花与爱丽丝杀人事件

很惭愧我完全不记得《花与爱丽丝》的剧情了，翻翻之前写的观影感，只有寥寥数语（这就是为什么我现在观后感越写越长，因为年龄一大，啥都记不住啊），我发现我真不是岩井派的，他的电影留给我的只有微感，完全没有记忆，额，其实这算不算也是一种成功啊。

我记得的《花与爱丽丝》就是两个性格完全不同的少女的一些事情感觉属于暖傻系少女稀里糊涂成长记，但是具体怎么成长的完全不记得了。

看完这部前传，我有感几年后我也不会记得情节，尤其这个根本没有人被杀的杀人事件。

动画的前传还很有新意，别说动画本身就蛮特别的，写意的背景和粗描的人物，别说我还真喜欢这样水彩一样背景（应该是水彩吧，或者算是印象派？

），将懒散之意发挥到极致，再配上两个傻妞，稀里糊涂之感又来了。

这次我得多写几句，我喜欢爱丽丝的冒冒失失但敢作敢为，也喜欢花神经质派的敏感细腻，之前说过友情，尤其是女生之前的友情最好不是两个人之间，当然这属于日系傻暖系，两个就两个吧，那么多年了，傻萌还是依旧傻萌，我们已经到了不能再这么呆的年纪了，一声叹息。

