午夜逃亡

超现实主义的科幻片！

无疑继承了很多科幻电影的出色桥段，赋予公路电影领域新的突破，象征符号、缥缈意境、悬念设置、高潮设计、气氛控制，情感刻画、堪比《第三类接触》《超时空接触》《星际穿越》结尾的震感度，一切点到即止让观众有着无尽的想象空间。

但是本片留白太多，很多东西，尤其是结尾的部分，匆忙了，导演的刻意并没有起到太好的结果！

这部电影最大的特点就是出奇冷静的节奏，配合着低沉大气的背景音乐，营造出一种独特的氛围。

看腻了千篇一律的好莱坞影片，偶尔看一下这种电影别有一番风味。

影片开场很精彩，遗憾的是故事有点单薄，尤其是主线逃亡的情节有点牵强，FBI,宗教,警察,军队等的围捕都有点故意，小孩这么牛逼，直接编个谎话跟大家商量一下到那等着不就完了。

中间小孩被抓走，不知道父母和那个州警有啥好担心的，应该担心的是抓走他的人吧，拥有把卫星解体的能力还担心跑不出来？

人物也有点立不住，以父亲为首父亲一伙人全篇一脸苦逼像，真是醉了。。

感觉这个剧本很普通，完全是靠导演风格撑起来的。

导演可能试图把宗教，政府，亲情，逃亡，科幻等元素柔和在一起挖掘深度，可惜看完反而有点故弄玄虚，只是一部浅薄的娱乐片而已。

很久以前就讨厌看宗教电影了，因为那种莫名其妙的存在，难以让人信服，胡说八道谁不会啊，电影有意思的前提是让人信服，即使不可能发生在这个宇宙，也可能发生在在别的世界里。

宗教的理论一直都在“与时俱进”，这是我看不上它的原因。

让人信服的科学每突破一点，宗教就屁颠屁颠跑过来蹭点光。

以前遇到外星人理论解释宗教的电影挺喜欢的，现在就无感了，因为越来越多了，比如名头响的《普罗米修斯》、《雷神》、整个漫威的宇宙观，照这样的趋势发展下去，未来的宗教都会宣称自己的神就是外星高等智慧生物，否则的话就没人信宗教了，信漫威都更靠谱。

