电影的质感我太喜欢了,拍出了旧城里蛰伏着多少罪恶的潮湿老破感,孟中曾经半废人生与现今光鲜亮丽二者鲜明对比也通过光影妆造表现淋漓,色彩打光也颇具审美价值,整部电影的情感调动上摄影有很大功劳。
至于故事还是老一套的双面人生洗心革面的翻身史,最后都会落回到心灵解放与知己救赎上,新意大缺。
而且电影想透过这个故事塞入原生家庭、下岗潮、商政迂腐等话题,但都没处理好,勾勒篇幅就如一笔带过。
但更直观的问题是台词的悬浮,有些台词在现实中根本不会说出,可在电影里却突兀言之,显得很假很空。
黄晓明演技确实不错,但支撑不起这个角色,有的情节干瞪眼很明显。
如果段奕宏来演会更好。
其实剧本跟《最后的真相》有点像,甚至女主也是王影璐,不过这回王的角色讨喜多了,但还是花瓶。
戴假发的人 (2024)5.22024 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 犯罪 / 董越 / 黄晓明 王影璐
《戴假发的人》的主创阵容真的是备受瞩目,首部长篇作品《暴雪将至》就斩获东京国际电影节奖项的董越作为本片的导演和编剧,他在创作上有着自己独特的风格,尤其是擅长通过犯罪题材作品来对人性议题进行深层的剖析。
最年轻的内地影帝大满贯黄晓明这次的角色有了非常大的挑战和突破,可以说是他所有影视作品中最癫的疯批角色了,海报上造型一度让我没认出来呢。
二十多年前受父亲压制,满脸胡渣的造型,闪躲惊恐的眼神,怯懦的性格,背负着人命,死气腾腾的日常,游走在黑白局中的灰色窝囊废孟中;二十年后秃顶,为底层受害者发声,却有着深埋心底秘密的律师孟中,双面压抑的人生被晓明哥演绎的已经不能用到位来形容了,反差感满分,在表演上充满了挑战性和突破空间啊,简直呈现出了“破相式”的演技,他就是孟中!
新生代小花王影璐以及黄金配角李丛喜、黄璐的同台飙戏,呈现出来的故事表现力也同样很棒。
电影里面原生家庭对一个人的影响和一生考试的中国人,这两个问题的表达一定会引起很多人的共鸣。
作为第一任老师,父母家庭对一个人的影响远比我们看到的要大很多,不论是性格还是表达处理方式的不同都会有着很直观的表现。
影片中这两个问题在孟中的身上都有体现,出身平庸,平凡的家庭状况,父亲从小到大的打压、考了三次没过仍然要通过法考这个途径逃离原本的生活环境,从而改变命运,同命相怜的感觉让人代入感很强,“可怜人”啊。
尤其是片中孟中吃着饭还在背法律条目的场面真的是印象尤为深刻。
除了孟中,片中其他的人物也是各有各的不幸,全员可怜人啊!
他们也都被困在了名为“出身”的牢笼里。
每个人深埋心底、不想让别人知道的秘密,就像是影片中的假发,一旦戴上了就是一辈子。
孟中中年的秃顶造型和在太平间里面的死者一模一样,也是他犯下的罪恶具象化的表现。
孟中杀过人也救过人,一次激情犯罪要用一辈子来赎罪。
在整个故事中,好与坏、善与恶,让人不禁陷入思考,人性的复杂也许是我们根本想象不到的。
推荐大家走进电影院观看这部“披着犯罪外衣讲中国式出身”的荒诞现实犯罪片。
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10:1629:06 《戴假发的人》相关讨论
提及影片:《志明与春娇》《孤注一掷》《天才枪手》《暴雪将至》《坚如磐石》《未麻的部屋》《速度与激情》《漫长的季节》
总算看完了《戴假发的人》,不知道为什么要写下面的文字,大概是出于对伤痕文学的探究吧。
伤痕文学有段时间大行其道,同一个导演的《暴雪将至》,很棒的《漫长的季节》都是类似的题材。
不同的是后者给人以希望,前者给人绝望。
鲁迅好像说过,文艺青年喜欢伤感,最好身体有病,被人扶着看花时可以吐半口血,这才有氛围,但不能吐的多,要命。
归根结底一句话,就是小资产阶级无病呻吟。
《戴假发的人》拍得云山雾绕,简单来说就是一个出身不好的小镇做题家,在进厂接班,实现自己理想(做律师)之间被社会大环境逼得左右为难。
在家暴父亲的重重希望下丫压的喘不过气来。
