与凤行

观《与凤行》有感 喜喜细细嘻嘻的看完了，只想说与凤行真是高质剧👍！

我喜欢里面的特效，动画摄影服饰，出场就像在看电影；喜欢里面的配乐（唢呐很是出彩）；喜欢里面的剧本台词；喜欢这四节的节奏剧情（特别是星月CP联动那里—宇文玥终于被“捞”上来那儿，我肚子笑疼了的）；喜欢丽颖和林更新，还有其他的优秀演员们，喜欢他们的演技，又让我重新可以沉静到追剧的日子里；我也期待后面的剧集和其他演员一起的精彩表演！

嗯，对了，还有与凤行的周边（特别特别是小凤凰，今晚这只小可爱真是俏皮活泼好动可爱的很，真是长在了我的审美上）有一起买的吗？

[捂脸]

演员上了岁数就不要演古偶了吧，状态差的很，好糊的滤镜，看着很不真切，不要对观众那么歹毒，真的很辣眼！

女主妆容浓厚得像夜店那啥，两眼黑黢黢空洞洞，不管在任何场景、发生什么剧情冲突，始终是一个表情，呆滞，没有了小骨的灵气。

男主P得如同AI，难辨真假，侧弓步造型与女主对视，还长镜特写定格转换，太不尊重观众了，简直大无语。

还有水中的那场，哎！

当我们不是地球人，不知道在水中会有漂浮感。

弃了！

弃了！

看得冒火！

我约莫是看上这部剧了！

来，展开说说。

一，仙侠破局的轻喜剧路径仙侠古偶高度同质化，而《与凤行》选择以轻喜剧式巧思来破局。

第一点，以“落难”之萌，消解常规仙侠模块的套路痕迹。

仙侠剧作中神仙们一挥手便能沧海桑田万年的种种高端技法，在萌生之初大约有几分跳出常规的新鲜感，然而大量重复之后、便成为另一种过于制式化的套路枷锁。

所以《与凤行》开局，某种意义上是一次破而后立的喜剧解构式打法。

上一秒还在天上风雷阵阵的碧苍王沈璃，下一秒就掉落凡间变成一只“肉鸡”。

上一秒还是“唢呐一响、沈璃登场”的拉风er，长枪在手、天下我守，下一秒就变成宠物店编外小凤凰了。

力图点石成金，啄了老半天好容易啄成金的、差点一秒恢复成石头。

傲娇又碎嘴子，身体的可爱、姿态的求“板正威严”而不得之间，大有几分反差萌。

一方面，剧作从萌和“帅气清俊”的两层对比中、构建出更有立体感的角色；另一方面，剧作也借此一举两得完成非典型仙侠的破局之路。

第二点，以小日常小琐碎小可爱，营造不同于“大叙事”的落地暖意画风。

仙侠故事言必称三界、时间线动辄千百万年，这是类型设定自带的特点，都是大起大落大善大恶大恩怨大格局；可惜“大”的愿景出发点，往往又“虚”又“空”难落地难实现。

《与凤行》开局用碎嘴子小凤凰的轻喜剧画风，构建了一种介于小大之间的落地质感。

说落地固然不是指现实题材剧作的那种落地，而是有诸多可爱小细节、小颗粒，丝丝缕缕起起伏伏不空。

就比如“美救英雄”的下河救人桥段，不是偶像剧标准的唯美套路，而是女主薅着男主头发往水面上拔。

沈璃救完人之后活活薅下来好大一撮头发，还心虚隐藏“做好人好事”的暴力证据。

联动“宇文玥还在水里泡着呢”的梗食用，愈发好笑。

再比如沈璃气鼓鼓数落完行云、发现这货居然吃掉了所有的肉，两位加起来也好几千几万岁了，为了几片肉折腾得鸡飞狗跳，属实有点荒唐可爱。

二，沈璃：碧苍王咯咯哒你看，赵丽颖初登场是碧苍王，唢呐一响、长枪一舞，又飒又帅、自带睥睨天下的英气。

但很快她就变成了咯咯哒，萌萌碎嘴子小凤凰形态，一口一句和外形体态极不相称的“放肆”。

放肆这种呵斥，本是用于身份阶层的体面维护，原本既不好笑也不可爱；但沈璃惨变咯咯哒，还总不被顺毛捋，她以小凤凰萌萌模样大喝“放肆”，既有角色碧苍王原本贵重的骄矜，又有反差萌的喜感。

一面是不怒自威的沙场宿将之气，一面是萌而不自知不肯认的可爱，对比构成的层次很有辨识度。

她武力值max，恢复人身后，对战人间军士、完全不在话下。

但剧中沈璃对城主胖儿子带来的人，不是碾落成齑粉的残暴模式，而是将对方打成“哈利波特骑着扫帚飞”造型的可爱路数。

远程控制棍子教训死胖子，打得不费吹灰之力又欢喜热闹；不搞武力毁灭，但仿佛在说“放肆”、有价值上以正教邪的斥责规训感。

碧苍王的悲情，则体现在对云娘的唏嘘里。

沈璃从她深情绝望的等待中望出去，望见的是自己喋血山河、陨落不同归的昔日同袍，是烽火狼烟中被燃烧殆尽的年轻面庞。

云娘的故事，和沈璃自己一再凝望一再循环的故事，在长长久久的等待中合而为一，泪如关山月、年年岁岁望尽千帆过尽不归人。

她会因为一句“沈璃，吃饭了”而如大梦初醒、人间初得味、风雨八千终归来，也会义无反顾为同袍为灵族为大义而披坚执锐走向刀山火海。

这届女主中“帅气类型”出现比例特别高，但沈璃不至于撞型，虽则本质上都是回应当下审美需求，但实现端口上的沈璃，有咯咯哒的辨识度，有细密的共情基础，也有不一样的帅气。

三分生动的毛茸茸的有棱有角可爱，三分任是无情也动人的清刚决绝，三分心中有山河的悲情周正。

三，大隐隐于山水田园梦挺喜欢《与凤行》中的小院。

古装剧里出现小院，属实是常规操作；虽则设定本身寻常，但剧作好在将“人间烟火的日常气”、“山水田园的梦幻气”集于一体，将轻喜剧的可爱感和东方美学的恬淡感揉于一身。

让这个小院，承载诸多“人间情感”属性。

沈璃第一次以肉鸡形态被提溜回，镜头中山水小桥如画卷，此后花海怒放、人在画中行。

沈璃以碎嘴子凤凰形态出现时，小院大多是阳光正好的状态，午间绿荫浓、花花树树间光影如跃金，有一种高度饱满的明媚感。

沈璃以人形面貌出现时，二人背门临水而座，小桥碧水后一弯扁舟悠悠，无所求无所有的闲适岁月，都染上了几分长夏清江的“文人田园气”。

东方美学的好看，两位相处的可爱喜感，碧苍王变成小肉鸡、威风凛凛不肯咯咯哒的反差萌，大神不问回头身、不理岁月苍茫的“半废物马甲”状态，共同构建出了“大隐隐于山水田园梦”的清甜美好质感。

