半泽直树2

欢迎关注公众号：闲散生活指北啊唷，《半泽直树2》还是很好看，一点都不会让人失望，看了个开头就会让人忍不住一集集看下去，情节一环扣一环，恨不得5分钟一个反转，推动着剧情往前。

这种推动力其实也不只是源于故事，还因为演员们生动而富有张力的表演，抓住了观众的注意力，让观众沉浸在剧情中。

但有趣的是，自《半泽直树1》开始，以雅人叔为代表的“颜艺”表演风格，就一直是这部系列剧的特点

简而言之，就是如果一个观众偶然转台看到了这部剧，他会觉得很奇怪，这些演员为什么都是极度夸张，咬牙切齿地在表演，而镜头恨不得以特写来放大来强调每一个戏剧冲突瞬间下演员的表演。

这其实很违和的，现实生活中人是不可能如此强烈的宣泄情感的，这种大开大阖歇斯底里，通常是出现在漫画，或者戏剧舞台上的。

而《半泽直树》里，不仅雅人叔如此，几乎每个演员都是这样。

可如果，观众是从最初就开始观看的，他又会为这种表演而吸引，也不会察觉出“违和”感来，毕竟剧情到了人物的性格充分了，情绪夸张也是有依据的，是合理的。

观众还会觉得，这样风格化的表演，其实挺好，让每一个人物都鲜活，印象深刻。

当然，这种表演也不是谁都能胜任的，弄巧成拙了就变成“死鱼眼”，变成“造作”，或许被观众评价，怎么任何情绪时都只会瞪眼。

而《半泽直树》之所以能因表演而别开生面，很大程度上是因为这些演员歌舞伎，舞台剧的资深名角。

他们以舞台上的表演方式，融汇进影视作品中，恰到好处地丰满了表现力，加剧了剧情的张力，让人欲罢不能。

1.香川照之

香川照之真是无可辩驳的“颜艺帝”。

只要他一出场，弹幕就开始刷“大哥大姐过年好”。

这个出处就是姜文的《鬼子来了》里找他演了“花吾小三郎”，被村民绑起来时他问怎么用中文骂人，教了他“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿”。

香川照之出生于歌舞伎之家，父亲是市川猿之助，母亲是宝冢剧团的女演员。

但他的经历其实不太顺遂。

两岁那年，他爹出轨了一名舞蹈演员，叫藤间紫，这个女的其实是他爹12岁时的初恋，所以他爹结婚后还是对她念念不忘，于是就私奔了，并且最终同居了35年。

而他爹对他妈，则不管不顾，再也没有和他们见面。

就算香川照之25岁时偷偷乘火车去看他爹的演出，他爹在演出前看到他后，也就冷冰冰地丢下一句话：“现在的我和你没有任何关系，今后，我也不会见你。

”

所以香川照之并不是那种从小就在舞台边长大的类型，他其实一度和演出没什么关系，大学考的是东京大学社会心理学，也是当之无愧的高材生，智商超过200。

直到1989年才开始演戏，第一部作品是大河剧《春日局》，之后演艺之路就如众所周知那样，绝对实力派的骨灰级演员。

而再次回到歌舞伎舞台，则是要到2011年，他继承九代目市川中车的名号进入歌舞伎界。

香川照之银幕经典作品非常多，如前述的《鬼子来了》，还有和霍建起合作的《暖》，在里面演个哑巴，不用一句台词也能把两位北影优秀青年演员秒成战五渣。

《东京奏鸣曲》《如月疑云》《盗钥匙的方法》等等，香川照之演反派人物能演出不同类型的恶，暴戾的，阴郁的，变态的等等，甚至是恶中带笑式诙谐的，而演起正面人物来，又是各种好，平凡的，质朴的，心酸的的。

甜酸苦辣咸，让观众品尝到各种世间情感。

《半泽直树》第一季中，香川照之扮演的大和田常务是半泽直树的主要对手，或许正因为他的存在才给予雅人叔展现颜艺的余地，毕竟好的对手戏双方就像在打乒乓，一边球发过去了另一边也得接得住。

最精彩的一幕无非是大和田常务给半泽直树下跪那一场，短短几秒的下跪在香川照之诠释下无比漫长，其中包含了各种情绪的层次变化，屈辱，不甘，暴怒等等。

到了《半泽直树2》，大和田常务其实靠边站了，不再是头号反派了，但千万别以为他没戏了，他寥寥几次出场就能把戏抢回来，把观众视线拉在自己身上。

靠边站的大和田常务看似轻松了许多，也不再需要藏着掖着，他表达情绪变得自由，高兴时起舞仿佛天鹅湖里的四小天鹅。

但这也是必须的，他让表演更诙谐，仿佛一个弄臣，只为取悦大老板重回权力中心。

而事实上，他也在运筹帷幄，部署他的棋子，但没想到又被棋子背叛，之后又反扳一局。

2.四代目市川猿之助

四代目市川猿之助的本名叫市川龟治郎，他是香川照之的堂弟，继承了香川照之父亲三代目市川猿之助的名号，成为了四代目。

在《半泽直树2》里，他扮演的伊佐山泰二，就是香川照之扮演的大和田常务之前的下属，原本按大和田的部署来实行一个反扑计划，结果后来又背叛了大和田。

最后呢，也像第一部大和田那样，在董事会上给半泽直树下跪，呈现了一次“市川猿之助”式的下跪表演。

市川龟治郎一直就知道自己将来要做歌舞伎演员的，8岁袭名二代目市川龟治郎，这个名字跟随自己29年。

后来也遭逢瓶颈，半出走去蜷川幸雄的舞台上磨炼。

三代目市川猿之助倒下后，他回来袭名四代目市川猿之助，最后一场演出上，他用角色的口吻爽朗地说，“即使从龟变成猴子，我也一定会回来的！

”

在歌舞伎舞台上，市川猿之助也是非常强悍的，在歌舞伎的立役、女形、乃至舞蹈等各个方面都有非常好的表现，特别是女形，在龟治郎时代，他进行了大量的女形表演，被誉为今后最有希望的花形演员之一。

在《半泽直树2》里，可能觉得他又坏又自以为是又贱，但在歌舞伎舞台上扮演女形时，就完全是另一种风姿。

歌舞伎海贼王中一人分饰三角中的路飞和女帝他的歌舞伎演出也是比较创新的，比如把“海贼王”改成歌舞伎版，一个人在里面演三个角色，分别是路飞，路飞的偶像红发埃斯，还有女帝波雅·汉库克。

