寻枪

因为不是姜文导演，所以一直都没看。

观后的感觉，一部由陆川编剧兼导演的戏，却充满了姜文式的超现实主义风格，在我看来完全是姜文在禁拍片时期的手段，。

再看陆川导演之后的作品，风格完全迥异。

所以在我心里，这就是有一部姜文导演的作品。

故事表面上是叙述一个小镇民警，因酒醉丢失手枪后，被凶手用之造成命案，最终民警将其抓获的故事。

但实际上导演要表达的是一个人民警察，因潜意识的驱使，误杀心上人，却最终“战胜”了人性的阴暗面的故事。

寻“枪”，“枪”指代的是一种身份、一种责任、一种人性的理智，真正的枪压根就没丢。

在了解剧情前，我觉得应该先提及佛洛依德的人格论。

注重人性元素的作品，在我看来很多都是基于佛洛依德的理论，比如我的另一偶像库神的《大开眼界》。

人格是由本我、自我、超我三个部分所构成： 1。

本我是人格结构中最原始部分，从出生日起算即已存在。

构成本我的的成分是人类的基本需求，如饥饿、饥渴、性欲望三者均属之。

本我中需求产生时，个体要求立即满足，故而从支配人性的原则言，支配本我的是唯乐原则。

例如婴儿每感饥饿时即要求立刻喂奶，决不考虑母亲有无困难。

2。

自我是个体出生后，在现实环境中由本我中分化发展而产生，由本我而来的各种需求，如不能在现实中立即获得满足，他就必须迁就现实的限制，并学习到如何在现实中获得需求的满足。

从支配人性的原则看，支配自我的是现实原则。

此外，自我介于本我与超我之间，对本我的冲动与超我的管制具有缓冲与调节的功能。

3。

超我是人格结构中居于管制地位的最高部分，是由于个体在生活中，接受社会文化道德规范的教养而逐渐形成的。

超我有两个重要部分：一为自我理想，是要求自己行为符合自己理想的标准；二为良心，是规定自己行为免于犯错的限制。

因此，超我是人格结构中的道德部分，从支配人性的原则看，支配超我的是完美原则。

了解了佛洛依德理论，我觉得某种意义上整部电影更像基于佛式理论的一次自我治疗的过程（瞎掰的～。

～） 影片一开头就奠定了基调，这是一部由男女之情而引发的故事。

儿子因为写了“耍流氓”的作文，被妈妈骂，而作为爸爸的马山却表扬了儿子。

儿子其实是指代着本我意识的欲望，马山年轻时对美好事物的向往，与这么多年遏制在内心的性欲望。

从儿子包里搜出的烟，象征着一种向往承成人世界的欲望，而跳动的玻璃球，像是年轻时强烈的本我意识。

也正是因为儿子的这个事件，又一次提醒了马山，昨晚在妹妹婚礼上与随后看见老相好李小萌与周小刚暧的一切事件。

从影片给到的信息，我们可以了解，马山的家庭并不和睦，夫妻生活也很不和谐，妹妹婚礼老婆居然没有通行，马山睡楼上，而从床上的物品也可以推测老婆是睡楼下，而且更显然主角的内心是更向往老相好李小萌，或者说那种女人更能勾出马山遏制已久的本我里的性欲望。

一切行为的最终原因都是本我的驱使，此时主角潜意识里的性欲望所产生杀意已经开始放大，超我意识慢慢被淹没，所以身为人民警察他，“枪”丢了。

其实这也是在自我与超我的牵制下欺骗着他自己，从而达到本我目的体现，于是他开始找枪。

他来到所里，出现了很荒诞的一幕，他对着空无一人的办公桌跟所长报告枪丢了，他的手为什么抖得这么厉害，其实是自我意识的一种体现，自我意识正在拼劲全力的制衡着本我与超我，姜文通过表演去表达了那种内心斗争。

出了派出所，他听见象征本我欲望的儿子叫他，这是他的臆想，又提醒着他本我的欲望。

于是他继续欺骗着自己，去到妹妹家寻枪。

在妹妹家，三人的对话又是极具荒诞意味的。

妹妹两口子的婚礼，他们会不知道请了谁？

会不知道哥哥跟谁坐？

而且最后妹妹还拿出了请帖，明明白白的写着邀请了哪些人，最后妹妹还哭着重复了所有她不知道的事，在我看来是十分怪异的强调。

所以我认为这段对话内容其实不是真正的对话内容，而是马山的臆想，他在欺骗自己从而安慰超我意识，自我意识的体现，真正的对话内容其实是妹妹妹夫正常回答了他，所以在他走的时候说“想起来告诉我”时，妹夫才会疑惑的问“想起什么，告诉什么？

”的这种弱智般问题。

得到请帖，马山又继续踏上自欺旅程。

在石门外遇到了最后的“凶手”刘结巴，刘结巴也是马山臆想出来的，在这更像是他自我意识的具象化，他自己在内心安排出一个凶手，好安慰超我，所以为什么结巴一遇到他就不结巴了。

而且他俩的对白，更像是一个创造者在为被创造者做人物设定。

之后马山找到了朋友陈军，继续行骗，陈军的几处对白里也暗示了马山在装糊涂，“凭我的直觉，你不是醉，是兴奋。

”“就算真的喝醉了，你也不可能丝毫不记得啊。

”“从没见你喝过这么多酒，真正有凶气”。

马山为什么会有这些反常的举动，因为他看见了老相好李小萌，所以兴奋，因为李和别人暧昧的事，所以喝大酒。

我想，其实陈军已经看出了马山的不对劲，知道他是因为李小萌乱了心，在他让马山说出心事他帮忙分析时，脸上出现了笑容，大家可以再看看那一幕，那样的笑容是不寻常的，他想帮主角排解感情之事。

顺着线索，马山又找到了老蒋，这里有一幕战争场面，他们几个是越战的退伍军人，经理过战争的人，而战争的杀戮本来就是本我意识的原始欲望。

根据后面的剧情，也可以看出，老树精也看出了马山的不对劲，对话中，老树精递给了马山两个刚从鸡窝拿出的鸡蛋，刚孵出的蛋，代表新生，是想让主角别再想以前的事。

而当老树精误以为主角真丢了枪而说出开周小刚的车送他回家后，再一次刺激了马山的本我意识，于是他急忙离开并把新生的蛋又还给了老树精。

两个朋友都没有说全在车上的所有人，特别是李小萌，只字未提，更能说明，朋友不希望马山知道李小萌的存在。

马山急忙到周小刚家，敲门声很重很急促，可想此时主角内心是愤怒的。

没想到开门的事李小萌，望着欲望的源头，马山愣住了，他想起了以前的李小萌，所以这里切了一个发型不一样的李的镜头，那甜美的声音，美丽的外貌更是勾出了马山压抑多年的性欲望。

而知道李小萌和陈小刚搞在一起后，本我意识完全像凸显。

离开时，马山臆想李小萌会喊他，回头看见的是紧闭的铁门。

这是完全转变本我意识的第一次，他掉头走时，与一个身穿黑色雨衣的人擦肩而过，黑雨衣的人也是马山，是他本我意识的具象化，他此时已经动了杀机。

看陈小刚出来后，马山立马跟了上去，这里镜头还特意给到了紧跟在陈小刚身后的黑雨衣人。

下一个场景，陈走过一个石牌坊，这里牌坊的象征意义很重要。

在封建社会，牌坊是为表彰功勋、科第、德政及忠孝节义所立的建筑物，也是祠堂的附属建筑物，昭示家族先人的高尚美德与丰功伟绩，兼有祭祖功能，就其结构而言，牌坊原始雏形名为“衡门”，也呼应了马山警察的社会角色。

这里象征着马山在超我意识的督促下，又变回了人民警察，于是之后叫住陈小刚的是身着警服的马山。

他叫住陈小刚，说陈拿了他的东西，陈的第一反应就是李小萌，而马山并没否认。

大家可以再回去看看马山听完这话的反应，不得不说姜文的演技之精湛，是一个真正在用镜头语言和表演讲故事的人。

当陈小刚拿出钥匙并说出混蛋话后，马山更是起到动手，但超我意识再一次约束了他，于是马山让陈开车门找枪。

陈小刚的特征，白宫，意大利西服，女人，劳力士，轿车，而马山只有一部公家发的bb机。

陈小刚走后，马山又陷入了内心斗争，臆想出现，背景音乐类似诵经的感觉，是宽恕，还是杀戮，他在做斗争。

这里注意，一辆摩托飞驰而过，仔细观察，车上的女人第一个镜头是红衣服，而第二个镜头却变成了蓝衣服，一个场景下的拍摄，绝不可能出现这种低级穿帮镜头，所以这里一定是导演刻意的。

摩托车消失的拐角，马山的妻子出现，说明马山有过两个女人，红衣服代表激情似火的李小萌，蓝色则代表现在的妻子，蓝色的情绪语言是平静、安抚，忧郁则体现了二人不和谐的夫妻生活。

