当剪刀石头布变成纸牌后,就不再是传统意义上的剪刀石头布了,而是一种纸牌游戏。
既然是纸牌游戏,就不仅仅是凭运气,而是有技术的高低,智商的强弱。
早在1994年,一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场,总共赢得500万美元,因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”,被赌场永远拒之门外。
本·莫兹里奇将这一真实故事改变成了小说《攻陷拉斯维加斯》,后来这本小说又被拍成了电影《决胜21点》。
《动物世界》的郑开司就是类似马恺文的存在,他打败对手靠的就是技术和智商,其中一部分是必胜的方法,另一部分是不一定必胜但胜率很高的方法。
比如:理论1:在对手只有1种牌或2种牌的时候,你有必胜的方法。
假如对手剩剪刀和石头,你就可以一直出石头;对手剩剪刀和布,你就可以一直出剪刀;对手剩布和石头,你就可以一直出布。
同样的道理,对手只剩1种牌的时候,你就更容易取胜了。
理论2:保证手中有剪刀、石头、布3种牌是最安全的,不一定必胜但胜率很高。
毕竟,只有1种牌或者2种牌是很危险的。
理论3:每出3张牌都包括石头、剪刀、布各1张比较安全。
因为只有这样,才能保证剩下的牌包括石头、剪刀、布3种牌。
问:那可不可以先出布,剪刀,布,再出石头,剪刀,石头呢?
这样同样可以实现剩下的牌的牌型是齐全的。
答:不行,这样的话最后3张还是会剩下2张石头,1张剪刀,对手只要一直出石头就可以保证不输。
因此,人们通常是每出3张牌都会包括石头、剪刀、布,从而让剩下的牌比较均匀。
这也是为什么当孟国祥看到郑开司和李军有4张剪刀1张布的时候感觉有问题。
了解这几个理论之后,我们来回顾一下整个游戏。
一共有103人参加游戏,每人3颗星星,4张石头、4张剪刀、4张布,一共412张石头、412张剪刀、412张布。
满足以下条件的会输掉游戏:1.游戏结束后,星星少于3个。
2.游戏结束后,牌没有出完。
3.游戏结束后,星星少于3个,而且牌没有出完。
假如游戏过程中星星为0,就会提前出局。
第1局 郑开司VS张景坤张景坤说:我们按照剪刀、石头、布……的顺序出同样的牌打12局,这样12局全都是平局,又不会掉星,又可以把牌打完。
郑开司轻信了对方,前9局都出的同样的牌,第10局郑开司按照约定出了剪刀,张景坤却出了石头,从而获胜。
第11局,张景坤说他会出剪刀,让郑开司出石头,把星星赢回去。
郑开司果然出了石头,然而张景坤将剪刀和布两张牌重叠,给郑开司看的是剪刀,实际上出的是布,张景坤再次获胜。
随后,郑开司提出和李军、孟国祥组队,此时郑开司还剩1颗星,1张布,李军还剩1颗星,4张剪刀,孟国祥还剩2颗星,0张牌。
问:为什么郑开司和李军要找孟国祥组队?
答:郑开司和李军都只有1颗星了,再输一次就会被关进小黑屋,所以要找1个还剩2颗星的人,这样就还能再输一次。
问:郑开司见到李军的时候,李军剩下的4张牌都是剪刀,他前8局只出了石头和布,把所有的剪刀留下来不出,是不是不合逻辑?
答:这样安排的目的有2个:1.为了引出孟国祥说:“正常人都会让自己剩下的牌均匀一些。
”从而让郑开司想出打败玩家B的方法。
也只有当郑开司和李军有大量同样的牌时,孟国祥说出这句台词才更自然,不会显得太唐突。
假如是其它时候,孟国祥突然说一句“你们知不知道,正常人会让剩下的牌均匀一些”,就显得很生硬。
2.郑开司和李军必须有3张相同的牌,才能拍玩家B和他们再赌3局的戏份。
如果要利用“均衡思维”和玩家B赌3局并且2胜1负,郑开司必须是3张相同的牌。
第2局 孟国祥VS玩家A孟国祥偷走了1张牌,和玩家A对战,最终输了。
此时三人还剩3颗星,4张牌。
第3局 郑开司VS玩家B孟国祥说,他之所以偷牌,是觉得郑开司和李军有4张剪刀和1张布像有问题,因为正常人都会让手中的牌均匀一些。
郑开司顺着这个道理,推导出很多人每出3张牌都会石头、剪刀、布各出1张,也就是上面说的理论3。
运用理论3,郑开司赢了玩家B。
玩家B是用均衡思维出牌,所以他也认为郑开司也是用均衡思维出牌,他认为郑开司每出3张牌一定有1张石头,1张剪刀,1张布,所以要求郑开司不要换牌。
接下来,郑开司出剪刀,玩家B出石头。
此时,玩家B以为郑开司剩下的是1张石头,1张布,所以只要2次都出布就可以1胜1平。
结果郑开司剩下的2张都是剪刀,玩家B两次都出布,2次都是郑开司获胜。
郑开司等人3胜1负,此时有5颗星,0张牌。
与此同时,赌场剩下的石头、剪刀、布的数目分别是119、122、97。
石头和剪刀还有很多,布最少。
按照这个趋势,最终布会最先用完,剩下的牌就只有石头和剪刀。
等大家都只有石头和剪刀的时候,只要一直出石头就可以立于不败之地。
于是,郑开司贷款50万美金,用其中的10万美金来让其它玩家帮忙买石头,并且收走他们所有的牌,最后一共得到30张石头,4张布,2张剪刀。
问:为什么郑开司说4张布,2张剪刀是最好的?
答:当他们把34张石头用完以后,还剩4张布,2张剪刀,他们三人可以内部出布、布,布、布,剪刀、剪刀,打3次平局,从而把多出来的6张牌用完。
然而,接下来石头和布的数量没怎么变,剪刀的数量却迅速减少,郑开司由此得知有人囤了布。
第4局 李军VS玩家C 第5局 孟国祥VS玩家D眼看剪刀迅速减少,石头越来越没用了,李军和孟国祥决定去赌一把,结果纷纷输了。
此时三人剩下3颗星,34张牌。
第6局 郑开司VS玩家E双方的赌注是,郑开司如果获胜,将得到3颗星;郑开司如果失败,将输掉3颗星和40万美金。
由于玩家E坚持只比1局,让郑开司找到了漏洞。
理论4:在2人和2人以上的小队中,如果剩下的总牌数是双数,一定可以在内部把牌打完,并且不会失去星星。
第1种情况,3种牌的数量是偶数、偶数、偶数,比如2张石头、2张剪刀、2张布,可以通过石头、石头,剪刀、剪刀,布、布的方式把牌打完。
由于是3次平局,所以不会失去星星。
第2种情况,3种牌的数量是奇数、奇数、偶数,比如1张石头,1张剪刀,2张布,也可以先出2张布打1场平局;然后1个人出石头,1个人出剪刀,1个人多1颗星,1个人少1颗星,星星的总数还是不会变。
综上所述,玩家E想把1张牌打出去,说明此时玩家C、D、E的总牌数是奇数。
只有打出1张牌,总牌数才能变成偶数。
如果不把这张牌打出去,最后内部不管怎么打都会剩一张牌,只要牌没有出完就算输掉比赛。
问:通过理论4,郑开司只能知道玩家C、D、E多一张牌,怎么知道多的是哪张牌?
