不速之客

大约是从2014年刁亦男擒下柏林金熊的《白日焰火》开始，华语类型片逐渐脱离过往单纯复制港片模式的思维定势，向着世界范围内的名家名作伸出触角。

刁亦男以卡罗尔里德的《第三人》为模板，融合进了《漩涡之外》等经典黑色电影的元素符号，创造出了独树一帜的“大陆”黑色电影。

从此，华语类型片，尤其是犯罪惊悚类型，发现了新大陆。

最关键的是，这些电影与当下现实有着密切的勾连。

　　从去年的《烈日灼心》和《解救吾先生》，再到今年刚刚上映的《火锅英雄》，我们发现华语犯罪惊悚片的尝试越来越广：在成功嫁接了格林格拉斯和盖里奇等西方类型片大牛后，如今已经成为世界第二犯罪惊悚片重镇的韩国自然而然也成了学习的对象，而《不速之客》，就是最近的一次成功范例，可以轻松与高晓松、许巍的最新歌曲进行侧写对话，大都市里的中产危机，不只是职业和物质，更多是精神空间。

《不速之客》中神奇般的剧情便是黎明与耿乐的CP混搭。

有人说，这基情暗合了当下某种情感需要。

这似乎不假，因为黑车司机正是觉得郑凯像自己死去却无法忘怀的哥哥，他才一而再再而三地令人犯了尴尬癌地一次次闯入郑凯和韩彩英饰演的琳琳之间的生活。

中下层阶级，也如此般神奇地闯入了一个中产的生活中。

而韩彩英饰演的琳琳，同样有着生活的悲愤。

在公司被欺压，看人脸色的琳琳，成了备受折磨的中产，这同样也在影响着她与郑凯之间的关系，此时，中产脆弱的一面再一次被表现得淋漓尽致，何况郑凯还要看丈母娘的脸色。

黎明饰演的郑凯因下属的一次失误背负全部罪名，他与领导的关系恶化了。

如此郁闷的郑凯，只能借酒消愁。

郑凯一定回想了一下自己的人生奋斗史。

他也许曾是一个凤凰男，通过读书，他成了学生中的佼佼者，有着令人歆羡的文凭，关键有着能挣够一口饭的能力。

他成了脱离社会底层的星星之火，这颗火星儿，慢慢燃成大火，他觉得自己成了一名中产。

然后一次下属的失误，让这一切都成了泡影。

正如无数的自我暗示无法起到任何作用一样，堆积在眼前的生活同样无法让他们抽离其中。

郑凯和琳琳之间的感情同样产生了微妙的变化，他们都要面对职场和生活的双重考验。

人们有沉迷这种小资情调的权利，任何一个时代和任何社会中，追求精神上的富足，都成了人们追寻人生意义的途径。

但也许恰是这种刻意与主动，反而遮蔽了我们的双眼。

有人质疑许巍的纯粹在这首歌中消失殆尽，因为看似灵光的歌词，实际上反而是对生活的某种遮蔽。

吟唱着诗和远方的人们，恐怕没有机会也无法体会为生活打拼的人们的内心吧。

他们高高在上，成了众多用泵的精神食粮生产者，只是这“粮食”也许只能是许诺，却完全无法兑现，因为眼前的苟且才是实实在在的。

虽然我是跳着看的，但是我想导演要说的是个这么个故事————————————————————————————————————1，一个老司机，养有2个儿子，其中一个神经病，晚上是由儿子开车加班的。

一开始发生的司机被杀案，死的司机应该就是【哥哥】，于是弟弟继承了哥哥的事业。

又或者是弟弟离家出走，想做黑车司机，所以杀人抢劫了一辆车（但是这样逍遥法外不科学啊）这里就是开头的安排。。

2，厕所的虫子，各种诡异的邻居全都无关紧要啊无关紧要啊3，黎明被痴汉缠上，影片为了增加悬念，没交代司机其实是【脑子有问题】的，只是因为对哥哥的思念做出奇怪的行为，但是无论是爬墙进屋，电话讲道理，指责黎明女朋友，都完全看不出【脑子有问题啊】4，又是【为了救女朋友打了鸡血了】的梗

