情分儿在。

觉得编剧和演员对王丽敏这个中国小市民的塑造的最成功，不管曾经发生了什么，心总是柔和的，会闹，会吵，闹过吵过，还给你做饭洗衣，还知暖知热的，她是最后留下来照顾冯姨的人。

回顾了《黑洞》前七集，电视剧塑造了多个形象突出的人物，其中的典型代表便是聂明宇，儒雅潇洒，会乐器爱看书，风度翩翩地干着杀人越货的罪恶勾当，这鲜明的反差让人物充满张力，充满了男人味的性感。

不过，让我记忆犹新的人物是海关缉私科科长贺清明。

贺清明是典型的中国书生，饱读诗书，略知人情世故但不近人情，坚持原则和底线，对世界的潜规则嗤之以鼻不屑一顾，有着读书分子特有的理想主义。

剧中，张峰有一段话很好的概括了贺清明：“在这个疯狂的世界，正是有了读书人，才变得节制和有礼制”“你才是个怪人，一个硕果仅存的怪人。

”可正是这样一个柴米油盐，滴水不进的读书人，在龙腾集团一系列精彩绝伦的组合拳进攻下，沦为了主动协助走私的帮凶。

连环计在叙述贺清明这个人物之前，我想先简要温习一下龙腾集团的连环计，精彩万分。

贺清明不贪财，不好色，顾家，老婆因病过世，安心照顾女儿，一切遵循明面的规章，可以说几乎没有人类或者男人天生的缺点，理论上说是牢不可破的。

可是，在坚持检查龙腾集团的货物，发现其走私后，龙腾集团立即动用了一切资源，活生生的将坚不可摧的贺清明打成了筛子。

第一招：摆酒席。

龙腾集团安排饭局，并让已经腐化的两位海关官员拉拢贺清明入局。

饭桌上，或许和以前无数次一样，其他几人默契的轮番向贺清明敬酒，张峰使出苦肉计，以代贺饮酒的名义假装喝得酩酊大醉，让贺清明不知所措。

说句题外话，见张峰假醉，贺清明满脸的愧疚及茫然，而聂明宇一语道破天机，真是云泥之别。

此时的贺清明依然不为所动，至多酒桌上有些尴尬和不快，但贺可以说毫发无损。

第二招：安排女儿入学。

由于女儿残疾，即使中考分数很高也一直无法入学，而贺清明这样的行事风格自然不会有能量办成规则以外的事情。

此时，一方面，聂明宇和张峰立即安排其女儿进入一所很好的高中就读，并且以龙腾集团的名义捐款十万元赞助学校作为其女儿的生活费；另一方面，安排媒体大肆报道，渲染龙腾集团与贺清明的关系，造成舆论压力。

此时，贺清明才意识陷入圈套，已经开始有所动摇，略有踌躇。

这一段不禁使我想到了刘墉先生所著的《我不是教你诈》，其中有一章讨论了送礼的艺术，有异曲同工之妙。

前两招都是糖衣炮弹。

第三招：张峰两次只身与贺清明会面，一方面晓之以理之以情，摆事实讲道理，说明走私车和政府的紧密联系，表明背后黑手的强大，另一方面也嚣张地在贺清明的办公室拔枪相向，以死相逼。

