雁回时

第一时间看完了第一集，开头的螺钿美不胜收，交代了几个重要情节和人物结局。

而片尾也是螺钿，却夹杂了很多颜色光怪陆离的不规则块状装饰，仿佛呼应了本片的女性的悲凉命运。

形舒意惬，方得内外矜贵。

所谓的贵女，不是指的出身，而是身处逆境却永不言弃的品格之贵，是生为女子却敢于冲破礼教藩篱，束缚规训的勇气之贵！

温峥嵘饰演的庄家主母阮惜文甫一出场便气场全开：“谁说庄家无主事之人！

”却在第一次见到女儿寒雁时重则三十板，逐出府外，根本就是有着一颗宥护之心却无法陈情！

好期待后面的剧情啊！

这真是一个从剧组到演员再到粉丝的从里到外从上到下的诈骗剧！！！

诈骗包括但不限于：1、男女主是姐夫和小姨子吗？

是！

2、男主女儿是亲生的吗？

是！

3、大姐和弟弟真死了吗？

真死了！

4、大姐是女主亲姐姐吗？

是！

5、阿芝是姐姐和其他人的孩子吗？

不是！

就是和男主亲生的的。

6、女主爱男主吗？

爱！

7、最后男主死了吗？

没有！

8、抚养女主的叔叔和婶婶是好人吗？

不是！

9、男主贪污赃款了吗？

贪污了（怎么有这种情节还没有任何惩罚的）10、剧从36集剪到30集吗？

不是！

一直就是30集一直说反转，反转在哪里呢我请问？

还有，这部剧重口号轻剧情，看剧不是来上课的，编剧什么时候能学会通过故事让观众自己体会呢？

还有男女主，长相和演技是没有的，台词是配音的，出道多少年了还在吹进步呢，观众没义务等你们，这些资源咖别来祸害内娱影视剧了好吗，中国14亿人，就找不出几个声台形表达标的？

1、本剧那种说的什么男女对立问题，恶心，看完之后我觉得本剧立意深刻，特别是妈妈女儿的救赎，后面小女孩对女主的救赎形成轮回闭环，剧中girls help girls 立意深刻，很多台词非常有意义2、导演的镜头语言拍摄方法也很不错，很多运镜非常丝滑连贯，结局处那种虚实相映的手法拍的也很好最后这个站位留着一些悬念与争议

3.女主演技提升很快，全剧中，对接老戏骨的戏份都接住了并且演的很有代入感引人共鸣，全剧老戏骨特别是温峥嵘和秀才王艳的表演也是不亏为老戏骨，有几场非常出彩。

全剧是一个女王solo的感觉，同时又是一次次的克服困难中，现在顽强长大后的自己与曾经的自己对话中一次次救赎那个赤脚污名没家没爱受尽磨难幼小的自己

4.男主我觉得是黑过头了，里面是一个腹黑的权臣，演没有多出彩但是也不至于一开始就黑看不下去劝退丑不值一提，关键几场戏还是能磕到双强cp那种感觉。

一直就此剧剧播期间不停的🐴二婚带娃男，降低cp苏感还是有很大防爆在里面，居中男主虽然身份是这个但是并没有过多渲染前妻甚至连脸都没露过，但是在剧播期间全是不停的以这个视角劝退路人，其实仔细看剧，这部剧cp我觉得还是好嗑的，而且其实是大女主剧，男主的这个二婚带娃黑点过于渲染

雁回时 (2025)6.82025 / 中国大陆 / 爱情 悬疑 古装 / 杨龙 / 陈都灵 辛云来总之雁回时追完了，我觉得是部目前25年来说非常好看的一部剧，年底希望也能得一些奖项，觉得真的很不错。

顺便说下，一搜雁回时，不懂下面这个词条诈骗剧，诈骗在哪里，开始没追的时候我以为是二婚带娃的问题，可是这剧从一开始就交代了。

有些人真的看剧了吗？

就在这吐槽。

真的给人看笑了。

剧看了吗？

真是闭着眼黑呀。

每部剧都这种被对家恶意黑评。

真是挺无聊的。

不喜欢就不看。

没看就别闭着眼评论。

但凡看过剧的都看不下去有些差评。

女的只靠男的，明明男主一直找女主错处，女主靠自己和师傅惩治了坏人，救赎自己。

还馒化脸，照照镜子自己长啥样。

我跟我亲戚一起看的，我亲戚说这女孩好瘦呀，脸这么小。

还说女主do脸的？

女主do没do我不知道，但是你是自己没钱打水光针羡慕嫉妒恨了？

啥年代了！

吐槽剧不是大女主，还是女靠男。

现实里自己在这攻击女主。

真是一套又一套。

演技好就行了。

在这闭眼黑。

我下载豆瓣纯属因为看到说这剧被黑评攻陷了，所以特地来给这个剧评分。

打完分立即卸载。

这个剧男女主演技我不评价，因为每个人要求不一样。

但是服化道场景女主颜值我觉得没问题。

男主可能有些人觉得颜值不高。

但是最起码我看剧没有让我难受。

反而沉浸其中。

豆瓣这个软件根本不会存在我的手机里。

完全是一种攻击工具。

对家之间互相黑评。

真的好看的剧也不会因为你这两句话变得不好看，豆瓣评分说实话也不是什么标杆依据。

没啥用。！！！！！！！！！！！！！！！！！！

雁回时这部剧可太有意思了，没有纯粹的好人或恶人(二编:看完18集之后，我只想说庄府的人全部都是神经病……除了庄寒雁这个一出生便送往儋州的姑娘，其他人都在这个庄家变得神不神鬼不鬼，庄仕洋就是庄府上方笼罩的一团黑雾，把所有人的面目都变得扭曲，救命🆘喻恩泰老师的眼神真的让人看了有种被毒蛇缠上的感觉，惊悚又阴恻恻的，同时也让人恨的牙痒痒，下面有一张剧照，是他杀阮惜文后对庄寒雁挑衅的笑。

)

第一集开场庄寒雁归家，只有姨娘来嘘寒问暖，甚至把庄寒雁安排到自己附近住，包括剧里所有的场景处理几乎都是暖色调，可是越看却越叫人心底发慌，整个庄府透露出一种诡异的氛围。

祖母主母都不愿意见庄寒雁，包括庄寒雁那个渣爹，自己多年未见的女儿回来，第一件事却去哄什么韩侍郎，这一下子就透露出了他是一个重名利的人，二三集看出来宠妾灭妻二编:(错了，他是个极其自私自利之人，一个根本不会爱人的人是永远不会得到别人的爱的！！！！！

