凯恩舰哗变

可以说完全尊重原著了，我真觉得没必要改成现代。小萨瑟兰贡献的演技也可以，但是上次影版的鲍嘉的神圣光环太强了，怎么也压不住。克拉克也不错，控方主检换成迈克尔珊农更好，一定要用女的的话，希望科恩嫂这种岁数大点的来。

2.5。不愧是经典剧本+老导演的作品，太稳了，全片无插叙和炫技，全靠庭审对白完成，很流畅。老导演对美国传统价值的表达还是挺真挚的。

一场关于扫雷舰在风暴中下级军官夺取指挥权的审判，场景很小专注与审判现场的唇枪舌剑来揭开世事，演员的功力显现，可以作为英文爱好者的学习。

庭审剧要想拍成功，最关键的是剧本要好，演员也要出色，感觉女辩护人很出彩。

本质上还是法庭辩论戏套路，特点在于追求“正义”的同时又不忘军队这个组织特殊的价值取向

军事法庭庭审环节不错，但结尾话锋一转从批判官僚主义权力结构性压迫滑坡到了歌颂集体和爱国主义，令人措手不及

冲着杰克鲍尔和莫妮卡来看的

看似简单，但极其精准的节奏控制仍体现出大师水准，对这一哗变背后的群像刻画也逐渐清晰，从专业精神、职业素养、玩忽职守的挑衅……一点点全抖出来了，但是台词真的有点深奥emmm，几乎当是阅读理解看下来😅

6.7是不是太过了……简洁直接，蛮好

机翻的一塌糊涂，太影响观感

这老题材了

全是庭审戏。。。不晓得说啥子。。。。

没懂

三星半。和近期看过的《万湖会议》形成了封闭空间环境下迥然而异的观影体验。108分钟纯庭审戏，没有任何对事变本身视听层面的蒙太奇闪回诠释，但结构和节奏都交代得非常清晰有效。前四分之三循序渐进的辩驳乃至急转直下的情绪，控辩双方各执一词的陈述在最后时刻跟随剧作层面的转折，骤然被一种极具真诚关怀性质的对传统价值的呼唤给兜住了落点。导演William Friedkin於八月逝世，本片以遗作姿态传递的切实感受和保守表达，置于当下后现代解构主义无限细分的极繁浪潮内，无异于一声源自历史深处的厚重轻响。在即将被埋汰掩沒的十字路口，令世人记住他们这些如今日暮西山的遗老遗少们也曾经是波涛汹涌的大海。

顺便把1988年版本的北京人艺话剧看完了！这是在1988年的话剧《哗变》（编剧：赫尔曼·沃克；导演：查尔顿·赫斯顿；演出：北京人艺）中，著名表演艺术家朱旭先生所饰演的魁格舰长的经典独白，长达7分30秒，共1600字。朱旭先生的表演，无论是在表情神态、肢体动作还是声音语言上，都非常松弛自然，对整体节奏的把握也准确自如，内心活动充满变化，丰富而又细腻，完全没有任何“表演”的痕迹，只有真实鲜活的性格和掷地有声的表达。他的艺术处理，将这个外国形象由里到外的“本土化”和“中国化”了。

一部完整的军事法庭的庭审，非常精彩！反转不断！人性、尊严以及无可避免的衰老夹杂在事实、法律、价值观之间，最后竟然看得心塞，第一次不知道如何评价！【24小时】的杰克鲍尔真的老了，但是演技更好！

相比之下，最不喜欢的还是Fredkin版，没有导演本人的前作情节，自然提不上被“死者为大”而影响。88版至少有当时非常Altman作者性的多重音轨“实验”，而本片最失望的莫过于，仅仅替换控方律师的性别和种族，将时代标签由二战改为9·11，但却在法庭戏的表演和镜头语言上毫无精进。Bogart的表演，据史料，在当时剧组全员都掌声雷动，而88版和这版都可以模仿Bogart的天花板级别的表演 - 既然够不到，为何不另辟蹊径？否则，重拍的意义在哪里呢？

法庭电影，反转都设置得毫无精彩点，剧本服务于反转，做得很差。电视电影质量

感觉在看话剧，挺普通的，没有笑料。如果换成是塞缪尔杰克逊 伍迪哈里森这种水平的想必大不一样。

形式精简有张力，但相应的人物处理也简化了。