对，你没看错，是“女帝”。

银幕作品里，市川猿之助最为人熟知的是《风林火山》中武田晴信，也和二宫演过《黑色止血钳》等等，就不细数了。

他四十多岁的年纪，依旧独身，曾传过的绯闻是苍井优，但苍井优似乎都结婚了。

3.二代目尾上松也

二代目尾上松也算是日剧老面孔了，本名井上龙一，1985年出生，也算年轻演员，和许多类似年纪的男艺人关系比较好，比如松本润。

另外，他最著名的绯闻就是前女友是前田敦子，被爆劈腿其他40岁女艺人被拍到在车内激吻，看来也挺渣的。

《半泽直树2》里，扮演的是IT公司Spiral的社长濑名洋介，就是被伊佐山泰二设计收购的IT公司的创始人，年轻有为，意气风发，但其实也没什么用，典型的符号化的IT程序员新贵形象，最后又不得不让半泽直树帮他解决难题。

与成田优，山崎育三郎一起做了个组合在剧中尾上松也显然胖了，原来只是脸有点大，但其实歌舞伎演员脸大是非常好的条件，脸大才能上妆，上了妆也会好看。

就像中国京剧花脸，昆曲“大面”，就是要脸大才行。

但以前中尾上松也没那么胖的时候，还是挺帅的，也有时尚度。

之前演过的日剧也多，比如《无间双龙》。

4.片冈爱之助

“黑崎娘娘”也是《半泽直树》经典角色，事实上续集原著小说中并无登场，也是观众呼声太大，于是在第三集时突然登场，在线捏蛋风姿。

娘娘继续捏蛋片冈爱之助原本并非歌舞伎世家出生，1981年，他9岁，成为了第13代片冈仁左卫门的弟子、起名为片冈千代丸，直到1992年，他成为片冈仁左卫门二儿子、没有儿子的片冈秀太郎的养子，袭名第6代片冈爱之助。

自此才逐渐在歌舞伎界崭露头角。

左下：与坂東玉三郎合演《羽衣》

为什么接受《半泽直树》的邀约，原因是“如果自己能出演电视剧，能让大家对歌舞伎产生兴趣的话，我会很开心”。

没想到“黑崎娘娘”成为了该系列非常受观众喜欢的角色，其展现的“大女角”的娘法，以及捏蛋癖好，以及等等凌空掐捏手指推算等等，都给观众留下了深刻的印象。

事实上，荧幕下的片冈爱之助不是这样的，是属于帅而周正的长相，不然他也不会娶到藤原纪香做老婆了。

5.北大路欣也

北大路欣也在《半泽直树》系列中扮演行长中野渡谦，出场不多，但其气场也是压得住场子，能够平衡银行内部各种权势派系，又合纵连横，牵制各派实力。

看上去一张脸似乎面无表情，看不出忠奸善恶，特别是在第一部中，显然有些被大和田常务压制着，但实际上，最老谋深算的就是他，一拿到了机会就把大和田的势力连根拔起。

这个“我”就是高峰秀子北大路欣并非歌舞伎演员，但在舞台剧领域建树颇多，最早的舞台处女座是《大鼻子情圣》，之后就他就一直是日本最负盛名的四季剧团的特邀演员，常年进行舞台表演。

经典的剧目如《蒼き狼》，与蜷川幸雄合作的《NINAGAWA・マクベス》等。

银幕作品和影视作品则更多了，一开始多是配角，不愧为黄金配角的称号，但其特色是不仅仅能演历史剧，也演了许多现代剧。

他在《竹久夢二物語 恋する》中扮演过竹久夢二，演过山本萨夫的《战争与人》三部曲的第三部和《華麗なる一族》，演过1984年版的《空海》，在其中扮演空海大师，或许因为这个因缘，2011年京都博物馆办空海展时，又请他录了解说词。

左上与蜷川幸雄合作的《NINAGAWA・マクベス》右《空海》6.古田新太

银幕作品和影视作品则更多了，一开始多是配角，不愧为黄金配角的称号，但其特色是不仅仅能演历史剧，也演了许多现代剧。

他在《竹久夢二物語 恋する》中扮演过竹久夢二，演过山本萨夫的《战争与人》三部曲的第三部和《華麗なる一族》，演过1984年版的《空海》，在其中扮演空海大师，或许因为这个因缘，2011年京都博物馆办空海展时，又请他录了解说词。

看着台词不多，但蕴藏着极大的能量，就通过一些细小的动作设计，比如按压圆珠笔来展现。

我一开始还没认出是古田新太，就觉得眼熟，也因为我之前看的他演的剧是《我裙子去哪儿了？

》，他在里面演一个异装癖老师，和这部剧反差太大，以至于一时没反应过来。

古田新太有许多银幕经典，但他其实最早读的是音乐剧，只是被开除了。

后来被大学前辈邀请，参演剧团☆新感线的“宇宙防卫军ヒデマロ”，往后接续在剧团☆新感线演出，并成为其成员。

所以古田新太也是从舞台上摸爬滚打而转战影视剧的。

值得一提的是，如果看过动画《忍着乱太郎》，会记得里面有个食堂大娘，台词是“不许剩饭”，真人版这个角色就是古田新太扮演的。

7.土田英生

土田英生扮演的是收购IT公司的发起方电脑杂志社的平山社长，其实镜头真不多，就和他老婆双双出现，又在沙发上滚过一次的那位，看上去没什么用社长，都挺老婆的话。

实际上土田英生是日本演剧节神一样存在的人物，自己有个剧团叫B級プラクティス，也就是即现在的MONO剧团。

他本身又是剧作家，创作的剧目非常多，《岌岌可危的酒店》的编剧就是他。

8.池田成志

池田成志扮演的角色，就是证券公司里那个叛徒，后来去了银行总行的渚田。

他实际是日本非常资深的舞台剧演员，常年出演冢公平、三谷幸喜、大卫·卢VO、宫藤官九郎等著名剧作家的舞台剧演出，出演了各种各样的角色。

而他扮演的渚田也真是又阴险，又猥琐，阿谀奉承见风使舵的小人嘴脸。

9.井上芳雄

井上芳雄在《半泽直树2》里镜头非常少，角色也比较轻，就是IT公司三个创始人中被收买了股份的两个创始人之一，叫加纳一成。

对，这么说，再加上照片，估计也不会有印象，但实际上井上芳雄是日本非常资深的音乐剧演员，素有“日本音乐剧界的王子”之称。

与堂本光一合演音乐剧10.江口 のりこ

之前的艺名叫江口徳子，也是黄金女配角了，因《半泽直树2》而越发受到关注，她在剧中饰演国土交通大臣白井亚希子，是半泽直树的敌人之一。

相比起其他演员夸张外放的表演，江口德子的演技似乎是更为收敛的类型，时而冷漠又傲慢，三分讥笑，四分不屑的眼神。

上图：《我到点下班》里演一个中国人，下图：《海月姬》里江口徳子最早出道就是从剧团开始的，她一人带了两万日元去东京打拼，就像参加个剧团然后做演员。

到了东京后，她参加了剧团东京干电池的试镜，座长是柄本明，也就是柄本佑、柄本时生的父亲，也是安藤樱的公公，他亲自带出来了江口德子，培养了她内敛又在细节上下足功夫的优秀演技。

