红色之路

全剧有点闷。

其实剧情很简单，要说出彩，可能后半部更多一点。

可圈可点的是女主角的演技。

稍微有一点散。

但是导演想要告诉观众的想法在最后确实是做到了。

她不漂亮，有张让人印象深刻的脸。

孤独，还有个孤独的工作——闭路电视监控器操作员。

每天透过小小的屏幕看到各种各样的人。

一个中年男人，有一只白白胖胖的坏狗（长得跟VICTOR的坏狗一个样，胖得好象都走不动了），遛狗是他每天要做的事；一个女清洁工，工作的时候打开耳机跳舞，隐秘的快乐；……某天，她看到一张藏在记忆深处的脸。

那个男人，头发蓬乱，住“凄凉而廉价的公寓（导演语）”，放荡，有前科。

她开始通过小小的屏幕跟踪他，试图接近他。

他杀了她的丈夫？

她为什么要接近他？

这些疑问紧紧跟随着我。

她与他越亲近，我就越疑惑。

那男人不似他的外表那般糟糕，他在雕刻，也会温柔，有个不知道他存在的女儿。

他正努力修复他们的关系，比如，在她放学路上塞给她一包用纸包着的唇膏、指甲油之类，多少有点傻气和尴尬的父爱。

直到后来，她在洗手间用石块打破自己的脸，撕裂自己的衣服，我才明白，这就是女人的报复。

他杀了她的孩子。

她从监控录象里看到他被警察抓走，然后看到他的女儿去那幢公寓找他。

她撤消了指控，在路上等他，要他告诉她事情的经过。

原来是场交通意外。

她的丈夫和孩子。

她不能原谅的是自己，那天，是她对孩子嚷嚷，让她滚出她的视线，因为她要休息。

于是，丈夫带着孩子出门了。

一辆失控的汽车撞进了公车站。

他说他们一定是当场死亡的。

我不知道这是否会让她觉得安慰。

“这样的事情每天都在发生，这就是生活。

”那位女清洁工，前一刻她还在满足地面对一个男人的殷勤，下一刻，她悲伤地看着那个男人和一个更年轻漂亮的女人亲热交谈；那只胖狗病死了，现在陪伴中年男人的是一只黑色的小狗，一样的快乐。

这就是生活。

—————————————————————————————不管是英格兰还是苏格兰，不管阳光多么明媚，我依然觉得冷。

灰，冷，这是UK的色调。

千万不要在孤独一人的时候养一只狗，那样会看起来更孤独。

jackie的内心世界是片子的主线，所以对clyde的刻画其实可以更为饱满一些。

对两人细微关系的刻画，女性导演的确显示出非凡的insight

"乏味的生活一如既往年轻时的热情已渐渐熄灭只有愤怒和憎恨在心底蔓延开始对一切都无所谓我们生活早已被改变，走着不同的路而爱，会将我们撕裂..."Jackie是名保安监视器的管理员，她每天的工作就是巡视着几十台监视器画面，留意苏格兰Glasgow市的街道角落有无紧急或暴力事件发生，以备及时通知附近的警察。

这是一个安静而私密的工作空间，没有声音只有画面，她安静地看着这个城市各个角落里平静之下人们隐藏着的喜怒哀愁，捕捉着那些画面里可能会有的任何情趣。

Jackie的生活是冰冷乏味的，一如那些冰冷无声的画面，除了和已婚上司保持着空虚的性关系，工作之余唯一的乐趣恐怕就是习惯性地挑出当天的几盘监控录像回到家再看一遍...直到有一天，画面中一个男人的出现凝聚了她所有的心绪，她开始时刻留意着他的每次出现，想尽办法接近他。

他叫Clyde，住在"Red Road"公寓，是个提前假释的罪犯。

"冰冷的房间空无一人人我们终将离开，踏上自己的路我的生命开始分裂我们之间一切都将消失殆尽，无迹可寻只有这无聊的日子还在继续爱，爱会把我们撕裂"记得06年我们搞过一个关于“Dogma 95”的主题放映活动，没想当年拿下戛纳电影节评审团大奖的"Red Road"正是一部“新Dogma运动”的旗帜电影。

