宝石之国

Flying between the old moon and the earth,飞行在弦月和地面之间，Cupid all arm'd; a certain aim he took丘比特全副武装，举箭瞄准At a fair Vestal, throned by the west,一位西方宝座上的美丽修女，And loos'd his love-shaft smartly from his bow, 轻巧地从祂的弓射出了爱之神箭，As it should pierce a hundred thousand hearts:期待它的威力足以穿透成百上千个心脏。

But I might see young Cupid's fiery shaft 但我却看见年轻丘比特的炽热之箭Quench'd in the chaste beams of the watery moon; 在似水一般月亮散发的圣洁光芒里淬灭。

And the imperial Votaress passed on, 而那位威严的修女继续冥想，In maiden meditation, fancy-free. 在她少女般的沉思中，心无杂念。

《A Midsummer Night's Dream》X 宝石之国

补了一下宝石之国（仅看讲解的那种），竟然有点可以理解99话这个剧情..法斯的悲剧，始于把自我意义建立在他人身上。

像法斯那样，将别人给的任务当作自己的目标，一点点失去自我，被各种外物替换，最终只能徜徉于空虚和迷茫。

毕竟别人的心境和想法是会变的，你倾尽全力去实现的他人之梦想，可能早在很久以前就已经被他人所遗忘。

其实法斯在为月人祈祷的时候仍然期待着自己能在他们心中留下什么意义，希望自己能被感激，可惜祈祷之后那些月人都将消散于无，是否会被感激也都没有意义了。

所以月人消散后，法斯可能依旧沉浸在孤独和空虚之中。

（不得不说真的是太惨了…月球上没心的月人们欢声笑语、衣食无忧，地表只留一个用记忆见证人类灭亡时刻的法斯。

）石头的出现才让ta意识到，只有先看到自己、相信自己、认可自己，才能得到真实的平静和幸福。

虽然这个结局（如果是结局的话）有点说教意味，但是我还挺喜欢的。

通往极乐世界的路上铺满了宝石市川的灵感来源于此，这句话的表现形式应该不会只拘泥于为月球上的宝石碎片，在剧情上的投射应该是在暗示：在被超度的过程中，宝石的牺牲是在所难免的。

而被牺牲的宝石不仅仅是被碾成碎片的那些，最重要的当然是法斯的牺牲。

作为最惨主角，法斯从当初那个一心想着融入大家的废柴小笨蛋变成了现在众叛亲离的疯狂复仇索命鬼（截止到漫画88卷），有些漫画的主角内心变化成长不太多（比如一拳超人，因为他一直都很强），但这部漫画，弱弱的法斯变化起来可谓是疯狂，我很喜欢，所以在这里总结下：→ 想要像其他宝石人一样组队战斗（实现自我价值，真正融入集体）→ 为辰砂找份合适的工作（证明辰砂的生存价值，帮助他）→ 拖累他人后渴望力量（自我独立并保护所有人）→ 南极石被带走后，法斯成长了（不仅是外形和力量上，多了对南极石的内疚和想要赎罪的执念）→ 想要知道老师和月人的关系（拯救被带去月球的宝石人，特别是南极石）→ 到达月球，知道了部分真相，打算策反宝石人（最终目的还是为了拯救别人）→ 策反行动和下地计划双双破产，法斯开始经历众叛亲离（躺了两百年后，还是挂心复活宝石人，也不愿牺牲无辜肉人一族）→ 下地和平交流失败，被分尸（法斯心态逐渐转换，从拯救到毁灭）→ 复活后回到月球（只想复仇，消灭地上所有宝石人）/ 截止到漫画88话很好奇市川会如何处理接下来的主角心理变化，王子也说过，宝石是最纯粹善良的。

那法斯的变化有违善良之意吗？

从拯救所有宝石人到摧毁所有宝石人，包括法斯的外形，看起来也是从善良到邪恶，我并不反感黑化设定，非黑即白绝对不是这部漫画想要表达的，邪恶和善良共存而非对立。

从法斯身上天然的善良来看，我很好奇什么样的剧情可以推动他从复仇中升华，回归初心。

接下来说一下我对其他角色的一些想法吧钻石：从温柔自卑大姐姐到病娇idol，我觉得这个角色还是立得住的。

最大的讨论点在于法斯躺了两百年，而当初关心他的钻石却没来看过他一次，虽然其他人也如此，对法斯的冷漠已经是日常。

但钻石的反差让许多读者失望甚至寒心，可是从钻石的视角来看，他在地球上的时候，没能成为最闪耀的那颗钻石，他十分需要被肯定被需要，照顾他人也是体现自我价值的一种方式，而他主动来月球也不是为了法斯，而是为了逃离弟弟，成为最闪耀的钻石，实现自我价值。