开夜班出租的时候突然爆发,暴打一个不算无辜的路人甲,从此心中种下魔障,自认杀人凶手,成为律师后为弱势群体发生,面对黑恶势力绝不退缩,好像堂吉诃德一样战斗。
某天,他找到自认杀害路人的女儿,希望帮她重新开始生活发生的故事。
编导将很多社会新闻收集在一起,组合成了一个伤痕文学故事。
小镇的下岗职工要套上出身不好的外衣,虐打意外的发生要结合下岗潮,女童被猥亵要和伪装慈善的企业家相关。
开头介绍主角职业的庭审,法庭只宣判赔偿克扣工资就戛然而止,对于甲方的暴力行为如何判决没有揭示。
结局时,对禽兽企业家的处罚实在导演名字出现后加的字幕,可以想见原来是没有的,这样做也许是追求艺术性,留白,但最可能的是加大伤痕的深度。
七零后对生活的满意度是比较高的,因为小时候吃苦比较多(相对八零、九零后),小时候记事,日子一天比一天好,对现在的生活总体满意的,读书出来学历之前,工作之后房子不贵,结婚生娃计划生育,孩子上学还不太卷。
八五、九零后记事起到现在,生活没有质的变化,就连苹果手机都没有大的创新。
对于生活期待很高,现实却很骨感,付出和回报比相对七零后低很多,于是就会有人喜欢伤痕文学,是不是无病呻吟。
本片的导演实际年龄未知,不过看他的做派应该是八零后,而且家庭条件应该不差,但也不是大富大贵,喜欢拍摄与下岗潮有关的电影,问题是下岗和出身有关吗,大概那时候的工人很多因为特殊年代没有接受公平的教育、入伍、提干等,东北下岗的时候,相对公平,因为绝对大多数基本被砸了饭碗,看《漫长的季节》处长和普通职工都在社会上挣扎。
零零后就通达许多,因为那段历史距离他们的时代够久,父母多七零后,不说充满正能量,负面的情绪少一些,孩子也就更乐观,更容易平视这个世界。
关键是社会环境变化太大,文学文风也跟着改变,面向看消费主力16-25岁观众的电影市场推出披着伤痕文学外衣的《戴假发的人》口碑肯定好不到哪里去。
PS:黄教主演技在线,题材有点扯后腿,可惜了。
如果一个人犯过错,那他是否会一辈子背负“罪人”的标签?
这是我看完《戴假发的人》后忽然冒出的想法。
我从很早就开始关注这部电影,导演董越的《暴雪将至》曾是一匹不折不扣的黑马,而黄晓明的加入,以及影片独特又充满噱头的名字,更让人好奇这次导演将带来怎样的作品。
和前作一样,《戴假发的人》是一部以人物塑造为重心的非典型犯罪片。
影片的主角孟中最初出场时,是一位中年民事律师,身穿西装,为农民工维权,看起来是一个受过良好教育且心怀正义的精英。
但很快,影片切换到另一条叙事线,讲述青年孟中的故事。
彼时的孟中蜷缩在狭小的家中,母亲去世,父亲对他非打即骂。
为了摆脱贫困的生活,学历不高的他一头扎进了司法考试中,试图寻找出路。
从旁观者的视角来看,孟中的人生似乎是一个穷小子努力奋斗实现阶级跨越的励志故事。
然而,随着剧情推进,我们逐渐发现孟中内心隐藏着某种难以启齿的压抑——他曾杀过人。
那是一个雨夜,孟中因数年未通过司法考试,不得不靠开夜班出租车维生。
他载了一位醉醺醺的乘客,对方辱骂他是“废物”。
愤怒之下,孟中认定自己失手杀了这个醉汉乘客。
虽然没有人发现这件事,但这成了他心中挥之不去的梦魇,即使如今成为了律师,他依然在道德的拷问中苦苦挣扎,担心真相终有一天会被揭穿。
多年后,孟中在处理一桩性侵案时,他的过往被挖掘,另一方面,自己与疑似当年乘客的女儿魏娴逐渐靠近,孟中的生活因此濒临失控的边缘。
和《暴雪将至》一样,《戴假发的人》并不依赖紧张情节和血腥暴力来抓人,而是通过人物塑造和外部环境的渲染来呈现角色的心理变化。
片中无论白天还是夜晚,光线总是晦暗模糊,仿佛孟中心中无法摆脱的压抑。
那些看似日常的生活场景,在音效和摄影的烘托下充满了不安,导演巧妙地运用了视听语言,将观众拉入主角的世界,与他共感。
孟中害怕被人揭穿自己的杀人秘密,害怕人们发现他成功的表象下暗藏的腐朽,害怕自己所拥有的一切都是虚假不配得的,害怕自己并不是一个好人,也不是理想中的那个自己。
然而,孟中的焦虑真的仅仅是因为他曾是个杀人凶手吗?