这一生一世一双人啊，当时只道是寻常。

你看，剧中的集市也不是街镇模样，而由青山碧水间、桥头随意的几个摊位所组成。

虽无车水马龙的闹市喧闹，但有山水为依傍的一点空灵自然、朴拙无为。

再比如空山新雨后、林狗水边垂钓。

那幽幽清江翠翠远山，好一副岁月静好的画卷。

我瞬间就原谅林狗“有时消失的下颌线了”。

再比如，我尤其喜欢男主屋里做饭、沈璃逃跑“我居然为凡人脸红”然后在屋外河边扔石子的那一段。

屋里是柴米油盐的甜，屋外是山水沁人的自然，屋里屋外之间是一句“吃饭了”引发的羁绊。

小说中剧作中都解释了沈璃为何对“沈璃，吃饭了”反应如此之大，无人将她的名字和“吃饭了”联系在一起。

而小院的人间岁月，某种意义上就是“沈璃，吃饭了”的扩大版、具象版。

茅草屋檐下，有人言笑晏晏“沈璃，吃饭了”。

沈璃怅然又甜蜜，像穿越迢迢山水和脉脉岁月而来，洗尽人间无尽浮华色、留下朴素又瑰丽的一梦叹息。

就好比一种“点金成石”术，在朴素田园梦、清幽山水境中，放置对美好人间岁月的清平愿。

“吃饭了”和沈璃此前所说“我什么法术都可能错，但这个任何情况下都不会错”，可以对应来看。

她是被长辈疼爱的阿璃，是被同袍们敬仰敬爱的将军，是被兄弟信任的将领；她是他们的铠甲和英雄，踏过尸山血海、走过苍烟战地，她活得太传奇太英勇也太辛苦，不曾有人间“沈璃，吃饭了”的一晌欢。

莫大的责任、至高的荣耀、至为铁血的付出，都将沈璃从日常生活中一寸寸剥离出；无人如此唤她，是因为她几乎不曾真正享受过“小美好的日常生活”。

数千年风霜云月、几万里碧霄血色，终于有一句“吃饭了”。

人间一梦，大梦不堪醒。

四，“废物”外衣下的男主：外散内正、外欠里清尽管林更新脸看起来略有点鼓鼓，但他很和角色很契合。

他既是林狗又是九亿少女的梦，又欠又随性。

潇洒疏阔中，带着点“欠”；行止从容里，带着点慵懒。

能在“窝囊废”和“周正清平”之间无缝切换，也能在搞笑和“讨打”之间微妙衔接，欠得并不讨嫌。

这版男主，一层身份是行止、上古神，另一层身份则是来到人间的行云，拥有上古神行止的所有记忆，但并无神力灵力法力。

所以他依旧记得如何布置厉害的阵，他甚至可以窥测天机，但他一点也不能打；还被反噬得厉害，一上线就被沈璃断定“一脸短命鬼相”。

你看，林更新演病秧子，并不是病恹恹的绝望消耗感，而是一种“行到水穷处，坐看云起时”的淡然。

换句话说，他有一种“化病为懒散”的自带喜感。

当然，窝囊废是戏称，行止也好、一点武力值也没有的行云也罢，都并不真正“窝囊”。

废物这层轻喜剧质感外衣下，是一种更辽远更深沉更久远的力量。

从男女双方设定角度说，“霸气能打女将军”+“废物”男主，女A男O模式相对更新鲜几分（本质是双强，但皮面上有几分不同的外在阶段）。

从情绪表达角度说，林更新的表演都入戏都对。

路遇相见不相识的故人，一眼万年、活生生看出了沧海桑田故人物是人非的既视感。

面对军人妇十五年“相背不相识”的悲剧，苍凉唏嘘不忍言，看破天机、焉能奈何之？

云无心行止，心怅念不已。

五，制作和群像起初看见赵丽颖担任制作人的消息，不太明白她这一步幕后所求为何。

而看完前4集，能明显感觉到：这是一个对质量把控很有追求的古偶项目。

我们很难揣测赵丽颖对项目的把控、具体执行决策到哪个部分，这显然是一整个团队的心血而并非一个人的超能力，但能感受到赵丽颖在演好戏之外、认真投入做好项目的决心。

不注水不糊弄，“碎嘴子”凤凰的特效，动态栩栩如生可可爱爱。

尾巴上的毛、身前不同部位的毛，类型不同质感有异，做得挺细；落水状态和阳光下状态、黑夜里状态，也都有明显到位的区分度。

花对了钱，且整出了不是有钱就能有的可爱效果。

前两集中女主人形比重不太重，但每次出现都惊艳，分寸感、节奏感掌握挺好。

各路角色也都很有意思，比如客串的算命先生，一句“阿弥陀佛，贫道不赌博”就立住鲜明角色，整场戏欠兮兮、又可爱兮兮。

再比如摄影画面和音乐，都不错。

唢呐一响、沈璃战歌起，很带感，且有和各路古偶不同的辨识度。

梵音吟唱的部分，自带一点宿命感，又有战争兴亡中的厚重感、古朴感和神秘苍凉感。

再比如世界观介绍的“分三界”，剧作也并未一开场就搞无效PPT，而是在集市过程中以“戏中戏”方式讲述。

简洁清晰，且融在男女主欢快日常中，不显累赘不生硬。

董洁和宋宁峰饰演的夫妇二人，一人一“仙”形态相附多年不相见，十五年等待故人、却永远阴阳两隔，那良人早已成无定河边骨、却依旧是春闺梦里人。

她依旧挑灯夜补衣，依旧久相待。

从青丝到白发，半生憔悴苦等中。

两位生离死别后再一次永别，某种意义上也是沈璃和行止未来宿命、在某个阶段的翻版和殊途不同归的寓言。

而沈璃和行云，唏嘘两相望、惆怅难为言。

你看，二人在欢喜冤家“一个傲娇嫌弃、一个废物投喂”的过程中，在咫尺天涯的凝望和怅然中，一同经历悲欢，那种自然而然的CP感、无声无息又无处不在。

无一字言情，但处处是情浓。

舒心结语我们为什么爱看仙侠故事？

传统的古早模式里，大约还留着一点原始巫术或者是万物有灵论的信仰痕迹；后续模型中，逐步演变为“向九天仙人祈愿”的许愿模式。

仙侠宇宙中，一方面折射着对强力英雄的慕强崇拜，一方面也映射着生生世世、人而仙仙而人、生而死死而生的不了情。

《与凤行》加入了一点明媚的喜感，一点周正的苍生之念；碧苍王沈璃一杆长枪挥洒如风，披坚执锐万里纵横，依旧有拿筷子戳餐桌小兔子耳朵的可爱，这“三界”不再是虚妄无边设定，而有着一蔬一饭都有滋有味的清欢。

