非常喜欢这种电影:优雅整洁的表面下,完全颠覆秩序的混乱内核。
电影画面颜色悦目,音乐有种队列般的整齐,以及队列出现在不该出现地方时的诡异,如同一双阴鸷眼睛藏在暗处,一丝不苟地静静观察。
电影中出现的每个人都是中产阶级的打扮,合身的简洁裁剪连衣裙,端庄的发鬓,早上吃咖啡、煎蛋和培根,晚上吃牛排,日复一日,重复着的体面的生活。
女主角爱丽丝健硕漂亮,是优异的选择,这种健康的美丽与男主角的虚弱苍白形成对抗,我们得以看出二人关系的奇怪之处:爱丽丝看上去不是无所事事满足于八卦和休闲的家庭主妇形象,她太生机勃勃,并且看上去尤为强大。
而男主角身为养家的角色,却实在太过粘腻,他的深情款款与身份不符。
秩序的裂缝出现了,爱丽丝先是看到朋友发疯,之后面对目睹的现实,产生了说不清楚的不信任感。
她与建立所居住社区的大人物在餐桌上展开辩论,像闹脾气的小孩子,因为她也不知道这一切是怎么回事,她朦胧地感到——尤为珍贵的是她绝对相信自己——她们是被控制的,必须逃走。
爱丽丝以为他们只是被控制在社区中,然而,在影片的后1/4处,我们才知道,她被困在一场虚拟游戏中。
现实世界失意的人,可以与胜利社区签订协议,而后做到身体处在无能为力的现实世界,感官却走进了人人皆为中产的胜利社区。
爱丽丝是一名护士,丈夫无业在家,爱丽丝在手术室工作三十小时后,回到家中,无所事事的丈夫希望她做饭,还希望她做爱。
当这些在现实世界成为虚妄,虚拟世界的丈夫,一个荣升为一家之主的男人,每天回到家依然只渴望吃饭和做爱。
这便解释了虚拟世界中,丈夫的虚弱与他身份的别扭之处。
令爱丽丝发疯的原因在于丈夫擅自剥夺了她的真实生活,她失去了让她疲惫万分也令她存在的护士工作,而是日夜躺在家中,身体如同尸首,被连接上胜利社区的仪器,陪伴一事无成的丈夫过一场虚拟人生。
然而,一个问题出现了,这种令人羡慕的中产虚拟生活,明明是个不错的休闲娱乐,为何要瞒骗另一个人呢?
为何不能两个人商量好了,在闲暇时间一起欢度?
对于爱丽丝来说,可以解释为她繁忙的护士工作,让她在闲暇时只想睡觉,无心虚拟旅游。
然而这应该在电影中呈现出来,而非让观众牵强找原因。
比如让爱丽丝的丈夫邀请她一起玩一个游戏,去一个地方,等等,被爱丽丝拒绝后,才出此下策。
电影故事本应该被讲述的更完整,但它努力去暗示女性权利被剥夺的残酷,太多观点,太少呈现。
故事本可以更加丰盛的。
比如,爱丽丝的好朋友邦尼是自愿加入胜利社区,因为在现实生活中她失去了自己的孩子,为什么不讲一讲她的真实生活?
三言两语也好,一分钟的故事镜头也好。
还有其他几对夫妇,他们的相遇是被设定好的,而真实生活中,这两个人认识吗?
是否是找不到女朋友的男人绑架了陌生女人?
胜利社区表面上的主理人为什么被他人偶般美丽的妻子杀掉?
这么好的素材为什么不展开讲一讲?
而要放那么多爱丽丝陷入魔怔的镜头呢?
以及,最重要的,这是一个要付出何种代价的游戏?
为什么在虚拟世界死去的人,现实世界也会死去?