其实不然,导演真正想探讨的是底层人在实现阶级跃升后,依旧难以摆脱的出身焦虑。
我们每个人生活中或许都遇到过类似的人,他们为了成为理想中的自己而付出极大努力,即便功成名就,却依然介意他人的眼光,伪装自我——真实的自己如此糟糕,连自己都不愿面对。
孟中厌恶他的原生家庭和父亲。
父亲年轻时没能读书成才,便将对现实的不满发泄在孟中身上,一方面望子成龙,一方面对孟中的失败极尽讽刺,稍不满意就拳脚相加。
孟中最不想成为的,就是父亲那样的人,因此他拼命通过司法考试逃离这里,成为一个“不一样的人”。
然而,那场雨夜意外却让他“杀害”了一名醉汉,这一举动击溃了他的认知:难道我和父亲一样卑劣?
从那以后,孟中竭尽全力去做好事,既是为了赎罪,也是为了证明自己是一个善良正义的人,一个从原生环境中蜕变而出的新人。
所谓“假发”的意义在此也昭然若揭,它象征着人们对自我的伪装。
为了得到主流社会的认可,我们不断压抑自己,甚至厌恶那个最真实的自我。
电影里有句台词很打动人,“我们决定彼此将成为谁,虽然过程无比艰难”,真正的救赎并不是从外界得到原谅,而是学会面对真实的自己。
或许我们每个人都有“假发”,而摘下它的那一刻,才是自由的开始。
电影后劲还挺大的,连续几天都在思考一个问题,如果那晚没有发生意外,孟中的人生是不是能变得更好?
他能否成为一个幸福的人?
答案好像也不是那么确定。
他一直浸泡在痛苦、高压之中,只要生活环境、个人状态没有改变,未来总会出现压垮他情绪的那根稻草。
孟中的悲剧是社会性的悲剧。
他和那些被“出身”二字困住手脚的人一样,越是挣脱越是深陷。
荒诞又现实,无力且无奈。
被出身折磨一生的普通人看前半段的时候,总感觉电影里的孟中似曾相识,直到《罪与罚》封面一闪而过,我才恍然大悟,就是同样读法律的拉斯柯尔尼科夫,他俩的痛苦与恐惧、忏悔与矛盾如出一辙,都是犯罪后产生的灵魂煎熬。
那个镜头似乎暗示着,这是一个“罪与罚式”的故事。
不过,跟小说着重表达“罚”不同,电影用了一定篇幅探讨一个普通人为什么会犯罪,关键词是前面提过的出身。
孟中的父亲非常希望改变出身,他没成功,又把这个想法强压到儿子身上。
性格怯懦的孟中只能听从父亲的安排,不但把法考看成逆转命运的机会,还当成衡量自我价值的标准(判断依据)。
但连续三次失利,彻底摧毁了孟中的自信、自尊心。
导演很细致地刻画了他的心理状态和心理变化,从失落、压抑到崩溃、麻木,一次比一次严重,父亲的态度也是明显的信号。
很久没看到这么绝望的角色了,黄晓明演出了人物的行尸走肉感。
孟中白天复习晚上开出租那段经历,相当具象的展现了人物的麻木、空洞。
我现在还记得孟中边吃饭边背法典的名场面,不管周围人怎么看,他都不在意了,唯一重视的就是法考。
那天,他还杀了自己直到一个雨夜,孟中接到一个醉酒的乘客。
当对方的无赖与刻薄刺痛他敏感的神经后,积压已久情绪如火山爆发,愤怒而暴烈,仿佛能将眼前的一切吞噬殆尽。
我无法想象那种疯魔、扭曲的状态杀伤力,但能透过大银幕感受到孟中的失控。
就像陀思妥耶夫斯基认为的那样,“一切以暴力抗恶的作法都不足取,因为人无法逃避内心的惩罚,在毁灭他人的同时也毁灭了自身。
”孟中,坠入了地狱。
哪怕通过了第四次法考,多年以后成为知名律师,依旧无法摆脱那份负罪感。
我想,无数个失眠的夜晚,孟中都在思考什么是善、什么是恶,并对罪恶有了清醒的认知。
所以他选择过苦行僧般的生活,做法律援助,关照弱势群体,替农民工讨薪,坚持调查女童猥亵案,以及跟踪接近那个醉酒中年男人的女儿,提供物质方面帮助等等,都是为了良心上好过一点。
但没有人能抹杀或否认孟中“赎罪”带来的价值和影响,他不知疲倦的救过很多人。
可能最直观的对照组就是让少女猥亵案的犯罪嫌疑人得到应有的惩罚。
如果不是他不顾个人安危追查到底,那个道貌岸然的企业家还会完美隐身,继续祸害更多女孩,而受害女孩和她的母亲,也得不到公正的对待,很可能永远活在灰暗当中。