答:玩家C、D、E的布最多,郑开司三人的石头最多,所以玩家C、D、E宁愿自己多的那张是布,而不是石头或剪刀。
果然不出所料,玩家E出布,郑开司出剪刀,从而获胜。
此时郑开司三人有6颗星,33张牌。
随后,郑开司买了玩家C、D的牌,还买了情报,得知玩家E还有8张布、2张剪刀。
玩家E虽然星星的数目已经够了,但必须要把牌出完或者卖完,否则就会被关进小黑屋。
郑开司要挟玩家E:“如果你不给我10万美金,我就把你的牌型公之于众,让大家都不敢买。
”郑开司用这种方法,得到了10万美金和玩家E的牌,此时他们一共有6颗星,69张牌,分别是30张石头,34张布,5张剪刀。
理论5:游戏过程中,石头、剪刀、布的消耗速度是不同的,囤牌可以提高胜率。
但是,囤拍并不是必胜的方法,仍然可以破解。
郑开司三人即便拥有大量的石头和布,仍然不能保证获胜。
张景坤破解囤牌的方法,就是号召人们重新洗牌,而且洗完牌后他们只在参与洗牌的人之间对战,不和没参与洗牌的人对战。
如果郑开司不参与洗牌,那么将没人和他们对战,不仅得不到星星,而且牌也打不完,所以被迫洗牌。
张景坤洗牌的过程中出了老千,把34张布全部给了郑开司,然后把剪刀和石头给大家,留给自己的都是石头。
而且张景坤把剪刀做了记号,所以洗完牌后一直和有剪刀的人对战。
此时,郑开司三人有6颗星,69张牌,分别是32张石头、3张剪刀、34张布。
而张景坤有8颗星,1张石头。
郑开司戳破了张景坤的阴谋,号召大家不和张景坤对战,而是和郑开司对战,并且让他们来选郑开司的牌,输掉的概率只有三分之一。
第7局 郑开司被选了石头,对方出剪刀,郑开司胜出。
第8局郑开司被选了剪刀,对方出石头,郑开司落败。
第9局郑开司被选了布,对方出剪刀,郑开司落败。
郑开司1胜2负,此时有5颗星,66张牌,分别是31张石头、2张剪刀、33张布。
问:郑开司为什么做纯粹碰运气的事,导致1胜2负?
答:郑开司的目的,是消耗除了张景坤之外所有人的牌。
当赌场上只剩郑开司和张景坤有牌后,张景坤为了平安下船必须和郑开司对战,即便付出5颗星星为代价也只能认栽。
此时郑开司的总牌数是双数,根据理论4,他们内部消耗就可以把牌出完,方法如下:先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局;剩下1张石头、1张布。
接下来是1个人出石头,1个人出布,最终1个人多1颗星星,1个人少一颗星星,星星的总数不变,而且牌也出完了。
但问题在于,他们现在只有5颗星,不管内部怎么打都只有5颗星,离每人3颗星一共9颗星的目标还差4颗星。
而此时张景坤虽然有8颗星,但还剩1张牌,如今赌场上只有郑开司还有牌,他不把这张牌打出去还是会被关进小黑屋,所以宁愿失去5颗星,并且扇自己耳光都要把这张牌打出去。
第10局 郑开司VS张景坤郑开司出布,张景坤出石头,郑开司获胜,得到5颗星星。
游戏时间结束后省略了一个片段:此时郑开司三人有10颗星,65张牌,分别是31张石头、2张剪刀、32张布。
他们可以先出30张石头,打15场平局;再出2张剪刀,打1场平局;再出32张布,打16场平局,最后还剩下1张石头。
于是,郑开司自愿成为那个还剩1张石头的人,而李军、孟国祥有10颗星,0张牌,取得了胜利。
在小黑屋里,郑开司见到一位大爷,声称自己被白西装男骗了。
在此之前电影有好几个铺垫,首先是郑开司前往游轮的过程中,身后出现了白西装男;其次是郑开司囤了牌后躲在厕所里,透过门缝看见白西装男正在骗大爷说:不用我的办法,你肯定会输。
理论6:不要空着手进小黑屋。
与此同时,李军以50万美金的价格卖了1颗星,还剩9颗星。
郑开司空着手进小黑屋,李军和孟国祥没有把他赎出去的理由,他们出卖了郑开司,决定把多出来的3颗星卖了。
因此,必须带着钱或者值钱的东西进小黑屋,才能保证同伴会把自己赎出来。
而小黑屋里的刀疤男只带了50万美金进来,同伴却愿意用3颗星,至少150万美金的价格把他赎出来,说明他身上还有更值钱的东西,也就是纱布里的钻石。
郑开司偷走了刀疤男的钻石,也就名正言顺的被刀疤男的同伴赎了出去。
故事的最后,郑开司从孟国祥的手中抢回了属于自己的3颗星星,赎了受骗上当的大爷。
《动物世界》改编自福本伸行的漫画《赌博默示录》,此前《赌博默示录》也曾被拍成同名动画剧集和电影。
除此之外,《动物世界》还让我联想到了《诈欺游戏》。
《诈欺游戏》的2部电视剧和2部电影我都看过了,也是类似于石头剪刀布的小游戏,但被高智商的主角玩得惊天地泣鬼神,对该题材感兴趣的朋友可以去看看。
2015年,韩延执导的同名漫画改编的《滚蛋吧!
肿瘤君》饱受好评,白百何也凭借本片获得中国电影华表奖优秀女演员奖。
今年,韩延指导的《动物世界》同样是由漫画改编,而且完成度比《滚蛋吧!
肿瘤君》更高,无论是视觉效果还是剧情都非常优秀。
首先是视觉效果方面,完全可以媲美好莱坞大片,美术、画面、摄影、剪辑、节奏可以说是登峰造极,动作戏更是首屈一指,干净利落,凌厉酷炫。
电影漫感十足,就像是漫画人物活了一样。
打戏完美诠释暴力美学,堪比《死侍》《王牌特工》,飙车戏更是代表了华语片中最高级别的工业水准,不输《速激》《极限特工》。
尤其是郑开司开车撞翻摩托车后,街坊邻居喝酒、电焊的慢镜头让人热血沸腾。
医院里的打针、时钟的片段也非常惊艳,让人大开眼界。
而郑开司翱翔云端、海底漫步、与海豚共舞的片段也是美到了极致。
说到演技,周冬雨早已从当年的新人演员一步步成为了金马奖影后,而李易峰也正在进行从明星到真正的演员的转变。
比如电影刚开头的那场哭戏,比《心理罪》相比自然了许多。
虽然算不上质的飞跃,但确实有进步。
而剧情方面,电影将石头剪刀布这么常见的游戏玩出了新高度,可以说是让人瞠目结舌。
以至于我观影过程中的心情都是:还可以这样?
还可以这样?
还他妈可以这样?
能把石头剪刀布拍成电影,还能拍得这么精彩,在质量良莠不齐的华语片中脱颖而出,非常难得,值得许多中国新人导演学习。
叙事层层递进,环环相扣,郑开司先是轻信张景坤被骗了2颗星星,挫折使他逐渐变得机警、成熟、老练、狡猾,用高智商一步步施展了翻盘大计,从菜鸟逐步成为大神,实在是妙哉。
“动物的世界,只有利益,没有感情”“亲兄弟也不靠谱”的理念贯穿全片,将人性揭露得入木三分。
张景坤三番五次坑蒙拐骗,白西装男欺骗老人,李军、孟国祥忘恩负义、见钱眼开,都说明义气、感情、信用、善良终究是敌不过金钱的诱惑。
而“苏格兰的黑山羊”的课题又使得郑开司能够摒弃偏见,取而代之的是辩证的看待问题。
人性是多变的、复杂的、矛盾的,片面的看待人性就是一种偏见。
世界没有你想象中的那么好,也没有你想象中的那么坏。
张景坤、李军、孟国祥、白西装男虽然居心叵测,但小黑屋里的老人仍然是真诚的,他不要求郑开司救他出去,只求郑开司给儿子打一个电话。
在面临了背叛、欺骗、出卖、利用后,郑开司仍然没有忘记初心,仍然坚持做一个善良、正直、高尚、博爱的人。
毕竟世界上只有一种英雄主义,就是认清生活的真相后,依然热爱生活。
因此,郑开司宁愿再次冒着被骗的危险,把老人赎出来。
毕竟,“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑,也绝不变成你们这群人渣的样子。
”
在观影后想在豆瓣找个知音,未果。
那么只好自己写,开始:第一,篇幅安排。
前面的铺垫过长,树立人物性格、感情线与现实状况,用了太长的时间,节奏上不够紧凑。
小丑打怪出现一次就够了,后续的频繁切入有碍剧情的紧张感,这是整体上的一个不小的败笔。
第二,逻辑错误,本片一度让我以为是科幻片。
一个智商比较高的男主,会在游戏厅做小丑,使自己入不敷出;会频繁相信背叛过自己的发小,且在深思熟虑后并且看过合同的情况下,以其母名义签下抵押担保,有违其智商较高的人设;发小用其母的270万市值房产抵押借款600万,除了还欠款的270万,其余竟然到账,至于发小又一次在澳门输光,这不合高利贷公司的基本原则;男主在第一次对阵boss时,竟然没有半分质疑其欠款的合法性,直接签字用性命赌博,不合其智商设定,毕竟按所有安排来说,在大陆这个公司是不敢明目张胆的作奸犯科的;在大陆坐船直接去公海,船是公司安排,不知道护照这个东西是为什么要出现的,boss会交代带护照?
