一路走来每隔几年就看着陈凌的一部作品问世,《晚风高雄港》《辣妹甜心》像亲眼看着她把这些孩子带出来,并且边带边成长。
我就像邻居王阿姨带着慈祥的滤镜看着孩子一样,满心欢喜。
与王嘉曦的合作和碰撞让这次的观影体验更佳新颖和特别,每一集前的小剧场真的很加分,像小时候在卡通里看的穿插小剧场一样有趣生动,时长刚刚合适,剧场的布置和现场话剧一样,有代入感和氛围营造感,像开胃小菜一样打开话题,又在正品结束前后呼应,像早餐吃了个糊汤粉,晚上宵夜又用腰花粉结束一样,圆满且专一,对我的胃口。
看了热评的评论,说的蛮犀利的,说“但凡上过半年的班都不会排出这么不合逻辑的职场生活” “将错就错用怀孕请假,真的是不合情也不合理”之类之类的,这个职场是什么职场,我本人工作单位见到过无故矿工的人,也见到过和老板拍桌子的人,也见到过生病手术加预后请假一年没有工作的人,不在乎考勤也不请假是不常见,你说完全没有也不严谨对吧。
个人认为跳脱出国内职场电视剧的主流就是进步,主流是什么,谈恋爱啊!
和老板谈恋爱(微微*笑)(姗姗*吃)和闺蜜男友谈恋爱(我的*半生)和医生谈恋爱和律师谈恋爱和法医谈恋爱和法官谈恋爱和警官谈恋爱,和同性疑似谈恋爱……累了,不止一次喝酒给陈凌抱怨职场中遇到的傻比,工作当中真的动怒超过动心的。
再说,这也不是职场剧啊,《突如其来的假期》#假期#就是突如其来的变故对自己人生的反思和审视的时间,算个黑色幽默风格的毒舌女性剧,毒舌女性就是我们自己。
榴莲夸大了我们的特质,更多的说出了内心的画外音,做出了想做但是被社会人情牵制无法淋漓洒脱的事情。
谁不想对前男友的女友阴阳一句绿茶呢,谁不想爽快地拒绝他人的请求呢?
谁不想放纵一下自己表露出真实的情欲呢?
谁不想被驳斥了脸面暴走反击呢?
那现实生活里我都做不到,做不到不代表不想做,看到别人不用担心他人想法的表达自己的时候我心里十分爽快,是我的爽剧了。
喜欢榴莲而且我私心更喜欢山竹,那种柔柔弱弱但是打定主意比谁都坚强的女孩子,这是女性之光,不刺眼但是能照亮所有迷茫和灰暗的光。
30岁以来,我一直在追求人生的意义,想明白而立立的是什么,想弄清楚我的方向,想明白我要做什么,记得我30岁生日那天,去编了脏辫,和父母喝了茅台,做了一些和我平时不一样的事情,没有太离经叛道但是也像困兽之斗想冲出既定的牢笼。
做了很多事情、发现他人的反应也没有想象的那么夸张,他人也不太在意你的行为和反馈,明白了这个之后我活的就更加洒脱了。
对别人常用的表情包就是,“管好你自己”和“美少女的事情你少管”自己开心最重要,慢慢的体会到活的自在又洒脱的小小诀窍。
我依旧对陈凌和王嘉曦满怀希望,在她们31岁的时候能创作出我有共鸣的作品,我喜欢的作品,31岁青年导演,青年编剧这么年轻必然前途无量,希望你们继续努力思考,继续发挥出你们的才华,依旧是你们忠实的观众,爱你们。
其实受限于b站大会员,我还只看到第六集,我隐约看到了后面剧情会有惊喜的地方,那我边看边评吧。
看到第五集开始倍速的。
电影叙事感没看到,笑点没看到(鉴于编剧定位是轻松愉快剧),故事讲得好散,很多地方太莫名。
想了下可能因为观众处于“被告知”而不是“去了解”,缺乏适当的暗示引起共鸣。
比如女主突然加入舞蹈,女主突然和画家男之间的暧昧,只说几句俏皮话根本不算认识,中国人讲感情逻辑和英美不一样,这种情况放在英美剧适用,放在东亚就很奇怪啊。
还有可能是演员之间缺乏火花。
婚嫁基金一开始说要结婚,后面又说不需要结婚,所以之前营造的紧迫感就变得很怪?
总之,编剧讲故事的能力有待提高…………看完这个之后又刷了一遍伦敦生活,对比太大了,无论是演员还是叙事。
《假期》也许是在说榴莲的孤独,然而从演员的表演看不出那种悲伤的底色,对比菲欧比的表演,虽然无时不刻没在笑,但是就给人一种下一秒即将哭出来的感觉。
“寻父”这个主题也太令人无语了。
我不理解女主到了三十岁还有那么重的寻父情结这样的形象为什么可以被编剧当成一种新女性形象model展示。
“没爸”竟然被女主当成妈妈自私的证明,我真的需要费力理解这种逻辑,爸爸是什么好东西吗?
