似火流年

《似火流年》是由文牧野担任总监制、艺术总监，韩晓邯编剧、执导，韩东君、贾弘逍领衔主演，张宥浩、甘昀宸、马藜、刘洋、张耀宇、吴晓亮联合主演的年代青春剧。

该剧讲述了性格迥异的五位发小徐卫彪、汪磊、林志华、张鹏、忠余楠在时代变革中由于各自不同的选择走上不同道路，昔日挚友站在不同的对立面，最终分道扬镳的故事。

剧是真的糊，一点宣发都没有，连主演都没有发微博。

本来还以为是什么草台班子的剧，没想到一点开，我就懂了为啥一点宣发都没有。

有《光·渊》打样，死裤子总算是学乖了——有些剧，悄摸摸播完就万幸了。

大肆宣扬是以为不会中途下架吗？

而且据说这部剧被压了五年，现在能播出，也是删了又删的结果了。

当然，这部剧这么谨小慎微，不是因为题材，而是因为内容。

年代剧。

讲述的却不是时代的洪流下，主人公怎么抓住机遇，发家致富。

而是，张牙舞爪，群魔乱舞的社会背景下，一群身体素质倍好，脑子却没跟上的混子，荷尔蒙裹挟着他们原始的欲望，像兽一样肆无忌惮的掠夺与厮杀。

看起来是为了利益，可是杀来杀去，抢来抢去，有人流血，有人受伤，有人横死街头，到头来打赢的坐牢，打输的住院，打死的随便找个地就埋了。

所谓的江湖义气成为生命的注脚时，密密麻麻写的都是两个字：傻逼。

为什么会这么说呢？

因为我经历过这样的时代，这样的环境。

西南边陲，民风彪悍。

港片《古惑仔》给这一群血气方刚的没脑子男人以及一群乳臭未干的毛头小子，做了一个非常糟糕的示范。

当时的县城里，两个学校的学生火拼，死了十几个人。

活生生的人命，怎么都冲洗不干净的血迹，都没有止住这股歪风邪气。

这股风，甚至一直刮到我上初中了都还有无数的拥趸前赴后继地效仿。

班里本地的男生会欺负外来的学生，给他们要钱，打他们取乐。

有一天已经放学很久了，我落了作业本，回学校去拿。

正好遇到他们在打人。

看见我来了，可能怕我告诉老师，可能因为我是本地的，他们不敢欺负我。

而且，惹我挺麻烦的。

我这个人呢，遇事特别容易上头，一上头，就属于不要命的那种。

能力不强，但气势蛮唬人。

他们就停下来，等着我走。

被打的那个人我不认识，但是看着很可怜，而且已经流鼻血了。

我就不想走了。

抬了把椅子，在趴讲桌上把作业做完了。

我才写了一页，带头打人的那哥们就笑了，让被打的那个人走了。

后来，他们见我就叫我老大，说我个头不高，胆子贼大。

我也无所谓。

反正他们别在我眼巴前闹事就行。

再后来啊，他们几个，有一个二十岁就毒驾开车冲大货车底下去了，拖出来的时候，车都没形了，遑论人啊；有一个十年前刑满释放了，跟当年他的小青梅结婚了，小青梅的哥哥当初因为持枪被判了死刑，前几天听说他儿子在学校里打架了；有一个老婆跑了扔了两个孩子给他，他去广州打工了；还有一个据说在金三角还没开始种茶叶的时候专门去学习了怎么开赌场，不过现在从事的倒是正当行业。

看着这些人的人生，我真的没有办法跟那些仅凭一腔血勇就横冲直撞的雄性共情。

看着他们打打杀杀，也没有觉得是江湖义气，就觉得有病。

本剧的主角团就是这样的。

一群十八九岁的高中生，为了钱也好，为了热闹也好，为了义气也好，自以为仗义的选择，不作死就不会死的性格，然后就偏离了全部的人生。

如果张鹏不去偷忠余楠的钱包，他们的人生顶多不成熟一段时间，还有极大的可能回归正轨。

可是钱包偷了，忠余楠被追杀，他们救了忠余楠，也跟忠余楠身后的黑道帮派扯上了关系。

一步踏错，满盘皆输。

直到汪磊的母亲被杀，忠余楠被灭门，就是真的再也回不去了。

人生从来都无法掌控，命运压根容不得半点轻谑。

少年弟子江湖老。

极难处是书生落魄，最可怜是浪子白头。

都是些傻小子，却要用一生来为当初的不懂事买单。

这个时候的他们，目睹了杀人，也自己亲自动手伤过人，都没有意识到生命的脆弱，命运的残忍，还能兴高采烈地跑出去避风头……年轻时的气盛，大多数意识不到膨胀感，他们以为他们能拥有全世界呢。

