欢迎来到隔离病房

有庵野秀明的片子，绝对是神经病啊！！

虽然爷出现了才3分钟就嗝P了OTL总体来说，片子没看懂= =反正就是类似于：为了让自己积极向上，而强迫自己有趣、HIGH、FUNNY为了让生活很健康安逸，强迫自己有上进心不算，还要强迫身边人也要FUNNY逼到最后，重要的人一个一个离去，逼死了重要的东西重要的人不算，还把自己逼得要自杀。

本来就是无趣的人根本不知道生存的意义，为了显示自己很正常，于是把自己逼到不正常的边缘。

大概理解是这样。

人家说这是黑色幽默，我是一点都没看出来= =嘛过于进取的积极向上和有趣，果然不能取捏分寸分寸自己制造的压力，会秒掉自己。

片子里有句话很有道理，但也很狗血：“当然会哭了。

明明集中了那么多人的地方，却比任何地方都独孤”嘛，就是因为这一句，等女猪出院的时候，俺甚至一瞬间产生了：啧，从一个神经病院转移到更大的神经病院了OTL不过总体来说，俺没看懂= =

相比宫藤官九郎，松尾铃木作为电影演员相对专业、敬业一些，有时反倒给人留下了演而优则导的印象。

不如说演员才是他的影坛第一职业。

三池崇史《杀手阿一》中，松尾的演技远远凌驾于冢本晋也、SABU导演的票友演出，同时这部电影也促使他完成了自己的导演处女作《恋之门》。

迄今为止，松尾共推出了四部作品，并为松冈锭司撰写了《东京铁塔 老妈和我、有时还有老爸》的剧本。

《恋之门》秉承《杀手阿一》的鲜艳色彩和北村道子后现代主义风情的绚丽服饰，与冢本晋也《双生儿》一脉相承。

松尾铃木的两部短片——《目迷五色》之《夜里的舌尖》和《梦十夜》之第六夜《奇迹》，前者茶色、桃色、青色等滤色镜下的画面气氛，后者前卫的、抖动的、富有冲击力度的黑白镜头，也给人仿佛出自冢本晋也、石井聪互之手的错觉。

《欢迎来到隔离病房》相比《恋之门》的绮丽清淡、褪色了很多，整体色调偏白、偏淡，温吞吞的，与《夜里的舌尖》有些接近。

考虑松尾铃木执导《恋之门》的经验和灵感来自《杀手阿一》，不免让人怀疑《欢迎来到隔离病房》是否跟松尾之前出演的实相寺昭雄的《姑获鸟之夏》有关。

《欢迎来到隔离病房》暖融融的色调，以鱼眼头拍摄出画面边际的畸变效果，此类风格在实相寺昭雄的作品中特别常见，而《欢迎来到隔离病房》的两个重要情节要素——人对伤痛记忆的选择性遗忘，堕胎后的死婴，也能在《姑获鸟之夏》中找到端倪。

《欢迎来到隔离病房》源自松尾铃木自己受芥川奖提名的同名小说，同巴西作家保罗·科埃略的小说《韦罗妮卡决定去死》（2005年堀江庆曾将其搬上过银幕）具有同样的故事架构：关于一名企图服安眠药自决的女人在精神病院重获生存希望的奇妙治愈系故事。

而《欢迎来到隔离病房》同时也犹如《夜里的舌尖》续集一般。

《夜里的舌尖》中高冈早纪被男友抛弃，经常失眠，最后吞食过量安眠药自杀，《欢迎来到隔离病房》的衔接则为内田有纪被男友送到医院抢救的情况。

所谓“隔离病房”，指的是精神病院里对“狂躁”病号采取隔离拘束“治疗”的病房。

无论精神病院里的精神异常者还是正常人都对它闻风丧胆。

疯人院题材的电影譬如岩井俊二《梦旅人》、张杨《昨天》等等，都有过类似的相关描写。

实际上，《欢迎来到隔离病房》从某些方面看可谓与《昨天》异曲同工。

并非真正异常的内田有纪像文艺青年贾宏声一样被冤枉、夸张地关进精神病院“修身养性”，远离尘嚣的精神病院的特殊体验使她获得了心灵的宁静，特别是通过阻断与社会生活一切联系的“隔离病房”，内田有纪的失眠、失忆、厌世、内疚等一系列生理和心理上的问题得以痊愈。