如果只想让电影陷入两性对立,是低级的事情,喊口号的事,并非电影。
总体来说,这部电影是我喜欢的类型,只是遗憾,它本可以更好的。
进电影院的时候没有把它当做惊悚片去看,所以我对电影的观感也不以惊悚新奇程度作为评判标准。
最吸引我的地方在于这部片子对第四波女权主义关注的一些问题的探讨。
首先是性暴力与性同意问题。
很多人觉得前面的部分太过冗长,性爱戏份作为噱头多余且没有必要,但在我看来这部分存在是有其必要性的。
在Victory的两次性爱,第一次,女主精心做好一桌饭菜,但由于丈夫索取所以将饭菜全部打翻; 第二次在别人家里,公众场合,女主想要拒绝但最后还是接受。
在这个构建起的父权社会中,男性作为支配者,享有性中一切的主动权,女性没有拒绝的权利,甚至会被洗脑以至于乐于接受这样的性爱。
而在现实生活中,作为医生的Alice,显然,拥有这样的权利,而重新回到victory的Alice毫无疑问,也在争取这种拒绝的权利。
我愿称这种拒绝为女性主义的觉醒。
再者,影片中非常明显的,女性财产与社会角色的问题。
在现实生活中,女主无疑是养家的那个。
她作为医生参与社会活动并且拥有收入,这与victory世界里的女性形成了鲜明对比:她们依附于丈夫生存,没有收入与工作,遵守“男主外,女主内”的传统规则。
回顾历史,女性是否该走出家门,获得教育与工作这个话题可以追溯到第二波女权主义时期。
早在1964年,Friedan 就在她的著作 The Feminine Mystique中鼓励女性走出家门实现自我价值。
更早以前,波伏娃的《第二性》中也谈到了这个问题。
Don't Worry Darling重新探讨了这个问题,并通过打破victory的藩篱,让人们重新思考,女性究竟是否要,要如何,实现自己的价值。
除此之外,影片还探讨了社会对女性的规训: 女性要精致,要优雅,要擅长厨艺,要甜美可人。
所有女性都被要求学习芭蕾,包括刚加入victory的新人,因为芭蕾是气质和优雅的代表,而我和朋友也不止一次地为女性们精致的妆容和华丽的礼服而赞叹。
在这个社会中女性不可以不精致。
但当回顾现实,累到没有时间换衣服,穿着手术服一脸疲态的女主,反而是在“live her own life”。
我在反思,如果我们的社会要求女性在追求美丽上投入大量的时间与金钱,不断进行容貌“内卷”,那我们是否已经掉入了男权的陷阱呢? 当然,这只是我个人的思考,且当抛砖引玉罢了。
除此之外,这部剧对于女性角色的刻画也形成了鲜明的对比。
从看不到希望自杀,到失手杀掉丈夫逃生,到勇于舍弃自己利益帮助别的女性逃生,到清醒着干掉丈夫,每一个不同性格的女性都在以不同的方式觉醒,就像一束束火把点亮天空。
最后讲回来,亲爱的到底在担心什么。
她在担心自己失去自由,失去人生,失去独立思想; 遵守规定,循规蹈矩,度过不是自己的一生; 她在担心被男权社会驯化,变成无法思考的行尸走肉。
希望你我也能拥有这样的担心,也希望我们可以永远都没有这样的担心。
话说有个发明家,发明了一种功能非常优秀的假肢。
正常人都露出了欣慰的笑容,想的是世界上会有无数的残疾人被拯救。
发明家也露出了猥琐的笑容,想的是要胁迫一大批正常人换上他的假肢。
——一个逼真的虚拟世界,本可以让无数的破碎家庭在虚拟中圆梦。
而发明者却暴殄天物,用来圆“家暴男”的梦?
一星都不想给。
剧作来讲,三幕分别是:虚拟世界的美好生活、可怕的蛛丝马迹以及醒悟吹哨无果、谜底真相及胜利逃亡。
整体来讲是个虽然不算新颖,但却可以玩出深度的好题材。
中间我一度以为本片的主题是”幸福的假象更好还是不堪的真实更好”、“自己以为的真相到底是不是客观真相”等。
虚拟生活的部分虽然很有年代感,但从细节上还是可以夹带更多的私货,目前除了美好没有其他的展现,或许这个虚拟世界可以更丰富一些。
前任黑人觉醒者抹脖子以后就没有后续了,如果让她谈笑风生地出现,比别人笑得更投入更大声甚至比其他人更加维护这个幻境,会不会更丰富呢?