有时候不得不承认，头脑简单，四肢发达的雄性动物，心都挺大的，也容易获得快乐。

无知者无畏嘛。

等到光阴流转，终有一天，他们发现物是人非的时候，才知道有个词叫“悔不当初”。

命运抽你耳刮子，从来不管你的自尊的。

它会给你充足的时间后悔，但不会给你一点点重来的机会。

其实本剧里的主角团也是那个时代的一个缩影。

暴力，原始，好勇斗狠。

那是真的乱啊。

没有摄像头，技术也不发达，警力不足……各种问题。

我们这儿的大流氓地痞，专门拦拉煤的车，收保护费。

收钱也就收钱了，他还要侮辱人，逼人家哥俩喝他的尿。

那哥俩就把他给弄死了，分尸，扔了一路呢。

最后哥哥去顶了罪，判了无期。

弟弟在家照顾父母。

emmm……我们这地，这么一看，民风果然剽悍。

剧里以三爷为代表的老一辈地痞流氓，还在嘴里带点江湖道义，等到贺尔清这种什么底线也不讲，连遮羞布都不要一块的纯地痞流氓出现的时候，就意味着，这条道要到头了。

天若欲其亡，必先令其狂。

他们内部火拼，就消耗掉一部分人了，等到公安机关找上门的时候，他们所有的人都要接受法律的制裁。

（他们内斗了这么久，死了这么多人，警察一无所知，不怎么靠谱啊。

）而主角团就处于这样一个改革的过渡阶段。

他们自己也打架，也动过杀心，他们被威胁了，他们看到杀了人……居然没有一个人想到报警。

当年就是再乱，出了人命，也都是要报警的。

但他们几个懵懵懂懂的学生不选择报警，多少有点离谱了。

虽然有瑕疵，但本剧瑕不掩瑜。

80年代严打，这个时期，这个人群，之前没见有谁拍过。

要拍也是拍些大院子弟，或者惊天大案的凶手之类的，这种好勇斗狠的街头混混，确实鲜有刻画。

本剧画面非常漂亮，很有质感，色调自然，运镜流畅，故事节奏把握得非常好。

打架拳拳到肉，杀人直接见血，炭火烤手，螺丝刀捅人，什么叫“祸不及家人”？

斩草不除根，春风吹又生……这么原生态的暴力场面还都是删改后的漏网之鱼，不敢想原剧是啥样。

能拍出来，导演真牛逼。

本剧这题材，是怎么过审的？

所以广电其实背了很多锅吧？

被删掉的画面大概率应该都是一些真实且血腥的打斗场面。

我非常支持删掉这些画面。

而且每一集都在结尾处放一段剧中人物老了之后的反思，挺好的。

至少能让看剧的人知道，人，不要迷信哥们义气。

哥们义气要不得。

送你一程的时候，比阎王还好使呢。

演员也每个人都演得很好，老戏骨就不说了，就算是打酱油，也有打酱油的风采。

韩东君演技是有的，身材很好，巧克力腹肌也很漂亮，只是那个头套太难看了，我一直在等他什么时候去坐牢就推平头了。

最最惊喜的是汪磊。

无痛症设定，冷漠，孤僻，人狠话不多。

他妈被杀他不跟警察说实话，我倒是能理解的。

他想自己报仇嘛。

可惜的是，他没有想过他这个选择要付出的代价。

想来，导演也就是想要拍一拍这样一群人，拍一拍他们走过的错误的路，然后又怎么才能走回正道来。

我比较好奇，这样一群往死里作的人，最后要怎么样才能圆回社会主义核心价值观呢？

坐牢出来，洗心革面？

我等着看看。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

因为看完结局，就想新补几句。

广东仔压制性抵住彪子，开始粤语输出：世界变了，警察越来越厉害，以前可以混的下去的不是死就是被抓起来了，根本混不下去了。

彪子说：你说的都是什么阿，老子一句不懂。

镜头开始回溯片子中出现的比较焦点位的混混，有贺尔清，最后定格在忠余楠。

看到忠余楠以定格更久的时间出现，让人心底一阵悲伤。

他的青春曾经那么肆意，想去看姑娘就看，知道自己会成为肉票，也要带着哈尔滨红肠和钞票去捧朋友的场，知道爸爸坑了兄弟，可是双膝跪在泥里祈求有希望留下来的兄弟。

正值最近张宥浩突然因为李苗苗角色大火，对人性生而本恶的诠释，更让他在这部电视剧里的使劲霍霍青春的肆意妄为显得演技精妙。

粤语与彪子这段结束，我哑然失笑。

这多么像是一个隐喻，时代巨变，可是有人却总沉迷于昨天，永远不懂变化的奥义。

这也是一个明喻，彪子听不懂这段话，他也不想懂，他只要为兄弟求一个公平，他跟不上这个转的越来越快的时代，所以他的结局，必然是...

全部看完，让我忍不住想要提问：如果这个剧每个人都有活的可能，最后谁能活下去？

有请烦爸爸又爱爸爸的刁羽：我的命还是看我爸，有他就有我，但是他大概率留不下，那我也就... 先走一步了。

有请被碾压2遍的程三爷：我本来能活，制定规矩的潜台词就是，别总和我扯道义，世间万物皆有标尺，不要意气行事。

但是遇到贺尔清，坐胡同第一把交椅的责任迫使我只能活不下去。

有请被屠门的忠二子：我肯定活不下去，我遇到的是贺尔清。

有请断了胳膊的贺尔清：我不那个，就会让更多的不法分子偷偷跑去东北边界线，我必须那个。

有请磊子他爸：我不是那个不那个的问题，而是留不留，但是一留就全家那个，大概率还是不留。

有请磊子他妈：可能生与死对她来说，已经没有任何区别。

不一样的结局影响的不是她的人生，而是她仔的，但可能她也并不在意。

有请葫芦：我是剧里几个最讲义气者之一，江湖气味这么重，肯定会那个。

有请主角张鹏：我必须那个，碰禁忌品，就是触碰底线与钢线，没有任何好商量的。

有请主角林志华：好好学习，改变命运。

有请主角徐卫彪：我必须得那个，因为我是旧时代的最后一响钟声。

汪磊：我也会那个，因为我生而不被爱，为了给予我温暖的人都可以让自己远遁他乡、不再抬头做人，世界的标准与我有什么关系，我追寻的只是自己认定的好与坏。

快乐之后就是报仇雪恨，世界突然被单一化为只有黑色和更黑，所在的环境错了，就像一台绞肉机，注定我，永远也活不到台面上来。

无论这是一条黄泉路还是高速公路，只要与爱的人走在一处，其他都无所谓。

忠余楠：反叛者、嚣张者，哪怕手中攥着的是最美丽的青春，也必...

片头的个采到了第7个还是第8个，我才反应过来，这也是演的，演的太真实了。

彪哥的北京话和东北话混合往外蹦，又像是地道的京片子，又有种东北人的虎劲。

片头叙说中有一张男子倒地周围一滩血的照片，好像就是对这部剧一语成谶。

依然是片头的那些老照片，张张精彩，想听每一个人的故事。

为了保护你，走上了最终却与你敌对的路。

张宥浩好像王家卫镜头下的金城武，又可以纯真又可以邪恶又可以飞扬跋扈。

梁天、龚蓓苾，刘佩琦，冯兵那一桌人一出现，这是什么堂口，还挺让人有期待的。

再加上《狂飙》那个说香港粤语的湖南人角色就好了。

80年代，一个我也生活过的时代，可是和电视剧中的细节完全对不上。

可能是视角不同，人群不同，看见的世界也不同。

这部剧在贺尔清出现之前还是古惑仔片，帮派火拼不去触碰法律的底线，棍子捶打、榔头略势。

和我在90年代观察到的一样，凭着热血与大家都穷的底气，什么都不懂，生气就上，怂了就退，好像人生只存在30年。

贺尔清出现之后，变成了犯罪片，一杵子扎死一个人，拿大刀说砍就砍，一下就把伤亡人数上升到15以上，把我直接吓呆掉，这是真实的？

还是在某些个角落真实着？

在他们成年后，秋后昆虫，好像朝着宿定结局走去，又变成了教育片。

谁能不喜欢汪磊呢，沉默寡言，一身武艺，脱了衣服有结实又好看的线条，穿上衣服站在那也透露出可以为你撑起天的气概。

他家世悲惨，没有收获过父爱母爱，可是不离开家，承受着责任，死守到底，在无家可归后，不论结果，单枪匹马也要报仇雪恨。

哪个女性观众对他产生不了怜爱？

流亡俄罗斯又再次归来后，带着养成系的小妹妹，任凭小妹妹心底对他的依赖流淌，岿然不动，还是坚守源自父亲身上的道义，照顾她，对她的人生负责。

在18集之后，故事最高兴的部分已经结束，汪磊作为一个在逃犯，我都不太敢相信他会迎来进入监狱的好结局，大概率还是像忠余楠一样，在最肆意妄为的年纪，突然，画质变成了黑白。

如果优酷也办尖叫之夜，2023最佳男配一定要给贺尔清的扮演者刘洋。

吓死我了可。

他那个打招呼的手势也不知道是导演教的，还是自己设计的，似乎要用最呆滞的动作来掩饰没有人性的凶狠。

人命如草芥，万事万物在他眼里都是灰尘，好像他也不想多活，为了复仇而来，全凭一股狠劲。

之前的影视剧哪敢这么演，也算是一种突破。

个采中有贺尔清女儿的一段，她说她都不敢看生父，正片中这位生父看向女儿的一眼也好像有不舍的情感出现，唯一显出还能生而为人的眼神。

演的真好，让人害怕，你别过来。

在没有使用倍速，没有快进的前提下，就这么跟着它的节奏每日刷新几集的速度，看完了整部。

在最后那个镜头的瞬间忍不住流下了眼泪。

知道会是这样的结局，但当它确实发生来临时，还是一声叹息和悲哀。

每集开篇的现实人物的独白和剧情丝丝相扣，让剧中的人物更现实化更感性化更容易得到共情。

电视剧的开始，笑点很多，五个少年，单纯的思想，幼稚的行为和无知者无畏的态度让我大笑也让我担忧，这个阶段这部剧已牢牢地把我抓住了。

随着当时社会进步中各种思想的引入，一片混乱和矛盾交织。

混社会或许可以说是当时的时髦和少年追求的英雄主义和出人头地的出路。

随着剧情的展开，少年们命运的脉络在逐渐显现，是宿命吧。

他们也不知道就这么一件事连着一件事，一个人跟着一个人，兄弟义气，社会复杂，被卷入被改造被收服，那就是覆水难收那就是无路可回的宿命那就是可以预知的不忍的结局。

被这部剧感到到的点很多，是坏人又让人心疼，是错了又让人不忍，是这么个说法但是只能这么做，剧情的后半段太多的无法言语，太多的无所事从，太多的无可奈何和太多的不可说不可做不可追不可爱，热血又悲情。