上图：三池崇史的《鬼姬回忆录》，下图：犬童一心的《Jose与虎与鱼们 》里与妻夫木聪她演过的作品实在是太多了，履历好长，比如《时效警察》《海月姫》《横道世之介》等等。

其实日本许多演员都是如此，从年轻演到老，作品近百数，这才是影视工业该有的样子，也是职业演员该有的样子。

━━━━━━━━━━━━━━

当初看第一季的时候，我打了四星，现在我后悔了，第一季和第二季相比值得五星。

而第二季，我其实没办法给出一个合适的分数，甚至没办法给出一个合适的评价。

它看起来有条不紊地走向结束，实际上仓促又混乱；看起来鸡血又励志，实际上不切实际又无厘头；看起来剧情紧张节奏明快，实际上所有角色都空洞得变成了工具人。

好看吗？

好看。

失望呢？

失望。

这一部的节奏实在是有太多槽点。

比如前半部分为了缩短时间加快进程直接用了画外音这种偷懒的方式来叙述剧情，我仿佛梦回《新红楼梦》。

过分密集的剧情点在有限的时间里被压缩得毫无记忆点。

如果说第一部的剧情还讲究抑扬顿挫有张有驰的话，第二部的剧情就像越绷越紧的橡皮筋，一边让观众越看越累一边渐渐走向崩溃。

过多没有必要的剧情和旁生的人物是导致剧情越来越流水账的元凶。

第二部的出场角色和牵连程度过于复杂，而且一直粘连不清。

很多原本的角色都失去了他们的存在定位，变成了没有感情的工具人，而更多的新角色我都不明白出场的意义何在？

第一部的半泽还是会有情绪波动的，他有反思会沮丧也能重新振奋，所以小花的家庭戏才格外温馨，同期情谊才格外珍贵。

然而第二季的半泽像拧足了发条的玩具，能不停地转动下去。

所以小花的存在可有可无，同期只要吃吃喝喝再当当半泽的工具人就可以了。

失去了角色之间的互相支撑，半泽看起来还是强悍如神，可是雅人叔偶尔疲累的状态和嘶哑的嗓音还是暴露了角色的疲劳。

大和田这次从一个野心家变成了搞怪的小丑，强用颜艺让大家忘记剧情的扁平。

很明显第二部的看点已经不是剧情，而是各个演员的颜艺了。

这对剧来说其实是一个危险的信号。

其实很多时候在紧凑的剧情里，角色本应该正经起来，安静起来的。

可惜恰恰相反，第二部所有人都急起来了，说话要用吼的，走路要用跑的。

就连第一部一直被人调侃好像不用工作的渡真利这一部也开始急匆匆了起来。

所有人的角色从自己本身的定位中被拎出来统一命名为半泽的工具人，甚至于不惜ooc。

一心想当行长搞死半泽的大和田为什么第二部就成了半泽的导师行长的舔狗？

黑崎娘娘从专跟银行不对付的检察官变成了精准定位半泽的活体GPS，证券检查有你，银行检查还有你，出场是频繁了，高光却没了。

后半部分针对银行的检查像是走过场，最后光明正大站到了半泽的同盟更是让人觉得莫名违和。

至于渡真利，你还记得第一部要跳槽的事吗？

森山下半部存在的意义是什么？

他和半泽的手下就不能合并吗？

居酒屋的女老板铺垫了那么久，但是又没有什么大作用，全身都散发着柔弱无助的感觉，在大佬面前完全抬不起头。

而且整个针对行长的往事剧情由于被切割地支离破碎失去了原有的悲剧色彩和悬疑气氛。

整部剧都套路化了，主角受挫――我方有二五仔；如何击败反派――感化对手反水。

而反派又弱的要死，三笠就是个大和田翻版，萁部明明有一千种办法让半泽当场GG却非要曲线救国。

总之，这部剧爽吗？

爽！

可是没有让人再看第二遍的欲望了，因为一切都失去了深入探讨的意义。

我情愿把这部剧称之为《论工具人半泽和他的工具人队友是如何拯救世界的》。

第二季的半泽直树，永不放弃还是那么坚强，以牙还牙还是那么爽快，但是在问题的抉择上，却让一个同为参与社会工作运转的螺丝钉我感觉有些幼稚，可能是因为涉及到国家层面，资本主义社会的编剧在这方面太缺乏政治觉悟了1、对帝国航空而言①特别工作组拿出的计划，并不见得会输给东京中央银行的计划，从资源管控和调配上，特别工作组拥有更大的优势，比如如果特别工作组的计划也有裁员降低成本内容，解决裁员员工的工作对于特别工作组而言是再简单不过了，因为背后是国土交通省，那么对于帝国航空而言，能够完成改革，还能免去债务，这不是聊爱的时候，这是在聊资本的逐利的时候，六家银行总债务数额会是帝国航空难以抗拒的诱惑②关于削减亏损航线的行为，特别工作组其实并未站在帝国航空的对立面，也并不是第二季的重点，作为国土交通省大臣，政策是要出政绩的，在削减债务以后，每年的财报上能不能转赤为盈，才是民众（比如股民，手动狗头）更关心的东西，因此对于特别工作组而言，他们所拿出的改革计划其实不会与半泽有多大出入。

另外帝国航空本身在剧中是属于日本行业龙头企业（盲猜类似于民营化以后开投行），承载的并不是单纯的盈利目的，其本身是社会公益的一部分，有着哪怕亏损，也需要承担的社会责任与义务。

