千寻小姐

看完这部电影我有两个感受，第一，我非常喜欢千寻小姐这种孤独的状态，人生长河中，孤独是常态！

第二，受千寻小姐的影响，我要买一件粉色衬衫！

《千寻小姐》由Netflix出品，改编自安田弘之的人气漫画，是一部非常治愈的小众影片。

千寻，一个在海边小镇便当店工作的女子，她曾是风俗女，但从不掩饰自己的过去。

这种坦然，使得她与众不同，也让她能够吸引那些在生活中遇到困难、内心充满伤痕的人们。

她开朗、爱笑，她明媚、阳光，她大胆、肆意，她仿佛有用不尽的正能量！

她与路边的猫夫人聊天，带被欺负的流浪老人回家洗澡，给恶作剧的熊孩子小城买便当，和躲在漫画世界的千夏以及被家庭关系困扰的冈治成为朋友，经常去看望困在病床上的多惠，开导酒馆有故事的男人......她用自己的方式，去影响着身边的人，让他们感受到生活的美好与温暖。

她就像是一个灯塔，照亮了他们心中的黑暗，让他们找到了生活的方向。

可是她自己呢？

治愈着别人的同时，内心却有着旁人无法触及的孤独，她好像比别人更孤独。

或许是童年的一段痛苦经历，让她渴望温暖但又害怕失去，不敢索取只会一味的付出，不敢有任何羁绊怕自己抽离不了，所以她选择不停地换工作，在自己不熟悉的环境中清醒洒脱地享受人生。

在浩渺的宇宙中，每个人都是孤独的旅者，但正是这份孤独，让我们学会了如何去理解、去拥抱他人。

千寻小姐，她从不避讳她的过去，这份坦然，让她在面对孤独时，能够保持一种从容与坚韧。

我认为，她孤独，但并不是因为被社会所抛弃，而是因为她选择了与孤独共舞，从中汲取力量。

所以，我喜欢她这种孤独感！

在电影中，千寻小姐的身边聚集了各式各样的人，他们都有着自己的伤痕和困惑。

然而，正是这份孤独，让他们能够找到共鸣，找到彼此。

而千寻小姐用她的善良和真诚，去宽慰他们，去影响他们的人生。

有时孤独并不是一种负面的情感，它也可以是一种力量。

当我们在孤独中学会独立，学会思考，我们便能更好地理解他人，更好地去拥抱生活。

千寻就是这样的人，她在孤独中找到了自己的价值，也找到了与他人连接的桥梁。

在这个充满竞争与压力的社会中，我们往往容易忽视身边人的孤独与痛苦。

而千寻小姐则提醒我们，要去关注那些被忽视的人，去拥抱他们的孤独，去给予他们温暖与关怀。

如果自己很享受这种孤独，那也没有必要挤进喧嚣的人群，就让自己一个人静静地呆着吧，不被任何人打扰。

”我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人，所以我们无法理解彼此，家人也是，恋人也是，朋友也是。

