By艾晨友情提醒:本文纯属个人观感,不会复述具体剧情,也没有涉及关键剧透。
其实我想过用更能抓人眼球的标题来开始这篇文章,比如《少女遇害、艳照疑云、选秀黑幕……这部网约车案改编的悬疑剧,可能是今年最XX的作品》,又比如《毫无疑问,这部悬疑剧里包裹的,是最触目惊心的人间真实》。
可以,但没必要。
《迷雾追踪》11号开播,我看完四集之后,第二天又忍不住看了两集超前点播,6集正好也到了剧情的一个拐点。
就目前表现,《迷雾追踪》当然没有“神作”到掀翻国产悬疑剧天花板之类的程度,但是情节和人物都挺有意思,足够吸引我继续往下看,6集下来,就像剥洋葱一样,层层叠叠,互相关联,又各有痛点。
首先说下剧情。
《迷雾追踪》从一起少女搭网约车遇害事件开始,引出一系列俄罗斯套娃式的谜案。
我的理解里,悬疑类作品主要的着力点有三个:凶手是谁,动机何在,过程怎样。
这也是吸引观众的核心所在。
而在《迷雾追踪》里,围绕这三个着力点,从一个受害者到另一个受害者,从一个嫌疑人到另一个嫌疑人,甚至从现在到过去,看似一次次解决了问题,实则一直都在推翻,“是谁杀了我,我又杀了谁?
”眼看着疑点不断增加,案件也不断升级。
至于最终真相如何,只能静待结局揭晓。
接下来是人物。
蒋勤勤饰演的刑警队队长林雨虹是《迷雾追踪》的主角,就目前的评论来看,她也是这部剧被吐槽最多的点,说她“不像一个刑警队队长该有的样子”。
我的看法是,蒋勤勤不仅没有拖《迷雾追踪》的后腿,反而是这部剧的稳妥所在。
女性能不能当刑警队队长?
女刑警队队长应该是怎样做事的?
她能不能有性格缺陷、过往阴影、抑或现实困境?
这些东西又是否影响了她当刑警队队长这一设定?
诸如此类的问题,其实一写下来就觉得可笑了。
不带预设式偏见地说,“林雨虹”这个人物身上所呈现出来的,都不过是最常规的东西。
熟悉的元素、设定,一方面的确容易让观众厌倦甚至反感,但另一方面,稳,也许是保证一部作品安全感最简单最有效的方法。
最后再来说说背景。
《迷雾追踪》的一个卖点是“根据真实事件改编”,剧中也在表现“真实”上花了不少笔墨,剧情核心的网约车安全问题、选秀节目黑幕这些设定自不用说,还有破案过程中出现的网络暴力、舆论倒逼现象,也都体现了信息时代的办案程序已经和过往不同。
此外就是《迷雾追踪》的时空设定:临川小城,十年前。
氛围上,小地方、小人物的种种日常,都能帮助观众更好地进入剧情;而逻辑上,小城千丝万缕的人物关系,不正是导致案情迷雾重重、追踪不断的根源所在吗?
《迷雾追踪》开播四天了,一直在关注大家的意见。
关于前几集大家讨论的疑问,我想跟各位聊一聊。
作为一个悬疑影迷,我给迷雾设定的基调是写实,因为写实是最契合我们故事表达的方式,所以我们的主角人物也都比较写实,他们是普通的、有瑕疵、不是所有决定都能达到完美效果的警察,同时也是普通人、正常人,而不是神探,所以他们查案的过程也更接近普通人,普通警察,更多依靠对案发现场的侦查,刑侦技术和现代科技的帮助,以及走访和谈话,而这些正是普通警察查案时必须做的事项。
在本剧的开场,林雨虹在雨天出任务归来,因为匆忙,并未洗尽身上的雨水和血迹便去了律师事务所,参加儿子抚养权的调解会议,这在一定程度上展现了这个充满瑕疵,又一直在倔强对抗自己的人物。
她应该把自己收拾干净去会面,但时间压力下她并没有做到,就像很多人忙了一天下班回家,眼妆早花了却没有意识到。
写剧本的过程中,也跟很多职业女性朋友聊过,就像剧中的林雨虹一样,她们也会因没有太多时间和孩子相处而焦虑,有挫败感。
但剧中林雨虹依然在死扛和争夺,凭借母亲的本能希望离孩子不要太远,起码能经常看看,这就是一个缺陷满满的母亲,这便是林雨虹。
诚实的说,我自己也认为林雨虹未必是那个更适合抚养她儿子的人,但我非常理解她的纠结和顽固,当然整个影片也是她和自己的和解,她和儿子的和解,所以我觉得咱们并不指望她以完美的形象出场。
相信看到最后,观者也会明白,林雨虹的坚持和硬刚更多的其实是与自己的斗争,这一点她本人应该也清楚。
我看了很多关于林雨虹给嫌疑人打电话这一举动的讨论,其实这也是影片中大量涉及的讨论,她是否做了最佳的选择。
这也造成她的困境。
从我的角度来讲,警察的第一要务并不是破案或者抓捕凶手,而是避免犯罪行为的发生。
公安系统存在的一个重要意义,包括法律存在的一个重要意义也在于它们对于犯罪行为和犯罪动机的威慑,所以在当时的处境下,嫌疑人带走了被害人,汽车停在荒郊野外,很可能即将作案或者正在作案,这种情况下开车赶过去抓人肯定是迟了,当时林雨虹的第一反应肯定是避免嫌疑人作案或者继续作案,因为救人才是最关键的。
感谢支持过这部剧的每一位朋友!
今天充了18块,把最后6集看完。
第24集,我哭了,不仅仅是因为结局的讽刺,而是因为我经历过现实的残忍。
这篇文章不针对很多觉得这部剧又臭又长故作玄虚的人,你们的发言并没有什么错,只是因为没有类似的经历,所以你们无法共情,这很正常,你们是幸运的,如果可以,我希望,这个世界上的所有人都看不懂这部剧。
我今年32岁, 我曾经得过非常严重的抑郁症,很多人对于抑郁症的误解就是无病呻吟,甚至连我的父母都是。
但很多人不知道,抑郁症很多人想得还得不了,为什么呢?
因为很多人对自己并没有很高的要求。
我对于抑郁症的理解就是,你永远达不到别人眼中你认为自己完美的样子。
我的父母谈了两年恋爱结婚,结婚之前本来我妈不想结了,但是那个时代,在一起两年不结婚,是会被人耻笑的,我大舅劝我妈一定要如期结婚,我妈违背自己的本心结了婚。
婚后我爸妈一直吵架,互殴也有过很多回,我印象非常深的一次,是我爸一掌把我妈打倒在墙边,我妈抱着头哭着蹲坐下去。
我妈知道我还记得的时候很惊讶,因为那时候我刚刚两岁。
30年过去了,我依旧还记得我妈的哭声。
1995年,我7岁,我妈背着我爸辞掉了工作,开始做全职太太。
但我妈妈真的是一个很糟糕的全职太太,经常不做饭,喜欢打扮的光鲜亮丽出门打牌,除了有严重的洁癖几乎没什么优点。
而且,经常挂在嘴边的,就是我爸爸赚的少。
我从小就习惯讨好他们两个,从小学三年级开始,我学着自己煮面,自己炒蛋炒饭,只是为了我妈可以中午不给我做饭。
三点多放学了,我回到家把作业写完了就会拿个拖把把整个家拖得干干净净,只是为了爸妈回来高兴。
我一直学习成绩优异,小学从没掉过班级前三,但我爸总是对考第二名的我说“你为什么不考第一名?
