欢迎光临

中国电视剧现状，包工头娶上白富美了，门卫娶上白富美了，农民工娶上白富美了，保安娶上白富美了，修车工娶上白富美了，渣男娶上白富美了……反过来说，白富美看上包工头了，白富美看上门卫了，白富美看上农民工了，白富美看上保安了，白富美看上修车工了，白富美看上渣男了，羊看上狼了，鬼看上人了……

《欢迎光临》这部剧，用了总量约十一对左右的CP对照组，从各个角度共同论证了本作的主题——欢迎光临——以温柔和诚实尽可能聆听与关照自己的内心，同时以开放的态度信任他人、理解他人、善待他人、宽容他人。

如果有机会，请暂且排除距离、阶级、利益、成见乃至仇恨、生死这些外在条件的干扰，敞开心扉，相信生活或许还有另一种可能。

这是一个既不回避现实，同时也非常理想主义的浪漫主题。

跟那些千篇一律从欲望出发却逃避现实的甜宠式虚无浪漫有着本质的区别。

或许也正是因为这样的主张，才对很多尚未展开人生就已对世界绝望的观众形成了冒犯。

先来看看本剧是如何通过角色来阐述主题的吧——首先，头号主角张光正是整个故事的起点，客观上影响了大部分主线人物的人生轨迹。

他是奇迹的开启者，同时也将是与自己与世界和解得最滞后的吊车尾选手。

这是一部描写成长的作品，既有现实成分，也有浪漫成分，成长线上有五对CP，他们共同展示和论证了整个作品从“负价值”走向“正价值”的过程。

分别是：1.张光正X郑有恩2.陈精典X豆子3.王牛郎X佟娜娜4.郑有恩X柳美莉5.孙总监X三兄弟相应的，在这条现在进行时的主线之外，还有两大组CP分别从正向和反向论证了作品的主题。

反向论证对照组也分为五对儿——1.郑有恩X烤栗子者2.郑有恩X徐斌（其实这对儿后来也在某种程度上达成了和解）3.王牛郎X九斤4.佟娜娜X虞鹏5.柳美莉X有恩爸而绝对正向的终极CP只有【孙阿姨X杨大爷】这对——确切说，是【孙阿姨】。

在本剧里，孙阿姨是唯一在人生中，始终无条件贯彻着自身对于爱与生命的理解与信仰的人。

是本剧女神TOP1的存在。

当然，这并不是在说，所有人都必须像孙阿姨一样活着，只是向大家展示，生活中是有人心甘情愿以这种信念活着的。

大家千万不要害怕。

如果你的生命里出现了一个杨大爷，你是可以走的，别紧张。

区区电视剧还绑架不了人。

现在具体来分析一下这些对照组，每一对承担的论证角度和功能吧——

三组十一对CP全方位论证主题成长线中最大主CP张光正——相对于其他角色，这个角色在感情阅历和现实生存阅历方面几乎是最懵懂无知的一个。

这种无知、不成熟，不仅体现在阅历方面，也体现在自我认知层面。

而在此方面的成长（包括暴露问题到修正和解决问题），也是贯穿全剧始终的一大主线。

正因为足够无知，所以张光正也最为勇猛，最敢做白日梦——几乎是创造本故事奇迹初始的唯一人选，完全“舍我其谁”的存在。

张光正创造的奇迹，放在故事里看，最初包括他自己在内的所有人都无法预言此事能成，甚至都觉得几乎不可能。

但看到行将结束的剧情发展，我认为他能够成就奇迹，一方面确实是误打误撞的偶然，另一方面也是阴差阳错机缘巧合天时地利人和的必然。

成就奇迹的概率是有限的，而合适的条件，让张光正撞上了。

但同样的条件，把张光正换成另一个人，甚至更加优秀更加完美的人，未必能成。

（插播一句：成就奇迹的所有条件和因素之中，当然也包括了张光正最初的谎言与冒失。

这不是鼓励观众说谎，也不是在表达说谎是正确的。

仅仅是说，成就一件事，必然包含无数偶然与必然的因素。

事实上很多传奇故事，都是从谎言开始的。

）所以，张光正的无知与幼稚，给论证本剧主题带来了第一个正面的条件与素质，就是【勇敢】。

当然，因为此人位居成长线，所以他的很多属性同时也埋下了负面价值的必然隐患。

例如近期的自卑和懦弱，也正是他原本的“无知”所带来的，因为初期他对自身和生活的认识十分浅薄盲目乐观，所以真正进入到相处阶段，遇到几个事件的刺激，其人格隐藏的核心问题就浮现和爆发出来，而此前他并无充分准备，以至于被自身的脆弱打得措手不及、溃不成军。

这也是成长线上的角色最终必须直面和解决的问题。

这几集的张光正，正处于这个时期。

话题拉回来，继续谈张光正为论证本剧主题自身所附带的正向价值——除了【勇敢】，【持之以恒】【百折不挠】以及【善良】【诚恳】【朴实】【有趣】【同理心】等等，也是他能成功打开女神心扉让他们彼此都能“欢迎光临”的必要条件。

