人生之路

前五集满分💯💯💯路遥笔下的高加林，陈晓《人生之路》的高加林，故事并不重叠，但年轻不妥协的心却完全重叠。

很喜欢陈晓演绎的高加林，他才华横溢，出类拔萃，认真对己诚挚待人，有态度有理想，自己承受着巨大的痛苦，却毫不迟疑给周围带去温暖和光亮，他教孩子们知识，更给他们插上梦想的翅膀；他的才华让人仰慕，他的遭遇让人痛心，他的拼搏让人感动，即使一再被生活抛弃也依然不失善良不丢傲骨，即使梦想一再被现实碾压玉碎，也要重新拼合，绝不认输放弃，当热望超越一切，哪怕痛苦加身也要一往无前。

谁能不被这样的高加林感动！

真的好喜欢这样真实美好，真诚善良，带给人希望和正能量的陈晓高加林，这样的高加林，既是人间真实，又寄予未来希望。

陈晓带来的惊喜无法言表，一个复杂角色最难的就是表现内心活动，陈晓这方面却强到令人惊叹，他抓住人物灵魂的沉浸式演绎，细腻真实又能极具爆发力，格外打动人！

陈晓是懂高加林的，把高加林向上努力和向下踏实的两种品格完美呈现！

陈晓撑起了高加林，全剧有了灵魂！

让观众为主人公高加林的命运跌宕狠狠共情，阎建钢导演的夸赞“陈晓就是高加林”真的恰如其分。

因为是路遥先生的经典作品，所以未播时对此剧抱有很高的期待，还特意通知了几个朋友观剧，可是从开篇高加林飙车就觉得有些不对味，果然越看越离谱，看了三集果断弃剧。

特地寻来1984版吴天明导的电影看了一遍，才勉强压制住剧版带来的恶心。

一星都不想给，不要拿改编二字来为此剧开脱，改编不是让你随便糟蹋经典。

80年代初宝贝二八自行车直接飚飞轮，农村小青年吃饭馆，喝汽水，听大录音机，学生的桌子一人一张刷着光滑的油漆，开着大拖拉机进出县城，能不能再假点吗？

女主上下拖拉机都是踢着芭蕾腿一摆而下，全县好几年没有一人能考上大学，好容易有一个还被替掉了，这怎么可能。

这个魔改的人生之路，将悲剧改为励志剧，大大的服了，对得起路遥的大作吗？

看了两集，奔着人生去，结果仅是取材。

改的太多不说，演员们仅靠涂黑演农村形象不说，单是年代感，就差的不是一点。

我是那些年过来的，现在还是高中老师。

一点不像我的经历。

80年代自行车可是贵重物件，有人会像飙摩托那样骑吗？

会往地上乱摔吗？

高考有那么卷吗？

还又是誓师大会，又是百日冲刺，然后拿着10天的牌牌乱转。

我们那时候连补课都没有，标语也没有，哪来那些玩意，都是现在的把戏。

学校穿连衣裙的女生那么多，我当时都没有那花裙子。

考完试还撕书，还能比较录取分数线？

我们当时都是稀里糊涂填报志愿，哪来的信息。

不真实，实在不真实。

吐槽是我唯一看下去的动力。

高加林和刘巧珍肯定是有爱情，这种爱情源于青梅竹马、两小无猜，源于朴素的彼此关心温暖，跟西西和香香的爱情，跟三星和巧玲的爱情并无二至。

但因为加林进城了，巧真遇到的竞争对手过于强大。

扪心自问，高加林已经表现的相当有定力了，怎奈诱惑实在太大。

刘巧珍跟黄亚平正面PK的时候，正值巧真半土半洋走杀马特路线的阶段，碰上的对手黄亚平，走文艺范，动不动就是芭蕾舞上身。

巧真跟加林在一起，讨论的是鸡鸭牛羊；亚平跟加林在一起，讨论的是文学、艺术、舞蹈和摄影。

天差地别，但即便这样，加林依然能顽强顶住压力选择巧真，她第一次回村子，还给巧真带回去了红纱巾，只是推后了跟巧真的婚约，并没有拒绝。

但令高加林没有想到的是，黄亚平来真的了，非高加林不嫁，并且直接扔出来大招：带高加林回上海，天降上海户口。

这谁能受得了，高加林直接被砸晕了。

连景老师、德顺爷这种高人都没法给高加林拿主意了，让他自己来定。

实际上，高加林已经具有超越普通人的定力，已经非常珍惜同巧真的感情，怎奈诱惑实在太大，如果这都能拒绝，高加林好的就太不真实了，成圣人了。

