热搜

1一个很可贵的现象是，近年好几部影视文艺作品开始将“切口”对准了现实生活——这个月热播的一部TVB港剧《新闻女王》，今年暑期档一部内地剧《不完美受害人》，上半年大银幕出现的一部《不止不休》，再到这部《热搜》，异曲同工之处，是它们所关注的都是当下世代的人与事，关照现实世相。

不矫饰，不隐喻，不晦涩，不迂回，将生冷的刃，直直地划破生活表象的皮壳，揭开那些人心的复杂迷雾或人性的多层谜团，并试图触摸到暗藏其中的真相，这就是《热搜》。

导演忻钰坤，干脆利落地收敛起了他以往得心应手的悬疑类型叙事的羽翼，而是展开了一次现实题材向的影像叙事的振翅试飞。

电影里的多回合交锋，不见刀光剑影，自有惨烈炽热。

然后，他将叙事借托一个出口，轻轻落地，圆整完成。

史诗与颂歌，需要有人去唱赞。

但真相与底相，更需要有人去为弱者发声。

忻钰坤与他的《热搜》，做到了。

2《热搜》发生在当下。

自媒体时代、流量密码、爆款文章、微博热搜、校园霸凌、Metoo、网络暴力……这些与我们现实生活紧密关联、每日生发的话题，在叙事与情节里一环扣一环，紧密相连，纷沓呈现，全都鲜活狰狞地跳现在了你我面前。

一个女孩的跳楼轻生，一条没及时回复的求助信息，一本密密麻麻写满蓝色字迹的书，一桩有预谋的性侵案，一群权衡利弊的媒体人，一条大厦倾塌的利益链，一群盲目观战又鲁莽发表言论的乌合之众，一场没有硝烟的舆论战。

作为女主角的“陈妙”，周冬雨饰演的这名自媒体账号主编，从她的角色身上能清晰地看见一条人物成长（转变）脉络。

从一开始的追求流量至上、盈利为王、只以“热搜”定输赢，其实这时期她是有些迷失自我的；而当后来意外发现性侵真相之后，人物的切剖面、层次感出来了，她开始为正义发声，挺身直面强权，涉过资本大鳄那片深不可测的强权险海。

至此“陈妙”完成了一次深植其内部的角色内在生长过程，是有其嬗变与呼吸感的。

对女性角色的着墨，是电影的用心雕琢之处。

这些女性角色群像，有的身在舆论漩涡里从受害人变为“霸凌者”又成为“受害人”；有的在是否站出来说出真相的纠结中矛盾、无奈、身不由己；有的从逃避退缩的角落站到一个扭转整个局面的关键角色；有的如星星之火，当她不再失语，而是开始发声，便可以燎原……这些激烈的、隐忍的、明亮的、灰暗的、破碎的、凝聚的，都是电影诠释的瑰丽复杂、多种多样的女性角色间的，一道“女性力量”。

依凭此力量，她们自救、互救，她们经过风暴，她们从风暴里生还了下来。

3古人说“水，能载舟，亦能覆舟。

”文字亦然。

文字能成就一个人，也能毁掉一个人。

而我们都是文字的使用者。

看《热搜》最大的感受是：原来我们并不是在隔岸观火，而是在身临其境。

影片里多个镜头特写：人们在网上留言评论，按下发送键——当看到这里，谁不心有戚戚？

那其实就是我们。

我们何尝没有过用文字的方式，对某件“热搜”上的事件发表自己主观的意见？

那么，那一刻你我的立场，其背后的根源，是缘于看见的是真相，还是“真相”，还是仅仅经由双方角力斡旋下的舆论反转想要让我们看到的“真相”呢？

值得你我深思。

当然，我们不是一恶到底的坏人，也没有陈妙那样孤身前行的勇气，我们大多数都只是普通人，都是电影里那第三种人，不敢发声的人，忍气吞声的人，某一刻或许也扮演着羊群的人，在“网络舆论战”中被“热搜推手”裹挟着前行的人。

那《热搜》的出现，是否又可以给予我们光亮与寄望，从而催你我多“勇”一点，哪怕，只是多一点点。

奥地利作家卡夫卡有一部谈话录，说：阅读是砍向我们内心冰封大海的斧头。

那么与阅读相较之，所有文艺作品，比如电影尤其是现实题材向电影，是否其所承载的直指人生的意义呢，那大概是《热搜》想要告诉我们的：关照现实人生的电影，也应该是刺向我们内心冰封大海的刀锋。

《热搜》差不多是我今年看过的最差的国产电影，有一种被骗的感觉。

相信很多走近影院的人都是奔着导演忻钰坤去的，毕竟他曾经拍出了《暴裂无声》、《心迷宫》这样的作品。

但是这部《热搜》使我看到一个创作者可以沉沦和懒惰到何种程度。

影片部分内容批判的是那些蹭热点吃人血馒头的自媒体，而这部电影本身也是在蹭热搜上的校园霸凌和性侵少女等社会热点，并且以这种粗制滥造的方式，那么电影的主创不就是他们在电影中批判的那种人吗？

影片的剧本无耻的挪用《斯隆女士》故事构架，简单的抓取几个中国社会热点，粗暴的把热点事件塞进这个故事构架。

至于不同社会背景产生的水土不服，根本懒得去改编和完善。

至于为什么选择校园霸凌和性侵这样的热点作为故事核心，理由无非就是迎合观众的低级趣味以及它足够的安全，而且还会让人联想起恒大歌舞团和玄子的性侵案。

这种即想蹭热度又不想深入讨论承担风险的创作，就是在吃人血馒头！

我们的创作环境有些东西谁都不敢碰，这我也能理解，但是在禁忌之外可以好好表达的方向还有很多，比如电影《保你平安》，它就是把参与网爆每一个环节每一个人拍的清清楚楚，天花板谁都不敢碰，那我就把支撑这个天花板的每一根柱子每一块砖头拍给你看。