好喜欢剧中的这五个演员，把角色演绎得淋漓尽致，把人物的个性情绪刻画得细腻丰富，层次感清晰。

被他们感动到。

那个年代，那些个人，一声叹息！

👍👍👍。

P S： 五位主演非常出彩。

七八十年代，是不少人口中的“黄金时代”。

1977年，WG结束，改革开放的浪潮袭来，中国的经济、文化、国际地位都迎来井喷式爆发，年轻人满怀理想和热忱，顺应着时代的巨变，也对未来充满了憧憬。

而关于那个时代的影视作品也不在少数——《与青春有关的日子》、《血色浪漫》、《阳光灿烂的日子》、《幸福像花一样》。

这些作品就仿佛一扇扇时光之窗，让我们这些没能经历的人，可以被代入到父母辈的青春时光，领略与众不同的风华。

可以说，这一类作品在当下或许只是一部影视作品，但在后世看来，则是一段历史的注解，一副社会文明的拼图。

然而，如果想要完整八十年代这张拼图，文工团、大院子弟、改革春风都只是个中片隅，我们无法忽略的，是与更多人相关的组成部分——平凡的市井文化。

作为一个八十年代后期出生的人，对于当时的印象已经非常淡薄，能想起来的只有黑白电视机、棉纺厂、沙包、画片、玻璃球、跳房子、风靡大街小巷的《西游记》和《恐龙特急克塞号》，还有一直不知道到底有多少集的《黑猫警长》。

电视剧《似火流年》是以八十年代初期的小城为原型，描述生活在市井胡同的一群年轻人的成长和变迁。

按照剧中的年纪，这些“八十年代年轻人”对我来说恰好的父母辈，是我既熟悉又陌生的一群人，他们所经历的、面对的也是少不经事的我难以感知的。

但没想到的是，这剧实际追起来十分上头，小城胡同小巷里的那些没溜儿往事，竟然是如此迷人。

《似火流年》的制作班底很强大，文牧野和徐峥担任监制、韩晓邯和修梦迪担任导演和编剧，音乐美术剪辑也都是沿用《我不是药神》和《奇迹·笨小孩》的原班班底。

电影质感已经说腻了，但这几个人放在这，你就会知道这片子质感差不了。

事实也是如此，这部剧对于“年代感”的刻画，几乎不输任何同类型电视剧。

从主角团日常生活的老街小巷、学校工厂，再到不断滋生是非的歌舞厅和录像厅，这些专属于八十年代的怀旧场景都被一笔一划的重筑和还原。

此外也不乏铝制饭盒、二八大杠、玻璃瓶汽水、绿棒子啤酒和黑白电视中的《上海滩》这些最容易勾起集体回忆的老物件。

剧中演员的服化尤其出色——最近又流行起来的飞跃运动鞋和喇叭裤、五颜六色的复古外套、颇有年代感的飞行员墨镜，如法炮制出一场令人惊艳的八十年代old school时装秀。

总有一天，我们会感激每一位主创对于八十年代的忠诚记录，想想当经历过八十年代的人都老去，记忆开始模糊，这些记录当时市井民生的影视剧集，那可都是“活着”的典故啊。

我会喜欢《似火流年》，很大程度上是因为它的爱情戏份并不多，更多是在讲几个发小兄弟之间的友情和命运殊途。

男生嘛，从小被《古惑仔》和《热血高校》耳濡目染，难免会对这种带点江湖义气的小团体所吸引。

然而区别是，本剧并没有把视角放在某某地头蛇或某某老大上，反倒是聚焦于大时代背景下的小人物个体，他们鲜活、充满生命力，虽然身处不同时代却又让人倍感亲切。

徐卫彪就是其中的典型，这种人，用我们那时的话说就是“小痞子”，留着不伦不类的发型，衣服不好好穿，路不好好走，张扬、混不吝的个性中彰显着一股傻气，大人小孩都不待见。

