盗马记

电影节奏欢快简单，画面多彩丰富，人物诙谐有趣，音乐俏皮风趣，剧情明了却幽默感十足，最后还有一丝小小的悬疑色彩，少有的精彩港式喜剧，很接地气，逼格不高。

电影卡斯阵容不容小视，梁家辉，陈慧琳，郑伊健，曾志伟，王祖蓝，都是耳熟能详的演员，观影的过程中亲切感十足，而且都出演过精彩的喜剧，水准绝对的一流，分工明确，王祖蓝和曾志伟负责耍贱，卖萌和捣乱，陈慧琳和梁家辉负责三彩马丢失的发展和被追捕的过程，郑伊健呢负责说前因后果和追查时间。

电影内容一起三彩马丢失展开，开始以为只是简单的丢失，顺水推舟的向前发展，可是到了结局才发现是一个圈套，导演可真的把我们骗了我们都不知道，这个手法感觉好像梁家辉扮演的九尾狐一样其实就在你眼前可是你却没有看到一样，这个让人有点意外。

电影的画面感很强，出现字幕带着类似开酒瓶的声音提醒你变化了场景，也算是一个特色，场景的选择很考究，伦敦，布拉格，跟着电影走走欧洲感觉十分奇妙，还有就是那个布拉格园游会里面那个游戏，画面太美我还想看的说，很想尝试一下那个游戏，美工这个活做好了就一不一样，但是有前提，这个一个有趣的故事。

一句话说感受：简单的故事建构在美丽的场景中，轻松幽默的发展，居家乐乐，合家欢的电影，我顶。

看《盗马记》之前，对导演李志毅的印象还停留在《不夜城》的阶段，发生在日本的那一次暗潮涌动的黑帮厮杀，让观众感受到的却是抑郁般的风平浪静。

这是一个像刀刃般的导演，显然，这个导演在《盗马记》中一改往日的凌厉做派，换用一种不可思议的浪漫色调，来给观众编织了一个乌托邦式的童话。

《盗马记》更像是对黄金时代香港电影致敬。

大卫•波德威尔在《香港电影的秘密》一书中对港片的评价是尽皆过火、尽皆癫狂，称其是一种娱乐的艺术。

《盗马记》发扬的就是这样一种精神，或许有观众会对它的剧情逻辑产生质疑，认为不论是盗宝的还是抓贼的都不够严肃，没错！

看完之后，才会明白《盗马记》走的就是一种风格，它把一件严肃的事情用一种特别不正经的方式呈现出来，让人感觉像是生活在乌托邦一样，或许是因为现在都市生活压力实在是太大了，所以导演才想用这样的方式来给观众减压。

《盗马记》的精细制作是显而易见的，从片头各种用心的设计，到书签式地点标识的展现能感觉到导演的用心。

当然，片方最大的诚意还是要带观众玩转欧洲，这也是港片曾经的思路，从《纵横四海》、《玻璃之城》到《甜蜜蜜》、《嫁个有钱人》，带有浪漫、慵懒气质的欧洲是香港电影走出国门的“如意之选”。