在大家接受麻药注射时,有一段男主逃跑戏份,从他上车打火挂档漂移出门起,我就认定这是一部科幻片,一个家境惨淡的小伙子,有这么娴熟的驾驶技术?
且还能主动撞死追踪者,毕竟当时追捕方没有开枪等过激行为,我们的男主这个守法公民是怎么可以yy到这种真实场景的,注意一点,这里的想象没有用小丑与怪兽的渲染,所以,这一段只是导演为了打斗、飙车戏份而强加上的,果然,闪回了。
这一段在整部电影里完全没有存在的必要。
继续,上船后,boss介绍完规则时特意提示牌与星星都是可以赠予与买卖的,后续显示,除了暴力伤害的硬抢,其余行为都被默许,那么问题来了,只要大部分人智商在线,按兵不动,等有人输星无牌时,把所有牌赠予出去,是不是就可以偿还债务安全下船?
这时候发小出现了,然而出现的理由十分牵强,他已找了担保摆脱了债务,为何干冒奇险来参与赌局?
支撑的理由有点牵强继续牌面游戏,男主交代了大家都以均衡论出牌,男主以这个逻辑赢到了第一个胡子的两颗星,且牌面显示器一直是按照三种牌差不多流失量来走的,为何突然之间布的消耗量大增?
石头和剪刀却比较慢?
按均衡论逻辑来说,这是不存在的,除非有人把持石头与剪刀的牌,然而并没有,从头到尾只有男主一伙在囤牌,所以这是一个自打嘴巴的逻辑错误。
之后,男主三人囤牌被外国人盯上,外国人开始囤积布牌,并且主动出击找男主的两个小弟进行对决,当时时间还有很多,外国人的星星与牌都很多,三个人出现绰绰有余,第一赌徒心态不会这么早就收手、第二外国人三人组为了对平局消耗牌面不一定是布牌挂单,且有人配合就算一张剪刀一张布佯装输星都可消耗,所以外国人不是必要性出布,而会选择心理战,不会傻了吧唧一定出布,这个地方智商不在线男主把外国人的两个同伙诓走之后,这里与外国人的交涉与交易是符合逻辑的,没有大问题之后,男主一伙有了六十多张牌,西装魔术男想从中做鬼进行洗牌,并透露出男主的囤牌策略,男主不得已也来参与洗牌,后魔术男将男主牌洒向空中,借此时机迅速与人对决。
男主在其他人牌越来越少时醒悟,拆穿了魔术男的换牌伎俩,开始摆石头剪刀布三张均衡牌局,此时以魔术男的智商只需与一人进行谈判对决,承诺不论输赢都送予两星的交易,或与任意剪刀牌换牌,保证对面赢一颗星,他即可安全晋级,而不会等到除男主外再没有其他人有牌的尴尬局面。
这里的反转比较牵强之后,男主赢了魔术男的五星,赠予两位同伴,自己由于持牌过多进入黑屋,发现刀疤男一伙儿的赚钱策略,这里有个大硬伤,纱布包钻石,先不论纱布包钻石的可行性,有多容易遗失、被发现、不安全性,这三人只需将本金存入某个银行、秘钥由刀疤男记住即可,为何舍本逐末冒这种风险。
然后刀疤男的纱布与钻石被男主一把抢过,且刀疤男第一反应是去捡钱、完全没有感受背部更大财产的安全,不合逻辑。
小胖的背叛也是为了反转而反转,比较生硬。
男主出黑屋,打小胖未见保安任何阻拦,小胖的星星与钱都被抢走,这不合规矩。
第三,动物世界的第一要务是生存,并非利益,主题不对,且导演与编剧想把小丑的生存法则作为男主的座右铭,刻画还不够深刻。
毕竟,经历过这么多冒险与背叛后,他回到了现实生活,还是那个流氓青年,没有任何改变与升华第四,整部电影的画面表述和人物塑造都还不错,可以说在同类国产电影中算出类拔萃了,但是仅够及格,希望国产电影继续有所进益。
有什么不对的地方欢迎指正,另大家觉得有什么bug欢迎补充
游戏场里的生存能力排序?
游戏场里显然也是有高低层次之分,最高级生存能力最强的是类似于黑道的组织,小黑屋里的那个刀疤男所在的组织就是这样,他们不但熟知规则,可以利用规则盈利,也有了成熟的组织,这个组织不但有明确的分工,也有奖惩和均衡机制,可以确保总体生存的基础上群体利益最大。
从侧面来看这个组织也已经相当程度上渗透了高层的世界,从而可以拿到类似钻石这种资源。
从高层默许他们作弊这种情况来分析,双方可能已经存在一种利益交换。
这类组织可以想象成三合会之流的团体,内部存有礼法,也许可以依靠对某个具体对象的崇拜而产生类似宗教式的共同体。
他们的存在对于高层没有实质损害,可以睁一只眼闭一只眼,也可以加以利用,实现赌场利益的最大化。
生存能力次一级但仍较强的一类,是较为松散组织在一起的人,后期另一波囤积牌的三人团伙就是这一种,他们的组织不够强大,是临时性组成,但可以做到一定程度的互相信任,从而达成协作。
这通常是因为三人具有相同的文化或习俗背景,从影片里的设定来看,这三个人有可能是信奉同一种宗教的中东人,尽管各自打着自己的算盘,但好歹都是信真主的,关键时刻可以联合起来对付那些什么也不信的人。
但因为各种不确定性,以及没有时间产生出更高级的合作机制,也只是比单个人的人好一点。
剩下的多数人就是散沙般的个人了,典型就是大虾米和小胖这种,各自为战,既不讲道义也没有信仰,无法相信别人,从而很容易陷入绝境,也是最容易被淘汰的一类。
单个的人不管是在天灾还是人祸的面前抵抗能力都是最低的,也最容易形成互害,相残的局面。
这个游戏之所以搜寻很多这类亡命之徒,就是需要这种无底线的人之间的争斗,把这种残酷性作为一种娱乐表演,而满足那些富豪的变态需要。
当买凶杀人也变得无聊时,观看一群为了生存而暴露各种人性之恶的人类互相残害,大概是最重口的一种sm爱好了。
这三者构成了从高到底的歧视链,其它的一些边缘人,成功或失败都有很强的随机性。
而开司是不一样的,开司的道又是什么道?
从开司的出身可以看出,他并不是社会的底层,应该算是受过良好教育的知识分子,加上关键时刻敢打架能动手,如果不是受家庭条件的突变所影响,很有可能成长为具有一定社会影响力的人物。
落入游戏场,体会到了人性之恶,从一个层次较高,德行一致的人,转变为一个懂得使用策略和手段来打击对方,完成了强化自身道义感的蜕变。
他的一个性格特点是容易相信别人,这种策略一般只有在安全的环境中才能培养出来,也就是说,他的家庭教育应该是比较精英的,高雅的,当遇到适合的条件时,这种互信的策略实际上是成本最低也是最容易建立协作的。
他反复提到的道,从表现来看就是正直诚实,善良勇敢这些正向的价值观,但纵观全片,这些价值观没有一次带来的不是背叛和失败,而他在挫折之后也并未改变,仍然坚守着。
他之所以每次化解危险,依靠的是策略和超常的能力,而并不是价值判断。
他之所以坚持这个道,只是因为他想坚持,并不是因为什么功利性和实用性的目的。
因此可以推测,他的“道”,应该是一种更高层次的,跟宗教在一个层面上的精神力量,只有这样才能解释他的牺牲,被陷害后仍可以谅解对方,和各种对人的怜悯和同情。
只有一个人将宗教置于自己价值观层级的最上方,才有可能以上帝的视角去审视自身和周围。
他对于高层是有真正的威胁,因为他带着他的“道”,一旦重新回到游戏场,借由过往的经历,是可以组织起散沙个人,获取他们的信任,从而减少对抗,而这跟游戏场初衷背道而驰。
所以打击这种正直,有信仰,可信赖,有能力的人,成为一种政治上的必须。
试想一下,如果开司重回游戏场,带着一批付不起医药费的老父亲老母亲,欠了高利贷的小企业主,被传销骗得一屁股债的中年大妈,迅速将手中的牌对对碰出清,分分钟离场。
把生存游戏变成了免债一日游,那是什么场面?
