铁三角

【铁三角】最精彩的就是收尾！

杜琪峰的银河杂烩做得太棒了！

徐克和林岭东没什么好说的，徐克是保持水准的，林岭东除了写实之外的幽默确实有点儿冷，比如林熙蕾挥着匕首跳舞。

杜琪峰部分多了很多人物，出现了尤勇林雪和赵志诚！

郑兆强熟悉的推摇镜头出现！

错落有致的打灯！

游乃海欧健儿和叶天成的多人物格局集中叙事！

错误引发的戏剧性！

烟雾枪！

银河映象万岁！！

最难得的是杜sir这次玩幽默感也不差，开局就是尤勇看着车不停绕环岛；接着胸罩当填充物；孙红雷给尤勇枪，三人齐挥手和林家栋say goodbye！

杜琪峰的冷幽默比林岭东好多了亚，交给林岭东估计又得鼓捣出一部【奇逢敌手】补充两个片尾字幕花絮：1.执行导演是郑保瑞 2.动作和飞车都是钱嘉乐

看完《铁三角》之后我才知道这是一部由三个导演分别执导三个部分然后拼凑在一起的电影。

没有这个信息，我在观影过程中感到的就是风格的混乱和突变。

虽然《铁三角》的剧情头绪是比较复杂的，人物也众多，风格也间或有黑色幽默的味道，似有《两杆大烟枪》之风，但是内地演员和香港演员的极度不搭调，人物行为动机的极度莫名其妙，以及电影在叙事上的散乱（和大陆阉割版可能有关）让本片成为了一团浆糊。

总的来说是三个傻蛋（任达华、古天乐、孙红雷），一个疯女人（林熙蕾），一个被逼疯的警察（林家栋），三个二逼劫匪（长的也很2），一个大陆正气民警（尤勇！

），一个真疯子（林雪），总之是一群神经病的故事。

最后一句去自首明显是为了过广电审查，自然忽略即可。

我看的香港电影不多，也不清楚徐克、林岭东、杜琪峰的风格究竟应该是什么样，无论如何一部电影剧情的割裂和前后风格不协调的不统一对一部电影来讲不是好事。

三个导演是一个创意或噱头，但不能成为影片风格混乱的理由，毕竟这不是“每个人都有自己的电影”，这是一个连贯的故事。

微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

《铁三角》特别之处就是在这些小把戏当中，隐藏着巨大的人性诉求，他要表达一种自我力量，一种命运，遭遇，可以努力由自我来掌握，很多事情或者厄运会降临在你头上，但是结果如何，最后却在于个人的一念之间。

电影开始的部分每一个人都是有罪的，林熙蕾妒忌任达华的前妻，并与林家栋通奸合谋；古天乐为了金钱准备出卖任达华；任达华和孙红雷则去偷窃古董。

发展到中间一段，每个人都可以去选择自己的路，任达华可以杀死他老婆，可以杀死林家栋，铁三角中的三个人也可以选择互不信任，但是他们还是继续走到了一起最后一段，也就是大审判，担任着上帝角色的就是那个踩单车的老警察，他真的是上帝啊，所有的人手里都有枪，但是在小餐厅里每个人都在他面前偷偷的把枪收起来，乖乖的听话，而在上帝每次闭眼的一刻，大家就蛊动起来。

当然最后，执迷不悟的人，都被上帝送下了地狱，而抛弃了欲望，选择的爱情和友情的人则好好的活着离开...所以我喜欢这部电影，他在这个是非不清的世界里，表达一种善有善报的美好愿望，行善者终于有善报，这就是童话一般的浪漫主义作品了。

唯一我觉得不足的地方就是拍都拍得那么清楚了，有些地方再点破就太直白了，例如孙红雷的带领大家在最后的觉悟，以及他们共同自首，就有点过犹不及了。

看到有人说《铁三角》象盖里奇和《疯狂的石头》把一层层的矛盾不断地叠加起来，把不同派系性格的人物之间联系到一起，现实社会里，每个人都有所求，每个人都有所畏惧，当这些因素被扩大化之后，随便两个人接近到一起的时候就会互动起来。