此时的贺清明已感到了一阵恐惧，感到有一股力量在推动自己身不由己，但还没有松口。

第三招是软硬兼施。

此外，刘关长一直在打辅助，在贺清明耳边吹风，起到推波助澜的作用。

第四招：市长秘书宴请贺清明。

在万般无奈下，聂明宇请黄盛帮忙，当然，他作为一条绳上的蚂蚱，也无可奈何。

黄盛抗出了市政府的大旗，明确点出了市政府要求龙腾集团帮忙走私。

面对庞大的政府背景，贺清明已感到了自身的无力。

并赌气似的喝得酩酊大醉。

第五招：安排嫖娼并录像。

见贺清明喝得酩酊大醉，张峰等人又下了一步棋，安排醉酒的贺清明嫖娼并进行录像，同时借机表明龙腾集团安排的此事。

第六招：送钱。

在嫖娼后，龙腾集团立即奉上现金。

至此，贺清明已基本被攻破，而刘关长又火上浇油，在贺清明查看行贿现金时夺门而入，并以此敲山震虎，贺清明完全被拿下，同意不立案。

但还没有完全成为龙腾集团的犯罪帮凶。

第七招：张峰带贺清明来到龙腾集团的赌场。

在其赌博时故意让他先输后赢，并进行录像，而后提出要求立即调车，当贺清明不同意时拔枪威胁，并拿出嫖娼及赌博的录像要挟，而当其同意后，又奉上赌博赢得的现金，贺清明已经无路可退，彻底沦陷。

第八招：在贺清明因龙腾设计杀害阿强而有所触动后，张峰立即来到贺清明家，并借对其女儿的作息有着精确的了解来威胁他。

而后也数次在可能发生问题的时候来到贺清明家要挟贺清明。

这一连串软硬兼施里应外合的连环计，让一位铁面包公一步步地滑向犯罪的深渊。

贺清明与池大为回到贺清明这个人物本身，我不禁想到了《沧浪之水》的主人公池大为，两者有几分相似，都是坚持原则的读书人，一开始坚守底线，但在外力的作用下，被体制慢慢同化。

不同的是，池大为在儿子出生，同事晋升，妻子吹风，同学劝说等多重因素的作用下，主动融入了大染缸；而贺清明纯粹是无可奈何，被人一点点地推向了黑洞，没有反抗的余地。

早早的融入叫识时务者为俊杰，缴械投降叫不识时务。

“这些高墙还真是有点意思。

一开始你恨它，然后你对它就习惯了。

等相当的时间过去后，你还会依赖它。

”大势所向，螳臂当车。

可大势之外有大势，小小的螳螂怎么看到的天？

2020年，张艺谋拍了首部反腐题材的电影《坚如磐石》，影片中那句大尺度台词“钱外有钱，官上还有官”让人印象深刻，本片预计将于今年与观众见面。

许多人不知道的是，这部电影改编自19年前的一部电视剧——由陈道明主演的《黑洞》。

2001年这部剧在北京卫视一播出就成为了收视冠军，其尺度之大连后来的《人民的名义》也不能及，20年过去了，依然可以看作中国犯罪电视剧的巅峰之作。

而就在同一年，由王志文主演的《黑冰》也播出了，同样是一部不可多得的精品。

这些年，一直有人把《黑洞》和《黑冰》放在一起比较。

两部剧的故事类似，都是讲述了一个儒雅斯文的黑帮大哥从报复社会到最后走向覆灭的过程；两部剧的主角分别王志文和陈道明，他们都是大家心中的老戏骨，也是当年电视剧一哥的有力竞争者。

今天我们就来比较一下，《黑洞》和《黑冰》孰优孰劣？

两部剧的差距究竟在哪里？

《黑洞》和《黑冰》都出自同一个编剧之手。

当年作家张成功在写完由王志文主演的电视剧《刑警本色》后，开启了自己的“黑色三部曲”：《黑冰》、《黑洞》和《黑雾》，这三部曲都拍成了电视剧，豆瓣评分分别是8.0分、8.5分和7.4分，其中王志文主演了《黑冰》和《黑雾》，陈道明主演了《黑洞》。

从创作顺序和评分可以看出，《黑洞》是《黑冰》的升级版，也是“黑色三部曲”中的巅峰之作。

《黑洞》和《黑冰》最大的区别在于：《黑冰》是一部主角大于故事的电视剧，而《黑洞》是一部故事大于主角的电视剧。

我们看《黑冰》就是看王志文的个人表演秀。

剧中王志文饰演的郭小鹏是化工专业的高材生，父亲是旧时的文人，母亲是当家花旦，后来父母离婚后母亲带着他改嫁给了一个市长，郭小鹏就在继父身边委曲求全，滋生出了一种反社会的人格。

