来自深渊

食之无味，弃之可惜。

作者连一个基本讲故事的功力的没有，又能期待什么呢？

整个剧背景设定是极好的，氛围应该是对所有未知的冒险，其中对深渊每一层的想象，如颠倒深林，大断层，巨人之杯是非常好的。

但是，男女主角设定得太让人无语了。

为什么要选择小孩子来做主角？

为什么不铺垫莉可从小的训练，让她有基本的保卫，攻击，生存技能？

为什么不让男主角事先了解深渊的所有基础知识？

为什么。。。

为什么。。。

我原以为他们在白笛不动卿那里训练，起码会训练个几个月，有基本的能力了，结果就是让他们去生存10天，告诉他们一些知识？？？

不动卿是想让他们送死吧。

结果在第十集，好了，强行让新人物出现（之前没有什么铺垫，啥都没有），莉可与男主遇到野兽，莉可竟然在那里瞎几把不动，就说快跑。。

结果很不自然的中了毒，突兀的弄个虐心的剧情出来，再来新人物解决问题。

容我吐槽，这讲故事，作者你觉得圆的通吗？

你觉得读者不会认为他们都是咎由自取吗。。。

由于对莉可缺乏铺垫，缺乏能力，在男主乱用火葬炮晕倒的2小时里，就是描述了她如何作死，肚子饿了自己忍不住拖着男主角跑这跑那去觅食，简直了。。。

竟然还连白笛不动卿给的妈妈的武器，都不练习怎么用，觅食后才记得有这个武器。

你说吧，死掉了也是活该，对不对。

完全缺乏对深渊（危险）的尊重，仗着自己有主角光环花样作死。

除非之后给他们一次合理成长，不然再怎么黑暗虐心，再怎么遍，很难把故事讲好。

怎么样才是把故事讲好？

《钢炼 FA》 也是一部有着很多救场人物出现推荐剧情的动画，如新国王子从下水道跳出来辅助阿尔抓了贪食，懦弱官员开车撞飞傲慢，就走阿尔等，但是，全部都有铺垫：王子早就在下水道与总统对战，官员早就给了在下面等阿尔，并且看到上面山上使用石头的红光以及烟雾。

这就是讲故事功力：把任务设定细细推敲，故事推进合理化。

再如《我的英雄学院》，前两集就把男主角遇见奥尔麦特，如何从无能力者一步一步成为现在这个状态的——从小因为奥尔麦特救人还保持豪迈笑容吸引-> 想成为那样的人 -> 结果自己没有超能力 -> 努力学习战术，超能力知识，期待自己没有能力一样能成为英雄 -> 长大后遇到危险被奥尔麦特救了 -> 请教没有能力能不能成为英雄 -> 被告知不能，准备放弃，现实一点 -> .....避免剧透就不说了，可以看到，上面这一环是非常合理的，关键是男主角的努力有好好的描述出来，动因也说明了。