但韩东彬的细腻演绎，让这个“痞子”又具备了某种年代特有的个人英雄主义气质。

或许可以用“中二”这个词来形容吧，但他的痞气确实不蠢也不坏，反而在一些面临选择的时刻，还会表现出闪闪发光的赤诚和正义。

在我的印象里，这样的人物仿佛注定是悲剧的，而他最终会迎来怎样的结局，我期待着，同时保持敬畏。

另一个让人印象深刻的是汪磊，他很有机会成为《漫长的季节》中傅卫军那样的爆款人物。

“无痛症”患者，沉默寡言，能打，讲义气，这些特质都让他充满神秘感和魅力。

他出生于一个并不幸福的家庭，父亲是黑帮头目，从小就离开，母亲为了生存干着丧葬工作，常年有不知名的尸体停在房间。

在这样一个扭曲的环境下长大，想让汪磊拥有完整健康的人格那是不太可能的。

但他还是在沉默不语之中，坚守着人性中较为温暖的部分——比如会偷偷的拿着父亲的照片，与母亲、自己拼凑出一家三口的合照。

忠余楠我也很喜欢，很多人身边都有他这样的人，有点小钱，爱耍小聪明，表面光鲜却难掩脆弱。

他是部分执绔子弟的代表，过着别人艳羡的生活，却想用自己的努力，去赢取家人的尊重，也希望能获得一点点那些金钱难以买到的——比如友情。

当然还有张鹏和华子，这五个个性鲜明的角色，都是那个璀璨年代小人物的缩影，浪漫而火热，胆小却忠诚。

他们截然不同的遭遇也跨越时代映衬着我们的青春年华——那些曾经歃血为盟，发誓共饮一杯酒，一辈子不掰面儿的兄弟们，有多少已成陌路人。

因为不方便剧透，我不会聊到里面任何一个角色的际遇和结局。

但我只想说，年轻时他们的眼神有多澄澈，所面临的终局就可能有多唏嘘。

时代的洪荒不曾饶过任何人，再伟大的英雄梦，在命运的操弄面前也终究不值一提。

生活就是如此滑稽，如此调皮，总是先给你一个苹果，等你吃下后，再告诉你如果当时不吃掉它，或许会更好。

在我看来，《似火流年》在还原八十年代场景、服装和道具上所做的功课，都只是餐前甜点。

其更重要的内核、更庞大的野心，是希望呈现出专属于那个年代的时代精神。

是希望帮大家记住，现在那些看上去银发斑斑、再无朝气的中年，曾经也都在颠沛流离的命运中努力挣扎过。

他们有些成功了，成为了某某的父母，或是成为独当一面的社会人；也有人失败了，悄无声息的离开，没留一下一丁点蛛丝马迹。

但无论如何，他们都曾如此鲜活的活着，度过炙热、凛冽的青春。

国产剧主要太没有细节了，徐卫彪从钱均（南方贩毒大佬）救出张鹏后，后来又去了回到钱均哪里看着华子杀了钱均。

然后就突然想干走私。？

然后就突然多了一个账本。？

然后就拿那个账本威胁走私老板。

这...。？

你好歹拍个顺手拿账本的几秒剧情呀。

还有就是干走私就不能描写下如何设计、如何发展，还有过程。

突然就从小混混变成可以走私大佬了。

中间只放过卡车在路上的片段，如何操作剧情一片空白。

看看毒枭里的古特曼如何将毒品放入卡车运出去的。

别给我说过不了审，比他大尺度写走私多了，几年前莫斯科行动描写走私不详细？

还有黄寺说的图书管理员能减刑，几分钟后他就是图书管理员了。

这...。

应该监狱没人了吧。

他扎当的确实不知道。

空白剧情太多，细节太少。

汪磊的女朋友白血病后，汪磊突然变成了杀手，又是突然。

然后接不到杀人的活，突然就知道仓库有毒品，前面剧情提过么？

我知道为了结局和司徒浩南做铺垫但是就像吃蛋糕突然给我放一勺老干妈，猝不及防。

这电视剧看的一愣，一愣的。

导演仿佛在玩一种很新的东西。

给个大体剧本，然后突兀的剧情、道具是要我们ai想象一番才觉得有合理性。

难怪张译老师说现在中国的电视剧投资人只给演员大体或者上半部分的剧情。

为了完成大体他们甚至不愿意在里面添东西。

始终少了人物的多面性。

看看绝命毒师的耐克，能杀人放火，能是一位慈祥的爷爷。

能为女儿杀人，有血有肉不只是心狠手辣。

而徐他只会怼天怼地，不服就干，人物单薄就像纸一样。

徐出狱了以后不描写有案底如何找不到工作，一句旁白，一段文字，就去收保护费了。

哎，写不动了，这部剧最多日6.5分，就像一棵大树里面全是树洞，同样描写东北（剧里燕阳虽虚构，但从剧里生活状态神似东北。

）今年范伟老师的立功东北往事，7分多一点的电视剧绝对这好太多了。

更别提神作漫长的季节。

同样北方、同样犯罪题材。

就说吧那个时期收保护费的小混混，那个天天西装革履。

不看前面的剧情，就像是领班和一群服务员。

那个时候小混混很潮流好不，一个刚出狱的西装领带，准备考研啊，那个年代大多数小混混都不会把穿衬衣、西装、领带穿一起，休闲西服、长短袖、牛仔裤居多。

还有就是牛仔衣裤都是非常休闲的。

所以叫二流二气的，后面走私发了财我还能理解。

就一个扎场子的。。。

看的我严重怀疑是不是文导监制的。

真的看不下去了，纸糊的黑社会朋友推荐看的，听说是5年前的剧，打开看了几集，开头还蛮有意思的，制作的质感，也非常好，本以为捡了个宝，没想到捡了个表。

接着看了几集实在追不下去了。

从贺尔清回来就开始整段的垮掉，逻辑，年代完全经不起推敲。

自己也是那个年代过来的，当年哪里还没有打打杀杀的，但是像这种初出茅庐手上几条人命还一天到晚没事似得，这不扯淡嘛？

最离谱的是，国产电视剧能不能不要学习韩国电影那种一个打十几个的戏码，偶尔爽文一次算了，总是抄这种糟粕，这不纯纯侮辱智商吗？

能不能有点自己的创新？

确实那个年代有勇士的，基本都是体工队或者当兵出生，或者特种兵的背景……素人长得壮就可以一打几十？

给我整笑了还有所谓黑社会组织又借鉴了杜琪峰《黑社会》中的形式和画面，连配乐都魔改一下直接用，恶心不恶心？

什么狗屁君师堂、忠二爷，一帮人开会，被一个小弟上门搞，简直是侮辱我智商？

那个年代有仇必报的，基本都是找机会偷袭，搞完了跑路，隔几个月回来了没事你就打出了名声，回来了被警察抓了那你就折了算是，哪里有这么明面上杀了这么多人，屁事没有还光明正大天天挑事的？

就贺尔清和零钱这种在当年的黑社会时代，基本活不过一周就被人分尸了。

剧中所有人基本只有刀没有枪，呵呵，那个年代真不缺枪……现在终于想通了，这剧为啥被禁5年了，广电真够宽容的，拍成这样还让播，我要是广电的，直接就禁了，狗屁不通的片子，还是创作者们留家里自己观看吧……

看这部片子是个意外。

优酷会员，我误点了这部。

只想说，感谢我的手指头。

我有很多年不写影剧长评了，因为我懒，我没有自己20多岁的热情和冲动了。

每次看个剧评个分写个短评就算完了。

这部电视剧，我看完后，后劲太大了，张鹏帮助汪磊筹到钱那次，我躲在厕所哭了一次，等汪磊车站战死，我感觉自己心绞痛。

必须写个长评安慰自己。

这个电视剧，优点缺点都那么明显，部分反派人物（贺尔清，零钱，钱总），兄弟情义塑造挺成功，打戏真漂亮。

但有些伪访谈，某些逻辑方面确实禁不起推敲。

警察永远在最后的最后出现，鼻涕吃进嘴里，知道来擦了。

可惜晚了。

尤其贺尔清那个案子，导演已经让观众早就知道怎么回事，却让观众眼睁睁看着警察傻乎乎的一无所知，收拾残局，我就知道，当年的刑侦手段技术太有局限性了，我就知道导演已经没拿观众当外人了，他只想让你看着哥几个他们交好，看着他们疯，看着他们闹，看着他们起起落落，颠沛流离，看着他们打打杀杀，看着他们万劫不复，看着他们死。

