母与子

为了减少情绪性的表述，并没有在看完第一遍的时候来写这篇影评，后来又拖拉了近十天才看完第二遍，也并没有找出怎样明显的社工视角可以介入。

不过在某种程度上来说，这部影片给我再上了一课，即西方父母与成年子女的情感牵连就像我们东方人一样，而母亲的爱是没有国界和文化之分；还有更甚于我们的表达，就是在导演在表达这些细腻的情感时，恰到好处的配乐似乎比我们所接触到的任何本土文化音乐更加符合。

是的，相比于散文般的叙事方式，这部电影最打动我初心的是里面几个特定场景的配乐，好听、舒服并且直击内心，也许与心跳的声音同频，有种让人心旌摇曳的感觉。

大概就是配得上朱自清的《背影》朗诵调的那种，写完这篇，我应该要去找找。

非常巧合地看到这部电影，大概是优酷大数据根据我的浏览记录和相关演员的结果，关键词是亲情和影片中那个饰演要收养孩子的黑人女性的演员，她在社工电影《彩虹艳尽半边天》里扮演了一个在福利署负责儿童家暴工作介入的人员，《彩虹艳尽半边天》作为“有色人种、妇女、家暴、儿童”等等社会工作服务领域的代表，是社工推荐看的。

由于影片纯英文对话且没有字幕所以看得比较艰难，后续再看一遍后值得细细地去讨论它。

说回到这部影片，给我的第一印象并不算触动，更多的是一种感觉，观影过程也像是在一片静静的流水中感受着，大部分时间非常平静但剧情吸引人看下去，而且当那些动听的音乐响起时会让人产生淡淡的忧伤，这种忧伤应该是来源于人世间最深的情感所带给人的共鸣，和对一个母亲为了孩子失去生命的惋惜，以及与一个失去孩子的母亲感受到痛苦时引起的共情，还有一个失去母亲的女儿最终释然的开阔心境。

等到第二遍的时候，一些感受性的东西在减退，不由自主去关注其中那些吸引我的地方，以及开始想那些吸引来源于何处？

又是为什么？

虽然是剧情片，但是影片里的唯一感情爆发镜头对人还是很有震慑力的。

突然间要面对失去一个本该属于自己抚养的孩子，也意味着成为母亲的梦想瞬间破灭，这个女人在医院的崩溃失控似乎难以理解可有了上述两个原因似乎也说的过去，就这么向我们传递了一个女人对成为母亲的渴望和不能的失落，让人直观地看到潜藏在女性身体里的巨大能量，更加契合了影片所要传递的主旨，即女人对基于母与子关系中“母亲”这个角色的渴望。

这种潜藏的能量就是影片的张力，不只是潜藏在她的体内，也潜藏在白人女性的身体里，当然也潜藏在这部影片的每个女性即母亲的身体里，我们会在不同的场合，用不同的方式经历她们的释放。

一部关于母亲的影片，每个母亲所具有的性格自然各有不同，然而生命轨迹却几近相似。

正如我们所有的共识，一个母亲不是天生的，先是别人的女儿，然后是他人的妻，最后才是一个母亲。

所以，从一开始，伊丽莎白的出场，她就用利落、强大和无所谓的姿态伪装自己，没有得到足够母爱的她拒绝成为母亲，却在意外怀孕后逐渐接受了自己成为母亲的命运，同时因为体内的小生命忘却命运加在她身上的悲剧，这是她的能量。

51岁的嘉兰因年少犯下的错误惩罚自己，同时对母亲的爱也产生了隔阂，两者交织使得她对周围有一种天然的冷暴力对抗，理性付出和无法处理一切人与人之间的温情。

然而母亲的去世使她重新审视了自己的生活，而通过她人搭起的桥梁解开内心的疙瘩后，她体内的能量得到释放，也终于学会接受她人的关爱和表达。

再有嘉兰的保姆，她的母性能量是对年幼子女的爱护，面对雇主的责难依然不卑不亢维持自己和孩子的自尊，诠释了作为一个母亲的平等。

未婚先孕的女大学生不理解母亲也不愿接受意外到来的孩子，用送她人抚养的方式来表达自己的独立和冷酷，但是最终又是以背叛一个满怀信心的人宣告了作为母亲的权利，想必是她的母亲让她一夕之间改变了主意，二人之间别扭又无法割舍的血脉联系最终通过那个戏剧性的爆发镜头予以化解和重新启程。