从整体上看，目前国内的惊悚片开始走出密室、荒村等靠环境取胜的境况，自《白日焰火》之后更多集中到从普通人的平凡生活中提出故事素材，像《烈日灼心》更是从现实案件中选择表现对象。

相对于多数人一生都难以体验一次的荒村古岭或者恐怖的暗室情景，日常生活中可能遇到的危机其实更容易引起观众共鸣，也让我们意识到自己生活的这片场域并不像看起来那样平静。

生活像广袤的大海，在看似平静的海面下其实有无数洋流在涌动，而不知什么时候你可能就被卷入到某条深不见底的暗流之中。

<图片1>由韩国青年导演林大雄执导，黎明、耿乐、韩彩英三位中韩明星倾力合作的《不速之客》就是从普通人的日常生活中展开叙述，寻找那些让普通观众心悸的悬疑瞬间。

中韩双方合作共同打造悬疑故事的创作模式其实早有先例，去年上映的《我是证人》就通过翻拍的方式创造出具有韩式风味的中国悬疑片，并且赢得不少观众的口碑。

此次《不速之客》则超越了翻拍的模式，通过汇集中韩双方的不同元素来形成新的故事风格，因而在创作模式上堪称是里程碑式的突破。

作为著名公司的销售经理郭凯（黎明）可以说已经摆脱了随时准备找工作的囧境，但在激烈的竞争环境中却仍然无法安全着陆。

一个小的疏忽就使其不仅丢掉了工作，还面临被公司索赔的困境。

从更宽泛的角度看，悬疑并不仅是身边细极思恐的离奇事件，还有这种无法预测的未来，因为你永远都无法获得生存的安全感，这种紧张也在一定程度上加剧了我们处理日常事件的方式，那就是要坚决规避风险，将各种意外拒之门外。

与出租车司机（耿乐）的相遇是一场意外的开始，然而这种事件却也是极度寻常的。

其实，围绕出租车司机的案件每年都有，作为普通个体我们根本无法规避这种风险，只不过出现的故事可能不同而已。

耿乐并不是那种穷凶极恶来谋财害命的黑车司机，然而过分的热情却同样让人感到恐惧，因为对于陌生人我们已经习惯性地设置了安全距离，一旦逾越了这种心理界线就会感到危险。

郭凯显然一直保持这种界线，当然那晚的酒醉除外。

对于纠缠上来的耿乐，郭凯从拒绝见面开始不断退缩，最终却退无可退，形成有家难归的困境。

当然，在两次搜查中耿乐的表现充满了离奇色彩，仿佛他无处不在却又无法寻觅，或许这也可以看作预示着现实中类似的悬疑始终可能降临到每个个体头上。

其实，在郭凯租房时遇到的那两个怪人邻居或许更能说明问题，尽管整个故事中他们并没有起到什么直接性的作用，没有作为行动元推动故事发展，但却依然给人留下了很深的印象。

在观众眼里的这两个怪人邻居也可以看作是日常生活中的风险因素之一，当然也是埋在现实之中的悬疑，说不定哪天开始他们就成为另一出故事的主角。

悬疑是当代都市生活的基本景观，在一个快速旋转的世界里我们的每一天都可能被卷入到某个故事中。

从这个意义上讲，《不速之客》为我们呈现了普通人的生存风险，因为悬疑已经成为人生中一个无法逃避的选项。

『不速之客』开篇几分钟的悬疑和惊悚效果做的还可以，之后开始就各种BUG满天飞了，主角配角们开始各种秀智商下限，没有最下只有更下。

全片甚至可以说连一条主线都没有，完全一堆片段制造冲突拼凑而成，一惊一乍的背景乐完全大陆恐怖片的节奏，同样是来自韩国的导演，拍出的效果甚至比2015年杨幂鹿晗主演的《我是证人》还要烂，可惜了黎明。