我们国家高铁每年亏损上万亿，我们应该因此停运高铁吗？

我想已经有无数的业内大佬算过高铁能带来的国民经济收益了，大家身处其中也是能感受到的，大和田在董事会里的戏 有一句话说半泽

“要从全局看问题啊”③关于员工裁员，其实大家可以参考下我国早些年的国企下岗，当时是我们国家更类似东京中央银行的位置，90年代采取的下岗制度，民间的反弹有多大，这不是谈梦想的时候，特别在日本，大家要真金白银吃饭供房的，日本的大企业员工往往是毕业后就开始打算供房过一辈子了，这不是靠理想能讲通的2、对于开投行这里让我觉得非常的不理解，开投行哪怕民营化了，但是现有其股份结构怎么计算，之前国家的股份总不能归个人把，国企民营化不代表其就成为一个自由企业了，其资本构成仍然是国营为主，完整描述应该是国有资本民营化经营。

对于这类企业，其本质仍然是国家政治的工具，内阁刚刚通过消息就推翻之前决议，有点莫名其妙。

这里如果对于白井而言有政治上的敌人还可以接受，但是就目前来说，剧中并未有类似的表述。

确实像白井所说，一个螺丝钉在这样的决议中起到的作用微乎其微，因为利益方面太多了，这不是谈理想的时候从开投行的角度而言，这也是一笔投资，用国家资本，去讨好一位未来可能是女首相和党派的箕部干事长，在日本干事长等于仅次于党首的第二大人物了；我并不认为开投行这一批原官员会驳大佬的面子。

社会没有那么非黑即白啊3、对于东京中央银行银行之所以牛逼就是有钱，有钱意味着有谈的资本，而资本的本质还是逐利，500亿是利，但是政治上的交易同样也是利，一个聪明的银行家是不会拒绝政治诱惑的，任何行业只有和国家绑定在一起，才会有无限的空间，今天东京中央银行亏损的500亿，会在其他地方给我补回来，这才是成人的游戏规则，也终究半泽这一季成了一个童话，让我觉得美好而空洞。

再回头看这种毫无根据放狠话的行为，好让我担心被打脸啊这一季该有的破题方向：其实第二季如果要拍政治斗争，半泽的队友只有大和田是不够的，能对抗政府的只有政府，真正能够给银行撑腰的，能对抗国土交通省的，当然是财务省了，黑崎娘娘才是半泽的好队友啊！

当然这要往下聊可能得聊到日本的政治制度与党派制度问题了，显然编剧也并没有打算拍一个日版纸牌屋（其实想想拍出来也不错啊。。。

）

终究也只是一些个人的想法，也挺不成熟的，权当抛砖引玉了。

看完《日本之镜：日本文化中的英雄与恶人》，然后再看《半泽直树2》的时候发现，基本是完全对上去了。

接下来给大家举几个例子来展开讲一下。

为了让重点更清晰些，我就以书中的章节名为小标题来区分重点。

（图1）第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻第二季剧中有两个明显的母亲形象，给半泽直树提供安慰和建议，在必要的时候也可以是剧情的推进点。

此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲，而是指可以像一个母亲对孩子一样无条件的包容和支持男性的女性角色。

一个是半泽他们去喝酒的地方的妈妈桑，在他们喝酒发牢骚时全神贯注的倾听和以温柔的话语去抚慰主角小队焦躁不安的情绪。

前期埋下她是和银行有关系的人的伏笔，然后后期收线，起到一个重要信息的提供者作用。

但需要注意的是，这个信息的提供和她温柔的角色设定是不会有冲突的。

另一个则是主角半泽直树的妻子半泽花，有意思的是，就第一集的剧情来看，小花的出场时长是不如妈妈桑的，不过鼓舞效果明显要更强一些，在鼓舞效果方面随着剧情的推进，半泽慢慢陷入困境，鼓舞的效果也越来越强。

第二集的出场时镜头也极其强调她做的料理，还有对家里的打扫，另外需要注意的是她和半泽直树的对话是非常亲密的，表明他们两个关系的稳定。

在剧中她扮演的是一个默默付出的妻子的角色，半泽直树虽然有诸多过错，但她也不是非常生气，反而体谅了他工作的辛苦，激励了他前进。

工作上的灾难性打击她也都能包容，反而是对半泽在外的和其他的女性社交生活极其敏感，强调了她对婚姻关系的重视。

这一点在最后一集尤为明显，在面对丈夫失去工作的可能性时，她连一丝负面表情的变化都没有，而是选择了继续无条件的鼓舞半泽直树，让他可以毫无顾忌的继续完成自己的目标。

这些也表现了日本文化中对婚姻这一形式的重视和对妻子的刻板印象（也就是能干且可以无条件支持丈夫的家庭主妇）。

事实上，半泽花的出场时间少到这个“妻子”的设定不是特别必要。

就第一季而言是强调两人的亲密关系，她对剧情也有着重要的推进作用，这一点如果换成好友什么的其实也没差。

不过半泽直树作为一个正常健全的日本男性，不结婚是肯定不行的。

在新的一季中半泽家庭里没有孩子角色的存在，我认为也是为了让半泽花这个“母亲”的角色更好的发挥，因为一旦有了真正的孩子，她的母爱势必要灌注到真正的孩子身上，而就顾不上半泽直树了，她就不能成为抚慰半泽直树的角色，而变成在情节上拖他后腿的角色，这显然就本末倒置了。

再加上没有孩子的话也使得半泽直树的“舍身成仁”有了更多的合理性，毕竟有了孩子的话就要万事以孩子的成长为优，他在工作场上整天以自身和家庭的未来为赌注搞下克上而完全不顾孩子的未来的话，显然是不合普罗大众的心的。

在第一季的时候有“复仇”做驱动还勉强可以，但新里一季里的理由相对就要弱了许多。

需要强调的是第二季已全部播出，儿子出场时长为零秒，甚至没被半泽夫妻二人提起过，家中的各种物品来看也没有孩子的用品，实际上已经在故事层面被完全剔除了。

第八章 硬派 半泽直树的性格突出就是三点，正直、刚烈、忍耐，都是日本英雄必备的条件。

座右铭更是“以牙还牙，加倍奉还”。

或许有人会认为忍耐和刚烈有冲突，且看我慢慢道来。

第二季里他就有大量发言，如“筋が通らない”这不合情理；“我的前途不重要，这关乎大家的尊严”等发言，满口的“义理”和“人情”。

强调了他不为自己，不屈强权，只为他认为正确的事情而战斗等。

就剧中他的言行来看，也是一个十分纯粹的人，单纯的为了自己认为是正确的事情而奋斗，并为此可以牺牲一切。

所谓正确的事，在这个剧里就是两点，“为银行和客户做出最好的选择”和“以牙还牙”。

他的好友还对他有一句评价“不管时代怎么变，半泽都不会变。

”日本英雄所必备的忍耐在他的身上也是极为突出的，虽然他的对手都有极为明显的违规甚至违法行为，他也非常想要报复敌人，但他基本都能忍下不去采取一些“过激”的手段（如肉体消灭，无端的大众曝光，报官等），而是选择了在规则内行动，集齐了证据之后交由上级以完成“以牙还牙”。