当然还有嘉兰的母亲，黑人女性的妈妈……属于她们的特有能量无一不是告诉大家：作为女性——母亲，在对子女做出干涉的同时，最开始到结束都是带着无限的爱，努力去弥补犯下的错误或者用死亡来弥补这中间无法填补的沟壑，因为不可能每一对母子之间都是皆大欢喜，所以能看到悲欢离合。

一部关于母亲与子女的影片，似乎道尽了人世间一切可能的悲喜，或沉重或轻松。

每个人都可能失去母亲，也可能面临失去孩子，失去母亲的孩子当然是一种悲剧，但是也可能意外收获另外一种人与人之间的牵连，她可能遇到一个暖心的同事，遇到一个涉世未深的盲人孩子，遇到一个早已视为己出的养母，甚至只是一个到家保姆一个异域的陌生人，总之一种不幸不至于连着另外一种不幸。

于是在影片里，我们看到一些无可奈何（Careen没有见到女儿也没有在母亲生前解开那些疙瘩）和既定的现实（Lisa不想怀孕却意外怀孕又因怀孕而死）之余，我们也不难看到那些属于人与人之间牵绊所爆发的闪光点，比如凯特的善意，男护工的真诚和其女儿对Careen发自内心的关心和爱护，还有事务所里黑人上司的理解和支持。

除了这些属于人间温情的闪光点，构筑起这部影片动人的很多细节同样值得我们观后回味，由此带来那种恍然大悟的感觉，从而领会到导演那种明明白白的启示、一点微小的“企图”是快乐的。

比如伊丽莎白遇到的14岁盲人女孩，两人之间的交流映射着她与刚生下自己的母亲的一种交流，看着盲人女孩对未来的忧虑，对性充满渴望和无所谓的态度，可是实际上她只有无力承担任何东西的幼小身体，作为女主的伊丽莎白，开始真正理解那个14岁的母亲抛弃自己的现实。

而到最后俩人在电梯的最后一次相遇，那么近，盲人女孩对她的存在毫无知觉，像是宿命中那种母女无法相认的必然，此时镜头里女孩的表情一直是模糊的，只有伊丽莎白复杂的面部表情，那背后的心理活动或许是怜惜，想跨越时间长河给那个年幼的母亲一个拥抱，或许是那些曾经的期盼和怨恨终将放下，变成了对新生命延续的期待以及自己要成为一个母亲的责任感。

再有一个场景也让我触动，似乎看到了自己的影子，就是Careen与继女之间在野餐时分发食物那一刻的推让，一方面似乎看到了那个无法独立作出自己决定，无法承担自己犯错后结果的14岁母亲反叛的影子，另一方面坚持凡事要自己来，不去接受他人的帮助，从而总是错解他人善意，似乎是那件事带来的后遗症，也或许是性格的本来部分，像今天大多数的我们，在每一次面对他人善意的背后，总会怀疑是否有自己还没预料到的失去，从而过度应激？

在时间的长河中，我们总会受到过往事件的影响，在母与子的关系中，从来没有一如既往的贴心和完满，总是夹杂着各种痛与遗憾，可是母爱深沉，无需太多的解释，也无需赞美和过度的赞扬，那是一种本能的女性潜质。

