导演：阿隆索·帕拉西奥斯
主演：劳尔·布里奥内斯,莫妮卡·德尔·卡门
类型：电影地区：墨西哥语言：西班牙语年份：2021
简介：这部跨类别纪录片剖析墨西哥以至全世界最备受争议的团队：警队。警员其身不正却得以逍遥法外，大大削弱司法系统，究竟这种风气是怎样形成的呢？详细 >
看简介本来觉得应该会挺有意思 结果大段大段的自白 语言的意义完全盖过影像本身的含义 像是给一个采访硬加了一些无关的图像
结构上过多的把戏和贫瘠的内容让电影像个习作。请守护讲故事所必要的真诚。
3.5（结构/虚构+非虚构）剪辑/导演
还行
片头字幕最有味道。
记录片+剧情片的形式，展现墨西哥一对情侣警察所发生的故事，在腐败的大同世界，不断挣扎与抗争，最终却无奈退场，尽管无法左右社会，但依然勇气面对未来[航天员]
后半段开始反复游走纪实和剧情之间，把“本片根据事实改编”拍成了影像。从真实人物向虚构角色的映射，口述巴巴巴讲了一大堆，到最后却没有一个落脚点。还是吉祥如意更胜一筹。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
三星半
流水账 弃
形式就够指教你们导演的
不会跳水的演员不是好警察.....
拍摄手法新颖值得鼓励，题材选择也敏感，弥补了剧情单薄的硬伤。
4分。看到“你知道中国人每周被抢劫多少次吗？不下十次！”就果断删除了。墨西哥人来吐槽我们中国治安差，你敢信？老子被笑尿了😂
一个职业最后的结果往往是真相
开始，从引子引到第一部分特蕾莎。特蕾莎旁白接现场继续说旁白。特蕾莎检查一辆停在路边的车，旁白也继续。被抓的人上车之后，从车头拍，前景特蕾莎，后景是被抓的人，特蕾莎还是继续说旁白。特蕾莎说完之后，然后后面敲了敲车，特蕾莎进入剧情。特蕾莎现在车边和同事继续说旁白。（可以换成男朋友蒙托亚）
墨西哥著名阿隆索的作品多次获得电影节大奖，本片也获得了柏林电影节最佳影片的提名。这是一个警察的故事，以一种类纪录片的形式拍摄的，通过一对爱侣警察，在职业中的一些经历和遭遇，以第三者在场的视角来拍摄一些真实场景中的警察形象，也掺杂了一些摆拍的，扮演的角色，目的是能够更加真切地反映出墨西哥警察的日常执勤、生活，训练的场景。 应该说，整部影片拍摄的还是比较流畅的，也通过主角的只言片语对话以及各种各样的场景，反映了墨西哥警察职业的一些风险，肯定了敬业的精神，也不隐晦地反映出在警队里面存在的一些陋习。 但是这种拍摄的方法，个人并不十分赞同。影片掺杂进摆拍、扮演的场景，和真实的场景在一起，使人对影片真实性也产生了很大的怀疑。
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
每次看到有这种形式的电影就会想去看，不管评分多少，而且大多都很喜欢。真·《警察，形容词》
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看简介本来觉得应该会挺有意思 结果大段大段的自白 语言的意义完全盖过影像本身的含义 像是给一个采访硬加了一些无关的图像
结构上过多的把戏和贫瘠的内容让电影像个习作。请守护讲故事所必要的真诚。
3.5（结构/虚构+非虚构）剪辑/导演
还行
片头字幕最有味道。
记录片+剧情片的形式，展现墨西哥一对情侣警察所发生的故事，在腐败的大同世界，不断挣扎与抗争，最终却无奈退场，尽管无法左右社会，但依然勇气面对未来[航天员]
后半段开始反复游走纪实和剧情之间，把“本片根据事实改编”拍成了影像。从真实人物向虚构角色的映射，口述巴巴巴讲了一大堆，到最后却没有一个落脚点。还是吉祥如意更胜一筹。
大鹏看了后突然觉得自己并没那么牛逼了。
结构有点意思 想到了《吉祥如意》
三星半
流水账 弃
形式就够指教你们导演的
不会跳水的演员不是好警察.....
拍摄手法新颖值得鼓励，题材选择也敏感，弥补了剧情单薄的硬伤。
4分。看到“你知道中国人每周被抢劫多少次吗？不下十次！”就果断删除了。墨西哥人来吐槽我们中国治安差，你敢信？老子被笑尿了😂
一个职业最后的结果往往是真相
开始，从引子引到第一部分特蕾莎。特蕾莎旁白接现场继续说旁白。特蕾莎检查一辆停在路边的车，旁白也继续。被抓的人上车之后，从车头拍，前景特蕾莎，后景是被抓的人，特蕾莎还是继续说旁白。特蕾莎说完之后，然后后面敲了敲车，特蕾莎进入剧情。特蕾莎现在车边和同事继续说旁白。（可以换成男朋友蒙托亚）
墨西哥著名阿隆索的作品多次获得电影节大奖，本片也获得了柏林电影节最佳影片的提名。这是一个警察的故事，以一种类纪录片的形式拍摄的，通过一对爱侣警察，在职业中的一些经历和遭遇，以第三者在场的视角来拍摄一些真实场景中的警察形象，也掺杂了一些摆拍的，扮演的角色，目的是能够更加真切地反映出墨西哥警察的日常执勤、生活，训练的场景。 应该说，整部影片拍摄的还是比较流畅的，也通过主角的只言片语对话以及各种各样的场景，反映了墨西哥警察职业的一些风险，肯定了敬业的精神，也不隐晦地反映出在警队里面存在的一些陋习。 但是这种拍摄的方法，个人并不十分赞同。影片掺杂进摆拍、扮演的场景，和真实的场景在一起，使人对影片真实性也产生了很大的怀疑。
“职业：警察” 。在呈现了墨西哥街头警民社会的立体剖面和胶着面貌背景外，实验般虚实融合的拍摄方式还极大地提供了更多未知可能的调研式体验论据(演员参与当地警员工作，用现实的真实反馈影响虚构的呈现编辑)，这样泛纪录片的结构其实并不高明，但其提供的一种新颖权力观察视角和群体视点相比之下更具有参考价值，特别是演员本人在扮演参与警察工作同时悄然无息的转变，这些私人影像的加入更是在探述身份认知对一个人的意识影响，它远超我们的想象，并可以塑造行为、动作、感知和对世界所熟知一切，看过便不难理解那些执法者和权力拥有者的漠然。而这些个体便是组成当下周遭环境的主体，它的不完美特质可以淋漓尽致地在人们身上展现。柏林即便是在颁发杰出艺术成就奖上也是充斥着足够鲜明的政治艺术态度，它同样证明着二者一体两面不可分割的本质。
每次看到有这种形式的电影就会想去看，不管评分多少，而且大多都很喜欢。真·《警察，形容词》