懒惰是人的天性之一，总想着天上掉馅饼，不劳而获；总期望着有个救世主可以拯救自己脱离苦海，有个上帝已经为你安排好了一切，什么都不用操心，只需要相信。

好像只有佛教除外，正宗佛教需要的是你自己修行参悟，放下了，就脱离苦海了，其实就是活死人啊，不要感情了当然就不会失恋痛苦了，心死了，当然一切都无所谓了。

无论好坏，佛教理论对现实的认识还是比较客观的。

问题是，就算明天创造人类的高等智慧生物降临地球了，所有人都立刻变成神仙，无病无灾永生不朽，然后呢？

你们就幸福了？

两口子就不会吵架了？

你们肯定又要无聊死了，想象一下，钢铁侠若是不朽之身，电影要怎么拍才不会无聊？

超人若没有氪星石的弱点，还有什么意思？

就剩露易丝这傻妞什么时候能发现克拉克的身份这一条线索了。

所以啊，你们人类啊，别总想着天上掉馅饼！

死亡是构成人生精彩的必要条件，这已经是最好的结果了，我作为高等智慧生物，善意提醒各位。

不劳而获是当时最佳的生存策略。

人类拥有的一切基本上都是捡来的，所谓的生产力其实只是改造力，改造大自然本来就有的东西的能力。

总想着天上掉馅饼，不劳而获，在远古时期是对的，但在先进的现代社会就没什么价值了，捡个矿泉水瓶拿到古代都是圣物，但你想要的是智能手机。

烂片，浪费时间，脑回路清奇才会认可这种剧本，自己孩子生病了，不正常了，或者说作出超出认知范围的一些非自然现象的行为了。

周围的人第一时间不是打110报警？

还尼玛给他挂墙上崇拜起来了，还成立了一个教会，还开集会祷告起来了，都什么玩意。

就因为是自己生的小孩。

明知道都超人体质了，都不是一个正常人类了，或者说都称不上是人类了。

就因为是自己生的，然后就可以明知道他是外星人，就帮他越狱，杀警察，摧毁卫星？

然后把他送回去？

什么鸡掰脑洞？

能接受这种电影的那可真牛逼，妥妥的浪费时间看。

导演估计拍恐怖片的，那手法，一点剧情片的影子都看不到，一分钟切一个人，然后来几句不知所云的台词，高啊，秒啊。

反正我台词念完了，说的什么故事，观众你自己去猜呗，嘿，我这就叫做悬疑片。

能20秒念完的台词，我硬是可以拖个1分钟，别问，问就是悬疑手法。

开局一辆开在漆黑夜晚的车，再来个电视通报全国通缉，这片就叫午夜逃亡吧。

看，一下就能让观众生出好奇心。

再来几个政府的人打下酱油，最后莫名其妙来个教会，起个无关紧要的名字，就牧场组织吧。

这不就神秘起来了吗。

拍电影多简单。

诸君若是没有看懂（当然哪些神乎其神玄乎其玄的形而上的电影哲学大家都是不懂，我所说的是故事内容与逻辑关系而已），我给简单介绍一下，整个故事是这样的：有一个孩子有超能力（其中包括接受各种波段的无线信号等等）被一个团伙利用创建一个邪教组织“农场”。

三月五号是他们得到救赎的日子（那一天应该也是孩子说的，他之前也是冥冥中感应或接收到外来的信号，不知道自己是谁，不知道自己要去哪里，直到后来第一次见到日出才懂了，整个人才蜕变了）所以他们买了很多枪支，却引起了联邦调查局的注意，于是对农场所有人员展开调查，此时国家安全局介入不是因为枪支的问题，而是这个组织发表的言论中经常出现一串一串的数字，而这些数字是通过国家机构专门用来收发极度机密的信息的卫星传给孩子的，国家安全部门肯定搞不懂这些数字是从那里发的，但是既然找到了这些数字的线索，展开调查也就顺理成章了（为什么说这些数字不是国家机构发的机密信息？

因为这些数字后来被那个分析员破译，其实就是那孩子要去的地方的坐标，所以可以肯定是孩子的同类利用美国卫星发给孩子的信号，而国家机构测到这些数字，却追查不到源头，难得在这个叫农场的组织出现，自然就追查而来，而这个农场是否邪教就不那么重要了）而恰好在这之前孩子的父亲终于将他从邪教偷偷解救出来，不过却被那个秃头看到报了警，教主很生气他没有给他报告而去报警，于是要求他必须抢在警察之前把孩子带回来，那个秃头只是个电工，不是特工，但是教主之命不敢违抗，于是只有极不情愿地受领了任务。

于是就展开了邪教，警察，FBI，国安局同时追捕那对父子的戏！

这是是电影的明线，诸君稍作分析应该都能看出来，但是电影还有一条暗线，就没那么容易看出来了！

接下来我就给大家说说这条暗线。

这个世界是有多个纬度的，在我们之上还有一种更高级的生命和文明，他们能看到我们，我们却不能看到他们，但是这些不同纬度的生命是可以互通往来的。

因为优胜劣汰，低纬度的生命如果出现精英也可以被召唤至高纬度，同理，高纬度的生命如果出现糟粕也可以被下放至低纬度（所以这里对于结尾父亲眼中闪光，母亲在那样的搜查下都能成功逃脱，也证明了能生出超能力的孩子的父母也不是省油的灯，那么他俩是低纬度的还差一截的次精英呢还是高纬度淘汰的残次品呢？

这个可以分析一下，母亲在见到孩子恢复元气回来后问了父亲一个问题“明天我们可能就要失去他了怎么办？

”说明她并不知道将会发生什么！

而父亲却一直特别坚定要送他去，而且在之前孩子坚决要见日出的时候，他一再说你可能会死，足以证明他了解的比母亲多得多，而且母亲担心失去孩子，父亲就不担心吗？

所以结合父亲眼睛可以闪光，而母亲不可以，可以推测其实父亲是被高纬度淘汰的残次品，而母亲只能算是低纬度的次精英了，他俩结合就生了一个高纬度的生命精英了。

这也就解释了为什么别人都不理解，母亲担心会失去孩子，朋友担心孩子挨不过去在半路就丧命，而父亲却如此坚定，还坚信孩子能挺过去，因为父亲就是从高纬度淘汰下来的！

）最后孩子并没有恋恋不舍，母亲也面带微笑剪掉头发看镜子里的自己都毫无忧伤，而父亲更是目露灵光，望向天空，充满了欣慰与希望一般，就连国安局那哥们儿和那开车的警察朋友都相视一笑理解万岁，因为他们知道孩子并没有消失，也没有离开，仍然和他们生活在一个世界，只是纬度不同，而且他还可以看见他们，所以他们要好好活着！

