摇曳露营△

早已超出“治愈”二字可以形容的范围，这是心灵圣经吧！！！

（误我觉得与同类型作品最不同的是《ゆるキャン△》中的几位角色更加独立，但又格外凝聚。

我一开始看到大垣要给“露营部”招新的那一段，也是怕剧情沦为“四处招募部员然后一起露营”的那种俗套，但大大出乎我意料：斎藤一开始是帰宅派最后也是帰宅派，一个人露营派的志摩凛到最后也没加入露营部。

可这一切的一切都不妨碍最后两话五个人一起圣诞露营的感动。

最后大家或多或少都发生了变化，比如凛体会到了热闹的集体露营，抚子也不再是露营小白…这种不变之中的变，还有独立与凝聚的双重存在，真的是《ゆるキャン△》的精髓。

尤其是第九话第十话：抚子感冒，变成志摩凛去上伊那一个人露营的时候，抚子与去探病的大垣一直给凛调查沿途的风景，“这是XX的名物哦！

”“说起XX一定要去XXX！

”。

本以为晚上凛应该顺利到达露营地了，但却遇到看似不通的道路，最后凛听取大垣的远程推理+建议选择继续前行，最终到达目的地。

虽然抚子并没有去，但她一直在分享凛的旅途，并且遇到困难的时候一起帮忙想办法。

某种意义上，凛是在一个人露营，又不是在一个人露营。

印象中，在剧情里，凛每次一个人露营的时候都有与他人分享露营琐事的过程。

是那种，“我享受一个人的时光，但我知道，我有我可以分享旅途中无论多么琐碎的事情的大家，她们一直与我在一起”的感觉。

这一点在最后那一幕得到究极体现（老阿姨我哭泣了）。

抚子在本栖湖一个人露营，凛回复说她也在一个人露营的路上，然后抚子发给凛露营地处所望见的富士山的图片，让凛猜抚子在哪里露营，凛刚好看到了正在踮起脚尖伸高手臂拍富士山给自己的那一幕…多么美好的不约而同心有灵犀。

总有人觉得这种番都属于宅男幻想向，可我真觉得比起很多婆婆妈妈没事撕逼的女性向作品，这种才是描绘女孩子的日常生活。

犬妹的关西腔真好听一部世外桃源般的日常番，是宅此前难以接触到的假期露营的世界全篇画风"地味(じみ)"，就连风景刻画也是这种朴素，一种符合本篇轻悠悠韵味的风格，更是适合表达日常系感动的绝佳基调正如一些观点所述，剧中的人物性格不同，有着各自的追求，各自的生活方式，或许享受"solo camp"，或许更爱集体活动，甚而沉迷归家部无法自拔。

但因为或多或少对露营的爱好，大家有机会走到一起，共享篝火旁的夜晚，这份缘分被绝妙地用十二集体现出来。

牺牲平日闲时打工，购买露营道具，就是为了支持这份小小的爱好，支持这份与他人或于自己的温暖。

"自由"，或者说"自己的节奏"，是本番中被独特体现的一种感觉剧中bgm，op，ed也很有味道。

笛子和吉他等的民谣风格贯穿全篇，至今无法忘记第一集中月下初见富士时的那种震撼总而言之，这不是一部"这部番真的很好我推荐你去看看"的作品，而是一个"如果你欣赏这部番我会由衷欣慰"的日常