非常合理的陈述出来，还能引出情感的共鸣与高潮。

而反观这部，仅仅是去想找母亲，羡慕白笛，想去深渊冒险，而缺乏了对她必备知识的描述，她自身的准备，遇到个『机器人』，搭伙就跑去下面了。。

爱之深，恨之切，这部剧就是那样毁了自己的设定与氛围了。

路人高能预警，请撤离，不要入座本评来自于本人对一篇无脑黑帖的评论。

以防删帖。

帖主本人的傲慢和偏见在原贴彰显得淋漓尽致。

在此不作赘述。

正文：看不懂就不要问，出来无脑diss除了现出原形屁用没有。

我也听不懂杰伦欣赏不了华晨宇看不懂霸王别姬理解不了落不了地的鸟，但我想的是自己认识不够而不是在互联网上逼逼赖赖生法儿来找人对线。

总有人会有理解不了的东西，看不上的再怎么解释也有看不上的，嫌弃的也没必要捧臭脚，所以钓鱼没用不如自己悟。

但是，很愤怒😡专门开贴，给人无脑恶评撂炸弹谁惯你？

没人有心情伺候你这种人。

原贴主声称，楼下不认可看法的人是将楼主踩低为“看不懂”“不是给你们大众看的”“思想有问题”，同时标榜自己为小众品味，思想境界高。

然而实际上，没人踩你，也没见几个自视清高。

倒是看不上的几个人，很简单的问题需要解释吗。

精神污染？

污染你别看不完了，花花世界千千万，看不惯找爱看的去，再说了，背地里骂谁管你，想骂多爽吗多爽。

自己先自视甚高，还说别人。

开篇不谈正经的，带味儿呐？

找人对线找事儿直说呗。

你这不是骑脸踹吗？

你品品楼里那几个说难看的，嫌暗黑嫌夹带接受不了，我再解释你也还是接受不了，妥妥的钓鱼，我花时间捧你臭脚我闲的？

你这骑我脸怼人，我还不能回了咋地？

你不喜欢的总有人喜欢，在那些喜欢的人跟前让黑子使劲儿搞事情，不是情商有问题，是智商。

想黑，你随意。

但是请你趁早往别地儿去反正人家怎么说就使劲儿盯着自己认为的缺点抠呗。

别说我不理智，你看看上面几楼那什么样子？

人敬我一尺我敬人一丈。

我没看到你敬我。

萝卜青菜，各有所爱。

用问？

你这水平还谈立意？

单拎一个最浅显的带点核心价值观的。

这部作品最明显的就是探窟家锐意开拓不断进取的意志，在一片黑暗中探索微光。

中国近代百年，无数先贤前仆后继救亡图存，在漫漫长夜中找寻民族的生机，没有这些人前进的意志哪里来的漫漫征途？

社会主义曲折探索比之深渊诅咒更加艰险。

不用心沉浸入那份心境，那段民族危亡的绝境，那段血与泪泼洒的深色历史，你不晓得国家要富兴要发展的艰难。

单单这一角儿，送你满分作文大纲你都不会写。

不要说我在生搬硬套，如果自身对其思想对其经验的凝历没有一个基本浅显的认识，哪里谈的上发散与联系？

再者，人们往往会对扣己心弦的作品，无形中产生更为深刻的理解与认识。

为达目的不择手段的黎明卿，为了探窟可以牺牲一切，他对下潜拥有着近乎变态的执着。

你理解过吗？

体会过吗？

你跟他一样抉择过吗？

那些革命的先辈是不是有人曾选择过你的选择？

跟你一样蒙上眼睛，闭上嘴巴等待着头顶的屠刀落下？

如果你是黎明卿，你会不会成为黎明卿？

为什么他是黎明卿，会不会还有另外的不断站出来的黎明卿？

看不懂不要生啃，争不过何必死撑。

想必在你眼里，动漫只是动漫，没了色彩没了配音没了出厂公司就什么都不会是。

精神匮乏至此！？

（对当时贴主）翻了几页你写得剧评。

看得挺多，脑子动的很少。

虽然本人平时自知书读得少，文化水平吊儿郎当。

越看愈发觉得阁下言行思想之轻鄙。

看了几个剧便学人张口分镜闭口情节，左手挥角色，右手撒剧情。

你说☞不就是打几个怪☜。

这是几个怪的事情？

累不累？

形神好似墙上芦苇，言论仿若山中竹笋。

茫茫人海中看到了你你，独自一个，没有成群的伙伴，没有围栏的界限，游荡着孤独者的狂欢。

恍惚中，思绪跌宕原来，会直立行走的还有你。

原贴截图，来晚了。。。

2023-01-11想看，2023-05-19看完。

簡而言之，乏善可陳。

對比一下《獵人》就知道《來自深淵》的敘事有多差勁。

之所以挑這兩者就在於這兩者有很多共同的元素。

例如兩個故事都設定了龐大且有各種珍奇事物（寶物和奇獸）的世界、主角都是戰鬥力不足的小孩子，因為父母親的職業和遺留下來的線索而決定冒險並追隨他們。

在《獵人》中呈現的有如臨大敵、團隊合作、互相猜忌、瞬息萬變、稍有閃失就會當場殞命的危機感，而且有設計精巧的戰術配合。

還有《獵人》中刻意設計對白描繪赤裸的唯一場景就在貪婪之島看見西索裸體的部分，僅僅是幾格互動畫面就強烈突顯出角色的強烈氣場和對峙的張力。

西索這個角色和《來自深淵》的不動卿歐蘭有一點像，相像的地方在於他們的功能：一開始出場時表現得實力深不可測，然後爆打主角，其實兩者同樣是在給能力尚且不足的主角當頭棒喝的警訊，告知他們以現在的能力實在不足以繼續下一階段的冒險。

這裡擔任的是一種讓篇章過度的功能性角色，同樣是在告訴讀者這邊會進行版本升級，主角群需要磨練以獲得一些進階的生存技能以開啟下一段旅程。

相較之下，《來自深淵》第一集在深淵一層被紅蛇追擊所營造出來的緊張感漸漸被莉可那種無謂的犯險和毫無慎行意識的遲鈍性格沖蝕得蕩然無存。

莉可徒有一種非常空洞的冒險精神，這種精神也彰顯在其他知名漫畫的主角身上（例如魯夫），但是這種精神的根源若沒有相應的底氣襯托，就讓人覺得可笑。

舉個例子，在《獵人》中，富樫無論是在獵人試驗第四關，考生依序上島互相爭奪號碼牌的橋段，或是在貪婪之島篇章，遊戲傳送入口或卡牌商店的門口的場景，都設計成可能有人蹲守監視、劫殺出入的人的風險，真正給人一種為了爭奪稀有道具而殺戮的氣氛；顯然《來自深淵》也有類似的設計：不同國家的隊伍會在深淵中爭奪遺物而戰鬥（例如在回憶中提到萊薩去別國報復後收回遺物），合理的推想是當然有可能會有那種埋伏在入口附近暗算別的探窟者以搶奪遺物的人。

奈奈祈就是一個例子，雖然奈奈祈只是默默地監視著過往的人們。

可是《來自深淵》完全沒有呈現那種非死即傷的緊張感、呈現不出一觸即發的衝突感。

主角沒什麼特別能力，總是依靠一個機器人隊友在緊要關頭化解危機。

不但如此，莉可每到一個新的地方就是：「太厲害了，雷格，照這樣我們一定能去到奈落的盡頭（緊緊抓住雷格的肩膀）」（第四集，甫進入第一層時）、「成功了，雷格，我們通過最後一堂課了（抱）」（第五集，甫進入第二層時）、「我們竟然來到這裡了，聲音還會四處迴盪（轉了個圈）」（第十集，甫進入第四層時）。