” 12岁,我妈劝我爸卖了住的房子,回到奶奶家住,奶奶家住的有奶奶,我叔叔一家,我姑姑一家。
然后,噩梦开始了。
我妈不上班,却又不爱做饭,整天在家看电视,出门就是打牌,去娱乐场所。
最糟糕的一点,她几乎和奶奶家的所有人搞不好关系。
她似乎瞧不起任何人,觉得除了她,所有人都是垃圾。
每天我放学回家,她就会开始在我面前数落起这个家,你能想象几乎每一天都要听自己的妈妈怨毒的咒骂自己的亲人两个小时以上吗?
我爸下班了再也不准时回家,他根本不知道,12岁的我正在承受什么。
他们好像除了关心我考了多少分,什么都不关心。
13岁,我上初中,不习惯初中的学习方式,第一次期中考试,我只考了25名,全班72个人。
然后,我被我爸罚跪,我爸把我说的一无是处。
我当时正直叛逆期,就直接回了一句,“一只猪和一头牛能生出什么聪明的孩子?
”我爸狠狠打了我一巴掌,当然,这也不是他第一次打我了。
我忘记了那个晚上怎么过去的,我只记得自己怒火中烧,一直处在一种随时拿刀砍人的状态。
我真的有过这种想法。
他们从来就没有在学习生活上帮助过我什么,但是指责我,永远是第一个。
我不否认我的父母爱我,我知道,他们爱我,可能也很爱我。
但他们长期深陷在夫妻之间的矛盾和纠结,根本无心顾及我,他们没有用行动爱过我。
我们一家三口也有过一些很短暂的幸福的回忆,但绝大部分时间,是非常痛苦的。
13岁,我的父母,在我家50平的房子里,分居了。
在之后几乎10年的时间里,他们分房睡,见面不说话。
我和我妈在一张床上,睡到22岁。
最可怕的是,和我妈睡一动也不能动,要不然她心情不好了,能用最恶毒的语言随便骂上半小时,她骂完了就睡了,可我,却再也睡不着,13岁的我,已经开始失眠。
然后我一直努力读书,初中在班上一直名列前茅,考高中的时候,我以全校29名的成绩顺利进入理想高中,没花爸妈一分钱。
16岁的我选择住校,比较省钱,也省事。
那时候宿舍有一个山里来的女孩子,她不太会说普通话,但听得懂。
她学习很刻苦,人也安静。
她家很穷,每天早饭只吃馒头,中饭和晚饭只吃白米饭和一个青菜。
但是突然有一天,她辍学了,他们家没钱供她读书,要她回去结婚。
走那天,我们宿舍的人都默默地看着她收拾行李,平时的她没什么过多的表情,可那个时候,那个表情,大概就叫做绝望吧。
我那个时候也才十几岁,根本不知道结婚代表什么。
但好像有什么在我心里慢慢生根。
19岁,我考进了一个二本大学,高中的时候堕落过一段时间,最后补也补不上来了,爸妈对我考二本都感到很失望。
高考完的三个月,他们几乎没和我说过话,也没有给过我零用钱让我和同学出去玩,见到熟人就说我考砸了,好像我本来应该是考清华的。
那三个月,每晚我都睡不着,每个凌晨一点,我都会去我们家楼顶,看着天上的星星和月亮,安静坐着,默默流泪。
也曾经好几次坐在房子边缘,想着跳下去一死了之。
幸好,我还怕死。
上大学了,我决定改变自己,我频繁参加很多我并不擅长的活动,唱歌,跳舞,演讲,出过很多丑,但是越来越游刃有余。
我去竞选干部,带着同学们开展了很多校区活动。
报名参加了很多次山村支教,你们肯定没见过,11月的天气,十几度,班上很多孩子衣衫褴褛,有一个叫龚小鱼的孩子,都没有鞋穿,11岁的他,脚的尺寸完全超出他的年龄。
那时候的我,突然觉得应该尽自己的努力去帮助一些人。
读大学的我很穷,所以经常出去打工,发传单,超市销售,家教,肯德基服务员,能赚钱的正经行当我都干。
那时候一个月也就挣四五百块吧。
身边有三四个女生去做陪酒,不用卖身的那种,一晚上底薪300,推销酒水还有提成,她们叫我去我没去。
之后那几个女生的世界观突然就变成,这个世界根本没有好男人。
她们和我一样,都很穷,其中一个做了老板的小三,一个为了喝酒的男人流产,得到了6000块的“补偿”。
毕业了,大家都有联系,只有那几个,杳无音讯。
大二的时候过年,我3岁的外甥来我们家里,软乎乎地叫我“小姨”,他可爱的模样一下子就把我俘虏了。
几乎整个寒假,我都带着他玩。
他太孤独了,爸妈离婚,都不愿意带他,靠着爷爷奶奶外公外婆轮流带。
他回到自己家里了,也是经常念叨着“要去小姨家。
”我好像遇到了一个特别需要我,而我也特别需要他的人,上学的时间很漫长,但每个寒暑假,我都会尽可能的陪着他,我和他在一起的时候从来没见过我姐姐姐夫,只见过我姑姑姑父,也就是他外公外婆。
他外婆总是喜欢数落他,说他不会算数,不爱学习,但我发现他四岁的时候就能专注半小时拼一百片的拼图。
是我见过的很多孩子里拔尖的,但因为无人引导,所以让人感觉笨笨傻傻的。
于是我开始教他一些很基础的知识,可每次我教他,他外婆就会在旁边说,你看看他,教了好几遍都不会,蠢得要死。
因为是自己的姑姑,也不好说什么,他们并不明白什么是聪明,也并不懂得真正的关心孩子。
我总是很担心他,怕他一个人孤独了。
大学毕业,我去了别的城市,除了过年,很少有时间回家。
我只是感觉他一年比一年高了,也一年比一年胖了,已经完全不是小时候的样子,他总是拿着他妈妈给他买的ipad在玩游戏,什么游戏都很擅长。
然后,年复一年,都是如此,他再也不需要我和他做游戏,陪他说话,甚至我和他说话,他也爱答不理,他长大了。
直到有一年,我看到他,已经胖的像一座小肉山,萎靡不振的蜷缩在沙发上玩ipad,没有礼节,没有顾及。
ipad突然没电了,他发疯一样去找,嘴里一直不停的问“外婆我的充电线呢外婆我的充电线呢外婆我的充电线呢?