妻子的一句：“你！

在做什么嘛” ，因为我的家乡在贵阳，他们的对话也是我的家乡话，所以我更能体会这句话的语气，妻子特意把“你”字上扬，我们这边一般这样说话，代表了一种类似嫌弃，怪罪的口吻。

是的，一个有家庭的中年男人，还是人民警察，因为本我的冲动而动了杀机，这是在搞什么嘛！

马山离开了，他又再一次经过了刚刚那个石牌坊，又一次超我意识的约束，因为和妻子的感情。

马山走在小巷，迎面而来一群小女孩，这里应该也是臆想，因为这个时间点不该是到放学时间，小孩们都背着书包，除非逃课～。

～。

她们是那么的活泼，充满活力，也象征着马山年轻时本我欲望，而现在，因为家庭，社会角色，道德约束，这些东西全都必须遏制在内心。

马山依依不舍的回头看了两次，注意，是两次。

他需要遏制，所以他“走”进了小巷，这里又是臆想，镜头是缺乏连贯性的，一会是小巷深处，一会又浅一点，也是表达主角的内心在本我与超我之间斗争。

从暗调的场景中走出来的马山第二次遇到了象征自我意识刘结巴，其实是马山想利用自己的社会角色抑制本我欲望，所以刘结巴台词里提到了县领导，而他送的碗又是空的，这里与之后马山给派出所送饭遥相呼应。

马山走出来，遇到了提醒他下午开会的所长。

原来马山还是一名优秀民警，也正是因为努力的工作，而忽略的家庭。

就算是一个在世俗看来绝对正义中的正义，他也是人，也有人本能里的欲望。

表彰会上，他完全融入不了集体荣誉，个人荣誉当中，心里苦苦的做着斗争，满脑子都是寻“枪”的事，镜头也表达了。

他需要更多的东西去压抑自己的原始欲望，所以他说出了枪掉了，他需要所长、局长，用指责他、骂他“犯罪”来进一步给自己施压，他确实也“犯罪”，克制不住自己的欲望，也正和之前遇到刘结巴呼应，故事思路非常清晰。

后面，他反复强调“枪不是丢了，是不见了”，为什么影片中要反复强调这句看似无意义的话？

就是因为，马山本我意识中其实是知道枪没有弄丢的，但是他的超我意识为了压抑欲望欺骗自己枪没了，而刻意地抹除了枪的记忆，和妹妹婚礼一样刻意的遗忘了一段事实。

所以对他来讲，枪的确不是丢了，就是不见了而已。

局长也说了：“一般老百姓根本不晓得枪怎么用，说白了就是枪放在他面前，他也不晓得枪怎么用”。

在这个小乡村会用枪的也就只有警察，也暗示了马山就是后来的凶手的事实。

最后，警服没收了，他的社会角色也跟着被没收了，只剩枪了。

回到家，妻子还在责骂着儿子“流氓”作文的事，而马山脑海里都是李小萌的种种回忆，性遏制，性幻想，对比冲突。

马山还不禁喊了几声李小萌的名字，妻子上来责备。

按常理，此时马山脑海应该想的是枪，但他却满脑子都是李小萌，再一次验证了枪根本没丢，让他心神不宁的从始至终都是李小萌。

他继续编着理由骗，在妻子口中得知，送他回家的还有李小萌的时候，马山心里欲望再也抑制不住，他想起了陈军从请帖上抹去了李小萌的名字，他要搞清楚，朋友为什么要对他隐瞒，其实他要搞清楚的是那被超我意识抹去的记忆。

出门前马山对妻子说的那番话，其实是在强调，也是对自己的心理暗示，绝不能背叛妻子，背叛伦理，讲到这，大家应该懂了吧，不停的自我意识制衡着本我与超我。

他先找到陈军，在马山的质问下，陈军先是心虚避而不谈，在被马山戳破意图后，陈军更是情绪激动的回避问题，这其实也是人的本我反应。

陈军已经明显察觉到马山情绪不对：“今天上午，你来找我，你心里头就有事，对不对？

”、“说吧，不要不好意思，说”。

这里再一次证明了陈军知道马山的心事。

但是当马山说出枪不见了的谎言时，作为朋友的陈立马开始为马山分析，而在这之后马山的第一个镜头，我看见的是一丝心虚与不安，第二个镜头他就情绪激动的打断了陈军的分析，所以在陈军训话时，他才慌忙逃离了现场。

出了门，马山看见很多放飞的孔明灯，这里又是臆想，孔明灯意味着什么？

是思念之情，那么多孔明灯，可想马山对李小萌的思宁之情有多重，而把这些抑制在心里有多困难多痛苦，不解释。

随后马山去问老树精李小萌的事，老树精说：“这个陈军为啥子涂李小萌的名字，我心里头清楚得很。

”再次从侧面证明，礼单是陈军涂的。

马山问涂名字的原因，老树精也回避了。

两位朋友在他面前都刻意回避李小萌这个人，就是不想让他思宁过往，“李小萌就是李小萌，马山就是马山。。。

”老树精其实想表达的是，两人都有各自的家庭，你是你，他是他，你们已经没有关系了。

然后老树精转移话题：“我们就不说李小萌了，我们就说枪。

”在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树精开车送他回的家。

老树精说自己当时在开车，不可能偷身边的马山的枪。

但他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和周小刚暧昧的动作。

我的见解是老树精说的是真的，他说这段话其实是想告诉马山，李已经有情人了，你就不要再想她了！

听着老树精的讲解，马不得不回忆起了那段超我意识抹掉的记忆。

影片中，看到暧昧动作的是一个第一人称视角，而且是从下往上的一个视角，这视角运动完全不符合正在开车的老树精的视角，其实这就是当时马山的视角。

就是说，本来这部分早已被抹去的片段，因为老树精的话，让他不得不正视。

就是这段回忆，又让他翻腾了杀意，李小萌与周小刚的暧昧与他对李小萌的欲望激起了他的嫉恨。

老树精讲完这段，松了口气，还抽起了烟：“这下子你该清楚涂掉李小萌名字的动机了。

”老树精以为马山知道了李小萌与周小刚的关系后就会放下了，所以放松了警惕，觉得这时候再提动机也没事了。

马山这时更想要枪了：“我想知道偷枪的动机。

”老树精说：“每个人都有动机。

”“就是你也有动机。

”说到这句，马山原先瞪大的眼睛微微地眯了一下（是下眼皮微动了一下，这个很不明显，要反复看才能看出来）。

老树精继续他的无心之言：“你就不会监守自盗吗”、“我要是你们局长，我首先就怀疑你。

”到这里，马山坐不住了，他心虚，所以，他起身走了。

老树精让他继续找枪，但是他的思维已经自动把“要想解决事情”的那个“找”字理解成去找周小刚。

他的本我再一次出现了，身穿黑色雨衣的马山，骑车跟着周小刚的车，这本来就是他所打算的，并不是大多数人觉得是骑车去找枪，镜头语言已经很清楚的告诉了我们，先是周小刚的车经过，紧随其后的是穿着黑色雨衣马山。

黑色雨衣再一次也是第二次出现，他这时已经决定杀马小刚了。

导演还有一点很巧妙的安排，第一次我根本没注意马山穿上了黑色雨衣，或许是马山之前出现身着的都是黑色衣服，警服，黑色t桖，随意这里不太容易注意到。

而最后，马山自我救赎时穿的是白色，因为那时他找到“枪”了，这我们后面再说。

一路跟到郊外（如果是找枪怎么可能跑到荒山去找？

），马山发现了周小刚的假酒厂，同时也发现了自己的妹夫和其他人（肯定有其他人，因为马山的妹夫出来方便时，背后山洞的墙上出现的人影就有两个，就算一个是周小刚，也还有其他人，而且肯定不止人影反应的人数），有其他人在场的因素再一次克制了马山的本我意识，于是在抓住妹夫时，才会让他进山洞找枪，这时的他又回到了自我意识的自我欺骗，在妹夫打探回来后，可想而知，马山肯定是会走的，因为他本就知道里面有没有枪。

骑车回去这整段也是马山的臆想，没有一句对白，导演（不管谁才是真正的导演～。

～）仅仅用镜头和姜文精湛的演技就清楚的表达了马山内心的争斗，他想到妻儿，想到妹妹与妹夫，但此时就算是亲情也没法再抑制他内心的杀意，于是黑色雨衣男在迷雾中提枪走向“光明”，这里的光明，我理解的是马山本我的欲望，那才是他真正内心的声音，属于他的光明。

镜头突然转到白天，突然出现的自行车、飞机的轰鸣声、无限的体力，都表明还是臆想，马山又开始自我欺骗，自我意识，他必须为手里的枪找一个存在的理由，也是自我意思的再一次作用。

