幸福卡片

大家惊叹于《最爱》《钢的琴》，并非作品本身多么惊为天人，而是被这集体庸俗、商业市场衬托得有点卓尔不群。

他们并没想过要多特别，只是一如既往做自己，无论是顾长卫、张猛。

有些东西高山仰止，只因我们集体沉沦。

非常喜欢多一些《幸福卡片》这样一样真诚的片子，朴素的，真挚的，温暖的，给人以幸福希望的。

从澳洲到中国路远吗？

路再远，终有尽头；从小没父母爱哀伤不？

伤再深，亦会痊愈。

我们都是自己生命赶路人，背负着对幸福的希冀，走过痛且终于快乐的时光。

因为心系远方，哪怕路迢迢，让我们在坚韧中跋涉；因为怀揣梦想，何惧艰险...一个今天，抵得上两个明天。

撕一张日历，很简单，把握住一天，却不容易。

相信别人，放弃自己，这是许多人失败人生的开始。

在最艰难的时刻，更要相信自己手中握有最好的幸福...每一个失去父母爱的中国孩子都有一个很忧伤的中国故事、、、但是，这个却很外国、、、在一个陌生又熟悉的远在万里的爱的包围中，已经很幸福了，还奢求什么呢！

其实，真心做一部好电影，是完全可以做到的！

不必用一堆明星，不必用八千万上亿的制作，不必用晦涩炫技……今年，我觉得是用心做电影的元年。

观音山，最爱，钢的琴，在文艺片领域闯路；《幸福卡片》一定会在幸福、爱、个性上与众不同。

我们或许不懂得什么叫做真正幸福的定义。

可是实际上，不管再怎样令人难受的事，只要它是走在正确的道路上，不管从山路的高点继续往上走还是向下走去，都是往真正的幸福更加接近了一步。。。

女主角是新人，表演不错。

符合剧情需要。

非常喜欢《幸福卡片》这样真诚朴素的，温暖的，给人以幸福希望的好片子。

当我看到女主角义正言辞地说：“在我心里，他永远都是我爸爸。

可是中国才是我的家，妹妹们都还小，她们更需要我。

”的时候，我真的泪奔了，舍小家为大家啊，大无畏的爱国主义情节啊 但是，我不晓得为啥子女主角又把人家造型师给得罪了，为了突出她的淳朴哇？

红色运动服里面配上小碎花成了她的主打衣，一次性把村姑的气息都带到了南半球，后来“转型”吧也如此不成功，蓝色眼影细高跟鞋把她直接整成了无知小太妹。

天杀的！

抠掉我的狗眼吧！

电影刚开头那一分钟我还幻想这是如何温情如何怀旧的一部电影，结果看到三分之一的时候，当我看到我们的女主角到了澳洲说着蹩脚的英语用着面瘫般的表情的时候，我就晓得我败了。

哎呀，人家也是新人嘛，刚开始演电影是有些紧张噻，我们要原谅。

但是，负责选角的是哪个？

为啥子看起来长得像二十六岁的她要去演十六岁的小村姑喃？

人家hold不住滴哒？

长了一张成熟脸，想玩清纯当然木有戏咯。

剧情设置得太不合理，喜欢女主角的那小子竟然因为人家的一句话想去学厨，还因此和自己的老爹做交易：帮老爹偷辆车就能去学厨。

想不通啊想不通，这小子是私生子哇？

摊上这样的爹也够倒霉的。

皮尔斯演得灰常不错，让我想起十年前左右的《记忆碎片》，不得不佩服，他把监狱里囚犯那种压抑拿捏得很准，内心戏哦。

买了这样一张电影票纯属意外，发生这样的事谁也不想的。

不过既然人生最重要的是开心，那我也只好笑笑进影厅了。

剧情请看简介。

其实雷点并不多，只是剧中16岁的萝莉让我很感慨。

咱们国内虽然说张艺谋的牌子现在也砸得差不多了，但人家挑女主角的功力到底还在的，魏敏芝啊周冬雨啊生涩是有的，但起码不会出戏。

但这位“妹妹”镜头推到眼前一开始说台词，我就仿佛置身于春晚直播的电视机前，一个福利院的小盆友开始朗诵，各种声情并茂、各种热泪盈眶、各种感恩戴德，再配上一众小盆友在身后做活背景，集体左摆摆右摆摆唱着天真无牙的歌。