”直到找到那根充电线,他才骤然安静下来,好像刚才的狂躁是一场幻觉。
那时候,我的姐姐姐夫都再婚了,他们都怕外甥拖累,所以谁也没要他,他就一直跟着老人。
回家后,我哭的很伤心。
虽然我们的童年都并不幸福,但我那个时候,只要好好读书,又不结交什么坏朋友,总还是有一条出路。
可现在的孩子,根本没有办法在这万千诱惑中自己逃出来。
我也不知道我的外甥会不会变成下一个“袁晓东”,如果可以,我希望,他能换一种活法。
我现在尽可能的少和我的父母联系,我依然爱他们,但保持着很远的距离,说句实话,我需要他们的时候,他们没在,所以,我也只想关键时刻我在就行了。
亲戚朋友同事的看法根本没那么重要,一旦看透这点,抑郁症就发作的没那么频繁了。
童年是需要治愈的,但别寄托于父母给你道歉,那是不可能的,电视剧里演的父母道歉都是假的,很多父母,生你即是正确。
你能做的,就是努力让自己有能力离开他们,你真正的离开他们,才能看清你们之间的关系。
袁晓东没有“救”出杨旸,我也没有“救”出外甥,但我们至少能救自己。
我已经有了两个孩子,我把我梦想的童年给了他们。
最后,那些在深夜饱受抑郁症折磨的人,我太了解你们的痛苦。
相信我,让你焦灼难过的情人,分手;让你彻夜难眠的工作,辞职;让你备受困扰的言论,回怼;让你无所适从的父母,回避。
有时候,逃避并不是懦弱。
没命了,一切都是泡沫。
迷雾追踪,刑侦剧,两个故事。
一个是被强暴的少女的父亲,为追求事件真相而绑架而报复杀人的故事。
自杀事件,不予立案,自我调查,犯罪之人,法未照耀,是否该杀。
幕后黑手,依然逍遥,是否可悲。
一个是留守儿童失踪,绑匪目的是为了留守儿童有个完整家庭。
寻找绑匪,解救儿童,从爱他无血缘家庭再到无爱留守儿童家庭,是真的被解救了么?
一部刑侦剧,却探究社会问题,人性矛盾,引人深思,不应该是一部好的作品么?
步步推进,没有高科技也没有灵光乍现,跟着嫌疑人的脚步最终发现真相,不才是真正的刑侦过程么?
真正做这些的刑侦剧又有几人呢,从这个角度上,4.5分是可以给到的。
为了我的女神蒋勤勤点开的,结果就无语了,今年悬疑剧扎堆,是不是以为拍个悬疑剧就能有口碑?
女主上来遇到的离婚官司,完全不占理,想要表现警察的辛苦,但是由于对方没有无理取闹,只是在陈述事实,导致根本就无法同情女警官。
接着处理紧急的案子,打电话的逻辑根本没有说清,打出电话的瞬间没有机智果决,犹犹豫豫的像个罪犯,电话沟通中无头脑无策略像幼儿园老师,真的确定不是来给黑警察的吗??
然后抓捕罪犯的时候因为心理创伤导致的应激反应,也拍的毫无共鸣,比如白夜追凶里,男主的黑暗恐惧症让观众感同身受,男主也在努力克服。
这边女主的奇葩反应就是一匹马,然后她也不做反抗,就那么呆呆的,不斗争,就这还能做队长????
剧情有点像沉默的真相,通过犯罪来让警察追破多年前的案件进而揭露社会上的一些丑陋现象,这种悬疑剧正是这两年的热门题材。
但是,男女主人物塑造简直不敢恭维,女主演技可以用格格不入形容,我觉得双男主都比用女主强,感觉就像让叶童演许仙,但是许仙在剧中设定是男性,而林队不是,台词更是糟糕,感觉导演是想努力通过台词让剧情更写实,比如审问案情时男女主抢着问问题,这在现实中肯定很常见,但是演的不像啊,就像为了抢而说,没有那种发自内心的急迫感,还有女主面对家庭问题的表现也很硬,悬疑剧比较适合男主女配,因为男性更能演出警察的感觉,不是说女性不能演,想演出那个劲儿需要更精湛的演技而已,显然蒋的能力没有驾驭这个角色,三分给剧情吧,国产剧加油吧。
零·写在前面的碎碎念距离上一次在豆瓣写点什么已经过去了七年,这七年为人夫为人父,经历了很多,看过了很多,世事后知后觉越来越淡,听的越来越不走心,同时也越来越不爱说话;就像王自健最近在综艺节目中所说的“智者说话是有话要说,愚者说话是为了说话”,自己作为一个愚者,还是要自知,但是在这个剧的观剧过程中,却又难得的让自己有说话的欲望,所以还是打开了Word,如果观者生厌,就当我是自说自话吧。
一·林雨虹似乎所有的争议都绕不开这个年过中年一身A气的女刑警队长,大家对于她处理案情时的鲁莽、带血见孩子和前夫时的“刻意”、以及“不用叫救护车”时的冷血和一个字一个字往外吐的表演手法多有指摘,认为她既不配做刑警、也不配做母亲,甚至不配做人,延展到不配做演员;我起初也是抱有这样的疑惑,直到警队内几句关于林队的闲笔解答了一切,她和她父亲五年前在贵州与偷车贼有一场遭遇战,她失去了父亲,生不见人死不见尸。
林雨虹,这个人,这个女人,这个女儿,这个女刑警,从那一刻开始,在她生命中最重要的那一根弦,断了。
她不再是一个合格的母亲,她会全身心都投入到工作中,把孩子关在家里到深夜,她会带着满脸的血去见孩子,她望向孩子的眼神饱含热情,却无法转换成一个拥抱和一个关心的词汇;她也失去了基本的同理心,这才会让她如同机器人一样的吐出每一个字眼,像是走过场一样安慰完下属后立即让他离开病重的妻子去出差,面对已经来补救挽救的受害者会说出“不用叫救护车”这样的字句;她甚至失去了对自己生命的敬畏,她的世界里只有案情、现场、证据、线索、嫌疑人,她敢冒着违背组织纪律看似画蛇添足的给犯罪嫌疑人打电话,会在幽闭恐惧症的前提下被犯罪嫌疑人打伤,会一个人单枪匹马的去见“杀人犯”,她不是鲁莽,而是不在乎,不在乎自己的得失,不在乎自己的生死;你们觉得她不是一个掐指一算就能推断出真凶的神探,但没有人说她是神探啊;至于为什么会是刑警队长,有哪个领导会不喜欢一个自己属下有一个不贪工不求赏不怕死的刑警队长呢?