事情能分黑白对错,但人和人性无法简单界定电影还在借这个犯罪故事讲清楚,每个人都会私心、私欲,但也存在对道德的感知和向善的愿望。
它们中间没有清晰的界限,所以很多时候对和错就是一念之间的选择。
比如,暴力威胁孟中的那帮人,属于一条道走到黑,恶得明明白白。
那些明知道发生过什么的酒店员工,出于自保或其他考虑集体保持沉默,同样是一种平庸之恶。
也有人在孟中的劝说和感召下改变想法,愿意作证,帮助受害者。
故事里有好人有坏人,但撇开那些纯粹的恶,剩下的无一例外都是可怜人。
最大的感触还是,不要成为那个被现实逼疯的老实人,意识到不对劲就反抗不对劲,感觉到很压抑就打碎压抑的点,千万别被内耗、家庭、外界挤压变形,变成下一个“孟中”。
有想过《戴假发的人》票房不会高。
但不高到现在这样,倒是万万没想到。
哪怕这部片子的商业属性很淡,艺术追求很高。
导演不是奔着高票房去的,主演黄晓明是冲着拿奖接的,但上映三天三百来万的票房,确是可以用“惨”来形容。
导演董越,上一步作品《暴雪将至》是他的处女作,段奕宏凭借这部片子,拿下了自己人生的第二个国际影帝。
《暴雪将至》距今已经七年,情节方面我已经有点模糊,但作品的气质我是记得的。
阴冷,扭曲,捉弄。
命运的悲剧性,贯穿始终。
是一部套着犯罪片外壳的文艺片。
《戴假发的人》和《暴雪将至》有着惊人的相似性。
但凡黄晓明在确定接下剧本之前看过《暴雪将至》,就一定会想到,《戴假发的人》有极大可能会帮他再拿一个有分量的影帝奖项。
我很喜欢黄晓明。
无论是他的为人,还是他给予过我很多快乐的影视作品。
但我还是得说,《戴假发的人》里,黄晓明的表演并没能征服我。
他的角色发挥空间很大,剧本没有问题,就是单纯演得没那么好。
他为这部戏剃掉头发,减重近三十斤。
那会有个综艺,尹正看着暴瘦的黄晓明说“裤衩都小了吧”。
就是为这部《戴假发的人》。
虽然很励志,但依然不能改变演得确实差了点味道的事实。
我有理由怀疑是因为他饿太狠了,导致演戏的时候难有百分百的状态沉进去,最终影响了呈现效果。
不过有一点得提,电影里的黄晓明,帅啊。
太帅了。
字面意思的帅。
哪怕胡子拉碴,也帅得有棱有角。
尤其再配合董越颇具审美的打光,帅到犯规了。
你很难想象这是一个四十多岁的男人能有的状态。
说回影片。
这依旧是一部气质独特的犯罪悬疑文艺片。
视听方面,董越再一次展现了自己美学天赋,配合着雨夜和男主角孟中失意的前半生,让一股黑暗深邃的惆怅感,游离在银幕内外。
作为新人导演,愿意在视听方面下功夫,从而在作品中构建出个人独特气质的导演并不多。
这是一个要求天赋的活。
从《暴雪将至》到《戴假发的人》,显然董越有这种天赋。
叙事方面,这是一部非线性叙事的作品。
由两条时隔近二十年的时间线,交叉叙事。
不是为了故弄玄虚,而是故事的结构限制了只能这么玩。
走线性叙事,这部片子将不复存在。
十八年前在一个雨夜,出租车司机孟中一时上头将一个醉汉乘客踢进了河里。
第二天新闻传出,有人溺死在河边,尸体被发现。
随着十八年后孟中生活的展现,将当年那件事的真相一点点透露给观众。
只能一点点透露,透露多了,漏了底,片子就没劲了。
此时孟中成了一名律师,名律师。
最爱干的事,是做法律援助,帮人讨公道。
知晓了十八年前发生在孟中身上的事,我们便可以理解为这是孟中的一种“赎罪”方式。
当年那件事,成了他心底的结。
觉得自己做过错事,毁了别人家庭。
十八年后的时间线里,孟中同时在做两件事。
第一件事是少女性侵案,他帮助一位被单亲妈妈拉扯大的女孩讨公道。
第二件事起初看着是孟中的爱情线,是他被压抑人生的释放。
女孩是酒托,5888元的套餐,6888元的套餐,他都悉数接下。
可当女孩邀请他来家里,洗过澡后穿着热裤爬到他的身上,他的做法,竟然是狠狠推开了女孩。
为什么他会这么做?