影片并没有也不可能说清楚这样的道究竟是什么,但开司是有信仰的人这一点是确定无疑的。
至于他是基督徒还是共产主义,似乎都能解释的通。
从影片的氛围来看,我猜测是后者,直觉上共产主义者总是比较苦逼的,都是要身先士卒,历经万难,总之不能太舒坦就是了。
游戏场为什么不设置明确的规则?
从统治者的角度上来看,在不危及自身的情况下,是没有动力去为下层玩家去设置细则的,设置了必然要去仲裁,执行,设立一大堆中间机构和人员,而这些都是要花钱的。
而不设立具体规则,留给玩家自决,才是这个游戏最大的看点,在这个自由度的基础上,生成出了许多五花八门的隐含规则,自由联合,买卖情报,甚至重新洗牌这种,这就像是一个无限自由的市场,有利于生存的规则会自然存续下来,而不利的会淘汰。
但统治者也不是全然不管,一旦某个行为对于整个游戏的存在产生了威胁,就势必要介入,并且用极端的方式把你的肉体都消灭掉,但这种判决从大的层面上是有利于整体的。
这就和玩家自决产生出的规则形成了两种截然不容的目的,玩家的规则总是有利于自身的,而统治者介入的规则是面向维护整体存续。
当两者产生冲突,总是后者去干涉前者。
从这个角度来看,出现中间枪毙一个马桶丢卡片的人,也是逻辑自洽的。
综上所述,虽然影片看起来颇为荒诞,但在小范围的封闭世界里,好像逻辑上也是可以解释的。
个人对李易峰有种莫名的好感,莫非是因为他是成都人的关系???
脸胖了以后长得很像我初中时候的好朋友,颇有亲切的感觉。
最后,以上观影感想,皆为瞎扯以及意淫,仅供自我取乐。
观看了动物世界,来谈一谈我的感受。
最直观的感受之一,电影前期铺垫过长。
导演将故事的来龙去脉以及男主上船动机交代的很清楚,看得出来野心很大,在尽量丰满男主的人设,想要得到观众信服。
但是在我看来是失败的。
将近一个小时的铺垫,不仅占用了电影一半的时间,也没有达到想要的效果,男主人设并不复杂,没有打动我的地方。
导演沉迷炫技,无用的特效镜头过多。
导演在电影里用了非常多的工业化镜头来营造紧张感,他可能是想打造自己的风格,但是这些镜头并没有给我带来美好的观影体验,切碎闪回的镜头反而影响了演员表演。
宣传片里有大量的特效,小丑以及人的动物化给了我很深刻的印象,我也是被这些吸引到了电影院里,并对这部分抱有很高期待,看完我只想说一句:太多了。
小丑对整部片子其实毫无意义,为了抓眼球的噱头在这个片子里差不多占了四到五成,整个故事显得很苍白。
去掉一个小时的前期铺垫,半个小时的特效,真正的剧情开展满打满算半个小时。
上船之前男主有两场情绪爆发戏,一场是因为住院费未交,男主母亲由病房安排到了走廊,这场戏里韩延镜头剪得非常碎,男主的情绪表达反而不重要。
另一场是男主质问昏迷的母亲,在这段表演里,男主降低声音,瞪大眼睛,然后……用手捂住了脸……发出抽泣的声音😱这在偶像剧里都不能被称之为合格吧!
上船之前,男主与黑衣人的追逐戏还算精彩,韩延的镜头不错,这段在我看来是整部电影最精彩的地方。
登船后男主表演上比之前有进步,但是还不到能撑起单薄剧情的程度。
配角脸谱化严重,情节强行紧张。
演员在大喊大叫,作为观众的我无法共情。
为防止剧透就不多说了,只提一句:别强行烧脑了。
整部电影最大的问题是导演,整部电影节奏问题非常大,作为一部3D特效商业片,炫技的镜头跟紧张的配乐也掩盖不了剧情的平淡无味。
韩延用了很多特效镜头,其实不需要演员有很大的演技贡献,李易峰的演技缺点被掩盖很大一部分。
男二曹炳琨很棒,李易峰跟他同框时,曹炳琨仿佛影帝。
周冬雨虽然戏份很少,但是这个角色还是比较有意思的。
还有,别再拍第二部了,也就是国外商业片烂大街的水平。
已经写过一篇讨论帖...懒得重新写影评了,就直接复制了过来。
谈谈电影牌局中的推理漏洞,欢迎大家讨论。
首先赞电影,我是挺喜欢。
关于电影究竟值多高分不想评论太多,自己喜欢就好。
就是想聊聊牌局游戏中的逻辑漏洞,因为感觉漏洞挺明显的,但是没见人提到过,而且看到评论区瞎吵吵的一帮人根本没聊在点儿上。
主要是两场牌局有漏洞,第一是李易峰四张剪刀对战大胡子胖子,第二是对战囤积布的三人组。
两点漏洞都是对手出牌思路特别不真实,稍微会动脑子的人绝对不会这么出牌首先承认均衡定律,因为按照正常人思维这么打最保险,而且电影如果没有这个定律真的没法拍。
但是请注意均衡定律是建立在不知道对手什么牌的情况下随机出碰运气,目的是为了保留实力,但如果能推断出对方会出什么牌就绝对不会按照均衡定律出牌。
接下来谈第一点,对战大胡子。
只说最后一起比的三轮,李易峰想骗大胡子认为他三张牌各一张,第一轮剪刀输给石头大胡子的推理认为李易峰剩余一石一布,只要出两布就能保证一平一胜。
但是第二轮剪刀赢了布,这个时候大胡子是可以意识到自己之前的推理错了,李易峰留的并不是一石一布,而且已经连出三张剪刀。
但是大胡子却没有意识到自己推理出错而是坚持出布。
这个逻辑是错的,因为第二轮之后他的推理已经被推翻了,为什么还要强行坚持呢?