这部剧从一开始，就要你把他们当个人看。

哥几个里，我对汪磊印象最深。

对于汪磊，如果我先入为主，在新闻，报纸上听到这个人，看到那个通缉令上的照片，他是什么定位呢？

一个不学好的逃犯。

可是跟着电视视角走一遭，刻板印象完全打碎。

这就是为什么我心绞痛了吧？

导演编剧要的是这个效果吧，你们的目的达到了，塑造有血有肉的磊子，你们成功了。

是的，我把他当个人看了，没法从善与恶的制高点批判他，因为他是个立体的人物，他不是个符号化扁平的罪犯，所以才这么痛吧。

同在江湖社会混，自认为自己是规矩，滥杀无辜的贺尔清死，我不痛，有除之后快的该死感，而汪磊死，我很痛，你们真会拿捏尺度。

这个演员，我从来没见过，或者见过也当没见过。

我查他演了药神，笨小孩啥的，可我不知道有这么个人，一点印象没有。

好了，这部剧，我开头对他一点不感兴趣，怎么越到后面越有魅力了，寸头往那里一站，一身黑衣，一道疤，眼神凌厉，不带情绪，一股狠劲，看不出悲喜，却很有味道。

出手干脆利落，自带肃杀之气，抽烟都抽出范来。

磊子命不好，但挺硬，前期父亲江湖丧命，母亲消极酗酒，死人堆里长大，殡葬和拳击台里讨生活，贴补家用。

日子过得紧巴巴。

文化少，能打不怕疼，抗揍又硬实，沉闷，板正，冷酷，孤独，话少，静默，独立，内敛。

这个人不讨人喜欢，打出生时命运就把他抛掷到这种阴郁，暗无天日的晦气，压抑的地方。

但他选择承受和面对。

他不逃避，不偷不抢，抗揍能力一流，不给人添麻烦，孤独当床，勇气是被，他一个人睡，一个人消化，一个人处理伤口，一个人面对，一个人搞定。

所以他习惯了，他遇见电闪雷鸣，大风大浪时，他少有惊慌。

强调一人做事一人当，这是他人生的前半段。

直到他遇见很彪的彪子。

这个人，他也有致命弱点，就是冷酷却不无情，漠视法律，自己靠拳头搞定，有仇必报，有恩必还。

他没有彪子当老大的欲望，没有张鹏黄赌毒全沾的恶习，没有华子的学识和头脑。

他只是认定什么就去做，交了朋友就跟到底，在兄弟中不张扬，不惹事，不背叛，义薄云天，肝胆相照，出生入死，在所不辞。

他是很好的执行者。

可惜，选错了路，他母亲死的时候，他就没准备靠和等警察查案（这有年代的问题，也有自身的问题），他要自己用暴力一个人解决，他相信一命抵一命，而不是法律规则。

那个年代，他也不可能明明看见凶手了，却坐以待毙等警察抓。

他认为江湖事江湖了，自己解决更直接干脆快速。

我发现忠余楠姐姐也一样，被全家灭门也不选择报案，给警方提供信息。

忠余楠也是，被杰子追杀，都不找警察帮忙，哥几个靠自己解决。

所以，这部年代剧反应了80年代群众法制观念差，公安局公信力缺失，刑侦技术手段落后，真的太难了，也太可惜了。

这个磊子，偏偏外冷内热，重情重义，做的永远比说的多，他信守承诺，想惩恶扬善，可惜，他走错了路，走在了刀锋上，每踩一步都是血。

哪有什么自救的机会，或者就是有自救的机会，他也放弃了。

他这个不无情在故事后半段，越来越要了他的命。

这个人的友谊，以交易开始，拿着500的钱，干着天价的事。

亏赢不计，赔到最后，命也没了。

真正一个悲剧人物，太值得同情。

在那个法律意识淡薄，法制不健全的时候，这个人，这么搞，必定要出事。

不是逃跑就是被打死。

被打死，以他的战斗力，好像能九死一生，逢凶化吉的。

逃跑，对，那个年代，多少案件悬而未决，他逃跑，绝对不会死。

他如果能倒带重来，他的后半生，如果不是为安菲娅爷爷复仇，不是为了张鹏的破事，他也许一辈子不会重返故地，不会留在故地，回远东农村山夫野老一辈子了吧。

但是，我说过，这个人就这样，他和彪子一样有自己一套世界观：有仇必报，有恩必还，兄弟有事，该管必管。

所以，宿命呀。

这个人，打黑拳惹上丁一，交不交好彪子他们，都是个糟糕的结局。

再加上他对他的父亲是有崇拜的，打小就崇拜，而母亲却再也不想让他走父亲打打杀杀，没个正经事做，天天江湖混的生活。

可惜母亲死了，要是他母亲还在，管着他些，我估计他可能结局还好点。

中途是可以重新选择的，逃亡是一次，回俄罗斯远东是一次，几次想离开，回俄罗斯，一次也没有成功。

真的，救出张鹏以后，就不该参与他们走私了，我不明白他到底怎么想的。

彪子都释怀了，他被小姑娘牵着走，难道是留下来找安菲娅的妈，搞到最后没有机会再选择一次自救，越来越麻烦，越来越难以摆脱，掉进万丈深渊。

手上人命太多，主动杀阿依列夫，因为为安菲娅爷爷报仇，他主动杀那个医生，因为看见医生杀了很多小孩搞人体贩毒，他主动杀了刁羽，因为为了兄弟彪子，他被利用，被动杀老侯，因为为了张鹏，如果早知道他是警察，磊子绝对不会去杀他。

没有如果了，再也回不了头了。

后期有的地方不合理不能细想，前期没真杀人时，成逃犯流亡俄罗斯了，后期真捅了人，不走不逃不被抓了。

也从来遇不见华子了。

假身份证真管用。

隐蔽的挺好。

可是后来和安菲娅回家里时，他已经孤僻到一个老街坊邻居都不认识他，没听过当年传闻吗？

没有一个告发他？

半年一点风声不走露。

好的，警察当他死了，结案了是吧，好的，那片拆迁了是吧，一个熟人见不着是吧？

为了磊子，我能忍，我不能忍的是非要安菲娅生病了，才回俄罗斯，早干嘛去了，彪子开面店那会子就走呗。

还非要在老房子里过起日子来了，一过过半年，找家的感觉吗？

你俩好好的，才是家。

导演是非要让她病在咱中国呗，她有医保要报销呗？

要疯了。

汪磊面对安菲娅，小姑娘是他后半段人生的劫数。

除了彪子主动缠他外，安菲娅是第二个。

磊子这个人，烂泥里的种子，你主动分阳光给他，他就给你开出最灿烂的花，你看不看，他倒不在乎。

他凭借顽强和无痛感，能翻越过最高的山峰，却逃不过小姑娘的五指山。

她在困顿中救他，也不知道小姑娘看上他什么？

看他中国人，和她母亲一样？

还是看他话少。

这么冷个人，她教他俄文，给他起个列夫，爱和他处着。

这个看上去凶巴巴，拼命干活，话少的男人，小萝莉就非救下来，结束了他的流亡生涯。

爷爷被害后，他信守她爷爷的承诺。

他不动声色的护着她，陪她长大，两个孤独的人凑一起。

磊子却不敢往跟前凑。

她比他小十多岁吧，她是妹妹吧，他知道。

这点，他和彪子不同，他不敢去爱她，爱的小心翼翼，爱的克制，他不敢耽误人家小姑娘，在他看来，只敢兄妹情。

这份爱，也是兄妹的爱。

他守规矩，不逾矩。

然后的然后啊，小姑娘左亲右亲，又搂又抱，大胆可爱。

偏偏遇见个正人君子，老顽固。

在我看来，汪磊打破原则在这时候：小姑娘见完她妈独自伤心，被彻底抛弃的小可怜祈望得到磊子的爱和确定。

磊子拉住她，把她抱在怀里，说着对不起。

对不起，我不知道帮你找母亲，让你又受一次伤。

你有我，我给你一个家吧。

时隔多年，他又敢回家了，他回到老房子了，在他妈死后，他心也死了，这次，他不是一个人回家了，他终于开始有一点点盼望生活了，他想为自己活了，他想爱了，可是编剧总是不爱他，不爱他，也不爱和他有关的，他爱的人。

弄死汪磊是对观众最最暴击，最最有效的痛，对吧？

安菲娅病倒了，噩梦又重来了，一切开始失控，走向黑暗终章的失控。

不祥的小孩不配有幸福啊，万不得已不会求人，他来主动找彪子，就知道他真的太难了。

他不忍心给兄弟们添麻烦，他又一个人扛，一个人弄钱，一个人铤而走险，一个人不顾一切。

可是。

女孩子最后还是死在眼前，这个傻缺，你现在亲她有什么用，你在吻别吗？

她活着给一个吻好不好？

他心痛死了，他死的那么惨烈。

死的那么悲壮。

这次，他是真的死掉了。

我的天，汪磊杀疯了，我哭疯了，好吗？

一百种死法，还不如炸弹炸死，跳楼摔死，刀子捅死，枪打死。

为友情死，为亲情死都可以，你却让他为爱情死。

你不知道这种人不轻易爱上谁，一旦开始了，就走到黑，走到头吗？

亲情撕扯他，他自己默默收拾母亲撒气后的残局，友情如此刀他，他一路跟到底，跟到死，你非要拿爱情杀了他，他这种人，为了救安菲娅，为了无底洞的医药费，这个时候才真正放弃了底线，开始杀人，贩毒，被黑老大抓住软肋，成了无原则无底线的杀手，还有明天吗？

还有未来吗？

爱的没有希望，爱是奢侈的。

导演，你不爱他，他心爱的姑娘千辛万苦救回来的，又当着他的面让她死，磊子心碎掉了，这么惨的人生之路还有谁？

然后就拋给观众去爱他，是啊，我们爱他，但不能拯救他，你说这种无力感痛不痛？

导演，你把华子搬出来，他那么信任华子，伸出手，华子却给他一个手铐，一颗子弹，他拖着伤，流着血，他都要回到安菲娅身边，她需要他。

回家就回家，磊子，你带她回俄罗斯那旮瘩去呀，你把安菲娅送上归途，自己却半途下车。

你为兄弟义气，为给华子交代，硬的起来，舍弃的了自己，偏偏遇到了个执着的安菲娅，她和你一样，谁对她最好，最亲，她就一路跟到底，好吧，没辙了，你亡命天涯她跟你，你死你活，她都跟你。