萝莉的性格塑造叫人惊叹，她可以一到澳大利亚就脱离团队捏着十块八块人民币搭车去找兰德尔叔叔，可以在被团长遣送去机场的路上啪一下跳下的士，可以环着土著小混混的腰飙车且接吻未遂，可以全然无知投入犯罪团伙，一门心思要留在澳洲和兰德尔叔叔组一个family…但是到了最后，她如愿以偿的时候，突然调回了主旋律兆赫，她说什么来着…“中国才是我的家，福利院的小盆友需要我”…这种立定跳远加跨栏空中转体三周半的高难度跳跃思维让我很想替那个为她跑留澳手续的福利官问一句：姑娘，你是不远千里特意跑来涮我的么？

兰德尔叔叔没有吐槽点，回来一看豆瓣，噢，原来还是好莱坞当红男星。

观影过程中脑子一直冒出奇怪的剧情分支来，如果让法国佬来拍，离合倍儿松的那个，小萝莉也许会在探监的过程中悄悄塞给兰德尔叔叔一把小钢锉，被狱警发现后她不动声色带三分邪气地说，他不是我的叔叔，他是我的爱人…如果让好莱坞来拍，那偷车团伙劫持萝莉去偷车的那段，得加20分钟警匪追逐戏，逆向飙车，右手方向盘左手左轮枪，一路连锁疯狂撞，直升机低空盘旋，音乐要多激昂有多激昂…又也许兰德尔叔叔隐忍再隐忍，最后被犯罪团伙逼上梁山，神威大展遇神杀神遇佛杀佛，原来他是越战退伍老兵…如果是吴宇森，兰德尔叔叔被刀捅倒之后，背后的窗外飞过一群白鸽…这大概是一部企图给自己贴很多标签的电影，逃避型人格的剖析，孤独、犯罪，救赎，伦理，萝莉对自己是叫“妹妹”“美美”还是“梅梅”的“必也正名乎”的纠结和自我存在的认知，标签太多以至于叫人不知道该搁在那个货架上销售。

好莱坞式拳拳到肉的一根筋似的猛劲儿叫我在一个多小时里不住怀念。

有这样一部电影打发了我一晚上时间。

散场后风吹着，月亮挂着，我走到九一路天桥上，回头看了一眼，突然很想说——饿不饿？

给你煮碗面。

虽然没有非常的大牌演员，甚至女主用了新人，但很多故事情节只有新人才演得到位，期待一下，到时候看看女主是否经得起大家的考验

据说本片是根据真人真事改编，据说本片在悉尼国际电影节受到热捧，据说本片主演盖.皮尔斯在本片中的片酬很低，低得让国内某些演技很扯淡人品很混蛋片酬很荒诞的演员感到脸红。

