八角亭谜雾

八角亭，属于开播前，我个人非常期待，开播后相当失望的剧。

这剧一开局，就有两个非常明显的问题，第一剧情问题，第二人物刻画问题。

1、剧情问题：悬疑剧，无论是刑侦推理悬疑、动作惊悚悬疑，还是情感悬疑，基本都是以强剧情、快节奏来吸引观众的。

这部剧，它根本不像悬疑剧，导演把它拍得像一部生活文艺片，在絮絮叨叨的问题家庭青少年问题上，啰嗦个不停。

警察查案进展缓慢，逻辑分析推理没有的，斗智斗勇不知道在那里……满眼看到只有故作高深的暗黑系文艺调调。

文艺片，无论在电影圈还是电视剧网剧圈，都是极其冷门小众的题材，内娱能拍好的文艺片一年都没有两部，甚至可以说几年都没有一部，绝大多数文艺片都是无病呻吟的矫情。

导演和编剧不知道那根筋抽到了，非要用文艺片的手法去拍摄一部强剧情的悬疑剧，出来的效果不伦不类，虽然不能说这部剧又雷又烂，但真的不好看。

不明白导演编剧想啥的，一部悬疑剧，开局大篇幅两个少女蹦迪、吵架、撕逼，父女之间矛盾摩擦纠结，夫妻之间关于生娃的偏方吃饭时候唠叨。

导演编剧，自己回头看看，这像悬疑剧吗？

要拍写实主义生活文艺剧，就不要来悬疑剧场了，悬疑啊悬疑，不是让文艺片导演这样玩的。

2、人物刻画失败，没有观众在乎的命案，没有吸引观众看下去人物。

这剧剧情飘忽就罢了，文艺片调调十足就算了，出场主要人物刻画还特别失败。

头两集，登场所有人物都让人讨厌，没有一个喜欢的。

刁蛮任性、话乱说、干事不知道死活的玄玫，剧情用了浓墨重彩的刻画主要人物，真的一点点不讨喜，她父亲要保护她，她不心存感激就算了，还要惹祸，明明已经感觉有人跟踪她，她为啥不回家？

为啥要继续在外面蹦跶？

无知、任性、叛逆……身上全是缺点，没有闪光点让期待她的成长。

木格，整个绿茶，表面一套，转身一套，出卖朋友。

袁飞，作为警察队长，办案的能力没看到，对老婆不耐烦、应付，对老婆家人也一样。

成天吊儿郎当的样子，根本就不像一个好警察的形象。

玄梁脾气非常暴躁，仿佛不明白什么叫有话好好说，动不动就摔东西，咆哮女儿、咆哮老婆、甚至跑到警察局去咆哮。

玄敏，愚昧迷信，天天神神叨叨的说19年前的事情，什么冤魂不散，什么附体了，剧中刻画了一次还不够，短短两集里，给她两次长篇幅唠叨这事，把这个人物刻画像个神婆+祥林嫂。

玄珠，冷漠无情，面对工厂女工冷漠无情，面对自己的情人冷漠无情，甚至对体贴照顾她老公，也可以冷漠无情说出她的出轨事件，仿佛这是家常便饭一样轻描淡写。

富商奸诈，富二代流氓，富商和他老婆极其不理性仗势欺人，等等等等等等，都不想多说了，总之这剧出现主要人物，没有一个讨喜的，也不期待他们成长的。

迷雾剧场，这次的头炮，真的很失败，故弄玄虚的剧情，文艺调调的节奏，满屏都是令人讨厌的角色。

之所以还能给这剧三星，是因为内娱剧实在太烂了，还有就是段奕宏老师本人非常喜欢，段老师啊，下一次您能不能选一个好点的本子。

节奏，镜头，线索，的分裂很多人都说了很多遍了，作为悬疑剧，没有强悍抓人的主线，没有设置精巧的灰线，在家庭伦理和刑侦探案的两头乱锤，太过刻意的风格……等等等就不说了，费劲希望看看这部戏的选角，三组人三种质感，就像胡乱混搭的衣服，西装配哈伦裤加北京布鞋的感觉。

就不用说段奕宏，吴越，郝蕾这一组，除了郝蕾身材管理略差，几个人的角色把握都是精准的，戏里有质感。

尤其段奕宏，和不同角色搭戏细节非常丰富。

祖峰是人物设置问题，暴躁无能的人物设定，过于失去逻辑和理智，生活中这样的人也多也正常，但不适合做主线人物，让观众不想跟着他的lower视角和loser情绪感受无能带来的挫败和愤怒。

白宇帆是个不错的青年演员，但角色的说服力还不足以和这几位并论，但也算这一组人马内的温峥嵘，大陶红，母亲，女警，老师……频频出戏的一组，大陶红进停尸间认尸的戏，严重失去节奏，悲痛的太片面了，作为一个老演员演戏模式化了，缺乏真实感很难打动人，看看《我在他乡挺好《，里面周雨彤认金靖一场戏，情感冲出来的那种真实感。

母亲……不评价了，老演员这个完成度差的有点大。

温峥嵘，纯粹的选角大败笔，这个角色是带观众入戏前两集比较吃重的，但和整部戏脱节严重，温峥嵘演戏问题一直是太用力，不接地气，她是段奕宏老婆，祖峰，郝蕾一家人，亲兄妹，但看上去，语言，行为模式，神情，全都和别人不匹配，纯粹一个外地人，表演痕迹太重，假发太扎眼，频频出戏，她的表演风格和这几位写实精准的演员实在不搭，你说她和段奕宏是两口子，什么时候站一起都不像认识的人，纯粹陌生的感觉。

她真的不适合这种写实风格的剧。

很多表演习惯甚至是恶习很难改了还有个假模假事的女警，下巴实在太抢戏，不知道是真的假的。

真的是她作为演员的不幸，假的……何必呢？

去整形的演员们，就问你们何必呢？

整出一些脱离实际观感的假体顶在脸上，还要让观众还要相信你说的做的都是真实的。

另外一组就是年轻人组，集体拉胯，这除了导演，还有就是选角的锅。

演美女的过于普通，演太妹的过于乖巧，演流氓的又或许帅气，就问这错位的分寸是怎么把握的这么离谱的？

演美女的应该是请的业余演员，这么复杂的一个角色，显然从里到外都不是她能胜任的，能力不够的基础上，剧本设定和导演又不能给她加分，甚至人物设定让她完全不能引起观众任何好感，谁又能真的去理解她，完全没有任何角色魅力。