人物的建立更是粗糙的令人发指，陈妙上一秒还是唯流量是图的冷血动物，看完张小穗的信直接原地变身为正义的美少女战士，上一秒还在跪舔资本，下一秒就放弃自己的公司，硬钢自己的金主爸爸，更离谱的是在爆料金主爸爸之前还当面向对方宣战。

这是闲自己活得太长了吗？

其实陈妙对张小穗的死是有直接责任的，可电影通篇把陈妙当英雄来塑造，还跑去要小穗的妈妈要坚持到底，这是要把人家一家子都害死吗？

电影的反派直接顺拐的写成万恶的资本，即讨巧又安全。

影片的其他所有人物通通都是工具人，从头到尾都是一副面孔。

尤其是张小穗的母亲，作为受害的一方，从头到尾就是一张苦瓜脸，连一句像样的台词都没有。

影片在视觉呈现上也是处处透着懒惰和随便。

影片是一部现代城市故事，这本身就是拍起来最容易的，不用制景，不用特效。

陈妙作为城市白领就喝咖啡开特斯拉，岳鹏作为有钱的反派就穿西装抽雪茄，所畏的取景就是几间办公室。

所谓的摄影用光就是电视剧质感，所有角色都是白白净净，所有房间宽敞明亮。

我记得我的当代艺术老师曾经说过一句话，我在这里送给这部电影的主创：作为艺术节家最怕的就是思想的阉割和创作的懒惰。

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今年出现了不少有着现实指向的热点电影，可惜这几部直接或间接谈论社会热点的电影，都有几分避重就轻的取巧、隔靴搔痒的反思，多少让人觉得挠不到痛处。

部分原因出自创作者的能力问题，另外一部分原因是现实题材本身自带雷区，从拍摄到上映的未知因素太多。

《热搜》从片名就可以看出是部强热点属性的电影，涉及校园霸凌、资本、性侵、原生家庭等多个社会痛点，本以为总该有一个能挑拨到观众的神经，可惜自上映以来，本片处于不温不火的状态。