影片中手提摄影跟踪拍摄的手法大大增强了观众情绪的带入感和现场感，特别是Jackie尾随Clyde进入公寓的两场戏，酝酿了独特的压迫和神秘感。

影片很长一段时间观众都是在Jackie的跟踪镜头中猜疑那个男人究竟跟她是什么关系，这段时间，观众仿佛成了最初监视器前的Jackie，默默巡视着走出工作间走进"Red Road"的她。

经过紧张且可以说是慌乱的接近，Jackie还是成功吸引到了Clyde，他们发生了急促却已酝酿已久的性关系，影片的高潮是在完事之后Jackie用随身携带的石头砸向自己的脸，接着控告了Clyde。

"当你在睡梦里开始哭泣我的痛苦暴露无遗绝望将我一次次抛向虚无是不是，美好只是不眷恋我？

Love, love will tear us apart again..."根据“Dogma 95”的法则，影片不允许加入配乐，除非音乐在拍摄时同步播放，为的仍是保持影片的现场真实感。

也因此，影片结尾后Honeyroot翻唱的这首"Love Will Tear Us Apart奇妙得起到了烘托影片主题的作用。

而在这之前，真相是Clyde在几年前因意外开车撞死了Jackie的丈夫和女儿。

其实，"Red Road"并不只是讲述女性复仇或者难离伤痛的故事，它还用其特殊的拍摄手法与形式内容巧妙配合共同探讨了这一切的根源——沟通的障碍，“监视器”的象征意义、Jackie的主线故事以及从线人物的情节细节每每都在暗示编导Andrea Arnold对“沟通障碍”这一根源的探讨。

影片最后，又是Jackie在家中回放当天的录像，在看到Clyde多年无从相认的女儿在他被警察抓走后到"Red Road"去认父时，对Clyde的生活也有了更多的理解和体谅，最终撤销了控诉。

片尾曲下载：http://ilm.blogcn.com/diary,32162132.shtml

距离上次耐着性子看这样的画面已经不知道隔多久了。

说实话，如此这般原始、粗糙、蠕动、摇晃的镜头语言确实不是我的这杯茶，即使是偶尔品之，也丝毫无增我对它的喜爱。

Red Road, Andrea Arnold，Kate Dickie，2006，59届戛纳电影节评审团奖。

如果不是它拿的这个奖，片子肯定在头20分钟就被我枪毙了。

碟片的可控让观影的盛事再次演变为一场大众文化的拜物狂欢，我们随时可以抽身而退，用放弃或沉默履行对精英自以为是的抗拒，为鲍德里亚摇摇旗，为自己的懒于动脑跳跳舞。

灰色的工业城市、萧瑟的酒吧街道；卡车司机的无能、女人刻板警觉的脸，断断续续的英式摇滚。

所有的含混和迟滞都指向都在一场毫无征兆的复仇。

观众从一开始就被扔进一个巨大的黑洞里，要么选择诱惑，接受煎熬，要么放弃。

可惜的是，导演挖空心思寻求了这场盛大救赎，却似乎并没有力道挽回结局不能承受之轻。

飘飘然，轻悠悠，没有质感。

唯一留下的思考倒成了一场“凝视”的盛宴，交织着看与被看的快感。

凝视在监视和偷窥的套路中展开：“看”监视器的人同时被观众通过镜头“观看”，女人于是无可避免地承担了观者和被观者的双重角色，而观众，在为“偷窥”行为本身感到恐惧的同时，无可避免地为发现自己处于同样的位置而战栗。

前40分钟里，女人零碎的形象完全在“看”中被建构：检测器中的街道和人群形成她的他者世界，靠着对观望对象的敌视和漠然，她在观众的心中确认了形象：蜷缩、紧张、空洞；一个空荡的生命体，没有意义的生存状态。