马山一问枪小偷就真有枪，真是想什么得什么，小偷拿枪指着马山，他也没有丝毫的恐惧，步步逼近，臆想！

我觉得这里的小偷也可以是马山本人，一个深色衣服，一个浅色衣服，最后的争执，最后本我抓住自我，杀意已决。

但这里唱歌的梗我不是很明确，难道是本我欲望的力量？

能懂的朋友讲解一下。

其实马山在从假酒厂出来就回了家，在家里，马山翻阅着妹妹的请帖，翻过了被涂掉的李小萌的名字，又翻了回来。

此时老婆请战，面对一个对自己来说没有欲望的蓝色女人，马山怎么会有战意，于是告诉老婆丢枪的谎言搪塞，老婆说胡扯，更能证明枪从始至终就在，假枪的梗也就用上了。

马山让老婆先睡，自己则准备做一个“梦”。

梦里他走在去李小萌家的路上，望着李小萌家的窗户，一声枪响，马山惊醒。

这一段两次亮灯，两次关灯。

睡前他关了灯，惊醒时候灯亮了，暗示有人起来过，那便是马山，看起来的梦其实是真实发生了。

马山下床，看见面色惨白正在洗脸的妻子，大半夜的一个女人为什么会起来洗脸，这个奇怪的行为，加上妻子的那个极特写镜头，配上诡异的音乐，都说明了，有可怕的事发生了。

而且我感觉马山妻子望着他的眼神有一丝惊恐，瞪大的眼睛，加上第二天白天马山妻子是趴着睡这个在心理学上寻求安全感的姿势，我大胆猜测，可能马山老婆跟踪了去作案的马山，并看见了发生的一切。

李小萌死了，所长第一个就怀疑马山，并且是以嫌疑人的身份直接拘留，为什么？

我认为，早在马山在派出所刚刚说出丢枪的事时，所长，局长就怀疑他了，之前局长刚得知丢枪时也盘问了马山“你和你老婆的关系怎么样”、“有没有闹离婚”，就是已经在怀疑马山了。

而且在被问到昨晚有没有出去时，马山居然说了句：“好像没出去”。

自我意识的再次体现，欺骗自己本已发生了的事实。

为超我意识寻求安慰。

在拘留室，象征着本我欲望的儿子出现，说了一句：“就是枪丢了嘛。

”给我感觉很满不在乎，并丢给了他一本福尔摩斯，马山又提到了“不是丢，是不见了”，本我意识的作用促使他在想如何完美的洗脱嫌疑。

此时妻子出现，但却一句话没说，带着儿子准备走，所以我才会觉得妻子是知道真相的，加上她后来回答马山“你确实有一段时间没在床上，你去哪了？

”，更能让我的猜想站住脚。

妻儿走后，马山神情木然地对着墙壁用手作枪状开了一枪，这个镜头更加暗示着什么。

晚上，民警在给唯一的目击证人陈小刚录口供，陈小刚说李小萌看见自己背后的凶手时是笑的，大晚上如果看见一个穿着雨衣的陌生人进屋，第一反应绝对不会是笑，她能笑就说明这个人她认识，而且关系还不错，如果她看见的是所谓的凶手刘结巴，可能会笑吗？

马山是凶手！

在陈小刚看到穿着雨衣的马山，第一反应是这人就是凶手，但看见马山的脸后，又否定了这一点。

其实这里呼应马山和陈小刚第一次对话那段，暗示陈小刚的第一反应是正确的，马山是凶手！！

另外在陈小刚谎称李小萌是为自己挡子弹扑上去时，知道真相的马山很愤怒的起身与其“对峙”，他死死的盯着周小刚：“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对？

”虽然是问句，但是马山的语气很肯定。

在周小刚否认说“那个人本来就是来杀李小萌的”时候，愤怒地朝他扑过去“放你的屁”！

然后他质问“那个人是不是就是这样开枪”、“是不是这个距离”，这里，马山的情绪起伏非常的激烈。

后来周小刚在“验尸报告和弹道实验证明”的铁证之下，承认了他之前的是假话，改说“是她自己扑上前去的”。

这段回忆也很荒诞，周小刚要是当时真那么悲痛，不会反应那么快跳窗逃走的，总要呆滞一会吧？

很明显是谎言，所以就是周小刚当时推了李小萌挡子弹。

马山眼神黑暗地盯着周小刚：“周小刚，李小萌是替你死的，李小萌是你害死的。

”玩过狼人杀的朋友肯定知道，拿到狼、神职、平民的视角是完全不一样的，厉害的狼就是能隐藏自己的视角，装作是平民的视角展开分析，这里民警都是平民，马山是狼，但很明显是一只新手狼，他这里的视角是完全不正确的，就像是他知道整个案发过程，因此当时马山冲上来就吼“那个人不是来杀李小萌的，那个人是来杀你的，对不对”，是非常不正常的！

因为从所有的证据上分析，并不能知道凶手到底是来杀谁的，而马山却那么肯定。

他在这情绪如此激动，愤怒、懊悔、痛苦，因为陈小刚拿李小萌挡子弹导致自己误杀了心爱的人。

我相信，在场的这么多民警是绝对不可能听不出来，也应该已经认定他是凶手，只是没找到证据，所以在马山自己说“陈小刚不能离开本镇，他在，枪就在”后，才会放他回去，警方暗中监视抓住他的把柄，后面也能验证这一点。

再接着，我感觉马山、陈军、老树精吃饭，后面的一部分话也是臆想的。

从老树精那句“战场上，炮弹一响我马上就趴他们身上，我要是不救你，你今天就当经理啊”开始，明显这句话和一开始他们讨论的话题无关，所以不该出现。

但是，这句话的意思却是如此地和李小萌为周小刚挡了子弹，周小刚依然好好地做着假酒厂老板的情节相合！

马山刻意忘了那晚的记忆，但老树精这段相似的情节却不断地在他脑海里闪现，接下来“我都救过他们的命”、“子弹是从你的手枪里出来的”、“但你是清白的”这些语句就开始飞快的旋转了，都是他臆想的，是他自我意识制衡作用的体现，作为超我，他要忘记，作为本我，他又想复仇。

白天他再一次走过了石牌坊，第三次，本我再一次抑制，他不想再见到陈小刚，但陈却一直跟着他寻求保护，走到小巷子，陈突然不见了，这时又是一声刘结巴的吆喝声“羊肉粉”，我觉得这一声其实是在表达此时马山的内心，刘结巴到影片这个时间线为止都是介于本我与超我之间的自我意识具象化，此时马山不知道突然消失的陈小刚发生了什么，但内心是希望陈小刚如果因为什么意外死掉了就好了，既不用侵犯超我又能满足本我欲望，但却未能如常所愿。

所以马山暗地举报了陈小刚的假酒厂，希望因为这个事警方能将他关入大牢远离自己，眼不见，心里自然也就好受一些，人不在，就算想干什么也干不了。

可没想到上一次的打草惊蛇，陈小刚早就转移了酒厂，这个打算也泡汤了。

周小刚出于生命威胁，最终选择在马山家里坦白了自己的违法行为，还暂住在了马山家。

马妻在案件发生后，表情一直沉重而阴郁。

晚上，她说，“你不要害怕，我只问你一件事，李小萌死了，你是不是很难过”，然后扒在马山身上说，对不起当初不应该吃醋，她也许已经明白，自己那晚的行为可能直接导致了马山闯去杀人的悲剧。

最后问到枪里还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出事么？

这一切也可以证明，她应该知道枪就在马山手里，马山是凶手。

马山向妻子承诺：“绝对不会再出事了。

”也是从说出这句话开始，他决定自杀，这样就确保自己不会在什么时候心血来潮、杀意翻腾地把近在咫尺的周小刚杀了，不会再发生上次那样的悲剧。

马山要假扮周小刚出去引凶手（自杀），临走时，他先到派出所去送饭，表达他的愧疚和补偿，这段也呼应了前面的刘结巴给领导送饭。

之后他又到了学校看望妻儿，当他问学校工作人员儿子在哪个教室，工作人员的回答是“马冬，一直在那个教室”，说明的马山从没来过学校，表面确实对家庭关爱甚微。

而这段的影片情绪，更是告诉了我们马东不单单是去执行任务，而是要一个将死之人。

在生命的最后，他向老婆儿子表达本该有的关爱，唏嘘。

他在家里、在派出所里、在自己超我的良心面前，压力太大了！

既是阻止本我继续杀人，又是精神崩溃，他想要解脱。

马山家中，一群警察突然冲进来，解救了被囚禁的陈小刚，这里也能验证我前面说的，警方早就怀疑马山了，如果只是去马山家找他，何必出动这么多人，一副执行任务的状态。

在结尾这段里，火车一会出现在马山的右侧，一会出现在马山的左侧，我觉得这又是臆想，他在为自杀做最后的思想斗争，而且从镜头给我的感觉，我看第一个镜头就有他要跳下轨道的动机的感觉。

此时疯狂的刘结巴出现，这里注意刘结巴的三次出现。

前两次出现，是为了制衡本我与超我，以自我的层面出现。

最后一次出现，是因为马山自己已经想明白了，要剔除自己身上的罪恶，所以这时马山心中已然通透无暇，而臆想对象刘结巴就承载了他的本我形态，黑雨衣人。

刘结巴误杀了假扮陈小刚的马山，“我就想打周小刚，我不想打李小萌”，和他杀错人时懊悔悲痛呼应。

“周小刚做假酒，吃死了我的家里人，吃死了好多人”，如果假酒真的“吃死了好多人”，早就引起警察局注意了，不会一点风声都没有，更何况前面一点都没提到过假酒吃死过人，但是周小刚的确害死过人，谁？