世界上多少人宁愿没爹。
事实证明没有男人的家庭更加温馨和谐有成就,比如谷爱凌。
而既然女主这么敏感又善感,想必她不会没有察觉这个社会上的性别暴力,所以一个三十岁的断奶这么久的人了还这么想要一个爹是正常的吗??
编剧每集换个话题,但每个话题都只是泛泛带过,结尾再来一段独白升华。
编剧说自己不想做鸡汤,那为什么要用鸡汤的形式讲故事呢?
最后我看到的东西就是鸡汤也没做好,故事也没讲好。
别别扭扭做出来一副似鸡汤非鸡汤的东西,鸡肋汤。
画面和布景、造型很精致,野心很大,但人物形象、故事、内核感觉每个都没做好。
没有找到能够打动我的东西,哪怕是母女情这个最讨巧的话题呢,都没做出任何超出刻板印象的东西。
唠叨洁癖控制欲爱美强势的母亲,叛逆渴爹想摆脱控制的啃老女儿,刘闵之除了做母亲之外就没有别的展示了,而众所周知刻画一个母亲最好的方法就是刻画她不当母亲时候的样子。
刘闵之作为一个三十年前单身生女的女性,肯定身上有点特立独行的东西在,为什么不去讲讲这部分的她呢?
“梦想啊,自由啊”,歌词光这么唱了,编剧你倒是展现一下啊!
不仅母女情,其她主要人物、主要关系都很单薄,即使是女主也没有好好完成编剧的野心。
她扶女士,私以为就是一种fuck the world的混不吝和无赖气质,然而编剧除了让女主和上司吵架还会干别的吗。
fleabag的颓废和混不吝来自她内心的黑暗与恐惧,来自好友死后秩序感的崩溃, 来自她天性的幽默感,她处于“努力向上蹦哒一下”和“蹦哒了也没用就这样吧”之间徘徊。
由此也带来一个问题,首先要有足够的堕落,才能显示出主角的坚强。
然而整个《假期》给我一种感觉:榴莲生活里并没有足够的挫折显示她的她扶,由这样一个人来号召大家“be tougher”是否有点缺乏说服力?
只看到最后一集她抱着植物大喊刘闵之我好孤独,前面榴莲明明看起来蹦哒得很欢,她并没有那种深层的焦虑和悲伤感,所以为什么要tougher?
我想这也是演员的问题,她做那些超出常规的事情的时候感觉只有表层的愉悦情绪,没有深层的其他情绪。
如果说伦敦生活像一篇散文,形散意不散,没有故事主线,人物情绪就是主线。
可《假期》只有形散,没有意不散,榴莲的情绪并不是一条可以追踪的线,她的成长也不是,所以观众点开下一集是为了啥?
另外想吐槽下国产剧的妆役,洗澡的时候都化浓妆有必要吗…………太出戏了!
优点大概是聚焦女性形象够多,主要角色含女量高。
看出编剧想搞“她文化➕短剧”,作为起点希望后面能有更多进步的尝试吧……据说编剧拉了好几部英美短剧,除了伦敦生活还有哪些?
有时间分享下,应该都比这个好看。
点开之前 我一直以为这是一部讲穿搭的综艺 ,毕竟封面的清子真的好美 ,但点开第一集 我人就开始麻了。
不是悬浮 ,是过度悬浮 ,已经假到可以掩盖其他的优点 。
女主人设可以不走寻常路,但她更像家里有矿的大小姐或是游戏人生的女疯子,总之不是现实生活中努力养活自己的打工人。
这剧继承了国产剧一贯“不好好讲故事”的特点(目前我没有看到一个很满意的故事 ,那可能是因为它剧情还没走完 ),它很着急地、没有充分剧情支撑地怼脸讲道理 ——“摔倒了干嘛急着爬起来 ,躺一会儿不也挺好 ”、“该结婚就去结婚,该单身就去单身,反正最后都是要后悔的”、“哭也好笑也好 只要我活的自由”、“我得取悦我自己”。
当然啦 ,不是不能讲道理 ,而是它空有一张“新时代独立女性 ”的皮,却没有让我这个小女生发出“哇 !
这个姐姐真的好厉害 我好想成为像她一样的人 ”的核。
若说独立 ,如果把傅首尔的人生经历拍成一部电视剧都能吊打此剧 ,她早婚早育,没有女主的剧本,NB的天赋,但她没有被婚姻束缚,也有了自己的满意的生活。
它的确有很多亮眼的地方——优秀的服化道 ,堆砌的元素,响亮的口号 ,它也成功迎合了部分人的思想、价值观念。
可它没有一个能够戳中我的东西 ,与我而言它只是一部平平无奇的都市悬浮剧。
榴莲只有一支笔。
突然的丧母、前任的离去、山竹的调走、马迪的背叛,最后她索性辞掉了工作,把家改造成工作室,拿起了画笔。
仿佛回到了自己不被看好的童年,但因为有这么一支画笔,她有幸拥有自己不完美却完整的精神世界。
这是《突如其来的假期》的收尾,却也是它的开始。
作为内地影视圈不多见的短剧——12集,每集25分钟,刚刚好的表达、刚刚好的体量、刚刚好的时机讲述了刚刚好的主题。
来场私密对话吧女性话题近年来层出不穷,身为女性的我甚至都在内心里产生过“这是不是过头”的os。
女性话题等于女权么?