她是抱着一颗求死的心,在过着自己的人生;因为她的人生,已经完了,毁了,结束了。
她知道问题出在自己身上,可是她没有钥匙。
有一句著名的歌词:我拥有的的都是侥幸啊,我失去的都是人生;大家往往记不住这首歌略为通俗的歌名——关于我爱你。
林雨虹,身上失去的,就是“我爱你”的能力。
二·父亲和林雨虹一样,吴念生也是在求死。
和林雨虹不一样,吴念生自己的人生已经走到了倒计时。
这一样和不一样之间,就是一个普通的不能再普通的父亲,最悲怆的白描;如果没有这份绝望,这份复仇的怒火也不可能像盛夏的烈日一般,灼伤江城的雾夜,甚至不能让世人去感受那份卑微;按常理讲,一个普通人,即便生逢如此巨变,但是面对生活的压力和家庭的负担,苟活是常态,但吴念生不一样,他的人生,早就丢了。
也许在那个为了躲避二胎罚款,妻子在山洞中难产而死的雨夜,他的人生就丢了;也许在那个为了得知女儿自杀的雨天,他的人生就丢了;也许在那个得知女儿死亡真相的瞬间,他的人生才丢了;也许在那个被人围殴的夜晚,他的人生才丢了;也许是那个知道自己生命状态的时刻……或许,他的人生不像林雨虹一样是一瞬间的失去,而是慢慢的被温火垮炖,一点点丧失所有对人性温暖的认知,丧失对未来生活的勇气。
我们都知道任何一条法律都不会认可吴念生的所作所为;正如我们也都知道他是如何被推到这一步一样;甚至我们都不知道换作自己,又该如何行事。
看到这里的自己,大哭一场;我们感动身受,却又无能为力;电影《银翼杀手》中有一段特别激昂的台词,但是最后两句,却是和这个难以言喻的故事出奇的吻合——“所有这些时刻,终将消逝在时光里;一如眼泪,消失在雨中。
”面对这场时代的雨和眼泪,我想加一句:——但值得铭记。
三·受害者近几年一直有关于受害者是否需要是完美的争论,但在这个故事中,对于胡怡婷来说,不存在这个争议:她能力强,善良,主动关心别人,简言之品学兼优;但我们都知道,她自己的人生到底经历了什么——一出生就没有母亲,不允许在法理上成为自己父亲的女儿;而自己法理上的母亲,事实上的姑姑又因为某种意义上的事实缺陷,而需要更加加倍的对她好,好的背面同样也包括了加倍的期待、加倍的希冀;所以直到最后,我对于胡怡婷的认知都是模糊的,断裂的;某种层面上,她像是天使,对于她的美所涉及的毁灭,让人心碎;但是我们也知道,那场污秽的酒会过后,胡怡婷没有退出,她选择了留下;不过这个情节在最后的悲剧以及复仇的惨烈之间显得微不足道;可这里面有一个信息依旧传递出来了——她的人生,从来都不属于她自己。
而对于那些曾经加害胡怡婷的受害者们,我的感知是复杂的,从情感上我会和弹幕上满屏的叫好声一样,但是这些人性的恶真的是天生的吗?
我们无法为他人的恶去找借口,但是那种对跳出这里的炽热期待,却足以让他们铤而走险。
我不会同情她们,但我更痛恨织网的林子安们——他们画了一张大饼,可耻而又卑鄙的让饥饿的孩子们去互相残杀;这样的彼此伤害,在这两年有了一个新名词——内卷;不过与剧中对胡怡婷的同情有所不同,现实中人们更厌恶那些更努力和勤勉的人,认为是他们带动了内卷。
如果他们有机会的话……想到这里,不寒而栗。
四·小地方众所周知,拍摄地是在重庆,大家也能看出雾都的城市地貌和人文气质给本剧的风格调性加分不少;但其实故事本身一直在强调一件事——这里不是重庆,这里是重庆下面的一个小县城,是一个小地方,一个和中国大多数人家乡一样的七八线小城;正是因为是小地方,所以我们才能看见更真实的故事,就像你在《南方车站的聚会》中不会苛求警方在四十八小时内破案,不会苛求警方分分钟调出天网,利用卫星定位去抓人,不会苛求警察个个是神枪手——当我看到满屏弹幕关于为什么不打轮胎时的真实想法是大多数号称要追求真实的观众真的能明白警察开一枪背后所要面临的无穷尽的文案工作和自我证明吗?
正是因为是小地方,所以才会有一群姑娘在十年前的时候愿意为了一场看不太分明的选秀,拼上一切;将自己人生的不确定性,都投掷在一场豪赌中,哪怕筹码是自己的人生以及别人的人生;也正是因为是小地方,所以那几个小姑娘们知道如何用最不违法的手段却能达到最残忍的目的,彼得海思勒在《江城》中曾经提到“在涪陵这座城市中,谣言依然是最可信的渠道”,在书里面还有另一段残忍的话——“中国是唯一一个女性自杀率高于男性的国家。
”她们没有赌赢,大多数情况下,她们只会输掉自己原本的人生。
五·失败失败这两个字太刺眼,但却是本剧的基调;甚至可以说,这种夹杂着看穿真相的失败,可能是故事真正想要传递的;林雨虹是失败的,她不是神探,她不会掐指一算,她甚至不是一个好女儿、好妻子、好母亲,她把生活过得一团糟,她把自己躲在工作这个龟壳里;赵伟是失败的,他出身优渥,自视甚高,但是他在故事里是一个被发配者,而且是一个工作能力与工作觉悟不匹配的警察,他有自己的故事,也有自己的龟壳。
整个案子甚至也是失败的,命案真凶在落网前病亡,真正罪恶的缔造者依然逍遥法外,让人想起柳云龙在《暗算》第一个故事中的那段陈词“造孽的人在招摇过市,接受着人们的同情、悲悯”。
可是说到这,似乎又能理解弹幕上的负面信息,因为在一个道德价值判断二元化的当下,失败的正义是无法满足他们足够直接的期待。
但是失败是常态,平庸是常态,大多数人都像剧中人一样生活在一个七八线小城市,过着波澜不惊的生活,做着努力却不见得有足够回报的工作,而一场变故就能让你现在的平庸变得更失败;那么,这么一个看似丧到底的故事,在迷雾重重的连环命案背后,又真正能传递出什么呢?
一个满满人间不值得的浮生绘?
我想,如何去真实的而正确的看待失败,也许会是一个答案。
奥地利心理学家阿尔弗雷德·阿德勒曾经说过“我们只有认为自己有价值的时候,才会拥有勇气”,而那些让我们感到价值丧尽的失败,则是促使我们匆匆忙忙做出一个个错误决定的源头。
林雨虹如果能想明白父亲的死不是她的错;吴念生如果能想明白女儿的死不是他的错;胡怡婷如果能想明白被拍裸照不是她的错;参加选秀的姑娘们如果能想明白成不了第一名不是她们的错;至少,有些悲剧,不必重演了吧。
六 最后想用《关于我爱你》的歌者的另外两句歌词结尾——“你手里没有魔笛,只有一支破旧的大旗”献给所有平庸而失败的人生。
开头就是女刑警队长商量抚养权,她那种情况死攥着抚养权干嘛,我只能理解为跟前夫有仇,跟儿子有仇。
而且在律师提醒她脸上有血的情况下,还当着那么小的孩子不去擦拭,任由血混着雨水滑落,这是一个成年人、一个母亲能干出来的事情?
这是心理变态吧。
车上密闭空间放迷烟。
司机就戴顶帽子就以为自己能不被迷倒了,他以为那是防毒面具呢?