注意，这些因素促成奇迹的达成，是有特定前提的。

并不是不分对象所向披靡。

归根结底，这段感情讲述的是张光正和郑有恩两个人之间的事。

而不是“追女必胜法则”。

误打误撞的张光正，在各种偶然必然的因素促成之下，实现了本剧众群像传奇故事从0到1的突破。

使得几位主线角色命运的齿轮都转动起来，功不可没。

同时也成了“起个大早赶个晚集”，在和解之路上“大器晚成”的吊车尾。

说到这里，就要谈谈郑有恩为论证本剧主题所提供的价值了。

从起点来看，作为被追求的女神，郑有恩的位置是被动的。

但实际情况是，虽然张光正尽力行使了追求女神的主动权，真正掌握生杀大权的还是郑有恩。

同样还是这个张光正，同样还是那些行为，把时间稍微提前一点，这个奇迹的达成基本没戏。

郑有恩能够给予那样的张光正不止一次的机会，而不是一棒子打死，跟她之前两次失败的感情经历有着必然的联系。

在成长之路上，郑有恩比一无所知的莽汉张光正早就提前迈出了重要的几步。

那几年她虽然选择了较为封闭排外强硬的处世态度，但对于自身的状况、诉求，识人能力，她比张光正要【清醒】得多。

只要一个契机，她确认了自己的选择，她就会更加【独立】【豁达】地面对自己的选择。

而这样的正向价值，是成长期中的张光正所不具备的。

所以【清醒】【独立】【豁达】是郑有恩角度为论证主题提供的正向论据。

张光正郑有恩这对，除上面提到的正向论据之外，也展示了一种可能性——就是在世俗眼中，两个【收入和阶级有差距】（具体到这一对，女强男弱）的人在一起，能不能有幸福的人生。

虽然剧还没完，但我相信主创给出的答案是肯定的——只不过他们必须面对和解决这个已经对他们的关系和幸福带来伤害的问题（主要是张光正要解决）。

当然，这种肯定并不等于主创认为理想结局是唯一的正确答案。

事实上，很多作品在这个问题上都表达过绝望的态度。

这谈不上对错。

只是两种主题。

在现实里也都客观存在。

只要创作者逻辑自恰就没问题。

下面说陈精典和豆子——这对CP基本上处于同一阶层。

所以他们之间的成长跟郑有恩张光正那对也不一样。

体现出来的正反向价值也不相同。

相对来说，他们身上附带的价值更加简单清晰。

实际上就是【认知自我】和【踏实奋进】，以及不是那么明显的【独立】精神。

豆子在这个角度代表的是正向的价值，而陈精典则承担了由负转正的成长线功能。

对比本剧主旨，陈精典提供的反向价值是【虚妄】【自大】与【逃避】，以及对豆子独立奋进的排挤与打压（反过来，二人分手之前，豆子对陈精典也有强加期许的表现）。

如此一来，本剧的主旨就可以再加上【自知】【踏实】【努力】的价值。

接下来，轮到【王牛郎X佟娜娜】这对了（呼，喘口气）——先说王牛郎，王牛郎这个人为本剧主旨提供的反向论据要从他和九斤那段关系来看。

他和九斤结束后，这个人的成长才开始。

王牛郎这个人，跟张光正陈精典都不一样。

他待人温厚，人情练达。

如果说张光正对他人的共情是始于本性中的善良和热情，有时还需要一些情境的刺激。

那么王牛郎除了善良，则更多是低微的出身和底层生活的历练所带来的悲悯。

相比张光正，他更加细腻平静，但也有着更加深邃的绝望和被动。

他不敢直面自己的需求，也不相信这个世界有人会为了和他在一起而付出。

因此当他鼓足勇气对九斤表白，九斤的“通知”在他看来，就是对他的追求判了不可上诉的死刑。

他不相信自己也是一个有资格争取的人。

他的【自轻】与【绝望】就是他真正的命门。

在某种意义上，佟娜娜跟王牛郎是一样的人。

只是失败的婚姻让她先牛郎一步看清了自己。

她的【勇敢】跟张光正早期那种带有盲目乐观底色的【勇敢】不同。

她所体现的是【主动】与【争取】，以及【无畏】。

当她迈出去这一步，下面就看王牛郎的了。

第四对，【郑有恩X柳美莉】这对母女关系，也承担了亲密关系的一条成长支线。

这段关系本来是很僵的，抛开张光正不谈，导致这段关系得以松动的核心人物是柳美莉。

是柳美莉的【沟通】与【求助】，开启了这段关系冰融的希望。

当她自己无力化解问题时，她选择求助，寻找另外的可能性，直到桥梁建立起来。

问题终于有机会被处理和化解。

两点缺一不可。

第五对，孙总监X三兄弟孙总监和三兄弟之间关系的成长，是从有人先迈出第一步开始的。

作为一个孤独的上司，孙总监明明是一个好人，前期却被三兄弟讨厌。

这是因为他们相互之间都没有【打破成见】。

而是介于上下级关系，将【敌意】展示在外。

以至于彼此长期无法建立信任。

因此，【善意】【信任】【打破成见】是他们这组CP提供的正向论据，【敌意、恶意】【不信任】则是他们提供的负向价值。

当他们愿意以信任看待对方时，他们都看见了彼此身上的好。

一个不再被误解，不再孤独——而另一方，也能从对方的善意与帮助中得到更多。

成长线论据理完，下面再说反向论证组——首先是郑有恩X烤栗子者这个最终没能走下去且给当事人带来巨大伤害的失败关系，提供的负向价值主要体现在郑有恩身上，虽然剧中没有明确展示，但各种线索表明，郑有恩在这段关系中，应该是过错更大的一方。