从美国留学归来后，他就走上了邪路，制毒贩毒，妄图通过毒品报复整个社会。

这是蒋雯丽饰演的卧底警察走入了他的生活，郭小鹏对她产生深深的迷恋，他最后也因为这个女人走向了毁灭。

整部剧王志文成功塑造了一个有血有肉的儒雅变态形象，他优雅的举止和谈吐让人着迷，最后被捕后在狱中有长达11分钟的独白戏份，这段表演被认为是内地电视剧史上的天花板，王志文的台词铿锵有力，声声入耳，即使他剃了光头，穿着囚服，你依然能被这个男人的魅力给深深折服。

陈道明和王志文在演技上平分秋色，可是在台词上，我觉得内地演员无出王志文之右者，陈道明来了也得往后稍稍。

当年王志文从北影毕业后，直接被中央戏剧学院挖去当了台词老师，他的嗓音条件就是老天爷赏饭吃的典型。

王志文的嗓音有两次经典场面，一次他在电视剧《永不瞑目》担任旁白，全剧他没有一个镜头，就靠着一口嗓音征服了观众，一次就是《黑冰》里的独白戏份。

前两年内地有一个配音类综艺《声临其境》，节目中嘉宾给大量经典角色配了音，可是谁也不敢挑战王志文的配音，他是一个用声音就能征服女性的男神。

不过，《黑冰》毕竟是一部电视剧，除了王志文一个人的高光表现，其他都很拉胯。

剧情上，王志文饰演的郭小鹏有一个灭霸式的梦想，想要用毒品控制人类，可是他的犯罪动机并不明确，一个在继父家受了委屈的高材生竟然想去报复社会，这个逻辑很难说服人。

郭小鹏在剧中的犯罪方式比较单一，就是贩卖毒品，他一边说着大彻大悟的话，一边却、沦为舔狗，逼格瞬间低了很多，作为反派给人的压迫感明显不够。

而剧中角色，除了王志文饰演的郭小鹏富有层次感外，蒋雯丽和田海蓉的角色都很脸谱化，特别是蒋雯丽和王志文演了大量对手戏，全部被王志文给压制，给观众造成了严重的失衡感。

而到了《黑洞》里，主角光环被极大的削弱，剧情和配角都得到了极大的提升，整部剧的质量比《黑冰》强了一大截。

《黑洞》的故事乍一听和《黑冰》差不多，陈道明饰演的聂明宇有一个当副市长的父亲，然而父亲对他疏于管理，使得聂明宇对父亲充满了仇恨，他带着弑父情绪对社会展开了报复，他制毒贩毒，走私货物、铲除异己，培植亲信，一面是当年有名的企业家，一面是地方的黑社会老大。

最终一封匿名举报信使得聂明宇建立的黑帮帝国出现了裂缝，他的发小刘振汉刚好是刑警队长，在他的调查下，聂明宇一步步走向了末路。

张成功似乎把《黑冰》里的故事又讲了一遍，可这一次整个故事却更加丰满动人。

故事取材于真实案件，陈道明饰演的聂明宇有着真实的人物原型，那就是安徽阜阳市纪委书记的儿子史青峰，现实中史青峰利用父亲的关系网进行了贪污、行贿、强奸、贩毒等勾当。

《黑冰》中的王志文只会制毒贩毒，压迫感不够。

而《黑洞》里的陈道明五毒俱全，十恶不赦，压迫感直接拉满，这全都是因为有真实案件做参考，很多犯罪手法可以直接拿来用。

而张成功之前在安徽省宿县公安局工作了十多年，他的同事调到了矿区任公安局局长，在任期间抓了六七十个犯罪分子，得罪了很多人，最后因为莫须有的罪名被抓起来，和犯罪分子关在了一起，心灵和肉体都受到了非人的虐待。