当然，这些东西都不是决定影片质量的关键，眼见为实，耳听为虚，对于普通观众来说，关键在于故事是否感人，表演是否精彩，其它一切都是浮云。

时至今日，如果你判断一部电影的好坏，还是根据各种宣传或者是参考影评人的观点，那么真白瞎了你这个人了。

如果从促进中澳两国人民友谊和弘扬国际人道主义精神的角度，去看待这部电影，那么《幸福卡片》是一部不错的电影，至少它是温暖的。

本片有一个好的立意，但如果我们稍微苛刻一点去看，电影本身又在很大程度上辜负了这个好的立意。

在一个严肃的有着很强精神内涵的命题之下，却讲了一个平淡无奇匠气十足的故事，《幸福卡片》绝对是这样的作品，这恐怕也是很多平庸之作的共同特征。

一个澳大利亚的服刑犯人，十多年来一直默默资助远在中国南方山区的一个孤儿，两人在天各一方的时空里，建立了有若父女的感情关系。

其实，到了这里，这已经具备了一个好故事的所有潜质了。

两种不同文化下的两个身世迥异的人，建立一种忘年之交，本身就是一个很容易深刻的故事。

有部很讨人喜爱的动画片《玛丽和马克思》就是如此框架，它深深抓住了现代社会高度物质文明下人类内心的孤独感，表达了人们精神需求和物质享受的不对称的社会诉求。

高明的导演会在不同的时空里深入刻画两颗孤独但又充满爱意的灵魂，内心世界的剖析已经足够打动心有菩提的人。

然而如《玛丽和马克思》、《天堂电影院》、《放牛班的春天》等等刻画内心情怀的佳作，无论是灵光闪现的创造，还是与生俱来的情思，可能永远仅属于少数优质导演的能力，所以我们也不能要求所有导演都能做得这一步，于是像《幸福卡片》这样由一个美好醇厚的开头加一个平庸笨拙的过程，再续上一个生硬牵强的结尾，是再自然不过的事了。

一个几乎不谙世事的山村少女，到了陌生繁华的外国城市，面对一群不同的人种，纵然再有寻找恩人的强烈意愿，在我看来也是不可能的事情。

不同文化必然产生不同的思维方式，或许“追捧”本片的澳大利亚人会认可这样的故事，用我这样的“土包子”眼光去看，这样的故事只能当一个超现实主义的童话去看，并且它是美好的。

而且“妹妹”能迅速地融入澳国人的生活，在极短时间内游刃有余地和澳洲少年打成了一片，这本身就是一个奇迹，这种基于美好愿望基础上的故事出发点是好的，但根本经不起任何推敲。

这种外国人眼中的“中国情结”其实和成龙的那部《功夫梦》如出一辙，外人或许会以一种好奇而宽容的态度来看待有关中国儿童的一切故事，但真正认真起来，这些所谓的“国际合作成果”都是半成品，参加这个电影节或是那个电影节，也只是走个过场，没有多少人会拿它当回事。

不过，盖.皮尔斯在本片中的表演却真对得起他的名气，看完电影回家，发现中央电视台《第十放映室》正好在播放对盖.皮尔斯的专访，顺势回顾了一下盖.皮尔斯的电影作品，发现这个脸部轮廓很像施瓦辛格的澳洲爷们，表演起来一向都刚柔相济收放自如。

就像节目中评论的那样：盖.皮尔斯不是一个多产的演员，主演的电影不算多，以《洛城机密》、《记忆碎片》最为著名，但是我们时不时地可以在各种跨度很大的电影看到他惊鸿一瞥的身影，仅最近两年就有《拆弹部队》、《国王的演讲》，关键是即使是那种打酱油的角色，皮尔斯也能让人过目不忘。

但一个好的皮尔斯并不能拯救一部剧情不过关的电影。

中澳合拍片《幸福卡片》9月2日将在国内公映。

该片出品方横店影视公司董事长刘志江向记者爆料，该片男一号盖·皮尔斯虽为好莱坞一线男明星，但与国内某些明星相比，可谓“物美价廉”，更重要的是好莱坞明星职业素质很高，千方百计为片方省钱，反而是国内某些明星摆谱索价难伺候。

从盖·皮尔斯到《金陵十三钗》的“蝙蝠侠”克里斯蒂安·贝尔，国内制片人越来越倾向于请“外援”明星。

皮尔斯片酬低得你们不相信盖·皮尔斯是好莱坞当红男星，他曾在《记忆碎片》《拆弹部队》《国王的演讲》等知名影片中有精彩表演，后两部影片更是相继获得奥斯卡最佳影片奖。

事实证明，虽然要请好莱坞明星需要提前很长一段时间预约，但当他们真的签了约来了，他们为片子奉献的精彩演技和片酬相比，可谓价廉物美。

大部分人总觉得，用好莱坞明星会很贵。

“好莱坞明星片酬大约只占总投资的20%左右，盖·皮尔斯拿多少片酬？

说出来低到你们都不会相信。

”刘志江告诉记者，盖·皮尔斯的所有酬劳，包括个人所得税加在一起，也超不过150万元人民币，而且好莱坞明星拿片酬要分几个阶段，最大的一部分要等电影上映回本后，片方有利润他才能拿得到，而盖·皮尔斯为片方打开了巨大的海外市场。