如果跟大部分国产电影做比较，《热搜》是合格的，但如果跟导演忻钰坤过往的作品比，则多少有些退步。

本片是忻钰坤导演的第三部作品，之前的《心迷宫》和《暴裂无声》都广受影迷称赞，这也让《热搜》上映前，受到部分影迷的期待。

可惜的是，这里的期待反而拉高了观众期待值，最终被反噬。

在众多非议的批评中，有部分观众认为本片的剧本悬浮，是部伪现实主义电影，转而怪罪起编剧。

就此南都记者采访到了本片其中一位编剧——业青，她是《热搜》最初版的编剧，从早年在电视台工作，到去电影公司当制片，随后辞职做自媒体，最终在疫情期间艰难地当起编剧。

在艰难的转型期间，业青遭遇了人生中首次因“失言”被网暴的事件，而这份让人心悸的经历，被她转化为创作的力量，投射到了电影的故事中。

根据她的透露，电影版把相关人物背景信息都删掉和简化了，原初的剧本的现实主义味道其实更加强一些。

面对如今这部被“拔牙”的成品，我们听听原创作者有什么想说的。

01“陈妙的人生困境才是原稿剧作的核心，但这些成片时被省略了”南都娱乐：你是《热搜》最初版本的编剧，目前电影呈现的内容和你原初的剧本，有哪些不同？

业青：《热搜》剧本写于2020年初，是由我写的一本小说集里的第一个故事改编来的。

原稿剧本探讨的是在父权制下，女性的境遇，或者说是弱者（包括混得不好的男性）的境遇。

这个故事讲述了不对等权利下，非暴力隐性地对弱者权益的侵犯，表现了人们视而不见、不以为然的灰色人性。

通过女主人公的眼睛和调查，探究了社会这背后病兆的起因。

整个故事的支点实际是陈妙作为女性站出来与这种社会的病兆做斗争，剧情中的张小穗事件只是个导火索。

所以，陈妙个人的成长背景，她的人生困境才是原稿剧作的核心。

但出于快节奏叙事的需求，这些在成片被省略了。

另外对于反派的塑造，原稿中的王世民是个极具迷惑性的角色，无论是自身的文化、出身以及在商界的表现，甚至一度是陈妙所尊敬崇拜的人。

而在成片中这个角色是被隐藏的，重点是放在了次要人物岳鹏身上。

这一重大的调整可能是制作者希望反派一号更有神秘感，想通过直白的恶来方便观众快速理解故事吧。

总的来说，原稿剧本现实主义味道更强，更偏向挖掘人性的东西，而成片更强调事件，着重在对抗和戏剧性，它把有关人物的背景信息都删掉和简化了，让节奏变得更快了。

南都娱乐：当初是怎么想到要写这么一个故事的？

业青：我从小就非常喜欢电影。

我是在一所师范院校的家属楼里长大的，小时候在操场上散步，一讲故事就有很多哥哥姐姐围着认真倾听，算有一点点天赋。

电影或者说影视梦来源于小时候看过的一个韩国电视剧叫《人鱼小姐》，女主人公是个编剧，好酷的样子。

这些算一颗种子吧。

长大后我去了珠影集团工作，后来因为家庭原因离职，但还想留在电影行业，才转行做编剧的。

《热搜》是我的商业电影处女作，选取这样的故事是因为作为一个关注现实的创作者，一直对父权制下弱势群体权益十分关注；也因身为女性，天然对女性生存境遇肩负创作责任。

并且，在离开电影公司后的一段时间，我业余营运过一段时间公众号，做过自媒体人，对传播现象有所研究和了解。

所以，由此萌生了以“后真相时代”为时代背景，创造出了这部从女性的视角，聚焦网络暴力和性掠夺话题的故事。

南都娱乐：你觉得写这个剧本最难的部分是什么？

业青：剧本原稿构建在一个商业对抗的故事结构中，而主体内容却是花了很大的篇幅，通过主人公陈妙的调查和探究，来寻找事件背后的社会病兆起因。

我觉得写探寻病兆起因，是这个剧本创作最难的部分。

不仅仅在于要在剧本中讲清楚故事，且要照顾观众的理解门槛，又要符合审查要求。

例如，在原稿剧本中，陈妙在调查走访后，她得到了一个惊人的线索，“那些奖学金的得主中数额异常的人，很可能都是受害者。

受害者不止一个。

”可当她走访确认这些受害者属实后，她想要推送曝光“性掠夺”真相时，却遭到了身边所有人的反对。

因为每一个人都明确告诉她，这些受害者没有暴力反抗，她们嘴里所谓的“受到精神压力、迈不出门”，是站不住脚的。

甚至陈妙最信任的人也劝说她，“很多人早就知道，这不是个事儿。

”为什么不是个事儿？

原稿剧本在这些受害者身上，为观众展现了病兆的起因——即父权制下，大家已然接受并顺从了权利不对等的压迫是正常的。

就连施暴者王世民也不以为意地说，“难道这些十几岁的女孩子，会认为四十几岁的我会跟她们做朋友吗？

”就像故事里的校长，他感恩国家奖学金改变了他的人生，本想着为更多穷苦学生谋求读书的可能，却发现自己的出身，在大城市中很难坐上校长的职位，甚至连学校招待企业家的饭局都去不了。

而女学生让他看到了巴结企业家的机会，企业家的捐助则能支撑他坐上校长职位，他才能救助更多的学生。

这是他沉沦顺从于不对等压迫下的人生信仰悲剧。

这些成片是省略的。

南都娱乐：整个剧本能够落地，在此期间经历了什么？

业青：我离开电影公司后，很长一段时间，想写剧本又不敢写，是因为很多同行跟我说，得去北京，抱抱大腿先。

而且我不是科班出身，是根本不可能做成的。

《热搜》是在2020年春节动笔写的，那正是疫情开始的那一年，电影院全体关门，电影行业不知前路。

我后来常调侃自己，这是转行做编剧，而行业都“没了”。

还是说电影院知道我要当编剧，就吓得集体“关门大吉”了。

不知未来是什么，索性就不纠结了，只想真诚地跟外界交谈。

所以，当时我用每25分钟休息10分钟的状态，把国内能买的编剧书都自学了一遍。

然后独立完成了这个剧本。

我写完之后，心里特别没底，我就把剧本发给了珠影集团老领导赵军，想请他帮忙看看。

其实我们之间并不熟，我没抱太大希望会得到回应。

结果，某一天他给我回了电话，他说，“题材角度有新意有意思，只是操作有难度。

写得很有意思，只是操作有难度。

不过，你要相信相信的力量，相信就会看见。

年轻人，要努力写下去！

我觉得陈妙这个角色周冬雨演会有新意，虽然我和她没有私交，但我托人递给了她的工作室，等消息吧……”接着2021年初就有了投资方和导演吧。

2021年春节，签订完版权转让合同，我也收到了自己要做妈妈的消息，所以等同于我不仅像《热搜》的妈妈，也是真正意义上的妈妈了。

当时为了不影响剧组其他人，相当长一段时间，很剧组的人都不知道我是孕妇。

作为高龄产妇还有先兆流产的状况，那时修改剧本，几乎是躺在床上完成的。

怀孕7个月的时候，还飞越几千公里去北京改剧本，一直工作到孩子出生前。

干得成就做编剧，干不成就做家庭主妇。

算是憋了一口气在努力吧。

有时候，觉得陈妙就像那时勇往直前的自己，无法依靠别人，只能依靠自己。

而女人多半不也如此，在夜深人静时，才知道人生只有自己。

回望过去，我好像看见那个坐在窗台前写作的自己。

2020年春节，街上空无一人。

不知未来是何物，盖上最后一本编剧书，安静地在电脑前打下了这剧本的第一个字。

我也曾嘲笑自己，转行做编剧，就碰到电影院关门，何其不幸运。

又感恩，那时的内心是那样纯粹，只想真诚地和世界交谈。

另外，这个项目在操作上还是有难度的，一开始很多人都是望而却步的。

广东电影局给了本土创作者很大的支持，也是这个项目得以落地的关键。

02曾被网暴的经历，让自己可以和片中人共情南都娱乐：你的履历很丰富，你在电视台新闻频道工作过，十多年前当过电影导演，又当过制片人，后来当起了编剧，这么多重身份是怎么一步一步转换的？