【3分】

依稀记得有一部外国荒诞派戏剧情节是这样的，大都市里人与人之间隔膜猜忌心墙壁立，某小伙渴望与别人突破心防，推心置腹，并因为不能和别人真正交流痛苦万分，为了和别人突破隔膜，他跑到公园里和陌生人接近，被各种拒绝后，只好霸王硬上弓，不惜与别人发生冲突，结果被人痛打在地，最后奄奄一息的他，望向天空，欣慰地笑了……本片中耿乐饰演的黑车司机——与各种人交汇却无法深交的符号式的人物——跟这小伙有异曲同工之处。

铅灰色冷漠的都市里，饱尝人间冷暖的他，渴望和黎明饰演的中产男成为朋友（这里其实没有基情的成分），不惜登堂入室，强行进入后者的生活，他的各种出格的举动（比如帮后者杀死恶上司），让黎明饱受惊吓，成为挥之不去的噩梦。

在遭遇黑车司机之前，黎明饰演的中产白领已经遭遇人生危机——背黑锅，丢工作，其女友同样在职场遭遇重大打击。

黎明的落魄失意和酒后的推心置腹，让耿乐以为遇到了可以深交的挚友，无奈人家酒醒之后冷漠如斯，于是为了证明自己的“诚意”，耿司机不惜“霸王硬上弓”，酿成各种惨剧。

打碎噩梦的方式是醒来，为了保护自己和女友性命无忧，黎白领用他面具式的表演方式，对耿司机入骨的恐惧进行了以暴制暴的回击，最终的结局让人松了一口气的同时，亦无限同情被“逼上梁山”的耿司机。

作为别人的噩梦，注定要在叙事的进程中被牺牲，而一部电影中，选择牺牲谁，保全谁，透露出影片的意识形态定位。

中产的噩梦是失去富足生活，堕入都市底层，一文不名，黑车司机的进攻不过是这种噩梦的形象化变体而已，而在打破噩梦的过程中，白领象征性地释放了自己的暴力和恶意，既没有真正变为反社会的罪犯，也没有一坠到底，悲惨收场，他回归了自己的生活和阶层。

某种意义上来说，这部电影同样代偿了有着同样压抑和不满的坐在银幕前的观众的恐惧，虽然保守，也不失为一种替观众减压的方式。

毕竟这些人是观众的主体，而他们来电影院也就是为了获得对人生苦闷的虚假释放和短暂逃避。

（胡不鬼/文）

有时候，真相对一部电影而言，不仅不是灵丹妙药，甚至还会变成洪水猛兽。

《不速之客》便是如此，如果抛开片中隐藏最深的行凶真相，电影就是一部充满基情的耿乐狂恋爱家一往情深的黎明的惊悚故事，看二人偶然一次车内定情，随即不眠不休的纠缠，会更容易明白相爱相杀的宿命性，所有的相遇，和所有的相杀，大多都是命中注定。

耿乐对黎明的骚扰与纠缠，犹如滔滔江水绵绵不绝黄河决堤一发而不可收拾，那无时不在的“在一起”诉求，成了黎明生活中最大的麻烦所在。

而事件的原因，却一直云深雾罩，很难三言两语说得清楚。

观影过程中，一直感觉，黎明和耿乐，有太多的命中注定，或许是前世有缘，或许是今生有着巨大的隐情，观影全程，都是一种揪着心行走的感觉，对于心理承受能力差的朋友而言，实在太虐心。

《不速之客》作为一部犯罪悬疑电影，更像是一部商业版的《闯入者》，耿乐便是闯入黎明与韩彩英的平静生活的“不速之客”，这是全片最大的恐怖因素，那个幽灵般的男人，出其不意，纠缠不休，神出鬼没，琢磨不定，来无影去无踪，似乎所有类似的形容词都可以来形容这样一个谜一般的男子，这也是影片最惊悚的部分，似乎每个人心中，都会有一个这样的“无影人”，时时来烤灼着每一颗不安的心。