这对儿父女的设定真的太low了，观众很容易不在乎他们的悲苦和死活。

这么三组人组成的群戏，混乱的一锅乱炖的感觉，无论拍摄风格还是剧本故事线，也完全没有清晰透彻的加持，就这么混搭的浪费一众好演员，希望结尾别太拉胯。

这部电视剧虽然放在“迷雾剧场”这个厂牌，但是会有文不对题的感觉，这个剧本核心想表达的是案件发生后受害者家庭会受到怎样的影响，活着的人将怎样继续生活下去，家庭成员之间的连带作用。

总导演兼总编剧王小帅的采访中说：“这部剧更多的是想做好悬疑的同时，还要讲好背后复杂的人物关系，做到你中有我，我中有你，体现真正的人性和社会关系。

”这个想法本身是美好的，但是最终呈现的结果就是悬疑部分刻意，为了悬疑而悬疑，人物的刻画充满刻板形象。

先说说悬疑部分，这部剧的悬疑部分就是靠“藏”，故意“藏”，每个人都是说话说一半。

比如说：整部剧中，但凡是出现对质的场面，被质问的人大多也不会正面回答，用一些类似“这重要么”、“你觉得有意义么”、“时间太久了，我记不清了”的句式遮掩，而提问的人，也不会追问，然后镜头晃到下一幕，这一部分就此带过，最后剩下观众看的费劲又憋屈。

然后说一下人物的刻画，我能看出编剧想表现人性和社会关系，但最终呈现的是刻板的人物形象，扭曲刻意的人物关系。

玄家一群人的人物塑造都刻板又刻意：玄梁：一个把对妹妹死亡的愧疚强行加在对女儿的爱上，不会沟通独断专行控制欲强的父亲。

秀媛：一个无私奉献还总是得不到老公，女儿好脸色，甚至被已经神志不清的婆婆从心底里压根儿就把她当个外人的让我深深为她感到悲哀的女性角色。

玄敏：认为之所以怀不上孩子，是因为妹妹玄珍的灵魂没有得到安息，迷信又神神叨叨的一个角色。

玄珠：明明成绩很好，很文静，却不被家人重视和喜欢的乖乖女，从而放弃学业逃离家庭。

玄珍：因为美貌被家人，同学，老师所喜欢，从小被溺爱自视甚高，任性且自我为中心的人。

玄母：明明已经神志不清，却还要时不时说几句话来，刺痛每一个人痛点的人。

袁飞：爱老婆，但因为玄珍死亡案件没有被勘破，而被大舅子指责十多年的警察。

当这一群角色聚在一起，且编剧又没有能力把他们之间的人物关系刻画好的时候，就会使本身很刻意的人物，再加上非常刻意的事件，让这个故事看上去非常的荒诞处处充满bug又禁不起推敲。

而且作为一个悬疑片的重点之一，破案。

显得特别不专业，玄珍死亡的案件19年都没有勘破，本以为有多么的困难，或者说有什么不可抗力结果只是因为没有认真的走访调查，一些关键人物没有说出自己知道的信息而导致的。

就显得警察非常的无能，玄家整天处于一种阴霾之下，而作为被大舅子指责的女婿袁飞，却没有任何实质性的动作想要去勘破这个案件。

而且还能明显感觉到编剧对女性的恶意：秀媛：不知道为什么能看上玄梁，在玄家压抑的氛围下生活十几年还无私付出，即使感受不到老公的任何爱意。

最后也只是因为几句道歉就欣然原谅，继续付出。

并且在这其中我并没有感觉到她的付出是有被玄家人尊重的，编剧就很男性视角的塑造了一个在正常人看来完全不具备自己思想的传统无私奉献的女性角色。

玄敏：一个对要孩子近乎偏执的女性角色，她的生活充斥着没有孩子，这个婚姻就是不美满，不幸福一种埋怨，而且在这个婚姻中是女性对孩子疯狂的渴求，而男性扮演着一个陪着他她去试各种偏方的“好老公”的形象，这种充斥着对女性母爱泛滥的意淫真的让我倍感不适。

玄珠：一个成绩好的乖乖女，就是应该性格孤僻，不受家人朋友喜欢。

而且最后编剧没有给玄珠受过的不公平待遇，找到一个和解的出口，没有人真心实意地为她感到抱歉。

最后她也只是为了这个团圆结局，自我和解。

玄珍：凭着美貌就可以自私任性，想要去换取身边被女性喜欢的男性的喜爱拥戴，但对女性又没有同理心，甚至能对亲生姐姐恶语相向。

念玫：纯洁善良美好但是却因为家庭环境压抑生长，叛逆的方式是开玩笑说“和别人睡过”。

木格：嫉妒拥有美丽外表的念玫，可以去编造她和老师之间有不正当关系，逛酒吧，蹦迪，化妆术，梳脏辫的叛逆女孩。

不是说你一定要塑造讨人喜欢，正向的女性角色，你可以塑造坏的不完美的反派女性角色，但你们也要像她们表达批判，讽刺，哀叹等情绪，而不是平淡带过，好像她的所作所为并没有任何影响，她就应该是那样的。

我没有感受到编剧对笔下角色的爱意，没有同理心，有的只是刻板印象的堆砌。

剧情槽点也数不胜数：比如明明故事背景发生在江南水乡的绍兴，而全员都说着一股北京口音，特别是最后“二刈子”这个词，典型的北方方言，竟然出现在这个剧里，还人人都会说。

比如全剧基本上都靠实习生刘新力一个人来破案。

比如破案最后还要靠凶手全员自爆。

比如木格失踪就只是为了让人怀疑田老师，最后还田老师怀疑解除，木格原来加入了传销组织，就编剧硬编。

比如女同学单独去男班主任的宿舍还关门。

比如杀人案的卷宗里居然没有被害者的生前照片。

比如大力第一次一个人去防空洞已经很害怕了，第二次还要一个人去，还是晚上，气氛营造的特别恐怖，感觉就是为了吓观众，故意悬疑。

比如田老师唐照片也不藏好，就感觉像等着警察去发现。

比如警察查了半天没查到田老师怎么从酒吧出去的，最后靠田老师自爆从后门出去的。

比如学戏都要高中去学，还是好胚子、有天赋。

比如玄梁是卖包子的却整天那么闲，不是去质问这个人，就是去质问那个人。

……等等还有我想说一说演员的演技，除了核心角色念玫这个小演员，演技颜值与人设不符，和个别戏份不重的演员，其他演员演技都很好，这部剧能有现在的分数，很大一部分程度上是因为演员的功劳。