只不过在这份最深沉的感情周围还有许多晶莹剔透的叫做“沧海遗珠”的东西，一定要用心，用情，共情共存。

电影的第一条主线Annette Francine Bening(下面就简称Annette) 所演的女孩在十四岁时意外怀孕了，孩子生完后就给别人收养了，之后Annette 没有结婚，一直和她的母亲一起生活，日子平平淡淡，但她生活得并不开心．直到母亲去世，从保姆那里她才知，母亲对于她总是带有愧疚，也总是隔着距离，无法表达，她开始意识到自己的难以靠近．三十八年，她从未间断过给她的女儿写信，却从未寄出过，后来她遇见了对她倾心的他，在他的引导下，她开始打开心扉，向他讲述了她所抛弃的从未见过的女儿，并有了找女儿的想法，但当还来不及为女儿愿意见她而欣喜时，却悲痛的得知女儿已死于生产。

当她开始敞开心怀来接受自己和别人时，她就开始幸福了。

我想她必定深爱着那位旧情人，不然她不会到五十二岁却依然未婚，她又是鼓起多大的勇气和他打声招呼，以她的方式告别过去。

Annette的笑非常美，也很迷人。

第二条主线是Naomi Watts所演的Annette的女儿，她经济独立，美丽聪慧，收养的经历让她非常独立，意外的怀孕让她想见她的亲生母亲．对于Naomi Watts的爱情观，我无法参透，也许她是真的爱着可以当她父亲的上司，但她肯定是不会接受和他在一起的。

　 第三条主线是Lucy(电影里的人名)，非常让人喜欢，她是一位真实、阳光的女孩，总觉得因为她，故事才会让我觉得没那么悲伤，因为一直无法生育，决定和丈夫去领养，她满怀希望，然而丈夫却难以接受而分手，在一波三折的领养的过程中,Lucy领养了Naomi Watts所生的小孩．我想她能给小孩美好的童年，她也能充当好一个很好的母亲。

如果Naomi Watts没出意外，她也同样会是位好母亲。

　看到中文里电影有被直译成《母与子》，还有译成《爱在你左右》，个人觉得<图片1>直译还是比较好吧，电影中有多对母与子，但都诠释着爱．有些爱，难以表达，有些爱，隔着距离；但，至始至终根植于心．

看哭了，尤其黑人女孩分娩的那段和领养女人哭着喊“我的孩子”那段，年轻时我们只考虑一个人，为了自己未来牺牲孩子的未来（或者说生命），成熟以后想要孩子却又坎坷波折，这就是所谓的因果报应吧，我们都默默承受着不同的压力和苦痛，但是我们没有怨言，因为我们知道，只有做母亲知道，为了小孩愿意付出所有。