随后剧情突转，出现了一场全景式的跟踪，她似乎突然找到了意义，即，跟踪一个特定男人。

男人于是成为女人的镜像，借助于他，我们再次辨认那个女人，之前破碎的片段猜测逐渐显形为一个可辨的形象：坚定，果敢、目标明确。

至于目标为何，却无交待。

一场预谋的男欢女爱，既新鲜又痛楚的经验，一场“自我”与“他者”的交合。

女人和男人身份合一，观众至此成为唯一的“观者”。

到此为止，导演的意图完全得到了确认，福柯的激烈被女人的纠结彻底消除。

仅有的一点感动来自于她对着车上的男人大喊：她死的那天我还骂了她，这是我和她说的最后一句话。

女人的救赎总能来自于一场诉说。

凝视的快感多半来源于可操控的隐秘，而世界却已凝固成一个固定的对象，没有了暧昧的空间。

该说的都说了，于是观者的好奇、创造瞬间没了基础。

一目了然的寓意，纠缠了半天。

原来如此简单。

没意思。

http://stellaly08.blogbus.com/logs/14138004.html

用电子监控职务之便接触小混混,和低级生物接触得到的就是粗俗以及丢钱包,主角在各个现实场合都如懦弱傻子一般偷偷窥视不如玩把逆向角色扮演心理来得成熟,小混混之间的恋爱如同中国的非主流,英国火机质量好一点就着,由于车祸悲痛而选择419后报假案,导演的小伎俩如果开头告诉原因的话电影就无任何讲述的意义,让观众感受如男一号一样的唐突,一般化的剧情片

Jackie与Clyde一起说狐狸的场景让我想到美国丽人里那个唯美的塑料袋。

有些共同观看的时刻，安静里有些什么开始滋生，不是那些腐烂的暧昧，情欲，也无关复仇，是些什么以人类的名义，这个宇宙里最渺小和易孤单的物种，在历尽各种疲倦后忽然发现身边有个可以分享的同类。

那几秒时间会变慢，记忆会消音。

即使有人心怀鬼胎，有人欲望驱使，我仍是相信有一个属于灵魂相遇的时刻，没有人背负过去和原罪，赤裸相见。

所谓现实和现实主义是讨论这个电影难以回避的话题。

道格玛95，跟拍，手提镜头，晃动的大特写，无数次通过窗子，车窗，玻璃远远撇过去，吝啬地不加一点无声源背景音乐（虽然有声源的音乐都好棒，OASIS尤其令人激动），在导演费劲心机与现实两个字套上联系的时候，我又走神地去考虑一个看上去无关紧要的问题：究竟什么才是Jackie的现实世界？

在故事的开始，她依赖监控器的屏幕为生。

她熟悉那只肥狗，那个爱跳舞的服务生，甚至熟悉他们甚于她的家人，仿佛是玻璃罩摄影棚之外的一个特殊的上帝，俯视众生，以借此获取死寂生活里的唯一欢愉。

只是这种熟悉只存在于单向，且如此沉默，即使站在那只狗的旁边，也只能漠视地一瞥。

仿佛那只是闯入别人的故事，她本不该出现在CCTV的镜头里（监视镜头叫做CCTV，多么意味深长的名字啊）。

而在一切释怀之后，如正常人所期待的，放下过去，开始新生活，过些有血有肉有滋有味有声有色的生活，比如和新狗狗打声招呼。

只是这种现实真的就更值得微笑以对吗？

不要忘记，监视器里的故事是与父亲闹翻的儿子，表情与格拉斯哥一样阴霾的女孩，想要挽回女儿的父亲，是暂时忘记窘迫的狂欢，靠偷情或野合才能勉强的不寂寞，和占据绝大多数时间的什么都没有发生。