李小萌啊！

所以马山的意识，是在借刘结巴的口，说出想为死去的小萌向周小刚复仇的意图。

但在最后一刻，他铐住了刘结巴，象征了那个执着于追捕凶手的他，终于战胜了那个疯狂地叫嚣着要杀周小刚的他自己，超我战胜本我，他成功地抑制住了自己的杀意，因为他死了。

本片最后马山也脱去了贯穿全片的黑衣，第一次穿上白色。

最后他起身、走出来时，围着的警察没有一个有反应的，好像没看到似的，其实就已经是意识层面上的表达了。

所以，最后他缉拿的是自己本我意识产生的那罪恶的一面。

他找回了枪，警察的配枪，象征着人民警察的责任与担当，那个从见到李小萌就遗失了的责任与担当，那个即使有再多私人恩怨也不该放下的责任与担当，人性的理智，他找回了！

所以他解脱了，终于可以放声大笑了！

在一阵阵的脚步声和心跳声中，他一边哭一边笑一边往回走！

大家有没有觉得，这个结局的手法和《太阳照常升起》中黄秋生的上吊，简直一摸一样好吧，所以这个导演到底是谁啊～。

～ 《寻枪》表现了一个象征着绝对正义的警队先进，在人性的原始欲望面前，短短3-4天内变成了一个杀人犯。

即使是正义的象征，他也是人，人性的弱点，就算是再怎么遏制，它永远存在，绝不会消亡，没有绝对的善恶，残酷的结局却让我看见了一丝人性的温暖。

致敬 姜文——一个真正在做艺术的匠人

黑暗中寻明枪——析《寻枪》的影调 这是姜文主演的一部作品《寻枪》。

影片讲述云凹县派出所警察马山丢枪、寻枪、最终找到枪的一个故事。

影片节奏明朗急速，表现了马山急迫寻枪的心理过程及寻枪环节的紧密相抠。

影片中前段多数以暗调为主，这是为了体现枪在丢失过程中一种潜意识的犯罪动机。

影片运用多数极推镜头表示马山思维速度，为影片布置了重重悬念。

一个特写（手和脚）和环移（从脚到头）显示出马山的焦急，同时影片中大量采用了暗调来显示马山心情的低落与彷徨。

马山在镇里面的小巷小道里穿梭徘徊都是以沉、暗的色调，表示出枪的隐秘性与寻枪困难度和悬念增加的效果。

暗调还体现了马山家庭关系的冷淡。

有一个画面是一个黑夜中，只有几个家的灯火在微微亮着，这体现了马山家庭关系的冷淡和心灵的寂寞。

家里面妻子与孩子的生活描述也都用了暗调，体现出马山对家庭的不闻不问和对妻儿的冷落。

暗调还体现了人们的犯罪心理动机。

马山在寻枪过程中，人们的活动都是在比较暗的地方，这是为了布置悬念和体现犯罪的心理。

影片后半段逐渐升亮度，这是枪给人的悬念一步步水落石出。

画面马山追偷包的小偷是从黑暗中的隧道冲出田野路边，黑到亮的转变是一个悬念，影片运用升格处理，节奏加快，给观众心理冲击。

最终，枪是假枪。

影片又回到暗调。

但这时的马山发觉到生活带给他的压力和他没能尽职尽责的反思。

影片运用马山的主观视角，看到孩子与妻子，妹妹与妹夫，这都是对生活上的反思，他逐渐重拾生活的信心。

有一个画面仍是一个黑夜中，但升起了很多个孔明灯，这是说明枪的下落逐渐明朗，马山的信心开始充沛的一个意象。

影片最后最后有一个拍摄蓝天的镜头，表示白日见晴天，悬念终于揭开。

马山最后在走路的过程中，展开了久久不露的笑容，这里采用了大量正光拍摄，体现马山把枪找到的喜悦之情。

影片多数以跟拍、环移主观视角让观众身临其境。

影片还运用了“说曹操曹操到”的转场方式把悬念布置得很好。

这里体现出各个人物的关联和对线索发展状况。

从一开始马山儿子的提醒到妹妹婚礼，于是再从妹妹那婚礼名单上展开关联到江老汉。

江老汉的提醒又到周晓刚。

事情一步步发展到高潮，一直到小梦被杀。

每个悬念与悬念之间环环相扣，让观众看得惊心动魄。

影片中马山的身份是多重化的，既是一个丈夫又是一个爸爸，他是生活在压制与压力下的一个社会形象。

枪的丢失激起了他对于工作的紧张，激起了多年来的夫妻问题和父子之情。

枪是一把生活之枪，只有真正把枪找回来，生活才能找到。

第一个给予马山提醒的是孩子，在狱中给福尔摩斯的人也是孩子。

孩子是家庭中最受关注的对象，但是马山并没有尽职责去教育孩子而是拼命工作。

寻枪的马山逐渐有了改变，给孩子送糖给妻子送花，这都显现出生活中最需要的是人性关怀，所以黑暗里寻明枪，是《寻枪》这部电影对社会的提出关于人性的一个呼唤。

“枪”这个信息给的性暗示是十分直接了当的了。

见到小萌的那天晚上，和妻子做爱失败了，他的枪丢了，但事实上，无论作为男性还是身为警察，他的枪都还在，只是从某刻起，他强烈的想将子弹射向别处。

他不可以，他是妻子的丈夫，于是他幻想出身为警察的自己枪丢了，类似不举的无力感想来会出现在不少中年男性的噩梦里。

他想向小萌开的从来都不是手里的枪，而是胯下的枪，在这个梦幻般的精神病人的生活里，他最终射向了小萌，完成了他死寂生活里的第一次高潮，而后一枪射死了无力的自己，一枪射死了开枪的自己，到达了整个生命的高潮。

将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头。

主观镜头是代表剧中人物视线的拍摄角度，摄像角度就是观众的视点，如果有意从剧中人物的视线角度拍摄，意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情。

和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。

在这里主观镜头就成了一双可以随处“旅行”的眼睛，用以代替剧中人物的主观视野和感受，在此主要看看这双“眼睛”是如何刻画人物心理（眼镜会说话）和制造悬念氛围（眼镜会骗人）的！

主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。

主观镜头对人物情绪和心理的刻画《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。

自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。

换作马山的主观镜头语言，则表现为影像和声音的夸张其辞、如梦似幻——影像上：画面的浓烈渲染，镜头的摇曳不定，景别的似近而远；声音上：人物话语 分贝量的增强，音响效果重锤猛击，音乐伴奏或紧或缓。

借此过分渲染，从而传达出人物情绪，更深刻地揭示人物心理，刻画人物形象。

有一组镜头是说马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。

此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。

这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。

接下来几分钟的剧情直接都用马山的主观镜头继续讲述：他开着摩托，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。

通过镜头对准路面向前推进，渐入一幕幕过去24小时内出现在马山身边的人物：妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远、新婚夫妇默然凝视的眼神反映亲属也和他有所疏远。

马山对人“不信任”此时已严重影响到他与周围人正常的交际生活关系，而这一切的导火线仅仅是“丢枪”。

马山恨不得“枪”马上就能出现眼前。

车继续前行，不远处闪现一个拿枪人的背景，这个背景随着马山摩托的颠簸一直在晃动，看得出此时给的还是马山的主观镜头（马山本人始终没有出现）。

这个镜头让观众感同身受地感受到“我（马山）”要找到枪否则人命关天（用警察局长说的话就是“枪里面还有三颗子弹就是三条人命，如果遇到职业杀手一枪两个就是六条人命！

”）的焦虑急切。

以上三组镜头配的均为缓慢极具迷幻色彩的音乐，声画结合展现主人翁的“怀疑”心理。

这几组主观镜头也说明，马山自己已经认识到由于“寻枪”导致他与人的隔阂这一问题的严重性了。

是否继续找下去，答案是肯定的，但又如何避免以上诸多“问题”，又怎样抚慰猜测多疑的情绪以及精神上的创伤？

“树欲静而风不止”啊！

国内惯例，大凡人到中年仍旧活得憋屈的男人必有隐疾。

《疯狂的石头》中的包世宏和《鸡犬不宁》中的马三便是明证！

《寻枪》中最明显的反应在这种精神创伤对夫妻二人正常性生活的影响，以及由此带出的一系列感情问题。

对于马山，早醒、失眠、多疑、焦虑，等一系列精神压力的带出，与其惶惶不安的活着，还不如痛快的死去。

我想在片尾马山灵魂出窍狂笑着跑开，应该算是一种精神境界如释重负的终极解脱！

主观镜头对剧情悬念氛围的营造马山的意识世界发生变化，再通过导演运用主观镜头的有力呈现，让观众在观看任何一组新镜头、分析任何一个新剧情时，都会戴上一种猜疑的视角去审度：眼前发生的事情是真是假？