当时出的时候就有安利了，但没去看，因为露营不感兴趣，百合也不感兴趣。

但他们说很好看，而且评分很高，挺治愈，正好最近想找一些日常的番就去了。

啊，抚子好可爱。

啊我死了。

女孩子好可爱。

阿伟死去活来。

这样的友情真好啊，一群人可以一起做自己喜欢的事。

而且这部番也不是像以前的，凛喜欢独自露营，到后面也不像其他番一样，凛完全就变成了和大家一起露营，而且独自有独自的好处，和大家一起也有不同风味。

抚子最后也开始了独自露营。

这样感觉就非常好啊，刚开始看的时候，我也以为最后凛会爱上和大家一起露营，然后就不会再自己露营了，看了还是我格局小了。

安利，强烈安利，真的很好看，女孩子真可爱。

啊啊啊啊啊抚子真的好可爱！

芳文社你好会！！

近期没到饭点就会和男朋友一起看《摇曳露营》，第一部已经看完了，第二部还在等更新。

每次看完都会发出社畜的感慨：生活原来真的到处充满了治愈之力，以及“好想去露营啊”。

与凛酱的相遇是抚子改变的开始，在那个夜晚，听着噼里啪啦的柴火燃烧声，静静地看着夜晚的富士山，露营的泡面都变得好吃了！

抚子发现，她爱上了露营。

于是转入新学校的抚子，做的第一件事便是——毫不犹豫地加入只有两个人，连个社团活动室都没有的露营社。

1、2、3、4、5，羁绊，或许是从这里开始的。

这是个轻松的日常向的动画，节奏舒缓，情节轻松，几个高中生的日常温暖而有趣：痴迷露营的少女志摩凛在为金钱而苦恼，用打工支撑爱好；抚子加入的露营社的日常原来只有捡落叶、烧落叶，连个露营帐篷都没有，终于努力凑钱买了一顶便宜的帐篷……在《摇曳露营》中，生活就是生活的模样，少女们用手机与好朋友分享自己的日常；课间悄咪咪的议论；为考试抓耳挠腮的哀嚎。

为了准备社团的第一次露营，各自忙碌，一起感慨户外用品的昂贵而达成了共识——买最便宜的那个，也因为各自有了不同意见而吵吵嚷嚷，但少女们在前往露营地的路上的走走停停，追赶、拍照、吃冰激凌、泡温泉，都是生活最真实的模样啊。

相遇是改变的开始，因为凛酱，抚子爱上了露营，因为抚子的加入，露营社即将迎来了第一次社团的真正露营，也因为抚子，凛酱发现了，原来，一群人也挺好，而渐渐尝试了圣诞节的集体露营活动。

在《摇曳露营》中，风景和美食永远都是引人注目的。

疫情爆发后，出远门成为了某种需要斟酌的事情，但是躲在被子看女孩们眼中的风景，也算是一种遗憾的弥补呀。

放一波风景照：元旦第一天，晨光微醺下的富士山：

等待一场灿烂的湖上日出：

看一座即将入睡的城市（两个人各自露营，然后把眼前的风景分享给彼此）

聆听海洋

在草原

深夜看的时候，总会想吃东西，于是第二天“吃什么”这个问题就有了答案，有时候居然还有食谱，看了非常想做菜了。

（懒得找图了(灬ꈍ ꈍ灬)）

相遇之后我们都不会改变啊这两天看小说《萤火虫小巷》稍微看得有点郁闷，塔莉口口声声的“凯蒂，我们的梦想”，看得我脑袋疼，仿佛友情就是一种被捆绑在一起的同进退。

但在《摇曳露营》中，友谊永远是友谊，而自己永远是自己，互不干扰，互不改变，凛酱虽然会和少女们一起露营，但永远是那个喜欢在冬日一个人独自露营的凛酱，坚持不加入社团，永远不会停止走在自己的道路上，享受一个人的那种时光。