特别是吴越和邢岷山老师，吴越细腻多层次的表达，真的为周亚梅这个角色增色不少。

还有邢岷山对丁饶烈的三个重要人物特色：异装癖+精神分裂+跨性别者的演绎也很精彩。

还有不错的就是段奕宏和郝蕾，他们的角色情感都比较内敛，发挥空间不大，但还是很好的完成了。

导演所向表达的电影般的质感，我没有通过镜头感受到，抽帧手法用的也并不高明。

镜头模糊，打光不清晰，不是说你用了手持摄影，用了昏暗的光景，就能营造一个所谓的电影的质感。

其实能感觉到刻意和矫情，如果没有演员出色的演技，这些可能会更明显。

还有我觉得导演不应该表现的那么傲慢，来批评观众，把这个剧口碑不好的原因归类到观众鉴赏水平不高，并没有意识到是剧本的问题，是自己想要表达的东西并没有逻辑自洽。

有一些影视作品有一定的观影门槛，普通观众没办法更好的共情，但也没有说有大面积的负面评价。

但《八角亭谜雾》就算按照导演心目中的美好设想拍出来也没有特别难懂的东西，所以不存在是观众的问题。

还有在小组里看到说这部剧价值观存在的一些问题，我觉得也很有道理：1. 对跨性别者的歧视和污名化2. 对传统艺术昆曲，特别是旦角的污名化3. 对刑警零物证、钓鱼执法的编造4. 对家庭成员间冷暴力的纵容5. 对第三者婚外情的美化6. 对封建迷信的宣扬7. 对校园暴力的美化8. 对外地人的歧视9. 对多胎家庭的污名化10. 对颜值即正义的推崇11. 受害者有罪论12. 对无子女家庭和生育障碍人群的歧视13. 对教师行为规范的歪曲补充几点看到比较好的点评：1.故事中心的负责穿针引线的小女主念玫选的不好，怎么也是故事核心，在里面看着反而没故事感，她开场偷看的戏份，玻璃和那种阴暗的绿色配上旧戏曲里剧本想要的那种悬疑氛围的还挺明显，但是就演出了一种俩姑娘打酱油路过的感觉。

有效偷窥：

《小姐》金泰梨

《血观音》文淇

《金陵十三钗》张歆怡2.这部剧和导演的电影《地久天长》的氛围和基调非常非常像。

都更像是对一个破碎家庭的描绘，悬疑感觉是在靠镜头的摇晃和黑暗的场景在营造，实际的剧情比较单薄。

3.看得出编剧想要努力营造江南水乡小镇氤氲弥漫的氛围，但是悬疑感和节奏不行，剧本支撑不起来，导演更适合拍文艺片。

4.玄敏和袁飞一直怀不上孩子，我觉得是这部剧的“麦格芬”，因为大家心中都有心结，表面看起来这件事情都过去了，其实大家心里都没有放下。

故事的最后，一切真相大白，大家都释怀了。

生活回到了正轨上，然后就怀孕了，一个新生命的到来，也预示着一个新的开始。

麦格芬手法是一种电影的表现形式，它表示某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索，是希区柯克最常用的一种电影表现手法。

比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。

有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

5.关于念玫为什么长得像玄珍可以有一个强设定或者本身就是母女(例如日本推理小说《圣母》），然后用叙述性诡计把玄珍的很多剧情拍在念玫身上(例如木格一秒换装那种不自然感），等到最后结局告诉大家，其实悬念早就没了，都告诉你们了。

6.我觉得这种分析文就像用各种华丽的词藻去剖析，点醒人，不明觉厉，有点像文学式营销。

写文的人很享受自己的视角和文笔。

（对博主空空两对半的评价——豆友heyman）7.我觉得一部剧有很多不同的功能和属性，主要看观众喜欢怎么看。

有人喜欢感知人性，有人喜欢推理，都是一样的。

“深度”只代表一种思考维度，没谁更高级。

（——豆友heyman）8.不要对文艺片有各种刻板形象，这种现象存在的根源是了解的太少了。

9.如果能将人物的职业融入进去就更好了。

天将明未明，江南水乡腾起的朦胧水汽，包子铺昏暗的灯光，升起的烟火，河边早起吊嗓的演员…有点可惜，我觉得这部剧拍的江南还不够美，少了点烟火气，也没有那种恰到好处的朦胧神秘感，气氛营造都很刻意。

10.牡丹亭不是影射玄珍的爱情，何况牡丹亭本身的最高立意也不是爱情、而是对封建制度的反叛；有两个指向：丁把念玫看作玄珍的死而复生、丁自己唱杜丽娘这个男扮女的男旦身份（铺垫那个男扮女装的凶手）。