如果错在男方，郑有恩不会是那种反应。

而当时有恩提供的负向价值，大抵躲不开【自私】【任性】【冷漠】这几个关键词。

当然，这段挫折也为有恩后来的突破与成长作了充分的铺垫。

让她成为先张光正一步走向成熟的人。

再说【郑有恩X徐斌】这一段其实归到成长线那一组也是可以的。

虽然他们没有复合，但体面的分手、各行其道也是一种和解。

我认为徐斌这个角色主要的存在价值还是用来塑造郑有恩。

他向观众揭示出郑有恩真正看重的价值是什么。

同时也传递出本剧的主旨之一，【财富与阶级】未必是决定亲密关系质量的重要准则。

至少在郑有恩这里不是。

之后二人体面的分手（和解）也展示出一种成长，就是郑有恩不再那么非黑即白，她不会再让一个犯过错或者有瑕疵的人成为自己心头的刺——放过别人也是放过自己。

那是一种【宽恕】。

而徐斌坚持要做完好人再干干净净地彻底分手，实际上是一种【自我救赎】——不管我们是否看得起那样的救赎，但对他来说，那是重要的。

【王牛郎X九斤】王牛郎在成长线中为本剧提供的反向论据，在他与佟娜娜那组CP里已经梳理过了。

不赘述。

这里说说九斤吧。

实际上九斤这个角色的对照关系，既可参照张光正，也可以参照佟娜娜。

在烧烤店小妹九斤看来，“王哥”和自己也是有阶级差的。

但她既不会像张光正那么鲁莽，也不会像佟娜娜那样强势。

九斤这个角色的存在，拓展了整部剧的格局和深度。

让这部作品不仅仅只是一碗理想主义者的正能量鸡汤，它也对那些囿于阶层而难以为自己创造幸福，最终只得随波逐流的浮萍般的人生，寄予了深深的同情与悲悯。

九斤在这个故事里是最边缘的主角。

主创们用她的命运展示出一种更为残酷的人生——在她的世界，她是如此孤立无援，周围没有可仰赖的同伴，仅凭自己的辛苦与努力，也无法创造什么条件与上升的渠道。

甚至连回家和不了解的人结婚这种前途未卜的悲哀决定，都只能默默作出。

她不相信奇迹。

也不认为自己有其他希望和资格考虑别的选择。

这样的无奈与绝望，在现实中也血淋淋地存在着。

或许除非她拥有本剧所有正向价值的集合，才有可能改变自己的命运，得到某些人唾手可得的东西。

【佟娜娜X虞鹏】虞鹏……算了，懒得说。

佟娜娜在这段关系里所提供的反向论据是【恐惧】，她的不清醒与纵容，都是源于自己内心深处的恐惧。

她认为自己不是一个值得爱或可能被爱的角色，所以她患得患失。

抓到一段关系，就尽力去挽留。

哪怕充满漏洞，也要抱残守缺。

【柳美莉X有恩爸】这对CP过去的失败案例提供的负向论据是【放纵】，与之相对的，是柳阿姨后来的【珍惜】与【救赎】。

终于说到本剧真正的TOP1女神孙阿姨了！

孙阿姨啊孙阿姨，你就是这部剧主旨的定海神针！

是《欢迎光临》的最终兵器彼女！！

有恩女神不够，那就只有出动这枚定海神针才能把吊车尾张光正的臭毛病治好了！

孙阿姨是本剧人格最强大的存在。

当然了，这并不是要号召大家都去照顾没有行为自主能力的老头，而是说，孙阿姨的精神值得学习。

那么孙阿姨为本剧提供的正向论据到底是什么呢？

我认为，是【信念】。

没有【信念】，前面所说的一切正向价值，随时都可能烟消云散，全军覆没。

有了【信念】，人才可能问心无愧地活着。

好了，重点CP都讲完了。

来总结一下本剧主角们从各个角度为本剧主旨提供的正向论据吧（看完这个，如果还有人因为不喜欢张光正，就认为编剧三观不正，那我们也实在是聊不下去了）。

最后，回到剧名，我问自己，什么是《欢迎光临》？

我想《欢迎光临》就是以下的品质吧——【勇敢】【持之以恒】【百折不挠】【善良】【诚恳】【朴实】【有趣】【同理心】【清醒】【独立】【豁达】【自知】【踏实】【努力】【主动】【争取】【无畏】【沟通】【求助】【善意】【信任】【打破成见】【宽恕】【自尊】【救赎】【珍惜】【信念】！

决定看《欢迎光临》最初是因为白百何和黄轩，当然最主要是白百何。

没想到最开始几集就没她几个镜头，加上有几个纯粹音乐+剧情的mv片段，我气得连连快进。

看完了，我觉得还蛮好看的，6.5让我觉得可惜了的那种。

我觉得郑有恩真的非常好，直爽又真诚，有分寸和距离感。

她说她和张光正在一起就是觉得他脸好，图一乐呵，俩人自己养活自己就行。

啊真不错，谈朋友就是要开开心心。

但她也遇到难题，比如巴厘岛不能想和男朋友去就和男朋友去。

电视剧的最后只是讲到张光正和郑有恩在一起了，但张光正要去国外培训，郑有恩好像真的准备考乘务长了，他们最后会结婚吗，没讲，又或许是讲了我没注意。

于是再讲到张光正，他前期好多举动真让我两眼一黑，比如那个握手和强吻（？

），幸好给他配的cp也不是什么“善茬儿”，报复回去了。

也感谢黄轩的演技。

他追郑有恩的时候真就是傻傻对人家好，也不注意方式方法，比如那个榴莲蛋糕和砸车子，不过作为张光正这个人物真的一点不过。

顺便一说，男女主坐在车上的亲吻拍得很浪漫。

如果我现实中碰到这样的人肯定躲得远远的。

张光正追人的历程离不开广场舞阿姨，广场舞阿姨是这个剧很重要一条线，男主追人水平的提高、一些人生感悟的表达，都靠这条线。

这么安排很巧妙，又不离生活太远，又让情节很流畅。

我的第一个泪点就贡献给了正式比赛那一整个舞蹈，看阿姨们在那儿跟着《潇洒走一回》跳舞，完全不用刻意煽情就让人有鼻子酸酸的感觉。

孙柳两位阿姨的队长之争、一位阿姨的突然离世、孙阿姨陪老伴儿住进养老院，围绕广场舞队的情节，让人觉得真实又堵得慌——因为生活中这些变故真的太有可能就这么猝不及防地发生了，一联想到就觉得害怕又悲伤。