与其说这是一部仙侠轻喜剧，不如说人间小院部分是一种人间烟火气的、山水田园梦版本的“人间仙侠”。

阳光漫过树梢，世事一场大梦中，愿梦醒后依旧有归处、有此心安处。

被雷到了，剧情好尬的说，我真的会谢。

把树叶当做日记真的不能理解，就是如果你非要多愁善感的话，为什么不心疼心疼树叶，被夹在书里，还要被写上字，但树叶的归宿可是土地啊。

赵丽颖演的很木，完全没get到爽点，真的不适合古偶了已经，整个剧都是很现代的风格。

例如树叶书签，真的很现代（ps当代人的精神现状，与树叶交流，感受自然或者发疯文学啥的）确实男主很颠啊

本来是冲着楚乔和宇文玥二搭去看的。

虽然也知道不是续写，是另外一部剧，还是抱有一定期待的。

之前看的赵丽颖的花千骨，杉杉来了，陆贞传奇，楚乔传，追鱼传奇，有翡我感觉都挺好看的。

有的甚至可以说是经典了，我看与凤行的时候大概只更新了4集。

我看了说实话挺失望的。

不是说两个人的演技或者颜值怎么了。

毕竟人都会变老。

没什么出彩的地方，沈璃的鸟形态就保持了至少3集以上。

赵丽颖出来的镜头一集不超过5分钟吧，难道我等了半天，看了几集只是听一下配音，看男主和一只鸟演戏吗。

其实这也没什么，但是剧情真的可以说是单调了。

前几集就是男主做饭，出去买野参。

给鸟做饭，鸟逃出去一次差点被炖了，又被男主带回家继续养着。

过着重复的生活，有点小起伏就是帮那个将士顺利成为仙。

冲着赵丽颖，以及和林更新的二搭，也算是等二搭这么多年的一个交代。

加一颗星吧，三星不能再多了这几天有闲时间往后看了，现在是22集了。

后面的剧情比之前的寡淡相比，精彩多了。

大概是到16集左右开始进入主线，对于仙侠剧来说确确实实是过慢了，我还是维持原来的观点。

到了主线回忆过多，一集恨不得回忆好几次。

一回忆就是几分钟，其实观众不会这么快忘记前面的剧情。

也不知道是滤镜的问题还是故意设计的，剧的画面感觉雾蒙蒙的，看不清晰，特别是切到风景的时候，人物近景的时候还好。

看到行止和沈璃的相处，我真的想笑，不是因为剧情而是他们之间给我一种老男人死不要脸一遍拒绝一边纠缠的感觉。

PS:针对角色不针对现实演员。

天界那些人表面上很尊敬天外天上古神，其实只是一直在道德绑架行止而已。

天天在摆烂那群神仙，沈璃和行止之间的爱情有点牵强其实。

剧中给的理由是以前从来没有别人跟沈璃说我保护你，行止对沈璃来说就像英雄。

代入感不强烈，可能是表现得太淡漠了。

说白了还是剧本的锅，过于清汤寡水。

《与凤行》又名《本王在此》，是九鹭非香所创作的一部言情小该剧讲述了世间只余最后一个神君行止与身为魔界衔珠而生的女王爷沈璃因沈璃被打回凤凰原形，负伤坠落人间而相遇相恋的爱情故事。

不得不说赵丽颖和林更新二搭很有默契，期待早日播出！

看了先导片和杀青特辑，画面很有质感，演员演技在线。

可谓是强强联合了，期待早日播出×2

第一集的人物冲突交代的很完整，前几分钟是女主逃到人界的原因，这其中的人物性格也表现的很清晰，到后面在人界，与男主的相遇也很合理，男主的形象也在第一集的交往中表现了出来，到后半段两个人之间的氛围也很有意思，目前是好看的，滤镜配音也还不错，滤镜要比前面的先导好看多了，声音也很配，其中的喜剧元素也确实让人看了开心，男女主的交往也很自然，不错不错，期待后续的发展

对于我这个很少看古装神话剧的观众来说，《与凤行》能让我一口气看11集，实属难得。

从白天到黑夜，看完之后竟然有一种愉悦的放松感。

深究其原因，大概在于这部东方奇幻剧，渗透着一种中国古典诗词式的美感。

没有狗血的剧情设定，没有装疯卖傻的人设，更没有漏洞百出的情节逻辑，它从视觉呈现上、故事人物设定上都展现出了古典审美的神韵。

看完剧之后，我大概用三句古诗词，来对它进行评价：一、弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉杜牧曾在《题木兰庙》中写道：“弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉。

几度思归还把酒,拂云堆上祝明妃。

”这首诗是写中国古代赫赫有名的女英雄花木兰，他用一种形象的笔触刻画了花木兰一边是南征北战的女英雄，一边又是情窦初开小女孩的复杂心理。

《与凤行》带给我耳目一新感受的就是对沈璃的刻画。

“弯弓征战做男儿，梦里曾经与画眉”这句诗来形容沈璃再合适不过。

沈璃一出场就是一个英姿飒爽的王爷，领兵打仗，南征北战，和将士们一起出生入死。

她没有碍于女性的身份而推脱责任，她心系灵界百姓，在战场上对士兵爱护有加。

一次她不小心闯入了行云的心魔阵，梦魇中她看到死去的战士痛苦不已，深陷其中……可见作为一个领兵打仗的王爷，她对待将士就像对待家人一样。

另外，从她逃婚返回王爷府后，也可以看到灵界百姓对她的爱戴。

可见，沈璃不仅在战场上英武，在为人上也很有智慧。

在她身上，我最佩服的一点是，那种“绝不屈服”的大义。

她知道自己不爱拂容君就敢于对抗逃婚，她知道灵界一直在牺牲自我献媚仙界，就敢于大声抗议甚至要对抗仙界；她面对比自己强大的魑魅，就敢喊出：你竟敢对王爷不敬？

这是一种自信的傲骨。

但如果单单刻画这样一位王爷，还不足以吸引人。

就如杜牧笔下的花木兰，沈璃更有女儿情的一面。

情窦初开的沈璃爱上了一个凡人行云。

这种爱并没有让她感到羞耻，面对一个比自己柔弱的男人，她能从其身上发现闪光点，并且产生了真挚的爱情。

她处理情感的态度值得很多女性学习：不念过去，不问未来。

她很理性地享受当下和一个凡人的感情，并且愿意承担这种感情的后果。

当凡人行云离开人世，她默默在心里永远记住这份感情。

假如这段感情在此结束了，或许沈璃会顺利完成师父的联姻计划。

可是，偏偏这个时候行云的真身——行止神君出现了，他带着行云的气息走近了她，扰乱了她的心。

一边是守护灵界战场杀敌的女英雄，一边是需要联姻带领灵界走向未来的王爷，一边又是本以为感情结束却再度泛起的爱情……三种身份的纠葛，三种感情的纠缠，让沈璃这个人物更加复杂，更加有趣。