永拒阴湿男！！！！

)，但又极其讲究家庭和睦，是个十分矛盾，十分伪善之人。

第一集最精彩的点是阮惜文家法处置庄寒雁那一段，歇斯底里的控诉流露出主母冷酷无情背后的崩溃与绝望……其中透露了两个关键信息点：阮家满门抄斩和阮惜文腿断。

这后面估计也是几个非常精彩的环节……

看到前三集，但是信息量巨大，感觉很多细节可以逐帧去挖掘。

好评好评好评

最近看《雁回时》，很是感慨。

这部剧有很强烈的女性意识，让人非常赞叹。

整部剧以女主庄寒雁的视角展开，对一众女性群像的塑造立体、真实、多元，几乎每一位都具有其主体性。

编剧和导演对女性的塑造与解读，也不是常见的“性缘视角”：女性不仅仅是男性的爱恋对象、妻子、女儿、母亲，总是等待着与男性坠入情网。

她们不是等待白马王子驾着七彩祥云从天而降前来拯救的被动客体，而是有自己的欲望、诉求、绝不坐以待毙的主体。

所以想聊聊这部剧的女性意识，聊聊一部不以性缘关系来塑造女性角色的剧长什么样子，以及这部剧中非常难得的对母女关系、女性情谊的探讨。

1､ 说剧之前，先讲一个我亲历的案例吧。

我曾和一位女性朋友探讨亲子关系，她说起从小与父母的疏离，长大后意识到父母对待她的方式甚至有些像“虐待”。

但没一会儿，她又说想把父母接来、和她住在一个城市，好有所照应。

我很诧异，问：为什么呢？

你刚刚不还说小时候被父母对你不好吗？

她笑了笑，说：不可理喻吧？

我自己都不明白。

后来，我和另一位朋友聊天，她无意间的一句话，略微解答了我的疑惑。

她说：很多子女对父母的忠诚是很强的，远超父母对子女的忠诚。

哪怕有的父母对小孩很不好，或者父母之间关系很不好，但小孩也很难背叛父母。

这一点，是我看《雁回时》非常大的感慨。

在这部以“古偶”为名的国产剧里，很难得地看到了对母女关系的表现与探讨。

京城大户之女庄寒雁出生后便被送走、寄养在小城人家，17岁后返京寻亲，却被母亲“驱赶”，但她却始终渴望得到母亲阮惜文的爱与温情。

前十四集，便展示了母女之间的拉扯与往复，揭示了母女关系的复杂和牵绊。

在前几集，母亲阮惜文是庄寒雁的“敌人”和危险来源。

阮惜文用了种种不同于常规的方式对待女儿。

这有悖常理亲情的场景，让观众难以理解。

人们始终相信，一位母亲这样做，一定有她的苦衷。

剧里，阮惜文确实有她的苦衷，这也在后续剧情中一点点揭示出来。

但最值得玩味的是：庄寒雁即便被如此对待，也不愿离开庄家、离开母亲，哪怕对她有怨、有愤怒，却一直在试图理解母亲、想要得到母亲的爱。

所以也诞生了本剧第一句名台词： 闺蜜柴靖：“你娘亲并非善类。

”庄寒雁：“但她至少不是一个任人欺凌的女人。

” 庄寒雁一语惊人。

除了她的聪慧、能就事论事的品质之外，这句话未尝不是一个女儿对母亲的爱与怜惜的表现。

一个残疾人，还是女人，在任何地方都是极易被欺负的。

对任何一个女儿来说，看到残疾母亲的古怪、令人恐惧，心底深处一定会有释然与宽慰——至少，这样的她能保护自己，不被欺负。

没有什么，比孩子看见母亲的可怜、被欺负更令人心碎和绝望。

编剧能把藏得这么深、这么幽微复杂的情绪和情感表达出来，对人性是极有洞察的。

而对阮惜文的塑造，她的“性情古怪”和谋划，是本剧对“女性”角色的另一种诠释。

可以说，阮惜文这个角色，某种程度上超越了电视剧惯常对女性角色的塑造：她不再仅仅是一个母亲，更是她自己。

她爱自己的孩子，像许多母亲一样会为女儿做出牺牲，但她也有自己的追求和欲望。

《雁回时》中的阮惜文，在爱女儿之前，一直在筹谋策划自己的事情。

她有自己的爱与恨、有自己想要实现的目的，无论什么都无法阻挡和动摇她的意念和计划——女儿不行，曾经深爱的男人也不行。

而对于自毁式的还击，编剧也给予了充分的背景和铺垫，而非像许多电视剧那样，一味牺牲女人，让一个女人以死明志。

《雁回时》中，阮惜文在和女儿交流时说了一句话：当不公降临在你身上，忍受是痛苦的，反抗也是痛苦的。

她也以此劝女儿，不要以身入局、陷入争斗，因为无论是输是赢，这都是没有尽头的轮回，而你总要付出代价，“这次是（牺牲了）朋友，下次呢，你准备付出什么？

” 这些话，都充分说明阮惜文已经看透世事，她的自毁式还击，某种程度上也是对自己的解脱，是一个经历了世事无常与黑暗的女人的悲凉与绝望。

哀莫大于心死，没有什么，比这更能说明一种环境对个体的碾压与戕害，以致她对世事人间再无留恋，只想完成复仇并且死去。

这里也忍不住插说一句，本剧对于正反对立的表现也非常精妙，一切是有逻辑、合常理的，并深刻表现出了人与人之间争斗的残酷性。

当作为正派的庄寒雁刚刚赢了一局，接着就被周姨娘送进大牢，最终其闺蜜柴靖承担了代价、掉了半条命。

Give and take，“付出与得到”的永恒原则总是在发挥作用。

你得到些什么，就一定会付出些什么。

而在人际交往中，你所拥有的一切都可能成为筹码：健康、性命、亲人、朋友、钱财……而这也是阮惜文一再想把女儿推离漩涡的原因。

但庄寒雁的一番话却也揭示着为何轮回总是一再发生，她说：“这便是可怕之处，就像赌博，赢了想要更多，输了执意翻盘，食髓知味，越陷越深，这是人性，女儿也无法幸免。

” 这段话真是太妙了，把人世间的许多人与事、背后的心理机制，都道了出来，这是人类一遍遍重复又注定的命运。

能写出这样的台词、道出这样的现实，本剧的立意属实是升华了。

2､ 尽管阮惜文是灰暗悲哀的，但编剧并未止于此，而是用庄寒雁这个角色去重建希望与可能。

而在庄寒雁身上，女性的主体性、反抗性表现得淋漓尽致。

在剧尚未播完的当下，我期待看到庄寒雁的行为将会走到哪一步。

在《雁回时》已经播出的前十五集里，庄寒雁的作为，诠释了一名女性的主体性：知道自己想要什么，努力地去找寻和实现，被打击也不怕，哪怕面临绝境，不到最后一秒也绝不放弃，永远都在想办法解决问题。