再者就是第一部分的故事进入节奏过慢了,开场20分钟其实没有重要情节点,在黑人觉醒者的出现之前,幻境中应该安排个什么事,比如男人们竞争一个重要岗位,夫妻是不是要一个孩子等等的“假矛盾”来转移观众的视线,这样在后面揭开真正的悬念时,才有掉入大坑的感觉,也体会到日常中再较劲的事,与“哲学三问”相比,都轻如鸿毛而已。
后面两个部分中规中矩,一度以为影片的三番是“幸福生活,女主觉醒(观众也以为),其实女主疯了眼前就是真实”,然而没有等来滴三番,这就是幻境,也行吧。
男主的设计有些弱了,没什么人性的点,“”现实中的Loser希望拯救爱妻及自己“这个点其实也没有很好滴说明白。
导演的目的很明确,搭上元宇宙的话题,讲述一个女性在虚拟游戏世界中觉醒和寻找真相的故事,对标的就是金凯瑞的《楚门的世界》。
拍的很认真,演的很努力,五十年代布景和造型也是下了本,可惜这个剧情真的太生硬狗血了,不但逻辑不通,而且明显已经涉嫌严重犯罪。
现实的男主是个邋遢的宅男鲁蛇,妻子是个累成狗的普通医生。
男主梦想的生活是上世纪中期惬意精致的中产家庭,丈夫有一份体面工作,妻子是每日做饭居家的主妇,每晚香喷喷的等丈夫回家。
于是男主就登陆了一个游戏:胜利社区,在游戏里光鲜亮丽成功帅气的男主过上了梦想的美好生活。
对今天很多人来说,这个梦想没毛病,现实不如意就网络里、游戏里实现呗。
问题是剧情设定的游戏要复杂一些,女主也要进入游戏,同时要在游戏中成为温柔贤惠的居家主妇,这就必须在现实女主不知情的情况下对她的记忆、思维彻底改变,成为游戏中一个男主希望的傀儡女仆,而且一直被困在游戏中,这显然已经是严重犯罪了。
按今天虚拟现实、元宇宙的路径和规划,你在网络虚拟世界中按自己兴趣爱好换个活法,已经有雏形了。
最关键的是还不违反现实法律,一般也不会伤害他人。
甚至现实中的单身狗在虚拟世界变海王也很正常,在虚拟世界中想变成影片中那种居家主妇的人也大有人在,为何非要编成成严重犯罪泥?
影片主题也很模糊,看介绍似乎是讽刺一个乌托邦社区的失败,影片中似乎表达的只是一个丈夫利用游戏科技手段强行改造妻子、侵害女性权利的惊悚犯罪故事。
又似乎是一个女性从游戏中觉醒寻找真相的故事。
但最终啥也没说清,就是一盆狗血。
其实上述几个主题,你单讲哪一个都可以很深刻,都讲也可以,但是拜托你一定讲透。
个人觉得大致按《楚门的世界》节奏就挺好,前半段没心没肺的幸福生活,一些意外、bug、本体意识觉醒让女主开始怀疑自己的世界并寻找真相。
现实中很多人都觉得自己就是一段编好的代码,这个噱头其实不错。
最终通过努力和战斗找到运行游戏的主机和“玩家”,回归现实世界。
或者结局继续反转,就是一段代码,也挺震撼。
非常细腻的一部女权核心电影。
我比较欣赏的一点是,“女权”这两个字从未被明确点出,它被藏在细枝末节处,也没有把男性群体一棍子打死——说到底,男主做出加入胜利项目的选择是为了夫妻二人的幸福,而女二也是凭借自己的意志加入项目。
因此,这部电影并不是想表达男性不爱女性,而是批判父权社会和男性群体常常抱有的,他们可以决定女性以何方式生活的想法。
这种女性选择权的剥离和“为了你好”的欺骗才是最需要被暴露,被点出的 —— 不然的话,男性在发现女性生气后也只会无辜地想,我是爱你的啊。
女权核心是怎么被藏在细节中的呢?