至于复活其他宝石人，支持关心法斯等等，都不是他最在意的，他心里有个洞，需要被填满，做idol时受到的关注和爱，是他的满足剂，当然，这个洞也只能由他弟弟填满才行，解铃还须系铃人嘛。

而法斯躺了两百年，对读者来说，就是一页纸，对角色来说，那就是实实在在的时间，钻石不自私也不坏，但他也不是圣母，他对法斯没有特殊的感情，在月球上放飞自我逃避现实而忽视了法斯是再正常不过的事情了。

辰砂：他终于融入了大家，在地球上的宝石团体摇摇欲坠之时，其实他一直都可以，他的毒液不是不可以被大家接受，只是没人真正看到他罢了，法斯是第一个真正看到他的人，因为法斯也很孤独也不被需要。

许多读者同样对辰砂失望，特别是她提出分尸计划后被表扬的一抹羞涩。

辰砂是聪明谨慎的，但在感情上却是十分青涩害羞的，对他来说，他最需要的是大家的接受和认可，而不是法斯的肯定，所以她会选择站在老师和集体这边，对现在的辰砂来说，法斯是敌人，但辰砂对法斯不是仇恨，而是很多复杂的情感吧，毕竟被温暖过，在乎过，也失望过。

黑水晶：从忠犬黑哥到恋爱脑黑妹，我对她受着体内郭斯特的控制感到一丝怀疑，虽然王子不是会说谎的人（也许？

），但他说着实话误导人的实力可是杠杠的。

郭斯特碎片的控制力有那么强吗，猜测可能更多的是黑水晶的心魔吧，虽然他的转变很走极端，但本质上他真的拥有自我吗？

也许只是依附的人换了，依附的状态也换了。

最期待的伏笔之一就是黑水晶很会演戏，期待他脱离王子，真正独立的一天。

帕哥：帕哥是真正独立的强者，他不依附于任何人，也没有任何执念，他对法斯有理解支持也有劝告。

如果他不经常掉线的话，估计作者就没有办法虐主角了（珍惜看见帕哥活动的机会）。

作为人气角色，帕哥和南极石都是又有实力又纯粹的角色，简直一个红玫瑰一个白月光，不过帕哥要聪明很多，南极石多了一点单纯的笨拙，毕竟帕哥那一声哥不是白叫的。

老师：闷嘴葫芦，一定是作者捂住你的嘴不让你好好说话。

王子：非常bug的角色，太厉害了，编剧本剧。

很期待看他吃瘪或者失算，毕竟现在的剧情基本上都是他策划的，真的是万事具备，只欠法斯。

很好奇他对法斯到底是什么样的感情，对如此纯粹善良的宝石，对玩弄于股掌之间的小白鼠，对寄托期待的救世主，王子我真的很想知道你感性的那面在想什么。

至于很多人讨论点王黑CP，我并没有被喂糖，也不觉得呕吐，只是想看看这两人到底是不是相互利用的关系，如果王子是真的爱黑水晶，那给我的冲击会超大，本质不相信这种极致理性心机超深的人会正常地 fall in love。

看看作者怎么圆吧。

再举几个疑点吧： 为什么老师对法斯格外在意？

为什么当法斯从月亮回来后询问老师时，老师守口如瓶（他看见了法斯的珍珠左眼后很震惊），而当法斯带着几个宝石人去月亮后，老师却向大家坦白自己的来历（说明这些话不是他说不了，而是不想说）。

如果法斯早一点收到老师的坦白，而不是一味的“我还是爱着你们的”，法斯也不会踏上去月球寻找真相的道路。

为什么月人会偏爱薄荷绿？

鱼眼石是？

南极石的来历，为什么他知道老师的部分事实？

他是月人的实验品吗？

总结一下，许多读者为众多宝石人对法斯的冷漠甚至仇视感到愤愤不平，为什么月球上的宝石人可以放飞自我逍遥快活，地球上的宝石人可以无视真相仇恨法斯，其实他们的态度才是常态，活在当下，得过且过，是多少现实人类的缩影，法斯的鲁莽和短视也是，但法斯真的无处可去吗？