业青：我的履历丰富，本质上还是因为我身处广东，又想做电影，在现实和理想中挣扎吧。

可作为广东人且独生女，早年父母确实不忍心让我离开广东。

大学毕业那年传统媒体还很强势，所以第一份工作很自然就去了电视台。

离开电视台，拍过独立电影，也取得过不错的成绩。

后来为了了解商业电影的运作，又去了珠影集团任制片。

所有的转变都是为了能够成为真正的电影人在努力吧。

南都娱乐：《热搜》的故事是关于自媒体机构，你的履历里没有在这些机构工作的经验，更多是以自由职业者的状态做自媒体。

请问电影里那些自媒体编辑部的日常细节是从哪里取材的？

业青：一部分细节来源于自己的经历和感受。

我业余时写过一段时间自媒体，不到半年累计了一万多的粉丝，几乎保持天天更新的状态。

每天睁眼就是研究选题、好的号是怎么写作的。

我算是那种“要么不做，要做就做好”的那种人，几乎每选择做一件事，就会在走火入魔的状态。

机构运营的经验是来源于我的读者群，当时关注我自媒体号中有部分从业者，他们后来进了我的读者群，跟我成了好朋友。

是他们告诉我，自媒体机构是怎么运营、日常细节是怎样的。

还有几个头部号创始人也是我的师弟妹，他们也是我的采风对象。

《热搜》里面陈妙自媒体公司里的员工名字，都来自我读者群里小伙伴的名字，算夹带私货。

南都娱乐：你曾在自述里提到自己干废了一个自媒体号，这个自媒体号主要写什么？

怎么一步步干废的？

业青：这个号是介绍和点评电影的。

号干废是因为我给某部片的差评点了赞，然后，我发现自己的名字、住址被影片的粉丝发在了豆瓣论坛上“游街示众”。

更因我曾在电影公司任职，被指认为是我买的黑水军。

哎，我也希望我是那个请得起水军的人，就不必辛苦坚持日更，只为赚平台的几块钱。

可惜无处说理，也好像说了也没用。

号被投诉废的那一刻，除了颈椎留了毛病，好像一夜又归了零。

南都娱乐：请问这段被网暴的经历是否正在剧本里有所体现？

业青：这段经验让我真正意义上体会到网暴的可怕。

我那件事还算小，一两天就停歇了，可我也被吓得几天不敢拿手机。

私信也好、评论也好，都是断章取义质疑我从以前到现在所有行为。

以致我现在在网上发表评论都非常谨慎，能免即免，甚至清空了许多账号的内容。

所以写张小穗时，我自己是很能代入她的绝望的。

南都娱乐：陈妙这个角色的性格特质，有多少是你个人的投射？

业青：一样又不一样。

陈妙的精神内核应该和我很像，非常执着、理性，是我追求的状态。

但表象又不一样，我从小在潮汕长大，潮汕人擅长经商，非常懂得人情世故与和气生财，所以我也受到了很大影响。

无论是性格和为人处世，都比较温和、热情，不轻易跟人起冲突，算典型的广东人。

就像我豆瓣的介绍，性温吞、不善交际，有点二。

03“我是个关注弱者现实的创作者”南都娱乐：陈妙的人物设定曾经是个记者，你也是传统媒体出身的人，从传统媒体时代到人人都可以当网红的时代，你身处其中，你如何看待媒介更替带来的变化？

业青：传统媒体的传播是自上而下，具有一定公信力的，但它的声音是单一的、缺乏个性化的。

在传统媒体时代下的人们，信息是匮乏的，他们很容易被蒙蔽。

而随着移动互联网的普及发达，人人发声成为了可能，让信息呈指数性增长，信息已经从扁平化上升到立体化，人人都可以从各种角度给出观点和看法。

每件事都可能出现无数个竞争性真相，它让我们进入了一个所谓的“后真相时代”——每个都可能是真相，唯一不正确的是结论。

它考验的是人们对待信息的辨别能力。

我认为在这样“后真相时代”里，努力提高认知，保持独立思考的能力是很有必要的。

比如我就一直很鼓励人重拾阅读，因为书本给予了我们跟大师交谈的机会，也给了我们系统的知识，能够提升人的认知。

南都娱乐：我留意到你另外一部已经备案的剧本《网曝》，是个关于女性被偷拍，隐私泄露的故事，跟《热搜》一样同样涉及女性权益，女性议题会是你未来创作的侧重点吗？

业青：应该这么说，我是个关注弱者现实的创作者，而女性视角源于我本身的性别，会相对更能抓到痛点。

因为我还是个新编剧，还需要继续努力提升，所以现在给自己定的计划是，先把现实题材的东西写好，写几部写扎实，然后再尝试去写些别的题材。

南都娱乐：今年上映的很多国产电影都涉及到社会现实问题，你的两部编剧作品题材都有很强的社会现实性，但现实题材很容易被部分观众批评是消费受害者、蹭热点或魔改等等，你在做现实题材的创作时，如何避免踩到这些雷区？

业青：首先，作为编剧，我一直对自己说，在保持商业性下，要负责任地为未来写作，所谓的未来，是指大家的未来。

所以，每一次选题及创作，我都是本着关照故事中人的命运来写，无论讲述形式如何，本质都要有一定责任心的。

这是我能且可以要求自己做到的。

不过电影是艺术商品，不单单是艺术，更是集体协作的智慧。

从项目运作，拍摄及成片呈现，编剧的话语权确实是有限的，所以也有许多无奈，只能希望自己以后能写得越来越好，能匹配到更多优秀且志同道合的合作者，让所谓创作的责任心能一脉相承吧。

南都娱乐：你对那些想要入行和处于迷惘中的编剧，有什么可以建议的吗？

业青：编剧之路是很难的，包括像我这个坐在广东，远离中国影视中心的新人编剧，不仅过着朝不保夕的创作者生活，每天更是在挫折、艰难、委屈中如履薄冰。

所以接受这个采访，也希望用这段从无到有的处女作诞生故事，给大家一丝鼓劲吧。

当你对自己没有信心时，请想想业青吧，那个没有背景、也没受过科班教育，蹲在远离影视中心的南方，曾被亲戚朋友误以为爱好是打电脑的女孩；转行当编剧的时候，就遇到疫情，电影院全体关门，电影行业不知前路的女孩，她也写成了一个片子。