正确玩法是:意识到对方并没有按照均衡定律打牌并且连出三张剪刀,最后一张也是剪刀的概率很大最起码不能再出布送死,无法推理出李易峰剩什么牌只能碰运气的话,至少按照最初逻辑均衡定律出牌,按照均衡定律怎么也轮不到出布。
谈第二点囤布三人组,三人组老大认为李易峰石头多肯定出石头,所以自己出布稳赢...这个逻辑太肤浅,能想到同样囤牌的三人组应该能和李易峰一样做到换位思考“自己能想到这点为什么李易峰就想不到,李易峰可以觉得三人组布多肯定出布,那李易峰出剪刀就能赢布”。
一个极其简单肤浅的逻辑大家应该都能防住对方。
正确玩法:三人组目的是打掉单数牌输赢并不必要,本着不想输的心态可以说打平即出线;李易峰少星所以目的是必须赢,打平没有意义。
首先均衡定律在这局无效,李易峰囤积的石头也赢不了三人组囤积的布;其次三人组能推出李易峰不可能出布,因为从李易峰的视角推理本来布就少,而且三人组很大可能也出布,打平并没有意义。
所以李易峰不可能出布,三人组的推理应该是李易峰出牌选择只有无脑出囤积的石头,或者想赌一把赢牌出能赢布的剪刀。
这时候三人组只需要出石头就能保证自己立于不败之地,胜利更好平局也达到了自己目的。
(当然如果有杠精说李易峰可以在这个基础上再反向思考就没完没了,我只是说电影中给出的逻辑推理太表层肤浅了)以上两点个人见解,再重申虽有漏洞但是不影响电影的精彩。
欢迎各位讨论逻辑,有聊剧情bug什么打胖子为什么没人管、偷钻石怎么没察觉这种的麻烦绕道杠精忽撕区,或者分析一波李易峰为什么不直接报警的bug
看《动物世界》,有点像是听李易峰老师上了两个多钟头的奥数课,上得有些华而不实:一方面,影片的制作水准令人侧目、叙事娴熟,圆满达成了娱乐效果;但另一面,这部日漫的本土化之作,终究还是落入了窠臼:在中国现实的土壤扎不下根。
“我,嗓子有病。
”在我看来,这部非常风格化的影片最独特的形式,并非特效或者推理,而是压着嗓子喃喃低语的台词风格。
可遗憾的是,这一突出的风格,最后却浮于了表面。
开场第一句台词——男主角郑开司的“我,脑子有病”,就奠定了全片整体表演上自省、低调的风格。
这在国产片中,特别是商业片中相当少见。
看看其他使用这个台词风格的电影,比如戈达尔的《我略知她一二》(2 ou 3 choses que je sais d'elle)、蔡明亮的《洞》、《大佛普拉斯》,都弥散着一股疏离感。
《动物世界》截图而这部片的疏离感,则集中体现在最大的场景——海上的赌场游轮上:不但是人与人的疏离——金钱关系压倒情感交流,而且是人与空间的疏离——人往往无法通过经验将空间转化为地方(法语 lieu,或英文 place)。
在这个法国人类学家马尔克 欧杰(Marc Auge)所说的“非地方”(non-lieu,性质浮动的过渡性空间,比如高速公路、火车站):游轮这个空中楼阁般的场景不具有历史性(historical),不但其出发港口的“阿维卡马克萨土波诺岛”(Arakamakesabono)名字荒诞、地点不明,而且船的内部装饰和场景设计很难看出历史来源。
《动物世界》截图船上的赌徒们则人人自危,对空间缺乏认同感(identical),持著卡牌当作身份(文本侵入了空间);
选角的国际化水准非常高,外国演员不但演技好,各种外语也地道,而且说的英语还带有各个国家的口音。
他们以星星和金钱(船上的贷款)作为交流的货币,无法产生真正的关系(relational),同时他们以个体为单位被处理。
《动物世界》场景设计而在赌场的情节之前,影片漫长的铺垫更暗示,处于资本主义金融漩涡之中疏离的日常现实,就是一个“动物世界”,船上船下没有太大区别:正是因为郑开司交不起医药费、转而抵押贷款被好友骗,眼看着和护士女友渐行渐远,才被逼得上船作困兽斗;
《动物世界》剧照:坚强的准女友说话敞亮、有棱有角。
城铁,这个对于许多观众最为日常、与众多陌生人不期而遇的非地方,却是表现他“脑子有病”的标签式动作戏的场景;
《动物世界》宣传照当道格拉斯(Michael Douglas)饰演的庄家对他说出“你要不吃不喝工作 XX 年才还得起贷款”时,我们也很容易联想到自己面对房贷时压垮人生的类似计算;
《动物世界》剧照相反,家这个最日常的地方,只出现在他的回忆中。
于是,影片大力铺陈的疏离的氛围,和无法大声说话的症状——“嗓子有病”,暗示了一种更深的病症—— 不管是郑开司小时候落下的创伤后应激障碍(PTSD)乃至对完整家庭的渴望,还是其他赌徒的赌瘾—— 投机主义、对金钱的贪欲等精神上的败坏。
然而,这一影片风格-人物症状只是浅尝辄止,没有深究病因,从而也削弱了影片的批判力度。
《动物世界》剧照:昏迷中的妈妈处于无言的状态。
我的“道”,其实我也拿不准。
这部片子令我着迷的,还有片尾当冲突解决后,郑开司那张神秘的脸:他眉宇微蹙,有一股阴霾挥之不去,但又有点恃才傲物的满不在乎。
《动物世界》宣传照为什么明明是 happy ending,却还是不太 happy?
这既是因为家庭破碎的创伤没有愈合——这是下一集的事了,也可能因为他也拿不准,在资本主义这个大赌场里,他格格不入的“道”,能不能混得下去。
《动物世界》宣传照“道”,一再出现在片头和高潮他的标签式的独自中:该打的仗,我已经打过了,该跑的路,我也跑到了尽头,老子信的道,老子自己来守。
背叛、争抢、没有底线,想把老子变成一只动物,no,没戏,老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑,也绝不会变成尼恩这样人渣的样子。
游戏是你们的,但是规则,老子自己定。
这段话其实出自《圣经 · 提莫太后书》:我现在被浇奠,我离世的时候到了。
那美好的仗我已经打过了,当跑的路我已经跑尽了,所信的道我已经守住了。
从此以后,有公义的冠冕为我存留,就是按着公义审判的主到了那日要赐给我的,不但赐给我,也赐给凡爱慕他显现的人。
而导演韩延曾这样解释“道”:人和动物最基础的区别是直立行走和实用工具。
但从精神层面来讲,人之所以高级,在于我们存在文明体系,有道德约束,做人要守住这个底线,这个世界才能变得更有秩序。
然而,无论如何将这段话本土化、世俗化,片中郑开司挂在嘴边的“道”,一剥离原典的宗教上下文,其所指是空泛的,听起来很装逼——哪个普通人这么说话?
“道”从哪儿来?
除非信个啥。
其实,郑开司信爱。
电影的俗套是,女友的照片支撑着他在赌场活下去,一计未成又生一计;最终,他对所爱之人的信念,压倒了谋害他的人对投机的信念。
爱是可无限透支的信用。
只有凭借爱,投机——赌一把,才有了意义。
可是爱的信念,是如何转化或者上升为“道”的呢?
片中又是语焉不详。
《动物世界》宣传照:一个有病,一个有药。
不管他对“道”如何言之凿凿,走在“道”上的他却是如履薄冰——他侥幸赢的一次,只是在海上赌场这样一个法外之地,用别人的规则玩别人的游戏,而非他自称的“规则,老子自己定”。
正如俏皮话总结的那样:来钱快的法子,都写在刑法里了。
否则靠微薄的工资,可能一辈子都翻不了身。
即便全身而退,过上了老婆孩子两室一厅的生活,他还是要无时不刻地警惕下一个李军——李军身中的,是金融的毒性,即德国社会学家马克思韦伯(Max Weber)所说的资本主义——“对全部的信用、信仰的捕捉”带来的恶果。
《动物世界》剧照郑开司怎么也成不了的,是那个庄家——坐稳了资本和游戏规则,而能次次赢,事态发展全在他一手掌握。
庄家是唯一一个谈吐始终底气十足的人,每次的判词都是气势冲天、简短有力,而且是人未到,哨声先声夺人。
于是毫不奇怪,在片尾,郑开司又被庄家盯上了。
《动物世界》剧照:是庄家。
拆开精致的包装,哗!
还是精致的包装。
意义的中空,使得影片华丽雕琢的外表显得虚有其表。
本来,影片的视觉设计不可谓不精良。
不但引入了维塔、第三层楼、Pixomodo 等等一流特效公司,而且把国产片经常忽视的片头设计也提上了一个台阶,甚至连海报都有好几家设计公司。
可惜的是,片中的特效往往只是为特效而特效,去掉了对叙事影响也不大。
于是特效的任务变成了:一是把冒着书呆子气的推理过程图式化,间歇地给观众上数学课;二是要用特效把片子包装成在网飞等平台全球发行的大片。
同时,由于原著的情节很难从我们的生活经验中找到坚实的来源,于是形式上只能拼拼凑凑:有原著的日本动漫风,比如郑开司深陷泥潭的特效;
《动物世界》海报有疯狂小丑、西式妖魔等维塔式 CGI;
《动物世界》截图:其他特效公司还包括:RSP、Gener8、Fin、Luxa、Anibrain、Undead Elf、Monk、VIMTC、The Hype、Virtuael & Siamese。
有《美丽心灵》(A Beautiful Mind)式的思维图解;
《动物世界》截图还请来了道格拉斯这张超级大反派脸,只是要撑起大卫 芬奇电影《心理游戏》那样的好莱坞悬疑大片范.....最后的结果,是模仿得不中不日不西,美学上没有取得高度统一。
《动物世界》:我信任的几个影评号绝壁收钱了。
如果赌徒的智商像片子里这样,我现在相信当年统计和概率课老师得瑟他去赌有输有赢但总体肯定赢的事情了。
李易峰沉淀一年交出这种作品,哎,他还是去当流量比较好。
何必和自己过不去。
本来看到名字就不会去看的。
但好几个影评号都说好。
而且我真的很喜欢密闭空间多方博弈的题材。
现在,妈哒,好气!