松尾铃木把“隔离病房”喻为人生清零后的新起点，伤痕累累、疲惫不堪的社会人返回犹如子宫一般存在的“隔离病房”接受特殊的“洗脑”，重生、洗心革面，再回归人间。

片中中村优子留给内田有纪[email protected]的Email，及结局中她重返“隔离病房”的情节，暗示这一过程的周而复始，以及人生喜怒哀乐的无常。

欢迎来到隔离病房，开始以为会是无聊的文艺片。

接下来的灰色幽默让我投入到剧情里头了，明日香混乱不堪的思维，病房里每个人稀奇古怪的行为，我看先是笑，渐渐发现不好笑了。

因为那些毛病、想法我也有过，遇到挫折会提不起精神，会不想吃饭，偶尔又会暴食，甚至也有过心情不好吃到撑，最后躲在厕所里吐光才觉得舒服，这样自虐的行为当然没有电影里那么严重。

但是，某一瞬间仿佛主人公就是我。

太可怕！

电影结尾，明日香走出精神病院的刹那，那时的蓝天、白云仿佛还有金黄色油菜花的香味，回到正常人的世界真好。

之前看片花就一下子被迷住!这下终于看到完整版!其他人全被我忽略!只有小优!优化这种淡淡的烟熏也这么好看!头发超漂亮!而且应该是所有电影里见到优最瘦的时候了!

其实我没太明白，美纪第二次站在隔离病房外面对着明日香默默流泪的原因，肯定不是因为明日香失控打伤了她的头，也不是因为明日香骂她怪胎，那是因为什么呢？

扎着脏辫的苍井优，烟熏妆画得十分妖媚，眼泪从雪白的脸上滚落下来，比任何电影里都要美。

明日香也流下泪来，想说些什么却声音低微，过去的人生如此失败，还能维持到现在这假装充满精神气活着的状态真的没什么好说的，其实大家都不是正常人，大家都是怪咖罢了。

抱着随便看看的心理看这电影，却越看越发现了喜欢。

日式的冷幽默和无厘头的小细节不断出现，让人会心一笑，虽还不到满心欢喜的程度，但是却也能一点不闷的看下去。

你以为精神病院里住着的都是可怜人么？

城市森林中更多可怜人好么？

就算你不是疯子，可总有一天，你也会变成疯子。

有些人总是在拼命掩藏自己骨子里的癫狂，有那么几个人，已经没办法再掩藏了，所以不肯吃东西或者拼命吃东西，所以烧掉自己的头发或者杀死自己，所以狂躁的砸玻璃或者打人，就算住在精神病院也似乎没什么不好，同伴们很了解你，你就是一个自卑绝望失败孤独永远得不到幸福的家伙，没什么关系，大家都一样。