所以，请相信相信的力量吧。

这个世界不会亏待认真生活进取的人。

你是什么人，选择什么生活态度，一定会吸引与你一样的人。

而所谓人生的贵人，正是因为他们看到你身上闪烁着真挚、努力的光，才来到你的身边。

所以，请努力一辈子做个正能量的人，请努力一辈子复利、精进，相信相信的力量。

选择远方，温柔前行。

【版权归《南都娱乐》】

一眼行活。

剧情中规中矩，一来一回的攻击和反击比较流水账，形式上看是形成了对抗，但就是有种劲没拧上的感觉（做肉馅时人们常说要搅打上劲，这个电影给人的感觉就是搅打了但没上上劲……学艺不精，我也说不上来哪里不对）。

剧情的段落感也还不够清晰，可以适当停顿延宕，也可以写得更有逻辑（比如那段讨价还价30万的录音，这个逻辑难道不是一下子就能反应过来吗？

怎么能容忍剧本里有这么低级的逻辑bug？

），比如：双方如何安排战略战术？

可能出现哪些意外？

恒世集团没有专业的公关团队吗？

没有竞争对手吗？

以及，老生常谈的问题：故事的主题是什么？

价值观是什么？

热搜内容涉及的阶级和性别问题，热搜本身的反转再反转最终尘埃落定或不了了之，真相和揭露真相的手段的正义性，这些问题都能引起观众的注意力转向，由此引发的思考是涣散的、碎片化的，本片没有集中专攻一个主题，这注定了它没法深刻有力。

细节不够，导致文戏表现力不足：比如配角，配角贵精不贵多，剧本虽然对他们作出了一定区分，但对于一个商业片来说，现有的这种区分还不够精炼、不够明白。

比如宋洋那个角色，他跟女儿的互动显然不应该放在最后一场戏，因为他对女儿的态度能够暗示他会选择的立场，他和女主之间不应该只有理念分歧，他们的理念分歧也不应该这么粗放、幼稚（就算只是幼稚的理念分歧也应该表现得成熟，哪怕稍微装腔作势一点呢？

起码新鲜），更何况成年人之间怎么会没有利益之争、权力之争？

女主有三个小伙伴，这仨人主次不分，其中两个女孩的职责分工也不明确。

王皓那个角色，在几轮较量之后，胜负欲压倒了他为正义发声的初心，比起媒体工作者他更想当个英雄、做个赢家，这一点在女主身上应该表现得更明显。

比如彩色头发的女实习生，她也是即将毕业，和受害人年龄相当，容易有代入感，却比受害人幸运，没有亲身遭遇伤害，而她的工作刚刚起步，光脚的不怕穿鞋的，和女主相比，她并没有什么可失去的，而且她可能有不错的父母，天生得失心并没有女主那么重。

比如那个最先离开团队的女同事，她已经在社会上历练了几年，对人间疾苦的体验更深刻，所以她更懂得尊重别人对现实的妥协，不会道德绑架，也理所当然地不会为当事人自己都没有勇气去争取的正义卖命，当事人的放弃对她而言或许也是一种解脱。

比如网友视角，为了不影响剧情进度、转移观众注意力，没必要扩张篇幅，但总可以写得再用心一点。

不同性别、年龄、职业、阶层的网友会在不同环境、不同情绪下刷到热搜，他们会有不同的反应，会不会点进这个热搜词条？

还是看见了这条热搜却点进了相邻的娱乐圈八卦？

会点赞还是会评论？

会不会参与网友骂战？

会观点随风倒还是一直中立等反转？

（之前半围观粉圈骂战，看到一条评论说：“真路人不可能打这么多字”，我觉得这话很能反映一些问题）哪些是路人？

哪些是水军？

这些只需要一个表现手机型号、输入法、昵称ID、留言内容、手部状态的镜头就能体现出来，影像会比台词更含蓄、更深沉、更具信息量。

你可以评价说网友是乌合之众、面目模糊，但创作者要对每一个细节做到心中有数。

比如女主公司里可以有个经常见面的保洁大妈，比如女主常去的那家咖啡厅可以有个年轻帅气的咖啡师，又比如可以把那个女秘书的反应混在其中，故事前期甚至不用让她露脸。

这种题材，虽然是商业片，是生意，但有总比没有强，所以多给一星。

国产电影和好莱坞佳作的差距不是只有审查制度，还有用心对待、认真打磨的态度，请创作者不要甩锅。

（PS：zdy说“妙想”这俩字的时候吞音，她领奖致辞的时候一遍又一遍地说，听得我那叫一个难受。

对《热搜》评价如何很大程度上要取决于事先的观影期待。

倘若是因为忻钰坤此前两部长片的不俗表现，期望在电影里再次看到对于人性之恶的探讨，对于不同阶层间矛盾冲突的展现，那它会让你相当之失望，除了在主要角色设定上沿袭了《暴裂无声》，同样设置了黑色的掩藏真相的有钱人，白色的追逐真相的草根，以及一个灰色的附从于有钱人，但骨子里与草根又有所共情的“仆从”，影片整体上根本看不到忻钰坤以往作品里的精妙结构与有力表达。

当然，这并不意外，当他拿着别人写好的剧本，其实就意味着这次他只是扮演一个纯粹打工人而已，作者性、自我表达、风格这些都要服膺于资方的需要，哪怕拍出来的东西可能会砸掉自己好不容易树立起来的招牌。