而来自同一星球的人，他们一定在世界的某个地方，总有一天会相遇的。

“这是一部节奏很慢的治愈系电影，看完真的可以回味好久！

电影：《千寻小姐》国家：日本上映：2023导演：今泉力哉主演：有村架纯、丰岛花、岛田铁太豆瓣：7.8===2024年，继续我的1000部电影计划！

大家好，我是亿亿！

今天给大家推荐1000部电影的第103部：《千寻小姐》-over-

随着成长，变得越来越内向和理性，我好像不再是一个喜欢热闹的人。

回过头看，我就像千寻小姐，我会刻意的出现在朋友/刚接触的人的低谷期，我很乐意感同身受，并且给予我的爱，我会像小猫一样舔舐他们的伤口直至愈合。

我会怜悯，当他/她身边没有可依靠的人（也许是暂时的），我会给出我看似宽厚的肩膀，让他们依靠。

所做的这一切并不是为了体现出自己的伟大或者让他们所感激（当然大部分人也不会感激你。

），只是内心的冲动和身体的行为，付出型人格的特点或者是说缺爱性人格？

当悲观情绪结束，他们走出阴郁的时光，哪些曾经没有陪他们一同经历这些苦难的人会相继出现了，他/她也会选择回归他们。

大部分的人会忘掉曾经难过不堪的一面，当然，他也会忘掉我，即使有那么一小部分的人会让你参与进他如今乐观的圈子。

但说实话，我对此并不感冒。

你可以说我看透了人性的冷暖，也可以说我明白自己在他/她的心里不那么重要。

这一切都没什么必要，因为我做了我认为正确，作为一个所谓的朋友该做的事，就足够了。

千寻小姐在电影结束，所有人热爱上生活后，她还是离开了。

她去了另外一个，需要爱的人的地方。

看完整部电影，该怎么形容我自己的心情呢，应该是这样的：蓝天白云的一天，下着小雨，没带伞。

就是这样的，迎着美丽的阳光，淋了雨所以带着些许淡淡的忧伤。

千寻一出场，就代表着明亮，代表着生活中的亮光，她就是别人的阳光。

所以作为阳光的她，给流浪的老人、调皮的小孩、失落的女孩冈地、失明的多惠都带来了光明和温暖。

她仿佛无所不知，明晰每个伤痛之人的伤口在哪里，然后无私地为她们疗伤，可以说是恻隐之心爆棚，仁爱至极啊。

但是，虽然千寻是阳光，可你要明白，在她成为阳光之前，她走过的黑暗有多少。

她带给了无数人了爱，自己却默默承受着以往的痛。

而以往的痛莫过于母爱的缺失。

在她弟弟问她是否要去参加葬礼时，她拒绝了；在与多惠的谈话中，她也说，母亲的去世没有让她感到悲伤，我们可以知道她对于她的母亲是没有多少感情的。

感情和爱相互的，她对于母亲的无感，可推知她的母亲从没有真正给千寻带来过爱和温暖。

但是没有感受到家庭之爱的千寻又怎么会成为他人的阳光，为他人带来阳光呢？

一个重要的人是千寻，那是她小时候一个人孤独地坐在楼梯上吃着东西，遇到的给与她温暖的一名女士，千寻从她身上感受了温暖，我想这便是爱的种子，爱他人给他人带来温暖的种子。

这也是为什么她给自己取名千寻的原因，她经历过伤痛，她能感受到受伤的人，她想成为千寻那样给别人带来温暖的人。

从片中似乎能猜到为什么千寻会从事风俗行业。

从老板描述中，第一次见到千寻的时候，鞋子很破旧，而且老板暗示千寻还有自杀的倾向。

在这种情况下，似乎投身风俗业是千寻最后的不得已的选择，如果在这都不能工作的话，可能就死路一条了。

难道是千寻找不到工作了？

恋爱受伤了（后面千寻在和朋友交谈时说过自己不能在恋爱中醉，醉了可能会生病或死）？

或者是想真正抚慰他人？

亦或者体验曾经给与她温暖的人的生活？

不论千寻看起来有多么的阳光，但似乎孤独总是与她形影不离。

她住的地方关了灯，就像是在暗暗的水底，她在小小的鱼缸里养了一条金鱼，似乎她也和金鱼一般孤独地在这世间游着。

她一个人埋葬去世的老人，一个人走在夜晚的路上，一个人出发去新的地方。

（这个时候可以放林宥嘉的那首：我总是一个人在练习一个人）但千寻对于这种看起来孤单的生活有自己独到的解释：“就跟不能喝酒的人一样，喝太多会生病，他们甚至会死，那为什么一开始要喝酒呢？