但并不是说电影中一旦遇到“很多人物，很多矛盾，很多线索”就等于这出戏很象盖里奇，很象“疯狂的石头”，如果一定对比的话，盖里奇和疯狂的石头更突出的是偶然性，奇遇一般的故事.......盖里奇他们是描写着奇遇，而铁三角是通过奇遇来对人性进行探索并表达作者的道德指向，究竟哪个比较有内涵些？

看铁三角前被它的海报所吸引，从海报上似乎看着关系复杂，特别是三角关系。

看完之后，才知道这关系实在是多，设计的又巧，不仅有男女关系，匪徒关系，兄弟关系，合伙人关系，种种复杂的关系穿插其中，真佩服这写剧本的，能设计的这么巧妙。

片子通过三个落魄的人，经济上都有些问题，因为需要钱，而不断的被贪念所卷入一个个三角关系的怪圈，而最终的结局实在是个大团圆吧，3个人都因为兄弟情，夫妻情，以及最后醒悟过来的的意识，制服自己的心魔而终止了，而其他卷入这三角的都因为贪念而丧命。

最掺的是那个王志文了，最后什么也没有，亏他是警察，就这么死了最怪的是任达华扮演的人物的老婆，竟然被车撞成那样，竟然一滴血没留，还活着好好的疯子，这3个人都疯过，及时醒悟，没有他们的疯就没有这个故事，没有疯，也就没结局了！

做疯子，做没有贪念的疯子，也许是种幸福

1.三三之约话说以前学数学时就讲三角形是牢固的，摆动任意一条边会受到了另外两条边的阻碍，因为另外两条边有个共同的顶点。

放置在《铁三角》中，它是如何合理可靠。

当然，稳固的，是他们的友情。

这里的他们，是指联手的徐克、林岭东和杜琪峰。

反之，影片剧情并不是坚固异常可经打敲，这么说，《铁三角》的构思基本是他们献给彼此和自己，同时也是影迷的大幸。

三段式乃至集锦拼盘多如牛毛，基本上也是生硬的命题作文。

像《铁三角》如此特色又为港片迷、华语电影观众所投入打造的计划，不懂珍惜而纠缠于剧情梗概，真是买椟还珠。

往铁三角中放入生死大义，依然可以延承牢固的特点，剧中他们三人经受多番猜疑斗角甚至是明目背叛，但最后又戒掉贪念，重回正途（家？

）。

放入爱情，传说三角就会变味，所以，在《铁三角》中，被林岭东挖掘放大的爱情部分显得暧昧，个人稍嫌林熙蕾等角色挖得有些过。

它很明显地造成了轻重失衡，但也正是由于失衡，又被杜琪峰大小不分，一把拉了回来，顺便再放进4，5个人物，他也不会嫌多。

从开始关注到正式观看，一直在寻找三个导演衔接点，也就是共同的顶点。

那就会发觉1与2之间比较难，即徐克和林岭东之间。

如果如magasa说的林岭东部分被删除最多话，那我对分割点在古董店的判断似乎也还算正确，当然到了废弃厂房、大块阴影就明显不过。

杜琪峰部分就是始于尤勇出现，相当的明显。

2.大陆版大陆版上映的《铁三角》中间有3，4处相当明显被动刀的地方，比如孙红雷在车上说没几句话就被CUT了（怀疑就是说他越战军人身份的？

还有为什么不随便杀人呢？

）。

看过戛纳足本的虎皮，说“网吧一段”也令我摸不着头脑，因为根本没看到，显然，都是剪刀手的功劳，这在一定程度上影响判断，但《铁三角》绝对有不小剧情疏漏以及细节遗失，这才是正常的。