她的存在，让整个故事变得立体。

一个故事能刻画出这样一个复杂又有趣的人物，就是一个好故事。

二、行到水穷处，坐看云起时这部剧的画面最吸引人的就是那浓浓的文人归隐风。

就如看宋朝的文人画：在世外桃源一样的地方，过着归园田居式的生活。

唐代诗人王维曾经在自己归隐山林之后，写就了一篇《终南别业》来描写自己归隐的生活，其中“行到水穷处，坐看云起时”和《与凤行》中行云的生活，简直是一模一样。

远处的青山，近处的碧水。

几间茅草屋，一院花草。

自给自足，平静雅致。

我觉得《与凤行》中的前几集所呈现的这种生活，渗透着一种浓浓的文人气息。

我们甚至可以从陶渊明追溯，到唐代王维，再到宋代苏轼……几乎文人的心中都有这样一个归隐梦。

《与凤行》中的行止神君在这部剧中就是在这样的环境中被塑造成了一个“世外高人”。

他的人物设定其实就是中国人文传统的延续，世外神仙，但心系苍生。

他不贪图名利，不放纵欲望，就如剧中沈璃一直形容他的那样：寡淡。

行止神君身上所体现出来的“寡淡”气质，其实就是在中国古典诗词中所呈现出的“禅”的意境。

淡薄世俗名利，追求返璞归真。

正是对他的如此刻画，让电视剧画面呈现出一种浓浓的归隐田园风，也让这部仙侠风格的古装剧，更有了东方神韵。

但随着剧情的发展，我们发现行止神君这个人物也在走向复杂，一面是他逍遥自在的气质，一面是他目前还毫无察觉的爱情萌芽，另外一面则是根植在他内心对天下人的责任感……这个人物未来的走向，与沈璃的多面性交织在一起，或许将会上演更加动人的情感大戏。

三、相思相望不相亲，天为谁春 就如我们在前两点分析的那样，内心复杂的沈璃与看似寡淡的行止神君的相遇，他们注定要在自我和责任之中纠葛和抉择。

正是这种相爱又不能爱的虐恋情节，才让整个故事更有看头。

历来最动人的情感不是有情人终成眷属，而是纳兰性德的“相思相望不相亲”，两个人近在咫尺，却无法表露心迹。

内心的爱在热烈翻滚，表面却要装作无事发生。

对于向来大胆直率的沈璃，她早就知道自己的心意，她爱憎分明，她大胆表白。

见到行止神君那一刻，她就直率问他，你是不是人间的行云？

而行止神君却退缩了。

因为他是上古神，他万年的修行中从来没有过爱情，他或许此时还认为自己没有爱上沈璃，只是眼前这个女孩有趣而已。

而且他也知道自己不能动情，他不能贪恋儿女情长，他身上有着守护天下苍生的使命。

当行止神君否认的那一刻，沈璃强迫自己不能对眼前的人动情。

她知道自己对行云的感情强烈而深刻，那几个月人间的生活，让她心甘情愿付出五百年的修行，可见这份爱，对她来说意味着什么。

如果行止神君不是行云，那么沈璃或许就认为她对行止神君的心动就是一种背叛，所以她陷入了情感的漩涡。

她要挣脱这样的漩涡，她选择了坦然接受联姻。

这样一来，对行止神君这种恍惚的爱恋，或许就会终结，她心中唯一的爱依然留给人间的行云。

电视剧看到此处时，我就想，他们之间的感情走向这种“相爱而不能爱”的境地，其实是顺其自然的。

这也是我喜欢这部剧的原因之一，因为它的逻辑是合理的。

两个人物的性格以及他们的人物背景设定随着剧情而逐步展开，他们注定会走向这一步。

两个人越是想挣脱这种爱情，越是深陷其中。

那只想触碰又收回的手，将会把整个故事带入新的篇章。

我期待导演和主演们能将这种细腻的情感淋漓尽致地呈现，因为这是爱情戏中最触动人心的部分，期待后面的更新。

总体来说，《与凤行》是一部很有特色的爱情神话剧，它融合了仙侠奇幻，虐恋情深等元素，在视觉呈现上，描摹了一幅幅具有东方神韵的画面。

最让人欣喜的是，它在人物塑造上的深挖，尤其是对两位主角的刻画，他们之间情感的复杂性让整个故事更加立体和动人。

低成本商业廉价剧！

剧情老套，救了一只鸟，噗，成人了，观众成傻子了！

现在一拍剧，必须搞个高大上的立意，救国救民！

心怀天下！

实际上已经成烂大街的梗了，看者尴尬，闻者无语！

女主眼袋都能当遮眼罩了，影响观感！

男主仪态不行，一边肩高一边肩低，看着像残疾的，和剧本描述的英明神武的男主着实对不上号啊！

总之就是俗剧英明神武

这个故事剧情本身就挺平的。

九鹭非香的小说我看过《招摇》和《驭鲛记》，这两部作品的本身故事情节就要波澜起伏得多。

所以《与凤行》这部作品其实更符合种田剧，也就是通过男女主的日常互动慢慢炖。

所以这部剧对剧情埋伏笔的要求很高，也对男女主演员的演技要求很高。

两位演员接这样一个剧本其实是可以理解的，男女主这两个角色是很有难度的，绝对算得上演绎生涯的挑战。

男主需要恰当平衡“无辜木讷”与“精明算计”、“平静淡漠”与“试探挑逗”这两组截然不同的情绪表现。

女主需要同时兼顾睿智与包容，要对男主的出招做出恰当的反应，在后知后觉的情况下既不能显示出愚钝，又要很自然又大度的反击回去。

说白了，故事平，就要靠演员的演绎去吸引观众的注意力。

目前为止的剧情，我觉得两个演员都做到了。

总有人因为剧情平，就忽略演员演绎的努力。

其实但凡他俩演得出戏，是很容易被观众发觉问题的，大开大合在剧情上跌宕起伏的仙侠剧比这剧要容易许多。

目录一览一、详解男女主的性格与互动二、详解女主两次生气的深层原因（第12集） 三、详解行止的古怪言行举止（第13集） 四、详解男女主关系的推进（第14-15集） 五、清夜线六步推进男女主的关系（第16-17集） 六、墨方vs.拂容君：性格决定命运七、是佳作，但难成爆款（主线剧情完结分析） 一、详解男女主的性格与互动 一位“油盐不进”的女主，遇见了一位更加“油盐不进”的男主，试探、斗法、互撩，但又彼此提防，极限拉扯，双强博弈，一物降一物般的“门当户对”，一山更比一山高，这种人设风格与互动关系的设定很九鹭非香，这部剧或许会成为其作品中最为还原IP原作风格的影视化作品。