如果能清醒地享受生活，为什么不去做呢？

”所以千寻是说，自己的孤独是为了清醒地享受生活，既然是更好地享受生活，为什么要去试图建立某种亲密关系呢。

这其实挺像现在的年轻人的，既然能好好的享受生活，为什么还要费力地去建立那些可能带来伤痛的关系呢？

还有一个原因是，千寻认为孤独是世间每个人根本的东西，你是不可能消除的。

她的客人告诉她，我们每个人都是来自不同的星球的，难怪我们无法理解彼此，不管是家人朋友还是爱人，都是这样。

但同时很矛盾的是，她也认为我们能在这个世界上找到来自同一个星球的人，千寻找到了两个来自同样星球的人，一个是小时候她遇到的那个千寻小姐，另一个是多惠。

所以她认为孤独是每个人固有的，但并不是绝对不能破除的。

寻找同个星球的人，听起来挺像柏拉图《会饮篇》里面那个双体人的故事的。

到片尾，虽然看起来千寻在这个地方找到了爱和归属感，但是千寻还是选择离开。

我觉得这个决定和千寻前面所表露的想法是一致的，那就是要“清醒地享受生活”，一旦沉浸了这种爱的环境，自己可能就会“醉”，所以这是千寻不能接受的，所以选择离开。

另外从另一个角度来看，其实千寻不是一个简单的人了，她更像是众人的阳光，某种意义上来说，千寻甚至是他人的救世主，所以从大的方面来看，她是不可能停留在一个地方的，还有其他地方的人们等待着她去拯救呢。

最后再说一句：有村架纯真的好美啊！

笑起来真的无敌了！！！！！

2023.10.19、

千寻也许和很多年轻人都很像吧。

我们或许都有一段不愿提起的过去，对于千寻来说，坦然面对过去的自己是她与未来的自己和解方式。

我好像对千寻的人生观同情很多，她说她好像没办法陷入到一段感情里，是因为自己知道不适合，就像让不能喝酒的人喝酒会死一样，我有时候也在想一段亲密关系对于两个人来说各自意味着什么……答案可能是不需要。

与其说千寻是孤独的，不如说她是自由的。

她从来都不是一个遵守规则的人，所以她的离开也是情理之中。

每个人开启自己的下一段生活都是需要勇气的，好羡慕像她这样的人哇

千寻小姐里的食物

最喜欢的是炒荞麦面焼きそば，光是闻到香气就会让人哭出来。

先吃饱饭吧，想成为什么样的人呢，父母有怎样的期待呢，未来的我们又会在哪里呢，都不重要，先吃好眼前的每一餐吧，善待食物的人一定不会坏到哪里去。

真正的治愈作，所有的人都充满善意，村花真的好适合这个角色——清纯又有些妩媚，神秘开朗的空心女孩。

像是看到自己原生家庭致郁的童年，像是在成年后费尽心思的去治愈过往的自己，记忆大多能被覆盖，但被动的、零散的记忆却不休不止的出现在每一个不经意的瞬间。

一、 孤独的必然性马尔克斯在《百年孤独》中写的一句话：生命从不曾离开过孤独而独立存在。

我们生活在这个世界上，每个人向往的、缺失的往往是不同且具体的东西，每个人都因其独特的生命体验变成不同的人，然后再与他人的生命交叉，进而拥有新的体验，不断重复。

而在此过程中，由于每个人境遇不同，相互的理解成为虚幻的向往，孤独如影相伴，于是，为了缓解孤独，人会在不经意间，寻求身份认同，巧言令色的寻求一份安全感。

与之相伴的还有存在感、成就感，皆是为了某种身份认同所产生的一种情感。

但当真正通过某种手段获得自身需求后，外在的赞扬会让道德感反噬，以此来检视行为的初衷，会发现，其实是一种“功利行为”，即有欲有求。

在道德感较强人的思维里，这是一种脆弱的表现，因为看到了自身的脆弱，会羞耻的怯于面对自己，然后在自我满足和羞耻感中循环往复。

那看似莫名的孤独，既教人羞耻，又教人清醒。

宇部的孤独，是被家人赶出家门后跑到旧屋的漫画，是独来独往的自由。

流浪老人的孤独，是被小孩欺负的逃避，是被千寻关心时的沉默，是即使死去也未必会有人知道的凄凉。

小诚的孤独，是拿着毒蛇玩具去唬大人，是寻求认同的恶作剧，是妈妈深夜拽走棉被而抓起的一个被角，是放学回家后加热一份预制意面，神往着电视机里的亲情的效仿。

冈地的孤独，是在学校里为了合群而不得不对动漫人物的故作欢喜，是面对餐桌上“百分百“营养均衡又精致食物的黯然无光，是母亲对她一无所知时的咆哮，是感受到关心和理解时的嚎啕；