因为剧中人的主观视角分为“代表人物视线的真实世界镜头”和“明显表示出主角主观情感与情绪的意识世界镜头（具有制假功能）”，导演们往往把两种镜头混淆运用，模糊真实世界和意识世界的界限，从而让观众对剧情难辨真假。

如此一来，观众变得丈二和尚摸不着头脑，但还是带着迷惑观看下去，这不仅使剧情更像悬念侦探片，“一切皆有可能！

”也一再吊足观众胃口，不至于失去观影兴趣！

可以说，主观镜头运用越多，观众越是渗入到剧中人的感官世界，越有被蒙蔽的感觉，也就越有挣脱蔽障、挖掘谜底的欲望。

我想导演正是把握了主观镜头能够制造悬念色彩这一重要因素，贯穿于“寻枪”整个过程，吸引观众去推理、猜测最后的真相，才使得《寻枪》故事变得如此扣人心弦、紧张有趣。

随着“枪”的线索一步步明了，马山的情绪也一步步稳定，镜头的运用也渐趋平和：远山、静松、乡间小路、小桥流水，一切的一切都给人予明朗开阔、水落石出的感觉。

马山主观视野中“迷幻紊乱”的镜头也少了，甚至连主观镜头也运用越来越少，取而代之的是更多的客观陈述。

悬念减少，观众可以不再被马山的意识左右，慢慢站以旁人的角度去分析发现最后的事实，变被动为主动。

而此时马山和镇上人的关系也渐趋平和，和妻与子的隔阂更是换来了前所未有的融洽：马山把真相坦诚相告后，妻子理解了他的所作所为，儿子马冬也招来《福尔摩斯探案录》助父一臂之力。

冰释前嫌，马山精神压力减少了，更知道家人在自己心目的地位是不可取代的！

当他最后一次离开家，站在家门向屋内张望时，主观镜头再次出现，它以马山的视角环扫空荡荡的屋子，然而画外音却出现了妻子“马山，你到哪里去？

”的关怀以及儿子“出来以后再也不准打我，永远不准！

”的和谈的声音。

主观镜头语言再次把人物心理表现的淋漓尽致！

影片末尾，马山被枪击中后，“他”回到儿子念书的学校，朗朗读书声中，镜头以穿过墙洞的窥视视角，看到妻子教书和儿子读书的身影，在他脑海中依旧念念不忘……继而镜头从教室走廊拉回，淡出，马山完成了他生命中最后一次人间回望，而这一次，是以“上帝的视角”！

首先在马山妹妹的婚礼这个事件前李小萌就已经回到镇上了，马山对李小萌余情未了，魂牵梦萦的李小萌出现在人到中年又在家庭工作无比压抑的马山生活中，让马山内心长久以来积压的情绪在妹妹的婚礼上彻底释放激活（剧中老树精曾对马山说婚礼上你喝醉了从来没有见你喝过这么醉）；第二天醒来马山发现枪不见了，但并没有人偷他的枪，而是他婚礼上根本就没有带枪！！

马山去找两个战友，他连谁座他旁边谁送他回家也不记得？

这显然是他借醉酒失忆，马山早就已经有了杀人的计划，于是开始制造假象，最有力的证明是马山去白宫找李小萌这一段，李小萌在马山妹妹婚礼前就早已经回来镇上，马山也早已见过她，邀请她参加妹妹的婚礼，又怎么会出现李小萌对马山说“我回来了”的场面？

但马山确实去找过周小刚，也见到了李小萌，但这只是马山在制造假象，把丢枪的讯息专递给周小刚从而摆脱自己的嫌疑，而事实上李小萌对马山只说了“周小刚不在家”这一句话而已 马山早已经对周小刚心怀不满，看着他开假酒厂赚黑心钱却又苦于无证无据不能抓他伏法，最要命的是周小刚还抢占了李小萌，金屋藏娇，这才是点燃马山怒火的根源，马山对周小刚有很深的妒忌，所以他制造了婚礼酒后不省人事，自己随身的枪被偷这个事实来欺骗派出所同事，混淆视听，片头丢枪局长说：偷枪的人一定要拿枪干坏事，这就是佐证。

所以马山要杀周小刚，而且要嫁祸给一个并不存在的人，一个马山在计划里编造出来的人，一个没有真实存在过的罪犯怎么能抓的到呢？

所以在马山的计划里，周小刚的命案就是一桩悬案，它永远不能结案，而马山就可以永远置身之外，既能达到自己目的，又保留自己清白。

由此可见，马山的人物定位是心思缜密，对家庭负责任有担当 (马山曾对老婆说绝对没有做对不起她的事) 看重名誉(对周小刚说你弟弟是个烈士，你是个败类) 对同事的牵连心怀愧疚(所长安慰马山不要压力太大促使他做出抉择)所以马山是这样的一个人物性格。

马山杀周小刚是经过缜密的计划和反侦察手段的，马山雨夜计划杀掉周小刚之后就会巧妙的把枪’找到‘，虽然是他的枪所杀但他自己却逃避了嫌疑，受点委屈也算是为民除害了。

但是百密一疏，这个计划却节外生枝，周小刚把用李小萌身体挡住了子弹，马山错手杀死了李小萌，周小刚却跑掉了，这个意外已经无法让马山天衣无缝的计划继续实施 ；马山并没有达到目的，他也并没按他计划的那样"找到"手枪，但是事已至此已经骑虎难下了，周小刚还傻乎乎的跑到马山家里，就像羊入虎口一般，但是马山如果就这样杀了他，战友、派出所的同事会唾弃他，老婆儿子以后也没脸见人，这是他绝对不能接受的。

而此时局长又下了最后通牒，明天中午前必须要找回手枪! 无可奈何的马山最后只能选择扮演周小刚去逃离的路上被杀，留下中了两枪的尸体和他的手枪，给自己失败的计划一个交待，虽然死了他却能享受烈士的待遇，这就是马山本片类似于《一级恐惧》这样的犯罪悬疑剧，电影中出现的莫名其妙的镜头，我觉得可以这样理解:本片有两条主线，一个是马山视角下他在寻枪过程中所见所闻，不知道大家有没有发现，那些莫名的镜头比如马山儿子叫马山、马山站在白宫门前对着李小萌发呆、骑摩托车出现的老婆儿子战友以及骑自行车抓小偷这些似是而非，突如其来的画面所有这些全都是马山在寻枪过程中出现的，全都是他主观视角之下看到的画面，也就是说马山他所看到的并不是真正的‘事实’，那么在联系我上文的分析，马山根本没有丢枪又去哪里找枪呢？

所以他寻枪的过程就显得荒谬和滑稽，但他为了摆脱嫌疑又不得不自欺欺人的去到处寻找，所以就出现了以上这些似梦非梦的画面，这些画面也正是印证了马山寻枪是一个说不破的谎言。

第二条线就是马山之外其他人的视角和对话，整个剧情的发生和人物关系的描述全都是通过马山战友、周小刚和马山的对话得知的，这些才是真正的客观事实。

还有本片最关键的人物，也是连接主观客观两条主线的人物就是马山的老婆，马山和他老婆的几场对话都是在暗示剧情的走向和打破马山的谎言，第一幕是马山洗盘子他在装做得知李小萌也在婚礼上准备冲出去时马山老婆突然叫住他，含泪的眼神似在哀求马山不要去做这件事(杀周小刚) 第二幕是雨夜杀死李小萌后他回来正好碰到老婆半夜起来洗头非常惊恐的看着他(杀人事实)第三幕是马山被拘留后他老婆和儿子看他时对他说:确实有一段时间不在床上(行凶证明)第四幕是他老婆在床上问他说还会不会出事？

(还要杀周小刚吗？

)最后， 片尾出现的结巴刘当然是不存在的，注意，这里也是马山在寻枪的过程，他自杀就是为了能够合理的让这把枪冒出来，所以这里我们看到的也是主观的这条线，上文已经讲了所有马山寻枪的画面都是似是而非的，都是他主观的幻想，也是内心想法的隐喻，结巴刘是马山对杀死他凶手的编造，是谁根本不重要，重要的是这个人非常非常恨周小刚，和马山一样恨他，他百分之一万都要杀周小刚可惜名誉和责任不能让他这么做，于是结巴刘射出了最后一颗子弹，马山拷住结巴刘象征二人的一体化，结巴刘最后说周小刚我二辈子杀你，也是马山死前内心的呼喊。

结尾最后马山拿着枪笑其实是笑到那些看完电影还以为自己是个英雄的那些观众实在太幼稚

《寻枪》枪没有丢，是不见了。

人到中年爱情教育工作三头照顾，可终究没有三头六臂，只是在日复一日中，爱情被柴米油盐的生活占据激情退却，教育因夫妻观念的不合永远暂时搁置，工作有公安岗位的编制不过稳定无趣。