可是，你预想到你先死，你想过你死了很多回吧，但你一回也没想过安菲娅死在你前头吧。

你那么冷静，那么能抗打击，你那么费心费力救的姑娘，你能面对她先死在你面前吗？

你一定没想过，你害怕吧，你不愿意失去她吧。

摄制组这帮家伙，别以为我不知道，那么多人，一个人不知道开枪，硬火拼，一个对一群，黑压压的一群，可能吗？

我相信磊子在安菲娅死后就会被打死，他已经失去利用价值了，他不会变成听话的狗的。

可是电视剧就是好，它会造梦，不管是美梦还是噩梦，它可以源于生活，高于生活。

磊子发誓，谁也不会活着出去的时候，梦就开始了，暴力美学就来了，入梦就唱起来了，磊子这个人就变成战神了，惨烈和拼杀都成全了他最后一次的爆发，这次，不同于磊子为母亲复仇，和零钱打斗那次了，那次，彪子能及时救他，这次，导演让谁也别救他，你们就静静的看着他完成复仇，攻击和打斗变得弱化了，磊子的压抑得到最后的释放了。

生于江湖，死于江湖，已经是磊子最后的体面了。

我们观众心痛死吧，我们都是彪子啦。

彪子复仇完，你懂的，观众的压抑也得到释放了，故事也该在兄弟情义和歌曲朋友中巧妙的画句号了。

命真苦，磊子，命真苦，安菲娅，在暗夜中找幸福的阳光，哪里有呢？

一对人却无法做比翼双飞鸟，只能做苦命鸳鸯。

这部剧，让我又看见一个有血有肉，优点缺点并存的汪磊的故事。

实在上头。

这故事，这虐恋，放上世纪流血又流泪的香港黑帮电影里，不算新鲜。

但是这演员还是有本事趟出一条路，演出了不一样的感觉。

突然感觉，他如果演那个不为人知的故事，陈铭生好适合他呀。

眼泪和心痛，你们摄制组能邮寄500费用赔给我吗？

优酷刚播出的《似火流年》是一部很神奇的电视剧，有人说它像《狂飙》，其实除了题材有点类似，但调性完全不同，这类题材肯定是不得善终的悲剧收场，但《狂飙》是制高点跌落，在这之前都是一路上升的，甚至有种小人物翻身的爽剧既视感，但《似火流年》初看是很欢乐闹腾的喜剧调子，但相信我，我追到28集，已经记不得多少次泪流满面，里面每一个人物都各有各的沉重，特别是后面的几集，一路看下来就觉得有种郁结在心头，是那种对命运的无力感，再回看最初夏夜天台上那一帮肆无忌惮的胡同少年，真的是恍如隔世。

汪磊：“被嫌弃”的磊子一生如果从反黑的角度来看，我认为汪磊的故事应该是最有代表性的，出来混，没有好结果的，十有八九就跟往磊一样，家破人亡，所有亲近的人都不得善终。

汪磊是《似火流年》里最令人心疼的角色之一，就跟某条弹幕里讲的一样，汪磊一集都没有为自己活过，他如何一步步堕落，走向无法回头的不归路，是特别悲痛的一个过程。

这一切甚至要从他的父母说起，王磊的爸爸以前也是城南一霸，但这个所谓的大佬并没有福荫子孙，而是留下失踪多年，不知生死的烂摊子，孤单无助的母亲只能靠经营殉葬店抚养汪磊长大，这还不算最糟糕的，悲伤的母亲还染上酗酒的恶习，一旦酒醉就一边大骂负心的老公，一边打骂汪磊，这样的原生家庭是糟糕透顶，汪磊从小不光不知道疼，更不懂什么是爱。

当他青春岁月遇上徐卫彪、林志华、张鹏、忠余楠一帮人，被徐卫彪热气腾腾的兄弟情义一下子治愈，就不知不觉成为城南五虎之一。

但最开始他是抗拒徐卫彪小混混那一套的，但打黑拳逃跑的时候，被徐卫彪救了一次；别的小混混上门寻隙滋事的时候又阴差阳错帮了徐卫彪；再到一起送重伤的忠余楠回家，都说人心都是人长的，这种患难与共的情义普通人都架不住，何况是缺爱的汪磊。

但即使这样，他始终都是清醒的，他也是五虎里，唯一劝华子认真考学另谋出路的那个好兄弟，如果说彪子出来混是好面子的精神小伙，忠余楠是家庭熏陶，张鹏是跟定大哥，那汪磊则完全是重情义的那一套，所谓500跟到底只不过是一个缺爱的人的挡箭牌。

别人的兄弟情义是一起吃喝玩乐，他则是拿命搏，第一次为了救华子，他不得不隐姓埋名远逃外地；第二次为了帮华子撑场面，他又放弃了跟安菲娅远走俄罗斯的可能；第三次，为了救安菲娅，铤而走险，走上真正无法回头的不归路。

这个人物肯定是没办法洗白的，他重情义的背后，是无数ji毒jing察的拿命搏，也是无数被du品害到家破人亡的普通人的悲剧，但汪磊的一生也同样令人唏嘘，是父亲可能如徐卫彪一样一味执念于江湖情义，害得孤儿寡母艰难度日种下的因，是缺爱环境下长大的孤单小孩，别人送他一颗糖，他就拿命去换的傻缺，是在情义至上，是非不分的一条黑走到底的执拗。

哪怕他真的逃回俄罗斯，他还能直面当初那个看见du船上小孩shi体愤怒的自己吗？

彪子：浩南在左，生活在右《似火流年》里有太多古早港片的影子，剧中几乎一比一复刻了很多80年代、90年代的穿搭、街景、音乐、电影、迪斯科舞厅、录像厅等怀旧元素，作为一枚80后，看的时候难免有种爷青回的感觉。

而那时候我们的青春是绕不开古惑仔的，哪个男同学床头没贴过洪兴兄弟的海报，哪位女同学没迷恋过当年长发飘飘痞帅痞帅的浩南哥。

而《似火流年》里的徐卫彪则是最像陈浩南的一个角色，就跟他最初在天台的自白，别人可能是不得不出来混，而他是主动出来混，要混出来一个名堂，让人瞧得起。

是特别傻缺，但那个年代青春期的精神小伙就是觉得出来混特别牛逼，你没办法站在上帝视角去指责他当初多傻缺，就跟后来坐在手术室门外等来的妻子病危孩子夭亡的那刻绝望的彪哥一样，他回不去了，他回不去当年的天台，去抽当年那个傻缺的自己一个大嘴巴子，让自己学好，出来混除了人前呼三喝四的所谓风光，还有搭上全家的代价，可惜当年的他不懂，后来的他即使懂了，也再也来不及了。

彪子更像是陈浩南的b面，我们当年青春年少，只看得见古惑仔的快意江湖，等到我们成年以后才看得懂出来混的代表，彪子不作不会死的悲剧。

这也是我认为《似火流年》是悲剧底子的原因所在，比起隔壁的强哥，重头戏都落在中年以后的一路算计和拼杀，虽然结局一样凄惨，但总有种小人物翻身的爽剧在身上，《似火流年》则是浓墨重彩聊过他们的青春，正因为青春是有无限可能的，当看见这些鲜活的生命，一个个无法停止的堕落下去，是特别令人唏嘘的一件事情，就跟弹幕说的那样，如果他们能够主动收手，不管之前哪一次，他们都还有别的人生，比如彪子可能混个物业公司小经理，张鹏可以做个成功的商人，至于汪磊则不用担心，一个连挖矿的苦都能吃的人，日子不会差到哪里去的。