千寻的孤独，是自顾着跟猫聊天，是肆意钟摆的秋千，是对着流浪老人的自说自话，是夕阳下赤脚踩在水里感受的海风，是天台上空洞的眼神，是冈地和小诚来看她，拒绝开门的孤僻，是聚餐后悄悄离开的黯然，是面试时，对着便当的大快朵颐。

如果我们不是处在上帝视角，那么恐怕我们将一无所知。

“看，那个奇怪的、总是翘课的女孩，她一定是个怪胎，所以她才总被家人赶出门去！

”“那个衣衫褴褛的老人好可怕啊，他浑身的味道好难闻，像个怪物！

”“这个小孩真是没有教养，一定是他父母过分的溺爱，才让他这么淘气！

”“冈地，你妈妈做菜那么好吃，还有一个又高又酷又‘关心你’的爸爸，你还不知足吗？

”……生活中的我们或许会说出这样的话，成为现实中那肤浅又片面的加害者，自以为是的包装自我的说辞，误解每一个人。

剧中的几个主要人物都是有着相似的苦楚，不被关心，不被理解，所以他们内心是渴望关怀、渴望认同的，而正是因为这种渴望，才让他们变得细腻敏感、格格不入。

豆瓣有一个孤独的小组，2009年的时候，有一位豆友曾写下：她说，我们的心和肉都是长在自己身上。

所以不要奢望别人理解。

有的时候你感觉自己的心被撕裂了，肠子被铰断了。

别人一丁点都感觉不到。

当时下面有一条暖心的回复：孤独是常态，但至少有孤独陪着你。

二、真正的乐观，不是没经历过黑暗，而是恰恰见过之后，才懂得生活得好。

超咸的那种酸梅，它们咸的让你不知所措，但是它让其他东西的味道更好了千寻对着流浪老人自顾自的说。

千寻就是那颗酸梅。

若干年前，宁财神写过一篇《关于本我和超我在情感中的简单应用》文章开头提到：从小，生活环境发生巨大变动的，如离婚，转学，搬家，尤其是目睹过家庭暴力的孩子，本我就会停止生长，永远停留在那个年纪。

本我停止生长后，自我和超我为了保护本我，会急速生长变得很强大，想象力，创造力，感受力，都比普通人强大许多。

很多艺术家，才华横溢，任性自私，就是本我和超我的各自呈现。

虽然电影当中关于千寻的原生家庭提到的篇幅不多，但从一些细节来看，千寻大概也曾过着冈地或小诚的家庭生活，一方面被驯化，一方面被压抑、被曲解，甚至更极端。

以至于千寻的本我停留在了童年。

所以千寻有时候像个孩子。

荡着秋千，会跟孩子比倒挂单杠，会抓着小诚狠狠的教训他别惹大人，会跑去旧屋看漫画书，会站在水里向冈地泼水，也会在路上拿起球拍追着小诚打闹……有时候，当她脱离本我的时候，有点儿像个“神明”。

站在海边发呆，看着猫咪若有所思，耐心的倾听朋友，被小诚妈妈误解仍然可以保持情绪稳定，甚至愿意为了替拉面男缓解孤独而跟她上床。

就像多惠说的：她是个很有趣的女孩儿，就是性格有点怪。

“你还活着吗？

”“喂！

闭嘴，笨蛋！

”冈地和小诚呼喊了好一会儿，千寻才缓缓起身开窗，拒绝了两人把水果交到她手上。

小诚说：“她真的很痛苦”

她的底色是灰暗的，有时候情绪会陷入到某个时刻，挣扎、独处，这个时候她是没有能量的，她无法带给别人正面的东西的时候，她需要慢慢自愈。

但好在她善良自在，爱笑又喜欢发呆，时而精力充沛，时而“像金鱼一样”沉入水底休眠，或许她不想给人同情，也或许她明白人与人之间是无法完全理解对方的，所以她只做她认为对别人有用的事，当被需要时，她才能找到自己存在的意义。