只有之前来的做笔录的那人始终不肯相信那个警察朋友说的话代表了普通大众的懵懂无知！

要说这部电影寓意何在，我想也就是可怜天下父母心吧！

至于打三颗心，是因为这故事也不过如此，寓意更是不过如此，逻辑自然也是不过如此！

《午夜逃亡》的剧情紧凑，充满了悬疑和冒险元素。

影片的叙事节奏不紧不慢，充满了上世纪70年代至80年代好莱坞科幻片的风格。

导演杰夫·尼克尔斯通过细腻的表演和精心布局的细节，使观众持续紧张。

影片的核心是父亲和儿子之间的关系，充满了亲情和家庭伦理的探讨。

《午夜逃亡》不仅是一部科幻片，还融入了家庭伦理和宗教元素。

影片的风格明显受到了《外星恋》等经典科幻电影的影响，充满了电子风格的配乐和复古的视觉效果。

导演通过细腻的叙事和丰富的细节，使影片在科幻和家庭伦理之间找到了完美的平衡

这次在飞机上看到的最大的惊喜就是这片，看到有佐德和蜘蛛侠女友甚至还有新星战的Kylo ren就看了，没想到剧情完全就是个佐德将军带着小超人躲避政府追杀的故事啊！

让我还在倒时差的脑子一下子就清醒了！

片子瞬间带感了！

片子里甚至出现了氪石的台词啊！

小孩子看的就是超人漫画啊！

而且小孩子的超能力也有两眼放光，围绕着他建立的邪教就叫农场，小孩子一照日光就变强，编剧真的写了个ET模式的佐德小超人同人本子，香农在本片也完全是慈父模式，对小超人无限关爱。

本片稍微改一下，那就是佐德沦落到地球然后被地球人各种折腾丧失能力，然后面对同样是氪星人的小超人不再憎恨反而开始爱惜最终帮助小超人逃出人类魔爪浪迹天涯，这剧情想想就带感。

整部片子其实就是部公路版ET，最后也是送小超人回家，本来片子一开始的邪教还有预言有些默示录的意思，结果结局就是回家而非世界毁灭，有点儿虎头蛇尾，围绕着小超人或ET建立邪教的点子不错，毕竟大人和小孩在面对未知超能力时的反应是不一样的，如果小超人落到宗教家庭，肯定会被当成神来培养，而不会变成农家男孩。

这次Kylo ren演了个怯生生的国安局顾问，完全没有了新黑武士的痕迹，邓斯特则演了香农的老婆，小超人的妈妈，这片真的是集合了星战蜘蛛侠超人的演员，这小孩子演员岂不是要疯啊，小孩子演的很可爱，神秘感也演出来了，毕竟小孩子本身就自带神秘感加成。

片子特效不多，最后的外星人建筑风格非常前卫，有点儿迪斯尼那部明日乐园的味道，片子里把FBI审问邪教，其实也不算邪教，就是小超人教的部分刻画的很细，比如填表格拉到附近学校审问等等，对了本片还看到了纸牌屋里的那个小说作家，香农的搭档看着眼熟但是想不起来了。