说起演员拿片酬要交税，刘志江更透露，与好莱坞明星自己交个税不同，在国内，明星片酬是税后的，这已是公开的秘密。

“比如某国内一线男星，我们当初是想请他出演一部国产电影，刚开始谈的片酬是400万元，但是他的个税需要我付，他之后的衣食住行都要我来管，我可能最后要在他身上花500万元还要多。

这个价码，我们觉得就他的票房号召力来说，不值。

”刘志江感慨，现在国内演员片酬几乎占了整部电影投资的50～60%左右，还要给他交个人所得税，用于电影拍摄制作的就只剩下不到一半。

演员的钱省不下来，电影制作上花的钱不够，质量当然上不去，质量不行，票房自然不行，这样极大浪费了投资人的钱。

好莱坞明星自动到员工食堂排队对于盖·皮尔斯的职业素质，刘志江赞不绝口：“今年上海电影节，盖·皮尔斯来参加宣传活动。

我们给他找了一家酒店，定了中午在酒店吃自助餐。

可午餐时间到了，却找不到他。

最后我们在酒店的员工食堂找到了他，他正拿着托盘排着队呢。

一问，他说自助餐太贵了，没必要花那么多钱。

在上海活动的时候，我向朋友借了一辆好车来接送。

没想到他一看到车就摆手，说不要坐这么好的车，自己打的回去就行了。

还有影片当初在澳洲拍摄的时候，盖·皮尔斯自己开车到片场，每天都回家住，根本就不要我们付一分钱。

”刘志江透露，最近他又碰到了不少明星变着法子想从投资人口袋里掏钱的事。

自己上半年有另外一部国产新片，原本想找一位一线男星，没想到这位男星竟然提出接演的条件之一是，必须让这位男星的工作室接整部电影的宣传。

“一部电影的宣传要多少钱？

起码得是投资的20%吧，这么多钱全给他赚去了，但宣传效果又不知如何。

这种明星怎么要得？

”

：【《幸福卡片》广州首映 中澳观众共度温情之夜】由好莱坞巨星盖-皮尔斯、亚洲新人朱琳主演的中澳合拍的影片《幸福卡片》9月2日将温馨登陆国内各地银幕。

昨日该片在广州举办了盛大首映礼，与数百名中澳观众共度一个温情的夜晚，片方还不忘提醒女观众要带好纸巾。

首映视频：http://www.tudou.com/programs/view/xELWUzRfMsI/

1.女主角这里主要指角色，至于演员，念在刚刚出道，不必太刻薄。

不过，真的简直……简直了。

就算是想打着淳朴村姑牌，多少也得需要一些些美感啊亲。

但我真心想知道是女演员得罪了化妆师，还是造型需要化妆师一狠心就，就这样了。

不仅本身造型毫无美感（不合身的红色运动服+碎花秋衣），表情极其僵硬，英语不怎么样得很自然，而且被改造之后更像街头劣质小太妹（抑或电影里那个所谓“改造”是个反面效果，为了衬托女主角善良到傻，到没有分辨能力？