更可怕的是，進入第四層沒多久，莉可又展現她那博識之才：「不過深淵裡面有名字的生物連一成都不到，也就是說有數以萬計的……」很明顯，博聞強記的莉可不但知道「深淵四層的生還率低得無法和三層相提並論」，也知道這裡存在著大量難以名狀的生物可能隨時隨刻要你小命，還可以在那邊大聲地測試回音。

渾然不怕吸引藏在黑暗深處的捕食者和探窟家的注意。

彷彿忘記了前面在深淵一層時就因為動靜太大碰到探窟家（還好是僥倖碰到哈伯）。

這種缺乏常識的找死行為顯然悖於莉可記住了許多深淵中的情報的人物設定，看了令人髮指。

第八集一開始，歐蘭直接告訴兩個小孩，使用了火葬炮之後十分鐘後就會暈過去，要兩個小時候才會醒來。

而在第九集八分鐘處，雷格用火葬炮擊殺了圓雀之後，莉可的第一個反應是：「成功了，不知道圓雀吃起來會是什麼味道」，表情似乎完全忘記了歐蘭的提醒，完全忽略了雷格的狀態。

緊接著雷格昏倒之後，雷格鄭重叮嚀在他醒來之前不要離開這裡。

結果莉可顯然忍受不了兩個小時的飢餓，硬生生的要拖行沉睡的雷格，加速消耗自己的體力，卻沒有能力保護自身和沉睡中的同伴，硬是要爬上坡觸發詛咒。

這一種強行推動劇情發展的設計委實令人匪夷所思。

同樣令人覺得莫名其妙的還有不時提起的對裸露身體的反應。

難以理解為何要不斷地提到小孩的裸體？

裸體就裸體，無論是生病受傷換藥都會裸體，可是一再描述雷格對於莉可裸體的反應就令人覺得有點反感。

不像《獵人》即使畫出裸體也不會特意設計對白去描述，唯一一次特意畫出對裸體做出反應的就是在貪婪之島裸體的西索，可是這一段互動反而是彰顯出西索作為一名變態的強大自信和實力，刻劃得非常好。

《來自深淵》中對於裸體的刻劃和反應就顯得相當無謂、無聊、瑣碎，連讓人會心一笑甚至啞然失笑的作用都沒有，堪稱比之肥皂劇都不如的情節，還不斷地重複。

另外，裡面歐蘭這個角色的刻劃就顯得匠氣十足。

作者似乎很想要賦予這些「白笛高人」離經叛道的乖戾性格。

這種刻劃對於劇情發展而言很不必要，而且會有一種很不自然的感覺：以歐蘭這樣「高齡」的經驗引導後輩時所能採用的獨闢蹊徑的教育方式竟然是這樣。

彷彿是為了刻劃一個高深莫測的高人而刻劃，看得令人尷尬。

不像是武俠小說中那種縱使行事邪僻但是人物依然生動立體的高人，歐蘭更像是一個遊戲的NPC。

不會再看第二季了，這種把觀眾當笨蛋的東西無論多麼宏大詭麗、曲折離奇，都沒必要再浪費時間。

以下内容评记忆写，很多东西记不太清。

因为看之前已经有黑深残的听闻，所以不免期待值和好奇心过于高，但看完回想一下，应该是画面的不适比较多，剧情其实还好。

以为13话会讲一个完整的故事，不过看到后期也感觉讲不到深渊底了。

先来讲讲剧情，前三话介绍了莉可的身世(对探险向往的来源，天赋异禀)，雷古来历成谜(奇特能力)，以及以一种略恐怖的形式描述奥森，所以很能激起人的好奇心，并且给了莱莎的手记，于是主角有动机行动。

并且前期节奏很快，第三还是第四话已经开始下潜了(虽然我始终为12岁小孩进行这种行为，并且一路畅通无阻而诧异)，以小孩的视角去进行一个弱肉强食世界的刻画到底有些过于童话，不过也可以接受。

阿庇斯不同层数的怪物给人感觉其实大同小异，除了第五层？

还是第四层的小魂，可以感知想法的流动，还是预言，有了可以说质的改变。

其他层数的怪物在威胁主角团上面基本就是体型庞大，然后长大血盆大口准备开吃。

各层数的画面不过还是有区别的，说到画面，这番整体的场景非常漂亮，好看，优秀，色彩很美丽，各种镜头的切换运用方式也感觉非常典型，配音也很好(奥森很典型，娜娜奇也很典型，队长也比较典型，很多番里都是一种声音一种人物性格，虽然见得感觉有点多，不过还是很棒很贴的哈哈哈)说到奥森，开始给人黑深残的感觉，不过其实大部分一是源于对角色刚开始不了解，从外人的描述不怎么好，二是她形象比较暗沉，三是镜头非常喜欢给她黑脸的特写(眼睛和嘴巴好像被挖掉一样的黑色)以及笑容特写(画面阴暗，除了向上咧的嘴角什么也看不见)，四是最开始揭露莉可死尸的身份，结合之前那个死的怪物，十分引人恶心。