整部片子由于超人捏他看着很有趣，但本身其实就是部文艺科幻片而已，可能没看过星战钢铁之躯蜘蛛侠的人看起来会很无聊吧。

看过这部电影很长一段时间，一直无法用语言表达自己的感受。

直观感觉就是很怪异，但却说不出个所以然。

这部电影仿佛是一扇充满无穷秘密的大门，我试图破解它，却无计可施。

直到我读到“费米悖论”的故事，一次是在《科幻世界》上，一次是在英语六级试卷上。

当我读完费米的故事，关于这部电影的记忆一下子涌进我的脑海，两件看似毫无关联的事却天衣无缝地咬合在一起。

正所谓念念不忘，必有回响。

先来解释一下“费米事件”的经过吧：在1950年的一个夏日，大科学家费米与他研究所的小伙伴们一起吃午餐，吃饭间隙他们关于有无地外文明展开激烈讨论。

突然费米问了一句：“他们在哪里呢？

”我几乎可以想象费米当时略带沮丧的面容，摒弃了繁琐的定义、公理和数学推导，这个人类一直以来苦苦思索的终极疑问竟以一句大白话被载入史册。

如果宇宙足够大且恰好合理，一定存在其他文明；如果宇宙演变的时间足够漫长，只要人类不是首先诞生的文明，一定会发现其他文明的踪迹。

那么他们在哪儿？

另一个更加有趣的版本是我在英语阅读理解中看到的。

费米吃饭时突然问他的同事：“大家都在哪里？

”事后他回忆自己当时在和外星人交流。

这个版本颇为传奇，甚至有些不可思议。

文章对于“费米悖论”提出两种观点：一是宇宙太过庞大，地外文明可能存在但却极为遥远；二是费米本身就是外星人。

了解了费米的困惑，我们才能体会到电影结尾的震撼之处。

虚无缥缈之间，一座极致酷炫的未来城赫然挺立，圣光披露，高插穹顶。

导演试图用电影的手法，对“费米悖论”提出一种可能：他们不在我们之外，而在我们之间。

他们和我们共存于同一片天地，遥望着同样的星辰。

他们一直在默默地注视着我们：在我们吃饭的时候、在我们睡觉的时候、在我们做爱的时候、甚至在我们相互战斗的时候……想到这里，不禁有一种毛骨悚然的感觉。

从古至今，人类都没有停下寻找异种文明的脚步。

人类从成为地球霸主的那一刻起，一直有着强烈的忧患意识。

大自然危机四伏：海啸、地震、火山、台风……这些自然灾害都是足以灭族的浩劫，更别提那场让恐龙销声匿迹的陨石雨，不过是宇宙打了一个微不足道的喷嚏。

人类就像森林中迷路的孩子，战战兢兢，畏首不前，多希望有人能点燃灯火，指明前路。

技术落后的时代，人们用神灵的庇护安慰自己。

纵观各国的神祗，虽然形象各异，但却有两点共通之处：一是无所不能；二是爱护人类。

正是因为完美的近乎虚假，才被许多人嗤之以鼻。

不过科学家苦苦追寻的理想型外星文明不正是这种吗。

或许几千年前真的有外星人降临地球救人类于苦海；或许他们从未离开，并以不为人知的方法隐藏起来。

据说在保加利亚一家古教堂的墙壁浮雕上，有身穿宇航服的耶稣形象。

科学与宗教就是一枚硬币的两面：一个是使不可能成为可能；一个是教人相信不可能，而驱动硬币不断翻转的动力，就是信仰。

影片有一处值得玩味的细节。

在逃亡之旅中，男孩手里一直捧着一本超人漫画。

超人不正是科学性与神性结合得最好的代表吗，他是外星人，能上天入地；他热爱人类，愿当地球卫士，最重要的是，他长得帅。

于是关于影片的疑惑都迎刃而解了。

为什么男孩的父母抛弃他，又把他找回？

因为他们的信仰发生过动摇，之后又重新坚定。

为什么父亲对儿子的爱显得那么怪异？

因为那不仅是亲情，更像是信徒对上帝的敬畏。

至于那些语焉不详的细节，本身就不是电影要讲述的重点。

所有的线索都指向一个终点，一个答案，一个强烈的肯定：是的，他们存在。

不管他们是谁或以何种方式存在，他们一直都在，并默默地保护着我们。

对于男主角和很多人来说这就足够了。

影片结尾，男主角满含热泪地遥望着远方，目光坚定。

这部电影讲的不是亲情，不是科幻，而是信仰。

作者 | 牛腩羊耳朵（巴黎）<图片1>午夜逃亡 Midnight Special (2016) 导演: 杰夫·尼克尔斯 编剧: 杰夫·尼克尔斯 主演: : 迈克尔·珊农 / 杰顿·李博赫 / 乔尔·埃哲顿制片国家/地区: 美国简介：Roy带着他拥有超能力的八岁儿子一路逃亡。

在这个故事里，我们会逐渐了解为什么这个孩子得一直戴着一副护目镜，为什么从宗教极端组织到美国警察都对这对父子穷追不舍。

《午夜逃亡》奇特地混合了科幻与家庭题材，展示着在保守宗教势力的影响和个人面对强大国家机器的无力。

在这一段路程中，我们将会看见一个愿意为儿子无所不为的父亲，用他的所有能力送自己的儿子走上一条与全世界忧戚相关的命运之路。

在现实主义题材的《污泥》之后，《午夜逃亡》并不完全是我们所期待的杰夫·尼克尔斯，却远超越我们的期待。

家庭情感，追捕戏码，以及科幻题材融合在一起，尼克尔斯在《存身》超自然元素的基础上，走上了约翰·卡朋特的路子，甚至还有一丝斯皮尔伯格的影子。

可是身兼导演和编剧的杰夫·尼克尔斯，在开场的段落里，依然几乎没有给观众一丝光亮。

这不仅仅体现在全低光夜景戏上，而更多的是除了背景音里电视广播一直不停滚动播放的绑架男孩的新闻，我们从两个男人和一个男孩一行三人身上得不到任何信息，但很显然，夜色给了逃亡最佳的掩盖，如此低调却又抓人的开场也是尼克尔斯一直的风格。