女权等于男女对立么?
很多创作者恐怕并没认真思考过其间的逻辑。
榴莲却恰到好处——她首先是个真实可爱的人,其次才是一个女性——没有叫嚣独立平等,没有唾弃男性,更没有开挂一般的大女主人生。
榴莲更像一个生活中的朋友,调皮却毒舌,潇洒也局促,有帮朋友打抱不平的帅气,亦有灰头土面一人流泪的脆弱。
这是女性导演及编剧的优势,在观众与榴莲之间,还藏着一个镜头背后的她们。
这层温柔的注视、私密的视角,让镜头前的女性角色舒展、自在,真实感和亲密感如影随形。
你像是在听一个女友的故事,看她的起起落落,听她的絮絮叨叨,看她一步一步地探索了属于自己tough。
榴莲没有那么多高光,却有不少弧光。
她的正面、侧面、背面依次呈现,这份近乎赤裸的真诚,是场不设防的对话,因为不设防,所以治愈。
拿捏了的平衡怎么定义榴莲呢?
她既不是满心欢喜的傻白甜,也不是压抑沉重的哲学家。
她有那么一点小聪明,又有那么一点小笨拙,欢喜中见悲伤,忧愁中见亮光。
“我没流过眼泪,并不代表我没有哭过”。
榴莲的情绪色彩被拿捏出一个很好的平衡点,亲切可爱,是一个真实存在的人。
剧里关于平衡的拿捏不止一处——艺术与市场,梦想与生活,均见功夫。
就连潇洒与拘束,也在女二山竹身上显现了。
哪有与生俱来的潇洒无畏?
都是生活堆砌的历练,让女孩儿一步步成长。
山竹从忍气吞声到离家出走,从租房打工到升职赴京,一个胆怯的女孩靠自己的力量,实现了某种程度的独立,这份潇洒并不绝对,但足够亮眼。
此外,全剧并没有普通意义上的高低潮,摒弃了套路化的表达,迎来的是近乎描白式的叙述。
叙述之间,却又穿插一点点意想不到,平衡大师是也。
荒诞吗?
也许吧每集开头的小剧场有时候会让我有点恍惚。
这是卡夫卡吗?
这不是卡夫卡,但至少这是荒诞的——丢入鱼缸的鲶鱼,剪下红线的月老,从遗照中走出来的祖先,让人尴尬的妇检…这是荒诞吗?
但我肯定这是生活。
虽难以置信、虽无法解释,但在平淡无奇的日常生活中,却并不陌生——“鲶鱼效应”生活内卷,永远差了那么一点儿的感情生活,形不在神在的家族观念,生活在传统与现代割裂之间的女性——哪一个又不是社会话题?
化奇异为平凡、化荒谬为入理,虚幻与现实的距离并没有想象中遥远。
每集神秘梦幻、宛如梦魇般的开篇,却是处处可见的场景。
这是剧中独一份的不直白,但正因如此,它带给观众的思考更耐人寻味。
无处不在的隐喻物件的力量不可小觑,如同河流之于山川,物件构造出每一个独特的你我。
剧中留出不多不少的物件表达空间。
一盆花、一支笔、一个画架、一间屋子、一副麻将、一个钻戒、几张画……这些物件贯穿着剧集,与榴莲紧紧相连。
以至于,想起刘闵之就想起盆栽,想起梦想就想起画笔,想起宁远就想起钻戒。
在剧的最后,榴莲开始重新整理自己的房间,那充满了画的空间,搭建出更加完整的榴莲。
人与物的相互依托打造出极佳的隐喻空间,就如同本剧两款如画一般的正式海报——一是榴莲独自泛舟,带着画夹和画笔,长发飞扬,天空绮丽。
仿佛在时间和空间上漂流,沉迷在艺术之河里,没有靠岸,也无需靠岸。
与“摔倒了干嘛着急爬起来,躺一会不也挺好”的智慧如出一辙,不必与传统为伍,拥有自己就足够。
二是面容模糊的西装人摆出恣意的姿态,脸却似着墨的色团,似幻化成云的烟雾。
他/她没有五官,所以可以成为任何人,包括你,包括我,包括每个人。
她只有一支笔,她却有一支笔。
她是榴莲,她也是编剧。
这支笔让这12集的精致小品,赐予了观众突如其来的假期。
是的,放假的哪止榴莲,屏幕背后的每一个人都得到了宽慰及放松。
神不知鬼不觉,你的心灵也拥有了一场马杀鸡。
在创作《突如其来的假期》(Lady Tough)的一长段时间里,我都感觉自己跟榴莲是生活在一起的,有时遇到问题不知道该怎么办,心里的声音会冒出来:“如果是榴莲,她会怎么做?