兼之低沉配音和一些攻击性的语言和诡异的笑，塑造角色一开始就给人一种恐怖的印象。

不过后续又是收徒，又是和莱莎的故事，又是训练莉可和雷古(不然他俩还能走下去真有点崩坏)，看出来就是人狠话不多，迟钝但有情有义。

不过她对莱莎的感觉个人感觉应该是同性恋，不然莱莎要结婚时她那个恐怖的表情真是无法解释(排除剧方故意恶趣味)说到同性恋，这番对这类事情真是乐此不疲，奥森同性恋，玛露露可(忘记啥名了)应该是异装癖，男女主组cp，福瑞的娜娜奇(太可爱了)，总之要素过多。

继续往下讲剧情，后续其实主要是两点，一是娜娜奇揭露阿庇斯诅咒真相，揭露娜娜奇和米蒂身世，引入用孩子做人体实验的可恶白笛(忘了名字)，为第二季铺垫，二就是共情娜娜奇和米蒂，为引入新同伴铺垫，用了大概3.4话去整这个吧？

所以最后加入娜娜奇也是水到渠成。

不过祛魅对我个人而言也或多或少丧失了娜娜奇神秘感的魅力(但还是可爱的)，以及米蒂真的很让人心疼，死去那一段不由自主流泪了，还是渲染的很到位的。

最开始误解莱莎是坏人，导致我对怎么样揭露残忍事实很感兴趣，后续发现自己之前完全想错了方向。

本番所谓的黑深残大部分情况在于画面，在于奥森开始的诡异，莉可被小魂击中中毒将死的惨态，米蒂被做实验的残忍，加上配音非常优秀很有真实感，我都感觉很疼。

但是回想起来其实基本都是普通的故事，立场扭曲的原理让人想起了电影《湮灭》，不过那也是个形式大于内容的电影。

从故事上讲，整体第一季没有让人感觉很新的东西，人体实验比较常见，但人体实验的结论:失去人类特征同时不死，算很有新意。

向深渊探索很引人好奇，但总得来说故事性不算太好。

另外是个人感觉的制作硬伤，一是战力等级，在这种世界未知危险远大于已知，且要保证主角不断探索极限并保持不死。

问题在于，主角实力难以短时间飞跃(雷古已经是bug了)，所以后续必须加入娜娜奇这个理论巨人，药剂大师。

这种讨巧的手法个人并不很喜欢。

还是更喜欢例如石头门和魔圆这类轮回法，钢炼这类始终平衡的。

不过用了3.4话交代背景和设定，还是可以接受的。

二是在于男女主的感情线，个人并不喜欢这类普遍的日漫类型的描述…过多的脸红到后面已经厌倦了，以及一些套路化的剧情(没错指的就是温泉那段)看的想快进。

不过大家都是很可爱的人，画面五分剧情四分，期待第二季。

我要生存，除此无他；同时我发现了他的不快。

为何下深渊，或反诘为何不下深渊，所有人皆有答案。

下深渊的路途有三条。

一条为利益，遗物不菲的价格，国家政治利益的驱动，成为白笛享受的名声之利；一条为梦想，以阿比斯的信仰为代表的冒险之精神、憧憬之情趣，引领最多的人以探访神明的方式进入神的腹腔；一条为感情，驱动Riko和Reigu冒险的最直接动因便是这一条，而这两人所为的都是Laisa（Reigu在下深渊时是想搞明白自己为什么要上深渊，但永恒香花海的闪回让我们明白他的上与下都与Laisa关系重大）。

这三条对不同人当然可分高下，但所分高下并无太大高明之处，因为阿比斯以深渊之姿矗于选择之上——也即诅咒所意味的绝对公平。

进退维谷并非自然之姿，求利、逐梦、问情都可成莫回之路。

动人的是绝界行，只是有人承担这种公平，用生命和生命的欢爱与之交换；有人背弃这种公平，用谎言和赶超捷径试图嘲讽诅咒。

所以Laisa怕幼女过于重要让自己再难赴死而缺席养育；Bodorodo却高举21世纪是生命科学的大旗引无辜白鼠们纷纷跳坑。

年轻的孩子们—在绝对公平的诅咒前—和大人们别无二致，但深渊投往他们的目光还有更多同情，给纯洁的感情以空间，给相信轮回者以安慰。

Nanachi曾念书给Miti听，解释”阿比斯的信仰“是什么。

Nanachi说，阿比斯的信仰，就是死在深渊的冒险家，灵魂将会回到深渊底部，而后被阿比斯注入另一冒险家的身体中，继续开始冒险。

在火葬炮中消弭了肉体的Miti，不可知她的灵魂是否有只言片语附在决心一同开展冒险的那三人的耳廓之上。

在有毒的月光中/在血的三角洲/所有的灵魂蛇立起来/扑向一个垂在十字架上的/憔悴的额头……在鼠哭的夜晚/早已被杀的人再被杀掉/……没有头颅真会上升/在众星之中/在灿烂的血中洗他的荆冠 阿比斯是什么。

它的浅层承载着经济、政治的作用，是一个帝国赖以生存的资源，在这一点上，阿比斯就同一个巨型油田一样，是任人索取、报复要到几百几千年后的懦弱的自然之子。

但越往下，阿比斯越不服从人类可被量化的欲望，红笛、蓝笛、紫笛，这些“工人们”退场，这里是职业冒险家黑笛和白笛的天地，传说横亘，奇迹恒生，但其底色是死亡，死亡的敷色则是重回阿比斯的底部。