小镇的平静，足够衬出任何一点变动都像翻天覆地。

旧爱出现心病臆症疯疾伺机而发，可终究没有一言一语，只是在愚人自愚中，心病被避重就轻的打岔迅速隐秘藏匿，臆症因陷入沉醉的回味轻松骗过自己，疯疾有监守自盗的手枪扫除假想之敌。

精神的混乱，足以带偏所有观众注意几近以假乱真。

主观镜头里，压力挤迫视觉神经，碎片记忆不断闪回，屏幕外的我们也感到天旋地转呼吸困难，超现实之下撕扯着逻辑与思考，意识流之上模糊了真实与幻想，偶尔的真凶直白提示挑逗着情绪，于迷幻而神秘的精神世界里进进出出，最终灵魂出窍，仰天长笑，是绝望的自嘲也是解脱的淋漓。

火急火燎地到处找寻，本就寻的不是枪，是故人，是仇人，是自己。

影片《寻枪》由陆川自编自导，改编自凡一平小说《寻枪记》，讲述了小镇警察意外丢枪后寻找，从焦灼、沮丧到以身涉险最后以身殉枪的故事。

剧情曲折，融合了悬疑片、惊悚片、心理恐怖片等诸多类型特征，以一个全新的角度诠释了普通人的生存困境和心理世界。

该片在视觉语言上颇有新意，展现给观众一个古风犹存的边陲小镇，空空荡荡，干干净净，具有超现实主义色彩。

本片起用新锐音乐人非翎乐队制作配乐，使中国长久以来格式化的电影音乐配器发生了质的变化。

音乐概述《寻枪》的主题曲《寻》是乐队化的演奏方式，其风格属于流行摇滚，以吉他、贝斯、鼓作为主要配器，夹杂萧、唢呐、镲，还有线条舒缓的人声，又充满地域风情。

影片整体音乐风格不一，有凌乱狂躁的摇滚曲风，也有安静欢快的曲调，也有韵律感极强的电子风格，这些音乐与电影画面相得益彰，交相呼应，恰如其分的烘托了电影故事情节，承前启后的连接了画面及电影本身，电影与音乐达到了完美结合。

概括起来：音乐跟随心理变化，推动情节发展本片并不是严格意义上的以叙事情节推动，大量的篇幅落在马山独自寻枪的过程，音乐在这些段落中起到了绝妙的刻画人物心理的作用。

从另一个角度看，马山心理的变化很大程度上就是情节的发展变化，因此音乐也功不可没地推动情节发展。

音乐勾画人物关系马山和妻子的关系，出现箫声；马山和李小萌的关系，出现吉他；马山几次遇到卖羊肉粉的结巴刘，都有唢呐或镲的声音。

出现箫声：第一次是马山搜查周小刚的车无果，正巧看见妻子在街角张望。

这时妻子不知道马山丢了什么东西而如此紧张，是关心他；第二次是马山在家心不在焉，妻子怀疑他而吃醋；第三次是马山被拘留后妻子和儿子来看他，眼神里带着怀疑和恐惧。

这三个场景中，萧的音色不仅配合了古镇的阴郁环境，更体现了夫妻间隐隐的隔阂，其中的酸涩无奈和深沉的温情只能在淡淡的箫声中细细品味。

出现吉他：确切的说是同样的吉他弹拨曲。

在马山第一次见到李小萌时响起，李小萌被杀现场在此响起，勾起了马山对往事的回忆。

乐曲声中可以看出马山和李小萌曾经的甜美爱情，也有时过境迁的留恋之味。

出现唢呐或镲：严格的说，这是音响、音效。

但是多次马山遇到结巴刘而有此声，制造了诡异气氛的同时，也是对凶手的暗示。

音响化的音乐片中的清脆笛声十分特别。

马山发现枪不见了，有清脆的笛声；所长宣布马山得了先进个人，可以拿两份奖金，而这时马山正沉浸在丢枪的思绪中，这时笛声的出现更是揪住了马山敏感的神经，导致丢枪的事所里的人都知道了；之后案情复杂化马山走过栖着老鸦的树时有多重这样的笛声，是否这笛声也可以理解为某种危险的提醒。

片段赏析《寻枪》开端这一段讲的是清晨马山在妻子的抱怨中醒来，当他一边检查儿子的作文，一边穿上衣服时，却倏的发现枪不见了！

空气凝固了，他失魂落魄的怔在那里，空空的枪套就像他被掏空的心。

在他疯狂的翻遍了家里可能的地方后，他精神恍惚地直奔最后的希望——自己的保险柜。

情节发展酝酿的紧张度和画面剪辑所营造的令人窒息的气氛在一点点堆积，就在情绪被推至最高点的时候，触目惊心的标题《寻枪》打出来了，而音乐也恰在此处迸裂倾泻而出。

一连串儿极速纵深运动的镜头下不容观众喘息定夺就把人强制牵引到了神秘的贵州小镇。

重复、多重音的节奏狂躁而单调地积压着，僵硬、不和谐的旋律也同时积压、推动着紧张的情绪，急促的鼓点像极了马山的心跳。

我们不禁像马山一样发出疑问，枪，到底在哪里？

最后，马山慌乱的手，大步流星的脚，意识里子弹一样直冲向保险柜的钥匙，还有那个寄托了他最后希望的救命的柜子，都乘着音乐的快速运动。

画面的节奏、人物心理的节奏和音乐的节奏如此珠联璧合的结合起来，带动着观众心理的起起落落，匠心独运又不着痕迹，可谓全片的一个神来之笔。

《寻枪》小萌这一段讲的是马山根据老战友的分析，回忆起醉酒之夜是乘坐周小刚的车回家的，于是来到他家询问。

谁知开门的是初恋女友李小萌。

旖旎的吉他使李小萌的形象十分鲜明，而且随着门的打开，音乐响起，表现了马山心中恍如隔世的感受。

模模糊糊的吉他声在他心中飘荡，在他眼中的不是此时此地的李小萌，而是他十几年前清纯甜美的初恋女友，他完全不能思考，就这样晕晕乎乎地飘着，而这段浪漫的音乐，也随着“找周小刚”的话题，和马山一起回到焦躁的现实。

之后李小萌被枪杀，马山呆立在事发现场，这吉他声又一次出现，李小萌青春甜美的形象又在他心中闪现。

《寻枪》夜寻这一段马山丢枪的事情已经总所周知，他因此失去了警服。

夜里他不能入睡，在空荡荡的小镇里搜寻任何蛛丝马迹。

这里旋律平稳而整齐，衬托出马山作为警察的冷静，不再用强烈的鼓声，而多用松散的沙锤，使音乐忧郁而内敛。

在马山深夜尾随周小刚的路上，始终以这样的节奏铺底，而散落的、清亮的音符，就像一个个问号高悬在心头。

“夜寻”的另一半部分，我剪在“抓贼”里。

这时马山知道周小刚不是偷枪人，更加没有头绪，黑夜里，他骑着摩托行驶在灯光闪烁的街道，节奏紧凑而缜密。

并不整齐的鼓一下一下，像是锤在人心上，辉映马山此时巨大的心理压力。

沿途，妻子、儿子、妹妹和妹夫与他保持距离地一一挥别，吉他温情的旋律缓缓飘在空中，怅然若失。

当他幻想中的偷枪人出现时，音乐立即显出积极的、刚毅的气质，又一次辉映着马山的神情和心理。

《寻枪》抓贼在一切线索都断了，寻枪陷入僵局的时候，出现了马山抓贼的亮丽情节。

这一段出现在我截取的片段“寻枪 抓贼”的后半段，前半段还是属于“夜寻”的，因为音乐上是连续的，因而没有剪开来，而且在这两种截然不同的情绪里，作者用了飞机降落声来连接，对应的画面是一辆自行车奇怪的驶向马山，给了他一个毫不犹豫抓贼的理由。