）这姑娘一出道就跟皮尔斯大叔飙戏，难免明显被比下去。

不过今后的路还长。

２.皮尔斯大叔皮尔斯大叔绝对是本片最大看点。

相当有型，不管做配角还是主角，皇室气息和阶下囚都拿捏得当，绝对的实力派，他演出了兰德尔的隐忍沉默，演出了兰德尔的善良温和，台词不多，神态却非常到位。

起初未必是大叔不想见妹妹，只因太愧疚，长久以来在妹妹心中塑造的良好形象就这么瞬间被摧毁了，是个人都觉得面子挂不住啊。

但这姑娘就是善良的实心眼儿。

于是在一次次的坚持下，兰德尔大叔终于可以放松坦然地面对妹妹了。

等到快要告别时，兰德尔大叔突然从烟盒里抠抠抠出一卷皱巴巴的钱，递给妹妹说：“给你回去坐车。

”——我就是被这一幕感动的。

实在很难想到这个让人心疼的大叔，上一次见到他还是《国王的演讲》里那个风度翩翩的国王大哥呢。

　３.有一段歌曲，是空镜头，很好听，歌词翻译得也很中国味儿，一下子被打动。

可惜记不得那几句翻译过来的歌词了。

４.“这里有最好的房子最好的生活最好的大学。

”——可为什么最后妹妹还是选择了回国呢？

——因为，姆们爱国姆们不稀罕！

——看出来了吧，到最后才揭示主题：不仅突出了中澳两国人民无国界的沟通来往，最重要是凸显了伟大的爱国主义精神。

不是类型片不是文艺片，是主旋律。

５.配角们也都不错，但所有人加起来都还是无法阻挡女主角的。

抛却《幸福卡片》让澳大利亚人泪洒影院，受到某电影节热捧，肩负着架起两国友谊的桥梁如此高贵的历史使命不谈，就影片本身来说，同前不久上映的《雪花秘扇》类似，同样是以外籍华人的眼光看内地，在因文化和社会现状的差异而产生的距离下，始终隔着层纱，呈现出严重脱离现实的虚无之美。

恕我孤陋寡闻，在中国，我长这么大从没见过孤儿院，也从未听说过关于孤儿院的只言片语，仅在有关近代历史评论或影视剧中偶尔看见过，但一笔带过的描述总跟洋人教会有关。

像片中真正意义上的体现“社会主义优越性”的孤儿院是否存在，我不知道，我想即使存在，大约如《旅行者》和《总有骄阳》中描绘的那样艰辛孤独。

因为只有那样才是一种正常状态下的正常表现。

乌托邦式的儿童乐园可能会有，但不可能是孤儿院，更不可能产生在本国。

影片大部分的背景设置于澳大利亚，相对于中国几个美丽虚幻的镜头，澳大利亚展现在我们面前的是犯罪和暴力，以及对青少年的放任和漠视。

中国的孤儿，甚至残疾的孤儿都能受到良好的教育，而澳大利亚有父有母的孩子却受到堕落社会现象的危及。

这种一边无限意淫本国的美好，一边极力放大澳大利亚的丑陋，如果不是一味地讨好某种意识形态的化，就是对电影叙事的一种不成熟的表现。

其实，整个故事跟《旅行者》有些相似，却缺乏《旅行者》的犀利和真实，跟《玛丽和马克思》也有些类同，但欠缺《玛丽和马克思》的细腻和深刻。

该片以少女寻亲为主线，讲述了中国萝莉和澳洲大叔的情感故事。

整个故事围绕着如何让两位主人公碰面而推进，叙事的着重点和发力点皆为此服务，目地简单而纯粹，这无形中就造成了表现手法上的急功近利，使得整个故事过于简单和粗暴，缺少细节上的铺垫和对配角的重点刻画，影片的逻辑性和可能性也就大打折扣。

就像一棵为了快速生长而砍掉枝枝蔓蔓的树，乏味而单调。

盖-皮尔斯的表现是片中最大的亮点，隐忍沉默的表象下，是伺机而动的爆发和对美好生活的向往。

一向重质不重量的皮尔斯，即使在《幸福卡片》没有多少剧情可发挥的情况下，依然靠精湛的演技准确的完成了角色任务，毫不逊色于他在《记忆碎片》和《洛城机密》中的表现。

可惜一个完美的皮尔斯依然无法改变本片平庸的命运。

显然，该片所有的美好感觉都建立在一种童话式的语境中，或许澳大利亚人在施恩者的身份认同中，会获得某种与现实对应的回馈和感动，但作为一个中国内地观众，很难从中找出那怕一丁点印证现状的情节。

再加上故事叙事上的目的性、功利性太强，尽管题材还算新颖，情感也算真挚，但也仅存在于电影中，与内地现状毫无牵连，终究无法打动观众，最终只能使《幸福卡片》沦为“卡片上的幸福”，不过一纸空谈罢了。