于是下降，下降，来到白笛们唯有用死亡才能一窥真容的阿比斯的底部。

这里同集体的利益无关，同个人的意志无关，这里被奉为神明，使阿比斯融合成为一个仿若具有生命和思想的生物——当你凝视深渊时，深渊也报你以凝视。

深渊的德语是der Abgrund，前缀Ab是“离开、去除”的意思，grund则是基底、根基的意思。

深渊在字面上便可理解为“离基者”。

Reigu利用自己的两条绳索手，一手撑一边悬崖带着Riko时，我总想到尼采说——人是深渊之上连在动物和超人之间的绳索，只是过程，而非目的。

Bodorodo，这个恐怕已经因深渊面目全毁的白笛，在开展他灭绝人性的人体试验时，以为自己将规避诅咒于是凌越深渊时，却不知道他已是深渊选中的最切近惟肖的图腾。

My gift to you will be an abyss, she said,but it will be so subtle you’ll perceive itonly after many years have passedand you are far from Mexico and me.You’ll find it when you need it most,and that won’t bethe happy ending,but it will be an instant of emptiness and joy.And maybe then you’ll remember me,if only just a little.深渊是什么。

深渊的底部有什么。

妈妈在哪里。

让人前往深渊的终究和让人想看恐怖片的情感有所不同。

冒险让人丧命，冒险让人前进，在一个为冒险而生的地方，若不想永远等待气球的上升，我们将下降，下降，一直到深渊里，到星球的怀着梦睡去、来不及遮进被里的脚底去。

超出预料的好看！

世界观非常宏大且有趣，想象力很丰富。

每个人物的形象都丰富有灵魂。

玛露露库善良聪明又温暖，如果和主角团一起冒险的话，一定会是忠诚可靠的伙伴，不过有她在监视基地照应着也特别踏实。

很感动的是莉可和雷古在深界五层发出情报，玛露露库发现之后修补好了残破的信件包裹，又把它放飞，帮助信件降落在地面。

这是一种深层的连接，从深界五层到地面的距离过于遥远，但莉可、雷古、玛露露库和孤儿院的伙伴们之间的信任与连结，使得上升的情报变成了问候和感情的传递，这是一种心与心之间的互通，特别美好。。

奥森也是个非常出彩的角色，她身上的非人性太强了，导致非常诡异渗人，不过当她和莱莎之间的羁绊与情谊揭晓后，真的很难不为这个角色动容。

这个冷漠的、强大的存在，吸引了好奇心强、精力旺盛、有冒险精神的莱莎，同样的，这个像不屈之花般热烈鲜明的人，也吸引了奥森。

她们是师徒，是朋友，是伙伴，是战友，因为奥森一开始对莉可表现得过于具有攻击性和恶意，我甚至以为她和莱莎是旧情人。。

对于她来说，莉可也很特别又重要吧，莱莎是她最重要的徒弟，她又和莱莎一同见证了莉可这个生命的奇迹。

奥森的关怀体现得不多，却很到位。

她在乎莉可，也希望莉可和雷古能够具备到达奈落之底的资格，所以苛刻又严厉，虽然她本性并没有多热情，但在情报飘到监视基地时，她嘴边那抹淡淡的笑，就足够说明她有多重视莉可，庆幸她们还活着的同时，也为莱莎有着和她一样坚强不屈的孩子感到自豪骄傲吧，或许也期待着莉可和莱莎的重逢。

最让我震撼的，还是当属娜娜奇和米蒂，在我这里，她们已经是悲剧的代言词、悲情的顶峰了。

娜娜奇这样流落的孤儿，过着没有希望的、凄惨的生活，她甚至想去深界生活，她的生活该有多么无望啊。

同龄人的嫌弃、成人的缺失、环境的恶劣，她终于等来了机会，却落入了恐怖的地狱。

米蒂像个太阳一样围绕着她，娜娜奇好不容易体会到的温暖，被剥夺得太过惨烈。

我觉得米蒂在娜娜奇面前丧失人性、躯体变异的过程触目惊心，让我特别掉san。

太残忍了。

不论是对米蒂还是娜娜奇，都太残忍了。

残忍到无法用准确的词形容这个过程。

这对她们来说，是永生的噩梦。

“杀了我”是理智将散时，米蒂对娜娜奇的乞求，也是娜娜奇活下去的唯一动力。

波多尔多对米蒂所做的事情，可以用惨绝人寰来形容。

我觉得米蒂的灵魂被困在了这副躯体里，而她可以感受到所有的痛苦。

眼泪是条件反射吗，叫她名字有反应是条件反射吗，眼睛是灵魂的窗口，当我看向那双眼睛，我实在觉得那就是米蒂的灵魂所在。

这也是娜娜奇不懈杀探窟人做实验，以及用尽方法伤害米蒂的原因吧，就像雷古说的，这都是为了夺回米蒂的尊严，夺回作为有知性的、不该被玩弄生命与人格的自由个体的尊严，这是一个蚀骨灼心的过程，因为每一天、每一秒、每一步都是对娜娜奇的凌迟。

她会愧疚，因为米蒂承受了全部诅咒；她会心痛，因为米蒂不会像以前一样给她回应、做她的太阳；她会无助，因为何种方法都杀不死米蒂，只会徒增她的痛苦；她会矛盾，因为她舍不得她好不容易找到的宝贝。