如果换做其他人，就凭这双腿，法斯可以无条件地在月亮上获得肉族的崇拜和支持，他也可以放下一切，过上软绵绵的无忧无虑生活，但他没有，主角就是不一样，他是有执念和追求的，也是最善良纯粹的宝石人（请相信王子的眼光），被伤害到极致之后，期待他会做到什么程度吧。

最近宝石之国真的是火的不要不要的，随便打开P站就能看到许多二次创作，颇有种阿松火起来时候的感觉：原本根本就没打算追，结果发现大家都在看；一旦尝试后各种欲罢不能，就差去跟教练学珠宝鉴定了。

虽然大多数人不太适应3D动画，但谁会拒绝满屏的绝赞美腿？

一旦你点开了这剧，你渐渐又会被精致的制作吸引。

再加上敦煌乐团的卖力演奏，持续给大家带来惊喜。

但要说成功的最大因素，莫出于这独特的设定及剧情。

设定百度上一查一大把，我就不重复了。

那这个设定的成功之处在哪里呢？

1 拟人化 从黑塔利亚，到刀男舰娘，拟人化越来越普遍，也几乎总能火。

但是，拟人是方法，背后最关键的，还是人物性格的塑造。

如阿松，若从头至尾分不清六子，观看的乐趣会大大下降。

六子那几乎差不多的脸，让观众更能focus在他们的性格上，并被其吸引，感同身受，乐此不疲。

动画由于篇幅和预算原因，节奏常常快的好像有豹子要急支糖浆，表现力远远不及漫画原作的细水长流。

如果统计一下大家对动画最不满的原因，高居榜首的一定是节奏太乱、剧情展开莫名其妙。

在动画时间有限的前提下，拟人的优势就体现出来了。

因为他们都是原本生活中有的东西，有些设定即使没有在动画中展现，观众也会自行脑补。

这样，便相当于省了许多的时间来刻画人话性格了。

再拿黑塔利亚举例，当你看到德国的严谨设定，会不会想到青岛下水管道100年不坏的故事呢？

那即使动画只是干巴巴说了一句“我是德国，我很严谨”（这是个假设句），大家也会自行脑补这些生活中的例子，然后觉得这人物太精妙太有意思了吧。

拟人还有一个巨大的优势，在于剧外的联动。

一周一集的动画，很容易热情消散。

但当他们一直出现在你的身边，观众就是在不经意的扩展剧的内涵。

另外，其本体远远高于原作中的信息量也给了大家各种二次创作发挥的空间。

即使写出了一个原作中没有提到的设定，认可力也是大有保障，几乎不会跑偏。

（所以要打败阿尔泰尔，也可以不找妈，在其体系下创造一个拟人的形象吧！！

） 2 黑暗系自从巨人的大火，黑暗系风格的番就层出不穷，什么东京喰种，甲铁城，寄生兽，每季都一堆一堆的，谁都不能否认，黑暗系动画确实容易受到大家的关注（所以甲铁城才被骂的那么惨，期待太高了嘛）。

有人也许不同意，宝石之国风格轻快，画面明亮，怎么就算黑暗系了呢？

这得益于宝石们独特的设定。

假如把这些战斗场面移植到别的番剧里，高频出现的断手断腿，可以说是当季的“血腥”担当了。

而紫水晶兄弟被夹碎掉头，南极石被粉碎眼珠子掉出来，估计会被打满暗牧，本剧也离被禁差不多了吧。

3 井蛙式世界观这个是我自己编造的一个术语，专用来形容看到巨人后期的那种震撼。

（为了以防有小伙伴没看过漫画，我就不剧透了）。

这种世界观十分庞大，但与一上来就基本交代清楚不同，作者把外面的世界藏了起来，只是从“井蛙”的角度来描述。

观众刚开始看，以为井中就是全部的世界：宝石是好人，月人是反派。

月人觉得宝石好看要抓宝石们，这是一个磷叶石成长对抗月人的王道故事。

然而随着情节深入，我们慢慢发现自己只是在一个山洞中，我们习惯了的壁上的影子竟是外面世界的反映。

月人为何要抓宝石？

金刚老师的秘密是什么？

不同于一般作品慢慢揭露的处理方式，井蛙式世界观下，这些悬念都是一下子揭露的：磷叶石原来是什么都不知道，上了下月亮就全知道了……就如同跳出井底的青蛙，世界一下子全在眼前。