天王黎明，在《不速之客》中奉献了他自《三更之饺子》和《消失的爱人》之后的又一次悬疑故事主角，搭档从杨千嬅到王珞丹到这一次是小鸟依人的韩彩英，黎明的深情保护，与无力反抗，总能带出男人之难，四大天王中，他总是能带来最深邃的表演，不动声色中，给观众平添一份揪心的焦虑，是相对于耿乐而言，“被迫害”的存在。

诚然，《不速之客》是一部“追杀”与“逃杀”的惊悚故事，但影片所探讨的，其实是有关“越界”的问题，当代社会，人与人之间，都有着一个并没有约定俗成，却行之有律的距离，曾经有科学家进行过调研，给出了一系列的数据，给了人与人之间，基于关系亲密程度不同，所能承担的最近距离，也各有不同，一旦破界，就会给人带来不安与焦虑，《不速之客》的惊悚元素也是在此，被越界的生活，总是充满了太多的不确定性。

有时候，缘分很奇妙，一个对视，一次同行，便能改变许多东西，《不速之客》中的黎明和耿乐，虽然素不相识，却开启了冥冥之中有注定的相遇，人生，很多时候就是这么奇妙。

但在这种“奇妙”之下，所暗藏的杀机，却总能令人不寒而栗。

《不速之客》的故事，表面是一部充满感官刺激的悬疑，但实质则是在控诉这个时代的冰冷，人情的坚硬，从这点看 ，影片所具有的思辨与批评功能，更值得赞赏。

韩国制造，中国背景，惊悚悬疑片，愚人节刚刚上映。

本片对于圣母心有一定剂量的打击成分，对于中产阶级的现实世界和架空文学里的后宫哪个更安全存在辩证思考，特别忠告。

当你下班回家看到一个陌生男子一丝不挂站在自己的卫生间里，裸男不仅不害怕，还扭头对你打招呼，好像跟你很熟的样子，十万个为什么开始在脑海里奔跑应该是大部分人的反应。

此刻，如果你的老公衣冠楚楚，也是一样的神态，而不是正忙着穿衣服，解释他们之间没什么，你会陷入绝对的恐惧中。

韩国导演林大雄带着老练的血腥悬疑手法，带来一部经典的都市泄压作品。

从一开始，你就知道，黎明一定要家破人亡，而主人公完全蒙在鼓里。

余下的90分钟紧凑剧情里，你只是抓紧毛巾，希望黎明和韩彩英能够成功脱逃这场该死的厄运。

无端吃官司的郑凯（黎明 饰）跟一个陌生的黑车司机（耿乐）路转粉，敞开心扉，获得了前所未有的解脱，原本以为这是君子之交伯牙子期那种事，实际上，自己长得酷似司机的哥哥才是对方热心做树洞的真实原因。

第二天开始，树洞司机就缠上了郑凯和妻子（韩彩英 饰），并总能找到合适的理由了解他们的处境。

慢慢地，郑凯发现，这个好朋友跟他的麻烦有着千丝万缕的联系。

在医学领域，每一种药物都有其副作用，所谓是药三分毒，就算是一包儿童服用的非处方药妈咪爱（一种治疗肠道敏感的菌群调节剂），同样带有毒性，无论是致敏性还是尿毒性，均存在一定的致死几率。