答案一直进展到九十分钟,通过对十八年前那件事的进一步展现,才让观众窥探到了一点蛛丝马迹。
并在影片快结束真相揭露时,让人恍然大悟,叹道果然如此。
这就是有效的非线性叙事,成功的悬疑感营造。
圆满完成一部犯罪悬疑片的基础上,《戴假发的人》还充斥了对传统中国式父子关系的呈现,以及对人性不堪的审视。
十八年后孟中做的两件事,少女性侵案中的女孩与酒托女,她们共同的特点是都没有父亲。
换句话说,影片在特意展现,孟中在弥补没有父亲的孩子。
而孟中本身,本身是一个只有父亲的孩子。
影片用了大量的篇幅,描述了孟中的成长历程。
这是一个在父亲的压力中成长起来的孩子。
父亲觉得家里该出个读书人,他把希望都压在了孟中身上。
孟中参加法考,第一年差了1分,第二年差了25分,第三年差了80分。
他在平日里背得滚瓜烂熟,但一上考场就满头大汗,压力大到呕吐。
每次考试结束查分的时候,父亲总在旁边坐着,问着,满怀希望的眼神看着孟中。
父亲去世那天,是孟中终于通过法考的喜宴结束之后。
孟中说,父亲是在人生中最开心的一天走的。
影片并未透露更多孟中的内心活动,但身为观众的我们能感受到的,是父亲的可悲与儿子的可怜。
父亲将他的后半生,都压在了儿子身上。
后来孟中一时上头在雨夜种下的恶果,谁能说不是平日里太过压抑,所以才让“废物”“蠢货”这样的字眼成了压死他理智的最后一根稻草。
除了孟父之外,影片在最后再次呈现了一位同样可悲的父亲,一位为了儿子而已然人性扭曲的父亲。
没有父亲的孩子人生是不完整的,可有父亲的孩子人生也未必顺遂。
孟中的前半生,活在父亲的压抑之下。
后半生,则因为那个雨夜的所作所为,尽是挣扎。
他在调查少女性侵案时,奉劝女服务员为了正义应该站出来作证,拷问拉皮条的女经理伤天害理,应该去自首。
他自己,却是揣着“杀过人”的秘密,行走在阳光之下。
整日活在挣扎的痛苦中,以自我赎罪的方式浑浑噩噩地挨过一天又一天。
人性是非善恶的复杂性,尽皆在孟中一角上展现。
《戴假发的人》本来是以开放性结局结束,让人感叹的是命运的无常。
直到最后一场戏的出现,完成影片的最后一次反转。
这一场戏所呈现的东西,与《暴雪将至》结局对男主角的玩弄,几乎如出一辙。
它颠覆了孟中的整个人生,让他这些年的所作所为,都成了一个笑话。
我看到这一幕的时候,更多是唏嘘。
唏嘘导演董越似乎对自己笔下的人物毫无感情,是怎么能如此冷酷,乃至到残酷的地步。
这最后一幕,没有戏剧性,只有悲剧性。
角色的命运被一双大手强行操控,无情玩弄。
让人只觉后背发凉。
总得来说,《戴假发的人》是一部相当不错的华语电影,一部具备探讨价值的电影。
质量分明不错的它,却有着如此糟糕的票房,也算是印证了影片的一种表达:世间无常啊。
对于网上关于这个电影而讨论的关于小镇做题家的这个话题,我个人觉得孟中是不是小镇做题家其实不是最重要的。
我个人对小镇做题家从来没有任何鄙视的想法。
每个人都无法选择自己的出身,人家利用规则的允许,通过自己的努力,来改变自己的命运,这有什么好鄙视的?
个人励志和奋斗难道不应该被社会鼓励和大家推崇嚒?
只是,一个人对于生活付出了多大的努力,有时候,生活就会反作用他多大的打击,这个类似于物理学上的作用力和反作用力,你得到你想要的,就要付出代价,孟中考过司法考试,付出的代价就是精神上的煎熬和思想上的压力,还有生活赋予他更多的磨难,其实这个规律对于所有人都一样,哪个曾经砥砺过的人没有受到过砥砺的反噬呢?