虽然我不知米蒂死前叫出自己的名字是不是意味着她是有意识的、残留人性的，但米蒂最后终于解脱了，她终于变回了那个自由的灵魂，她的灵魂也一定回到了娜娜奇身边吧。

不论怎么说，这对米蒂和娜娜奇来说，都是善终，起码对她们这短暂的悲惨的生活来说，是最大的善终了。

米蒂在莉可的噩梦中帮助了她，她是那么的善良温暖，灵魂纯洁无瑕，娜娜奇说谢谢米蒂把雷古的宝贝带回来时，她一定五味杂陈吧，她多么希望有人能把她的宝贝原封不动地还给她呢？

对于主角团我反倒没什么可评论的，因为平心而论，奥森、莱莎、娜娜奇和米蒂都是魅力盖过主角团的存在。

我更好奇奥森、莱莎和雷古之前有怎样的羁绊和故事，以及哈勃说的“我们都是阿比斯的私生子”又是什么意思。

如果莉可和雷古的能力、性格有所发展就更好了，毕竟这是冒险成长类的主题。

说起主题，我真的非常喜欢不断强调的“憧憬”一词。

阿比斯危险、神秘、不可预测，探窟者们不仅有粉身碎骨的风险，还有人性泯灭的可能，可还是有一批又一批的探窟者下降到深渊，去探索那片土地。

因为危险的地方往往意味着奇遇和不一样的风景。

或许很多人带着十分功利的目的，想要从阿比斯攫取遗物，从中获得利益。

但未知本身就吸引人前仆后继，如飞蛾扑火般不断延续。

我很能理解这种憧憬和渴望，尤其放到世界已经无可探索的情况下更是如此。

人的欲望没有止境，阿比斯似乎也没有尽头，阿比斯契合人对探索未知的欲望，也契合人对无限发掘物质资源的欲念。

阿比斯就是人心的隐喻，表层和浅层尚可算安全，这也是人与人之间最安全的距离，浅尝辄止。

可越是深层越是危险，人一旦落入无尽的欲望当中，人性也会灰飞烟灭，从而成为无法自控的一具行尸走肉。

但同时，人心也是世界上最有趣的课题，因为充满无限的可能，到处都有探索的价值，这也与阿比斯不一而和。

这也是人所以为人的有趣之处，有着无尽的踏向未知和危险的勇气。

于探窟者而言，阿比斯就是信仰，或许真的如台词所说，“失去了憧憬的人生，比死亡更为可怖”，但同样，阿比斯不仅养育了无数的传奇，也会给予这些挑战者一切，“由生至死，由诅咒到祝福的一切”，人们的憧憬得到回报，不论这回报以何形式抵达，人们都不会因此止步。

人类的赞歌就是勇气的赞歌，任何冒险类的创作都离不开这个主题。

感到观感不适的地方也就是儿童软色情了。。

就是说，很多地方充满不适的凝视，我不觉得是我的问题，如果把这一点消除不敢想象这该是一部多么精良的作品，尽管它主角人设和情节设计上都有点问题，但绝对的瑕不掩瑜，而且是非常优秀的地步。

非典型日漫画风，反乌托邦重金属世界观的设定，让这部番容易被贴上“小众”的标签。

但小众，也可以意味着别具一格。

清新明朗的画面，动人而不做作的情节，对“深渊”这一意象的哲思，都让这部作品，比其他的番更有一层韵味。

番名是made in abyss，而女主是出生于深渊，男主又是由深渊而来。

所以两位主人公对深渊的探寻，一个是为了追寻母亲，一个是为了知悉自身的来由，究其根本，都是为了寻找“我是谁？

我来自何方”这一哲学命题的答案。

随着主人公不断地深入深渊，环境也逐渐险恶起来。

事实上，主人公所在的世界，根本就是个反乌托邦世界——孤儿院的前身所遗留下的刑具，小小年纪的孩子要去探宝，而且不准私藏，裸吊等惩罚，镇子外贫民窟似的荒凉世界和只能靠拾荒等果腹的孩子们。

所有的这些冰冷，和主人公及朋友之间的友情形成一个鲜明的对比。

而这种情感的对比，在最后一集中得到了升华。

看过太多主角光环爆发的番，很惊喜也很心痛这部里中二相对少有。

再伟大的英雄受了伤都会痛，会死，会失去，会害怕失去。

但所谓的勇者就是明明知道这些，还依然努力前行着。

深渊，是每个人的向往，它可以理解为一切你所希冀的东西。

人们往往在历尽千难万险寻得宝物之时，才会像娜娜奇一样意识到，友情，亲情 才是握在手里真正的宝贝。

《来自深渊》讲的依旧是爱与友情的故事，只是受力场变异的影响，以一种近乎冷漠的态度而已。

PS：子供向的人设画风，看着看着也就习惯了，这一季故事节奏总体而言比较慢，感觉十集之后才铺开，希望能看到下一季。

良心冷番来之不易，且看且珍惜吧。

我之前看了漫画十多话，差不多就到动画的第5集，那时漫画只更新到这里，我那时没追漫的习惯，所以后来就没看了。

在一次听到来自深渊的消息是在b站新番简介，当时真的很激动，居然要动画化了，来自深渊居然动画化了！。

我对动画的编导，画师都不太了解，这里就介绍一下动画进度与漫画本身。

现在漫画更新到第42话了。

一动画这节奏的尿性看，14集能进行到漫画30话左右吧，就剧透一下，动画估计至少要讲完两大主线剧情（目前漫画在第四大主线剧情正在进行中），每个剧情都有神转折哦，不可思议，但事后仔细想想又很合情合理，我个人最喜欢的是第二大剧情——娜娜奇篇。