现实中大家明明处于现代,胜利项目中却变成了1950年代。
这种地点上的荒谬性没有被人物用言语直接点破,但却是非常重要的。
电影还有两个我比较认可的点。
一个是摄影,这个就不做赘述,特别喜欢草原上练车那段。
还有一个是最终对哲学的思考。
从女权开始,落脚于人类意识的怀疑主义 —— 我们到底是真实地生活,还是缸中之脑。
虽然知道怀疑论已经被哲学家们驳斥解剖,还是会不经意间寒毛倒立呢。
一群废物男以爱为名,想把女性塑造成自己喜欢、可以控制的样子的故事。
说真的,如果都有了电影里这种技术,自己捏脸弄个虚拟女友不是更好吗?
或者搞个《西部世界》也可以,就别去祸害别人了。
电影的主题很宏大,但问题是形式大于内容。
有些地方还是挺吓人的,比如日常生活里突然出现一些细思极恐的事情,这些小细节还不错,但故事本身悬疑感其实做的不是很足,故事性一般般,而且还有很多bug,比如那个引发一切的坠机事件到底是怎么回事。
不过电影的主题很打动我,让我看完后觉得挺难过的。
我觉得这电影反应出了现实里一部分人的感情悲剧,很多人都希望自己能有一个“完美情人”,但大部分人都找不到。
即使已经有了伴侣,内心里还是会把伴侣和心中的完美情人做对比。
又或者,总是想把别人改造成自己喜欢的,让自己舒服的样子。
永远爱而不得,永远伤害身边人,最终形成了父权对人性的压迫。
我也还不是很懂什么才是爱情,但我知道爱应该建立在互相尊重上,而不是一方想控制另外一方变成自己喜欢的样子。
不过我还是很想吐槽啊,你都搞出这种虚拟世界的技术了,居然还拿来PUA女性,真是大材小用!!!
应该搞个《头号玩家》或者《刀剑神域》啊。
这不比搞Cult搞PUA赚钱吗?
格局啊!!
很喜欢把女性整齐跳舞的样子比喻成眼睛的样子。
代表女性视角。
也很喜欢前面的悬疑风格的节奏,虽然后面在惊险的时候几次为了埋内省的线,导致逻辑有些牵强。
自由的动态的还是静止的幸福的因为动态而具备自我意志的价值展现,而静止过程中则没有这样的机会展现自我。
而自我意志的价值体现这事儿本身就也是动态的,它可以积极也可以消极,它可以被欢迎,喜欢,追求,也会被抗拒,厌烦,排斥。
所以说女权不止是在探讨女性,而女权话题确实可以让我们借此思考更多关于人性的话题。
包括情感羁绊和个人追求之间的矛盾。
情感中的所谓体谅帮助,是否有在束缚甚至切段某个人人生中的可能性?
这又是爱的课题…最近在听bell hooks讲爱的事儿,她认为是有完美的爱的,但大家不相信…我也不相信…我认为人性本就好坏并存,爱也是,而且“完美的爱”?
听着像不像那整齐划一的舞步?
整齐,creepy但不也是一种美?
所以有些人就是追求更多可能性,有些人追求完美,有的人追求正确,有的人追求人中龙凤…每个人都不完全一样,但又很像…“反之,道之动,弱者,道之用”事情的发展总是或左或右。
温和地平衡的,反倒是脆弱的,短暂的。
难道那个孩子没了的母亲进入这个虚拟环境疗伤是完全错误的嘛?
当如果真的可以让她缓解情绪,我们又怎么能够说她不对?