这和是不是小镇做题家没有必然的联系。
所以,有的时候,生活的本质足够荒诞,一个看似偶然的因素改变了孟中人生的走向,虽然通过司法考试,但是背上了一生的包袱,不过偶然中有必然,如果不是之前他多次考试失败和生活的重压积累给他的情绪,他在关键时候也不会失控,但问题是那个假发男并没有真正的被他打死,所以你看到最后的时候就有一种人被命运左右的无奈和无常的宿命感。
人生的本质其实就是人在内力驱动和外力干扰的合力之下 ,走一条和自己初衷也许相去甚远的道路。
孟中其实后来干了律师,算是满足了他老爹的夙愿也达成了自己的阶层跃升,但内心的煎熬一刻也没有放过他,这肯定就是他当初始料未及也不想拥有的。
因为看电影时上了两次厕所,有些细节没有看全,我一度还以为赵四是被刘老板收买了,让他去用孟中的隐私要挟他不要继续查案,后来电影结束我才发现赵四和刘老板没关系,纯是要钱留给儿子,但后来一想,如果按照以前误判的逻辑来分析,反而更有意思:孟中因为误杀假发男而有负罪感,负罪感就趋势他执意为弱势妇女强出头,继而导致刘老板买通赵四用他的心结来要挟他……这岂不是一个阴差阳错宿命回响的连环套?
剧情如果这么编好像更切电影中的那种黑色荒诞的风格,电影里赵四最后是一个单线,反而少了点意思。
我不算一个彻底的宿命论者,但我信“性格决定命运”这句话:孟中如果不是这种执拗的性格,他不会连考四年、也不会咬住刘老板不放、也不会最后穷追赵四的车不放、执着,是不是一种好的品质?
我觉得是,但有的时候过于执着反而会伤到自己,最后孟中坐牢,也就是为自己的执着付出的代价,当然,对于他而言,也算是一种释怀吧。
其实从最初的孟中来说,他一心求学,想改变的人生又有什么错呢?
那又是什么力量把他推动着一步一步走到最后的结局呢?
很多时候,我们对于生命,对于人生能说什么呢?
也就是一句造物弄人吧。
这片玩了个有趣的误导,尤其开局的发展,让人误以为是某个我们司空见惯的悬疑犯罪类型。
聊正题前,不妨先说说它的特点。
此类型中,主角常是人到中年的刑警、侦探或律政、传媒相关职业,其人经历人世沧桑,性格孤僻,感情生活失败或空白,并且必然藏着某个不为人道的阴暗秘密,多年来不但难以逃避,还常在噩梦中重访,被心理阴影塑造成怪诞模样。
主角对过去怀有歉疚遗憾,这份情绪对他如今的工作既是动力也成为阻力。
为摆脱罪孽困扰,他一意孤行地承担起某个使命,这个使命不但艰险重重,而且是他本可以弃之不顾的。
影片往往夹杂一些饱含痛楚的内心戏,通过主角道义上高尚无畏的表现,来反衬其受往事困扰的煎熬,以及以此赎罪的执念。
而且往往在案件了结、正义得张之际,他也得到内心救赎。
从好莱坞到日韩华语的罪案片,我们能找到许多例子,乃至本片导演董越之前那部《暴雪将至》也带有若干相似设定,可见他深入推敲过这一类型。
《戴假发的人》开头似乎仍在这条传统的轨道上奔跑,但其实悄悄拐进了新的路径。
因为正如前述,此类片往往是往事为辅、当今为主的比重配置,而《戴假发的人》双线各自展开后,却奔向传统的反面。
当今时空的案件较有话题性,是一桩权贵侵犯未成年疑案。
虽未正面展示案情,但影片将其令人发指的性质铺陈到位,令观众有巨大同情。
而孟中(黄晓明)虽遭阻挠威胁殴打,狼狈不堪,却施展娴熟的职业手段,势如破竹拆解悬案。
他用谈判手段进入酒店房间勘察,从受害者家属处追踪到关键涉案人,并当面施压令其破防;他经验老道锁定关键证人,施展口舌取得多项关键证据。
单看他的表现,一路顶住挫折直捣黄龙,构成令人情绪高涨的破案情节。
尤其孟中通过监控画面与网络查询,快刀斩乱麻地锁定疑犯,剪辑利落干脆,带有启示情绪的配乐,无需台词就令真相呼之欲出,构成全片最令人激赏的段落。
不过这条线就到此为止了,本可以进一步升腾情绪的警方调查、开庭审理、罪魁伏法等,竟然全在镜头外以留白交代。
此举难免令观众后知后觉——原来到头来,小律师扳倒商界恶佬的以弱胜强,竟然主打一个举重若轻。