“五点固定”的隔离病房，只有房顶的无影灯陪伴你。

明日香念念有词的不断想着自己的银色小皮鞋，那不算华丽的小鞋子代表了自己最快乐的时光，也象征着自己希望变成桃乐丝的梦想。

回到家，回到过去，哪怕有无聊的前夫也无所谓啊，至少能坐在沙发上看娱乐节目乐个半死。

看到明日香永远望着电视机傻乐的情景，心里忽然的就酸楚难当，就算结婚了，可陪伴我的还是只有电视机，让我欢乐的永远只是娱乐艺人，不是你。

那结婚有何意义呢？

你太无聊了，你太郁闷了，你让我无比的孤独。

可是没有你，我也摆脱不了我那失败的人生啊。

直到看完电影了，才想起前夫的扮演者原来是冢本晋也，怪不得最后场景那么惊悚，和整个片子的气质略有不同。

我倒是长大了嘴试着模仿出那诡异的模样，当然没成功。

明日香为什么会喜欢上他呢？

也许是看到他平凡无奇的模样，心想也许能给自己带来平凡无奇的幸福吧。

可是事实并非如此。

前夫那被玻璃杯撑大成巨型黑洞的嘴，让人不仅是充满了厌恶和恐惧，更是会联想到，就是这个洞，把我吸进去，变成无聊的人了。

所以，你赶快死吧。

前夫留下了“残念”的字样死去了。

明日香也因为嗑药太多打掉了一直想要的孩子。

我是一个连800个字也写不出来的专栏作家，甚至只是一个写情色的三流作家，让人怎么不崩溃。

孤独啊，这里比任何地方都孤独。

Life is happy的邮箱地址就是一个笑话。

明日香走出精神病院便犹豫但坚决的扔掉了病友们送给她的留言册，转身却看见已经出院却又自杀的栗田又被救护车送回来，坐在出租车上，看见了穿着和服狂蹬自行车的某病友，她忍不住大笑起来。

这世界多么疯狂多么讽刺，现在回到正常社会了，可我还是原来那个我么？

这次上海电影节的片子，算是从日本回来后，再次用客观的眼光去看这个貌似衣着光鲜社会背后边缘化的小群体。

每个大城市都会有一群这样的病人，北京病人，上海病人，纽约病人，东京病人，那些内心深处的症结需要电影去放大和述说，我们发现多多少少都有共鸣。

生活的希望之于明日香这个女人，无外乎一个爱她的男人，一个孩子，有钱，有更替的靓衫，或者说还有我们理想中有趣有阳光的生活，其实这也是城里女人理想生活的范本，罢了。

而当上述一切一点点支离破碎，甚至远离自己时，外加很不幸的换上过敏症，活着的不过是外壳罢了，活下去的源动力在哪里，在哪里啊..........电影关于这个源动力支撑下去交待的有些模糊，可能是疑似闺蜜miki的support,或者是室友转投现实“美好生活”的背影，或许只是就想活得像个人样儿。

结尾那个email前缀: life is happy是个镜像，就像love is fabulous那么远，这么近。

《欢迎来到隔离病房》让我想起了很久没有吃的一种糖，它们被装在一个包装精美而有小巧的锡箔袋子里，它们小颗小颗地聚拢在一起，当你把他们全部倒入嘴中的时候，它们会让你的舌头发麻并且从中产生一种莫名地快感，劈里啪啦快速地就融化了，它们是跳跳糖，小时候我最喜欢的一种玩意儿，在快速地微麻之后，带来的是一种淡淡地香甜。

没有回味，却期待再一次舌头发麻的感觉。

如果你不能明白为什么我用一包跳跳糖去形容一部电影，那可能，而且是很有可能，我就是一个需要去隔离病房的疯子。

如果，你对我还稍微有一些兴趣，我不计较你躲在门外偷窥我的动静，因为，很有可能在下一秒，全世界都会精神错乱。

伪疯子和疯子人们都说，要快乐地生活，享受生活，或者是那句貌似已经很俗了的“痛并快乐着”，总之，生活是离不开快乐的，而没有了快乐的生活，看来就没有了意义。

但是，显然，生活不尽然是快乐的，而看似简单的快乐，对于人们来说，却是近在咫尺又远在天边那般的飘渺。

快乐总是短暂的，而痛苦却是长伴的。

这多少说起来，有那么一些偏执，尽管有很多人明明不快乐却要装作很快乐，以此来证明自己的坚强。

那么，我宁愿彻底地绝望，彻底地发疯，因为痛恨了伪装，痛恨了这个世界造就的这一个虚伪的自己。

就让我们彻底地发疯吧，彻底地抓狂，方法有很多，在不危害社会的情况下，其实，我们每一个人都是疯子，不过是，没有那么多专业的疯人院收留我们罢了，我们被囚禁在自己幻想的那一间隔离病房，不断地抽搐着身体，想挣脱周围绑在我们身上的束缚。