11.这个剧不能拿社会派推理做借口啊。

社会派去看看《小镇疑云》和《the killing》怎么拍的，再不济去看看《我们与恶的距离》。

其实社会派不太容易拍好，因为涉及很多心理描写和社会背景白描，霓虹国有宫部美雪、松本清张和半个社会派的东野圭吾这样的大神，但社会派小说改编成功的都不多。

人性的探讨要建立在人物行为真实和符合常理的基础之上，八角亭不合理的bug太多了。

12.北欧伦理本格13.二椅子，实际上应当是“二刈子”，北方方言中的贬义称谓，原本特指不男不女的中性人，石女以及无阴茎男性，甚至极少数先天畸形所致两性双器官等。

其中“二”，意为半生不熟，即半傻，或者发愣。

相邻同义的有“二杆子”，即是指愣而不够聪明，也指是性器官生理缺陷，这种非正常称谓通常不是指对方实际生理缺陷的，更多时候是作贬义用。

其中“刈”字，音yì，意为割，所以，“二刈子”源于被割的太监，而“二杆子”则是天生男性器官发育缺陷，如今使用不管是作贬义或作褒义，都不同程度上有所延展。

二椅子（二刈子）是北京方言，是不男不女的意思，而不是“二姨夫”的婉称。

“二刈子”一词在《老炮儿》里，被六爷用来形容自己的儿子，是句玩笑话儿， 形容男孩子不男不女的，没点阳刚之气。

在戏里，老一代男人总觉得新一代男孩子扭扭捏捏，打扮的太柔美，于是说了这个词。

14.结局为什么不反思家庭教育呢？

两个受到家庭过度关爱/期望的孩子，一个杀人，一个被杀，另外4个被忽视的孩子心里始终有阴影，还不反思一下？

继续生，能教育的好吗？

15.吴越老师防空洞画外音简直梦回明明。

“人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情。

”——《恋爱的犀牛》16.这部剧有些像大卫林奇的《双峰》，仅在某些镜头摘取和情节流动上。

当然，没有林奇的佛洛伊德式形而上的东西就略显气质单薄了。

但这种感觉在国内剧里还挺少的。

17.如果创作者内心对区别于自身的人群抱有偏见和狭隘之心，那么创作的作品不论包裹多么复杂的外衣，最终人物的逻辑都是立不住脚根，打动不了人心的。

编辑根本对性少数群体毫无了解，全是偏见。

编剧也不爱笔下的人物，只是在利用他们身上的刻板印象来填补情节。

编剧没有爱与同理心。

18.视频抽帧：视频抽帧就是在一段视频中，通过间隔一定帧抽取若干帧的方式，模拟每隔一段时间拍摄一张照片并接合起来形成视频的过程（即低速摄像）。

相比单纯快进会有不一样的感觉。

视频抽帧效果经常会和我们常说的延时摄影、低速摄像被混为一谈。

二者的区别是：延时摄影是一种拍照方法，低速摄像是一种拍视频方法，而抽帧是一种视频的后期手段。

延时摄影本质上是间隔一定的时间进行一次曝光，并将每次曝光所成的像叠加（合成）在同一张图片上。

如果是胶片机的话就是一张底片间隔相同时间进行多次曝光。

19.全片都是出于压抑沉闷的氛围，导演故意营造这种感觉也没有很文艺，很高级，文艺片也不全是压抑到没有一个出口，就算是，也应该在剧情合理的基础上，而不是靠这种压抑氛围去填补剧情。

20.为什么八角亭只有六个角？

21.吴越和郝蕾是《恋爱的犀牛》第一任和第二任的女主角明明。

22.陈道明主演的电视剧《冬至》的取景地和本片一样：浙江绍兴仓桥直街。

23.安之若素[ ān zhī ruò sù ]：释义：遇到异常情况，像平常一样对待，毫不在意。

详细释义：安之若素 [ān zhī ruò sù]安：安然，坦然；之：代词，指人或物；素：平常。

安然相处，和往常一样，不觉得有什么不合适。

第二天宝小姐酒醒，很觉得过意不去。

后来彼此熟了，见瞿太太常常如此，也就～了。

◎清·李宝嘉《官场现形记》第三十八回24.《牡丹亭》是一个长达五十几出的作品，讲了杜丽娘柳梦梅从梦中相遇到结成连理的故事过程，而游园惊梦只是故事开始，杜丽娘春日游园，然后做梦梦见柳梦梅的这一小段。

昆剧《牡丹亭》，全名《牡丹亭还魂记》，与《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》合称“玉茗堂四梦”，也叫“临川四梦“。

”受寻幽爱静的道家理念的影响，汤显祖在这部《牡丹亭》中大量涉及神鬼异境。

剧中歌颂青年男女大胆追求自由爱情，坚决反对压迫。

体现出追求内心精神的完全超脱、绝对自由的道家思想。

《牡丹亭》是明代大曲家汤显祖的代表作。

明代话本小说《杜丽娘慕色还魂》为《牡丹亭》提供了基本情节。

《牡丹亭》与《西厢记》《窦娥冤》《长生殿》（另一说是《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》和《桃花扇》）并称中国四大古典戏剧。

我错了，错的一塌糊涂。

之前别人说无脑甜剧流行，中国没有好原创编剧，我还上去跟别人撕：那是资本不给人家机会！

但《八角亭》一出，我哭了：人家给了你机会，你看你到底写的什么玩意？

当时我看演员表还期待满满，根据去年爱奇艺迷雾剧场的好成绩，今年看来是要玩票大的啊！

结果看下来，我发现爱奇艺玩的是挺大的，请的编剧剧本写得一塌糊涂，剧情真的拖沓铺的大又讲不好；请的导演文艺片出身（我是看完剧去搜的导演）拍的悬疑片完全把握不住节奏，而且小清新的画面和悬疑也不搭。