”;有时侯想做的事因为各种各样的原因没去做,心里的声音会说:“哈哈!
榴莲看不起你!
”。
这是我多年来写剧本第一次有的感受,榴莲几乎跟我形影不离,更多时候是我想成为她的样子。
时间回到2019年的夏天,我跟陈凌在成都的咖啡馆见了一面。
那时30岁的我俩所面临的,无论是生活现状还是创作环境都非常不尽如人意。
我们聊起各自喜欢的英美短剧很激动,同时也为没有这样的国产剧而感到遗憾,当时的我们迫切地感受到有话要说,于是决定行动起来,去改变现状,弥补此类短剧在市场上的空缺。
回想自己在二十几岁到三十岁的阶段,我一直有种在这个社会找不到自己位置的格格不入感,我非常渴望跟世界建立连接,但没有方法。
像一个新拳手,学了很多年仍然出不了拳。
我不想妥协去选一条既定轨道,也明白不用去过约定俗成的这几种模板人生,但自己的路要怎么走并不清晰,在得不到普世价值的认同下,只能不断去试错、撞墙又不断给自己打气。
我相信这段感受在很多人的不同人生阶段都曾有过。
在这样的原始创作冲动下,我们想到了以一个不愿循规蹈矩、不按常理出牌的30岁女性为“发动机”去驱动整个故事。
榴莲就是这样一个善于在正常运行的世界里,发现“无意义”但有趣的事情的人。
她没有远大的人生目标,但不甘现状,有时纯粹中带着笨拙。
像大多数平凡人一样,她也迷茫也在寻找生活的意义,但仍坚持按照自己的节奏去打破生活中的条条框框,去凿穿那面“墙”。
在结构上通过双线叙事,一条不断穿插的与母亲的回忆线去展现榴莲为什么是榴莲,另一条是榴莲当下的生活线带着观众一起进入她“不寻常的假期”。
两条线构建出一个完全属于榴莲的世界,这个世界是独特的,跟完全现实的生活有一定距离,但又有着无限的勾连与共鸣。
结合本剧的主题,我们创造了一个词语——她扶女孩,是tough girl的谐音。
【她扶女孩】是榴莲的插画作品,也是本剧的精神,意为Life is tough, I’m tougher(生活不易,但我更坚强)。
尽管现在的女性话题剧层出不穷,但仍然很少能看到女性多层次的丰富情感和性格,所以我们在塑造榴莲这个人物时,不仅贡献了隐性的自己,也投入了一些朋友的影子。
首先将她当成一个人来写,其次才是一个女人,可爱与毒舌、脆弱与坚韧、无畏与怯懦完全可以同时存在在一个人身上。
榴莲像我们大多数人一样不仅没有开挂的人生,还有无限烦恼,但她始终没有妥协,被生活调侃了就调侃回去,坚硬的外壳下是热爱生活的真心。
或许这就是榴莲存在的最大意义,她让我们觉得没那么孤独。
榴莲的性格中也带着一些尖锐和攻击性的特质,这点曾被质疑这个角色不讨喜。
但那时我们已经将榴莲想得很清晰了,并没有做妥协和调整,希望能打破女性角色在影视剧里的刻板印象。
我始终相信,只要这个人物足够鲜活有趣,就能让大家进入到她的世界去感受其喜怒哀乐,观众会渐渐理解她喜欢她,而不是刻意地去追求讨喜。
我们的创作观也一直是不要去迎合、预设观众,因为观众永远会给我们惊喜。
在构思之初,我们就已经确定了要做的是一部幽默思辨反鸡汤的生活小品,人物状态松弛、轻松有趣不贩卖焦虑,让大家在辛苦的工作学习之余,能看上一两集当做生活的调剂,看完之后不是一笑而过,是不是还能再思考点什么?