华子：以最痛的方式作别青春华子是《似火流年》里一个很特别的人物，就跟他高考填志愿准备报考jing校，老师的讥讽，你一个城南五虎想做jing察，你别开玩笑了？

华子是一个很理想化的人物，怎么讲呢？

出来混过的人，是很难有学好的机会的，其实单论天赋而言，大家可以大胆假设，如果汪磊有机会做jing察，他得是一个多么优秀的jing察啊。

但人生没有多少如果，也不是所有人都有一个改邪归正的契机，华子的迷途知返，有三个人的功劳：一个是孙队长，一个是汪磊，还有一个是忠余楠。

是孙队长告诉他什么是真正的正义，汪磊则告诉他“拥有选择权的珍贵，不是所有人都有改邪归正的机会”，忠余楠的死则是让他知道混的代价，是多么的沉重。

即使正邪不两立，但跟当年的好兄弟站在对立面也是特别痛苦的一件事，我一直觉得华子是里面最沉重的一个人物，他一直拒绝美女同事的示爱也可能是一种回避，兄弟们都在歧途上一路狂飙，他背负这么沉重的心理压力，是没有能力拥有平淡幸福的。

当28集，华子与汪磊的雨中打戏，我认为是本剧最大的高光点，我永远预料不到下一步的人物行为，但当剧情推动下去，我又特别能够共情，一面是兄弟情义，一面是职业担当，华子是痛苦的，他并不比那些继续混的兄弟轻松多少，如果这部剧少了这么一个角色，就跟《无间道》少了梁朝伟一样，还有什么意思呢？

张鹏vs黄寺vs忠余楠张鹏、黄寺和忠余楠是非常适合放在一起写的三个人物。

张鹏与黄寺其实本质上都是一类人，都是那种胆小怕事没什么野心的人，他们出来混以及继续混的原因，都是跟对一个大哥，对，他们出于慕强的心理，跟定一个重情义、又很能拼的好大哥徐卫彪。

区别只是张鹏是那种烂泥扶不上墙，到处惹祸的拖后腿小弟，黄寺则是忠心耿耿、又特别省心的好小弟，但这样的人或许才是现实社会那些特殊人群的主流，毕竟生活是生活，小混混有的是，并没有那么多浩南哥。

至于忠余楠则是出来混的另外一个分支，他又与汪磊类似，都是那啥的二代，汪磊代表爹混不出来的那种，过的怎样我们已经看见了。

但混出来的忠二爷又怎样呢？

你出来混，早晚都要还的，最后自己惨死，又搭上了儿子和女儿，那混的意义又何在呢？

我想这也是《似火流年》会多一点打诨插科的喜剧元素在里面的原因，这本身就是一个很沉重的故事，所以放水加一点糖。

如同城南五虎当年一起喝过的酒、唱过的歌、吹过的牛逼，以后都要用他们以及他们珍爱之人一生的眼泪来还。

还记得青春是什么样子什么味道什么感觉吗？

我好像忘了。

这部片子仿佛一个巨大的手电筒，黑暗中推下开关键，一束强光兜头而下，轰隆隆聚焦了那些碎片化的记忆。

街头长巷灯光昏黄，几个游离在成长边界的少年结伴而行，他们在狭窄的天空下做着些跳脱出现实世界的江湖梦。

追剧的时候有点像翻看让80年代这波人小时候上头的热血动漫，带着古早的气息。

会自动带入一个摇晃的视角，那些动荡不安的未来只有模糊的轮廓，关于当下，少年们做出的决定大多出于本能，并且不计后果。

他们在一路追赶着向往中的英雄，等走到近前才发现，所谓英雄，只是旁人编造的故事，甚至更像化了妆的提线木偶，随着需要变换动作和样貌。

所谓兄弟、义气只是装点门面的招牌，大佬们人手一份，随时可以粉碎，再更换。

当年杰子举报了贺尔清，拿走了他的地盘；如今忠二爷为了儿子出卖其他小四只。

这忠、杰二人都做了不忠不杰的事，他们身后摆着关二爷，心里紧紧捂住的却是私欲。

像一个讽刺，又是一个隐喻。

如果江湖没了道义，就自己定规矩，少年们以为凭一腔热血就能踏出一条新路，可血会冷掉也会流干，当他们自己的身上手上也沾了血色，后果承担不起。

少年们如果懂得这个道理就不是少年了，成长的确需要代价，只是他们付出的代价格外沉重。

这部突然空降的剧，像胡同拐角处斜刺冲出的小混混，中二、自不量力，还带着些被命运摆弄的悲凉，随着剧情笑着笑着会不由得长叹一口气。

想看他们长大的后的故事了，身边的位置已经出现再也无法添补的空缺，当他们回望时，心里会发出什么声音。

不瞒大家，我最初是被一条热门差评吸引进来追剧的。

原本想看看这个剧到底能有多“假”，看看所谓的“yy”是什么水平，没成想竟如此上头。

许久不熬夜的我，愣是兴奋不已熬着夜追平了十七集。

一大早就在全平台搜罗了很多关于这部剧的台前幕后、周边消息，随后我顶着一颗酸胀的脑袋，揉着又红又肿的眼睛，向朋友吐槽优酷这过于“佛系”的更新频率——此时，我清楚知道自己已经彻底沦陷了......客观来讲，《似火流年》确实有一些不足之处，但这些不足之处与它的优点相比是瑕不掩瑜的，绝非某些恶评所说的那么过分。

作为路人，也作为一名普通观众，看到那些评论之后也忍不住对低调的《似火流年》生出一些怜爱来。

也想聊一聊自己观剧的客观感受，希望大家不要因为部分差评就错过了这样一部用心的宝藏剧。

（泪目啊 ......这应该是人最齐的唯一一张合照了）细节中的烟火气《似火流年》不仅由文牧野担任总监制及艺术总监，由韩晓邯编剧兼执导，还集结了编剧修梦迪（《奇迹·笨小孩》的编剧）、美术造型指导李淼（《我不是药神》的美术指导）、剪辑指导刘景灏（《奇迹·笨小孩》的剪辑指导）。

也就是说，《似火流年》的核心创作团队与《我不是药神》《奇迹·笨小孩》有着极高的重合度。

有了这样一个擅长现实题材的金牌班底作为背书，《似火流年》注定不会只是一部简简单单、轻轻松松的年代青春剧。

从歌舞厅五光十色的彩球灯，到黑白电视荧幕上的《上海滩》，主人公们唱着蹩脚的粤语歌，奔跑于老街、胡同或是小巷，来往于平房、学校、录像厅、工厂之间。

除了频繁出现的港乐、港片等时代元素之外，《似火流年》在人物妆造方面的丰富细节也做到了极致，极其完整地复刻了那个年代独有的“氛围感”。

无论是大框墨镜、牛仔喇叭裤，还是波浪卷发、花衬衫、皮衣，这些造型放在其他人身上可能略显浮夸，但放在这五位主角演员身上，莫名有着浑然天成般的贴合，仿佛这几个角色都是从他们身体里长出来的。

我想，也正是因为这种贴合，才使得作为观众的我们在观剧过程中不停为他们揪心、替他们担忧吧。

当命运的齿轮开始转动五人组的“老大”徐卫彪，就是一个大写的讲义气选手，胆大心也粗，还很容易冲动，他最大的优点就是重感情。

一旦有兄弟落难，他绝对是第一个撸起袖子往前冲的，不管对方武力值多强、势力有多大，他都不会有一丁点犹豫。

汪磊去找零钱报杀母之仇，其他人暂且都会有犹豫、有退缩，只有徐卫彪二话不说就闯进歌舞厅；得知林志华被贺尔清绑架，徐卫彪也是叫上兄弟就直奔绑票地点，哪怕他明知道贺尔清是一个“死而复生”且武力值极强的大魔王……关于“义气”给徐卫彪造成的影响，后续我再做更细致的讨论。