孙柳两位阿姨是剧里的正能量代表，真能在一定程度上激励到剧里或是剧外的人。

最后，《潇洒走一回》这个歌太贴合主题了，起先只是觉得广场舞用这首很符合阿姨审美，后来渐渐发现和剧里生活的主题也是完美契合。

孙总监也是推动情节的一条重要的线，他看人很准，也是一个很好的领导，张光正和陈精典的上进都离不开他。

后期生病虽说是为了情节需要但很令人伤心。

再说到努兰F4剩下三人。

王牛郎竟然是主要角色里相对最正常的角色。

他对自己的职业是真正的发自内心的喜欢，所以他也不会低看自己（当然遇到喜欢的人还是会自卑吧，这也正常..）。

陈精典是另一个我在现实中碰到会躲得远远的人。

他也和张光正一样有很大的大男子主义，而且自以为是得很。

他考上研究生之后会有所改变吗？

豆子是努力上进的人，她说她不能为陈精典的未来负责，只能为自己的未来负责，说得真好，未来必然是要尽力掌握在自己手里。

豆子也是真温柔，能为陈精典做这么多，做菜洗衣熨衣。

如果故事再继续下去，豆子一定会有很好的发展。

主要角色还有一个佟娜娜。

她是那种内心不自信、拧巴但又事实上优秀的人，我和她还有点像（不是说自己很优秀的意思）。

最后佟娜娜成功考了阿航、和王牛郎表白并在一起了，所以说她也逐渐变得自信，这个成长也是我希望自己习得的。

还是说回了自己身上。

虽然我前面吐槽了mv片段，但不得不说好几个配乐和镜头配合得太不错了，没记错的话就比如男女主亲吻的那一段（打光也很浪漫），还有些不太记得了。

一开始女主一出场就会有的专属女声英文歌也很好听，再就是前面说过的《潇洒走一回》。

我看的时候还担心斗舞柳阿姨成功，后面都要听《咖喱咖喱》了，还好没有。

《好嗨哟》挺土的，但也和情节契合，就是我不喜欢罢了。

一些喜剧情节效果很好。

《欢迎光临》的一整个主创确实水平很高。

看有人说这个剧就是暗戳戳宣扬家庭生活幸福，仔细想想也确实。

虽然也表现了像佟娜娜和她前夫、陈精典和他父母那样的生活，但主基调还是温暖向上的。

不过遇到对的人怎么也会快乐的。

写到这儿又想起孙阿姨，有点难过。

导演是正午阳光名导李雪，代表作有温州一家人、北平无战事、琅琊榜等，几乎部部是神作的导演，题材还是这几年很受欢迎的社畜生活轻喜剧，还没播出，就期待值拉满。

开播以后，开头就觉得有点无聊，没看了。

但没播几天感觉全网都在安利，于是又看了几集，结果还是不好看，甚至连前面的笑点都没了。

下面就具体分析一下《欢迎光临》为什么不好看。

就说刚播出的12集，剧情讲到男二（白宇帆饰演）考研几次失败，心理崩溃，发酒疯。

我是有类似经历和心理状态的，可以说讲的就是我的故事，有非常强烈的情绪记忆。

台词还算多少有点共鸣，但整体看起来就特别像别人家的事，完全调动不起情绪，也是奇妙了。

怪谁呢？

怪演员？

演员也七情上面，都青筋暴起了，肯定不能说不投入。

跟我情绪不像，也有可能是个体差异问题。

怪剧情？

台词明明还行，其实很扎心。

但就是刚要感动，就莫名其妙出戏了，甚至还搞不清为啥出戏。

我觉得主要还是导演的锅。

说来说去还是怪节奏，节奏不好，就没把情绪堆起来。

除了节奏，喜剧感、感染力，也通通没有。

而且主线剧情还存在合理性的问题。

而这些整体性问题，本该是导演掌控的。

《欢迎光临》导演李雪不是正午阳光口碑之作名导吗，为啥这回翻车了呢？

先说节奏。

目前看得几集，节奏都很拖沓，看着看着就经常想快进转台了。

开篇第1集就有点劝退。

表现男主（黄轩饰演）郁闷时候的心理状态，长镜头也太长了。

而且跟前面说过的问题类似，慢节奏，但又不能引起共鸣。

再说轻喜剧，本来是很大的看点。

但结果《欢迎光临》根本就没啥笑点，除了白百何怼人那几段，是有意思的，但占的篇幅也很少。

12、13集，唯一笑点是两个配角阿姨吵架贡献的，播出时间连两分钟都没有。

如果不看笑点，按照生活剧来看，《欢迎光临》吸引力也十分有限。

男二父亲来找他，发现儿子混得没那么好，发火，父子俩吵架。

我觉得这架吵得也挺莫名其妙。

现在什么形势，有份工作就不错了，还挑三拣四，是什么不食人间烟火的父母啊。

毕竟也是在大酒店当门童，而且门童是什么低贱的职业吗？

这都什么年代了，真的还存在这种老旧思想吗？

连我90岁非常不与时俱进的奶奶，看剧时都在吐槽。

不过剧情说是小地方的知识分子，算能圆得过去吧。

男二考研几次三番考不上，父母又来找茬儿，十分郁闷，跟好朋友和女票出去喝酒。

因为男主把男二关于考研的秘密，悄悄告诉了他女朋友，男二大发脾气，大打出手。

这段喝醉了，可以理解。

毕竟男二正在经历人生的至暗时刻，希望没了，心理快崩溃了，耍酒疯找人出气呢。

问题是还没打两下呢，就消停了。

虽然是大哥劝了一句，但是人这种状态下，是一句“别不识好歹”就劝得动的？

像这种冲突的重头戏，虽然有点经不起推敲，但整体不错，还算能看个热闹。

我一直跟自己说，别太吹毛求疵了。

