当浪潮已逝
Kapag Wala na ang mga Alon,浪潮退去之后(台),湧浪之後(港),浪退之时,When the Waves Are Gone
导演:拉夫·迪亚兹
主演:约翰·洛伊·克鲁兹,罗尼·拉扎罗,沙梅恩·布埃诺卡米诺,唐·梅尔文·邦加林
类型:电影地区:菲律宾,丹麦,葡萄牙,法国语言:菲律宾语年份:2022
简介:菲律宾前总统杜特尔特以发起「禁毒」战争而扬名天下,他引起的反毒浪潮滥杀无辜者不计其数,但他却以此「创举」受到国内上上下下的拥戴。赫尔斯·帕普兰中尉是当局首屈一指的探员,当权者如何以残酷不仁的手段剔除「眼中钉」,他都看得一清二楚。他现正站在道德分叉路进退两难,就算他避得过良心的责备,也逃不了奇怪的皮肤病。在涌浪之后..详细 >
不错。
坐在电影院里练了三小时法语阅读,旁边的朋友睡着了好几次。以后我也要用黑白类似胶片的质感来拍海,拍东南沿海,拍我的家乡。
摄影好
当浪潮已逝,我们又该何去何从。
尽管对菲律宾历史与背景不是太了解,但是能够感受到导演强烈的政治诉求。许多光影画面与Primo的天主教相得益彰。
#HIIFF2022 待重看
身上遍布着被暴力侵蚀的疹子,充满杀戮的体制溃烂不堪。逢人就拿水盆洗礼不可消弭的罪恶,仇恨却蓄积在体内卷土重来。警督或是家暴者,取决于妻子的出轨。警官还是杀人犯,取决于学员的背叛。生命跟家畜一样一文不值,神明最擅长躲避。这把短匕今天为我们了断,菲律宾仍像被海水侵蚀的房屋般摇摇欲坠。
三个小时的诡异和怪诞的观影体验,黑白影像中安静的疯狂如同平静的大海暗潮汹涌。侵蚀全身的皮肤病、变态式的信徒洗礼,怪异的尽情独舞,都是带着死亡气息的腐烂般的残喘。是警察也是罪人,是救赎者也是施害人,最后那句F*Philippines点睛之笔直述本意,整个国家就像得了无法根治的牛皮癣,就像陷入怪圈的信徒般神经质,互相残杀没有孰对孰错。最后两个男人倒在堤岸慢慢死去,游人麻木的离开,浪声依旧,潮起潮落。
政治意味很强,在用人一种类宗教形式的异化隐喻极权政治的毒害。drug,authority,corruption… 摄影十分强大,在噪点和光线中,事实和情绪都变得模糊而残酷。
#4th HIIFF# 影展精粹-大师新作。前入围2022威尼斯展映单元。这部拉夫·迪亚兹我居然还看进去了也是蛮意外的……从警察角度对菲律宾社会的直接批判,“杀戮就是我们社会的系统”,直接点了杜特尔特的名,也用了大段骂街式的直接控诉。寓言部分很浅显易懂(皮肤病人与洗礼狂人),不需要什么过多背景知识;虽然略舞台剧化但是两个主演控得还都不错,不至于特别尬,看一阵就能看进去。
固定長鏡,固定長鏡,還是固定長鏡;尾聲處出現全片第一個也是唯一一個手持鏡頭,模擬Primo主觀視角;少量斜角鏡頭刻畫心理;黑白膠片與光影想及Béla Tarr;零配樂,環境音作為提示和徵兆;「Fuck the country!」#hkaff19
#威尼斯#这个狗血的国家。我控诉。最后沉重一击的反转,太有力了。
看完后才发觉一股巨大的后劲
#nziff,太厭女了,非常不適,看到一半非常想走但是想到what if it turns out in an incredible way 呢 I mean it has to,果然,只有恨的人是不能活的。看到closing credits(woc為什麼我突然忘了這個詞的中文是什麼了?!)才意識到全程無配樂,scoring可能是overrated了。這種表演如果是theatre我就忍了(其實theatre翻排一下真的會很適合),電影拍成這樣子不行的。
疯疯癫癫的,还蛮喜欢,有点早期日本黑白电影的感觉,师徒之间的传承和反叛的母题很面熟。东南亚的湿热感觉又有一点毕赣,摄影很漂亮。
三个多小时,黑白影像,讲述两代警察的恩怨情仇,透射出菲律宾社会体制的弊端和不公,最后一段拍得很精彩,但前面节奏有点慢,看得很累,全片带着导演强烈的个人风格色彩,文艺味很浓。
摄影机也像得了偏执症 一定要在这黑暗潮水中抓到怒骂和失败者的舞
4.5 挺不错 景非常好看
有菲律宾现实的政治隐喻,电影里面摄影很棒。
24#31# 5/10可能直接F菲律宾更适合我