“我想也许有一天，你会变成像我这样的老人，并向一位年轻人娓娓道来，你是如何将生活带给你柠檬般的酸楚，酿成犹如柠檬汽水般的甘甜。

”——《This is us》三、 我们都来自不同星球，总有一天，终将遇到和你同一星球的人。

我妈妈有厨师执照，她烧的饭营养百分百均衡，但是我坐在桌边，吃什么都没有味道。

当冈地一家人吃晚饭时，父亲一边跟她说着陶艺，一边夹了一块刺身，当他看到碟子里没有酱油的时候，空气里的氧气瞬间被抽走，时间像凝固了一样，母亲慌乱的说“对不起，我忘了，我这就去拿。

”母亲的慌乱是一种讨好型的服从，父亲的停顿则是暴怒前的读秒。

停顿是什么？

是现实生活中最深远的、最深沉有力的东西，它既表现为刚刚经历内心纷扰的完结，又表现为一种马上降临的情绪，爆发，之前的等待、停顿，不是沉默，不是空白，而是一种张力悬滞的片刻。

男权家庭中那没有硝烟的战争，是一个压抑的女性把心思与讨好放在丈夫身上，再去压抑另一个女人，久仁子成为了情绪的牺牲品，或者说，家庭氛围被一种“去母性化”的基调带走了。

这是来自不同星球的人组成家庭后的样子。

所以，冈地看到洒脱随性的千寻会忍不住偷偷拍照，她羡慕她，想成为她，不是外表，不是职业，而是一种由内而外的生命的张力。

当千寻拿起《奔向地球》，和宇部说她也喜欢奇斯的时候当冈地脱下鞋袜，和千寻站在海边的时候当冈地在学校和宇部说“宇部，如果没有你，我可能会死在这个学校”的时候当老千寻跟千寻说 “好吃”的时候当千寻第一次去漫步便当店买便当的时候，惠子听到千寻说她是做“小姐“的，只是微笑着说”真的吗“的时候他们此时应该找到了来自不同星球的彼此吧。

结尾，一伙人天台晚餐的时候，镜头像个八音盒里的舞者一样旋转，每个人似乎都因为千寻而变得跟之前不一样，唯独她还是跟以前一样，还是那么孤独。

人群中的孤独是加倍的，好像越热闹就越冷清，她觉得自己该走了。

但是多惠是懂她的——“落地生根吧，孤独在哪里都会存在的。

”她换了城市，换了工作，也跟过去和解。

四、关于几个细节千寻的原生家庭应该类似于小诚、冈地，她从他们身上看到自己，认为他们是来自同一星球的人。

冈地在小诚家听到小诚妈妈说的“你肯定知道”她感受到自己向往且从未感受到的温情，一瞬间自己的所有委屈全在那个时候爆发了。

店长说千寻曾穿着脏脏的鞋子去到按摩店面试，画面切到夜晚职业装站在天台，应该是暗示千寻的走投无路，具体原因不好说，也许是家庭、也许是事业、也许是她本身的性格，也或者是三者结合。

小女孩在这对母女面前，终于可以开心吃饭，伤心哭出来。

面对家里“丰盛”的晚餐，她却食不下咽。

所以，其实哪怕最近的关系，只要对方让你不舒服，都不应该觉得他们是重要的人，因为你们不是来自一个星球的。

总会“活”过来的。

慢慢“浮”一段时间就好。

“她是和我来自一个星球的人。

”