在剧中和反派放狠话刚正面等行为我认为更多是为了戏剧效果，毕竟实际上放了狠话只会让敌人提高警惕，不过作为观众看着真的很爽。

剑道部出身的背景也为了他剧中的一些刚烈的言行打下了坚实的基础。

这一点在第一季中也可以看到许多例子，如在剑道场练习，以剑术击倒逃跑的嫌犯等。

第二季的第一集，就有了剑道拼剑的场面。

在这里也需要强调，剑道场在本剧中明显是一个类似“思维殿堂”的场所，每当主角们遇到挫折的时候就会在剑道场联系和思考。

这代表了日本传统精神的传承，“道”这方面思想虽然在我国已经没落，但是在日本依旧有茶道、弓道、剑道等，且还有许多不同的流派传承下来。

这些都是被武士阶层所崇尚的东西，虽然战后的武士相关的制度已被消灭，但是各个“道”里所蕴含的禅与不屈的精神传承了下来，并且依旧是非常值得认同和推广的。

第九章 忠心的家臣主角这天天想着下克上的，显然不是个理想的忠臣，所以这一点主要靠反派们来表现。

剧里展现出了非常明显的阶级和派系区分，尤其是第二季开头就把几个重要派系划分清楚了，也埋下了不少有意思的伏笔，每一集都有多次反转，伊佐山的多次反叛也是个亮点。

问题在于在第二季故事的前九集，银行长相比前作戏份多了许多，但是行动似乎都非常被动，白费了他老谋深算的形象，不过在最后一集突然把他之前看似是昏招的所有行动都串联起来，变成了他埋下的伏笔。