看的时候觉得，被爱丽丝认错的那个大叔，画风（字面意义）和声线也太像爱丽丝爸爸了吧，好跳戏啊。

看完了去上厕所，坐在马桶上突然醒悟：这是故意嗒！

那么长一段“爱丽丝和路人甲大叔吃饭聊天压马路”的戏，是在强调爱丽丝爸爸的缺席啊。

而其实在影片很靠前的部分，爸爸本人短暂的出场之后，几乎是有点突兀的插进了一段慢镜头：爱丽丝竭尽全力的、用肉身追赶汽车里的爸爸。

一般来说在这种时间点插进抒情段落真的有点太早！

但这里是合理的：这几乎就是他们父女关系的写照。

爱丽丝的妈妈比本篇里更加娇嗲，但却更加有母亲的风范。

说着“钱是身外之物”，爽俐的打发爱丽丝去芭蕾教室。

而爸爸调戏女服务生“好白呀，好像人偶”那一段，则是寥寥数语点出夫妻离异的理由（当然也有妈妈什么都往书里写的错）。

这么多年过去了，岩井氏对人物的塑造、对剧情的把控，更加滴水不漏了！

作为岩井氏的忠诚观众，我一开始就不觉得这个片里能有什么正经杀人事件。

果不然我是对的！

剧情分分钟神发展，爱丽丝突然就被欺负了，突然就出现神婆了，突然就闯进小花家里，突然就开始螳螂捕蝉黄雀在后的连环斯垛咔了。

而真相终于浮出水面时，我超级感动！

人设，是这样，完美和本篇统一了！

爱丽丝把懒洋洋发挥到极致，小花燃烧生命贯彻了恋爱病的真谛。

身为事件中心的“喜欢的那个男生”，却始终身在局外。

所有事情都是因为女生喜欢一个男生惹出来的，惹出来那么浩浩荡荡一个大事件！

可是直到最后，那个男生也不知道发生了什么。

你知道男性作者往往会幻想“全世界的女性都围绕我打转”……我岩井氏的这个“男人永远进不去女人的世界”的调调真是太高级了。

说起来，岩井氏安排“青春期小心思”的手段真绝妙！

《情书》里图书馆名场面，学生时代初看，当然只觉得“哇啊好美好浪漫”，但现在看……我只能坑哧坑哧的笑：一屋子的空桌椅，为啥要站在窗边看书啦。

好累好晒哦。

比起看书……这根本就是向屋子另一头的女主角全力呼叫着“看我看我！

看我美不美”吧……而汤田也是。

面临转学的他，一边厢酷酷的致辞“希望大家忘了我，愉快的继续生活”，一边厢用“和尽可能多的女生签婚姻申请书”这种行为全力呼叫着“请不要忘记我的存在”。

……嗳嘛中学男生的小心思太可爱了。

当然更可爱的还是女孩子们啦。

情感上我更喜欢爱丽丝，她真是理想的朋友啊：满怀爱，讲义气！

但理智来看，花是更精彩的戏剧人物。

她的神经病全力推动着本故事以及后续故事的发展。

结尾处，回家的电车上，花感慨道“他说一辈子也忘不掉有多疼，那是爱的告白啊”……这句台词简直精彩绝伦。

你以为她已经够病了，但是这一下却把她推上了病的更高峰。

嗯，宫本前辈，这之后……真是辛苦你了。

总之……十年之后再听到一样的音乐看到一样的颜色，感动坏了。

两个人在星空下跳舞时我忍不住哭了。

青春期的小傻瓜们！

爱你们。

出片率实在太低的岩井氏，谢谢你。

岩井俊二真是太懂得青春期少年少女的心思了，把细节拿捏的死死的。

cy转描技术，能感觉到动画帧数不高，但是动作却很流畅且真实。

有几处地方比如爱丽丝收到寄给汤田家的信，上楼梯那段，镜头的调转让人目眩头晕，却有一种流动的美感，令人赏心悦目。

关于fish in the pool是什么，我认为就是青春期少年少女的小心思。

比如花对汤田的喜欢，汤田起初选择不予回应，最后又用看起来暧昧的方式“告白”；爱丽丝潜意识对父爱的渴望，这在追逐父亲的出租车有体现；花喜欢汤田，却坚持让爱丽丝一个人去探查汤田父亲，但自己还是忍不住跟来了；爱丽丝闹乌龙后一声不吭地拉着花逃走；汤田即将转学，在这之前给追求他的女生发了结婚申请书，却满不在意地说“希望大家忘了我，愉快的继续生活”。

还有那位被霸凌的陆奥睦美，利用“犹大”的校园传说一跃成为同学们信奉的“神婆”，在转校生爱丽丝来了之后，还用故技重施帮助她脱离被孤立的困境。

而歌词Don't step on the fish in the pool，就是让我们不要试图戳穿她们的心思。

青春期容易冲动做出傻事，同时情感上是敏感细腻的（比如爱丽丝听花的故事哭了出来），如果被戳破必然会带来巨大的苦恼，想着怎么办呀怎么办呀。

最集中和连贯的体现就是花了：先是不按常理出牌，向暗恋的青梅竹马递交了结婚申请书，又埋怨自己没有解释好导致得不到回应，后来在尾随汤田的时候，发现汤田给追求自己的女生一份契约，打开一看是结婚申请书，后来更发现班上好几位女生和汤田签了结婚申请书，于是决定“惩罚”汤田，往他的衣服里放蜜蜂，导致汤田被蛰，又因为汤田转学不知道他后来怎么样，于是开始担心他的生死，哭着说：“他死了的话，就是我杀的”，还把自己自闭在家中，最后历经千辛万苦偶遇汤田时，只敢问好，面对汤田的暧昧的“告白”，更是吓得逃走，然后犯了花痴的花在电车上慢慢回味“到底有多爱我”。

个中情节只有经历过的人才能看得懂。

从始至终，两个人之间都没有说过“爱”字，也许是羞涩于说“爱”吧。

fish in the pool豆瓣的插入图片怎么调整不了尺寸。。。

围绕一个杀人传说展开的故事，爱丽丝莫名被拉进了调查追踪当中，结识了花，经历了一段神奇而又窝心的经历。

面馆里陌生人让面，三胞胎帮忙追停卡车，爱丽丝认错的大叔请爱丽丝吃饭再送她回家，犹大说会永远记得那个痛，爱丽丝拼命追卡车，blabla，就是各种温暖拼拼凑凑完成了这部悬疑惊悚幌子下的青春少女电影。

前面的教室情节有点小怪异惊悚，后面转向有趣友情。

故事节奏很棒，一段接一段，慢慢推进。

特别喜欢女主角（里面没男主角）揍渣男生那一段。

主角她妈是日本影视中少见的角色，日本中年妇女罕见这么外放主动，非常有意思。

画面很有美感，没有3d的机械死板的生硬光影，而是很有质感的油画或彩绘笔触的细腻感觉，我特别喜欢。

第16届#法罗岛电影节#动画片单元第3个放映日为大家带来《花与爱丽丝杀人事件》，下面请看前线青春少女们弄清生活的影评了！

果树：依然细腻，依然神配乐，依然让人羡慕青春。

Harper Yug：喜欢里面的部分片段，整体上还是给人感觉太神神叨叨了。

笑意：唤醒了内心沉睡的中二少女！

完美还原那个年纪的轻盈灵动傻缺～回想到和那时候的伙伴干过的一堆傻事，啥都没错过，赛高！

Xavier-耐观影：观看到一半时感觉情节会有小题大做感，但转念一想初中时的世界不就是如此加油添醋的夸张之举吗，到了结尾时会被这段无疾而终的初恋深深触动，此外对黑泽明《生之欲》的致敬也是一个大大的亮点，所以满分。