但相比重头戏，占据生活剧主体的日常戏，更无聊。

什么大妈跳广场舞、争地盘之类，朋友们喝酒谈心开小差之类，都没拍出看点。

问题可能还是要说回节奏，节奏太慢，信息量过少，两三集说不完几件小事，很容易令人觉得无聊。

这些还是支线，主线剧情更无聊，而且更不合理了。

男主（黄轩饰演）对女主（白百何饰演）的疯狂追求就挺无语，不是条件的问题，是陌生人太唐突了。

一见钟情是有，刚开始暗恋还比较合理，或者双向。

这种没有任何感情基础疯狂追求，太诡异了。

虽然女主开始的时候怼了他几句，但很快关系就变暧昧。

12集黄轩遇到烦心事，给白百合发短信，大概意思就是你是我的治愈力量。

以他的心态当然没问题，问题是女主还回他了，还回他好长几大段，还拍照片给他看。

不是为了鼓励，但这个聊天内容也算是分享生活细节，有点过于暧昧了。

这种对话通常是发生在有好感的朋友之间。

男主莫名其妙发骚扰短信，还是无意义的灌鸡汤骚扰短信。

女主的性格不怼他合理吗？

怼一下还能有喜剧效果，不会像现在这样清汤寡水。

要不然就连回也不回，说一些很反感的os，还比较合理吧。

主要男女主看着都特别正常，所以这些行为，才让人觉得怪异。

男主看着也不像那么疯那么傻的样子，这个岁数了还玩一见钟情，没见过几面的陌生人就疯狂追求，还接近对方妈妈在的广场舞团，当牛做马。

这对于一个成年人来说投入有点过大了。

当然你可以说他是个对老人有耐心的好小伙，但是再有耐心、再好人也不至于到这份儿上。

主线剧情不对劲，就算细节处理好都没有用了，何况细节也没多好。

说完缺点，也说说优点。

《欢迎光临》这部剧看得出野心和目的性，想要探讨一些有话题性的热点社会议题。

比如关于年轻人的“躺平”问题，分别借几个人物，输出了几波观点。

第一波是借男二的口，他考研失利后，说出“不切实际的幻想，扼杀在摇篮中”。

点出来年轻人的“躺平”第一个原因，是面对过度内卷的现实，不得不走入的一种生活方式，背后充满了心酸和无力感。

第二波是借男主的口，他跟阿姨闲聊时说，“躺平”是自嘲，是“解构”。

这是“躺平”的另一种解释，也符合男主的人设。

两人闲聊时还顺便讨论了年轻人和老年人的“代沟”问题，以及现在人们喜欢争吵不休的问题。

也确实是反映现实了。

《欢迎光临》虽然台词有亮点，但还是掩盖不了剧的问题。

黄轩白百合朱雨辰白宇帆，还有那么多知名配角，还是最容易爆的生活喜剧，结果拍出来这么平淡无聊，多少有点浪费卡司、浪费题材了。

现在这年头要碰上个主演都是出色的，没雷、没老鼠屎的剧，多难啊，偏偏是这么无聊又不合理的剧情，氛围感没有、喜感也少，节奏拖沓又破坏情绪。

台词倒是挺好，金句不少，问题我要看金句我看书、看台词图就行了，看剧干嘛呢。

一星给阿姨们，一星给豆子，真的跟某洛特烦恼一样，屌丝yy，男性凝视，我冲着白百何去的。

比起男女主感情线，我更爱看阿姨们的故事，男主说上进，结果光喊口号了。

黄轩在这剧里，又沧桑又油腻，真凤凰男即视感，我只能说一句他演技还行，又或者他本身也不帅，还老了，但是他这剧情又是肥宅老实人人设，合理吧。

追人家姑娘，去跳广场舞，被阿姨点破没付出实际努力之后，他说广场舞就是他为女主做的，我寻思，那不是为了心里的欲望做的吗？

做的一切不都是因为想得到女主么？

这件事关女主什么事儿，有做一件对女主有益的事儿么？

可能有，就是逗她妈妈开心了。

但是搁现实里，这连人家电话号码都要不到，还轮得到你来逗？

除了这个，我还找不出别的了，还有俩人一起吃饭，男的上去就捏脸，还准备亲女主，结果被女主喷一脸，再加淋一头豆浆，就女主遇上的这事儿，这搁谁身上不得打个110。

男主还舔着脸说以后她成了他媳妇儿，她尴不尴尬，他都替她臊得慌。

爹味儿太重了，就不尴尬吗？

前面还拉女主手，说自己啥也没有，但是有一颗想追女主的心，拉了就死都不肯放开，之后被女主耍了，在厕所扒光，然后就没给他衣服，他受挫不想追了，都是阿姨来怂恿他追。

猥琐，还意志不坚定（意志不坚定可以理解，但是不顾女主意愿就拉手，很猥琐）想得到女主一张照片，问他是要大头的还是带胸的，男主说带胸的，更猥琐了。

得亏男女主在一起的感情戏不多，白百何虽然是女主，出场的戏份一集不到十分钟？

男配也不怎么样，王牛郎目前还好，但是做了这么多年门童，可能是想摆烂了，喜欢九斤，也不知道努力，拿九斤当借口，也可以变相激励自己，如果不是男主带动，可能连舞都不会跳，但是他摆烂的心态，也可以理解，毕竟孤家寡人，希望他后期有转变，如果最后跟佟娜娜在一起，也等于搭上富婆了，本质还是屌丝yy。

陈精典，自己不想上进，还想拉着对象一起堕落，就是见不得人好，这种人比比皆是，还有pua的嫌疑，赶紧分吧。

还有虞鹏（佟娜娜的现任老公），真的绝了，全身上下都是槽点，妈宝男，前面aa制恋人，结了婚就软饭硬吃，这种人竟然能找到傻女人结婚，盲猜他是出轨了，想骗佟娜娜所有的钱跑路，跑路之前还顺便拿佟娜娜的信息贷款。