大和田应该是剧中“忠”的元素最浓的角色了，从开头直接点明要“以恩报恩”，到剧情后期高度频繁的提起“为了行长”而如何如何。

同时也在第二季被洗白，虽然季初刚登场时依旧是个恶人形象，不过后面慢慢被半泽的言行所感动，虽然忠于银行和行长的基础立场不变，但是能帮半泽还是尽量帮。

而半泽直树方面，他的行为主要就体现了一点，“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”。

如书中所言：“江户时代曾出现过一种对政府非常有利的传统，人们可以向政府请愿调查某些冤情，比如让乡村饿殍遍野的苛捐杂税。

问题在于，只有请愿者甘愿赴死，官府才会对案情展开调查。

政府此举可谓一石二鸟：请愿者的真诚被确证无疑，同时官府又摆脱了一名潜在的捣乱者。

”在第一季结局半泽直树就成功的打到了他的敌人 - 佞臣大和田，但作为代价，作为最高长官出现的银行行长把半泽直树流放到了子公司，让他为他下克上的行为付出了代价。

最终结局就是日本观众喜闻乐见的坏人受到了惩罚，半泽直树这个冒头的钉子也被锤了回去。

这一季更过相比上一季，甚至和整个公司还有社会舆论作对，我之前预测结局可能是像第一季一样是个bad ending，没想到居然做出了新的突破。

行长银行内部最高位的个体居然为了集体的未来而引咎辞职了，这一点我是完全没想到的。

八、九、十集合起来和前季对比的话或许也有些新的说法，那就是“忠”与“义”的冲突。

在武士时代的话是非常明显的以忠为最高优先，忠的对象则是身处高位的个体，通常为天皇或大将军，只要被命令就会执行，无论义或不义。

而在二战后，广义上忠的对象已经消失，对于个体而言获得了精神的自由。

但人毕竟是社会性动物，大和民族也更倾向于以集体行动，必须要有个集体为之付出。

有些人选择一些较小的对象来执行“忠”，如大和田选择了忠于银行长。

半泽不一样，他选择了“义”。

简而言之就是“在其位，谋其职，尽其责”，忠于自己的使命，为大众服务，或许你甚至可以说他是“忠”于自己的职责或大众，忠于一个更大的集体，而不是某一个单一的个体。

为此他不惜牺牲一切。

现代日本的价值观是非常鼓励这一点的，在失去天皇这个可以效忠的个体之后，民众无疑需要一个新的精神支柱。

外面又有如西方列强一般的虎狼窥视，这种时候就需要强调为整个民族和国家的奉献。

最终目的依旧是为了一个更加美好的社会。

第十章 黑帮和虚无主义者如前面提到的，主角是非常讲情理和讲究对客户的诚信的，反派们则是为了利益不择手段，损人害己的行为也比比皆是。

这样来说其实整体故事和书中提到的黑帮故事也有相通之处。

典型的日本黑帮故事多以是日本黑帮为主角，其代表了日本本身的美德和传统，而反派则是外国资本主义带来的邪恶风气，为了利益不管不顾，不择手段。

然后我们再来看《半泽直树》的故事，他本身为了“情理”、“信誉”、“顾客和银行双方的利益”等不断费心寻求最优解，而反派则是为了爬上更高的地位或个人利益而不择手段。

并且有一点和黑帮片非常相同，在几个朋友的一路帮助下，身为主角的他最终还是选择孤身一人向恶势力发动了自杀式攻击，最终舍身成仁，打败了恶人，也牺牲了自己。

他的“道理”是过时的，但也是动人的。

不过在第二季第五集他给出了一个新的解释，传统需要保护，但如果传统是腐朽的累赘的话则需要配合时代进行革新，这也是非常符合现代日本的一种思想。

或许也因此，最后的结局才会是我们看到的这样。

与其让一个个体白白牺牲，不如让集体一起承受，这种思想也是非常新的。

虽然处理旧伤会非常的痛，但是为了更美好的未来，还是需要忍痛割掉腐肉，承受新伤的。

总结下来，《半泽直树》看似只是个单纯的爽片，但其实内核还是非常典型的日本英雄故事，纯粹且正直，为信念而不惜一切。

另外单就剧本身来说也是非常讲究的，如场景的设计，角色的表情，镜头语言等。

场景设计方面最明显的如第二季第一集的电脑公司，会议室全黑，人员的服装也全黑，场景阴暗，就差把反派二字写脸上了。

其他各个角色也是，不求角色立体，但求形象鲜明。

基本角色登场不出三秒你就能知道这人能不能干，是正派还是反派。

另外以反派角色的表情为例，他们的表演也是力求夸张狰狞，基本就是要让观众不动脑子就知道这人坏透了。

剧情转折也是非常的多，短短一集内就可以有六七次转折，看的是真的爽。

《日本之镜》目录

《半泽直树2》完结了，评分相比第一部不降反升。

甚至有新闻说很多观众憋尿看完最终集才去上厕所，导致用水量激增。

《半泽直树1》最后，大和田当着所有银行高层的面向半泽直树下跪认错，半泽直树终于报了杀父之仇。

大和田想把行长拉下台，还想取代行长做新的行长。

所有人都以为他会被开除，结果行长只是将他降职。

而半泽直树让银行通过了金融厅检查，还让行长保住了位置。

所有人都以为他会升职，妻子都提前开始叫他“副部长”了，甚至还有人觉得他会连升两级，成为正部长。

但结果是行长将他调到了东京中央证券。

一旦离开了银行，基本上就回不去了。

原来大和田只不过是个青铜，行长才是王者，才是大老虎。

半泽直树刚刚被调到东京中央证券就接到一个大项目。

电脑杂技集团想收购Spiral公司，东京中央证券接了这个项目，需要尽快给出收购方案。

与此同时，行长没有开除大和田，从而让大和田对他死心塌地。

大和田还有个徒弟叫伊佐山，大和田想把伊佐山推上高位，再让自己重新回归。

而伊佐山现在的上司是三笠副行长。

一边是师父，一边是上司，伊佐山不知道该如何抉择。

最终他还是选择了三笠，背叛了大和田。

他和三笠见了面，还给他看了一份计划书。

半泽直树做好收购方案后，却得知这个项目被另外一家公司抢了。

丢了一个大项目，大家都以为半泽直树即将再次被调职，半泽直树却查出抢了这个项目的不是别人，正是东京中央证券的母公司东京中央银行，而幕后黑手就是伊佐山。

半泽直树还用计谋查出来内鬼是诸田和三木，是他们把这个项目透露给了伊佐山。

既然伊佐山要帮电脑杂技集团收购Spiral，半泽直树就反其道而行之，他和Spiral签了合同，为Spiral制定反收购策略。

他甚至对行长说：“我们会全心全意把贵行和电脑杂技集团联军彻底击倒。

”

被调到子公司的员工个个都想回到母公司，可能也只有他敢和母公司对着干了。

伊佐山派一个叫fox的公司骗走Spiral的股票，从而恶意收购Spiral。

半泽直树不仅识破了伊佐山的阴谋，还拿到了fox的经营分析报告，发新闻说fox因投资失败背上巨额损失，导致fox股价暴跌，让Spiral反过来收购了fox。

三笠和伊佐山为了阻挠半泽直树，还向证券交易监管委员会举报，让他们去查东京中央证券。

为了扳倒半泽直树，身为副行长的三笠甚至不惜低声下气地向下属大和田求助，希望大和田同意给电脑杂技集团追加500亿日元贷款。

原来，伊佐山其实一直都是大和田的人，之前他是假装背叛大和田、假装向三笠效忠，其目的就是为了利用三笠推进收购计划。

大和田刚刚才高高兴兴地和伊佐山见了面，结果没过多久又反转了。

行长把重建帝国航空的项目交给了伊佐山，没有交给大和田。

大和田这才知道，伊佐山既利用了三笠，也利用了他，伊佐山既不为三笠效力，也不为他效力，只为自己效力。

半泽直树找到大和田，叫大和田和他联手对付伊佐山。

之前半泽直树让大和田当着银行所有高层的面下跪认错的情形还让大和田历历在目。

大和田说他宁愿去死都不会和半泽直树联手。

结果他最后还是真香了。

半泽直树发现电脑杂技集团有50亿日元的亏损，却为了隐瞒亏损而做假账。

电脑杂技集团之所以执着收购Spiral，是为了利用正在盈利的Spiral把他们公司的假账瞒下去。

伊佐山没有看出来电脑杂技集团做假账，还想给他们追加500亿日元的贷款，差点让500亿日元打水漂，还好被半泽直树及时发现。

半泽直树还查出来三笠长期向电脑杂技集团索贿，作为交换，三笠明知道电脑杂技集团做假账，仍然请求银行给他们放贷。

就这样，母公司被子公司打败了。

三笠、伊佐山被调职了，而半泽直树重新回到了银行。

半泽直树刚刚回到银行，大和田就向行长推荐他来负责帝国航空的项目。

帝国航空是个烫手山芋，他们长期亏损，半泽直树要制作重建方案，帮助他们扭亏为盈，并且收回银行借给他们的700多亿日元。

更可怕的是，国土交通大臣白井议员为了提高她的支持率，宣布要改革帝国航空，其中一项改革就是希望持有帝国航空债权的各大银行一律削减七成的债权。

帝国航空向东京中央银行借了700多亿日元，如果东京中央银行同意了的话，就要损失500亿日元。

半泽直树必须在白井的方案实施前重振帝国航空，还要收回700亿日元的债权，否则就会成为整个国家的敌人。

如果半泽直树成功了，大和田也有功劳，因为是他推荐的半泽直树；如果半泽直树失败了，大和田就除掉了一个敌人。

无论半泽直树成功与否，大和田都没有任何损失，稳赚不赔。

半泽直树制作的重建方案有7个部分，其中之一就是裁员，而且是大幅裁员。

有1000名冗员都拒绝离开，半泽直树不得不帮这1000个冗员找到新的工作。

好在另一家航空公司SKY HOPE要开通新航线，需要大量飞行员和乘务员，半泽直树就帮这群冗员和SKY HOPE对接了。

白井希望东京中央银行对帝国航空削减七成的债权，半泽直树决定和她对着干，拒绝放弃这500亿日元的债权。

白井只好向箕部求助。

箕部是干事长，是全日本地位仅次于首相的人。

箕部派金融厅去查东京中央银行，如果发现东京中央银行存在问题，东京中央银行就将受到业务整改等严重处罚。

金融厅一查，银行果然有问题，向银行下达了业务整改令，行长不得不当众道歉。

不仅如此，白井还驳回了SKY HOPE开通新航线的许可。

SKY HOPE不能开通新航线，帝国航空的冗员就无处可去，就会抗议。

SKY HOPE正要接受冗员的时候，新航线申请就被驳回了，半泽直树怀疑银行内有人向白井或者箕部通风报信。

半泽直树不但受到外界的阻力，还发现银行里有内鬼，受到两面夹击。

半泽直树查出来内鬼就是纪本常务。

这次，轮到半泽直树向大和田求助了。

为了整个银行的命运，两个人不得不暂时放下昔日恩怨，联手对抗纪本和箕部。

为了查箕部和纪本之间的关系，他们查出来一件15年前的事。

30年前，箕部还是个年轻议员的时候，就长期向东京第一银行（东京中央银行的前身）借钱，尤其是15年前一次性借了20亿日元，不仅没有任何抵押，而且这20亿日元至今都没有还。