这种剧情的设置，刚开始的众多悬念，而大世界观揭露的那种炫目，都让人欲罢不能。

另外，看了那么多“井中生活”，习惯了这个设定后，一下子面对忽如其来的巨大信息，观众和主角的感受是非常相似的，容易产生代入感。

4 反派的处理我觉得宝石之国的反派处理是极好的。

不像一般战斗番里的反派，怪、丑、变态，总之就是异于常人，仿佛告诉观众，this is a 反派。

某种意义上这便是陷入了形式化的泥潭。

而宝石之国里的"月人"，他们美丽而神圣，出场时的BGM，竟如同天籁之音，在暗示月人大有来头的时候，让人下意识得思考，善恶真如自己原来以为的那样吗？

这一点与井蛙式世界观是吻合的。

正是因为作者之前藏着掖着，读者才笃定的在心中给角色大了标签，而后期的反转，便引人思考，善恶的界限，自己认为的世界是否就是世界本身的样子呢……另外，本剧的灵感来源据说来自于佛经中对极乐世界的描述。

极乐世界，人们脱离了痛苦，鸟儿歌唱，鲜花开放，连地上都铺满了宝石。

作者心想，人们确实得到了拯救，那对于宝石来说，这里是否也是胜景呢？

站在这一个大前提下再看此剧，更是心生“一个多吃多占的人对一个不幸者的愧怍了”。

当然，主角的成长等等，王道动画应有的点，本剧也是十分出色，加上近乎完美的制作，（和大长腿），也难怪我们在谴责月人行为的同时，也恨不得自己当个月人了……是的，我们都爱宝石之国！

看完宝石之国的番，我心情非常复杂。

我认为这不是一部传统的虐番，它的虐点不在于痛彻心扉的撕裂感，而在于一种宿命式的悲哀。

法斯一路破碎一路重组的过程很有具像化的意义，弹幕里一直哀悼着从前那个纯粹而温柔的孩子，而我却觉得这是必然的成长的代价。

但这个代价让人难过。

其实很多网友的评论比原作更加戳人，或许是因为法斯的经历引发了一些我们自己人生的共鸣。

把宝石拟人，又保留宝石易碎的属性，甚至加上失去身体就会失去记忆的设定，导致很多画面都具有很强的冲击性。

这是个很复杂的故事，每一方似乎都难以判定为“恶”。

但就动漫的12集来看，也是个没有完结的故事。

听说有漫画但是也不打算看了。

全篇最喜欢小南极。

宝石之国的故事是从地球经历了6次陨石撞击，人类作为古老的生物已经消失，地球上还剩下宝石人，蛞蝓阿xxx族，以及月球上的月人开始的。

月人想把宝石人抓去做成装饰品(初期设定），即使经常失败但也源源不断地坐着他们的莲花形小飞船来到地球攻打宝石人。

宝石人迎击月人奋力反抗。

同时也是主角磷叶石法斯从懵懂无知的小孩变成魔鬼(雾 的故事。

磷叶石是世间稀有的宝石，特性体现在法斯薄荷色透明的头发和明亮的薄荷色眼球以及指甲油上。

老师曾说“这是个善良的孩子。

”虽然在95话无论是磷叶石的美丽还是善良全没了。

那个时候法斯变成了全身破碎勉强黏合只剩一只眼睛的恶鬼。

心中只想让老师祈祷，超度月人，然后宝石人们再不用战斗，死去的同伴可以复生。

很多人看完《宝石之国》会说，“快逃”“不要靠近宝石之国，会变得不幸”“哈哈哈哈太好看了！！

全死光了！

(又疯一个”这样的话，无不在暗示新的观众，这是一部无尽悲伤的作品。

魂，肉，骨，分别象征着月人，蛞蝓阿xxx族，宝石人。

作者年轻的时候在佛学中学学习，她在课上学到“在极乐世界铺满宝石的大道上，所有人都会被超度，得到幸福”(大致意思，她想，那么谁来超度被踩在脚底的宝石呢？

于是她后来创作了以宝石人为主角，以及充满神性，佛教宗教意味的《宝石之国》。

法斯在一次次的事故中(也可以说是菠萝王子下的套 中，更换了新的玛瑙贝壳双腿，合金银手臂，青金石的头，以及最后一话砍掉辰砂的头在体内注入朱砂后，集齐了佛教七宝，成为了人类。