这个世界伤痕累累也就罢了，还很无聊。

所以这可以算作一个把屏幕上的一切当成真正现实的完美理由吗？

监视器上的，或者被剪辑过包装过的那些电影电视剧和演唱会。

在导演技巧用尽让你相信她给你看的一切很现实的时候，你会不会聪明到反应过来，看，你和那个格拉斯哥间也隔着块大屏幕呢。

不过你愿不愿意留在这边，并把屏幕那边的故事收纳成你的现实里的一部分呢？

这些故事，漂亮又忠诚，永远听命于你，也不会带来伤害。

只是偶尔会提醒你时间过的有多快，你又变老了。

这种安全版现实唯一的缺点是，你永远不会知道一件叫做爱情的东西。

我第二次走神是在揣测另一件没有意义的问题：Jackie和Clyde之间有过叫做爱情的东西吗？

哪怕是一瞬，或者一点？

这可能跟斯德哥尔摩综合症之类并不搭边。

这和Andrea Arnold惯常的男主角设置有关系（另见fish tank里的康纳）。

他们不帅，没有钱，骨子里却都注射过某种勾引人的特质，暂且可以称其为特别配制的温柔，只要你离他们足够近，近到可以感觉到他的呼吸的时候，就会被这种温柔所笼罩的气场醉地有些腿脚发软，同那首the vanishing American family(Jackie和Clyde跳舞时的背景音乐)带给我们的感觉一样。

只是把你推向深渊的人却最后带来了慰藉这件事听上去并不体面。

Jackie在身体享受欢愉时意识里却要坚守意识的清醒：这是复仇，不是爱情，就算在这复仇之路上顺便被温暖也是可耻的，所以要靠不接吻来保持最后的底线。

只是Jackie啊，你不觉得这样太刻意了吗？

你跟那个几分钟都坚持不到的男人还接吻呢。

现实就是这样，我们总会爱上些意料之外的家伙。

可能很短暂，但是发生过。

PS 听到OASIS的时候有想要欢呼的冲动，虽然我还是觉着OASIS是一览无遗的天空，不配格拉斯哥灰蒙蒙天空下的垃圾场。

OASIS们仍旧是我现阶段的现实主义。

Andrea Arnold所描述的英国和我的感觉很像，湿润又闷骚，有些时候有些失控，偶尔还带点暧昧。

在头脑里被灌满REALISM, MODERNISM,MISE-EN-ABYME，写点不靠谱的中文真幸福。

对英国电影接触不多，这部应该是看过的出色的一部，导演的第一个长片。

作为一个女性导演的作品，'red road'给我最大的感受就是从一个女性的角度看待生活，在一次车祸中失去了丈夫和心爱的女儿对一个单身母亲来说意味着什么？

就像影片中说的那样：“这种事故天天都有……”我们往往能从各种渠道了解到每天世界各地发生的类似的事情，但是有谁能真正的了解到这个悲剧对于当事人到底是怎样的打击？

导演用她的理解给我们讲述了一个比较极端复仇方式，其实相比较而言，故事本身的情节已经不重要了，重要的是女主角的心态，影片中大量的使用特写，一种特有的女性的孤独感随着影片的展开而弥漫，失去亲人的痛苦在一个女人的脸上随着岁月的流逝逐渐显现出来。

至于最后的那段激情戏，我觉得很难说清女主角的目的到底是什么，给我很模糊的感觉，这大概就是导演独特的气质。

同样让我感到导演作为一个女性特有的气质的是在影片的结尾，用一个很温暖的结局来结尾，要是我拍的话就是一个悲剧，生活本来就是这么惨酷，即便在电影中也应该这样，呵呵。

这个充满荒芜人性的冷漠都市里，有多少个杰姬每天重复着单调枯燥的步骤，在压抑的天空下消磨着逐渐褪色的时光？

杰姬的工作，就是坐在指挥室里，监视摄像机覆盖着这个城市每一个角落发生的事情，枯燥、无味，在冰冷的荧光幕前窥视着他人的生活，他们每一个小心翼翼以为无人知晓的举动，都落在她的眼中，除了应急的突发事件，她几乎没有机会开口说些什么，即便如此，也是对着钢铁与塑料制成的麦克风，对着凝固的空气动动嘴唇，吐出只有自己才不会觉得怪异的声响，在这里，一切都了无生气，一切自己别人全部或部分的生活都变成可以转换储存的影像、数据、浓缩在狭小的硬盘里。