黄亚平的两大杀手锏：高冷文艺范+命运大爆发，别说两招，只一招，普通人就很难招架得住。

年轻的你我，都如高加林一般，人性驱使之下，做出了选择。

高加林选择困境，之所以经典，就是因为它有反人性特征。

这就像炒股，散户在股市中永远都在追涨杀跌，人性使然。

能在股市中成功的，是在长期的磨砺下，实现了反人性操作的人。

高加林是彻底觉醒的人，具备成熟的人格。

他很清楚自己的境地，知道自己工作有走后门的嫌隙，知道刘巧珍对自己很好，也知道黄亚平跟自己不是一个世界的人。

他很清楚，选择刘巧珍，可能面临类似摄影老头家那种夫妻不同步的苦恼，但能过上预期中稳定生活，他很清楚跟黄亚平无法融合的风险。

刘巧珍明显行动力更强，更懂得现实生活变通，具有强大生存能力和情感魅力，但她没有实现人格觉醒，或者说，他就像渴望母爱的参宿一样，对高加林的爱情抱有过高预期。

他不顾大姐给自己留后路的建议，选择飞蛾扑火般的相信高加林，相信这个从小就崇拜并深爱的不可能有问题的男人。

如果没有去上海的巨大诱惑，高加林两难选择下，更倾向于选择巧珍。

他反对父母立刻订婚的建议，但也没有一口拒绝跟巧真的婚约，他在观察等待做出最后的决定。

相对而言，他对黄亚平能为他改变，相比巧珍的成长进步，对后者更有信心。

他回村后仍然坚定选择巧真牵手。

这是内心挣扎之下的高加林的顽强选择。

刘巧珍也看到了高加林的挣扎，但他相信冷静之后，高加林一定会回来。

当黄亚平告诉高加林，跟我在一起你能去上海之后，高加林刚刚恢复平衡的内心开始彻底动摇，从倾向于巧珍一头倒向黄亚平。

刘巧珍笃信高加林的爱情是飞蛾扑火，那么高加林选择跟黄亚平去上海则是铤而走险，这俩人都在赌。

刘巧珍赌高加林的人品，高加林赌自己的前程。

结果，俩人都赌输了。

自己长期心心念念的加林哥背叛了自己，只有这五雷轰顶的般的打击才能让巧珍真正觉醒，开始面对现实，面对真正属于自己的现实人生之路，补上女性独立自强这一课。

而自以为胜券在握的高加林如此轻易的被命运击败，败的如此的彻底，他别无选择、愿赌服输。

电视剧人生之路的两大主题：对男人来说，前程不能赌，要稳健；对女人来说，男人不能赌，要自强。

男人不能高估运气，选择稳妥的发展路线；女人不能高估人性，要跟男人同步发展进步，才能立于不败之地。

高加林与刘巧珍的爱情解读小说人生有深刻内涵，电视剧人生之路巧妙改变，非常有启发意义。

高加林和刘巧珍，用德顺爷的话来讲，是天生一对，一个有志气，一个有灵气，两个人互相了解需要一个过程。

第一、高加林和刘巧真开始阶段互相吸引。

刘巧珍喜欢高加林身上的人文气质，但更多是崇拜，不是爱情；高加林在最落魄时被刘巧珍滚烫的心暖热，但更多的是感动，不是爱情。

第二、高加林和刘巧珍彼此开始真正了解。

刘巧珍，敢爱敢恨，光明磊落，令高加林钦佩，渐生爱慕之情；高加林，才华横溢，深深吸引刘巧珍。

俩人爱情已经开始生根发芽，萌生真正爱情。

第三、高加林的两难选择。

高加林成功进城，面对黄亚平的追求，陷入两难。

当时城乡差异巨大，高加林有强烈逃离农村的渴望，对农民身份深深厌恶。

出现逃离机会后，高加林头脑发热，放弃跟巧真的爱情，选择了自由。

为了逃离农村，跟黄亚平的男朋友张克南发生冲突，被其母告发而丢掉工作。

黄亚平无法接受回农村的高加林，俩人分手。

第四、高加林才真正认识到：刘巧珍是他的真爱。

真正的爱情，需要共同爱好，也需要彼此付出。

刘巧珍有灵性，能不断跟高加林缩小差距；高加林有担当，能慢慢会学会爱人，俩人能发展成神仙眷侣。

第五、高加林和刘巧珍分手的遗憾。