不要去看,特别垃圾…
前几天去看了《动物世界》,一开场其实是有点不适应的,惊艳的特效与一镜到底,有小丑,有怪兽,还有各种爆炸式浓浆飞溅,有一种颅内高潮的感觉。
一时竟让我回不过神来,暗想这导演葫芦里卖的什么药?
这种观影的主观反应让我意识到,目前在中国很难找到一位导演,对于商业片有着如此敏锐嗅觉,且能在技术上达到及格线水平,韩延是个例外。
《动物世界》改编自日本漫画家福本伸行作品《赌博默示录》。
韩延导演一直擅长并热衷于漫改电影的创作,之前的《滚蛋吧!
肿瘤君》就是这种风格,不过在《动物世界》里,他玩得更飞。
如果说《滚蛋吧!
肿瘤君》只是简单利用了漫画这一形式与电影进行嫁接,那么《动物世界》对于漫改的处理就更为深入有层次了。
日本漫画人物的那种二次元精神从开场就做的很足,李易峰饰演的郑开司喜欢神神叨叨的,就像漫画中人物内心os的瞬间。
只不过,韩延导演真的通过特效将这些晦涩甚至是敏感的心理状态外化出来,比如郑开司在被打镇静剂时眼前晃过的苍蝇,设计的那么逼真,还有地下水道的描写,以及各种飙车戏,战斗力十足的画面,都在呼应本片主题:每个人心里都住着一个小丑。
既不能丢掉漫画本身那种快节奏的冲撞感,也要有足够的细节供观众品味,这点很考验整个制作团队的技术水准。
而韩延导演很有想法,比如中段飙车那场戏,在预算不够的前提下,他利用乐高结合手机将自己脑海中疯狂的概念展现出来,而且还搞定了制片人,加大影片投资,这操作也是很骚了。
本片特效团队来自美国维塔数码(《阿凡达》《复仇者联盟》),质量上自然有保障,开场动画片与特效的结合让观众的兴奋度瞬间被调动起来,这次的特效确实加分不少,特效逼真只是技术层面的追求,《动物世界》让我印象最深的是营造出一种“真实感”,在观影过程中你会相信这个世界观是成立的,不会出戏,这得益于微观与宏观的把控都足够精确。
尤其是郑开司上船后的重头戏,其实这部分属于封闭世界,从空间上来讲比较架空,而时间则被精准定位到“游戏时间”。
想想我们看过的那些密室题材电影,越是封闭的空间越能发挥想象力。
这种手法多见于恐怖片中,而在《动物世界》里这种框架感保证了故事的紧张刺激,还带有一种神秘感。
其实游轮上的赌场就像巴别塔,不同语言,种族,肤色的人聚集在这里。
人性与道德被抹杀,这是本片在主题上拔高的地方。
电影将故事设定在赌局上,饥饿游戏式的赌局,其实已经在宏观上加入了厚重的基调。
因为每个人的人生都像是一场赌博,在此基础上加入爱情、亲情、友情作为调剂品,更符合商业片对故事设定的要求,这些是套路以内的东西,但韩延在套路中又打出了自己的招法,这才是他最厉害的地方。
这可能也是开场给人感觉摸不透脑的原因之一,因为这位导演鬼点子真多。
韩延曾说之所以叫“动物世界”这个名字,和韩乔生老师没半点关系,是他在看完原著漫画后的第一直觉。
韩延想拍出人类的动物本性,那种狼性,原始冲动,不受道德法律约束,其实是很有野心的想法。
不过,他在里面混杂了自己的恶趣味,比如二次元情结,他个人和李易峰一样都是漫威迷,像小丑这种有着强烈个人英雄主义情结的角色想必是受此影响,这些个性化元素的融合让本片变成了韩延的电影,而非商业流水线下的复制品。
另外,其他的商业元素也做的恰当好处,有怪兽,有小丑,有飙车,但不是完全好莱坞式的效仿,所有商业设计都是服务于叙事,服务于整个故事的世界观,没有博人眼球的噱头。
当观众受够了那些套路式的爱情,套路式的打斗戏后,《动物世界》会给出更加明确的服务态度。
比如它不会刻意拉长这些刺激肾上腺的镜头,而是点到为止,为演员情绪以及故事氛围服务。
只有这样操作,观众才会觉得这个人物是生动的,而不是矫情冷漠的。
比如片中多次出现的小丑变形,其实如果做不好会显得很违和,虽然和超级英雄里多面人性的表达是相同的,但在中国敢这么玩的人还是很少,而韩延却做到了。
从开场郑开司强调自己脑子有病,到结尾他还在默念这句话,这从心理上做了一个延续。
而通过现实场景再跳跃到动画片或者想象世界里,这些大幅度的跳跃动作,不仅考验导演的脑洞,更考验故事的连贯性以及特效的扎实功底,小丑从造型再到内心演绎都没有出现格格不入的感觉,韩延导演说想拍三部曲,从《动物世界》的成色来看,这个IP值得关注。
总之,《动物世界》对于中国电影工业来说绝对是有贡献的,很多创作者的实力仅局限于想象,但是实际执行力非常低。
如何在有限资源内达到自己想要的效果是一大难题,而作为80后导演,韩延似乎让我们看到了中国商业片的希望,对他下一部作品也多了一份期待。
《动物世界》的结尾,是一系列的人性反转。
先是玻璃屋内的男人,然后是小胖,最后是郑开司的发小,在极短时间内上演了一幕幕过山车般的人性翻转,而且都是一百八十度的转变。
这类转变套路恐怕已经熟视无睹,背后默认了人只为自我利益活着,表面假装的良善会在最后一刻撕裂开来。
这对于处于极端环境中的人性或许是可能的,比如像在集中营和JBG这样恶劣的环境中:活着比什么都重要。
有时候,电影需要此类设计,来最大地突显戏剧性(好看),这是好莱坞电影的拿手好戏。
但再怎么突然的反转,恐怕也没有像《动物世界》中那样在短短几分钟内就让人性如过山车般的起伏,这根本不具有说服力。
即便密闭的船舱、活命的冲动会迫使人为保存性命违背正常的良善,但这也建立在剧情自身发展的逻辑上。
发小最后倒钯一下倒没有什么,他毕竟有前科(郑开司一开始就被他骗了);可小胖突然变脸让人觉得不太对劲,如果没有事先的铺垫,前面蠢萌的形象突然变得阴险说服不了人。
在这类电影中,我们可以说人性是被“干炸”出来的。
人变成了编剧们自由发挥他们强力的工具,表面上看起来是人性在极端环境中折射的真实面貌(总以“恶”为表现点),但其实毫无真正的人性可言。
我们应该还记得在《釜山行》中,人性是如何被“干炸”出来的。
每当人行动发生突然的转变,我们就得警惕这绝不会是正常人可能做出的,而是创作者们为了说明角色性格、心理上发现的变化,来满足他对人性非常浅薄的认知。
每一个人,除非已经丧失了基本生存权,永远都是复杂的。
电影不必沦为戏剧的副产品,而是要从戏剧超脱出来。
这意思是说,不该拿戏剧那一套东西直接套用在电影上。
在舞台空间,冲突的密集发生,戏剧点的不断爆破,不会影响到观众感知的真实性,因为舞台本身就假定了作为虚拟空间的存在。
而电影使用的影像材料原原本本来源于生活,它在真实的空间中展开。
不是说电影一定要写实,而是电影的设置模式决定了它必须考虑到现实生活具体是怎样的。
电影完全可以按自己的特性来捕捉它所需要的真实,但这一定建立在对现实的观察和分析上。
电影中的人性同样如此,人是无比复杂的。
每一个决定无论权衡许久还是立即作出,背后都有各种考量在相互抗衡。
没有什么人性格上非黑即白,非善即恶的。
这只能出于创作者幼稚的想象。
在《我不是药神》中,程勇原先只为经济利益代购仿制药,后来因为怕深陷囹圄转行服装业;他后来再次代购是因为吕受益的去世,这次他完全放弃了个人利益,被塑造成了英雄;等到黄毛去世后,“他开始拯救全世界了”。
这其实是非常奇怪的。
死了一个人,良心发现了,小我退位给大我;再死一个人,全部病患的责任都扛下了。
这只能是电影拍拍。
如果死的是程勇患病的亲人,这个一百八十度的转变或许还可以理解,但电影中程勇的转变仅仅建立在友情上。
程勇一开始赚的仍然是病人的钱,并不是为了让病人能以更便宜的价格买到仿制药他才代购的,这份善心他是没有的;结果到了最后,他就变成了救苦救难程陈菩萨了。
这个逻辑跟韩国电影《🚕》到底有什么区别呢?