这样的诉求让我们确信总共12集,一集25分钟(不含片头片尾)是最适合这个故事的体量。
既不会像10分钟一集的短剧蜻蜓点水,又不会像传统剧集般冗长,我们希望呈现出来是一部快节奏、有电影叙事、没有注水台词、不会倍速播放的作品。
事实上这种短剧模式在欧美已经非常成熟了,但国内的影视市场对它的接受度还是很低,面临着种种困境。
有幸我们的出品方万年影业在整个开发和制作的过程中,顶住了各方压力没有让我们去加长篇幅,团队里的每个人都带着推动市场进步的心,它才能以最初的样式跟大家见面。
在《突如其来的假期》上线后,我看到一些评论说这是翻拍、碰瓷《伦敦生活》,这样的说法是不准确的。
《伦敦生活》是我非常喜爱的英剧,要说创作是否受其影响是有的,我们在创作期间拉了几部有代表性的英美短剧去研究它们的叙事,但无意碰瓷,完全照搬欧美的短剧模式并不适合国内市场。
这是一部生长在中国的原创作品,其中很多情节来源于我和陈凌真实的生活经历,我们有自己的语境、思考和表达,在剧作结构上也做了些风格化的尝试,比如每集的结构是开篇小剧场+正片+片尾抒情段落。
小剧场架空于现实生活之上,大部分为榴莲潜意识里的想法,独立于主情节之外,但又跟每集的主题息息相关,它比正片的风格夸张荒诞,希望能有一些好玩儿的内容让观众在进入正片前迅速热身。
正片里每一集的主题我们都结合了当下青年(也不仅限于青年)的生活现状和所关心的问题,经过了反复的思考和筛选,希望通过这种形式最大程度地去靠近生活本身。
结尾榴莲给想象中的父亲写Email的段落是整集最温情的时刻,起到了树洞的作用,能帮助观众走进榴莲的内心以及输出一些本剧的价值观。
上线的那天晚上,我蹲在电视前刷着弹幕和评论,回溯这两年创作与制作过程中的种种不易,想起我们的制片人林锡淙老师在看完剧本初稿后的一个深夜,跟我说好剧本总是能让人找到做影视的初心和动力。
或许就是这份动力,让我们不论是在故事架构、叙事手法,还是音乐、剪辑、服装、造型上都在做新的尝试。
作品有遗憾也有不足,我们期待接下来能跟大家多多交流不断总结经验。
如果榴莲的人生态度能在充斥着焦虑的后疫情时代,给大家送去一丝安抚,我们也就没有白忙一场,毕竟——摔倒了没什么,先躺会儿,再出发!
榴莲是世界上独一无二的榴莲。
她的性格简直稀有,肆意洒脱,真实可爱。
在公交车上面对老奶奶的道歉置之不理,之后婚礼上的语出惊人,在公司假装怀孕请假……这些种种都让我在前几集看的目瞪口呆,她真的太可爱了。
但同时,榴莲也和所有的普通人一样,有着同样的烦恼,也习惯性的逃避着突如其来的诸多烦恼。
突如其来的假期其实也代表着暂时性的躺平,暂时性的逃避。
他扶女孩的版权被闺蜜占据出售,她会生气,但过去之后,也没想过继续挣扎,选择了在一个公司里继续上班;宁远和她求婚,她还没有准备好,分手后依旧依赖着宁远;母亲去世,她也被笼罩在一个又一个的烦恼之中,经常陷入回忆,回想自己之前的种种。
这些都像极了她一开始抱着骨灰在公交车上被老人撞倒,那既然撞倒了,那就躺一会嘛,反正也挺疼的,休息好了再向前出发。
于是在休息的这段时间,她也经历了一些平常没有经历过的事情,像是山竹入住,让她多了一个室友,试着去谈一场新的恋爱,结果发现自己还是无法投入,在购物中沉迷然后释放。
所有这些事情的累积最后也逐渐帮她走出迷途,不再逃避,勇敢面对。
最后一集,所有人都逐渐离开了榴莲,前男友结婚,山竹升职准备搬家。
在一个醉酒的夜晚,她抱着藏有母亲骨灰的那盆花终于哭了出了。
母亲去世以来,她都只是一直丧着,时时刻刻回忆起母亲,仿佛从未接受这个事实。
压抑已久的情绪终于释放,寻找亲生父亲,给父亲写邮件也是一种逃避,而在此刻,她也不想继续逃避了。
宁远结婚,榴莲也明白了不会有谁一直在原地等她,大家都在继续往前走,于是,她也开始重新拾起画笔,面对新的生活。
躺够了就往前走吧,负伤前行会很痛苦,所以就躺一会,但往后的每一处风景都值得期待,休息好了,就往前走吧!
《老友记》里,Rachel过30岁生日吹蜡烛时说,“I am 29, again”。
第二年,31岁生日,她又说,“I am 29, again and again”。
三十岁,明明是万物盛开的年纪,却成为时下令人避之不及的话题。
我们之所以逃避谈论年龄,尤其是对30岁感到焦虑和恐慌,很大一部分原因是来自社会舆论场中始终弥漫着的“三十岁恐怖”。
生产、散播这种恐怖的不是别人,而是我们身边每天要去面对的多数人。
是资本家说超过30岁的女员工不再值钱,是奸商说30岁再不护肤就变黄脸婆,是父母说30岁还不结婚你就嫁不出去了……这些带有深深恶意和陈腐观念的煽动与妄度,给30岁的女性身上贴满了偏颇、狭隘的标签,让女性越来越无法勇敢的说出“我今年30了”。
身体焦虑、年龄焦虑、容貌焦虑,随着这些负面能量不断被人利用和放大,也让近年来的泛娱乐市场涌现出一批又一批扎根“大龄女性”的作品。
而在看过某些作品后你会发现,许多创作者对于30+女性成功、幸福的定义,仍然停滞在家庭和睦、事业有成、爱情得意、跻身上流,而他们过于强调30岁这一门槛的刻意,和那副“30岁女性理应怎样怎样”的说教嘴脸,与社会对于女性的刻板印象又有什么差别呢?
稳定的恋情、家庭、事业或者孩子至少得拥有一样,如果没有,那便是失败的30岁吗?
那便是不值一提的人生吗?