沈璃，灵界碧苍王，在灵界这个“弱势群体”中她强大得有些突出。

她是个行动派，做事干净利落，厉雷风行，无论在行军打仗上，还是在生活习惯上。

当然，也包括拒婚、逃婚、下界、新欢、表白等这一系列火急火燎的情感变化。

行止，世间最后一位上古神，漫长的生命让他历经时代的变迁，在无尽地“等待”与“无聊”的磨砺下，“平静”已变成了刻在他骨子里的习惯。

行云是没有法力的行止，因为下界时没有抹去记忆，所以他在人间的行为逻辑完全延续其神界身份的思考方式，行云与行止始终都是一个人。

沈璃是行止人生中最大的变数，最初他救她也许是因为无聊人间生活的一点消遣，但之后他与她之间的深入互动则更像是命定般的邂逅。

沈璃这个人最大的特点就是又强又倔又独立，她不会依附别人而存在，跌倒后会迅速挣扎爬起，所以行云套路的冲撞注定会引起对方的关注，与此同时，慕强的心态也注定会让她在斗智斗法的过程中被布阵者行云所吸引。

在沈璃的视角上，这段爱情的萌芽源于行云足够强，且强大到在某些时候可以以羸弱的身躯算计到她。

行云的算计皆为阳谋，包括调整恢复阵法的功效强度、放任凤凰形态的沈璃出逃、装病挽留等等，即便有些谋划当场没被看穿，但后知后觉时，最多也只会嘲讽他脸皮厚，却也当得起光明磊落四个字。

这段爱情的巩固与升温来自行云的细腻。

能征善战的沈璃是个“糙人”，不会追求那些风花雪月，行云的精致吃食与呵护包容激发了沈璃的依赖感，这也是她明知行云装病还对离开期限一拖再拖的主要原因。

在行云的视角上，是因为沈璃的不按套路出牌打破了他生活的平静，仿佛一口万年无波的水面开始泛起涟漪，最初他只是对她提起了一点点兴趣，又为了延续这点不平静而不断制造新的鸡飞狗跳，但却在不知不觉中深陷其中。

行云（行止）对沈璃的拒绝，其实只是因为他知道的太多。

他太明白她与他的未来轨迹，所以他想在交错纠缠之前彻底避免不必要的麻烦。

但是，沈璃终究是他的变数，他忍不住对沈璃展现自己的关心，又总是固执地保持着安全的距离。

他与她始终剪不断联系，终究是因为在潜意识观念里有太多的相合，注定绕来绕去必有交集。

“你且听好，我要通知你一件事，我约莫是，看上你了。

”“知道了。

”“就好像，你想和我在一起，我愿意一样。

”拆台，是男女主之间最独特的互动模式。

与其说男主是在拒绝女主，不如说是男主在劝自己做到心如止水，他未必真的不愿去迎合女主的邀请，只不过他总喜欢违心地做出不愿状罢了。

人间的戏份，是由行云对沈璃的束缚，转为沈璃对行云的追逐。

而随着行止归位、沈璃对行云的放下、行止对人间的否认，男女主之间的感情又转为暗流涌动的较量。

而恰恰是由于男女主双强的设定，所以他们在被对方算计后，能迅速复盘并识别出对方的正向态度，嫌弃归嫌弃，但终究不会引发误会或歪曲。

遇到沈璃是行止的幸运，因为只有她接得住他抛出的梗，行止的有些处事方式是幼稚的，比如说他偏偏傲娇地指明让沈璃带路，比如他骗沈璃说不牵手就无法使用避水咒，而沈璃的粗线条恰恰给了行止最好的包容。

行止对自己与沈璃之间的距离，总是把控得不近亦不远，仿佛是他心中感性与理性之间的临界平衡。

终有一天，沈璃会彻底打破这个艰难维系的平衡，疯狂冲刺是凤凰的本性，她也会彻底融合掉行止心上的坚冰，彻底解开岁月的“封印”。

二、详解女主两次生气的深层原因（第12集）这一集里女主与芙蓉君吵了两次，一次是因为门票的事，另一次是因为兵器。

表面上看是沈璃与芙蓉君吵架，但实际上却是女主在生男主的闷气，而且这是女主潜意识里的想法，或许她自己都没有清楚的意识到。

先说门票这件事。

沈璃最开始挺生气的，扬言要收拾芙蓉君，后来是因为芙蓉君说自己就是这样的人，让沈璃把婚退了，沈璃才突然间停顿了一下，秒懂芙蓉君是故意作来让她退婚的，所以才平静地说一句“下不为例”。

沈璃的气，气在行止只看戏不作为，他既不去管教故意作事的芙蓉君，又不提出退婚解决沈璃这边的问题，还贱嗖嗖地说自己住在王府就对了，简直是明知道她的难处，非但不解决还再添麻烦。

所以最后沈璃嘲讽行止的手伸的太长了，这看得芙蓉君一愣愣地，误以为王爷转性情竟然帮自己了，殊不知是沈璃在嘲讽行止该管的不管，不该管的瞎管。

兵器这件事，行止欠就欠在故意问沈璃要不要他插手她们的家事，其实他是可以直接管芙蓉君的，他这样故意问沈璃，有一种笑着看戏的意味，仿佛自己又给了沈璃恩情，所以沈璃才会很生气地拒绝。

这婚是行止赐的，芙蓉君的不配合甚至作妖也摆在神君眼前，神君自己给沈璃创造的麻烦，如今却开开心心吃瓜，这才最令沈璃生气，所以她在这个时候打开天窗说亮话，说她不可能退婚，成也得成，不成也得成，沈璃这话是说给芙蓉君的，但同时其实也是说给行止听的，言外之意是表明自己配合的态度，但也希望始作俑者行止也能尽责地推进一下。