所有缺点以及不完美，风格差异正是《铁三角》的优点。

举例，徐克一段张狂激烈的晃动（摇动？

舞动？

），林岭东一段的音乐和对白，杜琪峰一段的往返跑和明熄间，都是他们标志所在。

那《铁三角》的劣势可能在于他们游戏尽兴的程度并不一致。

就目前来看，呈现的林岭东一段依然还是怪异。

生而为中间，非常抱歉，上下两不讨好。

甩掉了前面徐克铺展的东西，把任达华一个人物进行了主线充分挖掘——甚至就是180度转弯。

对比下孙红雷那角色就单薄得可以，基本就在徐克那里提了下，而小副线古天乐好歹还一直回到老娘的大排档。

林熙蕾那角色真是无语形容，一会绝对臆想狂，一会又开始施虐，分明就不是一个正常人物，如同死而生。

不过林岭东把场景安排在废弃厂房很有意思，意为过去（想起黑泽清的都市隐喻）。

对镜再后起舞什么就有些怪怪了，尤其是念起古诗，实在玩心俱现。

然而，这绝不是风格之下，能力之上的比较。

可以轻易发现，徐克使用了杜琪峰《黑社会》开篇一般的人物群像介绍，信息量之大叫人生叹。

林岭东又提爱情戏和古今情给了徐克一个回应，余下，只有杜琪峰保持着本色自我。

也就是当他们互相换了位置之后，那《铁三角》将是另外一种化学反应，比如杜琪峰倒过来开头，徐克结尾，如《顺流逆流》那般过半时间的高潮。

3，杜琪峰和很多人一样，或者说很多人和本人一样，最喜欢杜琪峰收盘那一段。

更简单的说，电影院里的笑声不断，比如肥雪那张一直没停止摇晃的脸。

我们只是喜欢一个符合期望值的高潮罢了，即便这是一部银河杜氏影片。

事实上，即便一个人也无法从头到尾都在嗑药摇头癫狂高潮，那早晚会精力枯竭一头毙倒。

杜琪峰的宿命感熟悉之至，小环岛的车打转和后面围着稻草人鬼打墙都是银河老主题，不想整个《铁三角》故事也打圈回到了原点，这个真是之前没想到过。

在这个意义上，这个三角是真实稳固的三角，一边不缺。

如果我们把空空如是的结局看做他们的最初开始，依次，正好是个首尾相接的三角，神秘的陈福水没死。

同时铁三角的相连，又呈现为一个“大圆圈”，但因交点的陡然断裂形成三个突起。

剧中主人公的友情并未有破裂，即便有一次孙红雷是奔得比谁都快，但最后也是他丢出了那件金衣。

4.空牢骚眼下好些人开始鼓噪着批故事剧本漏洞和整体脱节不流畅，一轮接一轮，完全放弃三段接力游戏的精髓所在。

问题在于除非三个人是彼此复制，否则怎么可能风格一致呢？

拜托，你以为人家要追求通体神功啊，它连一个完整剧本都没有。

再是，为什么香港有草地的一块地方总是南生围呢。

很容易就给想到了《导火线》，一模一样的枪战躲避呢。

真以为一个白天一个黑夜就认不出它了？

还《柔道龙虎榜》一堆呢。

有兴趣做南生围小结的可以截图写个专题了，本人免费提供创意在此。

鉴于以前痛骂过《放.逐》卧底结尾，这次就放过“我们去自首”的17大催泪号召！

它篡改阉割的不是一个人，而是三个人…MOVIEGOER的讨论http://moviegoer.cinepedia.cn/movieblogs/495http://www.mtime.com/my/moviel/blog/606939/