非常非常残酷，非常非常虐，但也非常非常温馨，参考小圆（笑）。

原作者一开始没打算创造娜娜奇这个角色的，他本人说，在画的途中觉得2人组队探险有些单调，剧情也不好展开，所以想加一个主角，就遍出了娜娜奇篇的传奇故事。

没想到这个新角色出来后漫画销量暴涨，漫画剧情也引来了不小的讨论。

恭喜女二号成功上位（鼓掌）。

其实这种画风和剧情我很喜欢，人物幼稚精细，风景美丽奇幻，铅笔绘风格看的很有感觉，剧情也是表面和谐，致愈，但玄机满满。

但是我很清楚这部番在天朝很难火起来，原因很多，但我想最大的原因还是因为画风，这种也只是小众的画风啊。

在加上版权问题，所以几乎铁定这是冷门神作啦。

讲道理漫画其实有很多福利情节的，满满的儿童色情漫的感觉，不过动画舍弃了一些不必要的福利。

漫画后面的剧情血腥暴力，以这种尿性来看，动画肯定也会和谐的啦。

一般这种和谐我都很恼的，比如b站上的巨人，但这部动画还是和谐点比较好，真的，不和谐真会把人看吐。

漫画进度很快，深渊一共7层，已经到第6层了，话说第6层景色很美哦，也很毁三观。

动画估计会到第5层吧，也不一定，看动画以后节奏啦，真舍不得完结啊。

娜娜奇出现之前略嫌单调，毕竟这么宏大的一个世界观，前面这几层辣么快就过去了，一开始进展这么顺利还在想是不是有点浪费设定，以为要一季讲完所有故事，所以一口气刷完了...😂前面几集可以说是简单描绘一下世界观，熟悉一下场景，想象也很丰富，泣尸鸟让我联想到 湮灭 里的那只熊... 那只熊真的吓死我了但动漫里的泣尸鸟不知道为什么看起来没有这么恐怖😂可能是奈落至宝在旁边的原因吧故事的内涵从奥森这里开始有了一点变化，奥森性格比较扭曲，主要作用是在交待前因后果，而且回答了我开头的疑问：为什么他们不阻止12岁的小孩子进深渊；但整个这个情节的设定可以说是个开胃小菜吧从进入第四层开始也是娜娜奇出现的时候，深渊才真正显示出它的神秘与力量，故事才开始有魅力起来。

一是莉可中毒断手，显示出她的毅力决心和承担，而且深渊的设定终于用起来了，深渊的意义深化了；二是娜娜奇和米蒂之间的羁绊让人物有血有肉，真的立起来了。

莉可的人设实在是太乐观了，周围的人也都是善良的人，个个都为她好，想尽办法在成全她，一路顺风顺水，到这里终于遇上了挫折，而且是很大的挫折，这样才真实啊，和一般开挂番有区别了；两个情节放在这里一起进行，交相辉映，相互成全，人性从这些地方才能体现出来，这是我给五星的原因；而且剧情上来说，他们两个菜鸟还想往下走没有人带根本不行，这是娜娜奇的作用之一；作用之二是通过娜娜奇把两个人和变态白笛联系在一起了，有意思了，估计下季分还会更高，大家猜猜下一季娜娜奇会不会死😂特别值得注意的是，为什么莉可完全没有身为女孩子的娇羞，动不动就全裸，观看奈落至宝的小弟弟也完全不害羞😂而且大家有没有注意到，剧里作为巅峰般的存在的是妈妈（而不是爸爸），莱莎追求的是自己的梦想，莉可这一点也是随妈妈，天生的梦想家和冒险家，爸爸和妈妈比起来，完全就是个小男生啊；拥有蛮力的师傅也不是男性；是莉可的意志在推动剧情前进而奈落至宝只是跟从他；重要的女性角色远多于男性角色，在剧里男性角色某种意义上更多的是成全了女性....很欣赏剧里表现出来的这种健康健全的女性意识，

未知的地方皆为深渊。

在探索过程中，越往深处，四周的深渊环境也越会左右你，影响你的心灵和思想，归来的希望也越渺茫。

即便归来，你的身心也会发生变异，不再是当初的形态。

这既是动画中对深渊的设定，也能形容所有的求知过程。

得到了启蒙和智识，人不可能再回到原始的无知。

动画里呈现的整个探窟历史，可以被看为是真实世界里，由无数求知者推动的知识、文明发展的隐喻。

探窟家这样的角色设定立刻让我想起了启蒙时代那些孜孜不倦探索世界和知识的人物。

亚历山大 冯 洪堡曾探索过几乎没有欧洲人去过的地方，深入丛林，研究新发现生物的特性；为了准确测绘地图，疯狂寻找奥里诺科河与亚马逊河之前的天然运河，爬上当时的世界最高峰。