却只能无助地等待，医生与护士的冷眼旁观。

于是，我们开始在疯人院生活。

有厌食症患者，有暴食症患者，有鼻涕长流不止者，有偷窃癖的AV女优……你能说她们不快乐么？

其实，她们很快乐，因为大脑细胞错乱，因为已经不再外界有任何留恋，因为每天都活在自己的世界里，也就不再对这尘世间的纷纷扰扰心烦了，也可以说是失去了心烦的能力。

看破红尘的人，大部分的选择是皈依佛门，而还有一拨人，那大概就是会选择成为真正的疯子，也就是病理学上的神经病。

而大部分的人是属于伪疯子行列的，这样的人群 就只能偷偷地躲在自己臆想的疯人院里装疯卖傻逃避现实罢了。

我们都是明日香不能说明日香，是那绿山精神病院里唯一被误诊了的患者，实际上，她是标准的伪疯子，也可以说还是疯子，不过是比较伪罢了，就靠平日的酒精和药物麻痹神经，是另一种癫狂，不过是比较普通和大众，相比较其他的患者，她就显得正常。

但是同时，在绿日精神病院里，她也是最不正常的，因为，在一个满是神经病的世界里，一个正常人的存在自然也就不正常了。

其实，在明日香的周围，围绕着太多太多的疯子，明日香说，她喜欢和弱智作朋友，她喜欢看滑稽戏，她的同居男友以及同居男友的朋友，均可以和绿日精神病院中的患者有得一拼。

可以这样说，在明日香生活的世界里，充满了疯子，似乎只有她自己才是一个完全正常的人，就连木讷沉默的前夫都用一种近乎是怪诞令人恐惧地方式宣泄着对事业对家庭对明日香的愤怒。

或许是同为自由撰稿人的原因，我便可以从明日香这个虚构的人物中得到太多的共鸣。

那些个为了赶稿件，却没有丝毫创作欲望的深夜，都是在无奈地对着空白的WORD中渡过的，是打了又删除的文字，考酒精和药物的麻醉，借此来寻找灵感和发泄情绪。

当然，明日香她是一个符号式的人物，她代表了大部分的女性，在社会中普通平凡的女性，为了谋生而努力，和男友同居而不得不活在一种容忍对方同时又是非婚姻的爱情状态下，她结过婚离过婚堕过胎，她甚至与家人断绝了往来，直到得知父亲的死讯后，才后悔莫及。

不难发现，明日香这个人物，她基本上具有一个现代悲剧性女性人物的所有特征。

她渴望独立，却害怕孤独，她渴望坚强，却活在过去的阴影中。

她是一个靠写作谋生的女人，于是，她敏感而矛盾，她绝望的同时也有可爱的一面。

不能说明日香，代表的只是当代的日本女性的一个缩影。

首先，她不能代表全部，她只是代表了和她有相同处境与遭遇的女性，但是，她本身的悲剧性又能够得到大部分人的同情。

不过是，在《欢迎来到隔离病房》采用的是一种近乎于怪诞地手法去展现明日香的故事，即把那些明显地悲伤压盖在怪诞下。

其实，在影片中，悲剧人物何止明日香呢。

整个绿山精神病院的女性患者们，她们每一个人都有着自己的故事，大部分都有着一段悲伤的过往。

每一个人又可以挑出来，单独讲一段故事。

我们每一个人都着明日香的特征，也可以说，我们每一个人无论男女都有可能会是明日香。

我们都有着疯狂的一面，不过是因为理智而隐藏了起来，我们有的人因为太过压抑自己真实的情绪，而依靠一些途径发泄着。

我们或多或少都着奇怪的怪癖，比如偏执着对待一件事情，比如多疑，比如抑郁，比如会强迫自己做自己根本不喜欢的事情，比如疯狂地迷恋某种事物，比如太多太多，我们不愿意拿出来和大家分享的只有我们自己知道的奇怪的秘密。