当然，换个角度，把这部电影当成一部架空背景、架空年代，不需要脑子去看的爽片，倒也不算是那么糟糕。

甚至于如果观众恰恰是电影的目标人群，又急需宣泄掉心中对于男女性别对立问题的满腔情绪怒火，它反倒是一个相当之合适的引燃媒介。

个性女主编大战斯文男败类，无权无钱无势的自媒体草台班子对抗只手遮天的商业巨鳄，只有在爽文和漫画里才能上演的蚍蜉撼大树。

当然，这一切成立的前提是你千万不能联想到现实，但凡联想到一点，但凡稍微带点脑子去思考电影中逻辑的各种不合理，都会毁掉它好不容易建立起来的一点点好感。

漂浮与虚假是这部电影最大的问题所在。

非常好笑的一点是，这个发生于自媒体时代的故事，本身就更像是自媒体时代下大数据运算“攒”出来的产物。

资方说，我们要拍一部赚钱的现实主义题材商业片，目标观影群体是二十到四十岁之间，生活在一二线大城市的年轻高知白领女性，有较强的消费能力，对于社会热点问题有所关注但又没有太深刻的思考，尤其对于女权话题和当下性别对立极为敏感。

在框定好观影群体后，需要在电影里加入足够多的话题点以便在上映后翻炒热度，这些话题包括但不限于女权、男女对立、男性凝视、社会对于年轻独立女性的不包容、网络暴力、自媒体生存现状等等。

这些话题中，最重要的男女对立，所以电影中要流露出足够强烈的厌男气质——男性角色分为两类，要么是禽兽董事长、斯文败类经理、帮凶校长这组，从行为到语言都以毁灭女性、玩弄女性为唯一目的。

要么是沉默合伙人、听话小跟班这组，从精神到行动上都认同女主、服从女主，甘心被女主支配。

有了观影群体，有了表达主题，有了主角和配角的基本概念人设，剩下的就是按照类型片写一条取悦主流观众的故事主线。

通俗化类型化的故事表达并不是原罪，没有人说此前靠作者化表达成名的导演此生就不得按照主流剧情类型片的模式拍片。

但《热搜》的问题在于，明明它有《药神》这样的现成模板可以套用，它却懒得在剧情的逻辑性合理性上多做一点点打磨，完全是随着编剧的性子，随意安排各种巧合，任性地去展开和收束故事。

如果按照一种最安全最保守的思路去写故事，故事的原貌似乎更应该是这样的：陈妙曾经是个在体制内报社工作的记者，当年她大学刚刚毕业，怀揣着仗笔走天涯的梦，但体制内媒体的约束限制让她感到自己的抱负无法实现。

于是她跳出体制，创业成立自媒体公司单干，但为了顺应市场为了自我生存，她在创业过程中逐渐忘却了自己当初要坚守的正义和要追逐真相的初心，为了点击率和商业合作开始不顾底线地追逐热点博取流量，终于在技校女生跳楼这件事上翻了车。

一夜之间，陈妙从加害者变为了受害者，她开始切身体会到网暴的残酷，体会到自己过往行为之龌龊，体会到社会对于年轻女性的无情，体会到乌合之众的冷漠愚昧。

藉由张小穗生前好友余甜的帮助提示，陈妙逐渐开始一点点拨开了事件的真相——原来她沦为了恒世集团清除负面新闻的枪。

而随着她的调查深入，恒世集团背后的肮脏内幕也逐渐暴露出来。

陈妙在调查过程中经历了重重困难，身边的同伴也因为理念上的不认同、现实中的威逼利诱一个个离自己而去，她自己甚至遭遇了生命危险。

就在她感到绝望的时候，以何言、艾米为代表的沉默的大多数（媒体人与受害女性）站了出来，事情发生了反转，越来越多的受害者出来指认王世民，恶人终究伏法，陈妙在这一过程中终于找回了自己的初心以及作为媒体人的真正价值。

但在电影中，陈妙这一角色的弧光完成过程被严重简化，她的前史只在母亲的一句话里简单带过，对受害者的态度转变也仅仅是因为收到了受害者寄来的签名书，里面有受害者对事件真相的描述，然后便一夜之间突然正义感爆棚，girl help girl，要和自己的金主爸爸势不两立，根本不像是一个职场老油条的行事逻辑。

电影里不顾现实真实的逻辑硬伤几乎比比皆是，譬如说几个明显的点：1.陈妙作为一个媒体工作者，不会不知道新闻写作不能只相信一面之词，哪怕是自媒体公众号发文，也不能在没去核实信息真实的前提下贸然相信张小穗在签名书里的陈述。

万一是恒世集团的竞争对手想要借机诬陷打击王世民呢？

万一写下那些内容的不是张小穗呢？

万一张小穗写的内容不全是真实的呢？

如果说一个什么也不懂，初出茅庐血气方刚的媒体人可以贸然相信。

对于一个已经成为头部自媒体主编的老油条，难道连信息真实性核实的环节都省略掉，就可以直接怒气爆棚，决定为素昧平生的陌生女孩出手，而且是直面自己的金主爸爸？

2.王世民如果真的有电影里说的有那么大本事，还犯得上去兴师动众，找头部自媒体来给一个技校没背景的小女生泼脏水？

3.这种都已经牵扯上人命，引发社会热议的案子，不会只是简单的民事纠纷，警方一定会介入其中。

一个连正经采编资格都没有的自媒体主编，拉着三个同事组成的草台班子就去调查，还试图去与自己曾经的金主爸爸较量。

这种事想想就好，在现实中怎么可能发生？

而且想拿酒店的监控就能一下子拿到，想找当年曾经被王世民侵犯过的女生就能一下子找到。

编剧未免实在是太偷懒，太相信机械降神。

4.余甜为什么在张小穗死后可以使用她的微信账号回复陈妙信息？

难道她们两个已经好到可以共用一个账号了？

怎么会有这样亲密的关系？

5.余甜说张小穗之所以被下套拍裸照，是因为岳鹏用了她的手机给张小穗发了信息，然后又马上删了。

如果真的是十万火急的事情，难道常理不是应该张小穗直接给余甜打电话或视频语音？

最不济也得发一条信息。

现实中怎么可能你的朋友给你发了一条信息说自己遇到危险了，你就什么也不问直接就去了。

难道没长脑子？

在逻辑不合理之外，影片另一个突出硬伤是角色普遍不讲人话，他们说的更像是影评人和自媒体账号影片解读视频里的精讲文案，是语言层更上的思想层，这些东西由评论者放在书面表达里或许很合适，但直接交由影片里的角色用嘴巴讲出来就显得异常做作。