本作中，深渊的环境与现实中的亚马逊雨林和极寒的雪山有及其相似之处，均为严酷的自然环境。

而探窟家们的精神和洪堡是一样的，这是一种不灭的好奇心，一种追随与超越前人的雄心，一种近乎拓宽、创造世界的渎神想法。

启蒙时代的口号是，让光明驱散黑暗。

探窟家们便是在以自己的生命为代价，从深渊里带出光明。

当动画里，莉可和伙伴们放出消息气球，期待它能够穿越重重阻碍到达地面时，我有一种莫名的感动。

不过另一方面，深渊里的残酷并非仅仅由严酷的自然造成，而处处充满着疑问和吊诡。

这形象地体现在一些深渊遗物和生物的设定上，比如祈祷的骷髅、可以通过预知未来而看穿你的钢炮兽、模仿已死亡人类的哀鸣而吸引其他探窟家自投罗网的xx鸟、拟态成为受人类喜爱的万年香花朵却意图寄生乃至蚕食人类躯体的xx虫。

这些生物的进化方向似乎暗示着人类曾经对他们的摧残。

这是否意味着这些生物和深渊的成因原本即是人类本身的残酷行为？

是人类一手造成了深渊的残酷性？

若是联系现实世界，这是否影射人类屠杀动物和破坏自然环境的行为，甚至是在发现新大陆时杀害其他种族人类的残酷暴行？

毕竟这些都是人类在追求知识、进步、文明过程中的所作所为。

从这个角度看，重新出现在世上的深渊是自然对人类的一次神秘的考验，深入深渊不但意味着深入未知的黑暗，也意味着深入人性的幽微之处。

据现在的漫画进度，我们可以知道深渊内部是分了好几层的，每一层也有专门的高级探窟家“白笛”守护。

漫画告诉我们，几乎每个白笛都是去过深渊深层接受考验的人，而他们每个人从外表到内心都或多或少地有所改变，因而不太可能被简单称为人类。

在我看来，每一个白笛各代表了一种接受最极端考验的人性品质，他们是少数坚持过了这种考验的人。

其中令人印象最深的是第二个白笛，黎明卿波多尔多。

我认为他代表的就是人性中的求知欲。

他是一个弗兰肯斯坦式的争议人物。

他为了不断深入Abyss，不惜拿自己和他人的身体进行各种实验，他从贫民窟找来大量孩子，作为观察深入六层后的返回诅咒。

而大部分的孩子都在这个过程中变成了丧失人性的畸形生物。

而从大量的实验中，他观察到了一个特例，受到同伴的爱庇护的娜娜奇，不但没有丧失人性，反而获得了能够看见Abyss力场的神秘力量。

于是黎明卿开始培养自己的“孩子”，并最终将包括自己的女儿普鲁修卡，黎明之花在内的孩子们都改造成了自己的“弹药包”，以抵抗Abyss的上升诅咒。

而作为弹药库形状的孩子们似乎盛着一种液体，用完后，他们也就消耗殆尽了。

似乎那些“弹药”就是他们包含爱却甘愿受难的眼泪。

黎明卿追求知识和进步。

为了拓宽人类对深渊的探索领域，舍弃了部分人性而获得了更多的知识。

知识的产生需要付出代价，而黎明卿坚持了自己的求知欲，因此得到了知识，为后世的探窟家提供了宝贵的信息。

虽然他对人性的舍弃令生而为人的我无法不感到恐惧和恶心，但是这个人物始终贯彻了自己的意志，并客观上拓宽了人类的知识，这便是他成为白笛的原因。

当然，我不是在说黎明卿的手段是合理合法的，相反，这对人类的存在具有很大的威胁。

人会沦为进步的工具与手段，而作为工具的人一旦价值磨损，可以轻易被替代，被丢弃，正如基地下水道中，作为黎明卿的失败替身的那些行尸走肉一样。

莉可他们下到深界六层的时候，遇到了一个生骸村，在这里，人的价值如此具象化，似乎是理所当然的。

生骸（他们的统称）长得像物件，可以被明码标价，在市场上可以用自己的身体交换其他东西，拥有流通的货币。

所有人在不断的价值交换中日益被贬损。

每个生骸都紧张于自己的价值会贬损，自身的功能性成为他们唯一继续存活的原因。

比如引路人卡加给他们介绍时说，一个长着三个孔的生骸的价值就在于能够分别让三根线穿过。

如果丧失了最终的功能，他就会被其他生骸掠夺，最终陨灭。

生骸村完全是对现代资本主义社会的一种隐喻。

其中资本和价值的流动、人的分工和异化在这里被具象化得淋漓尽致。

深界六层也正是目前已知最深的一层，仿佛也照应着我们当下最新的文明发展。

所以我认为，整个深渊是一个对人类文明发展的隐喻。

如果说地上的人还处于中世纪的蒙昧，那么进入深渊的第一步就是启蒙的时刻，其中既包括新知给人带来的喜悦和便利，也包括了神秘的未知给人带来的危险和诱惑。

从启蒙到工业化时代，再到现代资本主义社会，工具理性使人类的价值日益贬损，成为巨大系统里的一颗螺丝钉，深陷其中的人类就像那些生骸一样，只能依赖其在系统中的分工功能获得衣食温饱。

探险是具有两面性的，他可能带来好的一面，也可能带来坏的一面。

尼采说：Und wenn du lange in einen Abgrund blickst, blickt der Abgrund auch in dich hinein.这句话具有幽深的诗意，尤其适合探险和人性的主题。

是为结语。