子夜无人：充满脱线感的画风写尽青春世界里的惊心动魄，所有轻盈、慌乱的、易碎的片刻，完美捕捉到用“大惊小怪”四个字就可以写成一整部史诗的少女内心戏。

求而不得的爱意变成蜜蜂的尾后针，变成以讹传讹的咒语，当她重逢擦过他的肩头，换了新校服的少年已经变得温柔，夕阳晃了眼睛又溜走，她已经牵着一双更重要的手，所有的拿起和放下就在那一瞬间，那是生命长河里无人察觉、却会被偷偷铭记一生的波澜壮阔。

Spy Liu：？？？

毫无逻辑，导演确定知道自己在拍什么吗？

无厘头到无逻辑的地步。

并不是拍成动画片，人物行为的动机就可以不要逻辑了。

真的是想拍到哪就拍到哪，一个明确的主题都没有，以为是一个精彩的悬疑片，结果全程无趣到极点，还要强煮烂鸡汤。

所有人物画得几乎差不多，毫无特点。

看该片的体验纯粹是感到浪费时间，还会十分后悔浪费时间看了该片的那种感受。

Hethang：导演真的知道自己想要拍什么吗？

一个无关乎于女孩们如何成长的故事，竟然在90分钟里拍出了多种类型鱼龙混杂的水土不服之感。

开头以为是悬疑片，中间突然变成冒险片，结尾又开始无病呻吟的日式鸡汤片，简直让人看得人格分裂。

这样还就算了，那些日本电影中最不愿意被人看到的脚趾抠地名场面竟然还被无限放大，尤其是爱丽丝以为花被卡车带走一边大喊大叫一边奋力追赶那里简直达到我一年观影的尴尬最高峰，拜托，把青春片拍的这么蠢不拉几，你以为我们都是不带脑子长大的吗？

别用那什么粉红色的泡泡来遮蔽我的眼睛，我，不，接，受。

DAY3的动画片场刊将于稍后揭晓，请大家拭目以待了。

岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》■我想要制作一部自己想看的动画，于是有了这部作品Q：希望您能够谈谈关于《花与爱丽丝杀人事件》的制作故事。

这一次采用了动画形式，并且运用了影像描摹技术来制作作品。

那么究竟因为什么，让您决定这么做的呢？

岩井：我跟石井朋彦制作人在聊到作品构想的时候，他说：“一起来弄这部作品吧！

”于是我们就开始重启这一系列了。

之所以使用影像描摹和3DCG来制作，对于石井先生而言也是对于“3DCG的发展”的一种思考，并且我本人也对影像描摹的可能性非常好奇，于是作品中运用了这两种手法。

我自己是一个拍摄真人作品的导演，因此将演员表演的动作制作成动画的话，要更加有利于我来制作，这应该也算是一种理由吧。

Q：您们是在哪些部分应用了影像描摹，哪些部分应用了3DCG技术呢？

岩井：一开始我们打算用3DCG来制作主要角色，对于周围的那些配角么，则找一些龙套演员来参与拍摄，然后使用影像描摹进行处理。

然而最后一部分主要角色剧情也采用了影像描摹技术，而剧情过程中也出现了完全使用影像描摹，或者将两种技术混合使用的情况。

因为影像描摹是将真人演出原汁原味地还原，因此比起脸部特写，更适用于全身规模和小规模的演出，相反，面部特写就要使用3DCG了。

在制作过程中我们遇到了各种各样的问题，有优点也有缺点，因此在整个826张分镜里，我们采用了很多种手法。

Q：背景方面给人一种淡色调水彩画的感觉，这似乎也是继承了此前的《花与爱丽丝》呢。

岩井：很多背景都是完整的一张画，这是美术导演泷口比吕志先生以及背景组来绘制的。

我们确定要用水彩风格，而之后需要考虑的就是如何调整光线，令其重现此前真人版的效果。

泷口先生在新海诚导演的《言叶之庭》中也担任了美术导演，不过我们这次并不需要制作到那种地步的，只是简单地对于影子和色调进行了调整。

具体而言，因为人物全部都是在背阴处表演的，因此就确定让他们来制作背阴处的画面。

整体上，演员都时常处于没有阳光直射的地方，几乎没有出现动画中极具特色的“阳光直射面孔”的剧情。

为此我们需要对于肤色进行调整。

岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》Q：通常的动画会对于人物面孔上增加阴影，而这一次则完全没有出现此类情况呢。