受害人除了吼了两句停车,挠了两下车窗玻璃,理智的没有去关迷烟瓶子的阀门,没有去抢夺司机的方向盘,她真听导演的话。
明明司机开着手机就能追踪手机信号,女队长非要打通电话,逼着人家关机。
这里说一句,现在的技侦手段是你关机也没用,除非你拔掉电池,但是现在的手机基本上都是不能更换和拿出电池的。
采访、撰文/法兰西胶片又一部被拖欠了很久的犯罪悬疑剧开播,豆瓣开局7.1分,算是闯过了第一关。
但越往后你会越意识到,这评分有点被低估。
它从一个大众热点事件开始,不断反转,不断用下一集否定上一集,网撒得越来越大,对灰色社会的辐射极广。
可是你不曾想到,故事最初竟是一部远离商业感的文艺之作。
在这部剧之前,导演已经有一部热门剧集、3部长片和十余部短片的磨炼。
而由于生活环境限制,他直到上大学,才开始认识电影,才知道奥斯卡的电影很好看,才知道电影的第一表达者叫导演。
他就是余庆,新剧《迷雾追踪》。
导演余庆制片人陈侠谈到,找余庆的过程,是三顾茅庐,“这个要追溯到四年前,我旗下的演员当时参演了还是新人导演的余庆的电影,是在一次探班中,我看到了导演拍摄的一些素材和工作状态,但基于当时我还没有涉足制作,仅仅留下了联系方式,直到2018年,我的团队接触到了余庆导演的《迷雾追踪》前12集剧本,我看了就暗下决心一定要跟他合作。
”除了余庆,主演蒋勤勤也是第一次扮演警察,“第一天我们拍了一场吃饭戏,她就在那聊起一案子,随意提了几句,让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的,一边吃饭一边说得很随意,也不看人,就那种成熟,是很电影的一种表达方式,完全是我需要的”,余庆说,“蒋老师她其实是一个非常被低估的演员,非常被低估。
”“我们要找的是一位中青年且兼有母亲身份的女演员,这在国内能选择的并不是很多,而我们又不希望被女警察队长这个身份限制了想象力,仅仅去找演过警察的女演员。
于是就在所有年纪符合,又是母亲,状态气质又好的女演员中寻找。
”制片人陈侠也提及选择蒋勤勤的重要原因。
2020年就要过去,如果今年犯罪题材剧是个大丰收,那《迷雾追踪》,算得上最后一颗果子。
01.为这部剧,从大年初一到现在没休息一天第一导演:《迷雾追踪》最初的创作起点是什么?
是平台推动的结果吗?
余庆:最初还是我想写这样一个故事吧,对,一开始《迷雾追踪》会更偏文艺一些,是一个很诗意的犯罪破案侦探片,那时候第一主角是一个中年男警察。
第一导演:偏文艺?
余庆:对,后来剧本又经历了两三年,我觉得在技术和技巧上做得再精彩一点,也并不影响我想要表达的内容。
第一导演:这种思路的转变对影像变化影响大吗?
余庆:不会彻底改变我对影像的感觉,只是说,我们现在这个版本更适合用很多手持的拍摄,运动的镜头,而原来的拍摄思路可能会更稳一些。
美学上不存在什么大的变化,只是手法上会有选择。
我一直觉得“精彩”和“有表达”这两件事是不冲突的,像大卫·芬奇、奉俊昊,有作者性,东西也很精彩。
第一导演:《迷雾追踪》有大量刑侦细节,需要提前采访刑警吗?
余庆:我会把自己当做一个警察,我会想我是警察的话,那些监控、电话,所有的细节,所以我设计的刑侦场面和其它刑侦剧细节不一样,也是尽量规避和他们设计重复。
当然,我们也有相关的顾问,会讨论一些细节,给我们提一些建议。
导演余庆(右二)工作照第一导演:真正开始动笔是在哪一年?
余庆:应该是2016年。
第一导演:4年前?
余庆:对,那个时候已经打算拍,后来中途拍了《古董局中局》。
《迷雾追踪》分两个案件,一个案件讲12集,前12集的整个故事的创作,要从源头开始是一个很长的过程。
后12集就是一个很短的过程,可能就花了一个多月吧。
第一导演:你一般怎么去架构,是正推还是倒推?
先确定一个终极剧作目标,再把它往回倒?
余庆:首先还是有一个最终的目的,我在编剧上慢慢成熟后,几乎每次创作都有一个最终目的,然后再去设计我的各个细节,包括这次放进网约车题材,可能是我想要一个大众熟知的东西去开场。
一方面是我在表达一些对现实社会的看法,另一方面,也可以增加观众的关注。
我会让观众先相信这个事情,并同情这个事情。
当时我看了印度拍的剧,就是印度那个公交车轮奸案,叫《德里罪案》。
那部剧它其实就讲一个事情,但是它其中有一个很关键的东西,就是它第一集就会让你觉得这个案子你必须要看到他们把这个案子给破了,他会制造那种愤怒,你必须跟着他追随下去那种,这个东西对我来说很重要。
所以我一开始的切入点就是要让观众充分的相信这个案子,然后他会介入这个事情,接着我再给他们不断的惊喜。
第一导演:前12集观感上一气呵成,写本子的时候也这样?
有没有到了什么阶段卡住了的?
余庆:只是说可能会想要它更精进,但几乎不会卡住。
第一导演:你是表达上比较激进的人吗?
还是说对很多事情保持中立?
余庆:其实我是一个很客观的人,我会很平静的去看这个东西。
所以我觉得社会其实是多面的,我并不对此激进,包括我整个剧作里,也会展现出对于一个人的看法,比如说我让观众同情这个人,然后我后面又让观众对他产生愤怒,我就是想用辩证的方式告诉观众,我们看到的东西未必是真的。
第一导演:其实你就是一个提问,然后观众需要自行去讨论。
余庆:对,就是这么一个感觉,我给观众提供了很多素材,很多角度,不同的人他有不同的感受,不同看法,最后观众自己可以去回答这个问题。
第一导演:这次后期节奏怎么样,紧张吗?
余庆:我从今年大年初一就开始做后期,一直做到这个月6号我拍新戏进组,定剪全是我自己亲自定的,包括音乐也是全片都是我亲自贴的,花了特别大的精力,片子看了很多遍。
第一导演:300多天啊,每天都在做《迷雾追踪》?
余庆:没有一天休息,没放一天假。
第一导演:话说疫情期间有不少同类爆款出来,对你有刺激吗?
余庆:他们会给我的刺激是,一定要好好做。
我非常喜欢这样的市场状态,不断有年轻导演出现,就是好而不同,大家都很好,但大家拍的东西又都不太一样。
第一导演:这部剧,最希望观众得到的愉悦是?
余庆:还是希望观众能感受到我最初设定的那种快感,包括我的分集里涉及的那些反转,但是这些反转只是技术性的东西,技术之后让他们又能够感受到我想要表达的,往我们的社会深处的,处于中国社会深处的那些角落去看的感受。
02.蒋勤勤是一位非常被低估的演员,非常被低估第一导演:你刚才说,一开始主角是一个中年男性,那现在变成了一个中年女警察带一个新的反叛的年轻警察,一对老少拍档,同时也有男性跟女性之间的摩擦融合,不知道这个变化是怎么产生的?
余庆:其实国内很久都没有一个女性为主角的刑侦剧,以前《重案六组》的时代可能会有,但后来几乎没有。
第一导演:《重案六组》也还有个李成儒。
余庆:对,但是我们偏年轻这一代的创作者来讲,都没有这样一个角色,我还希望它有差异化,和大家的不一样,所以我会更想去创作一个成熟,又很能干的一个女性刑警的角色。
第一导演:那调动是不是非常大?
余庆:是非常大的,我几乎重写了整个故事,但这一轮调动是伴随着我把整个故事变得更精彩,当然我还是把原先的设定,包括我的一些分角的卡点,以及整个故事要表达的核心都留下来了。
第一导演:写人物的时候,会在黑板上贴几个备选演员照片吗?
余庆:没有,我其实没有这个习惯。
相反,我觉得如果我去设计一个演员的话,可能会局限,我写剧本的习惯,是让我自己演每一个角色。
因为只有这样,你写出来的剧本,演员拿到的时候,他的感受才是通畅的。
第一导演:蒋勤勤一开场,是去办离婚,她身上竟然带着刑侦办案的血迹,这个是怎么去设想的?