死水中偶尔的涟漪，来自粗糙画面里遛狗的中年男人，来自在角落疯狂做爱的狂野恋人，来自陌生人鬼祟或随意的举动，杰姬把工作和生活融合了，以致每天回到死气沉沉的公寓，她所能做的也是翻开几盒监控录像带，如同一个观者般在黑暗中窥探、伸出邪恶的触角，寻找其他人真正活着的证据，然后不知何时堕入梦乡，日复一日，夜复一夜。

直到那个男人进入她的视野，被堤坝包围的小湖突然涌入大量的海水，破坏了一切的平衡，她眼中闪动着难以捉摸的火焰，像是饥饿的母狼看见捕食的对象，她小心翼翼的跟在他身后，他搬进了红色之路公寓，他没有工作，终日无所事事，吊诡的尖刺刺穿了缓慢流动的空气，呼吸和血液在不知不觉间骚动起来，我们不明白她眼中的光芒，正如我们不理解她为何选择这样的生活一样。

终于，他跌入了她的陷阱，被她贪婪的身躯榨干了最后一滴精力，她带着更加诡异的表情离开，似乎这一切只是铺垫，随即警察带走了男人，罪名是强奸，红色公寓里他们激烈做爱后的体味还残留在空气里，男人的友人愤怒的找到了杰姬，她把藏在盒子里的秘密拿出来，世界已经崩坏，是他释放的潘多拉，6年前，他肇事撞死了杰姬的丈夫和女儿，他扼杀了她所有的幸福、梦想，如同世界末日，如同人类灭绝，2千多个牢狱之苦无法让她的世界回到平衡，她不是亲切的金子，却有着如出一辙的恨意。

还好，Andrea Arnold并没有把电影变成一个单纯的复仇故事，虽然画面是如此的冷漠，虽然监视器镜头的视觉是如此疏离，虽然这个城市总是阴云密布山雨欲来，当杰姬知道男人也有个女儿的时候，被埋藏的母性，或者说她以为早已抛弃她的活着的感觉重新回到了体内，这个世界上，或许没用天父在聆听我们的渴望、哀伤、愤怒、咆哮，但至少有一样东西叫做宽恕，一个世界崩溃了，借助这个出口，你又能来到另外一个世界。

她撤销了控诉，她告别了满是苦涩的昨天，她静静走在大街上，她看见了那个遛狗的男人，陪伴多年的狗死了，他换了另外一只，她微笑着和他打起招呼来，他们的声音不再拘谨，不用再害怕太久没和人沟通发出的声响会引起不安的骚动，每个寂寞的影子，期待的并不是生命的虚耗，而是与另一个灵魂的相遇。

2024.03.21

自从有了网络视频之后，城市警察部门又多了一个岗位，号称“城市之眼”系统的闭路电视监视室操作员，通过遍布城市的摄像头静静守护夜色中的人们，只要被监控盯上，基本就无处遁形。

这项工作对一些人来说无聊透顶，每天就是面对几十个毫无戏剧性的屏幕，在发现异常情况的时候，及时打电话通知事发地点附近的警察。

但是在杰基•莫里森来说却不是这样的感受，在这个属于她的无声世界里，每天都在上演着各种十分有趣的故事：一个中年男人每天带着他那条臃肿的牛头犬流连于商店的橱窗，一个胖女孩喜欢站在她家窗口发呆，两个年轻人在墙后草丛里疯狂地做爱，几个女中学生用刀刺伤了她们的同伴……。

自从丈夫和女儿遭遇车祸身亡后，杰基就过着几乎与世隔绝的生活，她和冷漠的情人保持着若有如无的关系，和同事之间也保持最低限度的交流，还有意疏远公婆双亲，这一切映衬出她情感世界被封冻。