你们懂那种感觉吗？

我相信你们懂的。

演员们演技还是在线的，段奕宏抽烟（虽然被p了）让我想起他当年夸王宝强是影视圈最会演抽烟戏的，但现在段奕宏也很厉害。

其他演员郝蕾、吴越这些我就不夸了。

只是觉得有些可惜，去年《沉默的真相》《隐秘的角落》让爱奇艺在悬疑剧里名声大振，但今年着实不行。

有微博花钱请水军的功夫，不如早日重视编剧的重要性吧，别白瞎这群好演员了。

也许因为鲁迅的文章，绍兴水乡之名早就已经天下闻名。

然而能用镜头的语言表达出水乡的氛围和风味的电影电视却仍在少数。

大部分电影电视不过是借用了一个水乡的壳。

那些故事放到任何地方拍摄，也毫不影响剧情的发展。

《八角亭迷雾》却并非如此。

尽管作为悬疑剧，本片评分不高，但我们仍然可以看到王小帅导演带给观众的惊喜。

导演选择绍兴作为故事发展的舞台应该经过了深思熟虑。

作为一个长年生活于此的绍兴人也真切的感受到了这一点。

在环境与剧情的互动上，本剧有很多可圈可点之处。

在2000年左右，陈道明为主角的电视剧《冬至》也在绍兴取景。

《冬至》紧紧抓住了绍兴水乡冬天刺骨的阴冷，将这种体感揉搓进陈一平复杂的人性之中，使我这个后来看这部剧的观众都感受到了发抖的人性的阴寒。

特别是陈一平在冬至日在仓桥直街的老台门院子里烧毁一切，埋葬良心与道义，从此彻底沦为疯狂的罪犯的片段令人寒彻入骨。

冬至日的寒与人物内心的寒碰撞在一起，曾经给我巨大的冲击。

如果说《冬至》里绍兴水乡冬天的寒影射了现实与人性的阴暗的话，那么《八角亭迷雾》似乎在努力将绍兴水乡夏天里闷湿、发霉到窒息的体感刻入每一个主要角色的内心。

雨是绍兴最常见的气象。

每一年无论春夏秋冬，雨与阳光所占的时日几乎平分秋色。

淅淅沥沥的绸状的雨似下非下，令人无法分辨雨雾之别。

这就是绍兴雨的特点。

雨一下，水汽蒸腾在空中，就成了自然的迷雾。

无数的老台门就在这样的雨中日渐显出岁月的痕迹。

因为雨，绿树愈绿，青苔愈青。

这原本是诗意泛滥的情景。

但这部剧却挖掘了雨的另一面：那种透不过气来的沉闷，以及迷雾中的可怕、危险和捉摸不定的气息。

它在用雨烘托悬疑恐怖的氛围，用雨表达每个人内心的愁闷，也用雨消磨人世间的愤愤不平，同样也用雨将一切真相掩藏。

雨在本剧中是一个重要的道具。

一切紧张和抑郁都在雨中撕扯。

剧组的拍摄时间是五月初至七月初。

这个时间段的后半程正是绍兴最典型的湿稠稠，黏糊糊的又热又潮湿的梅雨季。

所谓梅雨季，有人说是杨梅红时雨，也有人说是雨多到万物“发霉”之季。

阴雨绵绵抑或滂沱大雨是交织上演的常态。

玄梁一家就住在不断被梅雨侵袭的摇摇欲坠的绍兴老台门里。

梅雨时的闷热令人窒息。

而十九年前正是在这样的雨里，玄珍死在了雨中的八角亭水塘里。

从此梅雨时闷到发慌的感觉闷蒸在每个玄家人的心底。

十九年后当一切又重启之时，另一个角色又死在了这样的雨天。

雨由此成了表达危险和恐惧的符号。

十九年前，正是雨为玄珍之死创造了条件。

那个大雨天，丁桡烈才有了机会将被雨困在校门口的玄珍接到了自己的天堂。

玄家的其他人正因为没有在这雨里接到玄珍放学，从此在心底惴惴不安十九年。

这造成了玄家兄妹每个人都对那雨产生了一种痛苦的记忆。

玄梁每日如变态般接送女儿上下学；玄珠逃离家庭；玄敏总疑虑有鬼混缠身。

这都是每个人被那场雨改变的人生境况。

绍兴不仅是一个多雨的地方，更是一个多水的地方。

它河网纵横，湖泊成群，是迷人的水乡。

这种浙东水群的状态至今仍然没有因为时代的不断变迁而改变。

船也依然是绍兴平常短途出行最主要的交通工具。

对水网地形和船在本剧中意料之外又情理之中的运用是本剧最具神采的地方。

全剧最给我印象深刻的桥段并非案情最后揭秘之时，而是视频监控拍下的凶手在电闪雷鸣之夜划着乌篷船转移尸体的景象。

这一幕设计竟令我拍案叫绝。

这就是导演王小帅对水乡的独特理解。

这样的案情设计紧紧抓住了绍兴这座城市的魅力，可称得上是本剧在剧情设计上的神来之笔。

这段剧情在绍兴的斗门古镇拍摄。

斗门是绍兴著名的四大古镇之一，至今仍然保持了原生态的生活。

河流缓缓穿过长镇，两岸尽是并立的民居。

村镇上的小河往往联系着外部的大河大湖。

每户人家的河埠头上也都会停驻一条小船，以便能在水如此众多的地方，方便的到达每一处水路通达的角落。

每一条垂直河流的巷子的尽头都连着水。

这样的村镇是绍兴最常见的图景。

凶手将在巷子里杀害的人，装到停泊在小巷尽头的乌篷船上，再将尸体划出镇子，到大河上去抛尸。

这样的剧情设定是以水乡村镇的水陆格局和居民日常生活的合理性作为基础的。

另一个极端迷人的场景设定是防空洞的尽头竟然是城市河道。

周亚梅如何将尸体运到八角亭的，本剧没有正面表达。

但通过几个暗示，我们很容易可以推断尸体同样也是通过河流送出去的。

绍兴最有特色的水和最有特色的船衔接了第一案发现场和尸体被发现现场之间的空白。

水乡的标志除了河，还有桥。

剧中出现的八字桥、光相桥和广宁桥分别凑齐了宋、元、明三个时代。