高加林失去刘巧珍，再难找到金子般的巧真。

刘巧珍选择了马栓子是对的，物质不缺，家庭幸福，而且，马栓子其实就是另一个刘巧珍，他也有学习和成长能力。

第六、人生之路中的两对CP。

刘巧珍和高加林，刘巧珍有灵性，懂得爱，但没有文化；高加林，有志气，不懂得爱，不懂得付出。

在逃离农村的诱惑之下，错失真爱。

陈秀礼和高双星，陈秀礼有灵性，懂得爱，但不会为高双星牺牲自己；高双星，才华不如人，活在他爹的阴影下，但懂得珍惜爱情，在陈秀礼的帮助下，走出一条成功之路。

高加林和高双星相比，像龟兔赛跑，高加林聪明，高双星愚笨，最终高双星成功，原因在于，高双星更能抓住真爱。

如果没有掉包事件，遇到陈秀礼的是高加林，陈秀礼就是另一个刘巧珍，高加林可能失去陈秀礼，就像他轻易失去刘巧珍一样。

城乡跨越之路易，阶层跨越之路难取材于路遥小说人生的电视剧人生之路，开播引来争议。

原著中，高加林考不上大学被迫务农，其民办教师资格被村支书儿子顶替；到电视剧里，高加林被改编成学霸，县高考第一名，考中大学，但村支书儿子高双星顶替了高加林的大学名额。

这个改编引起很大争议。

路遥先生小说人生发表于80年代初，在当时存在两方面价值：第一、城乡跨越；第二、道路选择。

作品深刻揭示了80年代初城乡差异，农村青年改变命运必须跨越城乡鸿沟，高考困难，门槛奇高，造成高加林为代表的普通农村青年无力改变命运。

现在来看，经过改革开放、城市化和互联网的发展，城乡跨越已经不是问题。

现代人关注的是阶层跨越问题。

所谓阶层跨越，是道路选择问题，即人生之路很长关键之处只有几步。

小说人生引导年轻人对人生之路进行思考。

一个人的成功，来自于两方面力量：一个是外界体制障碍，一个是个体道路选择，需要深化改革推动社会进步，也需要个体正确选择。

对于当下的高加林们来说，决定个人成败更多在于道路选择，外界障碍是定量，而个体选择是变量，普通人阶层跨越不在于外界定量，而在于个体变量。

社会不断进步，个体命运差异并没有缩小，反而更大，作为30多年后小说的影视化，聚焦阶层跨越问题是一种进步。

阶层跨越，是世界面临的永恒话题，美国也有阶层跨越问题，所谓美国梦，正是个体经过道路选择实现阶层跨越的梦。

探索阶层跨越问题，更具普遍意义、现实意义和启智意义。

与其怨天尤人，不如反躬自省，反思人生之路，是路遥先生作品的初衷，也是电视剧改编的目的所在。

原著反映了农村知识分子的困境，这一社会矛盾，剧版告诉你希望和挫折并存需要自己去发现，很有力量。

看人生之路的时候，想得最多的就是选择二字，不同时代的青春，都同样有着迷茫，看他们迷茫什么，选择什么，如何决定。

原著主要讲了高加林的一次选择，良心和前途的选择，还有一次就是和剧里一样认命选择当个农民和巧珍一起。

第一次：选择复读还是工作？

高加林本来想去复读的，但是母亲受伤，父母这么多年对自己的付出，他不忍了，做老师其实屈才了，他也欣然接受，只希望自己的学生能走出去，看看更宽广的世界；第二次：是选择认命当个农民，选择和巧珍一起；第三次：是良心和前途的选择，去了县城，工作平步青云，校花主动追求，搞暧昧的时候那会儿有点飘，但是做决定的时候还是冷静的，思考了所有选择的后果、也问了景老师会如何选；第四次：要不要放弃写作，躺平当个农民？

选择好好当农民但不放弃写作，不放弃希望，倡导村民种植经济作物，同时创造纪实文学；第五次：要不要和亚萍出国；第六次：要不要给自己讨回公道。

无论对错，每一次选择其实都不容易，非常喜欢高加林这个角色，我觉得能清晰判断每一种选择可能发生的后果，并果断做出选择，已经是一种了不起的能力了，懂得取舍是人生大智慧。