不会逆来顺受，不等待任何人来拯救自己，永不坐以待毙。

如果说澹州经历有自我防卫的成份，那么在回京以后，面对周姨娘母子三人的陷害，她便是步步为营、筹谋策划，用脑子在庄家立稳了脚跟。

而当面临更大的灾难，和众同乡被困会馆、可能面临先斩后奏的危局时，更是让人看到女主身上巨大的力量——面对不公，面对权威和权力，她绝不盲目服从、任人宰割，而是带领众人揭竿而起、奋起反抗，从而冲出一条路来。

而在处理两性关系、性别角色上，《雁回时》更是展现出了强烈的女性意识。

经历了女性思潮洗礼后，越来越多女性发现很多电视剧（包括国产剧和一些国外的剧）的问题与危险：它们总是换着把戏地上演“灰姑娘”的故事。

女性每到危难之处，必然有男性角色从天而降，救她于水火，仿佛这是女性最大的浪漫也是被爱的证明。

此等“灰姑娘式”的浪漫爱叙事模式，在潜意默化中将女性被动化，抽掉女性的自主性、主体性，让女性在等待中消磨时光，在幻想中失去了走入现实磨炼的可能。

而在《雁回时》中，没有莫名其妙、突如其来的爱，也没有一见钟情、非你不可的惊天动地。

男性不再是救美的英雄，总在危机关头从天而降，动动金手指就化解女主遇到的危险，从而成为女性心仪崇拜的对象，让她们心甘情愿满心甜蜜地献身于他。

随着剧情展开，你似乎能看到男主傅云夕萌生情意，但也能看到他的种种权衡和算计。

他对女主的兴趣，既有男性本能的情欲和欲望，也有对女主智慧、胆识、能力的赏识，希望有这样一个女人能在时局动荡、危机四伏的时刻帮他保护家人。

还有诸多无论是女主还是观众都捉摸不透的动机。

而这，才是一个真实男性的多面和复杂。

“灰姑娘式”的浪漫爱模式中，男人总是对女主“情不知所起，一往而深”，然后便死心塌地爱到至深。

这样的爱或许存在，这样的男人也可能有，但这不是绝大部分时候的现实。

而对于女性来说，看见现实往往是获得智慧的第一步，是你无论追求什么——财富、名声还是爱情的起点。

而女主面对男主的帮助与示好，也不会稀里糊涂地就沦陷其中。

从小坎坷的成长经历，让她习惯性对人保持戒心和怀疑，不会轻易被打动。

她也总是在算计和利用男主去达成自己的目的，在察觉到男主对自己的威胁时三次准备干掉他。

她对男人，没有“玫瑰色”滤镜。

而在17集中，你看到男主对女主提出了一场“交易式”婚姻：“你若愿意嫁入傅家，与我结为夫妻，我不要你的清白之身，但我可以做你的登高之石、攀云之梯，用我的权力和能力帮你得到你想要的一切，再将你捧上高位。

庄寒雁，这是一场交易，你我各取所需。

”你不禁拍案叫绝，国产剧终于拍出了这种实质上一直在进行、却从未直白地摆上台面的婚姻关系，道出了婚姻的某种底层基础：交换与共谋，而非此前一直宣扬的以爱为名的虚幻与泡沫。

女性若多了一个这样的视角去看待婚姻，未尝不可在时代剧变中重新审视自己、审视爱情、审视婚姻，至少不会带着满脑子不切实际的期待和幻想去缔结关系和家庭。

这也让人对之后的剧情充满期待。

另外女主的爹，表面是个胆小懦弱、谨小慎微的老好人，却可能是全剧最大反派，给女主和她的母亲带来了最大的痛苦，或许也是后期庄家诸多女性觉醒反抗的原因…… 《雁回时》的一大妙处，便在于呈现了人的真实与复杂，让你无法从表面去判断一个人的身份、好坏、动机、情感。

而这，不就是这个世界的真实样子吗？

它从来就不是非黑即白、一目了然、泾渭分明的。

理解这种复杂性，也是女性获得智慧的重要一步。

而与此同时，《雁回时》也将所有动人的、坚韧的、感人至深的情感和关系，都赋予了女性。

它是女主和母亲之间剪不断的羁绊、拿命去爱的母女情，是女主和闺蜜柴靖之间一起成长、互相信任、性命相抵的情谊，也是女主妈和服侍她陪伴她长大的陈嬷嬷之间不是母女胜似母女的感情……无论是从自身经历所得还是听闻而来的经验，我都相信这些情感与关系的真实动人，且它们确实会发生在女性身上。