《盗马记》中把故事放在了缓缓开过的双层电车、美轮美奂的中世纪教堂、气势恢宏的博物馆、带有奇幻色彩的游乐园，色彩缤纷的不同美景，都让观众流连忘返。

《盗马记》向老片致敬的另一个标志是影片没有威胁性的大BOSS。

这也是香港喜剧片的常用模式，拿经典港式喜剧《东成西就》来说，梁朝伟饰演的欧阳锋该算是大反派吧，但他的危险指数几乎为零，还常常扮演“为什么受伤的总是我”的角色。

开反派的玩笑在《盗马记》中亦有呈现，从孪生双胞胎杀手到盗卖国宝的“九尾狐”徒弟，作为影片中的反派，他们更多呈现的是滑稽、可爱的一面，连出手杀人都设置得很Q。

正因为没有威胁性的大反派，观众的神经才会放松下来，欣赏梁家辉的百变大咖秀，再加上曾志伟和王祖蓝这一对“活宝”的点缀，《盗马记》才能在轻松氛围中欢乐收官。

郭德纲说过：“相声不搞笑，那才是最搞笑的事情”。

同样，对于一部喜剧片来说，没有赢得观众的笑声绝对是最大的失败。

很遗憾，《盗马记》就是这样的一部电影。

从影片一开始，《盗马记》给人的感觉就是平淡，像喝了杯白开水一样，没有任何味道。

影院里稀稀拉拉的笑声给人的感觉是：爷买票看的可是喜剧啊，不笑一下都对不起票钱啊。

有人拿本片和《富春山居图》相比较，抛开影片的质量不谈，《盗马记》其实还不如《富春山居图》，毕竟《富春山居图》还有各种各样的吐槽点，而《盗马记》连吐槽都没处下嘴。

相信10年之内都很难找到一部比它更和谐的电影了：明明是一部盗宝题材的电影，却连血都没流过，只有电影最后梁家辉中了2弹，还是假死。

即使是抓冷血女杀手也只是象征性的打斗一下就搞定了，剧组已经穷到连一个武术指导都请不起的地步了吗？

更诡异的是，《盗马记》完全就是一个选错档期的电影，《盗马记》的片名也算和马年扯上了关系，明明是贺岁档的卖相，如果把《盗马记》放到贺岁档也许还能得到点关注，但扔到尴尬的春季档，则注定了《盗马记》波澜不惊的命运。

看完《盗马记》，你很难相信曾经指导过经典黑色电影《不夜城》的导演李志毅会拍出这样卡通化的电影。

李导在UFO期间，可算是创作的巅峰期，接连奉献出了《流氓医生》、《新难兄难弟》等佳作，即使是像《天涯海角》这样平淡的故事也能拍的趣味横生，但物极必反，经过《不夜城》后，李志毅的指导水准就开始直线下滑。

虽然李导和梁家辉、陈慧琳合作都不止一次，但在《盗马记》中却默契全无，几位主演在电影中的状态仿佛在说：快点拍，拍完俺们还要逛街去呢。

梁家辉，绝对可以算是香港男演员中可塑性最强的男演员，什么角色都能手到擒来。

但在《盗马记》中，梁影帝则是魅力全无，疲态尽显。

梁家辉饰演的神偷九尾狐，和《暗战》中刘德华的角色非常像，但是梁家辉饰演的神偷除了易容术尚算高明外，基本就没什么值得称道的了：刚跑几步就瘸了，肾功能的衰退更是严重拖了后腿，最后和徒弟唱双簧脱身还记错了约定地点。

这位神偷之所以能全身而退只是因为——对手太2了。

陈慧琳，几乎算是李志毅的御用女主角，算上《盗马记》已经和李导合作3次了（另外2次是《天涯海角》和《迷离夜之放手》）。

《天涯海角》自不用说，一个人就把金城武和王敏德两位型男迷得七晕八素，在《迷离夜之放手》光用眉毛就抢走了梁家辉的戏，都很出彩。

而在《盗马记》中，陈慧琳仿佛得了梦游症，毫无亮点。

明明是想模仿郑秀文有点神经质的表演风格却又不得其法，“一孕傻三年”的说法不幸在陈慧琳的身上得到了应验。

郑伊健，这位曾经的香港第五天王，创造了无数票房奇迹的神话，在新千年以前，塑造的都是陈浩南、华英雄、聂风这种漫画式的英雄。

进入2000年以后，郑伊健戏路突变，男子气概全无，演绎的也大多是懦弱无趣的小男人形象，完全沦为了蔡卓妍、杨千嬅等人身边的陪衬。

即使是在《风云2》和《忠烈杨家将》这样荷尔蒙爆棚的影片中，郑伊健也是给人一种英雄迟暮的感觉。

虽然在《盗马记》中导演很想把郑伊健到造成一个鬼马神探，但可惜力有不逮，郑伊健饰演的张浩只是有点萌蠢，更像是一个顽童，完全不像一个曾在国际刑警总部受训的警队精英。

而他与陈慧琳之间若隐若现的感情更是令人捉急，当年的郑伊健不需过多言语，只需一个深情的眼神就能把一大波女神级明星降服，在《盗马记》中，连对陈慧琳表明心意的勇气都没有。