本来不太喜欢看这么沉重的题材，偶然在电视上看到发现并未窒息。

安妮特贝宁依然光彩照人，金刚女星还是那么明艳动人。

中国式的父母与孩子的关系总是那么简单，全部的爱和期盼，这样的前提下就让一切的一切都无从说起，所有的质疑和愤懑都要隐藏起来，外表光鲜下沟壑林立。

欧美父母与子女间的关系相对独立、对等，无需隐藏反而显得更纯粹。

这是一部令人心动的影片。

世间所有的爱和牵挂都比不过母亲对孩子的爱和牵挂。

一部影片，三位女性，三段故事，相互独立有相互牵扯。

没有好莱坞套路似的桥段，没有大开大合的故事情节，没有大团圆泪流满面的结尾和所谓温情的BGM，但时时刻刻都在打动你的心，都在牵动你的心。

自己生下了这个孩子，与孩子之间就是一种无论相隔多远，都无法割裂的牵绊。

因为被遗弃，不想孩子承受自己的痛苦，与孩子之间就是一种最深层的疼惜。

无法生育，想有个孩子，与孩子之间就是一种求而不得依然孜孜以求的向往。

这是一部特殊题材的家庭伦理片，通过2条平行线开始了出自两对母女之间怀孕寄养的故事。

极慢的节奏缺没有丝毫拖沓，在剧情一步一步发展后，把两条平行线交织了一起，虽然是个不算圆满的happy ending，但却让观众纠结着去回味它。

很棒的剧情，把这个题材拍出不一样的感觉。

strongly recommendPS:大美女Naomi Watts在本片里的角色，性格带着些许evil，让人看着又爱又恨。

从一开始就猜测这是个天蝎女，果然导演还是很了解观众，讨巧的交代了她的生日。

母亲与孩子之间究竟应该算是一种什么样的关系，这个问题不难回答，这个问题也很难回答。

标准的答案无法解决不同的问题，但是每一种问题的背后都是母子关系之间的新思路。

我们不断地产生新的问题，同时也不断地诞生新的答案，然而这并不是一个有终点的过程。

今天给大家推荐影片《母与子》。

这是一个三段式的故事，第一个故事讲述的是母亲在十四岁怀孕后，并不愿意让自己的女儿成为自己的累赘，因此，出生即被抛弃这个标签被打在了第二个故事的女主身上。

于是，这个女人变得放浪形骸，然而即使她是一个放荡的人，但依旧是意外的成为了母亲，犹豫再三之后，生活并没有像她之前想的那样进行，她决定留下这个孩子。

第三个故事讲述的是收养，当一个新的年轻的母亲诞生之后，她总是觉得孩子是一个累赘，觉得自己当不好这个母亲，觉得自己没有什么经验去做一些事情，然而当自己的母亲出面之后，她顿悟了，没有谁一开始就是母亲，母亲是一个过程而不是一个结果，这个过程或许会没有尽头。

三个不同的故事构筑了本片的核心观点，同时这三个故事也有所串联。

不同的母亲在面对自己的孩子的时候总是展现出来相同的一面，当然，这一面的具体形式千差万别，但归根结底一句话，爱纵使千人千面，但总归汇聚到一个点。

母子之间是传承？

第一个故事中的母亲对于自己当年的行为一直都是悔恨的，然而会很并不能挽回什么，只不过是一种漫长的代价，这种代价或许会伴随着自己一生，但是这种伴随只是一种单纯的结果吗？

很显然，这不是。

有时候，很简单的决定就会成为一辈子的伤痛，这一点对于第一个母亲来说是非常印象深刻的。

年少无知时候的冲动看上去当时没有什么副作用，然而当岁月老去年华不再的时候，这位母亲才体会到了孤独的意义，孤独在于自己一手炮制，孤独在于自己曾经的选择错误，孤独在于自己明知道自己做出了选择，却终身耿耿于怀，最终，故事就成了故事，一切就都无法挽回了，后悔不过是一种抚慰，为自己曾经的轻狂买单的方式总会让你感到意外。

第二个故事中的女人之所以放浪形骸，原因在于自己与自己的母亲之间的原本的亲密的关系被剥夺，而这种被剥夺的亲密加剧了她对于情感的不信任，即使是自己最亲密的母亲，即使是诞下自己的人，即使是被认为这个世界上最坚固的母爱又能如何？

抛弃自己的时候没有任何的忧郁，而这种抛弃直接造成了自己的人生已经被别人决定了，这种痛楚很刻骨铭心。

当一个人赖以信任的基础被砸掉了之后，她留下的就只有悲伤了，不过第二个女主角将悲伤转化为了一种放纵，我们可以单方面谴责这种放纵，但是放纵的原因不过是不信任。

游走于不同的男人之间，只为了获得自己想要的快感，这不过是跟第一个女主角一样的对于人生的消耗，同样的，这种消耗才是真正能自己决定的。

然而生活并不会因为你决定了什么就对于你有丝毫的改观，当第二个女主角意外的怀孕了之后，曾经给自己立下的规矩就被无情的打破了，原来生活并不会简单的这样，原来生活还可以有别的选项，原来成为了一个母亲之后，一切就跟以前不一样。

第三个故事依旧是在展示着不同，当第一次成为母亲的孩子抱怨着母亲这个身份给自己带来的影响的时候，她却忘记了，所有的母亲都没有熟手，大家都是在一个没有准备好的时间内迎接自己的新生命的。