虽然孤独，但是还是会享受美食，好好生活。

哪怕孤独，也要享受美食，好好生活。

孤独就和吃饭睡觉一样，是很平常的事情。

最喜欢的对话“你要是我妈妈就好了但是，我很喜欢现在的你”虽然原生家庭不好，但是可以被父母外其他的大人治愈。

而且，你已经很好了，可以自己成长的越来越好的，所以，我很喜欢现在的你。

不必再回忆咀嚼他们给你的伤害，你已经走过来了，还会接着走到更远更舒适的地点。

她放下了，重新开始。

“我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人。

所以我们无法理解彼此，家人也是，恋人也是，朋友也是。

而来自同一星球的人，他们一定在世界的某个地方，总有一天会相遇的。

” ——“想要独占一个人的心，或是太想一个人想到心痛，你从来没有过那些感受吗？

”——“很久以前有过，我曾以为爱情就该是那样。

可是，我了解到一件事情，你没办法独占一个人的心，我也不想被人占有。

如果说那就是恋爱的话，我想我不需要。

就跟没办法喝酒的人一样，要是喝太多就会恶心想吐，甚至有可能死掉。

既然如此，就不该强迫自己喝酒，能够清醒享受快乐人生，就够了。

”有些人为了避免狂喜和失去，直接避免开始。

爱情的魔法在于它的不可控，但如果人人都可以调控自己对感情的需要而不需要承担残缺的后果，世界应该会美好很多吧。

千寻将这句话奉为人生准则，所以，对于人情往来，她总是看得很淡。

不依赖，不留恋。

总是意外地出现，又突然地离开。

《千寻小姐》独有的澄明感，像一汪清泉从国产职场独立女性的鸡汤叙事中脱颖而出。

雨后春笋般的“女性题材”剧，一味追求高级，精致，反而落入俗套。

要高职位，要疯狂换装，要强行悲惨，要手撕渣男，最后还要爱情事业双丰收。

即便是爽剧，如此复制粘贴，也审美疲劳了吧。

更何况人生不只一种活法。

没有女主光环的大多数人，终究要和人生和解。

虽然电影里，只是简单的描绘了一些生活片段，态度、状态和选择，当我们依然可以大胆推断，千寻是一个回避型人格障碍。

千寻会吸引久，也因为久也是同样的人格。

他们在遭遇到父母的忽视、情感勒索和冷漠之后，造成了对这个世界的逃避和无力承担的状况。

他们表面上令人如沐春风，实际上内心负担和压力奇大。

他们总是选择逃跑，哪怕明明可以很幸福，却也执意要一个人逃走，正如电影里所表现的那样，这就好像是一种旁人看起来没有必要的自毁诅咒。

电影里展现的是这种人格美好的一面，舒缓、细腻、干净、善良、独善其身，遗世孤立，不带走一片云彩。

但我并不太买这部电影的账。

因为我还算比较了解事物的两面性。

回避型人格障碍的人并不全如电影里所展现的都是优点，他们也有残缺、可怜、无助、乃至可恨的一面。

虽然他们自己并不这样想。

只想寻找同类，假装不需要爱情，遇到幸福的场景反而开始逃跑，我不是不理解。

我很理解。

因为我也算是他们的同类。

说实话，我真的挺吸引各种类型的边缘人的，因为我的风格气质也很边缘，也很有同理心。

我可能就是电影里，千寻所说的外星人同类，终于又遇到了令其温暖的人。

但说到底，如果跳开个人的视角，这些还是路径。

（换表弟来讲课）他们所展现的理想面是路径的一环，并不是他们本真所控制，而是被命运驱使，正如他们所隐藏的负面一样，是童年和家庭里受到的创伤一直没得到治愈，因此而残缺的灵魂重复一遍又一遍的悲剧。