而迈克尔·珊农饰演的罗伊和他的儿子埃尔顿（杰顿·李博赫饰演），却完全符合电视广播里描述的绑架犯以及被绑架的男孩的信息。

罗伊为什么要绑架自己的儿子？

他们为什么要逃亡？

他们又要到哪里去？

而罗伊的朋友卢卡斯（乔尔·埃哲顿饰演）为何又心甘情愿的帮忙？

电影一开始就把没有一丝一毫准备的观众从小小的切口中扔进了故事之中和主人公一起逃亡。

然而更加让人心存疑问的是埃尔顿，这个男孩本身。

他所一直带着的护目镜，以及对于太阳光的抗拒，甚至罗伊身为父亲对他的态度隐隐已然超越了父爱本身，都暗示着男孩不为人知的与众不同。

此时，剧情线又一分为二，回到了父子两人逃离出来的天主教极端分子的农场。

随着联邦调查局以及美国国家安全局调查员塞维尔（亚当·德赖弗饰演）的介入调查，我们发现农场里的教徒不但把男孩当作救世主，还希望把他在某日之前带回农场从而得到救赎。

不过国家势力的介入，是因为得知男孩神奇般的获得了国家机密信息，而调查员塞维尔是唯一一个有意愿真正理解这一切的人。

一路从德克萨斯州逃到佛罗里达州，在电影的三十分钟处才找到母亲莎拉（克斯汀·邓斯特饰演）加入保护者的行列，她早年抛弃父子离开农场，却依然保持着同样的发型和服饰。

母亲角色的出现也是为了完整尼克尔斯惯有的对家庭感情在面对危机时的刻画。

这一路下来，极少量的对话，观众发出的问题远远要比得到的答案要多，但是电影故事的范围，已经从简单的逃亡故事，<图片3>发展到了潜在的宗教寓言，指向了未知生物与文明。

尼克尔斯攒着捏着，一点点的放线索，而这些线索则全部都指向了男孩的与众不同，就像他摘下护目镜时双眼射出的两道强光以及他所造成的惊人破坏，与众不同代表了主人公以及观众都不可知的世界，那个世界就在逃亡的终点。

导演也多次在各种场合提到致敬卡朋特《外星恋》的意图，而电影昏暗的基调和氛围以及八十年代风格的电子感配乐也印证了这一点。

从另外一个角度来看，和《第三类接触》同样被国家势力的追逐的普通人和海报上与《E.T. 外星人 》相似度颇高的小男孩，实在很难不让人联想到斯皮尔伯格式的外星人电影。

但同时，尼克尔斯招牌式的电影风格依然是内核，家庭联系情感的描写和人物选择转变的刻画都入木三分。

特别是电影的最后，四位成人主角在接受一场“洗礼”之后，对待信仰态度的变化，则是年仅37岁的尼克尔斯身为“电影作者”的老道之处。

可以想见的是，《午夜逃亡》向经典科幻电影的全面致敬，有可能会倒了一批观众的胃口，不过这是可以轻易被“原谅”的，因为在题材之下的，有太多尼克尔斯埋藏起来的个人叙事手法的细节值得去慢慢挖掘了，而这正是经典科幻电影所缺乏的。

同一周看过的两部科幻片之一另一部是《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）天壤之别，末尾营造的异世界感可能是唯一的相同。

显然，科洛弗道10号比这不电影高明太多，科超过水平线，而这部可以说是反面教材。

作为一个科幻迷，既读小说也看电影。

在电影方面，即使每年科幻电影稀缺，我也是很不愿意看到杰夫·尼克尔斯这样的导演的。

总而言之，这种导演看似在创新，实际上还是循规蹈矩，各种噱头玩儿地好，实际上作品在传统类型中都算乏味的。

希望拍出文艺科幻电影，但既没有惊世骇俗的硬科幻创意，又不能舍弃传统好莱坞的各种剧本框架，甚至镜头都保守乏味。

不管是普通观众、文艺片观众、科幻电影迷在看这部电影的过程中注意力都会划走，它首先不是一部好电影，其次才不是一部优秀的科幻电影。

另外还有迈克尔·珊农（Michael Shannon）面瘫式的表演，我就不知道为什么表情要这么凝重，这种没有必要的压抑感带来非常糟糕的观影体验。

另外电影里充斥着各种观众不明所以的装神弄鬼，不交代清楚可以，卖关子也没问题，关键是你要有创意、有追求、有哪些与众不同的东西，如此费尽周折的平庸，到头来还是平庸。

同期的《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）就好多了，不管是主角处境还是各种设定，合情合理，给观众讲地明明白白。

相比之下，午夜逃亡就像那种叛逆失败的青少年。