或许自由的概念里本就该包含着放弃自由这个选项,自我意志价值体现也应该有不体现价值的价值。
因为天下万物生于有,有生于无。
无中生有,生生不息。
How ‘Don’t Worry Darling’ Gave Harry Styles a Shocking Makeover in Key Scenes剧透:建议还没有看过《亲爱的别担心》的观众谨慎阅读本篇文章。
奥利维亚·王尔德执导的电影《亲爱的别担心》设定在20世纪50年代“胜利计划”(the Victory Project)之下一个幸福乌托邦中。
(注:历史上罗斯福的 “胜利计划”亦称“美国重整军备计划” )爱丽丝(Florence Pugh)和杰克(Harry Styles)居住在这个与世隔绝的沙漠小镇,丈夫们例行公事地开车去上班,妻子们挥手告别,上芭蕾舞课,准备晚餐——俨然是《复制娇妻》里的场景。
但一切都透露着不对劲,妇女们不得靠近她们丈夫们所在的办公大楼--“胜利总部”(Victory HQ),而且也不得知晓他们的工作内容。
很快,爱丽丝开始怀疑,在理想生活的表面之下是否隐藏着更大的秘密。
在一个邻居失踪后,她开始深入挖掘真相。
在影片第二幕的转折中,观众了解到,这里的“胜利计划”实际是一个VR(虚拟现实)世界,在这里,男人可以控制女人,把她们变成心目中的“完美妻子”。
在现实世界里,主角杰克没有工作,整天坐在电脑前,听着类似xj的洗脑播客,而爱丽丝则就职于一家急诊室。
直到杰克俘虏了她,强迫她进入模拟世界。
两个世界中,Incel杰克(Incel为臭名昭著的厌女组织)与胜利计划里的杰克有很大的不同。
虚拟世界里他光鲜亮丽、衣着整齐。
相反,现实中他穿着不合身的衣服,长长的头发被油污弄得软塌塌的,脸上长满了痤疮,毫无魅力。
发型师Jaime Leigh McIntosh和化妆师Heba Thorisdottir花了两个小时的时间,为斯泰尔斯量身打造了一个足以点燃互联网的造型。
胜利计划里的杰克McIntosh说,在设计现实世界里杰克造型时,并不是要让斯泰尔斯的角色丑成一个笑话,“我们试图找到一个微妙的平衡点,将他的角色推向不同的方向,但又不至于太远以至于脱离现实。
”她的第一个挑战是斯泰尔斯惊人的发量:“我想让它变得松散,更没有生气。
但是,尽管平烫了他的头发,我依然做不到——哈里的头发实在是太丰满了”。
最后,她不得不制作了一顶假发。
又长又乱的发型由两片假发缝合在一起;背头、两侧很短时,使用假发的顶部,并将其修剪成与哈里自己原本头发能够融合的长度。
疫情为Thorisdottir的妆造工作带来意想不到的契机,当摄制因为疫情不得不暂停两个星期时,斯蒂尔斯长出了胡子。
Thorisdottir选择在他的原生胡子上做造型,剪掉一部分,使它看起来粗糙、稀疏。
妆造团队经常与导演奥利维亚·王尔德讨论杰克现实世界Incel的造型,原本想要给杰克做一个疤痕,但这一想法很快被否决。
Thorisdottir说:“这样做就太明显了,如果角色有一个疤痕,我们就需要一个合理的背景故事,以解释伤疤背后的故事,观众就不会理解他的行为动机了。
”在头脑风暴时,王尔德建议让杰克长满痤疮,但Thorisdottir建议更进一步,为杰克的角色加上痤疮疤痕。
Thorisdottir说:“我了解有痤疮疤痕的人,有些人是带着很强的不安全感和自我意识的。
所以,我给杰森·柯林斯打了一个电话”。
特效化妆师柯林斯曾获艾美奖认可,他为杰克设计了满脸的痤疮疤痕。
“他很快就理解了我们的设计思路,并把他们成功组合在一起,我们在哈利身上测试了一下,他就同意了。
”Thorisdottir说。