布局篇：山曾经是个的赛车手。

但此时，他的生活陷入困境。

与他境遇相近的还有辉和莫。

三人因为相似的生活欲望走到了一起。

并在一位神秘的古董行家的指引下，准备结伴开始一段寻宝的历程。

山的妻子MAY,在多年前遭遇了一场交通事故，从此患病并且产生了人格分裂的症状。

患病的MAY，和警员文成为情人。

在感到自己被丈夫因为偷情而遗弃的同时。

分裂为另一面的MAY，又总感到自己受到被丈夫谋杀的威胁。

MAY在文的身上寻求庇护，同时又恳求文将山除掉。

文答应了。

于是设计让自己的线人辉找其好友山，为一伙预备打劫金店的劫匪当车手。

以期望借手除掉山。

山由于自身懦弱的个性，在一段反复之后。

拒绝了辉的邀请。

结果招致辉被劫匪不断威逼。

无奈之下，辉伺机对威逼自己的劫匪谎称，文是自己洽谈的一个车手。

但在知道了劫匪的计划之后，又拒绝参与。

打算借此摆脱文和劫匪的两面纠缠。

文在与劫匪一场遭遇之后，用枪杀死了一名向自己索命的劫匪，才得以保命。

山、辉、莫三人通过神秘人指引的寻宝路径。

得到了价值不菲的一件古代女衣。

却不曾想，由于辉在此前将三人寻宝的事情告诉给了文。

文在追踪三人寻宝的当晚，不慎驾车撞死了一位路人。

文意识到事态已不受控制。

于是找到MAY，打算两人一起离开香港。

当MAY一直坚持，丈夫是自己和文在一起最大的阻碍。

文不得不追踪山的行迹，准备自己动手除掉山……搅局篇：在文追踪山的过程中，文意外地发现了那件古代女衣。

心起贪念的文，想把女衣占为己有。

与此同时，辉遇到了找文寻仇的劫匪。

辉被迫与文联络见面。

文带着女衣和山赴约。

却没想到，自己反被车技娴熟的山所控制。

原来，山已得知MAY与文偷情的事实。

在遇见文之后，愤怒的山，有了和文以及MAY同归于尽的念头。

莫和辉找到了山，并发现了被控制住的文。

莫表示女衣的买家已经确定。

让辉和山二人保持冷静。

却不慎让在手铐控制下的文，带着女衣逃脱了……破局篇：三人循着文逃脱的踪迹。

追到了一处小山村。

与此同时，劫匪在和军火贩子也到此交易枪支。

在他们身后的，还有一个跟着山等人，走进战局的一个巡逻警察。

一场大火拼在所难免。

经历了一段生死之后。

山三人最终为了求生，而放弃了女衣。

文和劫匪则一并毙命……剧情暗线：MAY由于交通事故导致人格分裂。

她否认自己的身份，并坚持自己是山的续妻。

这条剧情线本该是本片的卖点之一。

徐老怪在布局部分也花了许多的篇幅，为此线埋下了伏笔。

具体表现在比如MAY告诉文，自己已经怀上了文的骨肉。

而事实上从医生的口中可以得知，MAY并没有怀孕。

另外，山在给MAY安排进食治疗的药物。

被MAY在文的面前，解说成为是谋杀自己的药物。

还有就是每当MAY面对山的时候，总是充满了责备和显得异常的狂躁不安。

而山对于MAY，却总是保持一贯容忍与愧疚。

只可惜这一重要的亮点，被无力的林岭东和自我的杜琪峰给完整地忽略掉了。

人物篇：任达华饰演的山，应该是剧中人物性格中，展现的最为饱满的一位。

他因为自己亲手造成了自己妻子的悲剧，而感到深深的愧疚。

当发现自己妻子与文偷情的时候，却又因为生性的懦弱，无法面对文和妻子。

他对横财的追求，除了为了摆脱自己生活窘境。

或许更多的，是为了解救自己深陷对妻子愧疚的不安。

这些内容，在林岭东和杜琪峰的段落都有剧情上的交代。

比如，山把古代女衣穿在MAY的身上，想象着MAY随着音乐优雅地起舞。

还有就是三人追踪文的时候，山要求不要去追文，而是去医院先治疗被车撞到昏死的MAY。

辉有着和山一样的懦弱本性。

头脑简单的辉极力想改变的，是自己和母亲贫困处境。

但或许是由于古天乐一直以来，被人诟病的演技不堪的原因。

辉的更多深层的复杂心态，并没有呈现出来。

莫在港版里基本没有过多的人物描述。

在此忽略。