《突如其来的假期》仿佛给了我们另外一种解答——年龄只不过是一个数字,它不存在任何标签和定义,一个女人要在什么时候活成什么样子,是由她自己决定的。
就比如说,在消费主义和成功学的鼓吹下,我们都被灌输“跌倒不要紧,爬起来继续拼”。
而本剧持有的观点则截然不同,它会告诉你“跌倒了不必马上爬起来,躺平享受当下也很好”。
本剧的故事便是从女主人公榴莲的一次重大“跌倒”开始——她在30岁这年失去了自己的妈妈。
在常人看来,这绝对是一个非常沉重的开篇,但榴莲非但没有失魂落魄、一蹶不振,还决定给自己放一个大假,将人生按下0.5倍速键,去好好梳理接下来的生活和人际关系。
当然,这并不代表榴莲是个冷血的人。
她不是不伤心,只是选择将痛苦藏起来,让自我疗愈的过程变得慢一点。
我想这是每个成年人都应该具备的能力,毕竟生活怎么过不是过,一时半会儿的躺平对于一辈子来说很短很短,与其对自己苦苦相逼、百般折磨,还不如暂且放下,把一切交给时间去处理。
其实普通人的人生哪个不苦,我们都和榴莲一样,从出生开始就要不断的追赶别人,被各种遥不可及的远大目标牵着鼻子走,被按头灌输不属于自己的价值观,被教唆跌倒了就要马上爬起来继续拼继续埋头苦战。
但就像傅首尔饰演的林小姐在里面说的,“想单身就单身,想结婚就结婚,反正最后都会后悔”。
人生不止有勇往直前一种活法,想做什么就去做,想停下来就歇一会儿,面对着生活中那些我们始终无法逾越的高山,有些人选择硬着头皮死磕,也有人干脆放过自己,停下来,慢慢的走,去感受山脚的雨和风。
也许当有一天风吹平了山峰的棱角,雨浇平了崎岖的山路,我们就能轻松跨过去了也不一定。
榴莲的30岁在大多数人看来一定是失败的。
妈妈去世,爸爸不知道是谁,无婚无子,朋友背叛,工作也只是普普通通的插画师,虽然这样的生活说不上灾难,但也堪称是家庭不和睦、事业无成、爱情不得意的典范。
但正是这样一个将生活过得一地鸡毛的普通女孩,却让很多人隐约看到了自己的影子。
毕竟,金字塔尖容量实在有限,能真的成为精英、白领、上流成功人士的只是区区少数,大部分人都只能以平淡无奇的身份过着朝九晚六、粗茶淡饭的生活。
在精英崇拜如邪教般火热的当下,我们都看过了太多的“别人的生活”,却很少能在影视作品里找到自己。
正因如此,我们才会被榴莲的潇洒和率真所感染、所打动。
因为她要面对的以及她正在经历的,恰恰也是困扰着我们的那些烦恼和细碎,而她的那些喃喃自语和小情绪,也总能一针见血的戳中我们心底的小秘密。
当然了,尽管不顺遂、不如意,但这样的打击并没有把榴莲变成一个谨慎、卑微的人。
相反的是,她拥有着“女超人”一般刚硬的性格——聪明、叛逆、自我、心直口快,甘愿为朋友挺身而出,还经常怼到身边人哑口无言。
这一副天不怕地不怕的样子,颇有哪吒“我命由我不由天”的架势。
年龄和性别,这些对榴莲来说都只是似有或无的符号,30岁又怎样,不结婚不生孩子又怎样,她能在社会的重重制约和规则中活出本我的样子,就已经赢了很多人。
即便是现成的恋爱摆在面前,她也没有将就,大胆的追求自己想要的生活和爱情,不被传统的教条所束缚,可以说榴莲活出了新时代女性应该有的姿态。
从榴莲身上,我们既能看到真实的自己,又能看到那个想成为的自己,明明过得算不上好,却依然活得潇洒倔强帅气,依然敢与世俗硬刚,我想这就是大家都会喜欢上她的原因吧。
除了女主人设新颖、鲜活之外,《突如其来的假期》在篇幅和表现形式上也极具实验性,展现出了新时代网剧应有的风貌。
本剧总共12集,每集30分钟的长度更接近欧美剧和日剧,很容易让人联想到同是短篇幅、大女主题材的《伦敦生活》和《东京女子图鉴》,与动辄5、60集的国产剧形成了鲜明的对比。
至少对我来说,让我完整看完一部60集的连续剧是非常难的,但一口气看完这部却毫无压力。
这也恰好与主创团队制作该剧的初心一致——他们并不想打造出一部量贩焦虑的作品,而是想给人一个解压、释放的出口,所以无论从剧情基调还是篇幅上来看,它都绝不会给观众造成负担感。
正如片名所言。
这不仅是榴莲的一场假期,也是属于观众的放松时刻。
在表现形式上,该剧采用了非常新颖的三段式结构,即开头的颅内小剧场+正片+结尾给父亲的信。
颅内小剧场可以说是每集的点睛之笔,和最近大火的《短剧开始了》有几分神似,不但拍摄手法足够先锋,还涉及到了未婚女性妇科遭遇、性别表演、独身女性、职场女性欺凌等尖锐的社会性话题,兼具大脑洞和现实的体察,足以让拥有相同遭遇的女性观众心生戚戚。