但你如果问这五个人当中最想和谁交朋友？

我想，徐卫彪绝对是大多数人的首选。

为了“义气”，徐卫彪付出的代价是无比惨痛的。

余下四个人各有各的人格特质。

张鹏性格软弱，意志也很薄弱，从小就比较贪财，比其他人都更怕死，自带一种底层小人物的怂劲儿。

忠余楠更像是一朵生长于淤泥之中的奇葩野花。

明明生长在一个复杂的家庭，却又偏偏长成了一个天真、孤独、纯粹的少年。

他确实也是有些懦弱在身上的，但与张鹏不同的是，他的懦弱在遇到了真正的友情之后化成了一种清澈的、带着韧劲儿的勇敢。

剧中前十集，他失去了父亲、姐姐，到最后甚至倒在血迫里，失去了自己的生命。

他的遭遇仿佛是一个注定怎么也解不开的死结，父亲的纵容与宠溺，贺尔清的死咬不放，一切因果都环环相扣，叠加在一起，酿成了他最终的悲剧命运。

这个角色不太讨喜，很容易就会被塑造成一个讨人厌的、不知人间疾苦的纨绔子弟。

但幸好，张宥浩的演技是极有灵气的，他在短短十来集的戏份里，赋予了这个角色某种“小妖怪”似的特殊气质，实在是太可爱了。

他与其他几位小伙伴之间迸发出的独特火花，让作为观众的我对这个角色恨不起来。

林志华和汪磊，则更像是一种人生观的一体两面。

相较徐卫彪、忠余楠、张鹏三位“热血青年”来说，这两个人的底色都更加早熟、更偏冷色调。

从第一集开始，故事从林志华的回忆视角切入和展开。

我们能够很清楚看到，他的性格原本就与其余四人不太一样，他武力值不高，脑力值一流，在打打杀杀的环境中他永远都是最冷静的那一个，但往往也是最受伤的那一个。

从四人小队偷看拳击比赛被捕那次开始，他就逐渐“醒悟”了。

直到贺尔清覆灭、忠余楠死去、徐卫彪负罪入狱、汪磊亡命天涯......这些巨大变故几乎都发生在同一时间，这也更加促使他坚定想要成为一名人民警察。

在那个时候的林志华眼里，成为警察其实也并不能解决任何问题。

但他很清楚知道，逞一时之快的暴力与义气更解决不了问题。

与汪磊相比，林志华算是很幸运的。

说到汪磊，这个角色也算是真正完美诠释了“美强惨”的终极定义。

他生来就拥有无痛感的危险体质，在尸体陪伴中长大，日常被酗酒的母亲打骂责罚，武力值奇高无比，靠着打黑拳赚钱。

少年时的汪磊原本是想要挣脱命运的牢笼，让母亲安享晚年的。

其实他非常明白怎样选才是对的，但无奈的是，命运并没有给他太多选择的机会。

母亲惨死之后，他在复仇的路上陷得太深，只能一路走到底。

他没有像华子那样选择走回头路的机会，更没有彪子那样的父母作为支撑。

但即便他的命运如此悲切，他对朋友的感情依旧是无比真挚。

逃亡多年，他依旧关注着朋友们的安危，在听闻张鹏有危险的时候，他义不容辞选择留下来。

他不爱笑，不代表他无情义。

他不怕疼，不代表他不疼。

冷面战神·与尸共舞·美强惨·无痛症狠人·AKA汪磊十集之前的剧情虽说沉重，但依旧是串起了许多或是快乐、或是温情的瞬间。

第十集，忠二爷的追悼会后，一曲《朋友》将剧情推至这部剧的一个重要节点。

一边是“共赴患难，绝望里紧握你手”的喧哗热闹，一边是林志华安静离去的背影。

从这个时刻开始，命运的齿轮开始转动，五位主人公的未来也逐渐迎来了不可避免的分叉。

再到最新的第十七集，徐卫彪、张鹏、林志华、汪磊因为婚礼再次重聚，只是六年之后的他们都已经走上了截然不同的道路。

徐卫彪如愿以偿娶了红梅，事业一路小打小闹没有太大起色；张鹏欠下了高利贷被一路追债，还疑似沾染了毒品......林志华和汪磊的情况虽说看似相对稳定一些，也避免不了那些在黑与白、正义与情义之间来回摇摆挣扎的痛苦。

十六、十七集，一边是火一般热闹的婚礼现场，一边是冷如冰霜的现实状况。

与第十集的时间节点遥相呼应，刚好形成了一个闭环。

向“有毒的男子气概”say no不知为何，观剧过程中总是不断回想起王菲的那首《长大》。

“你说这叫长大我说多么的费解我爱看这世上有多大可惜世界转变太快每次失意躲避我说多么可悲我爱昨天那自我天地多么粗糙却也多优美......”即便性格不同、家庭环境不同，五位主人公的起点都是极其相似的，他们有着大大小小的缺点，但本质上他们都是善良的。

具有如此相似起点的五个人，被命运赋予了截然不同的“长大”过程，将来也必将会导向截然不同的结局。

设想如果有另一个平行世界，在那个世界里，张鹏没有偷忠余楠的钱包，汪磊带着母亲继续过着平淡普通的日子，徐卫彪与张鹏、林志华继续过着小打小闹但没有性命之忧的日子——这样该多好啊。

可惜这一切都没有后悔药可以吃。

想到这些，就感觉非常可惜。

老年林志华，这种伪纪录片式采访的编排很不错。

某种程度上说，《古惑仔》等一系列的港片对我们这一代的影响是巨大的。

那些快意恩仇的故事，使得我们对“江湖”充满了不切实际的幻想。

而《似火流年》做的很棒的一点在于，它既尊重这些幻想对于年轻人的价值与意义，同时也丝毫不会用浪漫的叙事方式去粉饰太平，更不会避讳讨论年轻时候的一念之差带来的悲剧效应。

无论在哪个时代，青年永远是最迷茫、最挣扎的一波人。

他们对未来充满好奇，具备着足够的野心与冲劲，却总是欠缺适当的理智与智慧。

《似火流年》更像是一把利剑，戳破了表层的粉色泡泡，将幻象破碎之后的真实世界血淋淋地呈现在我们面前。

具有代表性的不仅仅是五位主人公，其他角色的命运也是如此令人唏嘘。

就拿贺尔清这个反派角色作为例子。

他出逃外地，原本是因为被杰哥出卖。

回归之后，他开始变本加厉报复所有人。

从火灾中逃出之后，他明明是有的选的。

如果他当时选择放下屠刀，带着老婆和女儿去往外地归隐，他也一定能过上相对幸福稳定的生活。

对女儿偶尔表露出的温情，也暴露了他内心深处也是对这种生活有期待的。

可惜啊，他陷的实在是太深，也背负了好几条人命，没办法回头了。

义气是毒酒，豪饮下肚，甘苦自知。

暴力是子弹，年轻时开的枪，打中的往往是年老之后的自己。

不是所有困境都可以凭借青春的热血去超越、去改变的，冲动的结果往往是付出惨痛的代价，甚至是被黑暗吞噬。

十八岁之前的他们，尚且不明白自己将要为自己的选择付出怎样的代价。

剧情如今已经过半，荧幕前的我替被追债的张鹏担忧，也心疼被哥们情义捆绑多年的徐卫彪。

《似火流年》的真实感由此得以凸显。

不知道接下来的剧情将会是怎样的走向呢？

但无论如何，红梅对弟弟华子说的那段话在这样的时间节点显得尤其重要——“不许出去惹事，但是遇见事了，咱不能怕事。

”与大家共勉。

期待更新！