林熙蕾的角色在前文已经提到。

尽管徐老怪在开篇，花了大篇幅描画MAY分裂的人物性格。

却被后两位续篇导演完整忽视掉的角色。

强大的杜SIR，甚至让MAY在经过一次撞车之后，就让其几乎彻底地从剧情里消失了。

使得MAY的人物发展虎头蛇尾。

这也是三位导演在人物塑造衔接上，最为失败的一点。

林家栋在我个人看来，一直就是银河出品的电影中，比较出彩的一位配角演员。

但在本片里，文在不知内因的情况下爱上了MAY，并愿意为解救自己的情人，设计除掉情人的丈夫。

更为荒诞的是，文自身还是一名警察。

这种离奇的身份转折，在林家栋的表演里，基本上看不出精彩。

也可算是表演部分的败笔之一。

导演篇：徐老怪的优点之一，就是人物的塑造。

在这部略带点玩票意味，且对于银河品牌而言编剧水准一般的电影而言。

徐老怪的发挥基本还是保持了水准。

尤其是在山和MAY这对苦命夫妻的表现方面，你完全可以看出，一个懂得为人物安排血肉心脏的导演的功力。

相比较而言，杜琪峰的擅长的，是简洁的画面与经典的港式剧情片节奏。

虽然从全片来看，杜SIR的结尾在演绎上显得有些任性与草率。

但那场被无数人，套用经典京剧《三岔口》的桥段进行解说的部分，无疑是本片被很多人记住的唯一亮点。

这是作者型导演的魅力。

杜琪峰被那么多爱电影的人抱腿追随，不是没有原因的。

林岭东被许多影迷公认的，是本片中最弱的一环。

我用豆瓣翻了一下林导过的片子，貌似只有一部很早以前看过的《大冒险家》。

个人感觉，林岭东身上有很多香港导演普遍存在的一个弊病。

就是故事说不好，个性也玩不转。

看到林熙蕾要跳舞之前，任达华还放音乐那段我就囧了。

这哥们要花多大心思，从一个废弃的仓库里凭空地弄出一台留声机出来才算数。

这不是逻辑的问题，这他妈就彻头彻尾是想象力的问题。

既然要说的是丈夫想通过这样一种演绎，救赎自己和受难的妻子。

那就完全可以抛开一些现实的东西，玩一些超现实东西嘛。

总体感觉，本片是三位各式经典的港式导演一次各自精彩的合作。

但从一部完整剧情的电影来看，影片最终还是不幸地走向了分裂。

尽管都是剧情片的大哥人物。

但我还是不得不说，这种噱头式的组合，实在是难称经典。

毕竟，三个KURT COBAIN,是造不出伟大的NIRVANA的。

很期待，以至于我把办公室电脑桌面都换成时光网上找到的《铁三角》海报，今下午看完之后我把桌面地换成了一张天真烂漫的以猪为主角的漫画。

都说三个臭皮匠顶一个诸葛亮，但徐克、林岭东、杜琪峰三个诸葛亮凑在一起，就有了既生克何生东、既生东何生峰的遗憾。

如果学学《三更》，各讲各的故事，没了互相的牵制和影响，也许会更能激发各自的优点。

期待中的故事在第一段逐渐展开，人物、事件，徐克简洁地讲述清楚，没有多余的笔墨；矛盾、问题，也被简单地树立成一个新鲜的靶子，是十环还是直接偏离，就是林岭东的事了。

中途拷贝似乎出了点问题，中间像断掉一大截似的，让我一度怀疑这些刚刚空运过来的拷贝是不是后期没有完成的货。

接下来林岭东的故事并没有与第一段完全脱离，但风格已经开始离开靶子好远好远了，第一段紧凑的节奏变得缓慢，我不由得打了个呵欠。

也难怪，这样一个没有剧本的电影，导演自然是大爷中的大爷，想让任达华装瘪三畏手畏脚那他还不得装，可偏偏第一段中华哥暗藏的那一股狠劲让我恍惚了，难道拷贝出了一下问题，人物性格就会有变？

但是，有什么是不可能的呢？

大家都摆明了是来玩的，OK，想到什么点子就望片子里塞，反正没有剧本不是。

我玩一下精神分裂，让她穿上黄金甲向张艺谋致个敬，你再让她被她的情夫开车撞一撞，最后？

她当然不能死，还得好好的装装鬼，看看莫名其妙的鳄鱼在水中游！

还有像悍匪一样杀人，然后被通缉的警察满大街开着车到处跑，被铁丝插了颈动脉之后还有力气跟到古董店用千年女尸的骨头打任达华，最强的还是那只被突然不再瘪三的华哥K断的手自如地开车撞毁大铁门！