导演对原著故事的重新架构极具功力，高加林选择的另一个答案在剧中都有映射，高加林去读大学就是高双星，认命映射巧玲，当农民放弃写作映射许小萍。

高加林让人一会儿讨厌一会儿共情，演员处理的也非常鲜活，不会一边倒的骂这个角色，饰演这个角色也需要一定的勇气。

人生路遥是我今年最爱的主题曲，很感动很有力量，人生之路是我今年最喜欢的剧，也是唯一看哭的剧，满囤和许小萍那里看哭了首先说剧情：节奏真的非常好，编剧也很会设置矛盾冲突，真假高加林的对比，周老师的反转也让人震惊。

然后扩充了原著内核却没有改变，扩充的部分非常现实，反应了社会真实矛盾，每个人似乎不坏，却又有点点自己的私利。

使得看后会思考一些，想说点什么。

说真的从前九集来看，编剧水准相当高。

导演：视觉很美，节奏很好，看的出导演本人对原著热爱，想通过作品表达自己视角里理解的作品。

很多人诟病开头飙车，怎么说呢艺术表现力需要一些节奏很美感吧，那好莱坞包括现在电影里的很多镜头是不是都要批评一下，我个人倒是非常欣赏开头的景色和男女主出场这一段镜头剪辑，极具美感，充满朝气。

关于高考顶替：对于这个扩充很多人有意见。

首先这剧部分取材与原著，原著中高加林确实是村里最有才的，到了县里工作也是最闪耀的那一个，如果他不优秀，黄亚萍也没道理这么喜欢他是吧。

所以他高考被顶替这个扩写是符合逻辑的，原著也没认定他没有被顶替，扩充这一点反应了一个社会现象，又与原著内核没有背离，我觉得挺好。

最后，对于经典每个人看就会有不同的角度，有的人看到爱情，有的人看到选择，有的人看的是不屈服命运、有的人看见有时候你觉得天塌下来了，回头望只不过是人生中很短暂的一段，不要放弃要相信自己。

这部作品看过都会觉得是用心之作，尬黑真的是劣币驱逐良币的行为。

编剧把小说改得一塌糊涂，随意删减和添加。

你要是没这二两刷子就不要自找骂名啊！

几个“年轻”演员都飘在天上下不来。

方言说的不伦不类。

拍这种地方味道浓郁的戏难道不应该先做一定时间的生活体验么？

路遥的小说改编别碰，真的，会被骂死的。

是死透了那种。

有人用此剧秉承了路遥的高加林难题的内核云云作为袒护的借口，我只想笑。

尊重那个时代本就有的东西，而不仅仅是把高加林难题作为命题放入剧中（如果它真的有这个内核），才是应该被讨论的点所在。

如果众多看似琐碎的东西都远远偏离于那个时代，高加林难题还能根植于土壤之中而不是漂浮在天上？

编剧 “取材” 二字用的好啊，给自己留了面子。

我估计以后改编剧都会这么用词，因为可以逃过魔改的名头而作魔改之实。

本来是一分，多出的那一分只是因为路遥，和剧无关。

加一段对话，要是还看不懂，那就不懂吧，我又不欠你们的

1965年，爷爷从机关下放边疆修公路，1980年代，爸爸和姑姑先后凭个人努力考回河南考到武汉，从此改变命运。

我爸和马栓很像，学习不行，靠绘画从83年考到87年才被湖美录取，我爸和高加林也有点像，85年他被河南一所大学录取了，但他想去更大的城市，违抗爷爷的意思放弃名额。

86年他被北京一所大学录取，通知书到家里时，父子矛盾激化他离家出走了，痛失良机。

87年爷爷瞒着我爸跪求当地招B办，白白浪费了五年青春，他认为只剩当B能救儿子。

我爸看着向来骄傲、暴躁的爷爷为自己低头，再次离家考学，这次，他终于如愿以偿。

爸妈和姑姑当年都是《人生》小说、电影的忠实粉丝，这次听说改编电视剧，过去翻墙进电影厂偷看拷贝的高中生，美滋滋的充会员，仪式感很强的补上了电影票。

那个场景，我刷微博的时候发现有个女儿跟我很像：虽然不知道发生过什么，可是回头看到父母激动唏嘘甚至落泪的样子，突然也难过起来，想要陪他们一起追剧。

爸爸也提出了诸如二八大杠不现实的细节问题，但《人生之路》中的场景和氛围依然在他的回忆里栩栩如生，他挺着急想知道高加林后面如何续写，所以让我上豆瓣看看。

遗憾的是，我看到大多是对细节的口诛笔伐、站在原著制高点要求一比一翻拍或者纠结演员黑白胖瘦，却很少有人愿意像当年的爸妈分析《人生》一样，去探讨《人生之路》中的高加林、刘巧珍、黄亚萍。