有时候，在这个浮躁的现实世界里，我们确实需要一间安静的隔离病房，只有我们自己，在被完全束缚下至少可以不受打扰地思考和面对真实的自己。

精神病院的隐喻关于精神病院的电影，最出名和经典的作品，当然是《穿越疯人院》。

几乎所有的拿疯子说事儿的电影，都不外乎的拿精神病院的小众相隐喻大社会的众生相，演疯子也多多少少比较能够挖掘演员的潜力。

所以说，这个题材已经不新鲜了，新鲜的在于，怎么从不同地疯人院中看到不同的隐喻。

《欢迎来到隔离病房》则是目前我所看到的最为怪诞的“精神病院影片”，这是一部花哨时尚怪异的影片，分为外界的故事和精神病院内的故事两条主线共同进行。

《穿》我们看到的是一群美国疯子，在《欢》中我们看到是一群日本疯子，重点说明是一群日本女疯子。

日本人爱拍女人，爱说女人的故事，不论是自强自立的故事还是悲剧故事，或许因为日本的男性强权主义的社会背景，女人通常都是被压迫的，于是，关于女性的悲剧电影何其多。

所以即使就连导演也承认模仿了《穿》，但是《欢》依旧是一部很有特色的“精神病院影片”。

故事在现实与精神病院中的故事穿插进行，让导演设置的隐喻被无限地放大了，而明日香的故事又充满了悬念。

一直在想，或许，绿山精神病院也许只是明日香想象中一个地方，它或许根本就不曾存在过；也许它确实存在，却是明日香不愿意面对却又无法忘记的阴暗过去。

实际上，精神病院，并没有医治好明日香，因为明日香根本就没有病，她只是像大部分处在相似情况下的女人一样，有那么些绝望迷茫和悲伤，她的伤她的心病，只有她自己能够治得好。

也许只能这样说，我们生活在一个疯狂的世界里，我们每一个人都有潜藏的成为神经病的可能因子。

而关于精神病院的隐喻，就在你我生活的世界中。

文/有志女青年 转载注明

【阅读他人】看到蔡康永最近在一篇访谈里说，“……我喜欢可以看到有趣的人的地方。

我旅行的时候最喜欢看人，人很好看。

”浪迹天涯的小王子对于哪里的人最好看也有一番心得：“相较起来，欧洲和日本的人会比较好看。

台北的人其实也很好看，只是我很难肆无忌惮地看。

”“人”有什么好看的？

老伯跟他养的肥猫守着店铺一齐打盹，一堆放学的小学生在街头学着武打片“哼哼哈嘿”的，再有趣一点，欣赏一对情侣在地铁上微笑相拥着跳华尔兹（当然这种场景没什么可能在中国出现）。

你当然也能观察到诸多冷暖：地铁吉他手苍凉的歌调，抽着闷烟、对着天空发呆的眼镜男，或是一只遗失在街角、无人认领的胶鞋。

28岁的自由撰稿人明日香的故事，就由一对银鞋子开启。

一天醒来，她发现自己置身于一个全然白色的环境：白色的天花板、灯光、墙壁、床单、衣服，还有捆住手脚的“约束带”。

隔壁传来女人的哭嚎。

虚掩的门缝里透露出一双戒备的眼睛。

“Welcome to Quiet Room”，那双眼睛的主人向她无声问候。

这是一间封闭式的女子精神病院。

在这里，每个人就像一篇深度报道：试图破获人生真理的正解，却时时刻刻混搭着命运的嘲弄。

在这里，关于“人”的阅读，不再是轻歌曼舞的街头扫读，不再是路人自编、想象的他人故事；这里集聚了一群人各自的深切的痛苦，必须直指自我的疑问——我不知道这种关于“人”的阅读会有多少人愿意深入，但起码，松尾铃木用电影带着观众们去探视“关于他人的痛苦”。

【银鞋子】明日香的“病因”在医护长、男友阿铁、以及她自己的回忆和倾诉中慢慢拼凑起来，最后在病友西野（一位患暴食症的退役AV女演员）的挑衅下爆发。

明日香的故事，像电影中出现的那副埃舍尔的拼图一样，充满合理的荒谬、此端与彼端之间模糊的界限。

无趣的前夫、不存在的孩子、“没劲”的父亲，让她也慢慢变成了一个“没劲”的人，变成一个（自认为）没有意义的存在。

醒来后的很长一段时间里，明日香记不得她昏倒的场所是在二楼卧室还是在一楼的沙发，不记得她曾在大雨滂沱的阳台上哭喊着要往坚硬的地面奔去，不记得她重返人间那一刻虚弱的请求“就让我死了吧”…… 我觉得，这个片子的叙事意义不在于弗洛伊德式地对明日香进行精读分析或是成因追溯，而是揭示一种隐秘的侵蚀势力——你不知道何时、何地被击倒，不知道自我存在的意义是如何被一点点吞噬。