《雁回时》的编剧，最大程度地呈现了这种女性情谊的美好。

《雁回时》可以说是我这几年看过的很有女性意识、女性角色极具主体性、很尊重女性的国产剧了。

这样的剧集越多，“灰姑娘”式的故事越少，女性才会打破被灌输的思维定式，拥有更广阔的未来。

会继续追剧，后续有新的观剧感悟再更新。

陈都灵在剧里的扮相我觉得挺好看的。

跟温峥嵘之间张力有。

王艳身型言语台词流转如水，很妥帖，入戏感有。

其他没有了。

女主祖母世家老太太找了胖婶来演，甫一出场就两口豪饮了两大碗大补药，抓着蜜饯往嘴巴里塞。

我说就是鲍二的姥姥也不见得这么眼浅。

老太太就算出身再寒微，也已养尊处优了十几年，怎么就跟上礼拜刚中彩票似的女主被半个弟弟推进水池，救出来以后裹着被子做颤抖小白花状跟姨娘说话。

镜头远远一拉，被窝里直愣愣伸出来两只脚，套着巨大的方头鞋袜踩在脚凳上。

看得我一阵恍惚，才反应过来平时还真没见过小姐的脚，更没见过这么晒脚不拘泥的。

大约是要表示女主实惨。

但真的即不美又诡异。

这真是正片不是在讲戏😂等到女主妈下令杖责女主，两个路人甲穿着家丁服就把女主拖走了。

不是你们就没有粗使婆子吗？

两大老爷们拉着小姐胳膊说拖就拖。

你们接下来还怎么演男女授受不亲嫡嫡道道的各种剧情？

这真是小姐不是梅香算了，反正这么丑演技这么差的男主，什么样的女主答应嫁给他他都得感谢八辈祖宗。

这真是男主不是公公最后附一下，当一位古代小姐既不是端坐椅上、也不是半躺被窝，处于弄脏乱了衣裳于是重新梳洗，这种非正式半私密场所的正确拍法：

看到吗，是把腿半蜷起来，不露脚的看到第二集，温峥嵘老师的演技是真的很好。

这个可怜女人的真心藏在句句的声色俱厉里，表达是非常细腻、非常有分寸的。

正因如此，那声上了热搜的暴喝，固然有主母故意的伪装、情绪的释放在，我觉得说不定也有主创团队要求她必须给到“名场面”的嫌疑，因为她在暴喝之前的表演一直是很妥帖的。

本来这种刻意就有点狗尾续貂让人遗憾了，镜头一转，女主“冻坏的手”简直大煞风景，特效妆造的草台到了难以置信的程度。

人是温血动物，女主的手是被冻皴了，不是被煮熟了！

庄寒雁真的不是赤脚鬼，应该是赤手鬼

这是现实中一只年轻的冻皴了的手

《贵女》穿明制，代表背景设于明朝，大概率在明晚期到末期，但故事和人物是虚构的。

该时期有几大特点：国库空虚，太监专权，党争激烈，言官异化，倭寇、海盗猖獗。

男主在审的左行厂案，就是一个叫裴大福的太监，权势滔天，结党营私，贪污敛财，意图谋逆，最终被查倒台，在诏狱中自尽，留下一笔去向成谜的巨额私产，据传能抵半个国库，都在他身份不明的干儿子手中。

毕竟男主的热门在播节目名称，突然从“鉴宝”改成了“赏宝”，不就是因为“国库一件我一件”“国库没有但我有”嘛。

反正，摊上大事了，得查。

这条由傅云夕推进的朝堂政斗线 ，和庄寒雁主导的复仇宅斗线，自然是交缠发展，终极目标一致。

裴公公那个神秘的干儿子，跟寒雁的父亲庄仕洋，恐怕关系匪浅。

庄仕洋年年开设家宴，招待同乡要员，也是一种隐晦的抱团模式。

他做的几道菜，姜母鸭、马蹄酥、土笋冻，都是福建特色，剧中改作浥南。

寒雁被送往的老家澹州，大概改自海南儋州。

总之，庄家一脉是东南沿海人士。

那里既是船运、海贸发达之地，方便裴大福的巨额赃款借商会之手流入清洗隐藏，也是海盗、倭寇泛滥之地，朝堂线里除了裴大福，怕是还有其他人也涉及通敌之罪，比如给对方提供海防地图、通关文书、机密资料、情报什么的。

寒雁救下的女海匪，除了当摄像头、包打听和保镖杀手，后面应该还有大作用。

庄仕洋这个看似不起眼的无实权小官员，实则“扮猪吃老虎”“片叶不沾身”，很有可能在其中担任着重要角色。

胆小怕事只是他的假面具，伪善凶残才是他的真面目。

庄家宅邸美名“幽居”，好似深居简出、远离风浪、小富即安的纯良外表，实际是隐藏幕后、兴风作浪、挑拨获利的操盘高手。

庄语迟说什么非韩家小姐不娶，否则就去作和尚，装得一副情圣模样，实际上算计着等妻子一进门，就让岳丈帮他谋个大官。

这等攀附高处的思想，表面上看来自周如音的言传身教，实际是庄仕洋的推动和选择。

而庄仕洋的欲望不只这么简单，他是隐身吸血的npd，身边人都是他手中牵线的傀儡，为达目的可以随时捧起或丢弃的道具。

封建社会讲“君君臣臣父父子子”，国是放大的家，家是缩小的国。

政斗和宅斗，看似格局大相径庭，实则手法相差无几，目的也不过权钱二字。

刘和平在《大明王朝1566》，就用“君父子民”“婆婆媳妇”来分别比喻“皇帝与百姓及臣子”的关系。

曹雪芹的《红楼梦》，更早用后宅女子故事，尽世情百态，社会人际。

庄仕洋就是庄家的皇帝，只不过他扮成一副善良懦弱，被奸妾蒙蔽的主君模样，把责任甩得干干净净。

阮惜文当众赶寒雁走时，他要当老好人留下被所有人厌恶的女儿，之后又在饭桌上故意说给周如音听，韩家要求【大年初一前】赶走寒雁，否则这门高攀的婚事就得黄掉。

还特地强调庄语迟作为独子，是“爹跟小娘今后唯一的指望”。

于是周如音加足马力，想法设法要“除掉”寒雁，先是托媒人说亲不成，就动了17年前的歪心思。

而庄老太病倒的时候，庄仕洋正在厨房准备食材，再次“点拨”周如音，新年宴请来了韩侍郎，儿子婚事尚有一丝转机，又装模做样地提起当年“段真人”和“赤脚鬼”一事是“凑巧”，暗中怂恿周如音作怪。

这场有未来亲家在旁观战作证的新年饭局，就成了周如音为亲儿子复刻旧案，还要加码嫁祸寒雁，彻底除之以绝后患的紧迫关口。

寒雁跟周如音等人，在花园狂打嘴仗，试图请庄仕洋做主，各种指责对方动机，寻找辩论漏洞，莫须有搅混水，反复强调要“分说”明白，却总也“分说”不明白的情形，就是朝堂之上党争辩论加言官吵架的翻版。

最后寒雁硬是稳住局面，安排给老太太对症下药解决问题，再把一群人强词夺理的大混战，拉回段天师才是事件起因的核心论点，让他为自保指认周如音，又提出“大氅做了几件”的关键证据，这才把周如音逼退到死角，不得不拿出以死相逼的绝招，让庄仕洋判了个糊涂案。

至于段天师到底是谁赶在节骨眼上请回京城，阮惜文熏衣用的丁香又是谁派人送到厨房，甚至段真人身上有盗匪刺青的消息是谁在17年前送给周如音，还真不好说。

毕竟庄仕洋知道了老太太是因药性相冲的饮食补品病倒，再加毒蘑菇致幻引发癔症，多年前老头儿也是相同症状而亡，如今明知道那匪道所说皆是陷害，身为以孝为天的封建文官，不但没有追查下去找出真相，竟然还放任此事变成一笔糊涂账，实在不像什么真心孝子所为。