英雄本应是尤尔根·辛兹佩特,但在《🚕》中,宋康昊饰演的司机金师傅成了绝对主角,从自私自利的的士司机变为民族英雄。
这是韩国商业类型片的惯常套路。
我觉得中国电影应该学习的不是韩国电影或印度电影,而是日本电影和伊朗电影。
在后两个国家的电影中,有对人性复杂性深刻的思考(反映出的是整个国民的状态)。
这种思考还电影中的角色以真实的血肉,人性的善恶不是决然对立的,通过一些突发事件就会发生一百八十度的转变。
尤其在伊朗电影中,永远都在表现人的复杂性,而不是为人性由自私到无私唱赞歌。
在阿斯哈·法哈蒂的电影中,发展出了一个更为高级的叙事策略,也就是让角色陷入两难困境,一方面是自私自利,人为自己考虑,另一方面则来自于宗教或习俗的限制。
选择是不重要的,重要的是人在两难处境中陷入的困顿,在这种状态中,人性才得到了真实的刻画。
而在韩国商业类型片中,角色的性格好像变脸一样不断转变,角色就像是被操控的棋子,让他怎样就得怎样,没有自主活动的空间和余地,是被一套叙事逻辑所限定和塑造的。
而在伊朗电影中,人性是多么丰富,创造者给角色创造的是两难的情境,选择可以说是角色自己做出来的,我们能通过角色作出的选择看出角色内在的心理和性格,而不像在韩国电影中是被强加的。
观众具有一定的自由空间,来放置他们的能动权利。
我所害怕的是,当中国电影越来越像韩国电影之后,中国国民的性情是否会变得像韩国国民那样。
至少通过《动物世界》和《我不是药神》,这种苗头已经显露出来了。
创作者在操控人性的时候,所暴露(反映)出来的可能是整个国家的国民对人的浅薄认识,而他们已经不太能自知。
那些对着《我不是药神》留下泪水的观众,同样可能被《战狼2》中显露的民族主义煽动得血脉喷张。
这是没啥区别的,就像那些看《亲爱的》(陈可辛)流泪的观众,对于现实生活中真实的苦难很可能熟视无睹一样。
电影让他们假装有了一颗温暖的心,但他们不知道电影其实在背后偷偷说着:鳄鱼们,流出你们的眼泪吧。
每当我们看到烂片,总是骂演员演技烂,其实,最该挨骂的往往是导演有幸参加了《动物世界》的提前点映。
说实话,最初收到邀请时,内心是犹豫的,毕竟,李易峰之前的作品质量都……嗯,你懂的。
提前搜了下影片简介,因为没有看过原作,所以并没抱什么希望,觉得多半可能又是一部“人傻钱多速来”的所谓国产大片……没想到,正是这么一部似乎有很多理由不被看好的剧情片,却让我看到了国产电影的另一种可能。
《动物世界》的故事看似简单,围绕着一个我们小时候都玩过的游戏“石头、剪刀、布”展开。
男主角郑开司因被朋友欺骗而背负上了数百万的债务,此时他还要面对病重昏迷的母亲和痴心等待自己的青梅竹马。
为此,他登上了“命运号”游轮,企图通过游轮游戏来改变自己的命运。
和以往看到的打着好莱坞名头儿为大家展示五毛特效的所谓大片不同,《动物世界》全片服、道、化、特效均在高分状态,从电影开篇小丑与怪兽间令人目眩的打斗戏开始,视觉效果之精彩可谓是火力全开。
《动物世界》的视觉特效由著名的新西兰特效团队Weta Workshop完成,Weta Workshop有多NB呢?
他们曾5次获得奥斯卡最佳视觉效果奖,《魔戒三部曲》、《金刚》、《阿凡达》这些大片的视效均出自于Weta的制作团队——当你在影院看李易峰飙车、打斗时,你看到的不仅仅是目不暇接的视觉特效,更是一摞摞钞票在燃烧~~回顾整部影片,感觉导演应该是个挺会算账的人——会花钱,知道钱该花在哪。
真心觉得,我们的很多国产电影导演能做到不把观众当傻子、把故事讲顺溜就已经很不容易了 ,而《动物世界》的导演韩延,不但诚意十足、尊重观众的智商和审美,而且牟足了劲儿要鼓捣出一部好莱坞水平的国产大片——事实证明,他也确实做到了。
PS:这个镜头让我一瞬间想到了《雪国列车》
看完此片,你或许会和我一样,最大的感触是:演员是需要调教的。
影片点映那天,在主创交流过程中,坐在我旁边的观众举手发言,当着全场观众对台上的李易峰喊话:“看过这部电影,我发现你的演技有了质的飞跃,而且台词表现力也很好!
我发现你是有演技的!
还想问问你是怎么提高你的台词功底的?
”正在主持人不知如何应对时,导演抢先接过话茬儿:“我们没有请配音,李易峰的对白都来自他本人的声音。
” ——导演介绍,为了让李易峰在表演中给大家带来不一样的感觉,特地让他采用了与以往不同的发声方式。
每当我们看到烂片,总是骂演员演技烂,其实,最该挨骂的往往是导演——能否将适合的演员与角色相匹配、能否有效调动出演员的情绪、能否把故事讲顺溜,考验的往往是导演的功力。
本片的导演韩延之前凭借《滚蛋吧!