它们也是被人们识别出绍兴之所以为绍兴的重要风物。

绍兴人走过的桥比路还多，剧中的角色亦如此。

错综复杂，曲折多变的古街古巷是绍兴古城的另一大特色。

《八角亭迷雾》对绍兴多种多样的街巷都有所表达。

阴阴的天空下，斑驳的台门外墙与街合成那种固有的绍兴味道。

原住民对古城的占有恰成了绍兴古城最大的口碑。

正因为人们的居住，每一条街巷都散发着它独特的味道。

玄梁买醉是在书圣故里西街拐角的丁来兴饭店。

那是一家私自编了一张绍兴十大名人菜谱的巷子口小饭店，也是本地人常去光顾的地方。

巷子在这个拐弯处有所放大，正好放下几张方桌。

玄梁就靠着石销墙自斟自饮。

他用电瓶车接女儿上下学的广宁桥直街正是广宁桥一带人家电瓶车进出的常规路径。

他在夜里从家里跑出来找女儿，打电话给田老师是在长桥直街。

街中心两颗交错合抱的大树是这条街一个重要的特征。

玄珠走在人流摩肩接踵的府山直街上。

虽然街道喧闹无比，但她内心的愁闷让它几乎忘却街道的喧闹。

这条街曾是绍兴府城最重要的城市轴线，它的末端连着古老的越王台。

在这条街上，每天都会有早市。

街市自司狱使前一直延续自越王台下。

浓烈的市井生活气息令人难忘。

玄家的包子铺设在府山横街的尽头处。

这在现实中是一家早餐店，旁边是府山老茶馆。

茶馆门口常坐着一位白髯老者，成为街道的一景。

在本剧中这位老者就扮演着生活中的自己。

这也是我之所以能识别出这家包子铺位置的标识。

剧情的设定和展开就是在这些迷人的绍兴街巷中。

不过出镜率最高的小巷是玄家门前那条。

地面永远是湿漉漉的一片，一如每个人内心那块潮湿的角落。

这段每一次去玄家都要经过的小巷是一个很奇妙的空间，那是人物内心与这个家之间的一段距离。

近或远都是内心的度量。

在短短的几步中，每个人物的性格和思绪在小巷里铺展给观众。

那段空间或者说那段被空间拉长的时间，是内心的一个独白。

最令人着迷的是本剧对夜色中小巷的捕捉。

很多时候，梅雨季里潮湿的地面并非由于雨，而更多时候是因为地面潮气上涌。

空气里也充满着薄薄的氤氲的白气。

我曾见过薄雾飘荡的夜里的府山横街，街尽头的府山好像真成了一座飘渺无根山。

我也曾见过仓桥直街背后环山河对岸的宣化坊静得只剩下人走过巷子后的地板松动声。

几乎完全没有商业的八字桥街区在夜里更是静得可怕。

在一个偌大的城里，现代化早已包围了一切，但在这表面的热闹喧嚣背后，你仍然能找到静得发慌的夜巷。

这便是绍兴的魔力、魅力与神奇之处。

夜里巷子口昏黄的灯光与远处的霓虹，和湿得漆黑的青石板地面混合成令人迷醉的氛围。

重重的迷雾也借着夜色中湿滑的巷子而更加凝重了。

在巷子的拐角，人们看不到的角落，在黑暗深处，又在发生着什么。

夜可以包裹一切，巷子也可以包裹一切。

当这两者结合在一起时，那也可能是凶杀案发生的现场。

417案就发生在这样的巷子里。

恐惧和不为人知的秘密就这样被夜色迷失，被巷子深锁，过后又被大雨冲洗。

环境不仅烘托情节，也将一切破案的线索销毁。

证据的毁灭，目击者的不明，都并不是凶手有意为之，而是雨、夜与巷的助力。

一切的开始都发生在静得可怕的一盏橘黄色灯光的夜巷里。

灯光反照了人性与巷子的深黑。

这便是本剧有意思所在。

除了上述具有特色的场所与剧情的结合之外，对戏剧的挖掘亦是本剧特色。

恰好，绍兴的嵊州正是越剧之乡。

本剧没有因为地方特色而将剧种类型进行更改可能是一大遗憾。

但《牡丹亭》对人物性格的隐喻显然是一个很重要的设定。

而昆曲在这一曲上更有优势。

昆曲学校的戏份都在嵊州的越剧之家拍摄。

它在嵊州城内的一座山上，周边有着复杂的地形。

作为昆曲学校隐蔽通道的废弃防空洞更是本剧另一妙笔。

这是丁桡烈的天堂，也是十九年前的第一案发现场。

掩埋在山体中的防空洞的地下感为未知和悬疑留下了可发挥的空间。

最后一集中，邢岷山在防空洞里的高能表演给观众留下了深刻的印象。

不断闪烁的灯光和看似无尽的线性空间将那种变态恐怖的气氛渲染放大到了极致。

《八角亭迷雾》虽然在剧情的设计上有诸多需要再斟酌的地方，但是我们也可以看到剧组在选择拍摄场地上的用心之处。

这并非徒然选择美丽的场景作为故事发生的背景，而是情节与风物的关联。

这令我们感受到角色存在的可靠性。

它们不是从雾里飘来的而是这片土地，这片水网生长出来的。

绍兴也因为这个故事而更添魅力。

它打开了理解水乡的另一个门孔。

因为年度最期待剧之一，看一段写一段，评论的时候起伏很大。。。

真情实感不专业话痨型---看完第一、二集之后---玄念玫线，小演员演技差了一点，角色应该是一个情绪压抑但又随时会爆发的女孩，想变坏但又有点底线。

这女孩子秘密不少，注意盒饭朱胜辉开始说过一句，你们玩我呢，证明她对朱胜辉做过些事情，才导致被纠缠，然后当晚有人跟踪她，警方前后问了两次都不说，后一次被吓到了依然不说，她应该是知道什么或者怕被怀疑，选择了隐瞒玄梁线，因为没有接到学昆曲的妹妹玄珍，最后玄珍陈尸八角亭边上的绿湖。