每天下班后回到她那死气沉沉的公寓，她把自己完全封闭在这个世界无人知晓的一个角落。

直到有一天，监视器里出现了一个熟悉的身影，她似乎对这个男人充满好奇，不知出于何种动机，她甚至开始不遗余力地去追踪他。

她发现那个男人搬进了“红路”公寓，而这个公寓里面住了很多刑满释放人员。

她调来录像带偷偷带回家回放，证实他就是那个交通肇事撞死她的丈夫的人，叫克莱德·亨德森，布拉克山人，被判十年刑，因为表现良好而提前获释了。

这下子让杰基已经趋于平静的心情再此起了波澜，心神不宁，忿忿不平。

强烈不满的情绪之中，杰基开始重点监控那栋红路公寓楼，关注亨德森的一举一动，包括和他相关的人，发现他做锁匠的生意，几天下来，没有发现他有任何违规行为。

借着亨德森他们举行派对的机会，杰基混进了亨德森的公寓，亨德森发现了她，主动拉着她跳舞，这是个有魅力的男人，跳着跳着杰基出现阵阵眩晕，她突然推开亨德森跑了，在电梯里她吐了。

再次来到亨德森的公寓，从他室友史蒂维口中了解到亨德森处于后生活狼狈不堪，他和同样无业的狱友史蒂维以及史蒂维来自伦敦的女友爱普丽尔住在一起，三个月来没有揽到任何活，史蒂维一语道破天机，就像谁会买秃头的人推销的生发灵，谁会想雇佣一个坐过牢的锁匠。

杰基在监控里发现史蒂维手里拿着自己的钱包，原来他是个小偷，怪不得她的女友爱普丽尔让杰基和史蒂维坐在一个沙发上，原来是有意给史蒂维创造机会。

杰基发现他们进了布鲁姆菲尔德酒馆，急忙请假跟了过去。

在酒馆里史蒂维和人发生冲突而动了手，亨德森不是冲上去帮忙打架，而是死死的拉住史蒂维不让他动手。

亨德森把杰基带到他的公寓房间，杰基借机查看了一番，没有发现什么违禁物品，在床头柜上发现了他女儿布郎温的照片。

杰基发现亨德森非常温柔体贴有耐心，是个少有的好男人，尤其是他那低沉的声音让她陶醉。

两人做爱后，杰基起身快速离去，然后在卫生间制造了被强奸的证据，出了公寓大门后在摄像头低下报了警。

随即，找上门来的警察把克莱德再次投进了监狱。

杰基精心策划的这起强奸案被史蒂维看破，他和亨德森曾经一个牢房朝夕相处一年的时间，他不相信亨德森会干出那种事情，因此愤怒的找上门来质问，杰基只好实话实说，面对亨德森给杰基造成的痛苦和伤害，史蒂维也无言以对。

但杰基这次惊心动魄的复仇，却并没有能够令其内心彻底平抚下来。

当杰基看见亨德森的女儿布郎温来到红路公寓找他爸爸失望的走了时，她的内心充满了愧疚和罪恶感。

杰基打电话给警局负责此案的托兰探员，撤销了对亨德森起诉。

杰基等在冷清的街道上，亨德森见到她却不愿意搭理她，她这才发现，原来亨德森也不过是个脆弱而普通的男人，她告诉亨德森他女儿布郎温到红路公寓来找过他，杰基心中的仇恨、怨怒和压抑终于得到了化解。

杰基主动去了公婆家，他们的关系和好如初。

杰基在路上碰到了那个牵狗的男人，他心爱的斗牛犬寿终正寝之后，他换了一条年轻健壮的新宠，杰茜愉快地和他打招呼，六年来，这是她第一次主动和人打招呼。

这不仅是一个讲述复仇与救赎的故事，还是一个谅解的过程，揭示的是现代生活中人与人之间无所不在的沟通障碍，作为一个强烈的符号，监视器起到了一个沟通隔膜的象征含义。

影片以罕见的冷静和缓慢，渲染了一段令人心碎的谅解之路，因而让这部电影一举夺得2006年戛纳电影节评委会大奖，确属实至名归。