余庆:我要让观众认识到的这个女警察,她是带着故事来的,而不是苍白地出现,观众会跟着她这状态直接进入故事。
导演余庆跟蒋勤勤讲戏第一导演:我印象特深的一幕,签离婚协议的时候,她旁边的儿子竟然在父母吵架时玩一滴水。
余庆:我有意设置一个小孩的漫不经心,说明这个家庭它存在一个很久的问题,可能不是此刻才开始。
包括小孩戴着帽子,这些细节,都在说明他和他母亲的关系,是一个疏离的关系。
在一定程度上,这个情节展现了蒋勤勤扮演的林雨虹是个充满瑕疵,又一直在倔强对抗自己的人物。
她应该把自己收拾干净去会面,但时间压力下她并没有做到,她几乎没有太多抚养儿子的时间和能力,但她依然在死扛和争夺,凭借母亲的本能希望离孩子不要太远,起码能经常看看,这就是一个缺陷满满的母亲。
这便是林雨虹。
诚实的说,我自己也认为林雨虹未必是那个更适合抚养儿子的人,但我非常理解她的纠结和顽固,当然整个影片也是她和自己的和解,她和儿子的和解,所以我觉得咱们并不指望她以完美的形象出场。
相信看到最后,观者也会明白,林雨虹的坚持和硬刚更多的其实是与自己的斗争,这一点她本人应该也清楚。
第一导演:你有看到网友对这个角色的争议吗?
余庆:作为《迷雾追踪》的导演和编剧,面对影片的开播其实是非常忐忑的,因为从那一刻开始,它便不再属于个人私有,而要接受大众的喜爱或者批评。
作为一个悬疑影迷,我给这个影片设定的基调是写实,因为写实是最契合我们故事表达的方式,所以我们的主角人物也都比较写实,他们是普通的、有瑕疵的警察,同时也是普通人、正常人,而不是神探,所以她们查案的过程也更接近普通人,普通警察,更多依靠对案发现场的侦查,刑侦技术和现代科技的帮助,以及走访和谈话,而这些正是普通警察查案时必须做的事项。
我看了很多关于林雨虹给嫌疑人打电话这一举动的讨论,其实这也是影片中大量涉及的讨论,她是否做了最佳的选择,这也造成她的困境。
从我的角度来讲,警察的第一要务并不是破案或者抓捕凶手,而是避免犯罪行为的发生,公安系统存在的一个重要意义,包括法律存在的一个重要意义也在于它们对于犯罪行为和犯罪动机的威慑,所以在当时的处境下,嫌疑人带走了被害人,汽车停在荒郊野外,很可能即将作案或者正在作案,这种情况下开车赶过去抓人肯定是迟了,当时林雨虹的第一反应肯定是避免嫌疑人作案或者继续作案,因为救人才是最关键的,我认为抓人并不是她当警察的目的,防止犯罪行为发生才是。
第一导演:觉得蒋勤勤老师表演怎么样?
余庆:蒋老师她其实是一个非常被低估的演员,非常被低估。
首先她演了很多年古装戏,也演了一些琼瑶剧,所以很多人会对她演现代戏有一个迟疑。
但她来演第一天的时候,第一天的晚上,我就觉得我们选对人了。
第一导演:是什么让你有这种感受?
余庆:第一天我们拍了一场吃饭戏,她就在那聊起一案子,随意提了几句,让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的,一边吃饭一边说得很随意,也不看人,就那种成熟,是很电影的一种表达方式,完全是我需要的。
第一导演:我知道陈建斌本身就狂热迷影,看上万部片,蒋勤勤老师也如此吗?
余庆:蒋老师看片量很大,她也对很多片子有兴趣,像一些英剧、美剧她都看的,我们偶尔还会分享,而且她父亲也是警察,所以对她来讲,《迷雾追踪》呈现的角色对她有很大吸引力。
这是她第一次演警察。
第一导演:你跟蒋勤勤老师有没有讨论过这个人物最根里的困境,包括角色童年时父亲案件的黑洞阴影?
余庆:可能你没看后12集,后12集里有讨论她父亲的案子,父女的关系,蒋老师她一开始就拿到两季的剧本,好几次看到那里就哭了。
她对整个故事的理解和对人物的感受,跟我是非常相近的。
第一导演:在这里有中年职业女性的焦虑吗?
余庆:我没有太考虑这个,我只是在考虑她的身份和她的过去,她单一的个体。
我并不希望用一个人概括所有人。
我们所有的演员都很期待能继续再往下做第三个案子、第四个案子,能看到这几个警察折射出来的一些社会面,但这个社会面有可能不是非常具体,是广义的。
我们之前的海报上有一句话叫“看透山河”,我认为刑警和医生一样,他们就是一个视角,这是《迷雾追踪》系列的核心。
蒋勤勤和余庆在片场第一导演:再说说周游,他现在慢慢开始上升了,今年他的《野马分鬃》还在平遥拿了个影帝,你怎么设想他呢?
余庆:我跟他见面的时候,我感觉他是一个有故事的演员,我选演员有自己的一个习惯,我会看他的眼睛和他说话的方式,他未必一定要很完美的形象,优质的演员,始终会有一种忧伤感,他会给观众带来一种深厚,尤其我们这个故事非常需要这个点,而且周游又有他痞帅的那一面。
第一导演:他现在还带着一点《热血高校》的劲。
余庆:对。
第一导演:他这角色也有心底的困境,你会不会从他身上找一些,让他带到角色里?
余庆:他更多还是从一个纯粹演员的角度做,我的动机是什么,我身上发生了什么事,他其实会想得更简单一点。
周游他是一个非常乐观聪明的演员,所以他更多还是考虑这些。
余庆和周游讲戏03.以前一门心思想做电影,但现在,我是电影和剧五五开第一导演:你从小迷影经历是什么样的?
余庆:我真正开始了解电影是在大学,在海南大学学的戏剧影视文学。
因为我高中时比较喜欢文学,考大学时,觉得可能戏剧影视和文学是相似的。
然后在大学学习的过程中,发现影视是更大众、更流行的表达方式。
第一导演:可是你不可能中学时不看电影吧?
余庆:其实我们生活的地方比较落后,从初中开始我就住宿,天天关在学校里面读书,根本就没有机会接触电影。
我刚进大学的时候,有一个公共的计算机房,里面有一些很老的电脑,有很多校内网络上库存的电影,都是非常经典的好莱坞电影。
第一导演:奥斯卡系,对吧?
《教父》《阿甘正传》《肖申克的救赎》……余庆:对,非常多那样的电影,《放牛班的春天》那样的。
那时我会有一种感受,电影都是这样的,都那么好看,然后密集地看了很多类似的片子。
第一导演:有没有欧洲三大系的,先锋一点的片子也吸引到你?
余庆:我觉得是一部分,比如说基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》,费里尼的《大路》,我就很有感觉,但是像《放大》我的感受就没有那么强烈,并不是说不喜欢,是我会很客观地遵从自己的感受。
很多大师的片子我很喜欢,但也有一些我没有感受到。
等我到大二的时候,我才意识到电影是有人可以拍的。
第一导演:这个人就是导演。
余庆:对,其实并不是明确地说他是导演,而是说我只要有一台机器,我就能把这个画面拍出来,我只要有这个感觉就可以,比如说一个MV,如果我有这个感觉,我们自己也可以拍出来,所以那个时候我们就开始试验,包括很多拍法,很多剪辑的方式,很多用音乐的方式。
导演余庆第一导演:学校本身会教你什么吗?