他看到长得那么像妹妹的女儿，天天接送，一直过度保护，看到纠缠女儿的小混混就一顿暴揍。

他跟朱文生，就盒饭他爹，有点私怨，被迫下岗，估计后面又要因为朱胜辉的事被认凶手。

所以案情从这边开始展开，我希望此凶杀案只是用来揭开19年前的案子，凶手不同个才好，如果同一个我觉得很难圆。

玄珠线，我女神虽然她胖了，演的角色一出场震碎三观。

为什么这个人物对和和美美的家庭氛围这么厌恶且想破坏呢。

她是玄珍的双胞胎姐妹，玄珍那个活泼开朗跟她一脸不高兴形成鲜明对比，我感觉玄珍这个角色其实不简单，有股子茶艺的味道，把我女神都茶歪了。

玄珍当初碰到的不是流氓，而是在八角亭等什么人吧？

昆剧团线，亚梅，玄珍，朱文生老婆，都在昆剧团呆过，但走向了不同的道，为什么朱文生一直要资助昆剧团，因为他老婆？

我觉得另有隐情，盲猜要么是泡妞要么就是有把柄。

田老师线，啧啧，一看就一股道貌岸然的劲，对女学生是不是做了点啥？

预告里藏了什么照片，emmmm，而且对念玫和木格的关系又很清楚，证明平时挺关注的。

我觉得这条线不是很重要，但会推动一部分剧情。

---看完第三、四集之后---玄念玫线，变得毫无意义，就是个别扭的小白兔，被家人宠爱被爸爸过度保护。

前面大段的追逐戏，被小混混纠缠，就是因为漂亮！

漂亮当然没有问题，问题在于，前面这小混混的纠缠戏码，看上去就像我不止纠缠你，我还要找你算账那种感觉，本来应该是个很不错的悬念伏笔，就这么平平无奇地被填上了？！

被老师跟踪，可能也是因为漂亮！

当然很多人猜，会不会是因为长得像玄珍，田老师跟玄珍有什么关系，导致田老师一直在偷拍，但我不抱很大希望，看后面剧情再说。

看到个吐槽，是玄念玫=悬念没，这梗说得太好了！

她对剧情最大的作用就是长得像玄珍，就是个工具人的存在，但戏份堪称女一。

木格线，这个角色设定其实比玄念玫要好一点，至少在推动部分剧情，有嫉妒心理的塑料姐妹花。

因为嫉妒人人喜欢玄，她就给富二代小混混通风报信，导致玄念玫被轻易找到，然后发生玄梁和小混混的冲突，继而导致玄梁有了杀人嫌疑。

因为嫉妒班上男生喜欢玄，她就散布玄念玫不三不四，当然这段灵感来自己玄念玫突如其来地说自己跟人睡了，然后又否认，这段剧情其实也挺莫名其妙，就是为了给造谣提供灵感吗？

然后因为这段造谣，玄梁去找木格虽然没找到，但给了木格妈怀疑玄梁的理由。

木格被大力调查的时候，谈及田老师，她隐瞒了什么，此处表扬大力，本剧唯一积极在破案人员。

玄珠，她没出现。。。

玄敏，她就是家长理短线，专呼袁飞处理家庭事件，还有迷信生娃，调解玄梁家的家庭矛盾，照顾老妈再找老妈，反正挺忙的，但跟案情不搭边，唯一搭边的就是神神叨叨，觉得被冤魂缠得全家不安生。

玄梁线，超爱妹妹的哥哥，追悔莫及的哥哥，没保护好女儿自责的爸爸，大段前三集回忆+做梦，真是本剧败笔之一，虽然他是主角，但这安排着实有点生硬。

然后呢，我感觉是编剧想安排他被人怀疑，第一次被怀疑杀人，唉呀，证据太明显解除嫌疑了，怎么办呢？

那就再被怀疑一次，木格失踪总是有关系了吧！

虽然实际没关系，但也得安排上！

这终极目的难不成是想逼他悬梁自尽？

另外木格妈看样子是玄梁前女友？

那木格是谁的孩子呢？

难不成是朱文生的私生女？

但按照这编剧的尿性，可能啥也不是，就一无效伏笔。

昆剧团，为了艺术而努力，非常努力，非常坚持，虽然对方让我作假证，但是我们还是有底线的艺术人。

大家都清楚，这条线其实蛮重要的，但还散在那里，硬生生排了很多戏，但对案情推动目前没啥用，非常独立。

朱家，除了定期出来不讲理闹个事，也没啥作用，戏剧冲突逻辑性不强，不够合理，单纯加点感情冲突，对推动剧情也没啥作用。

田老师线，确定他是跟踪人士，为什么跟踪，别告诉我因为漂亮，那还不如观众猜的走向有意思。

木格知道他什么秘密呢，为什么见完之后就失踪了呢，靠观众猜。

因为剧情发生跟案情推理大都没什么直接联系，线索太少，观众也很难推理猜测。

虽然他目前是案情主力人员，但我还是觉得他是个不重要的角色。

---看完第五、六集之后---刚看完，我觉得自己是自虐型看剧，为什么呢？

我不知道该定义这是文艺片，还是家庭伦理剧，还是迷惑悬疑剧。

先讲田老师线吧，为啥跟踪呢？

等灯等灯，哇塞，真的没其他意思，就是漂亮！

对美好事物的向往，我想拍个照；女主想要拍照，我就邀请她来宿舍拍个照；觉得女主太单纯，我想好好保护，所以跟踪，果然是不重要角色。

然后木格去哪里了呢？

问了一句，没问到重点，反正田老师觉得她不好，带坏念玫，至于对她下手没，啊，剧里还是不给线索。

总而言之，前面的伏笔又又又又平平无奇地把坑填了，用一段文艺青春期少女关怀戏。

今天两集的重点是玄梁，真是年轻气盛的愤青呀！

首先来一段当地自媒体叽叽歪歪说他是杀人凶手，然后他老婆第一反应不是去问JC亲戚，而是去质问玄梁，你要是真杀人了就赶紧去自首，你这么自责没接到玄珍，是因为当初跟木格妈搞关系。

然后剧中来了一段搞三搞四的画面，接下来就是年轻玄梁四处找玄珍剧情的回忆，对案情悬疑没有任何帮助，只能算是玄梁的心路历程吧，前面看了很多段，就一个意思，反反复复强调，深深感受到文艺片的气息。

接着玄梁冲动了，他暴躁了，他愤青了！

他去找木格妈算账，又麻烦到袁飞救他。

忽然梦到玄珍，想去给上个坟，疑似碰到凶手拜祭死者，这段我也很莫名其妙，凶手为啥来拜祭死者，还留下死者一枚胸针？

就是生硬地推动了一下剧情。

接着呢工具人玄念玫又被欺负了，玄梁继续暴走，找朱家算账，又进去了，又又麻烦袁飞救他。

袁飞你好辛苦哦玄珠回来了，跟亚梅打电话，总算连线上昆剧团线，然后就是她老妈讲到她恨玄珍，为啥恨呢？

恨了之后做了些什么呢？

再次埋下伏笔，观众猜去吧，就硬生生把玄珠往凶手方向引导，其实目前看逻辑是扣不上的。

玄念玫的戏份依然很多，但基本是无效剧情，跟玄珠抢床啦，然后被家长们各种宠爱啦，被小混混欺负啦，被老师喜爱啦，还有昆剧团老师惊鸿一瞥，觉得她是学昆曲的好苗子，想请她去学昆曲啦，反正就是人见人爱花见花开，但还要受到点莫名伤害的，惹人怜爱的少女。

玄敏，照顾老妈，还有前一刻宠溺侄女，带她去逛街，后一刻忽然来段悬疑的对话，就神神叨叨要在玄珍捞起来的位置祭拜玄珍，啊，这突如其来的转折，可能编剧当时脑子被什么撞到了吧。