希望已经为人父母的人，好好教育孩子，我们的环境这么恶劣，女儿就别让她缺爱，凡事清新一点，男孩麻烦让他们尊重女性。

希望导演别再拍这么恶心的剧了！！！

20220614这部剧被谁给拉低了评分？

豆瓣上太多在北上广房价面前彻底躺平却硬要装的不在乎金钱的小透明们，一边意淫没有所谓世俗成功一边凑红包省下几块钱外卖配送费。

真实生活和电视剧童话之间的鸿沟刺痛了他们，不知道是照见了他们打工生活的难堪还是影射了他们连广场舞都跳不动的精神孱弱？

总之，剧中展现的还不算巨大却不可忽视的贫富差距成了他们眼中钉了。

如果你像张光正一样有耐心、有责任感、有勇气，还有一点幽默感，生活回馈你的绝对远多于剧中。

最让我喜欢的一点是，爱情童话是故事的前景，中坚力量却是孙大娘柳阿姨这样一群可爱智慧的广场舞大妈——又是一个近年来被年轻人几乎妖魔化了的群体——剧情通过他们一辈子积极应对生活的经验输出，刚好平衡奋斗无望的年轻人的焦虑感和消费主义时代的漂浮感。

欣喜于并感谢编剧导演用他们的视角来讲故事。

如果你还相信每个时代都有些什么不变的传承的话，那你会喜欢这个安排的。

总之，缺憾也有，但一定是4分以上。

我很少看现代剧，更不用说是这种轻喜剧。

也许是现代剧离我们的生活太近，看剧就像看自己生活的翻版，我总想在影视剧和书籍里找一些差异化的内容，而对家庭伦理、现代爱情和职场剧“敬而远之”。

但这部剧，它脱去了职场精英的外壳，看上去也没有步步高升的爽文剧情，从一个“掌门人”和一个“空中飞人”两个第三产业“民工”的视角，向我们展示了人生百态。

我一直觉得，现代剧集是万千人的浓缩，而每个人各有各的活法。

而轻喜剧就好像以笑掩泪的台上小丑，初看开怀，回味犹苦。

就好像这里的笑容。

他开的不只是酒店的大门，也是生活的门。

面对的不只是一位客人，而是所有不管好坏的生活中的意外事件。

感觉这部剧的很多情节和演技是需要细品的，润物细无声的那种，男主的很多情绪都在他的眼睛里，尤其是和母亲通话那一段令人动容，隐瞒自己的疲惫，又在对方不得其法的关怀中心头发酸，让人想起离家的自己和远方的亲人。

当然，当一部解压轻喜剧看也没什么不好。

就好像车载音响里放的那首『生活总该迎着光亮』那样，人总要学会自己调剂，捕捉生活中有意思的事情。

p.s. 正午阳光真的很喜欢在他们的剧集里埋彩蛋，就好像伪装者的片尾和北平无战事里的崔中石，我想不起来的某部剧和电视机里的欢乐颂，还有这里出现的乔家的儿女的主题曲，会给人一种，so surprise的感觉，又觉得很合适。

咳，虽然下一秒就被打脸了。

这里连到第2集了，但是我还没看完整集，先把这一段提上来我的第一反应是：完蛋，破相了，还能当门童不。

不知道男主的第一反应是啥，看着反光中的自己时候又在想些什么，总觉得是有些“丧”的，就好像之前干劲满满给自己造阳光房安乐窝的那个人只是一个躯壳。

期待之后的剧情。

《欢迎光临》不是举重若轻，这个故事本质上就是轻的，它举“轻”若轻李雪执导，黄轩、白百何领衔主演的《欢迎光临》播出，正午阳光又回来了。

正午阳光上一部剧《相逢时节》多少有些减分，这一次《欢迎光临》能达到多高的水准另说，但至少要比国产剧的普遍水平高。

剧集改编自鲍鲸鲸的小说《我的盖世英熊》，小妞味很浓，有不错的喜剧打底；袁子弹的编剧水平也可以，把小说里的亮点桥段都给保留了；李雪的掌控能力已经在多部口碑力作中得到证明；白百何演小妞还是无出其右，而黄轩每每演这种普通憨厚的小人物，都会有超出预期的表现。

所以结论可以先给到前头：《欢迎光临》总体质感不差。

现在的问题是，它有多好呢？

是很好，还是普通的好呢？

剧集一播出，无论是真心夸的还是营销夸的，落脚点都出奇的一致，诸如“国产剧终于有真正的穷人”“欢迎来到平凡的世界”“欢迎来到普通人的世界”“正午男生版《我在他乡挺好的》”等等，强调的都是《欢迎光临》扎实的现实主义色彩——它有着对小人物命运的关照与关怀；但整部剧又不苦大仇深、不怨天尤人，其使用轻喜剧风格，举重若轻表达穷人的困境及其突围。

真是这么回事吗？

不是。

1.停留在开篇的“真穷人”五星级酒店的门童张光正（黄轩 饰）当然不是国产剧里的第一个穷人，只不过，如今国产都市剧里的穷人真的愈发少见。

张光正（黄轩 饰）观众可以看看最近播出的都市情感剧，男主人公个个都是精英，要么是投行的（《请叫我总监》）、要么是律师（《女士的法则》）、要么是主持人（《好好说话》）、要么是装饰公司经理（《新居之约》）……这倒也不是说以上国产剧的设定有什么问题，只是如果把国产剧作为一个整体来看，创作者多少是有些“嫌贫爱富”——好像普通蓝领、普通穷人的生活不值得刻画似的。

《欢迎光临》男主人公的人设，首先就颇有新意。

张光正学历不高——专科毕业；工作不高大上——酒店门童，平时没少受那些有钱客人的气，毕竟拜高踩低的人到处都是，不少人打从心底里瞧不起门童；张光正虽然善良憨厚，但他胸无大志，是过日子，也是在混日子……

