回首尔

哇！年度观影最佳啊！深受东雅伤害的海外东雅人，对那边土地情感复杂不想回去但又偶尔想念的东雅人啊！

好像郑秀文

3.5 故事第一部分東西文化碰撞時的「尷尬」氛圍拍得太好，法文、韓文、英文來回切換的繁瑣和笨拙，以及由此展開的小幽默（帶有主觀修飾的口頭轉譯、翻譯機的「冷漠」語氣）恰到好處。後面隨著女主年紀漸長，「內斂」、「成熟穩重」（更為無聲無息地傷害他人和自己）代替了最初的外向，追尋生母路上遭遇的連番挫折讓她更加孤獨，而直到片尾女主依舊在多重身分含混不清的汪洋大海漂流，8年時間並沒能解決跨語言的隔閡（還是得依靠翻譯與機器的幫助）。換個角度想，「沒有和解」不也是一件好事嗎？

前半比後半好太多了，後頭感覺是劇本寫不下去了，開始不斷N年後，把我看睡著了⋯⋯⋯

Script太差了…基本全片都是围绕女主的主观镜头，但两个小时后这个角色依然是模糊而悬浮的

没看过燃冬 但看时候想起燃冬 想象中应该是这种调。后来一看周戴维今年还是一种关注评委啊..

看得蛮心碎的，可以同情主角因为受伤而建设起来的种种defence和self-sabotage. 人生就是一直长大但可能依然迷茫。角色设定难免让人想起《奥林匹亚街区》里面的华裔法国女子，这是新的独立电影潮流吗？///（看完豆瓣评论后感到迷惑，回来怒当一发键盘侠：这片子惹谁了，是粉红们吗？是只有《芭比》这样的电影才叫立意完整角色丰满吗？？？？还是现在的豆瓣用户都已经精通韩法两国文化，可以指点出身不入流的柬埔寨裔导演了？还是大家都对韩裔foster children现象了如指掌，能写出个不是「文化凝视」的剧本了？除了The Farewell是不是就没有其它可以提升文化自尊心的跨文化电影了？倒不是说电影没有缺点，豆瓣用户如此明显的bias（or implicit racism）也是让我挺惊讶的。

朴智敏美死我🥺我真的很爱看烂人，爱到可以忍受看导演拍十分钟亚逼地下室聚会

紫色燈光下像打拳一樣跳舞。第一次到首爾，帶著法韓雙語的朋友；第三次去首爾，除了會點英語的後母其他時候的溝通依然是斷續無效的。有些太符號太刻意反而不太喜歡

一个充满优越感和优越条件的外国人回到毫无关系的想象故乡，毫无礼貌地转圈拉屎。

On the flight to Charleston

很多态度会被稀释在一种高压的社会环境里。

映后的导演聊天蛮有意思的。@ida noyes theater

3.5 比《过往人生》《别告诉她》强一些，扎得更深。执拗在被母亲抛弃的阴影中，在内心不断寻问，还被父亲被传达了非常深刻的空洞的失去感，强化了对母亲质问。想起来之前新闻报道被送养的孩子回去寻亲不被母亲接受被拉黑后愤然自杀，这是对养子自我存在最深沉的否定，这样之下很难不试图自裁，而Freddie的感觉却面临双重强化，实在是惨。所以在这样的年纪，几乎是只能选择两年后的放纵自我，七年后的试图救赎，吃素、戒酒、稳定的情感关系，也不能给她一个绝对的坚强自我。面对父亲的那一刻，又被抛弃感链接了，一年稍纵即逝，又是排山倒海的无价值感，重型武器一般的毁灭，帮助这个国家统一都无法与之对抗的被弃感。此生人活什么呢，不就活一个被接纳、被认可，哪怕付出所有也被仰赖。要说缺点，第一次面对父亲是时，被强行链接时的表演差点

冲突还不够

你回到首尔的时候，满以为自己能够轻松面对所有，你以为已经对所有的感情不以为意满不在乎的时候，依旧会为母亲不肯相见而耿耿于怀痛哭流涕，你在首尔的夜店狂放不羁喝酒买醉，你随意与陌生人one night，假装自己是一个可以随时放下一切的人。当你以为自己真的放下了所有，对于所谓的亲生父母再没有任何情感，却在收到母亲地址错误的信息后，才坦然自己的受伤。

东亚人的永恒母题就是寻母，用时间跨度的线索来呈现寻亲对于女主内心的变化，一言不合就蹦迪的发泄方式设计有点可笑

太过私人的情感和混乱不堪的叙事令人坐立难安。故事还是应该适度放大，由始至终的小家子气被放大后实在是驴唇不对马嘴。

缺陷很多，甚至连故事都没怎么讲清楚，时空越到后面越碎片化，除了主角以外的角色也都面目模糊。但同时，影片让我不得不感谢它似乎旨在呈现被连根拔起、移栽他处的女性的纠缠不清的痛苦，这种难以言表的痛苦并不只是不同文化在她体内激烈冲突的产物，也并非找到根基、「成为翻译」就可以抚平，不如说这个痛苦本身就是无解的，因此她的不稳定和易燃性也变得十分合理——塑造一个被创伤浸淫而不讨人喜欢的角色，本身就是一种勇气。

有clumsy的部分，但还是看得入迷。