女主对行止的反应是很不一样的，虽然她一直尽力暗示自己要把对行止的态度普通化，也经常在心里暗示自己要彻底把行止与行云分开。

其实男女主目前属于冷战斗法，通过芙蓉君这个中间媒介。

沈璃会嫌弃男主，但仅仅也就是跟男主干架而已，根本就没上升到厌恶的程度。

恰恰就是因为她挺在乎行止的，所以才对看不惯他的事各种讽刺。

真正让沈璃不喜欢的人，例如芙蓉君。

芙蓉君惹沈璃生气，沈璃也就是当场怼他而已，懒得处理的事情，觉得自己能忍就忍了，不想忍就直接说清楚。

沈璃对芙蓉君才是真正的不在意，就看她12集后段跟行止说的她婚后生活的预估，以及她要珍惜有限的单身时间。

沈璃并不喜欢一切都顺着自己性子的另一半，否则她早就跟墨方好上了。

最后说说嘘嘘的事，它也是男女主之间很重要的联系。

嘘嘘的说话风格很像沈璃的，但沈璃处理嘘嘘的一些方式是跟行云学的，行云当时怎么把凤凰形态沈璃丢水里的，沈璃从人间回来后就怎么修理嘘嘘，嘘嘘损行止也挺逗的，行止透过嘘嘘，仿佛看到了沈璃的吐槽。

三、详解行止的古怪言行举止（第13集） 行止有个特别典型的特点，就是他的任务类行为都是有计划的，其实这也说明，他在自己心里尚未完成完整计划前，是绝对不会盲目行动的。

因此，行止还没有想好怎么处理沈璃的事，所以有些行为总是在冲动的边缘疯狂试探。

先说说行止为什么要跟来灵界，还非要住进碧苍王府。

我认为他最根本的决定还是冲着沈璃的身份来的，虽然目前剧里并没有明确揭示沈璃的身世。

上神的万年无聊生活，让行止习惯了带着任务行动，所以我觉得即便行止对沈璃的感性态度有那么一点点的不同，但目前阶段能驱使他做出决定的一定是理性理由，所以我猜测行止跟着沈璃的根本原因还是因为他不希望沈璃出状况。

再说说行止对芙蓉君的态度，以及行止为什么迟迟不退婚。

行止从来都没想过帮芙蓉君，所以他对芙蓉君的纵容只是想看灵界与仙界如何收场，他自己不知道如何做决定，所以就等着仙灵两界争吵过再得出一个结论。

另外，确实是沈璃多次表示她愿意联姻的，所以对于不懂爱情的行止来说，他觉得沈璃并没有坚定执着的拒绝，所以这也让他拿不定未来的计划，所以他对退婚这件事迟迟按兵不动。

在芙蓉君和沈璃的争吵中，表面上行止是在给沈璃添堵，但实际上他是偏心沈璃的，所以在兵器这件事上行止迅速向芙蓉君要来了乾坤袋，因为这件事很重要，沈璃的兵器不能被卖掉，但在其他的不伤筋动骨的斗嘴吵架上，行止就懒得管了。

行止与沈璃比武，其实就是在吃莫方的醋，包括他强调莫方与沈璃一夜未归，以及在虚天渊的时候偏要以傲娇的方式强调自己非要沈璃带路。

行止的本意其实是在辟谣“莫方是我的人”这句话，间接帮了芙蓉君并不在他的计划之中。

行止对莫方的事更敏感跟较真，毕竟能感觉到情敌的威胁。

最后说说只有嘘嘘受伤的世界又达成了，嘘嘘不说话，王爷手重地揍一下，行止来了，嘘嘘又碍事的被丢一边了。

四、详解男女主关系的推进（第14-15集） 并不是这两集剧情突然变好看了，而是这两集正好赶上男女主关系的转折点，仿佛幕布突然间打开，露出了这个故事真正的冰山一角。

而且不得不承认连续三天只更新一集，确实会给人一种剧情缓慢的错觉，更一集与更两集的剧情容量是相差巨大的，但很多人对剧情节奏的评判都不由自主地带入了以每日更新内容来衡量。

（1）沈璃什么时候知道行止就是行云的？

剧里明确点出这句话是在男女主再次回到人间，但实际上，女主一直都知道行止就是行云。

更准确的说，是女主在“行止就是行云”这件事上始终不死心。

不过从行止一路的表现上，从他对沈璃的纠缠与对墨方的敌视来说，不难猜出行止对沈璃就是很特殊，唯一令人匪夷所思的就是仙界隐瞒了行止下凡的消息，这才让女主在“不死心”的道路上一直有些怀疑式的摇摆，让她总觉得或许真的有那么一种可能“行云行止是两个人”。

（2）行止的变化: 行止为什么在凡间道歉了？

行止为什么突然承认自己就是行云了？

以行止的作风，即便沈璃言之凿凿地挑破，只要行止不想承认，他依然会厚着脸皮耍赖。

所以说这个时候行止突然顺势而为承认了，是因为他忽然愿意主动承认了，这是行止在想法上的改变。

行止为什么有所改变？

是因为沈璃醉酒的那个晚上挑破了一件事“神君莫不是看上沈璃了”，神君的沉默，已经后来勉为其难的敷衍“王爷醉了”，其实就是没有直接否认，但也意味着行止不敢承认。

“神哪来的感情”，这是行止强迫自己放下爱情的自我暗示，但沈璃听着是无比的失望，其实从她纵容芙蓉君“下不为例”开始，从她半开玩笑地说行止可以解开婚约，再到最后这次借着酒劲儿直言行止是否看上自己，她一直很努力的给行止一个承认的机会，奈何神君一再拒绝，所以心灰意冷后，她勒令行止不得再插手她的任何私事，放她一条生路。

行止的回应分两句“好吧。

我尽量。

”，“好吧”是行止以理性压制感情，而“我尽量”则充斥着不甘心的情绪，一个在三界横着走的上古神，只要他决心想做，其实是没有什么做不成的，所以他能说出“我尽量”这种留有余地的话，本身就是为了这块余地。

行止还有一处明显的不死心，就是在沈璃强调自己能够陌路面对行止的上神身份时，行止还是强调了一句“行云行止始终是一个人”，这是他下意识的挽救。

（3）行止隐瞒自己下凡消息的原因: 行止隐瞒自己下凡，主要原因并不是为了隐瞒沈璃，而是为了隐瞒灵尊，或者说是为了隐瞒能够以此来推断出沈璃身份的人。

我认为行止举例沈璃赶墨方走，本想说的是虚天渊是沈璃的责任，她不想因为自己的责任而连累别人。

所以行止隐瞒下凡的消息，是因为他认为修补虚天渊是他作为上神的责任，他不能因为这件事连累沈璃的身世曝光。

但他又不能直说沈璃身世，所以当沈璃误解成拒绝爱情时，行止并没有反驳，这在沈璃眼里就成了默认。

五、清夜线六步推进男女主的关系（第16-17集）清夜线是一条融入主线的支线，这条线的一路走来，多方面推动了主线情势的转变。

如果国产剧的支线都能构思到这个水平，而不是简单的扯出一条与主线无甚关系的配角爱情故事，那么国产剧的质量真的会提升很多。

（1）清夜线第一部分内容:行云与沈璃在凡间的日子顾成锦的故事拉长了行云沈璃相处的时间，是行云沈璃故事的重要部分，是沈璃性格爱恨分明的重要体现。

从顾成锦放任小荷送死这一举动中，沈璃武断地认定顾成锦对小荷没有一丁点感情，这是她长久以来的思考习惯，她习惯了极致地得出一个确定答案，不接受任何的模棱两可，毫无任何妥协的余地。