即使是做了完全的准备，但是生活却可以轻而易举地让这些准备“付之一炬”。

很多时候，我们的身份并不是在万全准备之下获得的，而真正获得了这些身份之后，我们只能是根据眼前的所有来给予自己更多的付出，这没有终点，同样的无迹可寻。

母与子之间究竟应该保持着一种什么样得关系呢？

这似乎没有人能回答，然而对于每一个人来说，这种特殊的身份关系之间，总是会被摸索出来一个答案，即使这个答案本身并不具备更多的参考意义，即使这个答案本身就有着千差万别，但当你拥有了这个答案之后，无疑拥有了一种责任和使命，我们自然而然的会对于这个答案进行揣摩，生活也会继续下去。

时间很漫长，答案却很朴素，孩子不管是意外还是惊喜，这都不能让母亲这个身份被怀疑，或许，这才是母子关系的真谛。

……你好，再见

很久没有写过影评了。

好像，电影都看的很少了。

一部带着宁静味道的影片。

看完它，像是趴在温暖的床上，被柔软光滑的被子轻轻拂过背脊、然后包裹住全身……情节很简单，几段简单的故事，作为女儿、作为母亲……各种不同的身份交织，在这些身份角色里，我们表达遗憾、流露痛苦，也在某一瞬间，理解并融化、释怀和接纳。

整个故事里，我最欣赏的角色，就是那个长的像印第安人一样的角色（甚至我都没有记下他的角色名字），那么包容与理解，有原则和立场，最重要的是，各种细节里渗透出来的智慧，即使只是他的女儿，都真正理解了“相处比血缘重要”这个浅显的道理，这句话是整片的点睛之笔。

很好。

对我来说，整片没有泪点，却清新优雅，像是晨光中的薄雾，飘飘洒洒，一任其温暖心田，那是亘古不变的、人与人之间的联结——爱，最简洁的样子。

是的，我们偶尔也关注未婚妈妈，却很少有人持续关注到她们生下孩子后如何，那些没有抚养能力的青少年只能在懵懂的年纪将她们错误的产物送人了事，而这样开始人生对于一个孩子的成长来说又有多残忍？

本片的入手点就是从这样一个人人都关注但又无人深挖的地方开始。

纳奥米.沃茨的脸在这部片里真的是stunning，以至于观影的过程中我一直在想：我们中国女人为什么一定要纠结于拥有一张年轻的脸，看看她的脸，鱼尾纹根本不影响她魅力四射好么？

希望我到37岁也能拥有一张经历与魅力融合的脸（角色37岁，她的真实年龄我猜不出哦，反正不年轻了），演的也算不错，看到她同时勾引两个男人的时候我在心里一直骂slut! 但是最终明白，真的是经历造就人，看看她的人生，真的是大写的悲伤。

而安妮特贝宁演的母亲，倒是没给我特别惊艳的感觉，算不过不失吧，不过一个失去孩子的母亲的那种轻微神经质，她倒是表现的很到位。

看到最后忍不住泪流满面，血脉相连有一种不可言说的魔力，让从未谋面的祖孙两代在一起欢笑玩耍，瞬时感觉到一种悲伤的幸福。

很不错的电影，值得一看。

随手拍了两张娜奥米沃茨的脸，电脑蓝光效果不好，大家自己去电影里感受吧。

是一部关于女人和她们的孩子之间的抉择，关系以及爱恨所产生的复杂情感关联，以及母亲和孩子之间为此一生所受到的影响，从而改变她们人生道路和感情道路的电影。

如果母亲与女儿之间无法处理相互依附的感情关系，这种纠结和矛盾可能会产生一生的影响，从而改变她们对人生的认识，以及她们对男人，性与婚姻的认同和理解。

讲述了女人的痛苦、弥漫和失落， 讲述了母亲对女儿之间一生的相互影响。

不管你是母亲还是女儿，不管你是单身还是已婚，不管你是否有孩子，都应该看看这部电影，因为它让你明白女人一生感情上的许多纠结都是有原因的，不管感情或者内心里面多么痛苦，只要最终愿意相互理解，让内心释放，让感情释放，你还是可以重新做出人生的选择，不管这个选择有多迟。