看来，当年那个人见人爱、有情有义的陈浩南是再也回不来了。

PS:总之，看完《盗马记》，只想说一句：相见不如怀念。

如今一切都在全球化，香港电影也不例外。

只不过正在逐步走出黯淡低谷的香港想要一下子超越往昔的辉煌并不能那样一蹴能就。

而且现在内地的影视文化也正在加速度发展中，香港电影和台湾电影也正在成为中国电影的重要组成部分。

更何况好莱坞大片依然无比强势主导着世界影坛的主流文化，而好莱坞以外的各国影坛都是对这个权威的冲击挑战者，而且大家用层出不穷的电影不停的冲击挑战着。

就像这部《盗马记》。

之前《泰囧》取得的巨大成功，让走出国门的中国电影有了新的题材可以发挥。

而相对只是不过到家门口邻邦的泰国小玩了一回的《泰囧》，这部华丽的《盗马记》实在是要大手笔得多，从明星阵容到片中的特效制作再到其中的新鲜创意，都展现出香港电影资深而雄厚的实力。

而作为观众的我们，只能在《盗马记》中看看这些们久不登台的明星们那久违的音容笑貌，感慨这如斯的岁月。

而在这过程中，我们或许会想起梁家辉当初总能获得影帝的《垂帘听政》、《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《黑社会》等等，想起他在电影台词里提到的金城武，并且琢磨确实很久没拍新戏金城武到底干嘛去了。

还有如今已然嫁为人妻陈慧琳，她似乎也颇显色衰啊，至于风采依旧郑伊健，他最让人难忘的还是当年《古惑仔》系列中的陈浩南形象，而我们如今应该能分得清楚到底戏里的是陈浩南，还是现实生活中的是郑伊健了吧，以及如今正当红日中天王祖蓝，他和杜汶泽一起似乎已经成为这个时代香港喜剧电影顶梁柱式的人物，虽然与当年那些万紫千红的笑星相比，这几位屈指可数的后辈们似乎显得有些寒碜，但是他们有着自己的喜剧风格，也更接地气，更迎着时代的发展而更为广大观众所接受和期待。

至于曾志伟这位万金油似的元老，出现在这样一部充满喜感的彩蛋片中，也让人感觉恰到好处。

不过短暂的一百多分钟就这样匆匆过去，我们根本来不及分辨是否因为自己太沉醉于那些曾经的回忆而完全领略了片中剧情的笑点，以至于让我们在看完电影之后感觉这部《盗马记》的一切不过是这首彩蛋主题MV而已。

然而这样的无聊多少会让你感觉失望吧，可你一定不会介意为这些当年红极一时的明星捧场。

另外回想起来，片中最让人难忘的大亮点就是那个布拉格游乐场里，真人参与的RPG游戏，这种声光画电结合的新鲜神奇新玩法真让人产生无限向往和遐想啊！

或者再不久的将来很快就能进入中国各大城市的游乐场了吧，当然了或许我们各个城市的游乐场早就有了。

总之香港电影或许还需要更多像《盗马记》这样进行国际化的尝试才好，因为香港电影从来就是中国电影走向世界的大先锋。

只不过在大手笔要拍大片之前尽量要把剧本先写好。

2014-8-6在优酷首页上看到了，梁家辉，郑伊健，陈慧珊主演的。

（话说，我真是优酷的超级粉丝来着）。

一看到这几个明星，觉得电影应该差不到哪里去，梁家辉还是影帝级的人物呢。

O(∩_∩)O哈哈看完我就失望了，讲得这是个虾米东东啊，情节异想天开，比如在游乐场的那段，在游戏里玩来玩去，这是个什么啊，原谅我理解不了吧，天马行空，我觉得这个题材还是不错的，本身就令人遐想，可是不知道是导演，还是编剧，想要展示的太多了，感觉情节，梗什么的，很多，但是很乱，而且都不严谨。