怎一个精彩了得！

其实，我真希望他们各玩各的。

第一段里像悍匪的警察与任达华老婆之间的私情，加上任达华阴险的爱好——杀老婆，奇情剧呀！

第二段直接拍成高科技盗窃片就OK了，续集正好是《监狱风云》。

最后，最后不是还有黄金配角林雪吗，天天吃着摇头丸的他引来乡村警察、再把不相干的军火商、三流的抢劫犯以及满口人生哲理的古董商带到同一个小空间里，再继续玩三遍开灯关灯的游戏，人人手里都变出一把枪，没准又一部《枪火》、《PTU》就出来了也。

写到这里，好象还没说说这到底是怎么一个故事吧。

其实看完回来鹏哥问我《铁三角》讲的什么，我说，就是三个没钱的人让一死人领着偷了一件黄金甲（用黄金做的肚兜），然后又有一众不相干的人莫名其妙地一起来抢抢，最后的结局是坏人死光光，黄金甲应该被河蟹的乡村警察上交了，那三个没钱的人依然没钱，而且还崇高地去警察局自首了。

其实，看到最后还真的确定这就的一部主旋律电影，专为国庆或者时期大献礼的大片，而且还是三位诸葛亮的集体献礼！

但愿，我看到的版本是内地版本，请让我期待一下港版完全版吧！

——————————————————————————差点忘记等拷贝时看的那半部《光荣的愤怒》了，好久不见的村干部、恶霸地主又回来了，发行方说这是一部类《疯狂的石头》的电影，我想应该只有片名都是偏正短语这一处相同的地方吧。

拿着在元一辛苦消费五千大元才换来的电影票赠券，去看了场晚七点的《铁三角》。

可能因为上映已有一段时间，场内人并不多。

我一个人就占据了第五排，坐在最中间，大屏幕迎面扑来，感觉的确比在家看碟好多了。

废话！

有点不爽的是不能抽烟。

另外，有时候会习惯性地想伸手去按回放钮。

总的来说，开头很劲爆，错综复杂的人物关系，切换频繁的场景，快速移动的角色走位，加上絮叨的对白，构成了紧张饱满的气氛，“银河映像”的风格非常明显。

其实这样说并不确切，除了银河映像的粉丝，大概是难以意会的。

这个开头也让我想起了《坑蒙拐骗》，仿佛预示着野心勃勃的一群笨匪上场――劫匪亦凡人！

分为三段的影片，由三位导演操刀，看的过程中，我一直在猜哪一段是谁的，从哪里到哪里。

没猜出来，各段的衔接亦很自然。

只有在看完之后，才蓦然感觉到风格的明显差异。

三位导演明显在游戏观众，彼此戏仿，玩得乐此不疲。

开头的徐克仿杜琪锋，实在是轻而易举。

徐克本来风格多变，既有飘渺灵动的蜀山、青蛇，又有干脆写实的刀。

搞《顺流逆流》这样融华丽、简洁与迷幻于一身的江湖小品，似乎不费吹灰之力。

而饱受恶评的《七剑下天山》，泛滥的细节与刻意胶片拼接，既背离了曾经刀刀见肉的写实，又放弃超现实的飘逸，直接返古为热血天真的理想主义，把整个作品搞得拖泥带水，傻乎乎的―――我倒是非常喜欢，觉得有种远古史诗般的质朴和笨重。

无奈观众与影评人似乎都不看好，后续看样子是很难出来了。

话说回来，前段就是个连环扣，中间林岭东，我突然想起来，年轻时坐在录像厅里，看得鼓掌喝彩的，大多是林的作品。

英雄末路，风云诡变，人物在绝境中的爆裂与温情，在这一回里，还是隐约可见当年。

任达华还是跟他合作最为出彩，在这一段里，一举扭转前面在徐克手下的窝囊，转为残忍扭曲，依稀有《侠盗高飞》时代的影子。

这种神经质且绝望的人物，其实非常适合他。

这些年任达华在杜琪锋手下，一门心思地当黑社会大哥，天天摆着副外示忠厚，内藏奸诈的脸，锐气几已消磨殆尽，演技虽称中规中矩，另一面也就是毫无突破，实在让我心伤，艺员人到中年，戏路是个大问题。