余庆:我们专业是编剧、导演、表演、摄影、剪辑、戏剧、电影史、中外戏剧史等等全都学,非常杂。
第一导演:之后跟五百是怎么走在一起呢?
余庆:他在拍《心理罪》时,看我到拍了两个网络电影(《监禁风暴》《特殊嫌疑犯》),他说是一口气憋着看完,上厕所都懒得去上的那种,然后就让他公司的人找我,跟我聊了一次,就一起合作了《古董局中局》。
第一导演:你自己有没有一个野心,就说我一定要成为一个什么什么样的导演?
余庆:其实这个野心并没有那么明确,但我知道我自己能到什么程度。
我觉得影像这东西它主要是一个感受和审美。
第一导演:你会不会觉得自己节奏太快?
缺少时间修整?
余庆:其实我一直把影视当成唯一的职业,我认为我自己进步的过程,就是创作的过程,过程中它验证了我很多想法,包括很多大师留下来的经验,不管是书籍上,还是他们采访上说的东西,这些东西最终通过自己的创作去验证了。
可能懂得理论的人很多,但你真正把它验证之后变成自己东西的,并不那么多。
第一导演:对了,你怎么看现在电影院落寞的问题,包括这几天华纳兄弟选择网发电影,诺兰、维伦纽瓦等一大批电影人非常愤怒?
余庆:首先如果我拍一个电影的话,还是希望它在院线放,这是我的第一个想法,所以那些演员、导演、制片人,他们的愤怒或者他们的不甘心,我是理解的。
另一方面,我也能够理解华纳的做法,包括《信条》票房不好,有各方面的原因,疫情我手里压那么多片子,可能过期了它就没有那么值钱了。
所以这两年做剧,我个人的看法是有些改变,以前我会一门心思想做电影,但现在对我来说是五五开的。
特别好的一个电影的故事,那我可能就做电影,如果我有一个故事足够大体量,又展现的是厚重的历史和人生,那可能做电影未必合适。
如果《迷雾追踪》做成一个电影,它可能就是一个偏小众的电影了。
第一导演:你怎么看短视频?
抖音快手在影响观众的影像接收习惯?
余庆:其实我从来都没考虑这个问题,因为我也没有下载过抖音,也没有下载过快手。
第一导演:你就从来不用是吧?
余庆:对,如果说你让我打游戏,打《NBA 2K》,可能我会,因为我是喜欢运动的人,所以我知道我可能会喜欢它。
但如果你让我下一个快手,刷一些视频,可能也会觉得很有趣,但我也没有触碰过它。
对我来讲,可能还是时间太有限,我想把自己手里面的事情做好。
导演余庆*本文首发微信公众号:第一导演(ID:diyidy),欢迎关注。
时隔三年,蒋勤勤终于回来了。
这次是实打实的一番大女主,挑战的题材也是她从未尝试过的,刑侦罪案剧。
女神复出,up君泪流满面。
但是,万万没想到,宣传没啥水花,评分也不痛不痒(豆瓣开分7.0),更有弹幕揪着“蒋勤勤脸垮了”、“色调太黑弃剧”、“全剧拖欠电费”、“要给主创捐灯泡”这种问题不放。
真有这么拉胯?
up撸完10集,好剧被低估,这么低分太冤了——
作为一部悬疑剧,《迷雾追踪》的开篇并非凶案,而是直击刑侦人员的生活窘境。
女主林雨虹(蒋勤勤 饰)是西南地区,临安县公安局刑侦大队长。
开篇第一场戏,就是女主脸上带着血去跟前夫争夺儿子的抚养权。
听着前夫一句句声泪控诉,女主雷打不动。
坚决不同意儿子跟着爸爸一起去上海读书生活。
爸妈在边上吵得不可开交,但旁边的儿子却在漫不经心的玩水。
这个家庭已经崩坏许久,连孩子都习以为常。
女主没有太多抚养儿子的时间和能力,但她依然在死扛不放,仅凭借母亲的本能希望离孩子别离她太远。
虽然林雨虹是一个缺陷满满的母亲,但工作上却能力出众、专业技术过硬。
医院护士李佳佳上了网约车后给朋友发来了求救短信,之后便下落不明。
网约车平台为了保护员工信息拒绝配合,事发突然,林雨虹紧急控场,软硬兼施拿到嫌犯信息。
嫌犯名叫赵长松。
经过定位,嫌犯的车正停在出城国道旁边的荒地上。
既然车停着,意味着嫌犯很可能正在实施犯罪行为,等赶到现场很可能已经迟了。
她决定给嫌犯打电话。
在林雨虹看来,避免嫌犯行凶伤害被害人远比破案或者抓捕凶手更重要。
而对犯罪的威慑,也正是公安系统存在的重要意义之一, 就跟鸣枪示警、警车鸣笛一个道理。
虽然可能不符合程序,但危难关头林雨虹做出了她的取舍。
电话拨通了,女主劝他尽早收手,但对方一言不发,之后便挂断了电话。
等警方赶到时,车已经不在现场了。
电话没有让嫌犯回心转意。
两天过去了,警方没能找到任何蛛丝马迹。
甚嚣尘上,林队长因此停职。
最坏的消息传来,女孩的尸体找到了。
嫌犯手段极其残忍,用木棍重击被害者头部数十下。
上头从市里空降官二代新领导,赵伟(周游 饰)。
由他牵头,重点调查这个案子,对女主相当不客气。
不甘心的林队来到现场,但碰了一鼻子灰。
正当她被下逐客令时,案子有了新进展,嫌犯的车在市区发现了。
等林队和赵伟赶到现场时,嫌犯赵长松居然已经倒在了血泊之中。
畏罪自杀?
良心发现?
没有这么简单。
经验丰富的林队在勘查嫌犯赵长松的车辆时发现问题。
凶手另有其人,林队出色的侦破能力瞬间折服空降小领导。
从不怀好意的敌视到瞬间变成迷弟。
在他主动邀请之下,林队再次归队领导调查行动。
二人追查下去,发现一切都跟被害女子李佳佳十年前参加的一个电视台选秀节目有关。
之前的司机、犯罪嫌疑人、惨死的被害者条条线索都朝着选秀主办方集中,更多的人物和内幕浮出水面,而林队的前夫竟然也牵涉其中。
刑侦罪案剧说到底拼得就是案子,抽丝剥茧的办案过程,能做到情节紧凑、叙事逻辑严谨、反转高潮不断已经很不容易了,但《迷雾追踪》的编导显然不甘止步于此。
类型化的外衣下掩盖着更丰富、更有质感的社会现实问题。
社会推理流派的一大特征就是写实。
案件的铺陈相当细致,剧中的角色办案主要靠的就是不停的走访、问询、理线索。
而这恰恰才最接近真实警察的办案状态,事无巨细的描写虽然冗长,但主创将过程处理的并不枯燥。
刑侦剧飞了这么多年,写实的道路总有人要走。
哪有那么多靠摸摸骨头、冥想做梦、舔舔血迹就能断案的怪力乱神。
女性面临家庭和事业的抉择、小镇女孩冲破阶级的困境这样的女性议题,都在这部女警官+女受害者的独到视角下照顾到了。
而用网约车事件触发整个故事,也将观众的愤怒值拉满,这种愤怒足以支撑观众追到最后揪出真凶。
在悬念营造的营造上更是玩的炉火纯青,每一集结尾都留足悬念。
之前感觉不合理的地方?