抚子也永远是闹腾的抚子，和社团里的女孩千明和葵继续寻找新的露营圣地，而另一个少女齐藤，坚持窝在被子里，和宠物睡懒觉。

但这一切永远都不妨碍五个人的友谊，在各自露营的旅途中，她们永远快乐地与对方分享自己的故事。

在亲密关系中，保持自我和尊重彼此，适当的距离和独立的自我，是羁绊里最重要的存在。

公众号：陆茫和月亮

正好是最近看的，冬天看这种动画，真的好温暖呀。

突然让人觉得萧瑟的冬天也挺值得期待的。

里面的女孩子看着很小，幼稚得像小学生，说话娃娃音，但其实都已经是高中生了。

但谁又会介意呐。

(◔◡◔)喜欢每个角色，小抚子的可爱易满足，像狗狗一样活泼，元力少女。

凛超冷静，享受一个人出去露营，很像现实中的自己，哪个女孩子没有度过一个人生活的日子呢？

偶尔碰到困难，给自己打气加油，偶尔遇到小确信，就会很开心，别人对自己的好，默默记在心里。

想跟别人做朋友，有有点担心完成对方的困扰，或者被拒绝而尴尬。

千明，是个咋咋呼呼、又假装自己是老大的萌货，戴着厚厚的眼镜，喜欢想到什么就去做，跟小葵是露营社团的元老级。

小葵就比较像小跟班啦，很听话，乖巧，学习也不错哟。

惠娜，现实生活中很想要那样一个好朋友，总是会一语中的的指出自己的问题，像一盏明灯啦。

动画里，大家穿得很暖和，所以看起来也不觉得冬天很冷。

立春都过去了，是不是该出去走走了呢。

重温摇曳露营。

最终话里，芝麻凛小姐姐一句话不说，手揣进兜里站在那里，都让我一阵暖。

也许是因为我在一群欢乐的人里也会是像她那样的人吧。

不会像抚子那样遇到朋友就扑上去，而是站着挥挥手。

在热热闹闹的一群人中间，安安静静手揣着口袋，偶尔说一两句话。

虽然话不多，但还是很开心。

芝麻凛和抚子之间的互动太甜了。

一冷一热。

但并不是说热脸贴冷屁股，只是凛也只是习惯性地在外表冷，内心在接纳了抚子之后，也是非常在意她的。

有趣的是，芝麻凛和大垣千明她们也有个慢慢拉进距离的过程。

千明在邀请芝麻的时候热情有点害怕被拒绝的那种感觉特别有意思。

芝麻在不觉得必要的时候不会特地和她们拉进距离，在一起的时候也不会特意排斥她们。

一来二去讲几句话，也慢慢找到了合适的交往距离，不近，也不远。

还有一个很赞的点就是，作品里不刻意抹去钱的因素，更显得写实。

或许是因为作品也担负了促进当地旅游业的重任吧233，把露营的账都算得明明白白了。

但番丝毫不因此而少了人情味。

看她们打工挣费用也乐在其中。

毕竟为了自己的爱好打工也是一件挺好的事。

没有了几十万的吉他，买每件几千的露营装备，也能舒舒服服的体验乐趣。

很喜欢人设。

あfろ笔下的妹子萌得很自然，是那种在现实中有可能也会表现出来的可爱之处，可见是下了功夫和很具观察和设计的才华的。

相比之下，现在有太多作品的人设只是既有属性简单堆砌流水线产品，让人反感。

记得小时候也常常和父母出去露营，光是在大自然中度过一个晚上也是很有趣的事呢。

若是团队里有可以一起玩乐的人就更开心了。

后来父母年纪大了，也就不再去参加强度较大的户外活动了。

能在富士美景下，那就更美好了。

说起漫画家要给动画制作组磕头的动画作品，那么最具代表性的就是《轻音少女》、《孤独摇滚》以及《鬼灭之刃》等作品了。

而这些作品的原作或多或少都有一些问题，比如在《《鬼灭之刃3锻刀村篇》尝鲜版，第一话48分钟内容，很紧凑》这篇文章中说过的分镜、打斗等，但制作成为了动画后NPC们厨力变得超高。

一、newgame当然，今天我们不是来聊这些动画的，而是来聊聊这些漫画作品的。

前几天看到一张图片：少女漫画销量图。

其中社畜番《newgame》的漫画销量就达到了320万部。

缘叶在看了漫画之后，发现这四格漫画相对于动画来说以及其他几本漫画（表中）画风还是较为不错的，故事的内容也是可圈可点。

作为一部日常漫画，虽然加载着制作游戏、社畜等压抑情绪，但是利用少女的元素和感情，让本作变得非常可爱，看点十足。

这都是属于《newgame》的优点，再加上很多女孩子的表情包等可爱元素又多分散了“社畜忧郁”的气息，导致本漫画的购买价值感很容易被喜欢。

从销量上来看，到目前为止也算是较为不错的漫画作品，共计13本（已完结）来看，被动画带动后，确实让本作显得看点十足，再加上又是阿宅心心念想的贴贴动漫，自然效果和点看十足。