而这一切其实都是可治愈的，可改变的。

建立在这样的基础认识上，我并不是很喜欢类似这样的电影，它或许阐述了某种人生状态引起共鸣，但并非是某些奇幻作品里遇到了不可解开甚至无法揭开的悲剧。

改变人生，对抗命运，也可以热血沸腾。

为何要因为过去的经历，来定义无限的可能？

尤其是先进的心理学发展已经超出普通人的想象，局限于自我而因此不被现代成果福泽实际上是一种愚昧，就好像生了病不去医院吃药反而要去山里求仙一样讳疾忌医。

或许进山的路上也有一番风景，但我始终认为去医院之后还有大把的时光，而死在山里的浪漫只是一种自我谄媚。

讳疾忌医扁鹊三连，是小学生都嘲笑的课文，不是吗。

正如千寻穿着白裤子跪在地上逗猫，我觉得这就是典型的回避型障碍小清新式的自我意淫。

一尘不染，干净潇洒，童贞烂漫，不被束缚。

他们极力营造出一种这样生活好像也不赖的假象，来维持自己内在的残缺和压抑，以及对真正健康的关系无力维持，无法负责。

一种假象罢了。

不过，话说回来，电影就是营造假象的艺术。

《千寻小姐》展现的人物魅力和神秘感，可以俘获很多观众，尤其是一些同样的人格障碍。

但是，对表弟而言，这没什么神秘的，也算不上太多魅力。

它表现了女主角这种人的闪光点，但也不过又是浮世绘里一个人，红楼梦里一个姑娘，人间喜剧中一个角色，路径之内一个囚犯，芸芸众生你我他。

所以话说回来，这部作品也许是不完美的。

不过，倒也不是不能理解。

我并不是说，人必须要和解，必须要改变。

我没有这样的想法，只有些许悲伤。

我理解每一缕阳光，每一个笑脸，都真实得晃眼，破旧的窗帘，乱糟糟的桌面，都是生活的样子。

或许，千寻需要再逃向自己想象的自由里，再多享受松弛的生活，正如有村架纯那样大脸盘子但是毫不在乎的态度。

一个人，只有在做好了准备之后，才能面对自己认识自己，并下定决心做好改变的觉悟。

再此之前，整个世界也只能为之等待，带着某种怜悯。

这倒是和前天聊《瞬息全宇宙》里的心理治疗有联系。

《瞬息全宇宙》里的心理治疗技术

在七夕晚上和叶子一起看了这部《千寻小姐》，其实《请叫我千寻》才更贴合主题，但显然现在这个翻译是想把千寻曾做过小姐这个双关暗示出来，我倒觉得，没有必要，比起小姐，千寻，才是更重要的题眼，其中包含的自我否定和自我肯定，才是电影所触及的核心。

《千寻小姐》绝对不是一部治愈系作品，尽管它似乎处处想要让你觉得如此，结尾，千寻在牧场里看着远方，露出笑容，我想最适合的配乐应该就是秋田的现场版《我曾经也想过一了百了》。

电影整体的故事和基调都透着一种温暖感，从开场跪下摸猫夫人开始，色调里都透着一股日式的恬静，但同时它又是残酷的，因为除了便利店老板和老板年这对老夫妻圆满收场，其他人都没有从自己人生的困境中脱离出来，每个人都只是离开了，在自己原本的生活里缺席了，而老夫妻圆满吗？

也不尽然，毕竟婆婆看不见了。

曾经的小津安二郎电影，处处透着一种萧条，但那种萧条却很奇怪地又蕴含着一种希望，因为每个人都在向前。

但《千寻小姐》却是相反的，处处透着一种美好，但这种美好却又诡异地暗含着一种绝望，因为每个人都原地踏步。

《千寻小姐》里的每个边缘人物都有着互相的影子，其实所有的人物都是一个人物，就好像是平行世界在这里交汇了，小佐是小时候的千寻，鱼店老板是老了的千寻，流浪爷爷是濒死的千寻，所以每个配角都在千寻身上看到了自己，而千寻也在每个与她相遇的人身上看到了自己的很多种可能性，于是他试图拯救每一个人，但事实上她想拯救的却是自己，这也在天台全景摇镜头里暗示得一清二楚了。

我挺喜欢今泉力哉这种近乎白描的手法，没有过多的戏剧性，最大的冲突也就是小佐的母亲跑去咒骂千寻，而千寻也不吵也不闹，有着东亚人特有的平静和隐忍，而其中所有的父母和子女的关系，都带着东亚人特有的残酷和痛苦，太多熟悉的桥段，在我或是身边人的生活中出现过。

其实《千寻小姐》是一部关于寻找爱的能力的电影，东亚人的孤独，太过相似，是因为我们用奇怪的方式在表达爱，或者说，我们不懂爱，但又天生想要被爱。

“我也曾经想过一了百了”，但愿每一个东亚人都可以走出爱的困境，哪怕像BEEF这样爆发一次也好，无论是活着还是去死又或者逃避，只要选择了，你就不是懦弱的人。

【中字Live】amazarashi 秋田弘－曾經我也想過一了百了 (Live acoustic ver.)_哔哩哔哩_bilibili

有这么一个女孩子，她喜欢跪坐在地上和流浪猫聊天；她独自一人荡秋千，独自一人去海边散步；她把自己的便当送给流浪老人，陪他吃饭、帮他洗澡、送他干净的衣服穿；她和小朋友们一起玩耍，充满耐心；她很快乐，她很孤独。