总的来说，这部电影给人的感觉就是编剧团队并没有实地对自媒体行业做过什么田野调查，也并不真正了解自媒体人的生存现状，只是坐在办公室里，对着电脑和手机，拿着一堆二手材料靠自我想象编出来了一个故事。

看似里面堆了很多金句，但实际上和现实毫无关联。

在无法做到自我表达与生存相兼顾的情况下，先保障生存活下去，对于年轻导演来说并不是什么寒碜的事。

但怕的是，当满足了生存的基本需求，甚至尝到了在舒适区里恰饭的甜头后，就甘心待在原地打转。

但愿，忻钰坤也能像这部电影里的陈妙那样，因某个契机重拾自己当导演的初心，而不是像与自己年纪相仿的另一位年轻导演一样，起步即巅峰，早早沦为一台无趣无聊的传声筒。

《热搜》 前几部电影都热切期盼，结果都不尽如人意，这一部很大程度上是为了缓解这几天工作的疲劳，却异常好看。

剧情编排的很不错，结合当下网络水军和校园霸凌及女性被侵害等社会事件，罗织了一张错综反转的故事网，让我们大致了解到网络水军抹黑捏造事实的手段，带节奏制造舆论导向的可怕。

并且丰满立体的塑造了难得一见的高质量女性形象。

年轻人的积极进取博上位，在人性和道德面前的态度和坚持，周冬雨的演绎都非常不错，不光是突破了以往的白幼瘦装嫩【当然也不违和】，而演绎了一位专业成熟的女性，并且在台词功底上也很了得，很长的一大段对白中几个气口都非常精准。

细想来周冬雨演过的角色都还是挺过硬，但这次的人物却更让我喜欢，因为这是一个实打实靠自己拼搏有事业有房子的女人。

穿着细高跟鞋走在公司地板上，发出噔噔噔的声音，眼神里透露出的不光是自信，更是久经磨练过后的游刃有余，再加迷人的凌厉感，这可不是一般能装的出来的，当然一路摸爬滚打过的人才更懂得欣赏！

正如当年三十岁不到，踩着细高跟鞋，从人力部走到会议室去给一众男士培训的我。

言归正传，这部电影无论是反转的节奏，还是情绪的掌握都自然到位。

情节方面就不剧透了，总之潜伏的神兵突降很惊喜。

情绪上比如遇到任何麻烦，绝对没有急躁，唉声叹气，哭哭啼啼，而是抓住重点，冷静分析，见招拆招，遇强则强【大赞】。

比如全面受挫时，不自觉的在沙发上蜷缩起了腿，还有那一滴泪【细节到位】。

还比如一败涂地后回到家，妈妈端上一碗汤说“我支持你，你是对的”，心里防线瓦解后啜泣【掌声】。

周冬雨的小水泡眼真的不算最美，但她的每一个眼神每个情绪给到位，就是最好的！

袁弘在影片中是反面大典型，演的不算差，但是和周冬雨比是会输分的。

还有就是幕后大老板，全程一直都没有露脸，我以为也就不需要露了吧，结果最后刑拘时放了一张超级大头照，这一点我觉得这个处理很不错，也很搞笑。

推荐观影！

集合了虚伪、敷衍、潦草、混乱于一体的电影。

看完后，我整个人是恍惚的，无数疑问在我脑海里翻滚，导演忻钰坤是怎么做到出道即巅峰，水准稳定下滑，一部更比一部差的？

周冬雨是如何在努力保留演技的同时，不断精准地选到烂片的？

吃惯了人血馒头的女主角，是怎样把自己的责任摘得干干净净，突然变成正义化身的？

以及，这部电影到底想讲什么？

看片名，看人物设定，看宣传物料，你以为它是部讽刺和反对网络暴力的电影，可偏偏吃人血馒头，操纵舆论的主角，早早良心发现，成为了正义使者。

于是在恶的基础上，制造更大的“恶”，性侵剧情应运而生，电影突然变成律政剧调调，看小平民如何斗败大资本。

剧本还是爽文那套，有布局有反转，你来我往，话题度、刺激度、戏剧冲突都有，还特别通俗易懂让人共情，剪起短视频也毫不费力，跟《消失的她》、《孤注一掷》如出一门。

但观影中总有如鲠在喉的违和感，陈妙这个人物相当不“妙”，转变得极其生硬。

一开始是明显照着“咪蒙”的感觉去写，后来又要强扭成一个正义感爆棚且坚持的人，这其中的转变，电影讲得极其敷衍，几乎就等于强扭。

电影存在着所谓道德的鄙视链，狗仔和搞网爆的都可以歧视强奸犯。

当然也对，毕竟法律是最低限度的道德要求，可拿这样的角色树大旗，还要不断喊口号，总有些不够理直气壮。

所以角色需要转变和成长，这是最考验创作的地方，而《热搜》的选择很直接，一笔带过，说变就变。

这也是为什么电影整体看上去还算完整，但就是让人觉得不对劲。

倒没少在台词上下功夫，金句和黑话都层出不穷，那舆论打法一套一套的，听得我这个互联网从业者都觉得离谱夸张，你搁这儿练武林秘籍呐？

道理讲得一套一套的，个个都在批评总结，嘴碎得把《暴裂无声》里省下来的台词一次都补回来了。

电影一边嘲讽普罗大众，一边毫无顾忌地把脏水泼给每个配角，还是“雪崩中没有一片雪花是无辜”那套，只保得女主角傲雪凌霜。

其他人，是出卖学生的校长，出卖儿女的父母，毫无作为的有关部门，以及聒噪而没头脑的群众们，大家就在恶的鄙视链里各占一角，纵容女学生被侵犯的校长也会看不起网上的乌合之众。