同样,这也是为了找到一个微妙的平衡点,既让杰克的角色有痤疮的面部特点,同时又使其保持在斯泰尔斯的舒适范围之内,并确保它不会影响他的演技。
Thorisdottir尝试塑造了不同程度的痤疮疤痕脸,她回忆说:“试妆的时候一个版本比另一个更糟,我记得他没有说什么,但我觉得我们可能做得太过分了”。
她补充说,“我觉得我们能够用它来讲述故事,初心并不是要让哈里看起来很糟糕,而是在解释角色身上的不安全感,以及为什么杰克是这样的人。
”阿里安·菲利普斯(Arianne Phillips)担任服装造型师,Thorisdottir表示,杰克的衣服总是连帽衫和宽松的卫衣,就像一个不想被注意的人。
McIntosh补充说:“哈里喜欢它,他真的融进了角色的妆造中,他从中获得很多乐趣,而且真的很喜欢。
”
温情的电影海报,柔软的电影名称,《亲爱的,别担心》一部披着柔情外衣的惊悚电影,看得我心惊肉跳,内心的隐蔽恐惧全都被揪出。
电影讲述在一个类似美国60年代小镇的地方,一位家庭主妇,在日复一日的家庭生活中,因为邻居女人的怪异言论,逐渐找回记忆,抽丝剥茧,发现其实自己在一个一切服务于丈夫和家庭的虚拟世界里,最终逃离的故事。
虽是虚拟世界的老梗,但放在女性身份上却是如此惊悚,我想因为它真实得就像我们的生活。
看到豆瓣影评里有人说在电影院看完,听到旁边一位女生说:“Never trust a man .”这大概才是正常女性该有的真实反映。
还有一则写到,电影结束,男观众急于离场,而女观众都坐在原位发省思考。
虽然在剧情上有一定的bug,但一部电影但凡能引起我极大的情绪和思考,那起码对我而言就是一部好电影。
纵然男性对这部电影的破防很值得琢磨与玩味,但我首先要讲讲它给我带来恐惧。
被男性暗算的恐慌电影开始,我承认有被男主的颜值惊艳到,非常精英,也非常性感,惯性思维本以为是帅男必找小三的故事,万万没想到等来了一个颜值的反转,于是上一秒还是社会精英杰克,下一秒就成了邋遢流浪汉老石。
这么说并不准确,现实里他本就只是一个邋遢的,每天在家等女友回家的软饭男,过去回忆的每一帧都是真实生活里,那些在关系里看似弱势男性的剪影。
通过不断找茬来寻找关系里的掌控权及存在感,若说我们能得到什么直白的教训,那就是:不做慈善,不捡垃圾。
图片将女友视为所有物,打着“为了你”的旗号剥夺她的生活,剥夺她的选择权,在成功学里走火入魔,自以为是地为两人选择了所谓“幸福生活”。
看着被拖去床上,被迫安上通往虚拟世界器械的女主,哪个女的能不喊一句害怕?
因为我们太知道,如果这个虚拟产品是真实存在的,我们每一个人都将面临被迫选择进入所谓“幸福生活”的危险境地。
更深层次的害怕,是一旦进入一段亲密关系,我们便会失去作为个人的自由及权利,一切伴侣行为都可以归为不受法律管束的私生活。
因为他是我的丈夫,所以他可以为我做决定,他可以代替我说话,也就是“丈夫”的身份使他在社会生活里拥有了对我作为妻子为所欲为的权力。
“她疯了”“她有心理问题”“她有精神疾病”图片在电影里,“她疯了”“她有心理/精神问题”反复重创着女主的精神世界,她的话语可信度因为“精神问题”而被剥夺,从此她说的话无人相信。
邻居妻子多次说出所在环境是有问题的,多次提醒女主,却无法得到信任,最终在虚拟的世界里自杀了。
而女主角也在接下来的故事中遇到诡异离奇的事情,开始对所在环境和生活产生质疑,只是这一次,不被信任的人是她自己。
图片图片观影的整个过程中,我都在害怕,当周围所有人都在告诉你你看到的,你所想的不过是因为你的妄想症,你有精神疾病时,我们如何才能确定什么是真的?
你的一切所思所想,所见所闻,都因为一句“她疯了”“她有心理问题”而被否定,无人相信你,如何面对这样无助的地狱?