岩井：例如是细田守导演的话，我想他对于阳光直射脸部的状态，会刻意采用没有阴影的表现手法，而我则是反过来，不使用直射的效果，仅通过肤色来展现光影。

这么一来，就跟真人版中在灯光下进行摄影的感觉很相似了。

还有就是用了我的独家技术·色彩收集，然后进行调整。

Q：那么对于之前一直做动画的工作人员来说，会不会对于这种手法产生违和感呢？

岩井：是啊。

一开始大家都很反感的。

我跟他们说：希望皮肤都是同样颜色，不要出现任何的光渐进和晕光。

但看了拿到的数据之后，我又在整个篇章里加入了阴影。

因为他们跟我说：“如果这些地方不需要影子，请您将影子去掉吧。

”所以拿到的都是将影子叠加的作品。

他们可能觉得如果没有影子的话，自己的工作就没有意义了。

Q：这可以说正是彼此之间理念的碰撞，是没有硝烟的战争。

岩井：因为没有光渐进，只是使用单色，因此去掉影子的工序是需要通过电脑指定，瞬间就可以处理了。

而既然是单色，那么加工的时候也很有乐子，当然这样的发现也是出乎意料的。

因为对于单色处理这么执着，并且这不是真人版，而是需要增加肤色的画面，因此在上面表现渐进的话就会有违和感。

加渐进也是用电脑进行后期处理时的事情了，所以这并非人手绘制出来的效果。

我觉得如果不是那种人手可以绘制的技术，那么画面看起来会显得很奇怪呢。

Q：距离上次的作品已经有一段岁月了，而铃木杏小姐和苍井优小姐也是久违地同“花与爱丽丝”重逢了呢。

岩井：在她们心中，“花”和“爱丽丝”的形象其实已经是成熟的了，因此我觉得不会有什么问题。

而这次的作品完全颠覆了《花与爱丽丝》的说话方式和规则，属于非常符合前传性质的作品。

我觉得大家看了作品之后，应该会产生“就是因为发生这些事情，才能继续《花与爱丽丝》的剧情啊”这样的想法。

从这种意义而言，如果大家看了作品后再度观看前作，应该能发现一些不同之处的。

岩井俊二畅谈《花与爱丽丝杀人事件》Q：说到这两个人的关系，乍一看爱丽丝是个容易引发周围骚动的人，但实际上花才是一个不按常理出牌的角色。

岩井：从前作开始就是这样的，花可是一个很不得了的家伙哦（笑）。

《花与爱丽丝》是从小短片开始的，而看了短片的人可能会觉得“花是个好孩子”。

但这就大错特错了，只要看了完整的电影，都会觉得自己的想法被颠覆了（笑）。

花有着跟踪狂的特质，表达自己想法的行为也很激烈，实际上就是一个超级麻烦制造者。

另一方面，爱丽丝则属于小型麻烦制造者，她每天的生活就是在将亲人和朋友、各种各样的人折腾得团团转的节奏中度过的。

可她只是在捣乱，也并非是为了自己得到什么好处呢。

而我们这一次的结论就是：当爱丽丝回过神来时，已经得到了花这个朋友。

爱丽丝就如同奥斯卡·王尔德笔下的《快乐王子与其他故事》中出现的燕子一样的存在。

Q：不过在这一过程中，本人却是一副满不在乎的样子，而她的态度也让作品有一种轻松爽快的感觉。

岩井：我在她身上寄托的就是一种生活方式，也就是说：行动的时候不要考虑利弊，从而得到不同的体验。

现代人在行动之前，总是会过度计算风险与好处，然后才有所动作吧。

我觉得经验才是最宝贵的财富，而这个孩子为了体验各式各样的经验和毛线，显得将任何事情都置之度外了。

只是啊，爱丽丝是不是一个做任何事情都一往无前的孩子呢？

其实并非如此。

所谓人算不算天算，有时候虽然我们想要做一些事情，但最终还是会为大环境所左右……在她的身上也会体现这部分的真实吧。

正因为大人们不可能对她们都保持温柔态度，所以才能将这些十几岁的女孩子打磨得更加光彩照人。

可能在她们身上，也寄托了我们大人所希望的、不要将她们绽放光彩的舞台变成一片荒芜的想法吧。

Q：最后，请跟读者说几句话吧。

岩井：如果是看惯了动画的人，可能面对这部由一个从来没做过动画的人所制作的作品感到不可思议吧。

怎么说才好呢，这是我心目中最喜欢的动画形象，而我平时看动画的时候，总会有一种欲求不满的感觉。

因此我想要制作一部自己想看的动画，于是有了《花与爱丽丝杀人事件》这部作品。

从美术效果而言，可能本作品跟大家平时看的动画有所不同，但这也是一种动画，因此希望大家能够到电影院来欣赏。

Q：感谢您今天接受我们的采访！

在遇见你的那一刻，我杀死了心里的另一个自己。

这便是全世界最微小的杀人事件。

因为听了fish in the pool 去看这部电影，然后梦里都是这种画风的人事物。

“是你把蜜蜂放到我背上的吧？

超级疼，一辈子都不会忘的那种。

” “那是爱的告白啊。

” 十四岁，我以为一只蜜蜂就可以杀死你。

青春期的人，什么都信以为真，每天都为一丁点儿的事开心雀跃，长大了，这种快乐越来越少。