其实这也是沈璃回到灵界后与行止相处不顺的主要原因，她太固执地想在行止身上求取一个答案，最后却搞得自己精疲力竭。

（2）清夜线第二部分内容:说书人口中的顾成锦结局这是沈璃一个人的迷茫探索过程。

沈璃找芙蓉君之前，先去了她与行云生活过的地方。

她对行云（行止）依旧有眷恋，她忘不掉，但又强迫自己忘掉，所以她暗示自己人间根本就不存在行云这个人，一切便是她的一场梦。

然而，说书人的故事里有行云的名字，从顾成锦的结局里，他默认了夫人拒绝，府里种满了荷花。

这说明世界是复杂的，行云的存在不可被磨灭，顾成锦对小荷也是有爱与悔的，所以沈璃的爱也不能够简单地以行止的拒不承认而定论，所以在人间重逢的时候，沈璃鼓起勇气做出最后一搏，直接挑明行云就是下凡的行止。

（3）清夜线第三部分内容:沈璃对清夜天命的反驳沈璃认为，命运始终掌握在自己的手里，即便有天命的束缚，但人的错过终究是因为自己的选择，不应该以天命作为遗憾的借口。

此时的行止与沈璃的想法并不相同，但终有一天，行止需要在天命与沈璃之间做出选择的时候，沈璃的这段话一定会深深影响到他，让这位上神最终冲破天道的禁锢。

（4）清夜线第四部分内容:行止向沈璃讲述清夜的故事清夜失去神格的过程，让沈璃第一次真正了解到上神的束缚，也真正让沈璃明白行止一直不表态是因为他不能动情。

自此开始，沈璃接受了与行止之间暧昧不明的模糊关系，开始享受未官宣的情侣时光。

PS: 16集男女主从书院里出来时，男主坚持仙界插手案子的事，女主以为男主是在维护仙界的利益，其实男主这么做是因为他意识到了事态的严重性，明白这件事单靠灵界是不可能处理的。

只不过此时女主对男主成见颇深，所以习惯把男主往坏处想。

（5）清夜线第五部分内容:行止唤出清夜神格行止向清夜询问符生的事，是急于解决浮生堂的问题，因为他已经感觉到了这事的威胁性，涉及灵界，搞不好还涉及到女主的身份。

所以行止急了，哪怕稍微违背天道一下，虽然他嘴上说着伤不了自己，其实应该只是不至于重伤罢了，多少还是会有点惩罚的。

（6）清夜线第六部分内容:清夜的三世错过这段剧情是给观众思考的。

前一世的命定之人是在桥上吹笛的诗萝，他们之后再未相遇。

顾成锦一世的命定之人是小荷，却只留下献祭之后对满院荷花的思念。

景言一世的命定之人其实是诗萝，诗萝手腕上那个荷花印记才是真正的传承。

行止动用神力帮清夜作弊，却没想到真相竟然是清夜的命定之人在两个女孩之中交替，作弊反而加速了错误结论的产生。

其实这也暗示了行止即便强大，但他依旧不能彻底看透天机，天罚是不可避免的bug存在，他未来逆天而行也必然要付出代价。

景言一世，清夜的选择是he还是be？

其实在沈璃的观点中，结局就是he。

景言认为自己喜欢的就是景惜，所以放弃诗萝，只选择与景惜在一起，就是与自己的最爱在一起。

谁规定必须爱那个天道选择的命定之人呢？

我爱的，才是我的命定之人。

天道的轨迹，又奈我何？！

人的一生必然会有遗憾，只要做到无愧于心，落子无悔，就没有什么应该与不应该，看客的决定也终究无法代表主角的立场，这便是沈璃的决断。

六、墨方vs.拂容君：性格决定命运墨方和拂容君这两个角色的起点风格是完全相同的，都是想躺平的小人物却拿到了重要的身份牌。

但他们却给观众呈现出了两种截然不同的感觉，归根究底源于三点——成长环境、性格塑造、演员演绎，前两者是人设自身的成长走向，第三点则是演员加持的外界因素。

拂容君最大的优点就是“心大”，遇事想得少，不纠结，不烦恼。

拂容君的很多好运气，其实都有他“心大”的加成: 比如他在人间都已经青青草原了，结果他愣是没看出来男女主之间的感情，回仙界后还安抚姐姐的情绪，在一定程度上推迟了幽兰对沈璃的敌意；比如他被姐姐反复看记忆，也不找找自己疲惫的真实原因，反而促进了姐姐对男女主的助攻，间接帮助了男女主感情的促进；再比如行止有时候顺手欺负他的，但他自己根本就没意识到，反而屁颠屁颠地继续帮行止。

拂容君的成长环境是幸福的，所以他的每个抉择都很有底气，哪怕是作天作地的闹妖逼沈璃退婚，对他而言，想作就随意作了。

他从不患得患失，更是张扬肆意、不屑隐藏，所以被他闹大的事自然也有人先下手管理（比如卖沈璃兵器的事，如果行止不出手，拖一拖拂容君真可能就把兵器卖了），也就不容易酿成巨大的祸端。

墨方最大的问题就是“心思重”，他不断地加码掩盖自己的身份，所以才造成了覆水难收的局面。

墨方始终没有想明白，对坦诚的沈璃团队与原则性超强的碧苍王来说，他们能够接受一个与生俱来甩不掉的敌方身世，但却拒不接受明知故犯后的一切弥补。

小墨方与小沈璃最初的关系并不融洽，小墨方起初对她甚至带着恶意的竞争、诋毁、鄙视，但小沈璃不计前嫌地救了他，所以才有了之后虔诚地跟随与信任地提拔。

终究，沈璃看重的是团队齐心，可以接受明面上的不服，但不可背后捅刀子。

墨方这个困局不难解，倘若早期主动交代，哪怕中期被子夏发现了身份，其实这个时候沈璃会原谅他的，因为此时墨方最大的错也就是想打开封印救父亲。

纵观全剧，墨方在救父一事上其实并不积极，他无非就是按照符生的计划搭把手，本身也没什么主动的谋划，反而是在威胁到沈璃的时候就立即唱反调，完全没有考虑去寻找第三条途径做到亲情爱情两全。