如果寒雁最终确有“弑父”行为，那也有可能是建立在庄仕洋首先为一己私利而“弑父”“弑母”“弑师”的畜牲行为上，是为国为民为家的正义之举。

总之这庄仕洋，铁定不是个好东西。

“庄”谐音“装”，代表伪饰。

“仕”意为“做官”，代表权力欲。

“洋”指代“海外”，代表通敌(倭即东洋)。

庄仕洋这个名字，就把此人从外到里，从伪装到本色，描述的一清二楚。

他恩师一家有丹书铁卷，却被皇帝下旨满门抄斩，恐怕也跟他脱不了干系。

猜测这人是个表面不结党营私，背地里卖师求荣、背叛反水、左右逢源的投机分子。

17年前，裴大福势力正盛，能够左右朝政，又有和澹州商会亲密往来的需求，庄仕洋恰好可以钻这个空子，阮惜文能够独活下来，带着一笔家产嫁给他，或许正是裴公公给的奖励。

17年来，庄仕洋一直不升官，暗中帮裴大福打点东南沿海的事务，说不准那个传说中的义子就是他本人。

长在澹州的女儿寒雁，是他公开与澹州传递信息的烟雾弹。

庄仕洋告知其他官员，自己也收过裴大福的贿赂，再去给傅云夕下跪，自称参与过舞弊，也是拿小罪名自污，装作有缺点的普通人，来隐藏更大的罪恶。

这就是傅云夕所言那种，最高明的谎言，是用真话来伪装真相。

至于那笔钱的去处，会不会在庄父或阮父的墓中？

（但棺材藏赃不算新点子了，希望还有更惊艳的设计。

）还有庄仕洋的功名，也未必来路清白，或许是趁兄弟朋友(比如张佑昌？

)有难，花钱收买顶替了比别人的名额，靠舞弊得来的机会。

他真正的本事，不是作学问写文章，而是炒菜做饭设宴席，在酒桌上攀扯关系，装好人骗取同情，还有女子的爱意，拿别人的资源给自己铺路。

周如音也许就是他的天使投资人。

傅云夕的父亲傅平生，跟庄仕洋是同僚，傅云夕又跟庄语山一同长大，可见两家关系亲近，孩子成亲按说是走的这层关系。

但指腹为婚的对象却是年龄最小的寒雁，不惜让自家儿子多等六七年才能成婚，可见傅家看重阮惜文这个母亲，远胜于周如音。

这并非出自妻和妾的身世之差，因为阮惜文是罪臣之女，背后早已没有可提依仗的家族。

傅家跟阮家，可能才是真正的知交，至少傅平生应该敬重阮惜文的父亲。

庄仕洋坚持求娶阮惜文，却又不爱护她，可能看中的也是阮家身份带来的某些助力，或者阮父偷偷留下了什么能告发他的铁证。

或者更进一层，庄仕洋学问不精还罢了，偏又心术不正，一向嫉妒宇文长安能获得师父的欣赏和阮惜文的爱意，便仗着东南户籍优势和过目不忘的本领，投靠了裴大福帮他做脏活，在去拉拢收买阮父时，卸下画皮露出真身，被师父当面斥责怒骂，还要参本奏报皇帝。

庄仕洋为了灭口，就联合裴大福害死师父一家，理由八成是通倭叛国之类的滔天大罪，再骗娶他的女儿回来予以践踏，作为小心眼子心理变态的隐秘报复。

这也就解释了他为何对亲生女儿也能不留情面痛下狠手，因为他就是要让阮氏血脉灭门，让当初没看上自己的阮惜文痛不欲生，让阮父在死后也不得安宁。

（希望编剧千万别整个孩子是替宇文养的俗套情节）明知张佑昌是屡试不中的疯秀才，还把女儿送给澹州邻居抚养，又不给足够的后续关照，就是想利用对方的嫉妒心，来代替自己折磨这个不被爱的孩子。

他实在太懂这种被同窗比下去，恨得要发疯的魔鬼心理了。

（张佑昌可能是改的身份名字，原本设定是庄家一族的近亲） 虎毒不食子。

庄仕洋这种衣冠禽兽，其实连禽兽都不如。

再说说庄语琴中毒一事。

傅云夕对女儿灵芝极好，但提起庄语琴似乎没什么感觉，反而一副咄咄逼人的样子。

按说妻子是替他受罪，因他而死，怎么也不至于如此无情吧。

自己在外屡屡遭人行刺不说，连家中卧室都能被人随便下毒，这日子过得该多不安生，他怎么还能放心让母亲女儿安然生活。

我猜，庄语琴的死另有隐情。

庄仕洋明知二女儿语山爱慕傅云夕已久，再等一年及笄便可出嫁，偏要让大女儿庄语琴顶了去，自有他的一番道理。

傅云夕作为大理寺少卿，在查裴大福的党羽，恐怕要牵连到自己，尽早把语琴送过去，既是联姻的礼物，也是隐藏的细作，关键时刻逼她出手杀掉这个女婿，也未尝不可。

要是换成语山去，她绝不肯做这样的事。

语琴之死，或许就是下毒杀傅云夕被发现，事情败露而自尽封口，以保住父亲。

更可能是她不愿做恶，又被生父以孝道和生母弟妹处境相威逼，最终选择了自尽逃避。

所以她的意外身故就成了悬案，傅云夕心知肚明，却不能说出来，以免打草惊蛇，也由此怀疑上了庄家，这才对后宅的动向格外关注。

裴大福虽死，党羽势力犹在，他的突然自尽也有蹊跷，背后可能还有级别不低的权贵，并不能轻易扳倒。

阮惜文多年来也在搜集证据，打算一举告倒庄仕洋，结果寒雁突然回府，打乱了她的计划，但又拉来了傅云夕这个联盟，结成更有力的伸冤力量。

第一集傅云夕审了个“黄大人”，是通政司右参议，这个部门负责掌管“出纳帝命，通达下情，勘合关防公文，奏报四方臣民实封建言、陈情申诉及军情、灾异等事”。

想必为裴党压下了不少冤案，隐瞒了许多东南沿海的军情与灾情。

傅云夕问他裴大福私产去向，他立马反咬对方动机，说傅云夕查案是为了私吞财产，这就是明朝党争诡辩时惯用的互扣帽子抹黑意图的泼脏水手法，与庄家后宅不看证据捏造事实的吵架风格如出一辙。