let me hear the sound of you heartbeat on my toes让我倾听 在我脚趾边的 你的心跳声let me touch my ear on your chest让我触摸 在你胸口旁的 我的耳朵it rains cats and dogs这倾盆大雨I'm a little soaking mouse而我像一只浸湿的小老鼠here wet with a blanket of rain这里有潮湿和大雨and I dream of you 有我在思念着你I don't like this time we have 我不喜欢我们共有的这一刻cause I'm here afraid of when we lose it 是因为我在担心我们会失去它can you hear the rain above你能听见那雨之外it sounds like a tiny march of angels那声音就像小小的天使进行曲please don't leave me here just watch me dance请不要离我而去 请注视着我起舞pointé passé fouetté（芭蕾）足尖站立 像凋落一样 做单足趾尖旋转whenever we meet it rains cats and dogs每当我们相遇在大雨倾盆之时I'm a little soaking mouse 而我不善言辞 胆小羞怯I'm wet with a blanket of rain我有着地毯一样潮湿的雨and I dream of you我也思念着你LA LA you know你知道吗I knew you'd no longer be here when the summer was over我明白当夏日结束之时你会离开and now I knew you'd be back and without any words or hints我也明白你会没有任何言语暗示的回来it must be fate 那一定是命运the world is a dream in rain 雨中的世界如梦似幻the splashes of water shines don't you see水中阳光的斑点 你看见了吗watch out请留心don't step on the fish in the pool不要踩上池塘中的鱼I'm a little soaking mouse我不善言辞 胆小羞怯I'm wet with a blanket of rain 我有着地毯一样潮湿的雨and I dream of you我也思念着你let me hear the sound of you heartbeat on my toes让我倾听 在我脚趾边的 你的心跳声let me touch my ear on your chest 让我触摸 在你胸口旁的 我的耳朵it rains cats and dogs大雨倾盆I'm a little soaking mouse而我不善言辞 胆小羞怯here wet with a blanket of rain有地毯一样潮湿的雨and I'm dreaming of you 和思念着你

夏天都是你，这个夏天，都是你，我明白你会走，但是我的心里，都是你。

開篇是岩井監督親手畫的分鏡用極低的幀數放著，伴隨著熟悉的BGM，淡藍色的自然光 陪著淡淡揮發的水蒸汽，柔軟安靜，融合而不突兀。

然後就是熟悉的芭蕾教室，瞬間就被帶回來之前電影中的alice一個人的芭蕾。

辨識度很高的優醬的聲音響起的時候，亦或是那個很有特色的清軟的聲音響起的時候，現場頓時「喔」的一聲原來就是電影里那個黑黑的alice的同級生阿～因為是由電影改編成的動畫嘛，果然整篇有許多似曾相識小細節都在向電影致敬。

比如「驅魔」時紛揚的紙片和原來電影中的撲克牌 ，比如躺在地上仰視的視角，比如alice和爸爸走在橋中央時響起的電話，再比如影片最後面對著走到一起，兩個女孩子的高中校服照面和芭蕾式的問好。

恰好就是原來電影里開篇的無縫銜接。

劇情完美地解釋了電影中alice為什麼會戀父和照顧母親，hana和alice為什麼會相遇，總之說是前傳一點不錯。

雖然穿插了「殺人」這個刺眼的因素，但結果只是被蜜蜂蟄了一下而完全腦洞大開的「殺人恐慌」呢。

果然世界上最小的殺人事件。

加上一個又一個不經意間拋出的笑梗 ，hana和alice可愛的顏藝，超級超級美的人設 新鮮細膩的場景，清爽流暢的線條，安靜恬淡的色調，悠揚自在的長鏡頭和恰到好處的留白。