另外,精彩的片头小剧场不但每一段都可以拿出来独立成片,也和接下来的正片形成前后互文,构建出从开头提出问题,到正片主角遇到问题,再到最后和观众一起思考并尝试解决问题的连锁链条。
最后说说正片部分。
本剧使用回忆与现实交织的叙事形式,回忆部分主要是由榴莲从小到大和妈妈的相处片段组成,现实部分则是讲榴莲与山竹的友情以及她与前男友的感情线。
其中最有看头的当属回忆部分。
虽然平时看起来百毒不侵,但只有陷入回忆时榴莲才会流露出自己柔软的一面。
其中最为动人的一幕是她抱着险些遗失的disco闪光球痛哭的场景,这一个充满回忆的物件,在别人眼里只不过是可以扔掉的垃圾,却让她一下子就破防了。
可以明显的看出,榴莲性格的形成深受母亲影响,母亲在学校为她解围的一场戏,和后面她为山竹挺身而出的段落形成了非常有趣的对照,而榴莲也逐渐过上了像母亲一样自由、独立、享受当下的人生。
在本剧中倪虹洁所扮演的母亲角色也非常出彩,她终于不再是一般女性题材剧集中那个只会催婚、只会给女儿找麻烦的工具人,而是一个有鲜明个性,对剧情走向起到重要推动作用的“第二女主”。
总之这部剧的风格非常独特,独特到很难用言语去定义。
它既有极为写实、取材于编剧真实经验的生活流部分,也有妙趣横生、大胆夸张的悬浮部分,制作团队在两者之间找到了某种平衡,让它在不会显得失真的前提下,又足够drama。
最后想说,我尤其喜欢两位女性角色的名字,榴莲和山竹,谐音是留恋和删除,榴莲对母亲的留恋和山竹对过去的删除,共同组成了这部剧的主线。
而如何在留恋和删除之间做到取舍和包容,也是我们30岁,甚至一生都需要学会的课题。
剧来的好及时,我27了,前两天刚刚因为和妈妈争论我为什么要结婚而哭泣,喜欢里面傅首尔那句台词,“该单身单身,该结婚结婚,反正都会后悔,人生嘛,开心就好。
”我妈觉得如果以后就我一个人,连个照顾我的人都没有,就和剧里李奶奶一样,死了之后好几天才被发现。
她说她会闭不上眼,她哭的很伤心。
今天生病去医院检查,结果可能会有些不太好。
我突然想到我妈,她可能多虑了,我也许活不到李奶奶那个年纪呢。
如果我生病了,我要辞职回家,不和傻逼公司耗生命了。
我要多陪陪她,多了解她,她是不是也爱打麻将,而且手气特别好。
人总是要有自己的坚持,我大学时候写的剧本被同寝的姑娘拿走,署了她的名字,并且得了奖。
这么多年,我一直无法释怀。
它只是一个文笔拙劣的小故事,但是是我的孩子。
我理解并且支持榴莲,马迪是不能被原谅的。
我真是一个斤斤计较的人啊。
第1集:无处安放的骨灰摔倒了,干嘛着急爬起来,躺会儿,不也挺好。
第2集:你的生活需要一条鲶鱼🐟吗?
为了爱,为了理想,奉献自己的人生吧这个世界不是不完美的,也不是在沿着一条漫长的途径逐渐向着完美发展。
不,每个瞬间,世界都是完美的每一个罪恶,在它之中,都携含了恩赦。
所有的孩童都是潜在的老人,所有的婴儿在她身上都带着死亡,所有垂死的人必将获得永恒的生命。
第3集:孤独不是敌人人的内心,受到社会的束缚越多就越孤独既然孤独难眠,何不摆正心态接待它能解决孤独的办法,就是去享受独处毕竟终其一生,相处最久的人是自己第4集:我们在寻找什么?
每个人都有一断往事或能说的 或不能说的有的人把往事放在心里有的人把往事写在诗里还有的人把往事留在画里可它,无论在哪里都已是往事第5集:面包会有的,爱情呢?
每一代人,都在用自己的方式去诠释人生的意义而我,觉得人生是虚无的,不过是时间长河里的一粒尘埃如果,真要说生活的意义,我并不希望占有式的人生大概,就是去尽情体验吧第6集:请停止你的性别表演人类的社会拥有太多性别的偏见好像女人天生就应该漂亮、温柔、贤惠、没有攻击性不参与主流竞争男人嘛,被教育应该坚强勇敢,不允许示弱和情绪化得成为一家之主大家也潜移默化形成了刻板印象不自觉得开始了性别表演去演一个男人👨一个女人应该有的样子但那,是真实的我们嘛我们被这些偏见控制了不管是男人还是女人为什么不能简单点仅仅只是作为一个人将自己的欲望大胆地说出来
慎独。
榴莲是我这些国产剧里最喜欢的女主了,关于被很多人吐槽的和前男友的感情线,其实我觉得人在生活中或多或少都会这样吧,在原地走不出去,他就是舒适区。
但是走出去就是一片新的天地。
山竹身上我看见了自己,讨好型人格。
一开始她的所作所为我认为是我会去做的,我有点点小小的卑怯,感觉被念了身份证号。
直到后来她在用自己的方式反抗,迈出。
我也觉得,那也是我自己。
就像是现在的我,一点点朝着榴莲靠近!