大明王朝里，赵贞吉为了给嘉靖卖乖，又实在找不出海瑞的污点，就安了个“以博直名”的罪行，惹得一众同僚齿冷。

所以傅云夕直接杀了姓黄的，说“叔父慎言”，因为言语确实能杀人。

朝堂用污名化手法排除异己，就像内宅用“赤脚鬼”传言祸害无辜稚子，都是卑鄙小人的无耻行为。

庄寒雁此番归家，既要洗去被猎巫的扫把星丧门神恶名，也要拯救阁楼上的疯女人阮惜文，最终更要为天下百姓除掉害国祸患。

母女连心，其利断金，两代罪臣余孽，不惜以命相搏，一个要给家族伸冤，一个决心大义灭亲，就这样一路冲向朝堂，还自己和世人一个终究能够“分说”清楚明白的——清明真相。

这或许就是“贵”“女”二字的意义所在。

ps 以上纯属猜想，仅供参考，请以实际剧情为准。

pps 营销号勿扰，谢绝抄袭洗稿。

《雁回时》是由陈都灵、辛云来领衔主演，何泓姗、喻恩泰 、温峥嵘、王艳、刘旭威主演，傅菁、黄海冰、李晟、廖慧佳友情出演的古装爱情剧。

该剧改编自千山茶客的小说《重生之贵女难求》，讲述了从小被弃养的庄寒雁，辗转重回庄家，引起了大理寺少卿傅云夕的注意，两人在互相试探周旋的过程中爱上彼此，在联手揭穿了庄家家长庄仕洋的伪善面目后，终成眷侣的故事。

以上来自百度。

说实话，这个题材不是我的菜，但是基友要我评……目前我看了三集，不准备往下看了。

我是发自肺腑的觉得，宫斗、宅斗这一群作者，写的都是父系氏族统治下的母系争夺的一个小型的雌竞社会。

女人争风吃醋争权夺利打得头破血流，男人只要高高在上地收获厮杀出来的蛊王的讨好伺候。

在《雁回时》这部剧里，蛊王就是周姨娘，被瓜分的女人就是女主的母亲。

她出身清贵，才貌双全，温婉娴静，是一等一的贵女。

结果，被她的丈夫仗她的势，吸她的血，可能还害死了她全家。

囿于内宅，还要被丈夫的妾室搜刮走所谓的“丈夫宠爱”，实际的掌家权力。

她的女儿出生就被抱走了。

所以，第一集就告诉我们了，这个女人就是《简爱》里住在阁楼里的疯女人罢了。

女主出生就被无良的术士判定为“赤脚鬼”，说她刑克六亲。

刚出生就把外祖父克死了。

是以，被匆匆送到庄子上后又送到叔叔婶婶家去养着。

等到她十七年后回来，叔叔婶婶已经死了，她还真是衣衫褴褛赤着脚走回来的。

她一到家。

没有人证，没有物证，她就这么一说，然后那个把她送走十七年的家也就接受了。

不要告诉我说男主去查了。

男主不是她爹。

然后，整个家里的人都在赶她走。

奶奶怕她命硬克自己，连喝几大碗补药，补得流鼻血。

同父异母的弟弟对她喊打喊杀，因为她的回归，破坏了他高攀的婚事。

同父异母的妹妹更是在生活小处磋磨她，譬如大冬天里端走炭盆，抱走棉被。

不死人，但膈应。

就连这十七年来，他们家后宅的mvp周姨娘都是看起来柔弱可亲，实则心狠手辣。

甚至她那个癫狂的亲生母亲，甫一照面，那吼声，不去唱女高音可惜了，电音都喊出来了。

只有她的父亲看起来像是被她强势的母亲欺凌，万事做不得主。

剩下的就是怀疑她叔叔婶婶死因，怀疑她到底是不是真的庄家的女儿的男主了……

这部剧的剧情进度其实蛮快的，但就是很难有代入感。

一个老生常谈的故事里，一些司空见惯的人设。

感觉每个人的人设都非常的常见，非常的单薄。

每个人都像是都是女主游戏世界里遇到的NPC.每一个都神出鬼没的。

特别是女主那个闺蜜。

毫无前情提要，突然就来了一个被女主救过命的来报恩的闺蜜，甚至没有闪回介绍一下她俩是怎么回事就过命的交情了。

还有男主，他像是推进剧情的道具发放NPC.他第一次出现，好像是质疑女主的身份；第二次出现，见到了杀手，救下了女主，女主爆了一个闺蜜出来；第三次出现，就给女主送了一支簪子。