不过墓中女尸，“山无棱”的古诗，好像琼瑶奶奶突然附身，喂，搞怪不带这样的啊，这边还有一排观众坐着呐！

破厂房里，林熙蕾在两个男人之间的反复，与任达华那段即兴之舞，本来可以作为神来之笔，并顺手完整这段感情戏，结果呢，现在只让我感觉，妈的，太庸俗了，又被导演玩了。

林岭东的这一段，插入的喜剧因素也是全剧最自然的，不论是古天乐面对有暴走倾向的孙红雷，顺手摸起一只花瓶，还是在宝物面前，古、任、孙三人拿起手机与数码互相拍照的斗小心眼儿，都在全场激起了阵阵轻笑。

其实徐克的前段，也有个很应景的笑料，就是“你有压力，我有压力，大家都有压力”的这段台词，恶搞去年香港巴士阿叔暴走事件，想必在香港放映时，应让观众会心而笑，而在大陆语境中，则完全失去了意义。

我记得今天场中，只有我一个人看到这里，忍不住暴笑起来，在一片寂静中十分地刺耳。

如果不是正好前几天才看了巴士阿叔的视频，也就此无知无觉过了。

看了下豆瓣的评论，大都称赞杜琪锋的最后一段。

偏偏是这最后一段，从似曾相识的换包游戏（这个桥段超面熟，可到底是在哪里看过的呢，想不起来了，是黑社会？

）开始，到“十字坡”式的大排档群体武戏，直到最后满脸正气的无名警察收拾全场，都让我不停地在心里嘀咕并最终骂出了声：SHIT，SHIT！

不可否认，这一段的技巧无可指摘，无论是大排档的盲打、走马换将，还是芦苇丛中的暗斗，场面上都颇好看，笑料亦足，而那种复制的早期徐克武侠风，也能让人会心，可是……全体弱智化的人物、幼稚园思维水平的情节，怎么看都是一个敷衍了事的结尾。

简单地说：所有坏人，被骑着自行车出现，满脸白痴相的警察以邪不胜正的姿态一举消灭，盗宝三人组悬崖勒马，放弃赃物，帮助好警察干掉坏警察之后，决定投案自首―――多么熟悉的狗血场面，杜琪锋迎合内地市场的手段，还真是越来越娴熟了。

