永远超级幸福

感觉电影像是拍出了一个后括号和一个前括号，然后中间拿省略号连起来了。爱情的前因后果是括号，红帽子和那首歌和酒店职员是省略号，好新颖的格式。

8.1 当我们凝视大海，以遇到一点内心的抚慰，镜头触及的空间中有记忆的恍惚感。过去带来各种痕迹，悲伤失落的，留在物品、歌声中。当人们努力时其实是徒劳的，但存在、交流与传递都有其实在的意义。想象人物和事物的背面，也就是看到人所经历的时间，穿梭在过去与现在，慢慢走向未来，人与人同游一夜。人类如此脆弱，又如此容易获得一些微小的时刻，令人感动。

喝醉后，稍微想起那盒薄荷味的hi-lite

听见凪在夜店说“真想知道被我丢掉的东西都在什么地方。”作为丢三落四人就已经想哭了，所有的物品是某段时间的见证或情感的载体。但看到最后可以相信，这些东西都被某个喜欢它的人捡到并且好好保管了，就像相信一个巧合能让人遇见一样。所以当存储着记忆的场所即将被拆除的前夕，时空产生了缝隙，诺言的再次闯入，意味着前方未知的海浪深处蛰伏着某种祝福。没有任何分别是可怕和值得担忧的，即使屏息如死者，分别如爱人，也终将获得新生。

除了男主都很好🫰🏻HKIFF49 PE

依旧是什么都没有发生。

看凪在太阳底下走，真自由啊，真羡慕。轻轻的愉快的温柔的人生，纯粹的快乐达到高点和永远。然后接受一个沉重的遗憾。人生は軽いでありながら重い。軽いは重い。楽しいは悲しい。

知道日本人爱说罐头话，没想到真的有每一段对白都仿佛完完整整在现实中经历过的电影，女人蹒跚学步一样地表达自己，男人心不在焉地讨好对象，无限恶寒（不如做成日本语入门教科书出版好了）。另一个倒胃口的点是把外国人拍成幼儿园小孩，语言不足被等同于差根筋，日本人有喜怒哀乐悲，好外国人有幼儿般的的纯真善美。本来只想漂亮风景看个无聊，结果看了一肚子气。

类似很多当代日本影像执着搭建的一种忧郁情境，死亡已经不是这种不可能性的重点，而只是微小的细枝末节。但我依然不喜欢这种停滞的，沉溺的状态。

只是面对那片海就会想幸福得死掉。而那些人和物件到最后都模糊，直到消失。

很久没有看到这种前后对照式的、每一个元素都必须回归并被直白阐释的文艺片。在相对迷人的第一部分过后，粗暴填充直至过溢的故事结构和符号系统（尤其红帽子真的太败笔）将影像的潜能完全粉碎。毫无主体性可言的越南劳工设定让影片的政治性显得微妙，而女主过于“专业”的表演更是将五十岚在局部控制上的优秀消耗殆尽。

3.5

3.5

后半段还行，整体让人犯困。男主让人出戏。很巧的今天刚好戴了一顶红色帽子。

有一点微妙，前面两段的对照略有些死板，感觉比起滨更靠洪。都五年过去了，真的要追忆也只是ちょっとだけ，在的士上踹司机后椅、扔掉朋友戒指这种更像是为了彰显自己在PTSD中延绵的表演。而后段也错过了可以发挥魔法的时刻，为什么这段恋情一定要刻骨铭心呢？弄丢的帽子也可以变成某种情感而非人的离去，故意点题的部分更想让人在深夜里吃泡面。但确实也有一些纯粹的时刻，如果放弃行为而变成纯粹散步电影的话，可能还是能让人充分代入进那些深夜空无一人、走到海边却看到早起打卡的游客的热带游荡。第三部分倒是比较有意思的恶趣味，在前面对应胡志明而是夏威夷的时候苯人就有点微妙，反而在描绘度假村的片子里还是有更进一步，让视角还到了底层（？）。希望奈衣瑠另外几部能像出道作和外表一样比较洒脱。不过也是五年过去了，反而戏外有点余韵。

后半还行 / 只能算是一部日语电影而非日本电影 精神内核跟日本基本没什么关系

+ 丢失的仅是表象，他们的灵魂都从裂隙之中坍缩进了另一个同样美好的时空。

整体相当高能的新电影 最足够高明的两场一是开场不久的对话讲故事 二是结尾前必然会出现的红帽子其当时出现的方式另外 个人感觉日本电影里有这样性格讨喜的女主完全没什么特别违和的 但假设国籍一换成中国就似乎一点也行不通了 请问是问什么呢

【2024 Wuhan bǎilin Film Festival】如果以非线性视角去看待时间，也许幸福便能够延续始终——从这个层面出发，本片像是更cinematic的ちょっと思い出しただけ。另，女主喜欢的Halloween居然是Rob Zombie版的，厕品啊厕品（

看了想买胶片相机 当旅游片看