根据前面的闪回，我盲猜女主的叔叔婶婶是女主搞死的。

真的，看了三集，剧情稀碎。

特别是第三集，男主爹邀请了同僚or上司来家里做客，结果家里在驱邪。

一下子这个是赤脚鬼，那个是讨债鬼，最后发现是人心尤胜鬼。

给大家看了笑话不说，“子不语怪力乱神”这句话，在场一圈公务员，都没有一个人站出来说啊，倒是女主爹自己推脱了几句。

然后，17年前买通术士陷害女主是赤脚鬼的周姨娘撞墙，以死明志。

只是没有死成。

最后这件事就这样不了了之了……周姨娘甚至依然能够温柔体贴的帮女主梳妆打扮——往丑里扮。

女主也明明白白地拉了自己二妹妹（周姨娘的女儿）就开始把周姨娘给自己戴的金灿灿的花往二妹妹头上插。

语言之间也是一边温柔一边直白……这部剧故事真是讲得怪里怪气的，好多情节莫名其妙，但是剧中的人物关系居然都是在打明牌。

坐在牌桌上，谁拿着什么牌，大家心知肚明。

然后，表面一团和气，实则走对抗路，打生死局。

狭路相逢勇者胜？

这是什么短剧路数？

只能说，短剧在往长剧方向卷质量，而长剧在往短剧方向走结构。

可能挺过这段阵痛，就能收获好的影视剧作品吧。

想到后面27集，他们大概会为了千篇一律的善恶、利益。

叮铃咣当打30集。

最后收获了千篇一律的报应的结局。

看剧的人，无非是跟随着女主完成了副本通关。

Game Over.我就头疼。

好无聊的剧。

除了剧情稀碎、无聊之外。

演技跟颜值也是个问题。

陈都灵是真的有清冷小白花楚楚可怜的风韵，但是演技是真木。

表情淡淡的，眼神木木的。

不过，女主身上那种阴郁的女鬼气质，淡淡的死感，她倒是拿捏得不错。

男主演技，演技没有。

男主目前戏份少，我只能说我get到了他装逼的气息。

演技是一点也没看出来。

男主一个故作高深冷酷表情，演完了我看的三集剧，他的三场戏。

颜值，颜值没有。

而且，最悲催的是：一部剧里，男女主的脸型都像美妆蛋。

咋地，我一个涂防晒，一个涂隔离吗？

至于周姨娘。

演这种一边娇柔，一边恶毒的宅斗剧刻板人设，王艳还是很收放自如的。

神情、肢体、台词，节奏都很好。

而且这种狠毒小白花，对于她来说也算是驾轻就熟。

毕竟，她以前也有非常成功的角色白飞飞。

ps，个人情绪加一句：我宁可接受铁手跟追命配一对，我都接受不了铁手跟水芙蓉成双成对了！

水芙蓉是追命的欢喜冤家！！

黄海冰又在这部剧里打酱油了，饰演督察员左都御史宇文长安。

他于风雪之中见到女主与丫鬟立于马车旁，本来事情与他无关，但是他的马车停了下来，卷起帘子，问是哪家小姐。

得知女主出身后，又邀请同乘，表示可以送女主去目的地。

女主婉拒，说男女有别。

他便说自己年长与女主父亲相识，是伯伯。

女主婉拒不过，遂上了他的马车。

然后这个宇文长安一番剖白，在一个小辈面前谈起女主母亲，神情语调，情思缱绻。

原来，他方才插手别家内宅争斗，不见得是烂好人，而是望之有故人之姿，判之是故人之子。

他知道女主的母亲过得不好，又担心女主记恨自己母亲，所以想要从旁说和。

我先不说这个人设到底是好是坏有何图谋吧，但是就这个基调，他以后帮女主一把，在女主的计划中做了推波助澜之人，又或者搞了把大的。

我相信，各位看官跟我一样，不会觉得惊讶。

ps，《武林外史》的沈浪跟白飞飞都凑齐了，结果，沈浪跟白飞飞没关系，又看上了别人……

喻恩泰演女主父亲。

这爷们，肯定是这个故事的万恶起源。

（我瞎猜的）亲生女儿被送走17年，现在回来了，他把这17年都不去接女儿的罪责都推到女主母亲身上，自己倒是营造了一个温文、善良，甚至有些无能的慈父形象……全然不顾这个家里真正狠心的是他。

这才是高端局啊。

这些拍所谓的“高门”“豪门”的剧总是肤浅的把他们的生活氛围、家庭成员关系往压抑、混乱里拍。

就好像这些有权有钱又有闲的人，每天没事干，就在那里你杀我，我杀你。

就像棋子一样，都在争那口活下去的“气”。

可是，真正在厮杀的是执棋手。

就像，真正吃人的是制度一样。

而这些不论什么斗的剧，就像是在让观众去体会一颗棋子的喜怒哀乐一样。

反抗，反抗不了制度。

揭露，揭露不了人性。

最后，连一些简单的真善美，一点世俗的快乐都体会不到。

观众看半天才发现，自己在看一个臭棋篓子下棋，他还左右博弈呢。

错别字随缘改。

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文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