山竹捡起自己的人生,不在被婚姻束缚。
榴莲接受母亲死亡父亲抛弃还有前男友不爱自己的事实。
都在成长。
这部剧没有男主,也正是因为没有男主,所有的事女主都是随着自己的心力去做,觉得又荒诞又真实。
为什么一定要结婚,为什么一定要有家庭。
在做一个妻子,女儿,母亲的时候,其实最重要的是做自己。
即使很难,但至少一定要做到最好的地方。
或许有疑虑,徘徊,颓废。
但是一定要去成长。
这部剧里的阚清子和倪虹洁都好美啊,喜欢片头的小剧场。
奇奇怪怪的叙事和剪辑
无双孑然一身的样子有些面熟,如她所说的,血里有风,天生就要注定漂泊的。浑身带刺的榴莲,温良恭俭让,谁来给翻译翻译,什么叫独立女性。
太可怕了。太尴尬了。
一集就20多分钟,片头片尾加起来都快6分钟,不懂为啥这样安排,太浪费时间了。但剧情还挺好看的,刘美含演的很自然。
感觉还是b站最了解也最懂年轻人。看得出来编剧野心很大,想要探讨很多社会现状和问题,但很明显驾驭剧本的能力还是不够娴熟,每集虽独立成篇,但都不能仅仅靠剧情、情节来展现想要表达的立意,而是靠每集的标题还有榴莲每集最后写的心得来展现和升华,而单看每集剧情,总有种戛然而止的感觉。但瑕不掩瑜,瑜大于瑕,编剧想要表达的东西能让人产生共鸣。榴莲失去母亲后,一直处在一种逃避、掩饰、放不下的复杂情绪里,但她并不想承认自己放不下母亲的离世,同样也没有看清她虽然讨厌母亲的管控却很需要她、对母亲有很深的依恋。榴莲处在这种矛盾感情中,不愿也不知如何直面自己失去母亲的痛苦、迷茫和慌乱,面对生活很无力,强装镇定,又渴望被别人拯救,最终在直面思念的痛苦中获得成长。天地不仁,生活虽然不会停下来等榴莲长大,却也不会抛弃她。
榴莲和山竹,谐音是留恋和删除,榴莲对母亲的留恋和山竹对过去的删除,共同组成了这部剧的主线,妙。
”人生除了自己 都是配角。“
现在很少看到这样的短剧,UP主安利过来的。一开始的独立女性视角让人眼前一亮,然后关于亲情的难以割舍,到爱情的消失,这就是现实,唯一安慰的是女主有房有遗产继承了。前男友宁远说求婚被拒绝后就不爱了,然后好友山竹也说不爱离婚了。
有点惊喜,有点感动。
矫情做作
想表达啥呢
人要适应孤独,没有人能一直陪你。摔倒了就躺着吧,不用着急爬起来。
阚清子美的
有点意思,感觉很懂90后的爽点。总感觉有很多伦敦生活的影子。
最喜欢第七集榴莲拉着马野在阳光下不知疲惫地奔跑,穿过一条条街道,从白天奔到黑夜,这仿佛暗示我们的人生一样,和最爱的人一起走过四季,走完一生。
抄袭的感觉很明显
《大龄太妹的文艺疯批生活》,本来是非常期待的,里面的几位主演都是非常喜欢的,但是看了四集非常失望。女主人设绝了,强行参加已闹翻同学的婚礼当众发表婚恋“清醒”言论,偷婚戒不还(何必呢?嘲讽+盗窃??),当面骂前男友现任是绿茶,明知前男友有女友还要连做个单身到老的梦都要跑到前男友家汇报,乱动同事诊断书,冒充同事怀孕请假,拽着同事大吼,对房客口头语“你有毛病?”,去别人课堂上砸场子炫耀自己懂得多,跑上台破坏舞台表演等等太妹行为引起强烈不适,潇洒率真倒是没感觉到,没礼貌没教养是真的,溢出屏幕的难相处。一星给阚清子女主的女性受害者无罪论,一星给倪虹洁刘美含。
强迫自己看完的 倪虹洁的身材颜值真的没得说 看到最后两集还是落泪了 “人到最后都是孤独的” 人都要学着怎么跟自己相处 正好送给疫情期间居家办公的自己
我懂得大概的内容了,看似独树一格,实在是各种理想和现实生活的融梗。二十初的人,会觉得生活怎么会这样残忍,二十岁后的人会觉得,生活不会那么童话。为了迎合观众,给30多的女主,找了40多的妈