而且这段飞机声很有听觉冲击力，将整个基调拉高，很好的过渡到下面那个有些黑色幽默的情节中。

抓贼片段的配乐与本片其他音乐都不同，欢快的吉他扫弦有一股止不住的向前的冲劲，音色模糊而松弛的弹拨更添浪漫、梦幻的感受。

马山游戏一样的死追不放，他享受着追逐的过程，热切的盼望着眼前的贼就是偷抢人，这是马山全片最释放的时候了，画面也最为明亮。

《寻枪》无奈这一段的背景是，李小萌被枪杀，马山被拘留，周小刚被问询，马山冷静地分析出偷抢人是要用他的枪杀周小刚，并在问询时揭露李小萌是被周小刚推向凶手的。

马山没有了嫌疑获得了自由，但是丢枪事件愈演愈烈，马山此时的心境只有这段音乐能够表达。

马山孤独的走在还是空荡荡的小镇，此时的音乐更加阴郁，更加诡异，偶尔响起的笛声，与马山发现丢枪瞬间的如出一辙，衬托着扑朔迷离的案情。

老战友叫他一起分析案情，有一搭没一搭的侃，马山苦着脸无奈地听着。

画面围着他们的圆桌旋转，这种旋转也衬托着马山的焦虑。

这时响起了颇有现代都市感的音乐，透露着困惑、迷茫、焦虑、无奈。

《寻枪》奉承马山知道凶手的目标既然是周小刚，就还会来找周。

于是决定放出周小刚，顺藤摸瓜。

周面对隐藏的对准自己的枪，急于寻求马山的庇护，于是追随马山死活要送他一件防弹衣。

这一段的画面几乎全是马山凝重的脸，如丧家之犬的周小刚只是时隐时现在镜头的深处。

诙谐幽默的音乐刻画着周小刚的狼狈，但规整的节奏和简单的旋律更从心理的层面此时马山的沉着和冷静。

马山已经推测出凶手的杀人动机，也酝酿着自己的计划。

《寻枪》赴死马山知道凶手也在跟踪周小刚，于是让他去买了去外地的票。

然后与他换上周小刚的衣服，学习他的步伐，按时前往火车站。

他知道凶手会出现。

这一段镜头一直没有指明这个外出的人是谁，直至镜头跟随他停在站台，也只给他背影。

他在站台站了很久，似乎在等着什么，直到凶手一声枪响，我们才从凶手的眼中，看到了倒地的马山。

马山已经做出了这个决定，生命里的取舍变得简单而明确，心态平稳而沉静。

这时的音乐也恰如其分，还略带一丝大气和空灵。

《寻枪》结尾这一段是影片的最后，马山中弹，并诱使凶手结巴刘打出了剩下的两颗子弹，还将他与自己拷在一起。

这时他如释重负，弥留之际，悠悠的口琴声响起，随着马山的心来到妻子的课堂，看到了听课的儿子，随即离开。

音乐充满忧伤留恋之情。

之后回到现场，马山已经没了知觉，周遭是无声的。

警局的人赶到时，画面短暂定格，马山从血泊中站起来，拿着他苦苦寻找的枪，离开人群独自向前走去。

鼓点稳重有力的击打着，带着尘埃落定的坦荡，合成器一路酝酿情绪，不断有乐器加入进来，音乐随着他的情绪而逐渐清晰，直至他虚脱的表情突然迸发，定格在释然大笑的脸上，音乐的丰富和力度达到最大化。

这贯穿至片尾曲的音乐，清晰地体现了本片配乐的理念，那就是用现代感的音乐、流行音乐的乐器和技法，表达现代人的失落、焦躁、迷茫，生活用一个个乌龙事件让我们失去，有时寻回了一切又失去了一切，我们也只有一笑而过。

最后，用姜文的一句话作结：其实生活中有很多人心中的枪都丢了，有的人去找，有的人没有去找，而马山去找了。

首先，寻枪剧情其实就是我们看到那样简单——羊肉粉老汉偶然在宴会上捡到了一把枪，想用它杀掉假酒贩子。

丢枪民警马三，一开始迫切想要找到丢枪，然而拿到枪的人始终未露面，最后迫不得已，民警马三告别家人，破釜一战，穿假酒贩子的衣服引出了拿枪的人——羊肉粉老汉。

最后，光荣牺牲，用自己的生命弥补了自己的过失。

看到有人分析是民警马三监守自盗，目的仅仅是因为看到假酒贩子和前女友调情，而还恨在心，希望藏枪来报复前女友。

然后又根据自己的臆想收罗了一堆所谓的证据.我想说以下几点:1.从全片来看,民警马三是一个非常具有责任感的人,断不可能因为这点小事就用枪杀人.何况,假酒贩子承诺可以和他共享.而马三是一个壮年民警,要想杀一个女人,易如反掌,何必用枪?用自己的枪杀人,那不是一下就暴漏了吗?只有弱者才需要用枪杀人,因为羊肉粉老汉,很明白不用枪,凭自己很难干掉假酒贩子!2.马三丢枪去白宫找王小萌,最后幻想王小萌深情地呼唤他.其实,王小萌最后那一声呼唤并非是马山的幻想,而是真实存在的.然而马山回头时白宫门已经关上,王小萌不见了.马山据此推断——门内有人!这才截住了假酒贩子.3.如果是马山藏枪杀人,后面换上假酒贩子衣裳引蛇出洞那个剧情根本没必要演了,直接把假酒贩子杀掉就是了.4.有人说根本没有什么羊肉粉老汉,那个人是马山幻想出来的,马山是精神分裂.我又笑了!难道不看剧情吗?影片最后,一群警察冲上来的时候,羊肉粉老汉就蹲在马山尸体旁边!这也是最直接的证据.

本文首发于公众号：七号影库（Theater7）人的一生总是在寻找已经丢失了的东西，有的东西丢了之后就再也找不回了，何不在拥有的时候倍加珍惜呢？

七号评分：7.13剧 情 简 介马山（姜文饰）是山凹镇一名普通的警察。

一天早晨醒来，他发现自己的配枪不见了，连同遗失的还有枪里面的三发子弹。

丢枪情节严重，马山连忙赶到警局，可是自己的柜子里也没有枪，这可如何是好。

突然他想起来，昨晚弟弟结婚，自己喝得烂醉，有可能是被某些别有用心的人偷了。

于是他到弟弟家，询问昨日自己喝醉的时候谁坐在他边上。

可是弟弟弟媳俩一问三不知，只是给了他一份宾客的名单。

马山只好找到昨晚也在场的好友陈军（刘小宁饰），希望可以从他嘴里听到一些有用的信息。

陈军告诉他昨晚喝醉后是战友老蒋送他回的家，于是马山又急忙找到老蒋。

老蒋告诉他，昨天虽然是他开的车，但是车的主人是镇上卖酒的商人周小刚的，很有可能枪落在了他车上。

可是到了周小刚的住处后，马山竟然见到了十多年前相好过的李小萌（宁静饰）。

李小萌告诉他周小刚不在家，她离开小镇多年，回来后没处落脚，而周小刚收留了她。

马山辞别后还是找到了周小刚，但是他不承认有见过枪。

丢枪的事终于瞒不住了，马山不仅失去奖金还被撤职，并且领导限定他几日之内必须要找回配枪。

可是几天过去后，枪没有找到，李小萌被人杀了，凶器正是马山丢的那把枪，马山自己也成为了嫌疑人被拘捕。

不过经调查之后发现，凶手其实要杀的是周小刚，而李小萌是被误杀。

并且警方在询问过周小刚之后，判断凶手另有其人。

事情也并没有结束，因为枪里还有两发子弹，而周小刚也处于危险的境地。

被释放的马山因失枪导致李小萌被杀而自责，他决定设计诱出凶手……影 片 浅 析影片根据同名小说改编，是著名导演陆川的电影处女作，姜文同时作为监制加主演也是影片的一大看点。

说实话，第一次看的时候有点云里雾里，我不明白这部作品究竟想要表达什么，但是二刷后，发现影片还是非常精彩的，尤其是姜文将马山一角诠释得非常完美，悲凉的结局让人难以忘记。

影片中映射出的讽刺很大胆，就像《让子弹飞》里姜文说的一样，“我要站着把钱挣了。

”马山是一个普通的人民警察，但是他的生活并不如意，假酒商周小刚曾对他说，“你身上有啥东西好拿，这个BB机还是公家给你的”，讽刺的是作为一个人民警察，生活还不如一个卖假酒的非法商贩，这是一个非常具有批判意味的话题。

在警局里发奖金的时候，所长说了一席话，大意就是警察为国家卖命是应该的，得不得奖无所谓，奖金没啥用，可是换来的回馈是所有人都认为奖金有用，这也侧面反映出了当时做为一个小民警，收入其实非常一般。

接下去更有意思，局长得知马山丢枪之后，连着说了三个“坐”，坐汽车都到省城了，坐火车都到北京了，坐飞机都到美国了，之后特别提到枪要是流到了北京会给党和国家造成多大的危害。

枪真的会留到北京吗？

我认为这里指的是，丢枪的这个消息如果流到了北京，那他局长的位置可能危险了，所以他之后用六条人命来警告丢枪的重要性，可是我们知道，现实中不可能有3发子弹杀6人的案例。

之后马山破获了周小刚的假酒厂，周小刚本人也承认了，可是警察是这么说的，“我们要的是证据，没有证据就无法定罪，我们是讲政策的“，意思就是就算你认罪了也没用，我们的政策就是一定要有证据才可以把你抓起来，加上之后局长对假酒案丝毫不关心，在他眼里找到枪是最重要的。

可我们要知道假酒祸害的人命可能是丢枪的数十倍甚至数百倍，可是人命显然不是局长重视的，他重视的是职位、官位。

接下去我们回到剧情，以下文章有大量剧透，建议看完电影后再往下阅读。

马山真的丢枪了吗？

我认为他丢的不是枪，而是魂，或者说马山有两面，正常面和黑暗面，他丢掉的就是那个黑暗面。

前面已经提到作为一名人民警察，马山的生活过得并不如意，他心里存有正义感，但是面对卖假酒的周小刚，他甚至无能为力，终于在某些诱因下，黑暗面出走了，这个诱因就是李小萌。