肿瘤君》帮白百何获得了华表奖最佳女演员,而在此次的《动物世界》中,主演李易峰的表现令如我这般的路人粉刮目相看。
看有豆友在影评里说“李易峰也终于有自己拿得出手的作品了”,在此深表同意。
影片开场那一连串干净利落的打斗戏中,我压根儿没认出来片中那个小丑就是李易峰。
嗯,毕竟,他一出场的扮相是这样的:
在网上搜到了个化妆的动图,可以确定确实是李易峰本人不是替身了~看访问说李易峰为了拍好这部电影特地空出8个月的时间精心拍摄,推了不少广告。
联想到那些拍电视剧都要抠图的大宝贝们,突然觉得流量明星能做到这样已经很感人了……
电影开场部分的情节略显单薄,李易峰和周冬雨之间拧巴又两情相悦的感情关系讲述得有点蜻蜓点水。
而随着郑开司上船后情节飞速递进,李易峰也完全融入了角色之中,逻辑推理的戏份完成度不错。
无论是起初的信任、疑惑,到后期遭遇背叛的失落、恐惧、愤怒,都未流于表面,这一点,就已经比那些只会耍帅扮靓、愤怒只会皱眉瞪眼睛的艺人强百倍了。
如果说李易峰在《动物世界》中的变化是从明星提升为演员,片中几位配角的出色表演则可以说是为影片质量提供了保障。
不知从何时起,很多导演都喜欢请国际大咖来给自己的“大片”增色,好像有了好莱坞巨星的加持,影片也能瞬间提升成好莱坞大片的水平——其实,现在的观众早就没有那么好忽悠了。
电影质量不过关,再大的咖来了也只会让人觉得投资人“人傻钱多”,透着尴尬。
好在《动物世界》的情节、特效都在线,在影片中饰演反派的道格拉斯并非仅仅是以秒为单位的出场客串、露个脸就走,而是贯穿重要线索,给这部目前为止最像好莱坞大片的国产电影又增加了几分好莱坞色彩。
与上船后的推理博弈、情节环环相扣相比,影片前半部分的感情戏有点弱,幸亏画面处理得还不错,但也不乏感人之处。
周冬雨出场不多,感觉她这几年出演的都是比较类似的角色,太多重复容易让人失去新鲜感。
在《动物世界》里,她扮演男主的准女友刘青,一个苦哈哈的小护士——同样是倔强且深情,一瞬间以为自己在看《春风十里》。
但当看到男病人想捉弄周冬雨,撅着屁股喊她帮忙脱裤子塞开塞露时,她虽厌恶至极但依然准备平静忍辱的时候,还是被打动了——这就是生活啊,导演并没有为了表达这个角色的痴情纯洁就让她不食人间烟火。
另一个印象比较深刻配角,是片中的小胖儿。
起初只是看着眼熟,后来才想起来他曾在《余罪》里演过张一山的同学。
如果说《动物世界》每个角色都有对应的动物,那小胖可能就是跟在狮子后面捡食腐尸的鬣狗了——从开始的无能受气包,到最后的扮猪吃老虎,表现得很有层次。
小哥虽然是89年的,但演技可以说是非常好了~~真希望这样认真演戏的好演员未来能有更多更好的资源。
在《潜伏》里有出色表现的曹炳琨此次扮演主演郑开司的发小儿,虽是发小儿,却在利益面前一再欺骗、背叛男主。
而另一反派张景坤存在的意义,大概就是通过一次又一次的欺骗告诉男主游戏的规则就是“没有规则”。
而男主郑开司则宁愿坚守自己道德与信念,他告诉兄弟李军与小胖儿:“我们要想在这个动物世界生存下去,要学的第一件事就是互相信任”,却没想到他们彼此间的信任只短暂存在于在险境中挣扎的那一刻。
在最后对决时,郑开司要求张景坤为他的狡诈与欺骗道歉、抽耳光,却没料到最终击溃自己、陷自己于绝境的却是自己信任的兄弟——他所坚守的“信任”在动物世界里一再被嘲弄,先是被张景坤,后是被他心中永不放弃的兄弟与战友。
在利益面前,他们之前凝结的信任瞬间崩塌、不值一提,他才是最终被现实打脸的那一个。
或许,这就是《动物世界》想表达的——人性贪婪、尔虞我诈。
而在没有社会规则的束缚下,为了生存,人会释放出自己的所有兽性。
优胜劣汰、适者生存。
郑开司为了能活下去,不断运用自己的智慧,思考着在无规则的动物世界中存活下去的玩法与规律,企图通过智慧与能力为自己和兄弟们挣扎出一丝自由的机会。
而在烧脑博弈的同时,他一再坚守的价值观却不断经受挑战。
在自由边缘,兄弟的背叛置他于绝境,但他逃出小黑屋后,发泄完愤怒,却愿意替毫无关联的老者赎换自由……“该打的仗,老子已经打过,该跑的路,我也跑到了尽头,该守的道,老子自己守着。
游戏是你们的,但规则,老子自己定!”——想给编剧点个赞~~
在尔虞我诈的世界中,善良与信任还有存在的意义吗?
人性的最初,是善还是恶呢?
我们每个人都在混乱世界中摸索着生存下去的秩序与法则,而你所选择坚守的信条与方向,或许就是你对未来的向往与模样。
《动物世界》几乎包含了卖座大片的所有必备要素,同时,它又不是一部毫无营养的爆米花电影,在讲述冷酷人性的同时,也在试图带给观影者思考。
想起电影点映那天,组织者说的那句“希望大家对国产电影多些支持与包容”。
突然觉得,在如此浮躁的大环境下,还能坚守原则、认真做事的导演与演员,或许就如《动物世界》中的郑开司一样——“该守的道,老子自己守着。
游戏是你们的,但规则,老子自己定!”希望大家都能走进影院,支持这部有诚意的电影~最后,很喜欢这张海报,想为它点个赞。
无解
好奇怪,完全忘了内容是什么…忘得干干净净,还是去电影院看的。
工业没说的,不仅是终于有了3D感觉,而且有了层次、美感甚至感染力,开篇可谓惊喜,可怪物还是有种格格不入的糙。上船后的赌局,特效与镜头挺带感,人性博弈也有力,就是提及动物世界的台词略刻意。虽非闯关,不过反复算数学题挺醒脑,只是最后竟没把牌都打出去,略捉鸡!苏可居然超像成龙。三星半。
男主演技尴尬
三星半。剧情一看就是日漫改编的,悬念也算保留到了最后,呼应片名的人性表达得也挺深刻,就质量来看,今后世人提起《动物世界》,或许不会第一时间想起赵忠祥老师了...7/10
男主台词太中二,情绪转变突兀,拍摄方面无故炫技,强行打怪,慢镜头滥用,冗长乏味。但故事本身完整,节奏恰当,终于像部电影了,国产电影做到这个也算不易呢。
能有这种类型的国产片还挺难得,上了船以后逐渐开始能够入戏。还是遗憾比较多,“脑子有病”这个设定完全没有必要,导致这一部本应该充分调动观众逻辑思维的电影充斥着花哨的、对剧情毫无推动作用的特效,看多了以后感觉单调甚至恶心,比如最后意淫出来的“小丑打怪”配上中二台词的剧情放在这种类型的电影里面就非常有违和感,我十分怀疑是为了迎合观众才加进这种虚有其表也没什么实际内涵的油腻的东西。
加的这些前因后果,什么追逐车战、妖魔横行、无穷无尽的慢镜头,过了,根本没必要,但是主剧情剪刀石头布游戏深得原著三昧,还原得非常棒!我觉得是一部福本伸行看了之后还愿意跟中国做生意的不丢人的片子。
浪费了一个好故事。演绎不到位,用力过度,无法复原原作的精髓。唉,最怕改编就是这个原因了。
该打的仗,老子已经打过,该走的路,我也走到了尽头。老子信的道,老子自己守护。背叛,争夺,高级动物。我宁愿做一个脑子有病的小丑,游戏是你们的,但是规则老子自己定!
豆瓣影评是被收买了吗?这什么鬼?开头长到爆炸,中间游戏部分啥也没讲清楚。导演可能会的镜头就是不停的旋转还有慢镜头,一个50分钟的片子强行被拖到130分钟,看吐了。最可怕的是这片子居然还要拍第二部。峰峰全程面瘫脸,我以后要是再来看他演的片子我就吞粪自尽!!
有那么好么……把很简单的东西故作高深地表现出来,除了一开始的表现形式和特效不错,其他的故事讲得一点都不精彩,而且最重要的是主角一点都不讨人喜欢啊!
没必要玩成这样,宣传物料里那场惊艳车戏真没必要;但还是要给同龄导演玩得这么单纯的好看没毛病加一星。大家赶紧跑起来吧!
肿瘤君就对韩延印象深刻,《动物世界》确实是华语片的新类型,而且完成度很高。
原创的小丑部分有炫技嫌疑,除开这部分,算是日漫本土化很成功了。
感觉国内这种类型的电影拍起来还是没多少进步啊
什么狗屎垃圾装神弄鬼的,两星给李易峰肉体。
就…没有那么好吧…李易峰台词真的让人出戏…太差了……但还是有进步。结局太标准了…反正就是我本来觉得一般,晚上回家看完了原著,觉得这个翻拍更一般了
韩延找到了一种最合适的本土化与影像化方式,并且他一定深谙《赌博默示录》的精髓所在,主角大量的内心戏被转化成一个后现代卡夫卡式的怪物世界,荒诞与现实的碰撞令人啧啧称奇。在这个带有“反乌托邦”性质的故事中,导演打散了原作的结构,却保留了原作最核心的理念——阶级是无法跨越的动物牢笼。
点映,7.5/10,拍成这样很不错了,上映一周后豆瓣评分要是低于7.0分我直播吃猫粮!!!没有赵忠祥,字幕后一个彩蛋,很快,13岁以下儿童观看建议父母陪同并充值智商!