这不是电影,这是我们的真实生活。
我总是会想起以前总会看到打小三的视频,出轨是两个人的事,但人们痛恨的却好像永远都是女方。
一群人当街打一个女人,上一秒我们还想劝架,但只要他们说打的是小三,我们就会将之合理化,甚至在心里觉得痛快,还要啐一句活该。
大婆教最爱的情节就是打小三,电影电视剧里也反反复复的出现原配复仇戏码,最近有一个爽剧很火,《请和我老公结婚》,反派女二被塑造的极其可恨,每一个观众都恨不得饮其血,啖其肉。
而出轨男,明明是那样的可怕以及可恨,剧里却还是有意无意地展示其有些天真蠢笨的憨态。
图片“她疯了”和“她是小三”没有什么不同,社会的爱男厌女氛围之重,没有得到任何求证之下,我们都愿意去轻易相信,因为大部分的影视传媒都在告诉我们女人就是很容易“发疯”,女人就是很喜欢当小三。
我们如此热爱看打小三、扯头花的剧情,殊不知,有一天当这件事情发生在自己身上,有人来打你,抢劫你,拐卖你,但只要他们告诉路人你是个可恨的小三,你马上就可以孤立无援,甚至人人喊打。
一个女人,无论做了什么事情,都不应该被随意殴打、控制、囚禁和伤害。
我痛恨打小三的剧情,也痛恨将仇女厌女的种子播撒在人们嫉恶如仇的心尖上。
厌女教育太成功了,我们会因为她是小三,她是所谓的疯女人而瞬间与之割席,这很危险。
被女性同伴背刺与欺骗剧情后期,女主向其她的妻子们进行发问,试图让她们意识到一切不对劲的事情。
一个饭桌上坐了这个项目的头目,他的妻子,以及其他几个邻居家庭,和平派妻子们试图用巧合来合理化这些不对劲,而伥鬼派妻子会站到男人身旁对女主进行道德绑架。
图片图片熟悉吗?
每当我们谈到服美役,谈到婚姻与生育,谈到性缘关系,谈到男性犯罪等等问题时,当我们提出质疑时,那么多我们的同性是怎么回应的?
“女权管我就是女爹”“你们太极端了”“你们有精神问题”“这是我们的自由”“你们说我们那你们就是厌女”只是在看这部电影的时候,我才意识到一些问题,我总是很容易忽视了她们的主观能动性,很多朋友她们什么都懂,只是她们选择了一条在她们看来更顺应风向的舒服的道路。
像失去了孩子的妻子,心甘情愿躲在虚拟世界里照顾虚拟的孩子,和所有丈夫一起欺瞒其她的妻子们。
我一度失望至极,但电影却给了一个友好的结局,失去孩子的妻子最后选择帮助女主逃跑,而头目的妻子一刀捅向了丈夫,和他说了最后一句话:you stupid man。
虽觉得这个转折有些仓促和生硬,但不妨碍我觉得爽。
温柔陷阱与道德绑架这也许是我现在最不害怕的一点了。
吃过了很多的亏,吞过了很多的屎,现在既不沾男,也不渴求任何友缘,就很难再陷入温柔陷阱与道德绑架。
电影里来来回回也都是一些低级的话术,比如“我做的一切都是为了你,为了我们”“你的任性会毁了我付出的一切”“你爱我吗?
”解决的方法也不过是问一句:你有问过我想要什么吗?
不问你想不想要的付出最后都是用来牵制你的绳。
值得警醒的反而是每天广播的反复洗脑,这里很像《美丽新世界》里写到的对婴儿就开始进行的广播洗脑,从小就将阶级观念深种脑子里。
图片什么是自由意志?
什么是被植入的观念?
如何意识到自己在陷阱里?
我想,这部电影为我们提供了一种方法:不放过感到不对劲的时刻,不放过自己的疑惑与愤怒,培养无论在何种环境下都能不断发问的能力。
这是我前年看了以后写的,最近又看了一遍,发现开头跟《芭比》的小镇很像,同样是对女性的敲打以及对女性处境的揭露,但我觉得《亲爱的,别担心》远比《芭比》的不痛不痒来的更猛。
最近看到新闻,《芭比》女导演和女演员没有获奖反而是男主角和那首烂歌获奖,所以,那些我感受到的对男性的温和与讨好似乎并没有换来男性的嘉奖?