这是电影《千寻小姐》的故事开篇。

《千寻小姐》改编自连载漫画，女主千寻由我很喜欢的演员有村架纯饰演，她还主演过《花束般的恋爱》、《垫底辣妹》、《铁道：家色》、《咖啡未冷前》、《短剧开始啦》等作品，是一个很有灵气的演员。

这部电影中，千寻在海滨城市的一家便当店工作，她有着纯真的眼神、灿烂的笑容和可爱的性格。

她在便当店认识了形形色色的人，她坦言自己曾在风俗店工作。

她在医院陪伴生病的店长多惠阿姨，和失明的阿姨一起叠千纸鹤，带她去海边听雨；她帮助无人照顾的单亲家庭儿童小诚，陪他渡过放学后的孤独时光，让小诚的妈妈将更多的注意力放到小诚身上；她独自一人在深夜挖坑，掩埋猝死在偏僻角落里的流浪老人。

千寻身边聚集了一些人，他们彼此照亮，彼此温暖。

就像日本小说家村上春树说的那样，无论何人、无论何时、人们总要在乌云周围，寻索着浪漫的微光活下去。

这样的千寻有一个小粉丝，一个孤独的高中女生冈治，由丰岛花饰演，她还出演过《大豆田永久子与三名前夫》中大豆田的女儿小歌，是一个很惹人疼爱的小姑娘。

冈治生活在一个压抑的家庭，父亲专制又霸道，母亲活在一个模板里，为人死板，只会围着父亲转。

冈治在家中感受不到温暖和理解，在最难过最压抑的时候，她发现了千寻。

她被千寻身上的自由气息吸引，偷拍千寻，靠近千寻，和她成为了朋友。

因为千寻，冈治认识了和她相似的同校女生部千，和她来自同一个星球的小诚，这大大缓解了冈治的孤独和压抑。

关于千寻的过去，我们了解的不多，只知道母亲去世，她拒绝参加葬礼，也没有悲伤、没有悔恨，没有寂寞；她不想独占一个人的心，也不想被人占有，她不喜欢恋爱的感觉，只喜欢清醒地享受快乐人生；她去过很多地方，从不在一个地方停留太久，她放不下心中的孤独；她本名叫古泽绫，但她喜欢别人叫她千寻，这个名字来自于小时候给过她温暖的千寻小姐；在风俗店工作之前，她绝望到差点自杀；每当感觉到温暖和爱的时候，她就会离开，走向下一个陌生的地方。

有网友不理解千寻穿着白色裤子跪在地上逗猫的场景，觉得不合常理，但我觉得这才是千寻，有着想要打破世俗看法的疯狂。

给流浪汉洗澡，独自一人深夜挖坑埋流浪汉，去黑暗幽深的地方散步，去偏僻的地方工作，都显示了她性格中疯狂和冒险的部分。

曾经有个客人告诉千寻，所有人的身体里都住着外星人的灵魂，这些灵魂都来自不同星球，所以人类生来孤独。

千寻一直在寻找与她同一个星球的人，她找到了，第一个同类是小时候有过一面之缘的千寻小姐，另一个是失明的多惠阿姨。

正是因为找到了多惠阿姨，所以她才要离开，去寻找更多的同类。

《了不起的我》这本书中写道：“每一个职业背后，都有一个自我”。

从风俗店工作者到便当店员工，再到牧场工作人员，千寻职业转型的过程，也是选择其中一个可能自我，让它跟世界发生互动的过程。

千寻在一个又一个不同的工作之间，寻找着可能的自我，她有可能找到，也有可能一直找不到，但是她从未停止寻找的步伐。

她一直在路上，马不停蹄，一意孤行，心里怀着春天。

她预见了所有悲伤，但她依然愿意前往。