但妈咪爱没有杀害儿童，挽救了很多的婴孩甚至大人。

它的温和质地，取决于大部分儿童的体质是否有能力对抗这种毒性，以及站在药物和患者中间的医生。

由于城市孤岛效应的产生，人际关系如同人与药的关系，变得越来越不可或缺，但同样隐含着互害性。

人际关系的起因往往是一种情感或利益的缺失，有了特需的空白，就会有对症的解药应声出现。

危险在于，在这个救治现场，医生不在。

那谁来控制药物的毒性呢？

你不知道前来抚慰的人是不是同样也有需求和目的，而你可能不太清楚，对方要的是什么。

人情是一场交换，对方隐藏的目的，就是人情的副作用。

谋杀天使，没有英雄，这部电影认真冷峻地在描摹着浪漫主义题材永远不会提及的人际副作用。

恐怖的不是血粼粼的外套，也不是社会的安定受到了动摇，而是处心积虑的神经病司机用了不多的时间，就把这一对幸福的中产夫妻扔进了“你老公杀了人”、“你们家不存在啦”、“你老婆是我们情感的障碍必须死”几个普通人最不喜闻乐见的厄运里，好人的身份、中产家庭的恩爱安康，这些大部分人终其一生努力修建赖以生存的东西，在几十分钟内就可以被破坏殆尽，即讽刺又暴力。

耿乐饰演的司机即便不是神经病，剧情的惊悚依然成立：这是一场失败的情感交换引发的悲剧，在人人都是孤岛而人际往来无可避免的现代社会，压抑的情感需求究竟应该如何释放才是安全的？

细思极恐。

所以观看这部电影，一定要认真地看到最后一秒，知道你最害怕什么的导演是不会轻松给出答案的。

昨天看了首映，结束了看到导演林大雄和演员耿乐。

导演对观众说，觉得电影好看的就到朋友圈多宣传宣传，觉得没意思的就不要说出来了。

说实话，是真的没意思。

有点新意，但不知所云。

这是我对《不速之客》的一句话评价。

除此之外，黎明的表演，所有人的台词，都看得让我犯尴尬症。

印象最深的就是抱只病猫长得极丑神经质质的女邻居，真他娘的恶心啊。

当然耿乐的表演还是很到位的，我算是见识到这种神经质的表演了，跟女邻居一样恶心。

话说片尾曲还是高中时的偶像许嵩的歌曲，我一个本子从高二下学期到高考结束，专门记他的歌词，就连毕业时同学写同学录，我都要抄一首他的歌，并且告诉他们嵩哥是我这辈子最喜欢的歌手。

但是现在，我感觉嵩哥再也回不到《寻雾启示》、《自定义》那个时期了。

开心，捕鱼伤心，捕鱼晴朗，捕鱼阴天，捕鱼坚强，捕鱼脆弱，捕鱼最后还是选择了沉默捕鱼.......许嵩的单曲《捕鱼》不说唱得一副要死不死的样子，这歌词到底写的什么玩意啊。

一直觉得巅峰期的嵩哥跟周杰伦刚正面是一点都不虚，像《内线》、《半城烟沙》、《多余的解释》等，整首歌唱下来就是一部电影。

综上所述，整个电影打两星，一星给耿乐，一星给许嵩。

开头耿乐演的黑车司机把原来司机杀了抢车，蛋疼，警方一直没破案吗，任其载客？

另外就是碾人的镜头能不能截去呀，直接车轮后退的特写马上接片名，太那啥了司机因为黎明饰演的郑凯长得像死去的哥哥，偏执的希望郑凯只有自己唯一的朋友，不断骚扰他，杀了他老板，他邻居，他朋友，最后却没有直接杀了他女友，哎，影片需要，BUG也没办法搬新家，整洁的家具，马桶里红红的是绳子吗，怪异的男老头和女邻居也并无多大作用，纯粹渲染气氛，女主按密码开门时，司机的角度分明是不可能看到密码的，他击晕女主copy钥匙还差不多，中间夹杂着两个逗比保安，第一次司机下楼买东西去了怎么可能遇不到男主女主，还有你丫不会去看监控视频啊不过整部电影还是节奏紧凑，悬疑的氛围渲染很到位，后半部分暗黑压抑风格看得我都心惊肉跳，耿乐饰演的司机很有神经病感觉，还有很有意思，值得一看补充：中间我还一度怀疑是否类似搏击俱乐部那样，其实是男主自己精神里一人分饰两角，弄死了落井下石的老板，干死了女友和朋友，因为他俩搞在一起了，哈哈，事实是我想太多啦