李小萌是马山年轻时曾经想好过，且一直耿耿于怀的女人，我甚至怀疑两人之间曾有过特殊的暧昧关系，比如小的时候马山曾经看过李小萌的身子之类的，这里也有些佐证。

影片开始的时候，马山老婆让马山教训儿子，因为儿子用糖换取了看罗四妹的身子，并说这是让他一生最难忘的事情。

但是马山却说不错，说明在他的青春懵懂之时，也有人为他打开神秘的两性面纱，就是李小萌。

然后是在酒席上，陈军说马山很兴奋，特别的兴奋，原因就是他见到了李小萌，但是她已经已经是周小刚的女人，在送马山回去的车上，醉醺醺的马山看到了后座两人的调情，这更激发起了他的黑暗面。

第二天马山去找李小萌后周小刚从白宫里出来，在影片17分38秒处我们可以看到一个挑着菜的黑衣人跟在周小刚后面，可在之后就换成了马山叫住周小刚，这里是导演给的第一次暗示：黑衣人就是马山，可这一次马山的正常面压制住了黑暗面，他没有动手。

第二次是马山跟踪周小刚找到假酒厂那次，马山就穿着那身黑衣，不过这次因为看到弟弟，也没有动手，但是他在骑车回去时，路旁可以看到他臆想出来的亲人，这也说明着他与亲人们渐行渐远，接着枪出现了，马山为了拿枪杀人臆想了他缴获了小偷的假枪，实际上那把假枪就是他声称不见了的真枪。

当晚他离开家跟着周小波去了白宫，见到李小萌后，终于无法遏制住杀意，但是却被周小波用李小萌挡住子弹，他杀了让自己丢了魂的女人。

其实有很多地方可以佐证马山一直在想着李小萌，比如他在洗碗的时候，他老婆发现他念出李小萌的名字，且在影片20分33秒处，马山发现他老婆跟踪他，我认为这里是他在臆想，他本能的认为在精神上自己已经出轨了，所以一直处于被老婆监控当中。

但在他杀人那晚，他老婆确实发现了真相，不然干嘛半夜洗脸且还有大量镜头，她是想让自己清醒一点，冷静下来。

影片结尾，局长下了最后的命令，马山知道自己要拿回枪必须要吸引杀手出现，而这个诱饵就是周小刚，于是他让周小刚去外地，借此引出杀手。

其实他学习了周小刚走路的姿势，并给儿子老婆送了礼物作为告别，他已经决定用自己替代周小刚做诱饵，但是我们知道周小刚离开的这件事情只有他自己知道，所以他要引出的杀手就是他自己。

还有最为明显的证据，他在铁轨旁走着，刘结巴出现后朝他开了一枪，他躺在地上拿出他认为的假枪朝刘结巴开枪，这时镜头有个很明显的切换，反而变成开枪的人是刘结巴，所以这里告诉我们他和刘结巴就是同一个人，刘结巴只是他臆想出来而已，所以真实情况是，马山的正常面让周小刚离开，而潜意识里的黑暗面不允许这种情况出现，所以出来打死了替代周小刚的马山，也就是自己。

在刘结巴（马山）眼里，周小刚是个伤天害理的无良假酒商，他该死，在马山眼里，周小刚抢了他心心念念的女神李小萌，更该死，可是影片结尾，该死的没有死，死的却是丢了魂的普通警察马山。

最后，姜文用近乎癫狂的笑为影片画上了句号，他仿佛在告诉我们，在这个不平等的世界活着真的很累，而现在他终于解脱了，因为魂丢了，就再也找不回来了。

在人生中每次寻找的结局，会不会都是畅快的解脱？

在你的一生中是否犯过一些比较严重的失误呢？

面对失误你是怎么做的呢？

我们应当怎么做？

选择逃避？

还是像《寻枪》中的主人公马山一样负责到底？

马山，一个西南山区小镇的警察，有一支整日不离身的手枪。

但是有天他突然发现枪不见了，而且枪里还有三颗子弹，偷抢的人可以用它去杀人。

于是马山开始细细回想昨晚妹妹婚宴上的情形……他首先怀疑的是他的儿子马冬，当他意识到枪丢掉的时候，看到儿子正要去上学，他就一把拽住儿子，并且大声质问：“敢作敢当，把东西拿出来！

”马冬显然是被这样愤怒的爸爸吓到了，连忙大喊：“妈！

”，妻子这时跑过来大喊：“你不要打我娃，神经病，你这个神经病！

”他又急冲冲一把翻过马冬的书包，东西撒了一地。

其实从这可以看出他对儿子并不是十分的有耐心，而且会经常打骂儿子，甚至可以用粗暴来形容他的行为。

在电影开头我们也可以感受到他对儿子的敷衍了事。

然而在后来寻找丢失的手枪的时候，是儿子提醒他是不是把枪落在昨晚姑妈的婚礼上了，也是儿子在他被怀疑是犯罪嫌疑人时，去安慰他，并且提出他永远不打他的要求。

就在那时他忽然意识到自己的妻儿才是最关心他，最爱他的人，并且答应了儿子的要求。

当他准备以一人之力缉拿偷抢的人时，他知道自己可能一去不返，知道这次的行动会遇到危险。

他给儿子买了最喜欢吃的糖果，躲在教室后门悄悄看一眼儿子，依依不舍地离去。

从开始对儿子的不耐烦，到最后对儿子的不舍，这样的一个变化正是他“寻找”的一个过程，寻找自己对孩子的一份责任，寻找如何正确的去爱孩子。

他，找到了。

不是所有的人都适合做父母，不是所有的孩子都能得到一个爱她的父母。

网上现在有许多报道：因为生了一个不太正常的孩子，或是生了一个女孩，父母就弃之不顾，甚至下黑手。

对于这样的父母我们一定要持批判的态度，他危害的不仅仅是一个小小的生命，更有可能会危害整个社会。

马山他不仅找到了对孩子的责任，也找到了一个做丈夫的责任。

在寻枪的过程中，他遇到了他的初恋李小萌。

李小萌依旧美丽迷人，依旧还是会叫他一声“马山”，但是世事无常，她嫁于了别的男人，而马山也有自己的妻子。

他迷惘、恍惚，这一切似乎都像做梦一样。

以前他冷落妻子，是因为他工作太忙，无法顾及妻子的感受；而现在他冷落妻子一方面是因为李小萌的到来，另一方面他也是为他丢枪这事而苦恼。

就在他烦闷不已的时候，李小萌却被枪杀了，事实证明，那个子弹是他配枪里的子弹，他成为最大的嫌疑犯被警察逮捕。

他的妻子来到他面前，就那样望着他，此时无言胜有言。

从妻子的眼神中我们可以看出妻子再给予他无声的鼓励与安慰。

他回想起他与妻子的点点滴滴，理解了妻子的感受。

在他要独自去逮捕嫌疑犯时，也去偷偷看了妻子一眼，并且准备了鲜花嘱托保安送给她。

他找到了一个丈夫对妻子的责任。

最重要的是他一直尽到了一个好警察的责任。

从他发现枪不见的那一刻开始，他就没想过要推卸责任，他没想过编一个接口或是一个谎言瞒天过海，而是打算去所长办公室去汇报这件事。

从他去所长办公室这里我们可以感受到他的紧张、焦虑、慌张、恐惧，他冷汗直冒，豆大的汗珠密密麻麻的分布在他的额头上；一只手紧紧攥着；另一只拿帽子的手颤抖不已。

他一个人在同偷枪的人战斗，一个人去询问卖羊肉粉的刘结巴，一个人去询问送他回家的车主周小刚，一个人去询问他以前的老战友……当他去找枪的时候他无法说自己不见的是什么东西，因为他怀疑一切与他有关的人，他的儿子、妻子、亲密好友……他无助、迷茫、烦躁。

但是这种情况并没有好转，反而更加严重，因为李小萌就是被他的枪打死了，闹出了人命，他也因此成为最大嫌疑人被拘留了。

但是他并没有放弃，而是通过嫌疑犯留下的种种线索，推断出嫌疑犯想要杀死的是周小刚。

于是他便假装成周小刚引诱嫌疑犯现身，但是这件事他没有告诉其他人，依旧是他一个人的战斗。

皇天不负有心人，嫌疑犯刘结巴成功上钩，并成功抓获。

虽然他被刘结巴打了两枪，但还是抑制不住抓住嫌疑犯的喜悦感，他双手高举，他仰天大笑。

这个电影一直都紧扣“寻枪”这个主题，但是男主马山寻找的不仅仅是一支枪，在这过程中他更寻找到了一个父亲、丈夫应有的责任，一直履行着作为一名警察的责任。

他的情感一直在变化着，由一开始找不到枪的紧张、焦虑；到因为闹出人命而被拘留的绝望、无助；最后抓捕到嫌疑犯的开心、轻松，他一直没有忘记自己的责任，一直在努力挽回自己的过失。

生活中，我们也会偶尔犯错，我们所做的不是逃避，而是一直谨记我们肩上的责任，直面错误，改正错误，不论都多大的困难总会过去。