又善於捕捉細節，抓住觀影者的心理變化，真正地投入電影中去。

這樣的一切真是非常非常的岩井俊二式。

劇情鋪陳構思也是，看岩井的電影，就像是打遊戲過關一樣，只有明白通關密碼，才能一氣呵成達到彼岸，心的彼岸。

舒緩而明媚。

在愈來愈多用金錢和特效拼湊的電影世界里，實在是感激與佩服。

村上提出了小確幸的概念，說的就是小而實在的幸福感。

是的，這便是一部瀰漫著民族特色的「小確幸」的作品。

这部花与爱丽丝杀人事件是岩井俊二导演《花与爱丽丝》很好的前传。

每个细节都与前作呈连贯的逻辑，让人恍然大悟的同时非常感动。

爱丽丝初入的舞室，她们后来在那里穿着白色裙子翩翩起舞；花像温室一样装满花的大房子，窄窄的楼梯，是她们认识的时候爱丽丝轱辘轱辘滚下去的地方。

原来两个女孩是这么认识的，心不由得一软，好古灵精怪，好可爱的14岁少女。

14岁的女孩是一种很可爱的生物，教室的地上被画满古怪的符号，大家围着不存在的“犹大”的桌子团团跪下进行驱鬼仪式，爱丽丝模仿侦探小说里的人物叫司机“跟住前面的车”，像间谍一样用翻盖手机偷偷联系。

只有这种小小的生物会把自己夸张的幻想世界搬到现实中，它是生活中的全部，烦恼、笑声、酸涩通通源自于此，练成串在天上漂浮，“It's just like a tiny March of angel.”动画化的好处就是人物个性得以脱离演员本人性格的限制，最大程度地突出人物本身和导演塑造的幻想世界。

岩井俊二实在是太会塑造少女形象了，有一段戏，爱丽丝推走母亲后跟老师走进新教室，她在黑板上写的字小小的，姓氏写错啦，擦掉，走到座位的时候把头垂的很低，一瞬间的沮丧和无措与之前在母亲面前的独立形成鲜明的对比；她去见父亲，“我要去接力跑，我跑步很厉害的”“真的很厉害，你以后可以去参加奥运会了！

”“你年轻的时候体育好吗”“好得不得了”“那你最后去奥运会了吗”“没有”“对嘛就是这样”。

细腻的感情连结，父女之间小小的共同之处。

“是工作吧”爸爸坐上出租车后背影的长镜头，然后拼命跑追赶出租。

“你跑得真快啊”一切对应上了，运动会，我们所拥有的连结。

一瞬间喷薄而出的细腻感情让人很想流泪；回家后发现房间可能住过死人跟妈妈大哭，“都怪你和爸爸离婚了我们才搬到这里”其实心里一直有怨恨吧，就算是小小的属于14岁少女的伤感和不安也是这样，爱丽丝独立一面背后藏有的，酸酸涩涩的感情。

花用很“形而上”的方式纪念暗恋过的男生，“是不是真的杀了他”其实只是纠结的表面，“犹大死没死”的具体真相对她而言并没那么重要，重点是她的内疚和长期封闭而接触外界的恐惧，在加一点点14岁激素所赋予的伤感啊、幻想啊。

爱丽丝帮她完成了最后的“赎罪”，直面她内心小小的、但又大大的症结。

花和爱丽丝的关系完全在前传中补全了。

花一开口我就知道爱丽丝一定会跟她是好朋友。

帮花完成她的鬼点子是爱丽丝和花熟起来最古灵精怪的起点，一切都理所应当。

装间谍、蹲点监视门洞，蠢蠢的但又很古灵精怪。

和花在一起的时候爱丽丝“独立””成熟”的气质完全消失了，在她身上更显著的是活泼，直率，勇敢。

而花在跟爱丽丝学芭蕾的过程中翩翩起舞，走出了那栋封闭的房子，返回学校、走进更宽广的世界。

看《花与爱丽丝》是在2年前的一个春天，那个时候每天都在循环《fish in the pool》，它总让我觉得正在下着雨的潮湿世界中翩翩起舞，就像爱丽丝踮着脚用纸杯跳芭蕾舞。

14岁和17岁的笨蛋少女心里都湿淋淋的，总有伤感隐藏在背后，“Cause I'm here afraid of when we lose it.”丢失什么呢？

其实也说不清。

It just rains cats and dogs.