董越导演刻意淡化邪不压正、以小搏大的商业爽片色彩,同时也反叛了套路,将叙事重心落回当年的案件。
伴随着一段段剖露内心的旁白,影片一路从孟中青少年时代追溯起因源头,全情投入法考屡次失利的惨痛现状,行尸走肉般承受着家庭与生计双重压力,在结束生命与求生欲望之间不断摇摆的精神状态,严丝合缝地编织出动机,最终在万事不利之夜酿成骇人的案件。
此事不但造成他长达20年多年的梦魇,并在日后以更险恶的方式威胁着他。
这条线无论在剧情容量上的比重,还是情感层面的分量,都远超“替受害者伸张正义”的破案故事。
并且片名《戴假发的人》对案件的浓缩,以及孟中的秃头造型构成的意涵呼应,也完全紧扣往事线索,是震撼灵魂、拷问良知的枢纽所在。
到了全片的高潮部分,更是完全在解决当年那事件的后遗震荡。
凶险的追打,真相的倾泻,命悬一线的危机,痛哭流涕的告白,全因当年那一次冲动而起。
甚至连孟中能否活着看到罪孽赎清,都在某刻成了问号。
此片彻底跳出“有创伤的专业人士以正义感自我救赎”的罪案片窠臼,比起追凶惩恶的犯罪片,更像是一种极致精神压力的释放体验。
视觉效果上,穷尽手段将罪恶做了具象化。
孟中瘦削的双颊和困兽般的眼神时常令人不寒而栗,猩红微光将他的脸勾勒出狰狞的线条,更加深了骇人效果。
往事阴影以各种变体情节在梦中上演,他在惊声狂呼中醒来,双目翻白大汗淋漓,其状极其恐怖。
而更出色的是音效的运用,从孟中法考的几个段落可集中体现。
文具跌落地面碰撞出心烦意乱的噪音,提醒“最后一分钟!
”声如洪钟,简直如同绞刑架上的催命宣告,涂答题卡的摩擦声外化了巨大的精神焦虑,几乎每种声响都在代表某个官能即将失控的信号。
几次打电话查成绩,话筒那头听不到的报数,以及父亲的逼问“过了吗?
”“差几分?
”,无需提高音量就重重敲击着心脏,经历过考试地狱的观众,更难免在这一刻被唤醒某种熟悉的恐慌。
决战黑夜里的追逐与打斗,全然没有动作片激情澎湃的配乐,取而代之的是一串凝重稠密的音符,仿佛某个古典悲剧正进入无可挽回的终局。
孟中不顾安危地驾车冲向噩梦的源头,此时的他就像一只被拔掉塞子的压力锅,20多年积攒的精神压力,在这一刻化作最激烈的动作喷涌而出。
片尾打出了侵犯案件的宣判结果,但锒铛入狱的孟中之后命运如何,我们无从得知,再一次印证了本片的反叛特质,对于我们在两个小时的惊惧中深深关切的命运,它做出了意味深长的处理。
电影《戴假发的人》的英文名是The Wig。
电影通过三顶假发,将伪装与身份的主题织入一个交织复杂的人性故事。
孟中、醉酒乘客、以及乘客的女儿分别以假发呈现出不同层次的内心挣扎。
假发不仅是情节发展的重要线索,更是身份的象征与心灵的隐喻。
三顶假发,三个角色,交汇成一场对伪装与真实的深刻反思。
第一顶假发:醉酒乘客的假发——遗留的罪与伪装的真相影片伊始,醉酒乘客的假发成为孟中的心理负担。
这顶假发的脱落,标志着醉酒乘客被孟中误以为死亡的瞬间。
雨夜中的冲突不仅是孟中愤怒的发泄,更是他人生的分水岭——假发的遗留成为他罪恶感的物证。
这顶假发是醉酒乘客的伪装,也是孟中逃避真相的象征。
最后电影的一瞬间,似乎暗示醉酒乘客未死,但孟中的世界一直被谎言覆盖。
假发从物理意义上的掩饰,变成了心理上的桎梏。
它存在于孟中记忆的深处,时刻提醒他那个雨夜的错误和他对真相的漠视。
第二顶假发:少女的假发——叛逆的象征与生命的渴望醉酒乘客的女儿,一位戴着鲜艳夸张假发的叛逆女(天使背包与假发形成对比)。
她的假发与父亲的沉稳形成鲜明对比:不是为了掩饰,而是为了挑衅。
她用假发重新定义自己的身份,试图与压抑的现实抗争。
然而,假发的背后并非仅仅是叛逆,它更是少女内心对自由和真实的渴望。
在她叛逆的外表下,隐藏着对父爱的缺失感和对生活意义的探索。
她与孟中的交锋,不只是法律与犯罪的碰撞,更是两代人关于真相与责任的对话。