当时批准贷款的人正是纪本。

大和田转身就向纪本通风报信了，纪本同意推选大和田做常务，大和田就告诉纪本半泽直树在查箕部。

就在你想骂大和田的时候，剧情又反转了，原来这只是大和田和半泽直树合伙演的一场戏，其目的是诈纪本，从而找到箕部当年的信贷档案，即详细的融资信息。

第一部里半泽直树明知道西大阪钢铁公司的东田社长藏了一笔钱，但不知道藏在哪儿，半泽直树也是用这个方法让东田社长自己把藏账户的地方告诉了他。

箕部借了这20亿日元后，用这笔钱在伊势志摩市买了一块地。

他身为公职人员不能买地，所以他把这笔钱转给了他侄儿的公司伊势志摩STATE，叫伊势志摩STATE买这块地。

不久之后，伊势志摩市要建机场。

在选择建机场的地点时，箕部利用他的职位和权力把地点选在了这块地上。

伊势志摩STATE把这块地高价卖出去，赚了好几倍。

半泽直树掌握了纪本的把柄，纪本不得不说出这一切的真相：当年箕部发现东京第一银行存在大量违规贷款行为，就以此要挟东京第一银行给自己无抵押贷款20亿日元，否则就把这些违规贷款告诉警方。

为了避免这些违规贷款曝光，当时的牧野副行长将所有罪责揽在自己身上，然后自杀了。

纪本还说，银行的地下五层有一份能证明箕部的犯罪行为的资料。

就在半泽直树要去拿资料的时候，却发现资料已经被别人拿走了。

这个人正是大和田。

半泽直树去找大和田，却发现大和田、行长、箕部在一起。

行长不愿和箕部对着干，将这份资料交给了箕部。

箕部叫半泽直树向他下跪认错，半泽直树不但不认错，还扬言要以牙还牙，加倍奉还。

之前他曾经要浅野分行长十倍奉还，要大和田百倍奉还，这次他要箕部千倍奉还。

就在你以为大和田、行长勾结箕部的时候，剧情又反转了。

其实那份资料里只有伊势志摩STATE给纪本回扣的入账申请表，并不足以对箕部定罪。

要对箕部定罪，还要找到箕部的秘密账户。

反正这份资料都不足以对箕部定罪，行长不如索性做个顺水人情，把这份资料交给箕部，从而骗取箕部的信任。

大和田讨好箕部也是演戏，是为了接近箕部，找到他的秘密账户。

但真正找到箕部的秘密账户的人还是半泽直树，他成功说服了白井和箕部的下属笠松帮助他。

原来，伊势志摩STATE从13年前开始就定期取出数亿日元现金，其中1000万日元作为封口费分给纪本及其同伙，剩下的钱都进入了箕部的秘密账户，箕部这么多年来贪污了整整100亿日元。

半泽直树当众曝光了箕部，成功扳倒了箕部。

之前写《半泽直树1》的时候我预测第二部里半泽直树会对行长说“以牙还牙，千倍奉还”，还会让行长对他下跪认错。

可惜我只猜对了一半，他的确说了“以牙还牙，千倍奉还”，也的确让人下跪认错了，但是这个人不是行长，而是箕部。

他一个银行职员竟然扳倒了贪污了100亿日元的干事长，虽然常常说自己是上班族，但他应该也是地表最强上班族吧。

为了永绝后患，为了让银行再也不会不被第二个箕部威胁，行长主动公开以前的违规贷款行为，然后引咎辞职。

半泽直树也打算辞职，但最后还是决定留了下来。

让他留下来的人正是大和田。

《半泽直树1》最后行长把半泽直树调职了，本以为《半泽直树2》是讲半泽直树扳倒行长的故事，没想到小说作者和编剧的野心更大，半泽直树的确打了一个打老虎，但这个大老虎并不是行长，而是干事长，全日本仅次于首相的存在。