在后面都能给你圆回来。
并且在感受到情节高潮迭起的爽感后,可以窥见导演对社会话题的引导和探讨。
在对于人性善恶的思考这种罪案剧必答题的部分,从目前的展开来看,本剧也交出了一份较为满意的答卷。
观众的情感导向,善恶立场的倾向,也在导演不断抛出更多信息、更多视角下的情况下数度位移转换。
导演始终保持冷静中立的输出,没有刻意引导,他只是一个出题者,所有的答案都需要观众自己来判断。
而最为打动我的,是剧中男女主关系的塑造。
从一开始的猜忌敌视到到相互欣赏、相互信任、相互依赖。
是朋友、是战友、是精神伴侣,但没有俗套狗血的抓马爱情,只有一心朴实干事业, 这样的配置,不由得让up想到了另一部心头好。
《迷雾追踪》在题材、设定、人物关系、影像风格等等诸多方面都有美剧《谋杀》的影子,但在内容上却摸出了新路子。
(不存在抄袭,也绝不是拉踩) 两位演员把这种神奇的化学反应演绎得很纯粹。
不得不说,剧中的蒋勤勤极富个人魅力,工作中她雷厉风行、英明神武,但生活上却充满瑕疵,可她始终在倔强的对抗自己。
因没有太多时间和孩子相处而焦虑、挫败感,但观众却能理解她的纠结和顽固。
在导演口中,蒋勤勤是“一个非常被低估的演员,非常被低估”。
大开大合的爆发戏,完成起来毫无压力。
被停职时手撕局长,情绪的层层递进排山倒海。
强势果敢的女强人形象一下就立住了。
被嫌犯伏击,肢体下意识的反应和眼神中瞬间盈满的惊恐都相当写实走心。
而细节之处的拿捏更见功夫,进组后第一场吃饭戏——
边吃边聊案情,非常随意,也不抬头看人,处理得非常生活化。
而这种细腻真实极富电影质感的表达正是导演迫切需要的。
观众一提到她,总是过分关注演技之外的颜值,而忽略了情绪、反应、爆发力、共情力。
迷弟导演为了让她出演不惜将第一主角设定为男性的初稿剧本,近乎完全推倒重写。
而我看来,这样的付出完全值得。
国内已经太久没有一个以女性为主角的刑侦探案剧了。
本剧敢于做出尝试,并且选择不急不徐用24集讲述两个案件,非常沉得住气。
主创的意图不在于追求快节奏、强情节、以及案件的解谜推理过程,而是将观众带入故事的漩涡中看到人性中的欲望、挣扎与阴暗恐惧,最后那种无力感和窒息感后劲极大。
一部网剧这样拍,up要为创作者的勇气和真诚鼓掌。
戳【有用】,我们等第二个案子更新!
1. 要是不看画面,我一直以为是赵薇在说话;2. 剧情比较拖沓,套娃剧情,容易把观众搞晕。
你是在拍被害人受害过程还是在拍五六年前的擦边小剧场呢?就那几段显得特别特别特别没档次
剧情紧凑,导演的节奏很好。画风很不一样的剧,演员颜值和演技都在线,对蒋勤勤饰演的警察真的是惊喜,周游稳中带痞,帅的咧!值得推荐!
蒋勤勤败光了我的好感度,台词听着难受,感觉她演的队长很任性,跟团队没有一点默契,每次关键时刻都是在发呆,要不就是什么也不说,单独行动,每次被歹徒打倒!看的人郁闷。
老演员更应该磨炼演技,不能这么浮夸而没有内容,毕竟机会不多
就演员阵容上来说,《迷踪》跟《沉默的真相》比,算是旗鼓相当。蒋勤勤领衔的《迷雾》质量还是比较高的,而且没有《沉默的真相》那种致命的,低级的bug,评分应该更高,但是看到各种黑,居然还有质疑蒋勤勤的,我也真是无语了。只看到12集,还没彻底看完,感觉编剧和导演的视野和胆量可以再大一点,把旋律再上升一个高度!不过目前来看,也确实反映一些现实——正义真的得到伸张了么?到底什么是正义,为什么我反而不希望凶手被抓住,被干掉的都是活该呢?希望后面的部分不会让我失望
目前看到四集,有点不能忍,蒋的演技太拖后腿,台词动作可以说是编剧的锅,可是她的眼神完全无法配合她的身份,有些行为悖离现实,你脸上有血,你孩子在呢,你不知道擦一下?人家明说请你擦一下你都不愿意,你是真不怕吓着孩子啊!而且台词讲得好僵硬。整个片子跟之前迷雾剧场有部片子一样,调色非常灰暗,看得好累。
人生中第一次超前点播献给了《迷雾追踪》。不得不说导演很厉害,表达了人性的中晦暗和光明。很喜欢这部剧的镜头,手持摄影非常有纪实的感觉。主角没有“神探光环”,只有抽丝剥茧,跟随证据带着观众一步步在迷雾中追踪那个真相。也喜欢剧中很多人精彩的表演,林雨虹,吴念生,袁晓东,任静,梁静秋,姚军,周灿,都非常不错哦。
说实话也不差,就是为啥在预告里把剧情都给剧透了呢?这不是悬疑片的大忌嘛
非常环环相扣、引人入胜,结局也并没有垮,“杀人犯”背后的善意,以及活着的人背后的恶意,很讽刺社会
求求了,别在用万花筒当片头了,自己看看就国内有多少片头是这了,有点新意吧好吗,至于剧情实在无力吐槽,一集弃。
和爱奇艺的迷雾剧场差的不是一点,是真的差,看不下去那种,一集就弃不好意思
救命啊,吐槽啥不行啊,说人蒋勤勤口条不行,蒋勤勤台词功底被人夸了多少年你们知道吗,她被人夸嘴皮子牛的时间可能比你们出生的年纪还要长。
女主不像刑警,男主像个混混。
买了超前点播一口气看了八集,有点好看!
冲着队长是女的也值满分了,看弹幕跳脚的人暗自觉得好爽。怎么了怎么了,男的当警察忙不照顾家庭就是为了事业,女的就是每当个好妈妈好妻子了。这种刑侦片里这么常见的剧情,换成女的弹幕就骂起来了。另外剧情其实也挺不错的,值得4星,为了女队长,我多给一颗星。
蒋还是去演琼瑶吧
整体剧情节奏很快,比较流畅;逻辑大多数的时候比较正常,但有时非常不正常!BUG很离谱!细节上还有待加强!硬伤除了逻辑之外女主蒋勤勤的台词功底,我不知道是不是她自己的原声还是后期配音,这台词念得。。。很尴尬;男主倒还不错其他配角也还行,当然路人演技摆在那里,毕竟小成本!还有整剧的打光和亮度。。。可能剧片里大多数的时候是雨天想要营造那种雨雾朦胧的效果吧。。。暂时看了四集只有第四集有点扯,逻辑硬伤有点多,前三集还行吧,先打个7分!3星!
台词硬邦邦,令人出戏。
目前看感觉很侮辱观众智商,蒋勤勤台词太糟糕,而且这种刻画女性困境的刻板方式看厌了。