文：杉姐01庄家，京城高门大户。

忽然在某一年的寒冬，迎来了一位不速之客。

女孩衣裳破烂，在雪地里赤脚而行，最后倒在庄家的门口。

‍这便是《雁回时》的女主，庄家三小姐庄寒雁（陈都灵 饰）。

为何落魄到这种境地？

谁害了她？

庄家三小姐庄寒雁出生时，祖父去世，天师登门断定：庄寒雁就是害死祖父的“赤脚鬼”。

庄寒雁因此成为“不祥之人”，在襁褓之中，就被送去了远在千里之外的澹州。

寄养家庭贫穷，养父嫉妒父亲的官位，庄寒雁虽然还是孩子，就已经经历过铁链、灌热汤、鞭笞等种种苛待。

庄寒雁挨打有多家常便饭？

眼看叔婶打架，就要打到自己身上时，第一反应不是逃跑，而是慌乱中又多塞了几口饭。

庄寒雁挨打有多家常便饭？

眼看叔婶打架，就要打到自己身上时，第一反应不是逃跑，而是慌乱中又多塞了几口饭。

‍

17岁的庄寒雁，在慌乱之中，护住了自己。

这次回京，庄寒雁不仅要背负“赤脚鬼”的罪名闯庄府，还要时刻小心。

但地狱开局，也不过如此。

‍庄寒雁回家的当晚，庄府就上演了一出“乱成了一锅粥”。

庄家唯一的男继承人庄仕洋，在当晚被高官“退亲”。

父亲忙于说和心事，一整晚都在上演“消失的他”。

周姨娘（王艳 饰）好心跑来嘘寒问暖，带着庄寒雁去庄府上给各位长辈请安，结果却到处吃闭门羹。

周姨娘的一双儿女，将所有的霉运都归咎于庄寒雁的“赤脚鬼”之名，当场把她推进水池。

‍当晚，庄寒雁甚至还遭遇了刺客。

但亲生母亲阮惜文，非但不心疼她，反而下令要杖责三十大板。

奶奶一般心疼孩子吧？

但庄家老太看到儿媳妇打两个孙女的时候，吓得像犯了错的孩子一样，大气不敢喘。

那句“来找我干什么啊，我也管不了啊”，简直虚到家了。

姐夫是位高权重的大理寺少卿傅云夕（辛云来 饰），半夜专程来到庄府，不为关心离家多年的妹妹，只为打听庄寒雁在澹州寄养父母的案子。

‍偏远地区的人命，都值得大理寺来审理了？

庄寒雁察觉这不符合常理，担心事情败露，更对傅云夕的真实目的疑惑重重。

‍而且，父亲对这位女婿，还要跪拜。

庄府这一晚，虽然短暂，虽是夜晚，但足以将所有人画皮之下的真身，一一暴露。

庄寒雁千里跋涉，也要奔赴的，究竟是怎样的家人？

周姨娘慈眉善目之下，是深不可测的心思。

天寒地冻，漫天白雪，她当场脱下披风，披在女主身上，简直梦回晴格格现场。

但陷害庄寒雁的坏心眼子，她可是一刻没停下过。

不单单是害她沦为众人的笑柄，还在父亲朋友面前失利。

周姨娘的一双儿女，看似嚣张，一个嫉妒庄寒雁的美貌，一个害怕“赤脚鬼”的名号。

实则是没长大的孩子，温室里的花朵，再毒都打不过放养在室外的庄寒雁。

而且，二小姐也有底线时刻。

丫鬟替自己背了锅，她一定给足盘缠，留她一条生路，细节种种，完全能看清她只是小恶。

庄府老太太，毫无当家主母的威严。

她不仅对府中的大小事务不闻不问，还每日沉浸在各种汤药中，直接喝到流鼻血。

她是这个家里，看上去最没攻击力，但种种反常行为，细思极恐。

阮惜文，当年才貌无双、温文尔雅的京城第一贵女但因家门遭难，嫁给庄仕洋。

她似乎是整个庄家的大权掌控者，庄仕洋都要敬她三分，在她面前低声下气。

对待亲生女儿庄寒雁，没有半分怜爱，冰冷到极致。

惨白的脸+凌厉的眼神+步步紧逼的台词，剧中有一幕是除夕夜聚餐，这位主母的新年贺礼，也是别出心裁。

剧中有一幕是除夕夜聚餐，这位主母的新年贺礼，别出心裁。

送周姨娘空盒子：劳而无功白费力，竹篮打水一场空。

送老太太铜镜：铜镜可照人心，脸丑心更丑。

送庄仕洋苦点心：世间万物，皆有因果，甜也好，苦也罢，终究是自己种下的。

阮惜文的新年礼物，是对庄家人的阴阳揶揄，也是宣战。

她在计划着一盘大棋。

至于那位满脸书生意气，甚至还经常表现出心疼女儿的庄仕洋，也慢慢开始暴露书生面孔下的另一面。

庄仕洋用来祭祀祖先的香，全是镇魂香，灵位前点上一支，便能教那些枉死之人，无法投胎，无法作乱。

他的秘密，越来越多。

所以，庄寒雁不远千里，奔赴的这个家，分明就是全员“装”人，揣着明白装糊涂。

03《雁回时》以长剧体量拍出短剧节奏，叙事利落，反套路爽感十足。

遇到八百个心眼子的温柔刀，就要一味的藏？

她偏要把话摊开，摆在桌面上说。

大家闺秀动脑不动手？

她偏要文武双全，及时拯救屏幕内外观众的乳腺。

贵女视名节为生命？

不，身体只是她的工具。

庄寒雁是开局即地狱，但绝不是什么清冷小白花，而是遇山开山，遇坑填坑的“黑莲花”。

第一轮，她就对整个庄府人的底细，有了初步判断。

第二轮，她给自己打了一个漂亮的翻身仗，直接除掉了那跟随自己十七年的“赤脚鬼”恶名，还顺便拉拢了老太太。

第三轮，她成为父亲朋友口中交口称赞的好女儿，还直接让父亲认清了周姨娘儿女的恶行。

第四轮下来，她为自己洗脱了嫌疑，也进一步打消了周姨娘的风头。

等到第五轮，庄寒雁不仅救了整个庄家，还成为了如母亲一样的“贵女”，整个京城都在流传“生女当生庄寒雁，娶妻当娶庄家女”。

庄寒雁从一个恶名到美名，从偏远地区无人问津的野孩子，到京城第一贵女，仅仅用了10集+的时间。

但其中的节奏速度，不仅仅是快，而是在高反转的剧情中，做到了不紧不慢，拨开迷雾，又见山峦。

谜团解开，又有新的谜团，点到为止，让画面和细节说话。

真相，永远还在后面。

此外，《雁回时》的质感，真的令我惊喜。

剧中对古代生活刻画细致入微，房屋道具，庭院假山、花草布局，四季景致各有韵味。

镜头很会利用花窗、回廊、楼阁、檀香、菜品、点心等凸显中式美学。

落雪的竹林、柿子树、亮灯的屋檐......一秒梦回古代。

既有对时空的点题，也有对局势的暗喻。

对称构图和多层次构图、框景，处处充满了禅意和深思。

片头画面里有“螺钿工艺”，螺钿是唐代鼎盛时期非常流行的奢侈公艺，工匠们把螺壳或者海贝，制成各种图案、形状或者薄片，镶嵌在器物的表面，费人费物。

《雁回时》制作团队，在木质屏风上，将螺壳碎片逐块拼接，用贝母薄片折射出彩虹般的幻彩，一方面表现了贵女之贵，一方面也暗合女主庄寒雁“在黑夜里重生”的命运轨迹。

演员方面，陈都灵演技在线，在剧中把握到了自己人物特有的特点。

至于温峥嵘、王艳、喻恩泰三位老戏骨，在这部剧中贡献了“教科书级别的演技”。

温峥嵘饰演的主母，眼神戏，高情绪戏份时，令人代入感极强。

王艳饰演的周姨娘，笑面虎，暗藏的攻击性让人胆寒。

04《雁回时》是集合传奇、亲情、悬疑、家庭观、女性思想等元素的古装剧。

爱情线夹杂在一个个谜团之中，成为剧情的点缀。

傅云夕送庄寒雁风筝，只给风筝，不给线。

男警告女，不要玩儿火自焚，女却说，我就是火。

就说这台词，没有一句写感情，但句句都让人有遐想。

这仇恨的火焰，把感情线烧的火热啊。

每每四目相对，八百个心眼子，崩的弹幕满屏飞。

但《雁回时》最令我关注的，还是女性群像，她们不曾上战场流血，却也写出了女性自己的史诗。

庄寒雁和柴静在河边偶遇，她本意是要偷柴静的鞋子，结果不忍心救下了她。

两人从此相依为命，柴静为谢她救命之恩，成为庄寒雁的追随者。

两个女孩都曾生活在地狱里，但为了托举对方，都心甘情愿成为对方的影子，贡献了不少泪目时刻。

女性之间，最真挚的情感，在她们身上具象化了。

庄寒雁和母亲的母女线，是你中有我，我中有你。

看似不寻常的行为背后，是一个母亲奋力的斗争，豁出去一切的勇气。

哪怕母亲已经离开庄寒雁，但两人的心仍然紧紧在一起。

预测后期庄寒雁和庄家、傅家之间的拉扯谋划是最好看的戏份。

我很喜欢庄寒雁对“妇人之仁”的诠释。

她说，“妇人之仁，在我看来，是这世上最美好的德行。

古今多少大丈夫，为了所谓的宏图伟业，为了争权夺利，将人命视为草芥，在这人世间挑起无数战乱纷争，却能博得百世流芳，万世美名。

若他们多能一份妇人之仁，那这世上，便能少一条无辜冤魂。

”宏图伟业，权利争夺的背后，是视人命为草芥，需要舍弃时，连家人，都不能幸免。

那样的人，又怎配称得上是“大丈夫”呢？

对比之下，这部剧中的女性，用女子的品德和精神，真正诠释了“贵”的含义。

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