而且他们三个人的关系，是怎么回事，压根就，应该都是友谊吧，没有爱情，好感什么的吧，不然我又乱了，不过，里面的取景还是很漂亮的，在法国的那段，小资情调。

美美的，好想去旅游的说。

女杀手真是太酷了，亮亮的夹克，又黑又长的马尾，而且还是双胞胎，一红一绿，杀手姐妹花，让人惊艳，就是智商捉急。

曾志伟和那谁，名字一下想不起来了，应该是专门负责搞笑的吧，其实不搞笑，结局落幕的时候，三大主演的那什么舞，反正是我闲得无聊了，看看打发打发时间，好演员不一定是好电影的保证。

(>_<) 2015年1月27日17:45:05

　文/梦里诗书　　《盗马记》就剧情来说这是一部平庸无奇之作，甚至连王祖蓝这位香港喜剧新秀在电影中都无法挽救这样一部作品，但同样，这是一部应当被电影史铭记的作品，很少有一部中国电影能将欧罗巴的气息如此至美的展现在观众面前，我更愿意用风景片而非夺宝喜剧来定义这样一部电影。

　　　　无数的经验告诫我们，越是大牌云集的电影，期待值越不能太高，远的不说，去年的《富春山居图》便是最好的前车之鉴，诚然电影《盗马记》尚无法比肩《富春山居图》这样秒杀一切的神片，好歹这次的明星荟萃也没有上演一次过分的集体坑爹，并且单从独立的镜头感来看，几位华人影帝的表现也同样中规中矩，不论是梁家辉的绅士风情，还是曾志伟与王祖蓝港片新老喜剧大佬的搞笑组合，都有着非常好的展现，但将其连贯与一体，作为一部夺宝悬念喜剧，电影的剧情不仅毫无养分与喜点，甚至连最基本的逻辑畅通都无法保证，最后的结局更是草草收场，幕后黑手更如同一场荒诞的闹剧，这样一部波澜不惊的夺宝之作，就电影的体验感而言，令我唯一想知道不是电影在演什么，而是电影在哪拍的.　　　　李志毅用一部《盗马记》告诉了我们，他是一名多么优秀的美术指导，而非一个优秀的导演，我非常相信如果他去拍《动物世界》而非《盗马记》会取得更好的成就，其实看这部作品，一群都有着自已优秀作品的演员，一种欧罗巴式浪漫风情的唯美展现，香港电影的氛围非常融洽的展现在了欧洲风情之中，这一点上不得不说是港片创新的又一突破，但一部电影成败的关键，就我而言是电影能否报一个一个精巧的零件严丝合缝组合为一体，使之能有效的运作，而不是把一堆零件丢给观众，《盗马记》的败笔便在于此，李志毅对于电影的节奏没有一个行之有效的把握，预告中很多精彩的镜头在电影中却一带而过，甚至连王祖蓝变身黑脸修女这段，预告中我最期待的一段，真的在电影中看到，甚至都无法令人发出笑声，演员为了恶搞而恶搞，梁家辉的绅士风控不住场，郑伊健与陈慧琳更是表现平平，而导演却只是着力描绘着美丽的欧罗巴风情，《盗马记》就如同一道无数昂贵食材熬制的高汤，唯独忘了放最重要同时也是最平常的食材—盐。

　　　　这是一部取景欧罗巴令人倍感遗憾的作品，但如果你能忍受剧情的平庸，在《最好的夜晚》梁家辉与陈慧琳的舞曲中品味欧州的气息也算一件颇具韵味的事情吧。

借用香港文化界近几年流行的“放下包袱”的隐喻，李志毅的《盗马记》也是一部“放下包袱”的作品——这个包袱既是指李志毅本人九十年代时的风格，也有近年来中港合拍片的一些包袱，而在欧洲这个既带有古典性又夹杂了现代色彩的一座座城市里，“尽皆过火，尽是癫狂”的尽情耍宝、搞笑，或者是上演“侠盗罗宾汉”的传奇。