醉酒的客人“强吻”张光正更惨的是，他还是北漂，没户口没房也没钱。

茫茫人海中，张光正（要不是顶着黄轩那张脸）就是最不起眼的小人物，也恰恰是这样的小人物，构成这个世界的大多数。

《欢迎光临》愿意讲述这个小人物的故事，人设上就表现出鲜明的差异化。

此前不少国产剧，主人公的人设虽是穷人，但他们的生活状态却一点都不“穷”。

比如明明都快交不起水电费，可观众一看他们的住所，好家伙，一百来平，装潢高档精致，干净整洁得就像样板房，看不出任何真实的生活痕迹。

《欢迎光临》在表现张光正生活状态时，大体上没有“悬浮”这个毛病。

有两个细节，非常精准地描绘了北漂青年真实的生存状态。

一个是“阳光”。

在一线大城市的中心城区，住宅里的阳光是奢侈的，某种程度上也可以说，能够在家里享受到多少阳光、能否自由地在家里享受阳光，就是阶层分野的标志。

譬如此前一些大城市疫情期间经历了封控，住在别墅区的朋友依然有较大的活动范围，花园、阳台都可以尽情享受阳光；但对于居住在城中村、或者市中心隔断房的年轻人来说，他们的活动空间非常逼仄，没有独立的阳台，甚至房间里没有窗户，就连最自然的、看起来公平的阳光，他们也享受不到。

张光正住的集体宿舍，没有阳光对于张光正来说，他跟他的两个同事、也是好兄弟王牛郎（朱雨辰 饰）、陈精典（白宇帆 饰），他们的住所一开始连阳光都没有——公司的集体宿舍在密不透风的地下室，旁边就是停车场，冬冷夏闷，八个人把这里住成细菌培养皿，充斥着各种脚气、体臭，张光正的身体都住出毛病来了。

正巧陈精典谈了恋爱——他跟女友连亲热的地方都没有，于是他打算搬出去住，张光正治湿疹得晒一晒太阳，三个人咬了咬牙租住了市中心一套一居室，月租要5200元。

陈精典睡卧室，王牛郎睡客厅，张光正睡阳台。

对于穷人来说，阳台当然能住人了，并且张光正已经心满意足了——他终于可以晒到太阳，有自己的小空间，可以瘫在这里吃饭、睡觉、喝水、看剧……用他自个的话说：“身体上酸软无力，精神上的高位截瘫，心灵上的植物人状态。

”

张光正心满意地“躺平”另外一个是“睡眠”。

虽然有钱没钱，人都会有失眠的困扰，但二者睡觉时所拥有的硬件条件完全不同。

有钱人住的别墅，或者高档社区，噪音的干扰就少一些；普通居民楼，取决于邻居素质；如果是像张光正这样的群租青年，人均住宅面积太小，噪音干扰自然也就越多。

雪上加霜的是，酒店行业是有夜班的，如果张光正值夜班，就只能白天补觉。

他拥有自己的小天地才没多久，就被窗外高分贝的广场舞噪音给吵醒。

大妈们几乎雷打不动地定时就开始跳，上夜班急需睡眠的张光正被吵得神经衰弱，好好地睡一觉成为他的奢望。

张光正想好好睡一觉他生日那一天，王牛郎、陈精典瞒着他，恳求经理用折扣开了一间房，给张光正庆祝生日，也是想让张光正可以心无旁骛地睡上一觉——小人物之间的情谊还真挺动人的。

但张光正还是不舍得钱，三个人火急火燎地去退房。

看吧，一个好觉对穷人来说，如此奢侈。

王牛郎、陈精典帮张光正开了一间房《欢迎光临》开篇质量很高，真真切切刻画了穷人的生存状态，也的确是“举重若轻”，有愁苦与卑微，有苦中作乐，有小人物的情与义。

它同时也非常婉转地回应了如今一个很普遍的问题——年轻人为何“躺平”？

责任真的主要不在年轻人身上。

北京那么大、资源那么多，张光正等人并不是不努力，可再努力，他们也不一定能够在北京拥有最基本的阳光和睡眠。

2.主体部分就是“偶像剧”张光正本已经打算离开北京，这个城市那么大，但没有什么是真正属于他的。

可当他发现一见钟情的北京空姐郑有恩（白百何 饰）就住在附近，她妈就是跳广场舞的大妈，张光正重燃斗志。

爱情照亮了他，他找到在北京待下去的理由——追女神。

他采用“曲线救国”的策略，先接近郑有恩的妈妈柳美莉（杨昆 饰），再透过她接触郑有恩。

郑有恩（白百何 饰）鲍鲸鲸的原著本就是门童爱上空姐的言情小说，到了剧中依然如此。

“重”的部分，几乎都浓缩在前几集了，之后就是一段轻松欢快的罗曼蒂克爱情的展开。

爱情线开始成了《欢迎光临》的主体部分。

当张光正开始追求郑有恩，他上班的桥段几乎就没了（有时一集不曾出现一秒钟），每天要不是在陪大妈们跳广场舞，要不就是围绕着郑有恩转，恋爱大过天，都快让人忘了他是个门童。

豆瓣上有短评说，“国产行业剧，终于可以抬起头了”，您这话一定是说早了，还好《欢迎光临》的定位不是行业剧，否则它跟那些打着行业谈恋爱的“行业剧”没两样。

而北京原本惹人厌的一切，也一夜之间和蔼可亲起来，这个世界再没有什么敌意，阶层、金钱、户口等现实的东西通通消失不见。

《欢迎光临》开始进入一个“纯良”的世界，一个坏人都没有的世界。

酒店主管孙经理（岳旸 饰），只是对工作比较教条刻板，但他人并不坏，能帮员工就帮一把。

孙经理（岳旸 饰）原本对张光正充满提防的广场舞大妈，知道他要追郑有恩之后，一个个对他热情得不得了，纷纷帮他出谋划策；每每当他想打退堂鼓时，广场舞大妈都会拉他一把。