昆剧团线，上面讲了，就是领导看完一段昆曲，受到表扬，鼓励找好苗子培养，然后丁老师马上想到了美丽的玄念玫，他们就去找玄念玫，碰到了凶巴巴的玄梁，然后尴尬转身。

这段的意义也不知道在哪里，传统文化是应该传承，可能是想表达这个？

下周不分析了，看的时候自虐，写的时候回忆一遍，再虐一遍，虽然年度最期待，但是我没法待它如初恋，我只想快进到12集，看个结局，早点结束。

大结局更新:看到后面真是不知所云，团圆大结局更是让我苦笑不得。

生不出孩子的夫妻一定要妻子怀孕才能幸福。

玄敏对玄珍心怀愧疚却从来没有为自己对玄珠的漠视和伤害而道歉。

把属于性少数群体的角色描写成一个变态，但对他成长中的挣扎却轻描淡写地一笔带过。

木格和朱正辉的刻画如此扁平，除了工具人式的出场，看不见他们的人物弧光。

悬疑推理的部分全靠金手指。

一部创作者自我感动的闹剧。

前两集观后感:目前感觉还是挺好看的，家庭里的微妙关系，越是亲密的人越是容易彼此伤害。

祖峰演的真好啊，看到玄梁在雨里接念玫，听着后面的人八卦着他妹妹的死，那一刻突然就共情了，也是这样一个大雨天失去了妹妹，所以更要牢牢抓紧念玫。

前两集信息量巨大节奏很快，而且人物关系交代的很巧妙，十九年前的案子穿插在其中，每个人都好像有自己的小秘密。

本来觉得段奕宏那个角色应该会是相对独立的侦探设定，但是他和玄敏那段飙戏让我感觉他也有很深的愧疚。

玄敏讲了两段一模一样的神神叨叨的话，一直强调两个人长得一模一样。

还有她两之间的问号感觉像是官博在剧透😂让我怀疑念玫是不是玄珍的女儿另外感觉玄珍和玄珠的关系有点像白皇后和红皇后，玄珍很会讨别人喜欢，但是反而衬托得玄珠扫兴以及不懂事。

所以我瞎猜玄珠那么叛逆那么恨这个家，是不是因为童年的时候玄珍犯了什么错结果让玄珠背了锅。

周末补了后面四集，念玫的演员演技真的不太行，而且有些剧情设定也太悬浮了，木格失踪都没有人关心的吗，念玫的人设也有点玛丽苏。

能让我看下去的还是老段郝蕾祖峰

1、这些酱油角色就是主创认为的“迷雾”？

田老师（吊诡好几集，有无任何推动作用？

）、朱省辉爸妈（毫无意义的存在）、木格和她妈（ 突然消失，突然找回），一个一个占用了本片三分之二的篇幅，没有贡献任何有价值的案件线索，对主线的推进，竟然用了一个排除法！

然后一个个莫名其妙的散场退出了。

2、玄家老大，妹妹19年前死的，她的女儿玄念枚18年前出生，按这个时间线，男主在妹妹的死讯下的一年内竟然好几步搞定了人生大事。

妹妹死时，他还在和木格妈滚床单，紧接着换了女友，结婚、怀孕、生孩子，一年内全搞定，这是怎样在心理极度冤屈、走不出阴影、备受打击下完成这一系列人生喜事的。

3、小警察办案，走进防空洞竟然害怕跑出来了，这么描绘人民警察的办案能力和心理素养合理吗，哈哈。

不过如果小警察走进去就发现丁团长的小房间，也就是第一案发现场，就真相大白破案了，必不能这么快，那又为何演这么一段呢？

费解。

4、结局迷雾散开，玄敏怀孕，就是最大的玄学，无力吐槽了。

认真说，这剧压根就不是个悬疑推理剧的本子，放到迷雾剧场真是邪了门了。

怀疑是小帅导演临时抱佛脚突击了好多剧本杀的本子，然后直接照着拍成了电视剧。

你看这样就解释的通了，开局每个参与玩家都轮番出场 每个人拿了自己的本子，但我就是有秘密嘿就是不说。

警察的作用不是为了查案推进剧情，他们就是参与玩家之一，查案能力极其低下，轮到他们发言的时候才磨磨唧唧挤牙膏。

玩家与玩家之间埋了暗线，但大多是迷惑线，反正也不需要警察去查，最后都是玩家自己交代（参考田老师线）玩家人设都不讨喜，但不重要，演出各怀鬼胎就对了。

这就解释了观感上的难受，人物出场和之间的关系不是靠查案推进的，而是一堆莫名其妙的情节和故弄玄虚的回忆。

比如木格妈妈上门来闹 说小女主跟男人关系不检点。

然而镜头一转 小女主妈妈的反应是怒斥爸爸“你跟木格妈妈啥关系！

”这是正常人的反应吗 不是！

但作为工具玩家之一，她就是要帮观众引出这层人物关系。

诸如此类的一堆，看得那叫一个难受。

6集看完 反正后半截真相是啥样真的不重要，编剧想让谁是凶手都行，逻辑说的通就行。

但咱是拍电视剧啊大哥！

还是悬疑剧，观众是需要跟着情节去抽丝剥茧的，而不是云里雾里看一堆有的没的废镜头，最后被告知一个看似“合逻辑”的结果。

这剧本杀的本子拍的电视剧 真的不行。

男主除了演技辣眼睛之外，我觉得男主是最正常的一个男主女儿，平时被跟踪，白天还被小流氓追逐骚扰，就这情况有父亲来接还不愿意还摆臭脸，晚上还敢跟人去蹦迪，非要送人头真的拦不住。

男主老婆，自己女儿发生了什么难道一点都不知情吗，不帮着老公保护女儿还说自己老公变态，这种妈…男主她妹，不能生育不去医院好好看看不行去做个试管也行。

相信算命这种封建迷信还怪自己外甥女长的太像自己死去的姐妹。

自己姐妹死于非命，哥哥担心自己女儿不是人之常情吗，也说自己哥是变态，服气。

男主妹夫，好歹也是一个警察，大舅子女儿失踪打了他一晚上电话愣是不接，第二天来报案也一再搪塞，把警察不作为表现的淋漓尽致。

段奕宏啊，我刚看着你在《双探》里，冰天雪地把被绑架到双塔的女孩救回来，有点反差。

警察终于认真起来办案是因为富商之子被人谋杀，太尴尬了。

前两集看完感觉全员智商跌破地板，看剧过程堵得慌。

三星预定，如是神剧，必改五星。