为了考证《人生之路》到底能否还原路遥《人生》中的真实环境，我找出讨论组@人生逆旅整理的片花制作特辑看了看。

这才知道剧是实景拍摄，主创为了向路遥先生致敬，保留小说《人生》中原汁原味的黄土地灵魂，带着全组几百人在路遥老家清涧县耗时将近一年置景筹备。

剧中刘巧珍家开的粉店，用的是清涧特产淀粉粉条，自古以来就是清涧县家家户户的主要农副产品，用绿豆红薯高粱马铃薯加工而成，都是非常真实的陕北特色。

四十年过去，黄土高原的实景已经无法完全还原书中描绘的苍凉荒芜；而80年代的小镇，也没有选择棚拍，而是花大力气从无到有建造了一个“宽州县”。

演员和制作团队在拍摄时遇到了疫情隔离、暴雨山洪、泥石流滑坡，成本拉满实地造景，还坚持在原著描写的地方拍摄。

谁又能指摘现实生活中的清涧县，不是路遥先生笔下的家乡呢？

每个人的原生环境不同，哪怕都经历过八十年代，也各有各的生活细节和喜怒哀乐。

有人骑摩托，有人推着破烂的二八大杠，有的只能坐“11路公共汽车”，想读书的被迫当文盲，端着铁饭碗的没几年说不定就下海做生意了——道具、造型在尽可能贴近80年代中期的同时，更多在塑造高家村、宽州县几个家庭和主人公的人物背景。

被诟病的口音方面，我觉得豆友们的解读蛮到位的。

老一辈没有想过走出去，终生在土地里刨挖，操着地道方言；巧珍向往文化，但读书有限，她为了贴近加林，努力说着陕北普通话；而黄亚萍是从大上海空降黄土高坡的理想之花，又是学校播音员，高加林一心想去大上海发展，向往现代化、高度文明的城市环境，有一口字腔正圆的标准普通话。

这部剧我会和爸爸妈妈一起追下去的，因为爸爸不仅改变了他的人生，也间接改变了我的人生。

十年前，和爸爸一样选择艺术专业的我，考上了1986年他错失的那所北京高校。

人生之路，就是这样一代一代不断续写，通向注定会实现的梦想。

改編之巨，幾乎已顛覆原作。

既如此，何必又強行冠以路遙與人生之名？

大可冠以他名，去表達想去表達的一切，去娛樂想去娛樂的所有。

但不應是這樣的文學作品… 此劇不及2014年版本的人生，那部劇雖也有大的改編，雖然也很糟，但至少基調還在。

更不及1984年的人生遠甚，那也是最接近原作的影片，即便如此，都與原作相差甚遠。

它們都無法理解與表達生活在這片黃土高原上的那種分裂感。

路遙之於陝北，正如陳忠實之於關中，賈平凹之於商州。

對於這些名著，我們應該珍惜。

對於名著的改編，應報以嚴肅與謹慎，那些作品都是我們民族的寶貴財富。

編劇應該有基本的職業操守，更不應如此自負，自負到認為自己對於人性的洞察力可以超越作者。

在沒有水平，也沒有拍攝大環境的情況下，就應該把這樣沈重的社會責任留於後人，更不應將這樣的作品急於強行娱乐化改編流入商業變現，那是極端不負責任的表現，不但是對民族和時代的犯罪，更是對生活在這片災難深重的土地上的人民的褻瀆。

如果有一天，當秩序陷入混亂，當信仰開始崩塌，唯有深刻的藝術能洞悉一切，啟迪我們的心靈，重拾我們的脊梁…

在同一个时代的大背景下，同样的命运多舛，却是截然不同的气质啊，大到角色的脾气还有那性格，小到细节的眼神表现，都是不同的呈现表现，自己为刘巧珍设计的下拖拉机的动作，学习的晒粉和开拖拉机，从内到外把自己“改造”成为了刘巧珍，看完《人生之路》后，很难不被李沁所打动，演技越来越打动人，未来可期，期待后面的表现