这时候她的伙伴，老师都已经成为了月人过上了幸福的生活，只有她还要经历万年，去成为新的超度机器，好用来代替坏掉的金刚老师。

听起来甚至有一点像西西弗斯。

停更将近一年的今天，人们依旧记得95话的最后一幕，法斯跪倒在地，她头上的黑字写着“万年幸福”。

Anyway，虽然法斯这么惨，但是我依然觉得宝石人的生活十分令人羡慕。

他们没有父母，没有家庭的概念，没有所谓的人生责任。

唯一要做的就是抵御月人入侵这一项工作，成功了就回家，不成功被抓走被磨成粉就好了。

总的来说责任是很淡很淡的。

不用吃饭，不用买新衣服，不用努力挣钱维持生活。

法斯想发疯也能发疯，几乎没人拦着她 。

钻石讨厌弟弟黑曜石甚至还能离开去月球做偶像。

所以菠萝王子对法斯说“你们的老师给了宝石人最好的东西，就是自由。

”

前天才开始看的，熬夜补到了第十一集，今天一大早赶到图书馆，无视自己的三千个单词和四个paper，愣是用一上午补完了第十二集和漫画。

看完之后心里怪怪的，一时无法告诉自己成长的代价究竟是否值得。

亚当与夏娃偷吃苹果获得智慧，但因此也获得了七情六欲，不再圣洁，遭到天罚。

磷叶石有了玛瑙做的双腿，合金的手臂，心智上也不再是那个又笨又人性又胆小的小孩子。

在他的脑袋里，多了南极石的游魂，多了憎恨，多了猜疑，多了为达到目的而不惜用尽一切手段的马基雅维利式的可怕的勇气。

于是作为代价的是，他失去了以前那个无知，但是永远充满着希望和乐趣的人格。

他开始学会撒谎，学会用不再单纯的语言将自己包裹起来，在一个所有宝石都真诚待人的伊甸园，开始躲避，开始隐藏。

我看得不是滋味， 不仅是为了以前那个可爱的法斯而感到惋惜，我伤心，另有一部分是心疼镜像中的自己，在走向成人的这几年中，我得到的，与我失去的、那些永远不可能再装回身上的东西。

看着那个用不同材质补救自己的人偶，甚至最后连自己的头颅、自己的样貌都丢掉的宝石，我在想，自己是否也已经是这样一个伤痕累累、不伦不类的，所谓的“文明人”。

动画最后一下戳动我的画面，是磷叶石面无表情地拿着刀从水边走过，脚边一闪而过一年前那个天真、无知但却永远快乐的自己。

那影子盯着水面，笑着，一双水灵灵的大眼睛扑闪扑闪得发光。

他看着水中的倒影，一边喃喃自语道：“迷人、漂亮、又帅气”，那无忧无虑的样子，仿佛像夏天还很长，凛冬从未来临。

比较不喜欢的两个点首先是为什么默认性别男啊？

我只能接受全员无性别，以及如果设定是女性又会别有风味的好磕；磷叶石前期性格好讨厌，我已经厌倦这样脸谱化的冒失不努力型主角角色了，所以导致后期转变太过突兀，也没太刻画跟南极星的情感升温，就觉得铺垫没做好。

但总的设定很喜欢，大家很像（就是）一个亲密的家族，像可爱的一个班的同学，老师虽然爹爹的但其实是母亲型角色，是这个集体里所有人的爱的子宫，所以即使知道他和月人有各种隐秘关系也无法做到厌憎甚至不敢去求得真相，但主角身上的求真性（我很喜欢这一点）注定让他像利刃一样破开迷雾，成长型英雄主角故事相比战胜我更喜欢看求真，追求真理；辰砂好像阴暗小女同跟主角很配嗯嗯磕死我了；钻石和圆粒金刚石也很配我磕死了，放手才能得到啊老祖宗流传的磕理；活着的人都在努力记住离开的人我流泪了，大家是友人和挚爱的活墓碑