不然也不会参与（制作）手游きららファンタジア（闪耀幻想曲）呀。

二、孤独摇滚和轻音少女不管是《孤独摇滚》也好，还是这次的《轻音少女》也好，本作的漫画都是属于被动画拯救的作品。

如果说上面的《newgame》画工有点意思外，那么《轻音少女》和《孤独摇滚》这2漫画就属于“囊中羞涩”的既视感。

尤其是早年出版的《轻音少女》，那是真的坑爹。

虽然现在漫画的画工增加了不少，但效果确实不太好。

而《孤独摇滚》比《轻音少女》要好很多，但是漫画随着人物的增加，确实也感受到了一些问题。

比如人物越多驾驭感就越难，而作者はまじあき的功底确实让本作更多的是去“卖萌”去了，看着有点别扭。

但动画的厉害之处就是和《轻音少女》一样，让人看到了它最火的一面，各种各样的表情包让本作变成年度最佳动画（多个排行榜）TOP前3！

就漫画来说，《孤独摇滚》作为出圈动画，带动漫画的销量来看，短时间内达到了200万部，真是厉害至极。

而和它对标的《轻音少女》出了这么多年动画后，才335万部来看，可见漫画内容差距可见一斑。

而且《孤独摇滚》BD卖得好的情况下销量只会越来越好，自然后期还能再增加几百万本吧（如果出第二季）。

三、请问您今天要来点兔子吗《请问您今天要来点兔子吗？

》就是《爱杀宝贝》、《newgame》的“综合体”，都是社畜加日常的萌点。

只不过单独说《newgame》的原因就是它虽然社畜，但是萌萌哒的贴贴等元素都较为优秀，日常有，但“社畜抑郁”的看点被分开看了很多。

而这2部作品却完全不同，一个是日常，一个是直接带点“黑深残”的既视感。

虽然都有社畜的工作含量，但内容上都较为匹配，和《newgame》相比就是天平的两端，自然看点等都不一样。

这2部动画都有非常日常的看点，相对于《孤独摇滚》和《轻音少女》这种“极端”的漫画来说，漫画原作在画功上也是可圈可点。

就拿随便戳的《点兔》2页漫画来看，画功和质量也是非常不错的。

比如《爱杀宝贝》就是典型的日常加搞笑，让人觉得特别有意思。

除去“社畜”外，漫画本身也有一些槽点，画功在阿宅口碑中也还不错。

四、摇曳露营如果上面的作品，不管是社畜、日常等概念还有点“抑郁”氛围，那么《摇曳露营》完全就是治愈系。

它强大的地方不是完完全全的日常，而是增加了很多知识的日常漫画。

如果说《孤独摇滚》最火的地方就是表情包，那么《摇曳露营》就是大量的软知识，但又不缺贴贴，这样一对比效果自然令大家欢喜不已。

就比如网友拍摄的“开会现场图”一样，表情包挺有趣情况下，自然出圈效果更好，哪里都能看到的话自然圈粉效果更好。

《孤独摇滚》虽然比《摇曳露营》要火出圈（国内外），但是整体的漫画画功质量以及各种知识确实让本作显得特别高大上。

不仅仅有日常还有治愈的贴贴，各种各样的元素让广大的粉丝们特别喜欢。

抛开漫画的销量不谈，就最近的全球（经济）情况来看，大家越快来越注重自己的感受以及娱乐了。

而《摇曳露营》就带动了露营这个概念词的增加（压抑太久，自然需要放松）。

就拿国内指数来说“露营”这个关键词在2022年达到了顶峰。

这不仅仅是大家更加关注娱乐，更多的也是大环境下自身健康得到了“释放”。

五、抛开漫画销量

如果说上面的销量是大家“臆想”的一个数据以及动画拯救漫画来看，那么就跳开这个数据，直接从漫画画功本身出发。

各种吃喝玩乐、软知识、社畜又有可爱的日常等内容让人觉得治愈又温馨来看，你会选择购买哪部漫画呢？

毕竟上面说的漫画都是少女漫，大家都非常熟悉，从表中购买3本的话，你会选择哪几部呢？

说出你的答案吧。

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我们无论如何必须从《摇曳露营》整部作品中我最喜欢的一幕开始。