因此，我觉得救父只是墨方的心理障碍，是他不敢面对沈璃的借口，让他麻痹自己直接拖延躺平，他以为自己躲起来麻烦就不会找到他，殊不知恰恰是因为他的放任导致情况继续恶化。

其实即便墨方真的杀了子夏，只要他没趁着沈璃驻留仙界之时重伤灵界，沈璃也就是把他当个透明人不理睬而已。

剧里直到最后，沈璃也没真舍得下手杀了墨方，只不过以她的立场不会阻止墨方自戕罢了。

这一路走来，墨方有很多次可以收手的机会，诚然符生的算计严重干扰了他的判断，但终究更怪他自己在舍与得的选择中拖延逃避。

墨方的潜力并不弱，就看他关键的几次清醒救了沈璃与拂容君，说明他爆发时的毅力与信念感绝对高于普通人，只不过他关键的几次选择都败给了身份的束缚。

沈璃的拼搏与努力唤起了拂容君的热血与激情，但很可惜在墨方这里却错过了。

墨方这个角色并不平淡，但由于演员演得简单，演绎缺乏层次感，所以才显得这个角色单调乏味。

墨方的骨子里是带着疯狂的，但他为了做好沈璃身边的小角色，深深地压抑住了自己的疯狂，到最后骗得他自己都信以为真地觉得自己就是想当个小角色。

墨方在察觉到行止对自己的威胁后，就立即向沈璃表白了，这其实就是他野心与占有欲的体现。

东海决战是墨方情绪上的一个分水岭:之前是他心里还有一点点少主的责任感，对灵界之事有些愧疚但终究还是默许了；之后他心中完全就是以摆脱符生的控制为第一要务，至于封印与救父，早就被他丢在一边了。

墨方这个角色最大的魅力在于他内心思绪的汹涌挣扎以及偶尔的清醒决断，他的悲哀结果源于想得太多而这些思绪却又远远超出他的可控范围，所以经过自发性地混沌挣扎，他这个操盘手率先晕头转向。

在后期与符生争夺身体的斗争中，他的难度一次次增加，对冲越来越激烈，但还好他勉强跟上了符生的节奏，在进入封印后面临更强大的力量时保持了最后的清醒。

自戕剧情其实是把这个角色推向最后的高光，在终于彻底做出决断时，他还是不切实际地想挽回一点点沈璃的原谅，剧本给了墨方一个很复杂又细节的人设，他的每一个决断都总伴有差一口气的残缺，让人叹其悲哀，又怒其不争。

如果演员真能演得恰到好处，这会是一个很灵动很现实的角色。

相比之下，拂容君演员对人设节奏的把握就强很多。

拂容君这个角色无理取闹时是真的无耻放纵，被人算计时是真的一脸憨像，偶尔的正直崛起却突然间让人感觉到他的精神是如此纯正。

拂容君是一个多方面碎片性格的跳跃切换，与墨方的一团混沌完全相反，而演员大开大合的泼墨式演法显然在视觉效果上颇佳。

追完全剧，我仿佛觉得拂容君才是男二号。

七、是佳作，但难成爆款（主线剧情完结分析）看完大结局，我可以很确定的说，这是一部“人带剧”的作品，编剧其实也不拉胯，但这个故事本身的基调与属性如此，就决定了它只能是一部很个性的作品，但在影视化剧情的跌宕感上终究有所欠缺。

纵观全剧，主线故事其实是很简单的:世间最后一个上古神行止遇到了火之封印的女儿，爱情与天下终究在冥冥推动中变成了二选一的抉择。

这个故事简单到揭开真相就直通大结局，只要揭开沈璃的身份，就立即能够推断出BOSS的阴谋、男女主各自的解决方案以及矛盾冲突。

严格来说，剧中男女主是没有人设成长的，男女主通过剧集陈述做出的改变，其实只是他们在沟通磨合中调整了自己在相处时的姿态而已。

沈璃至始至终都是那个辛苦扛起灵界责任的人，只不过因为行止帮她隐瞒了身份，所以拖延了符生找到她的时间，所以她才有空发展自己的爱情副业。

而行止经过东海一战彻底释放逆天而行的叛逆，所以才延续了相处模式的拉扯与纠缠。

相比于清夜的三角恋世世凌乱，相比于墨方身份反转的立场跳跃，相比于拂容君幽兰姐弟的渐渐扛起仙界责任的大旗，男女主尽管被套上了守护天下的重责，但情绪的波动始终在他俩互动的圈子里画地为牢，这个剧终究只是一个背景宏达的种田剧。

作为一部小火慢炖的种田剧，剧中生活琐事的徘徊设计是很巧妙的。

以东海决战为临界点，之前是女主由紧到松，逐渐放手男主的过程，之后是男主锲而不舍，强留女主在身边的疯狂。

我能够理解演员为什么看上这样一个故事很素的剧本，因为对人设的驾驭会比故事情节本身的波澜更令演员心动。

男女主人设的自由度高，对手戏没有固定的互动导向，演员需要在互动过程中自己去调节生活琐事的节奏，每一次斗法式的磨合都会影响他们相处姿态的改变，这其实是一个细节创造难度较高的剧本，也是演员职业生涯的挑战。

行止强行把沈璃禁锢在天外天，其实他从猜到符生阴谋的时候就猜到了自己的使命。

天道给他的使命就是维护天下最后的安稳，行止降生时没有明确指出这个使命，就是因为这个使命一方面关联他的情劫，另一方面能暗示众神陨落的顺序。

这个使命里暗含了太多关于上古神本身的信息，天道自然不希望上古神窥探到他们自己的轨迹，以防他们利用神力逆天改命，所以归根结底，上古神就是天道创造出的棋子。

包括沈璃破除天外天的结界、凤来苏醒飞离结界、沈璃顶替凤来支撑火之封印、行止把封印移至天外天，这些都是天道的“命”。

行止一直想做的就是尽量永远推迟封印被破坏的时间，但他终究绕不过天道的算计。

行止归天是这部剧最后一个高潮，然后到行止苏醒，真相就是众上古神残留神识的最后一搏+沈璃拒绝焚烧尸体，唯一一次逆天改命终于完成，这部剧到这里其实就已经全剧终了。

至于后面男女主去参加蛇妖的婚礼，纯属番外内容。

这部剧男女主的主线故事就是平，因为故事平，所以突出了男女主人设个性的主观能动性，人设魅力远大于叙事魅力。

【全文 完】