虽然漫画也算声名在外，但就目前这12话来看还是很美妙的嘛各色宝石华美又可爱，脆皮又飒爽。

制作又精良，故事又有趣，画风不仅干净唯美，辨识度还高（宝石人头身比就罢了，腿其实可以稍微短点的，那腰窝就离谱，想在上头支个茶盘喝茶）。

世界观似乎庞大，目前只拉开一角，但骨肉魂的设定已经充满恶意。

学校的巨构旷美而充满神性，和月人柔美的佛性互为对冲，虽有科学侧的“世界起源说”，但我总怀疑这是个披着SF皮讲宿命轮回的故事。

尤其宝石人领袖金刚石老师，那退敌的手法，那一身的袈裟！

总不会是“金刚般若波罗蜜多”的那个金刚吧（内心恶寒）……另，月人看外观倒也祥云皑皑、瑞气腾腾，就连被打杀，也是直接消散不见血污的，相当清净无垢，偏偏就恐怖谷效应拉满了，越登场越异质。

尤其那些超大只莲藕，横截一出，还真就字面意思的内藏诸宝（石）啊……空有不二一心三藏什么的要打人好吗！

如果说手冢治虫认为“动画的魅力在于变形”是偏向赋予自然万物人性的话，那么市川春子可能是反过来的，她更喜欢赋予人非人感亦未可知。

宝石人亦如此。

乍看之下世外桃源天涯海角，山中岁月容易过，实际上当永生种的设定被甩出时，顿觉月人狩猎亦有必要。

看似纯美的日常里隐隐有恐怖流动。

毕竟它们都有感情，光凭“工作”锚定意义怕是不够，而两位数的个体甚至难以被称为种群（就是说它们那些边边角角的生活方式到底怎么涌现并流传下来的啊，可真是个谜）……嘛，不管怎样，废物小点心Phos的升级之旅看来就是多种矿物质融合了，但在下还是比较喜欢开场时，年轻的博物学者天真轻浮的样子。

所谓少年不知愁滋味……得得，过段时间老老实实撸原著呗。

这是一部集合了二维和三维动画各自优势的惊艳作品。

一般二维动画的繁琐之处在于角色的修形，清稿，上色等等。

而优势在于对现实的提炼，人物动作上的提炼，似是而非地对空间背景进行戏剧化的处理。

一般三维动画的繁琐之处，我认为恰恰在于对空间环境的构筑上。

如果是固定机位，三维动画的背景成本要么比二维动画高，要么省钱但非常难看。

而其优势则在于角色动画流程容易控制，能空出精力集中在本质的动作表演上。

又由于本作是三维渲染二维的体裁，画面被压缩的信息量有利于使人物动作也维持在有限动画的冷静克制状态之中。

（ps：出于个人的好恶，一直觉得众多三维动画的全补帧运动非常油腻，缺乏提炼。

某些低劣的动态捕捉则还完全停留在省钱的层面，难称艺术）而本作的三渲二技术可以说趋于成熟，避开了很多繁琐之处，抓住了动画美学的某种本质。

日本动画在三渲二方法上一路走来，从日本动画人实验短片，到《希德尼娅的骑士》，《乐园追放》，《亚人》，《Blame！

》等等，道路并不平坦。

抛开剧场版的动画片，《宝石之国》作为TV番剧，其在有限的成本下终于让人物表情动作丰富栩栩如生。

文戏武戏的分镜很精彩，静态的构图充满构成感，动态镜头移动也安排巧妙，这是三渲二的框架下才能以较低成本办到的。

我可以不负责任地说，这部动画所昭示的成熟三渲二技术，预示着未来5年日本TV动画的一次复兴，并且会逐渐深远影响中国南方三维TV动画的发展。

由于原作漫画本身优秀的素质，剧情和世界观都颇有意思。

我并没有往下看漫画，姑且俗套地猜测月人就是宝石们的最终形态。

似乎宝石活太久就会像老师一样变成和尚大光头，和尚的究极进化不就是菩萨吗。。。

月人就是菩萨造型啊0o0。

而第一集也反复提及存在的意义，永生的轮回和无奈等等。

这一定是一部存在主义巨著！

存在就是一切，一切为了存在