第二季第一集的ed之后，志摩凛骑着摩托在公路即将踏上自己的旅途。

却在十字路口被刚从便利店出来的抚子打断，轻松悠扬的配乐恰当地升起，抚子奔跑过来，进行短短的寒暄，并赠送了咖喱面。

一个镜头切换，天色已经明亮，志摩凛迅速骑上摩托，驶向远方。

我看过的动画中的相遇没有比这更美妙的了。

这是因为二人之间的情感已经不再如第一季由抚子强行推进了，而变成受到克制的，恰如其分地情感展开。

抚子的感情已经不再如第一季那样成为凛突如其来的负担），而是凛旅途开头依依不舍的感情力量。

这是相遇，又是送别。

志摩凛将怀着以前独自旅行从来没有过的，对于某人的思念上路。

抚子的存在不会威胁凛的独立旅行的审美价值，而抚子的个人形象也不会再围绕着凛，再淹没于凛的形象塑造中，转身，她也将回到她崭新的生活中去。

对于二人关系塑造的重新思考，是第二季制作的核心策略之一。

对于而言，这一幕无疑是《摇曳露营》系列最辉煌的时刻。

日本动画大部分作品的叙事策略是构建一种“人际关系的神话”。

即人与人无论处于何种立场，他们之间可以随着剧情的推进，达成完美的互相理解。

Uc历的《高达》将其作为新人类超能力的核心力量，实在是这一神话贴切的具体表述。

而对于大部分动画作品的问题，就在于如何寻找一个恰如其分的借口，展开对这一神话的叙述。

当一个角色以完全保持自我的状态进入人群，那么这一角色塑造成功，人就是诗一般地生存于人群之中，成为这个现实世界上几乎不可触及的神圣幻象。

（这里有太多我喜欢的作品，就不举例子了。

）但与此同时，当这一神话破碎的时候，动画的角色就将被人群淹没，面临着失去真正自我沦为工具人的风险。

（也有太多我不太喜欢的作品，也不举例子了。

）而与此同时，我们当然也可以从动画中寻找到人类历史的另一母题“回归自然”，当角色厌倦了社会和人群，他们选择回归到自然的状态，真正远离尘世。

由此就构建起了另一个神话，“人与自然和谐相处”的神话。

但实际上社会中出生的人怎么可能回到社会?当卢梭激进地批判现代性社会，并丢弃了作为现代性和社会性象征的手表之后不久，他就拦住一个路人来问时间，因为他需要赶一个约会。