张成功作为见证人将同事的故事写进了《黑洞》，剧中刘振汉的原型就是他的同事。

你看看，一部电视剧正反人物都有原型，这剧能不好看吗？

问题来了，两个人物原型在现实中是不相关的，如何让这两人建立联系呢？

张成功让聂明宇和刘振汉成为发小，两人从小共患难，聂明宇为了帮助刘振汉，不仅患上了哮喘，还失去性功能。

这个设计十分巧妙，第一，它解决了主角犯罪动机的问题。

《黑冰》里郭小鹏的黑化太过突兀，不具备说服力。

而《黑洞》里，聂明宇失去生育功能后心里扭曲的过程则更能引起观众的同情。

第二，它让正反角色相互纠缠起来，他们不再是简单的对立，而是有着爱恨情仇，刘振汉因为对聂明宇有亏欠，在抓捕他是一定会经历内心的煎熬，这使得整部剧瞬间张力十足。

此外，《黑冰》的导演王冀邢是电视剧导演，拍出来的剧中规中矩，而《黑洞》的导演是第六代导演管虎，他在拍摄《黑洞》前不仅没拍过电视剧，平时都没怎么看过电视剧，所以他是用拍电影的手法拍摄《黑洞》的。

这样做同样有三大好处。

第一是管虎选择演员更加精准。

本剧中陈道明的表演固然精彩，但其他配角也毫不逊色，影帝陶泽如饰演了一个嫉恶如仇又暴躁易怒的警察形象。

好人没那么好，坏人没那么坏，正反角色形成了完美的互文，整部剧不再是陈道明的独角戏了。

而陈道明的小弟张峰，在剧中将下三滥的手段使尽，某种程度上演技甚至超过了陈道明。

这部剧在青岛拍摄，当时还未成名的黄渤在剧中也有客串角色。

管虎的前女友孔琳，现女友马伊琍，未来的老婆梁静也在剧中客串角色。

这些黄金配角使得整部剧更加均衡，观众更能进入故事之中。

第二是管虎显然不满足于一个普通的电视剧本，本剧编剧除了张成功，还有我们熟悉的陆川导演，陆川导演也是第六代导演的代表人物，两个电影界的大咖打磨一个剧本，这故事自然要更加精彩了。

第三这部剧很多镜头都使用了电影语言，比如对陈道明面部的特写展示他扭曲的内心，比如直接通过构图来展现人物的对立关系，这些都无形中增加了故事的冲击力。

最后要说到陈道明了，他的光芒虽然不如《黑冰》中王志文那么耀眼，但陈道明饰演这个角色也是做足了功课。

王志文和陈道明是两种不同的表演风格，王志文是那种体验派的演员，看他的《黑冰》你感觉他就是郭小鹏本人，他松弛自信，哪怕剃了光头，哪怕穿个大裤衩，都散发着强大的人格魅力，王志文恨不能脱光了衣服让你看到他的内心。

陈道明是方法派的演员，他冷峻地和角色抽离开，用一种上帝视角审视自己饰演的角色，这是他第一次出演反派，为此道明叔做了很多外化的处理。

他总是穿着一身黑色风衣，要么带着黑框墨镜，要么带着无框的晶体眼镜，还配一把黑色的皮手套。

他拉着手风琴，出门总带着口罩，时时将情绪藏起来，通过眉毛和眼神来完成表演，陈道明在刻意的保持和观众的距离。

王志文和陈道明的表演，不同的风格，同样的精彩。

最后我们可以得出结论了。

从电视剧的角度看，《黑洞》是《黑冰》的升级版，两部剧里推荐大家看《黑洞》。

从表演的角度看，王志文的光芒要稍稍压过陈道明，推荐大家网上找一些王志文的表演片段欣赏，至于整部剧不看也罢。