但是这部片子的极为演员，有点不搭调，只有梁家辉还算喜剧。

本片围绕着一件珍贵的文物——唐三彩马的失窃案展开，融合了夺宝题材电影与众多喜剧元素，给观众们提供了较为轻松愉快的观影体验。

片中大量的异国风光也为全片增添了视觉上的吸引力，尤其是布拉格等地的风景，绝对的美丽迷人。

片中不少知名演员们的表演也都给观众们留下了非常深刻的印象，尤其是梁家辉扮演的狡猾大盗九尾狐角色，梁家辉作为演技派戏骨为九尾狐这一角色注入了不少魅力和深度。

但剧情是全片最大的硬伤，本身就非常缺乏深度和新意，没有充分展开人物背景和情感线索。

九尾狐作为盗马大盗，本该是全片最具魅力的角色，却被塑造成一个装腔作势的小丑；张浩的国际刑警身份几乎没有任何专业性的展现；夏梅的记者角色更是沦为可有可无的花瓶。

三个角色就这样被浪费在了毫无意义的追逐中。

本片在很多情节上处理得也非常粗糙，大部分事件都是各种随机事件的拼凑，而非事件的前后延续。

本片试图融合的多种元素，包括犯罪、悬疑、爱情、喜剧等等，但这种融合更像是生硬的拼凑，搞得全片不伦不类、杂乱无章。

今天刚好手里有一张电影票，然后我一个人就电影院看到了新出的喜剧片《盗马记》，原本以为能看完心情开心点，看完却没有一点逗乐的感觉，看完之后却有种文艺的旅游电影的感觉，拍了那么多欧洲的美景，完全没有发挥出梁家辉的演技，忽然有一种春晚后续的感觉，春晚的梁家辉和陈慧琳在这里继续唱歌 呵呵呵

　年初，随着马年的到来微博上的“马上体”成了热门话题;近日，随着电影《盗马记》的热映，片中的“唐三彩陶马”再次被公众关注，据了解，去年在纽约，一对唐三彩陶马纽拍出2568万元的高价。

可见，唐三彩不仅是中国的一大瑰宝，更是国际市场上倍受收藏家们追捧的艺术珍品!　　影片梗概：借用历史素材巧用“唐三彩”来娱乐观众　　《盗马记》所讲述的故事是以偷盗“唐三彩陶马”为主线，将真真假假的各路人马聚集在一起最后引蛇出洞抓住真正的走私犯。

该片由梁家辉、郑伊健、陈慧琳、曾志伟、王祖蓝主演，同时借用“昭陵六骏”这一历史素材，将马年里的马诠释的淋漓尽致、入木三分。

　　而在“历史素材”的基础上，本片创作团队做了重新加工与创新，据资料记载，昭陵六骏是指陕西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。

每块石刻宽约2米、高约1.7米。

六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”。

为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。

在本片中出现的这“六骏”是以六尊唐三彩出现的，每尊高约30公分左右，依次敲击，还能发出“宫商角徵羽”的响声，相当的神奇!也充满了娱乐色彩!　　幕后故事：带上中国洛阳唐三彩走遍欧洲　　由于《盗马记》中的主要道具是“唐三彩陶马”，所以除了各位演职人员要走遍欧洲进行海陆空进行全方位的拍摄，而最主要的道具“唐三彩陶马”也是要跟随拍摄团队走遍欧洲的。

　　说到“唐三彩陶马”就不得不说到“唐三彩”，说到“唐三彩”就不得不提到洛阳。

据资料显示，唐三彩在中国文化中占有重要的历史地位，在在中国的陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。

唐三彩主要分布在长安和洛阳两地，唐三彩诞生于唐代。

但因唐三彩最早、最多出土于洛阳，亦有“洛阳唐三彩”之称。

　　据媒体报道，从香港到伦敦再到捷克首都布拉格，影片中有一场飞机上发生的桥段，而整架客机包括机场跑道和机舱里的空姐都被剧组借来当了“道具”，而比起这个道具来说，最最风光的道具我想就应该属于那“六骏”“唐三彩陶马”了。

它们虽然戏份多少不同，但是由于是本片的最主要道具，所以不得不被带着走遍欧洲进行一次国际之旅。

(文/常有才)