那才是最可怕的。

明日香在西野的挑衅之下爆发情绪后，夺回了前夫赠送的银鞋子。

她想起少女时代出演《绿野仙踪》的那时，也穿着一双形似的银鞋子。

在舞台剧上，桃乐丝只要轻碰鞋跟三下，就能踏上回家的归途；而如今，白色的约束带令明日香的脚踝无法互相碰击，即使穿着自杀死去的前夫赠送的银鞋子，又能去往何方呢？

在这个叫做“绿山女子精神病院”的地方，一丝稍偏离的情绪泄露就足以引起极高的警惕——表面维持住成年人的克制镇静，是否就意味着有足够的智慧去超越生命的痛苦、看淡那怪诞不经的现实规则？

【埃舍尔的拼图】由苍井优出演的美纪始终是一个清醒的冷眼旁观者。

“明明就是正常人，却被关在这里”；明明就是不爱吃饭而已。

反过来想想，是“我们”不正常吗？

难道不是这个世界的某个出了什么问题吗？

“正常”跟“不正常”的界限是什么？

……你怎么知道，你就不是一只埃舍尔图画中的蜥蜴？

同时属于二维与三维又同时被二维与三维抛弃，永远漂浮在无人认领的异次元？

埃舍尔作品拼图在电影里的出现，暗合了用合理包裹着荒诞的病院规则：用剥夺意义的方式，来治愈一群弄丢了“意义”的病人。

美纪必须发展出自己的一套理论来抵御这一规则，才能够确认自己存在的意义，确认自己不是一个“给别人制造一大堆麻烦的女人”。

精神病院固然是一个疏离于我们日常生活的场景，但是那种挣扎其间的境况，在每个人的平凡生活中都不难找到脚注。

当美纪再次躲在门缝边、对着重新被捆绑起来的明日香流下泪滴的时候，我才意识到美纪在这部片子里，是一个多么独立、温情、美丽的存在。

那一刻，我们俯身拾起了被磨损的“存在之意义”，那一刻，一时的狂躁和软弱妥协得到谅解。

【Life is happy？

】影片的结尾，明日香离开了度过14天的绿山精神病院。

似乎有一条不成文的规则，就是出院之时必须与那段时间的一切挥手告别，当然包括痛苦的回忆，惺惺相惜的友情也不能例外。

看上去最正常、最早出院的栗田却在明日香出院之日重新被送入绿山。

明日香在计程车上，将栗田留下的电邮地址抛出窗外：Life is [email protected] is happy？

似乎你我都无法认同这个命题，在栗田那里更变成一句自欺欺人的咒语。

明日香似乎已经有办法作别前夫和阿铁，但最后谁也不能确信，她会不会再次入住绿山。

关于他人的痛苦，仍在继续。

那也是关于你我的痛苦。

喜欢这部电影不是因为男女主角帅气漂亮而是它新颖的剧情介绍看这部电影时慢慢地更加喜欢这部电影搞笑的剧情让我笑趴，同学说我有病竟然看神经病生活也会笑其实一直就很想看神经病人的生活随着剧情的深入，慢慢地也感觉到悲哀在泪水中懂得Life is happy！

最后，你会看到新的曙光生命就在那一刻可以重新开始开始启程了

首先 跟普通那些用脸蛋和烂笑料组成的青春喜剧片不同 这不是个为了喜剧而喜剧的片子 （一般的喜剧片大概也不会叫出冢本晋也来....）然后 如果你真的曾经抑郁过 不是故意装出的惆怅 是真的值得被送进病房里但是最近情况较为减轻的话 你最好找人陪同观看如果你是傻呵呵的乐天派 这片子会让你看得很郁闷 如果不是 你在片子一半的地方可能会绝望的要命即使为了看片子里的诸多美女的话 也最好还是换一部看最后 这片子不错就是这样