少女的假发,既象征着青春的反抗,也暗示了对真实自我的迷茫。
第三顶假发:孟中的假发——正义与罪恶的面具作为公益律师,孟中经常出现在法庭上。
按照香港法律制度,律师需要穿戴法庭假发,以示职业的权威性。
这顶假发在孟中身上,变成了一种讽刺:他用正义的外衣掩饰内心的罪恶。
孟中的假发不仅仅是一种职业身份的象征,更是一种对自我欺骗的表征。
他表面上为弱者发声,却始终无法面对自己的过失。
假发成为他双重生活的注脚:台上他是捍卫法律的斗士,台下他是被记忆折磨的凡人。
当他接手少女猥亵案时,这顶假发的象征意义达到高潮。
它象征着他过去的虚伪,也逼迫他选择是否要摘下这层伪装,直面真相。
三顶假发:伪装的多面镜三顶假发连接了三个角色,也串联了影片的核心主题:伪装与真实。
醉酒乘客的假发代表了不自觉的伪装,他的假发脱落后,暴露的不仅是他的真实身份,更是孟中内心的谎言。
少女的假发象征了叛逆与生命力,是对压抑与秩序的抗争,也是对父爱的呼唤。
孟中的假发则是法律的象征,也是遮蔽内心真相的面具。
当他摘下这顶假发的那一刻,观众得以见证他人生中最真实的一次选择。
结语:伪装之外,谁是“戴假发的人”?
《The Wig》以三顶假发贯穿始终,探讨了伪装与真实、责任与救赎的主题。
每个人都在戴着“假发”——或是掩饰自己不愿面对的真相,或是伪装成另一个期待中的模样。
影片的英文标题,刻意省略了“戴假发的人”这一主语,让每一位观众不得不反思:在生活的舞台上,我们是否也戴上了某种“假发”?
是否为了逃避责任或满足期待,而忘记了自己的真实面貌?
阶级固化是当今社会和人类最大的悲哀
还是董越以往的风格,他在黑与白之间加了一个“灰”,不是非黑即白,而是有一个缓冲带。孟中就是“灰”,他一直把死者的“假发”放在抽屉里,仿佛在警醒自己,这是一个永远不能磨灭的恶,直到最后一切真相水落石出,“假发”才烧掉。恶消失了,孟中的心结也没了,最后的镜头也冷静下来。
7.1.相较同代中生主演的同档期强类型片,本片除了黄晓明主演几乎没什么卖点,市场失利是必然的。剧本还算比较有想法,把一个人两个时间点的故事交相叙述,呈现出来的效果颇具迷惑性,其实做成《因果报应》那种强悬疑大反转也挺好的。不过董越显然志不在此,高辨识度的视听和黄晓明足够颠覆的表演让影片比同体量的国产悬疑犯罪片高出不少,但言之无物和剪辑拉胯也是不可忽视的弱项。结尾停在烧假发那就挺好的,后面多余,尤其是戴假发的人死而复生,画蛇添足。晓明哥去年《最后的真相》,今年《戴假发的人》,都是污点律师,前者纵横法庭意气风发,后者步履蹒跚压抑受虐,演出了差异,值得肯定。
可以说是董越后滚翻式的创作倒退。看出来为啥什么节展都没去了。(btw: 主角叫孟中你铁定是故意的
故弄玄虚,拖泥带水,困死我了
当你想要表达太多的时候,记得,分开几部去拍
【2.0】
这片子5.8分实在有失公允,那些因为演员私生活打一星的人,认知水平实在低幼,这完全是两码事
不过是国产普通犯罪电影里的又一部,而且拍的有一种莫名的命题作文电影既视感。心疼我晓明哥,真挺努力的,但现在有点破骨万人捶的架势...
节奏有点慢,太文艺了,讲述了一个被过去折磨很多年的人,黄晓明本人在最近也面临了一个中年男人的困境。孟中被历史折磨,黄晓明被舆论折磨,最终都走向了失败。
【CSC/11.20/¥36.9(31.9)/personne】
《戴假发的向佐》
废物
剪快一点可能好点
援助破案的方式比较幼稚,跟各种人苦口婆心讲大道理?!
脱发才能脱油。
這片子被積壓了這麼多年不無道理。。
双线叙事很有观影趣味,孟中那种崩溃感隔着屏幕都能感受到,还有女主也演的很好。
有点刻意了,剧情、演技、场景、色调、音乐、方言,都很刻意。
这是一部非常依赖演员表演的故事,可惜主角选角很失败,让整个电影可看性大大下降。故事乏善可陈,对人物的挖掘不够,远远比不上《暴雪将至》。