上世纪末，1997至2000年长春发生过肆虐一时的“刨锛”系列案，罪犯先后袭击过小区居民、出租车司机等，也曾抢劫出租车一辆，作案工具一如电影中呈现的小方锤，作案时间陆续3年，最后落网。

这大概算是建国后持续时间最长、影响最大的“刨锛”案，当时给社会造成了不小的恐慌心理。

一如希区柯克的《精神变态者》（Psycho，又译《惊魂记》）取材于威斯康辛州变态食人杀手，如上系列案件因其特殊性质与影响，先天具有惊悚电影的改编基础，也确有导演曾想过搬上银幕，但如何搬，故事如何重新讲述，主题着落在哪里，委实需要琢磨一番，更需要时间和社会的沉淀。

今天，在社会进展到如人们所说的“互联网整合黑车”后时代这个当口，类似情境通过编剧李钢重新结构的故事，由韩国导演林大雄及其团队在银幕上呈现出来，也许恰好更能引人别样思索。

互联网科技的光泽，一定程度上照亮了某些暗影里的小角落，甚至让社会关系其实更加透明化。

换言之，在各种打车软件被广泛应用的今天，影片似乎终于可以回避将“黑车司机”妖魔化，而得以让观众把注意力集中在人的心理建设上。

在影片《不速之客》中，黎明饰演的销售经理郑凯，无缘无故遭遇耿乐饰演的病态黑车司机人为制造的黑色漩涡，生活自此成为一场噩梦。

现实中，偏执和病态人格是很让普通人无奈的一件事，对大多数普通人来说，与人交往，仅仅想要追求更健康明媚愉悦的生活，没人想就此掉进深渊。

然而心智边缘的危险却是电影一直乐于探索的课题，半个多世纪前希区柯克就已玩得炉火纯青，《精神变态者》不仅被视为希区柯克最具技巧的作品之一，也往往被看成心理恐怖惊悚影片的开山之作。

从希区柯克到《致命ID》《禁闭岛》，此后的心理惊险片一路秉承了希区柯克经典惊悚美学的源流，愈演愈烈。

而在国内银幕上，似乎才刚刚露出崛起端倪。

如果说《精神变态者》塑造了一个持刀疯子的经典形象，《不速之客》则建构了一个舞动方锤的扭曲形象，那一次次挥动方锤重复的镜头，显而易见也可看作对希区柯克的致敬。

从涉及分裂人格的《神探》，触碰创伤后遗症的《催眠大师》、再到今天的《不速之客》，这一领域影片呈现增多，一方面离不开类型片的市场需求，资本市场与票房价值的推动；另一方面，也体现出社会对心理及精神安全体系化建设的需要。

像某位著名作家所说，现代社会某种程度上，心理医生和警察有时候在做着同一件事，只不过这中间有一条心智的界限，越过界的归一边，没过界归另一边管。

也许在当下的社会，委实需要更多的心灵卫士。

银幕上，天津的夜景丝毫不比欧美大都市逊色，沉郁的街道、欧式建筑、海洋、河流、霓虹，立交桥……那汽车一次次驶过立交桥下的画面，和记忆里开车一次次经过午夜孤寂的罗马或是巴黎郊外的立交桥下，感觉并无太大差别。

而一走出影院，街边巷尾不时传来“滴滴一下，马上出发”，更淡化了“黑色司机”这一概念，让故事时空显得更有距离了些。

正像那句老话说的，惊悚片有时让观众感觉到现实的美好轻松。

而对创作者来说，精神领域的边缘，或许正藏着惊悚题材电影无尽的题材。