当《高达08ms小队》ova里，隐居自然的男女主角镜头出现的时候，人们不禁怀疑残疾的男主和怀孕的女主为何有能力在野外过如此富足的生活，就是这一神话破裂的时刻。

在自然和社会的双重威胁里，个人到底该前往何处？

细田守在《狼的孩子雨和雪》中探讨这个问题。

两个孩子的身体里本身就含有着来自自然和人类社会的双重基因，电影也以此赋予了他们两个真正自由选择的自由。

最终女儿选择了上学与恋爱，真正地做一个被社会驯服的狼人。

而儿子选择离开母亲，回归自然去做狼。

但这个故事本身就是一个神话，完全社会性的人根本就没有自由选择的权力。

但社会可以异化人，奴役个体，自然同样也可以。

回归于自然的狼命运是被悬置的，这一电影的对这一问题的讨论亦是开放性的，电影也没有义务对此作出详细的回答。

面对这个问题，《摇曳露营》试图做出新的尝试，即让人在人群和自然之间维持一个平衡，以最好地保持自身的独立性。

人群和自然的辩证关系，就是《摇曳露营》的内在结构。

露营是与自然打交道的方式，也是志摩凛对抗集体神话侵略的武器。

（在这里笔者并无谴责其它角色的意思）通过露营，动画中的自然才能够向观众敞开。

时隔三年重看《摇曳露营》第一季，第一集的开篇便是人群中的集体露营，众人捧着热饮，暖融融地坐在火炉前烤棉花糖。

水杯上的热气，被拉长的半溶解的糖，露营的魅力在刚刚开局便被拉满。

而各个角色的魅力实际上在开篇寥寥几笔便已经通过露营和篝火顺利展开。

然后抚子用温柔的声线呼唤着合影，拉开了全剧的序幕。

为何要将这一幕放在开头？

为何要先行抛出集体露营的优美之处？

我们可以理解为早在动画刚刚开始，志摩凛和其它角色已经生存在集体之中了，并让观众和角色深深陷入其中。

由于《摇曳露营》系列集体旅行和个体旅行是交错的状态，我们只能将这一幕即认定是预兆又认定为一个叙事陷阱。

（而这几分钟也证明了《摇曳露营》即使不将人群拆散，而仅仅依靠人际关系的叙述，仍然足以塑造好各个角色，成为一部优秀的作品。

那为何在这种情况下，《摇曳露营》仍要突破安全区域，“冒险”让志摩凛从人群中突围？

过了op，便是志摩凛骑着自行车，披着围巾，从深秋的的公路中出场。

一个自行车刹车轻轻的声音，是蓝色的湖水上云中的富士山。

随后来到湖边，独自扎起帐篷，独自捡柴火，独自看书。

在这里可以认为动画有意将集体露营和个体露营置于近处，产生了比较的效果。

我们不妨将人群置于此处，如果有几个伴侣，在行进的过程中充满对话，我们很难以志摩凛单独的视角来体会露营本身的味道和自然界的美。

（当然，那样又会有新的审美价值。

）包括独自睡在长椅上的抚子状态的审美价值也有赖于此时她的独处。

如果有一个陌生的群体对其行为进行品头论足，她就完全成了一个怪人，而非审美客体。

而如果她此时有她的伙伴，她就很难接近那个陌生人的凛，与她相遇。

我们再来分析这次相遇。

各务原抚子完全是以一种几乎冒昧的效果闯入了志摩凛的露营，如果我们将到此为止志摩凛的露营看作单独的艺术品，它的价值是完满的。

而抚子对其的闯入某种意义上打破了露营本身完美的价值，打破了开篇到现在动画所维持的宁静的叙事。

动画在这里再进一步做出了激进的决策，通过另一个主角的闯入，打乱单独露营那持续的美学状态，将志摩凛从人群的逃亡者，自然的俘虏重新拉回人群。

由此，人群与自然的矛盾在动画中真正建立了起来，动画得以在更广阔的角度（而非单一的）塑造角色，观众又重新开始思考起人际关系的诗学。

ps：对不起大家，出于某种理由，重写了，这篇文章目前处于未完成状态。

人生的契机呀，总是自然而然地发生哟。

看这部剧之前，先去看了《街角魔族》，看了半集，不太吸引我。

又打开这部剧，简直是第一眼就爱上了。

凛穿着冬装骑行在空无一人的森林大道上，轻车熟路地跟民宿主人租房、搭帐篷、烧热水、捡松果劈柴生篝火，用暖宝宝坐在自带的椅子上看书，一个人享受着本栖湖的淡季，欣赏被云彩遮住头的富士山，围着篝火不知不觉读书到天黑，真好啊，一个人的浪漫！

单人野营少女在厕所把抚子捡回来，两个人吃了热腾腾的咖喱面，富士山终于在月亮升起之时，露出了全貌，那一刻，我也觉得浑身发麻，真好啊，忍不住再次感叹。

捡了只活力少女犬有点不知道怎么形容好了，好治愈啊，一个人，看着书，烤着火，等着日落，星星出来，漫天晨光，悄然入睡，简直太治愈了。

第4集 用实时摄像头回复消息，也太浪漫太好玩了吧，哈哈凛啊，可真是外冷内热啊！

看着营火的时候，心就静下来了呢。

看着美丽的风景，吃着热腾腾的饭，似乎是野营的精髓呢。

第五集相互拍夜景也好甜了吧。

谁有时间把里面做过的美食食谱都整理一下吗？

简直不要太美味啊。

果断加了寿喜锅在购物车，等疫情彻底过去，一定要煮一锅肥牛、培根、香菇、豆腐、金针菇、魔芋丝、方便面、香菜咖喱寿喜锅来吃！

圣诞寿喜锅