袁弘的角色当然是表现最“恶”的那个，他以超乎寻常的敬业打工人的形态，表现最极致也最猥琐的坏，反倒简单了。

其他角色哪怕稍微写出一点复杂感，就显得极其别扭，完全难以自洽，逻辑也毫不挨着，太多细小的古怪汇集在一起，凑成了电影目前的大古怪模样。

最后还是来了个反转，这反转如此刻意，早有迹可循。

如此，一个对战权贵，打败坏人的故事讲完了，一面骂那些具体的罪犯，一边讽刺网络背后的浪潮和声音，却不敢碰任何真正有风险的话题（电影甚至连“学校”都不敢说，改成了“培训机构”），只晓得猛锤“资本”肯定没错，如此大张旗鼓做出无所畏惧的样子，只是故作姿态，更显得投机和鸡贼。

这是一次既不表达深刻，也不足够娱乐的尝试，它乐此不疲地展示着刻奇与低俗，又试图在下里巴人式的欢愉中升腾出一种虚无的正义和庄严。

电影瞄准“热搜”，批判“热搜”，也渴望成为“热搜”，这种分裂，让电影最后变成了对观众的折磨。

这部电影的不灵不都是黄鸭的问题，尽管黄鸭在这里没看出啥演技，想要转型，但是她的演技和外形去演非小妞电影的角色，真的还很突兀。

女主演得太路人了，赌上一切去权贵斗争，整个人平淡得不行，期间差点一败涂地，除了淋雨+不吭声，也没点其他表现，这不是把后面会反转的“胜券在握”写在脸上。

相比她小妞电影和青春伤痛电影里的丰富情绪，这里真的清淡寡水得离谱我觉得最该痛批的应该是导演忻钰坤和编剧，影后本来想组局搞波大的，题材明明拍好了，可以是“药神”这个级别，没想到给出这么悬浮的剧本。

女主一开始野心那么大，吃着人血馒头为了流量然后增加投资，后来没有什么前因后果，就因为girls help girls（莫名其妙），看了跳楼女孩的手写信就帮到底？

如此颠覆自己之前的价值观？

然后整个公司全员一起设局？

先刻画了合伙人有家庭，编剧你去现实生活看看好吧，有家有娃要养的人是否可以如此少年气？

期间差点身败名裂，没人倒戈反水？

爽片也不能这么写呢？

编剧功底真的很差，跳楼女孩和举报女孩是和上一代的护士和秘书是一个对照，但刻画得很散，本来想说一方选择了勇敢抗争，一方过去了很多年其实也没能走出来，活得很拧巴。

故事很假，转折不讲逻辑，真的很差导演拍得不像是电影，更像是流水账“咪蒙”会突然站出来替天行道吗？

我不信

没看过忻钰坤之前的作品，单看《热搜》是有无脑爽到的，至少这是一部很工整成熟的商业片，反转设置与伏笔埋藏都恰到好处，配乐也烘托出了紧张感，正邪双方斗智斗勇各出奇招各亮王牌，看着竟有斗地主的快感。

既然是爆米花片，深度很难上去。

题材司空见惯，校园霸凌背后引出资本xing侵与富豪饭局，加之网络暴力，有话题，但太老套。

而且编剧也没挖出新东西，关注的视角和之前的类似电影一样，那观众可能就不会想看同一部电影了。

人物形象也挺单薄，周冬雨为何这么毅然决然要为真相发声，我觉得她公司做到百万大v级别的应该吃过不少人血馒头，像女性议题容易引发社会浪潮的，更是营销号众矢之的，周冬雨赔了自己，和她一开始野心勃勃的模样反差太大，后面剧情站不住脚。

《热搜》就是大方向对，小毛病多，加上名导出烂作，现在的评分，合理。

热搜 (2023)5.62023 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 忻钰坤 / 周冬雨 宋洋

看完电影简单的说两句：首先，这种陈旧的老掉牙的现实题材现阶段拍出来对于人们来说已经毫无意义可言，而且拍的实属非常难看，背离了当今现实中的很多东西，比如发文内容的自我审查和平台审查。

不是电影里拍了微博、直播和公众号就叫你懂现实的移动互联网的传播学。

其次，拥有良知不是一蹴而就的事情。

正如周冬雨们起初为了金主爸爸的投资，在没有任何事实调查依据的基础上，凭空捏造写推文内容，带节奏热点，导致女孩跳楼自杀。

可以说这群被自我冲昏而且贪婪的人，心中的欲望之恶是直接杀害女孩的凶手。

他们才是“举枪”射杀弱者的职业杀手。

最后剧情居然就峰回路转，一条渐渐远去的生命唤起了屠夫们的良知，杀手从此弃恶从良，自视为受害者的“恩人”，同时又做起了“审判”他人的勾当，有幕后大boss，各种黑手还有网络网友，甚至包括受害者的家人。

这群大恩人此时又站在了道德的制高点上呼吁弱者需要坚强，需要抵抗。

却忘了，他们自己就是杀人犯的事实！

杀人犯救了自己没杀死的人，就叫从良就是善人，我懂了！

已经不是争取宽大处理的世界了！！！！