VisionWanda之元宇宙体验版,拍得太虚张声势了,人物全是3D看板。
悬疑爱情故事 不错
1. Chris在我脑海里还是小鲜肉 这里怎么都演上大爷了!是妆效太老吗?!!2. 前半部份有点复制娇妻的感觉 最后女主逃出来了 还好!3. 仔细思考了一下 我觉得现在的生活还行 并不想生活在美好的幻境里!4. 男主太过虚荣了 还是大男子主义在作祟!5.Frank老婆一刀捅死他情理之中 我以为要被女主唤醒!6.女人只会被孩子困住 并不会被所谓的生活负担锁住脚步!整体三星半吧 值得一看。可以想想要去么?虽然真实生活也可能是一场游戏 但好像比华丽的真幻境好一点
克里斯·派恩今年真是高产啊!当弗洛伦丝·皮尤捏碎鸡蛋空无一物的时候,我再一次重新感受到了《楚门的世界》金凯瑞驾驶着冲锋舟突然撞上了“天空”幕布时的绝望。奥利维亚·王尔德影片中比基尼造型一如既往地惊艳了时光。
最后还是泄气了。
3.5 概念很好但执行很窒息(音效的过度使用真的很影响观影体验
短片的体量拍成了长片,学生作业零成本规模就能搞定的故事炒成了明星派对,要不都是看着奥利维亚的面子来帮忙,片子本身站在自己的赛道还算不错的,结果盘子撑这么大,跑去另一个赛道,就被挑出了一堆毛病——坠落的飞机,割喉坠楼,最后都忘了交代,剧组抓马无风不起浪,成了一场不欢而散的宴席。
老套漫长又无聊,女导演就可以为所欲为的拍那么长的口交片段?
这种戛然而止的生硬片尾看上去很文艺是吗 真是脑子空荡剧本的完美开脱
【3.5】有一种很老派的好看(反乌托邦、心理惊悚、恰当的结构),没有像当代独立类型片那样追求过度的形式感还挺欣赏的。不过很显然,从叙事角度来说这几乎是个半成品,此前有效的搭建最后都功亏一篑,但我们仍能看到王尔德作为导演的执行力的体现。可这哈卷演的是个啥啊,您还是老老实实唱歌比较好。
完完全全靠着Florence Pugh撑着,感觉这样激烈撕扯的内心戏已经是她的强项了。不过导演深谙宣传营销之道,以戏外的抓马新闻成功吸引走大众对于男主不行和导演更不行的评说。
骗婚弯男借胜利计划寻欢作乐,同妻觉醒达成联盟逃出生天。其实我更想看这个。
3.5 短评有剧透
剧情节奏和悬疑性都不错,最起码没赔钱,比那几个所谓的大制作强多了。
从西部世界到元宇宙版why women kill,可能跟我预想中完全不一样所以觉得很有意思,悬疑感还是有持续的,而且演员颜值都蛮顺眼的。虽然情节略老套又刻意堆砌了很多流行的元素,但立意我还是喜欢的。
剧本很需要打磨,前面铺垫了很久的紧张悬疑气氛,到最后那么潦草地收场,很破功。一大堆问题没有解释,而且很多设定都有漏洞。昨晚看了一篇关于导演的访谈,说是受《盗梦空间》和《楚门的世界》启发,但这两部都比这部好太多了,完全不是一个量级的;导演又说是想反映近几年的incel现象,但说实话观影时完全没看出来,或者说她表达的太隐晦,一般观众很难get到。总之本片预告片让人很有惊喜,但成品沦为平庸之作。
前半部分太拖沓,男女主腻歪的戏过多,剧情不太完整,这个组织目的是啥啊?飞机为啥坠落?后半部分开始起飞,故事还是很有意思的,女性觉醒,挣脱束缚,过自己的人生。
听就好像废了。
之前看了好多关于这部电影制片的drama,换演员,导演演员闹矛盾之类的。很多人还因为这些scandal说要抵制这部电影。看完之后,真的很喜欢,大女主爽片,miss flo😂表演太有张力了,浑身满满的自信。但是剧本不够丰富,甚至有些转折发生太快,很多重复的画面可以更精简,最后结尾也有点了了收场的感觉,本来可以更好。再想象下原来的男主是shia labeouf又会是怎么样?顺便再感叹下,好莱坞真的都是二代三代的天下了
这样一个女权内核的剧本怎么会被一个女导演拍成这样?不知道真以为哪个老白男拍的