怪谁啊这是。

所有的，前面铺陈出来的，市井生活的压力，人性的贪婪与激情，命运的诡诈，在最后的十几分钟内，被华丽而轻飘地一笔勾销，代之以模式化的搞笑，苍白的道德说教。

这就是一部电影的命运么？

还是倒霉观众的命运？

影片结尾有“心魔”之说，剧中人的心魔是贪婪，那如今香港电影人的心魔又是什么呢。

“干掉狗日的条子。

”瞪着尤勇那正义之脸，我心里无声的呐喊，悄然消逝在巧克力与爆米花的香气中。

这片由三个导演合拍 徐克 林岭东 杜琪峰 会看此片是因为这几天正细究徐克 武侠大仙 是吧 林岭东拍鬼片的 杜琪峰 呃 文艺片 这三个导演的语言手法是迥然不同 于是形成电影的三个层次 叙事 纯视觉 戏剧效果 刚好从这个片子感悟到这一点 借此评论铺开来一个一个讲徐克主要做叙事 在他开场的第一段落 把主要人物都介绍出场了 基本关系也定型了 当然几乎所有电影也都是这么个模式 推出基本人物及关系 然后打破 最后再确立新的关系 偶想讲的是关于电影娱乐 叙事是一个很重要的成分 其中的剧情发展是否逻辑 如何叙述 人物关系是否错综复杂引起兴趣 徐克是极其喜好做这种事的 从他不断改拍梁羽生的小说就可以看出来 因为武侠小说中 古龙 金庸 梁羽生 这三个人也正如这个片子的三个导演一样 是三个不同风格的小说家 古龙造势 金庸讲情 梁羽生叙事 当然偶一直任务徐克讲故事的能力并不好 七剑 蜀山传 甚至铁三角 其实人物关系都是很值得探究的 但他擅长的倒叙式剪辑手法却不能很好地将故事情节拼接地一下子就为人接受 叙事剪辑绝对是一门最深奥的艺术 偶觉得徐克还没做好 他擅长的细节讲述故事很多时候需要看两遍才能让人领悟 需要推敲的并让观众用心理解的叙事是吃力不讨好的事 偶不希望偶反复看一个片子 只是为了搞懂叙事 而其下的寓意几乎苍白是的 徐克的片子人物有个性 有棱有角 但故事却大多是没有多大启迪意义的 终究也是娱乐罢了 不过 徐克的叙事构成的电影娱乐的一个层次是具有代表性的纯视觉效果是电影娱乐的第二个层次 经典的倒不是林岭东 而是好莱坞娱乐大片 枪战 武打 飙车 情色 这是人本能的眼球吸引物 是一种生理视觉需求 一种纯感官的心理刺激 偶一向认为恐怖片隶属感官刺激片 简单讲 这类电影只图一个字 爽林岭东也确实在属于他的第二段安置了很多纯视觉感官的片段 比如 光影交错中女子的翩翩起舞 惊险的行车追逐 人物间的打斗 有人说这是搅局 莫名其妙 毫无叙事关联 但也有人叫好 这是因为纯感官刺激也是娱乐的一个重要部分 中国大陆的片子这种成分少之又少 当然这跟大资金投入 跟电影特技技术息息相关 中国这方面整体上还处于远远落后 需要加紧步伐的阶段戏剧化是电影娱乐的第三个层次 也是偶最喜欢的一种电影语言 这个概念说起来也许比较抽象 它是一种纯电影元素的安排 举例就是杜琪峰安排的4个白色塑料袋之间的抢夺战 这4个塑料袋之间除了金肚兜是必须存在的 其余3个都是导演为了制造戏剧效果添加的 说起来这对剧情进一步发展有什么实质性的推动吗？

是一种刺激性的感官娱乐吗？

都不是 它所营造的是一种戏剧效果 是为了让电影好看 也就是制造娱乐的第三种语言方式 围局看热闹通过元素的重复 剧情的巧合 情调的松弛 节奏的快慢 来综合制造一个游戏性的局面 不在乎其中人物性格 不在乎讲故事的进展 不在乎视觉刺激效果 不在乎片子的寓意 就是设局逗乐观众 讲学术一点 可以引申到思维蒙太奇你看杜琪峰两场戏 一场饮食店塑料袋争夺战 一场芦苇地金肚兜争夺战 东西抢来夺去 电灯时亮时灭 枪声此起彼伏 观众看的就是一场热闹 剧情上 起点是三个人追金肚兜 结局是三个人没追到 这么一大段剧情只迈出一步 人物关系之间的纠结已经被前面讲完了 剩下的完全就是收尾 交代个金肚兜的下落 于是这么一个交代占去影片时长的三分之一 这三分一偶看得最饶有趣味 偶喜欢这种被导演安排出来的娱乐 乐于把视线交给导演 被他牵着鼻子走 让他指哪儿偶看哪儿 总的说 电影语言要制造娱乐效果可以从以上提到的三个方面 叙事 感官刺激 戏剧化 当然这三种语言用好一种就可以起到很好的娱乐效果 综合运用也并不需要拘泥 所谓理论不过是把电影阉割后产生的 偶就是想到了借这篇评论记下想法 不过 铁三角 这个电影偶还是很喜欢的 哈哈 觉得有意思 香港能拍这样好的电影 向三个大导演致敬！

＜鐵三角＞不是劇情片，也不是類型片，極其量你可稱它為cult，但我更屬意其諧音：「溝片」。

「鐵三角」：徐克溝林嶺東溝杜琪峰，陰沉撞緊湊又巧遇荒謬。

對劇情不要太認真，以場為單位的看，＜鐵三角＞相當好看。

情況如睇波，還要是表演賽，看球星怎麼把玩腳下球，用甚麼秀麗的腳法，多高難度的動作，送球入網窩。

球借代的是演員，雙腿便是攝影機，而進球呢？

當然是高潮了。

表演賽嘛，入球要多；而鐵三角呢？

不就是每場都有punch嗎？

看得盡興就好。

畢竟電影就是氣氛，這事＜鐵三角＞中的「鐵三角」做得精彩，是很純粹的電影味道；也正正是這種純粹、直率的追求，這場表演賽溝得埋、溝得精彩。