广场舞大妈是小说里一条重要的支线，它同样会在剧中浓墨重彩展开。

叙述方向也是温馨的：应该多给这些为家庭、为子女付出了大半辈子的老人一些关爱。

伶牙俐齿、直来直去的郑有恩，视那些有钱但无脑的大款如“低等生物”，但她会被张光正的善良老实打动。

虽然郑有恩是真正有女性主义意识的“小妞”形象——把张光正锁商场厕所里、电话里那一顿怼，真叫人拍案叫绝；可这个小妞，照样要被张光正“开导”——郑有恩才能理解妈妈的爱，与妈妈好好相处。

穷小子一定会占据道义上的“优势”地位而原本打算躺平的张光正，则在爱情的激发下发愤图强、不断进取，最终也会在事业上有所起色。

所以这部剧追得越久，这种感受越浓烈：它的现实主义色彩，主要停留在前几集了；之后的剧情推进，主要是小妞电影的套路：“女性视角，加油励志；爱情母题，骑士现身；时尚风范，都市蓝调；逗趣耍宝，团圆结局。

”当然，《欢迎光临》要比一般的小妞电影、或言情偶像剧高明许多。

人物都很生动，不通过狗血戏剧冲突制造看点，很多生活闲笔很精妙（比如丁嘉丽带着黄轩挑西瓜那段），演技也都特别好。

但总归，这是一部轻快轻松的作品，并不是一些营销所说的“国产剧真正的穷人”“欢迎来到普通人的世界”等等。

用文化学者毛尖的一组概念形容，《欢迎光临》开篇是“硬现实主义”，与现实有一种“强攻”关系；但之后的剧情很快就是“粉色现实主义”，“表现矛盾的次要方面而不是主要方面，也不能说这些作品不真实……但这种现实题材都是非常安全的，它确实抓住了国家的大叙事与很多人共享的家庭烦恼，但这些都偏离了最需要表现的核心……里面深刻的冲突——阶层冲突——是不会被正面表现的”。

北漂门童爱上北京户口的漂亮空姐，阶层冲突应该是最剧烈的部分，但它一定会被轻轻滑过去。

我们身边有无数的穷人，但他们鲜有人像张光正那么“幸运”，不是他们不够善良、不够努力，而是现实生活从来不会像剧集那样轻松、梦幻。

但偶像剧不就是“造梦”的吗？

没瞧不起偶像剧的意思，它也可以为观众提供正向的情绪价值。

《欢迎光临》不是举重若轻，不要给它“戴高帽”了，这个故事本质上就是轻的，它举“轻”若轻。

当然，要做到这一点很也不容易，所以我会这么说：正午阳光拍了一部不错的偶像剧。

——首发澎湃新闻·有戏——

舞蹈老师不教舞蹈不是因为大妈年纪大 是因为别人一个人一小时350 你喊人家教一堆大妈一小时一共300！

能教才特么怪 这主角打脑回路是有什么问题。

而且他自己一开始不也是烦大妈跳广场舞吗 目前为止 几乎没在他身上看到啥闪光点 拎不清 一整个被无语住。

还有男三的人设 陈精典 也是让人下头 冲动 没脑子 半途而废 爱打击人 丧气 情绪价值极低 这剧目前为止到底想宣扬什么啊！

女主说的没毛病，“男主没钱没车没房但就是喜欢女主，要是女主不喜欢还得被道德绑架被贴上物质的标签”。

男主的油腻行为，哪怕算上颜值加持（虽然我觉得没加上），并且剧中已经尽最大努力把一切合理化的情况下，我还是觉得这样的死缠烂打和自我感动特别膈应人。

这个剧里我觉得只有女主一个正常人，但她却被所有人嫌怪。

妈妈说她强势，脾气坏，把自己活成了刺猬。

同事说她依旧老样子所以还是嫁不出去，马上要过了最佳生育年龄。

选择了大龄未婚未孕这样不随大流的人生好像就背负了等待被审判的原罪。

男女主在经济实力上的差异注定了不平等的关系，但编剧为了努力写出一个HE的结局，一定是要把大量笔墨倾注到妖魔化女主身上的。

这种性转版霸道总裁小白花，对女性形象的塑造是非常不友好的。

尽管男女霸道总裁都有一个不幸的童年，成年以后都很强势。

但同样是强势，用在女生身上就有很重的贬义色彩，因为在当前的社会文化中，女性是不允许强势的。

她们只能温顺乖巧。

女主依照自己的意愿选择了自由却因为身处社会被套上了枷锁。

什么时候女性可以真诚面对自己，选择自己的人生了，什么时候偏见才真的消失了。

更新一点最新的反馈，我认真看剧了，到目前的二十一集，除了男主是个好人以外，这个人物没有任何弧光。

对于女主，他甚至没有提供任何情绪价值，就是一个每天汇报女主妈情况的工具人。

所以我说偏见依然存在，在于社会评价体系中，女主必须选择走进婚姻，人生才完整。

而跟她走进婚姻的那个人对于她来说无他，一个好人而已。

我不认为门当户对是感情产生的必要条件，这种事情在影视剧中被合理化的空间更大。

只是按照目前的剧情看，支撑起女主对男主好感的支点也太薄弱了。

最后，女主不能有这种物质的思想，对她的另一半只有唯一一个要求，人好，对他妈好。

她是一个脱离世俗欲望的女菩萨吗？

这样的人设好漂浮啊。

女菩萨更不用结婚了，佛门佛规不允许啊。