第一部是讲职场斗争，第二部则是通过讲职场斗争渐渐引出银行和政客勾结的秘密。

第一部是和分行长、常务作对，第二部则是和议员、干事长作对。

第一部是曝光上司的卑劣行径，为银行挽回损失，第二部是曝光政客的违法行为，为整个国家扫黑除恶。

从公司（银行）上升到国家，从一个人的事上升到全国百姓的事，或许这也是第二部的口碑不降反升的原因。

看完第一部的时候以为大和田和行长都不是什么好人，尤其是行长，堪称万恶之源。

看了第二部才知道，行长之所以不开除大和田，是为了让大和田调查那20亿日元的违规贷款。

而行长之所以把半泽直树调到东京中央证券，一方面是保护他，防止他被大和田的人报复；另一方面是为了让他见识证券行业，为将来担任更高的职位，甚至担任行长打下基础。

正如行长所说，他把银行的过去托付给了大和田，把银行的未来交给了半泽直树。

不仅如此，行长最后还将所有违规贷款揽在自己身上，引咎辞职，用自己的声誉换取半泽直树的清白，就像当年的牧野副行长那样。

行长在第二部彻底洗白了，但并不是强行洗白，在意料之外，但又在情理之中。

大和田也是一个形象非常鲜明的角色，虽然他是反派，但也是一个很有特色的反派。

《速激8》明明可以把戴克·肖拍成一个给人留下深刻印象的反派，导演却强行洗白他。

肖杀了多米尼克的兄弟韩，还强行让多米尼克和肖和解。

（不过《速激9》又说韩没死）这种强行圆满结局的电影、电视剧还有很多。

相比之下《半泽直树》就处理得更好。

小说作者和导演并没有让半泽直树和大和田和解，毕竟大和田间接害死了半泽直树的父亲，如果和解的话就太狗血了。

同时也没有让半泽直树和大和田死磕到底，因为那就成了千篇一律的正义战胜邪恶的老套剧情，而是巧妙地让他们保持一种亦敌亦友的关系。

如果大和田没有害死半泽直树的父亲，说不定他们真的可以联手建设银行。

要让主角的敌人成为主角的朋友，很简单，只需要引出一个更大的敌人。

因为没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的利益。

这样的剧情贯穿了两部《半泽直树》。

每当半泽直树遇到困难，他就不得不向昔日的敌人求助。

而敌人为了扳倒更大的敌人，就会站到半泽直树这边。

比如三木为了扳倒伊佐山帮半泽直树偷拍收购计划书，大和田为了扳倒伊佐山拒绝追加贷款，白井为了脱离箕部的控制帮半泽直树捍卫债权，等等等等。

而箕部的出现，就让半泽直树和大和田不得不放下昔日恩怨，联合起来。

甚至多次和半泽直树作对的黑崎也站在了半泽直树这边。

这说明大和田、黑崎并不是为了当反派而当反派，他们也是有思想、有主见、能够独立思考的人。

虽然半泽直树、大和田、黑崎平时有很多矛盾，但他们在大是大非前还是分得清孰轻孰重。

半泽直树是大和田和黑崎最讨厌的人，但他们都将矛头对向箕部，因为只有扳倒箕部，才能让国家少一个害虫，让国家变得更好，这正是他们身为银行家和检察官的职责。

半泽直树、大和田、黑崎、白井、笠松全部联合起来对付箕部的一幕太震撼了，感觉像超级英雄电影中出现了大BOSS，曾经有矛盾的英雄们都放下了矛盾，共同对抗大BOSS。

最后半泽直树想辞职，按理说大和田巴不得他辞职，因为半泽直树走了，他最大的敌人就没了，那么下一任行长多半就是他自己了。

之前大和田为了让银行活下来，他宁愿和“最讨厌的人”联手。

如今银行活下来了，为了让银行变得更好，他又通过激将半泽直树从而将他留了下来，哪怕这个人是他行长之路最大的绊脚石。

也许我们误会大和田了。

一直以来我们都觉得大和田是一个为了当行长不择手段的人，是一个只为自己、完全不在乎银行的命运的人，但其实他处处都在为银行考虑。

可能大和田一直都是这样的人，也有可能是半泽直树改变了他，正如半泽直树之前鼓舞了东京中央证券的同事。

当然，大和田间接害死半泽直树的父亲的行为没得洗，但一码归一码，他做的错事不能掩盖他做的另一件好事，他做好的好事同样也不能抵消他做的另一件错事。

那种十恶不赦、没有任何优点、让人恨得咬牙切齿的反派太多了，这种亦正亦邪的反派才让人觉得更加真实，因为不存在完全的好人，也不存在完全的坏人。

人是很复杂的动物，大部分人都没办法用“好人”和“坏人”来简单概括，每个人都做过一些对的事，也犯过一些错，只不过有的人犯的是小错，有的人犯的是弥天大错。

至少大和田最后没有逃避，而是敢于面对半泽直树的父亲的事，说他当年只顾着提升业绩，扼杀了一个优秀工匠的未来。

至于大和田说他并没有做错什么，我个人认为他是故意这么说的。

如果他没有静下心来想过半泽直树的父亲的事，他就会逃避，就压根不会提这件事。

如今他不再逃避，敢于面对这件事了，就说明他反思过了，知道自己错了。

那他是什么时候知道自己错了呢？

我认为早在第一部的最后一集，半泽直树说他害死了自己的父亲，叫他向自己下跪道歉的时候，他就知道自己错了。

但是大和田知道，半泽直树当年选择进入这家银行的根本原因就是要找他报仇，如果此时他承认当年他做错了，半泽直树就了无牵挂了，就可以安心辞职了，银行就会失去一个优秀的人才，而他也会失去一个值得尊敬的对手，就算自己成为了行长，又有什么意义呢？

所以他故意说他没错，从而激将半泽直树留下来，让半泽直树带领银行发扬光大。

当然，这仅仅代表我的个人看法。

你可以觉得大和田是一个为了业绩害死别人的杀人凶手，也可以觉得他就是个普通人。

是人就会犯错，只不过他犯了一个很大的错，一个无法弥补的错，就算多年以后他意识到了自己的错误，也没有后悔药可吃了。

堺雅人主演的TBS周日剧场日剧《半泽直树》续篇（每周日晚9点播出）第6集于8月23日播出，该集平均家庭收视率为24.3%（Video Research调查所得，关东地区数据）。

本剧是继第1集22.0%、第2集22.1%、第3集23.2%、第4集22.9%、第5集25.5%之后连续6周突破22%。

虽然比上次减少了1.2个百分点，但仍保持着绝佳状态。

关西地区的首播收视也高达23.3%，第2集收视26.4%，第3集收视26.9%，第4集收视26.3%，第5集收视27.3%，第6集收视27.4%。

关西地区在第6集更是更新了续篇的最高收视记录。

众所周知，TBS周日剧场的日剧《半泽直树》是改编自池井户润的小说，七年前的第一季改编自这个系列小说的原作《我们是泡沫入行组》、《我们是花的泡沫组》，是一部讲述东京中央银行的职员半泽痛快地揭露银行内各种不正之风的逆转剧，半泽揭发致使自己父亲自杀的宿敌大和田常务的腐败行为，甚至让其在行长面前下跪的痛快场面，也就是所谓的因私怨恨而报仇的故事，抓住了观众的心。

其中的决定性台词的“以牙还牙，加倍奉还”还被选为当年度新语·流行语大赏的年度大赏。

“以牙还牙，加倍奉还”是第一季就出现的名言

但在第二季中也多次出现时隔7年的《半泽直树》续篇也是改编自池井户润该系列小说。

续篇的前四集第一部分改编自《迷失一代的逆袭》，半泽虽然揭发了大和田常务的非法行为并“加倍奉还”，但被下调到子公司东京中央证券。

围绕电脑杂技集团收购IT业界的雄师螺旋公司，与母公司东京中央银行展开了全面战争。

半泽查明了大型IT企业·电脑杂伎集团的财务欺诈，向银行的证券营业部部长·伊佐山等人“加倍奉还”，并最终籍此回到了银行总行。

剧中的半泽直树是性情中人爱憎分明

所以当面就痛骂奸细永田有腐烂的气息而从续篇第五集开始的后半部分，聚焦于“帝国航空”重组案件，改编自池井户润该系列小说的《银翼的伊卡洛斯》，这次他被委任重组濒临破产的巨型航空公司帝国航空，与国家权力这个巨大的敌人作斗争。

在第5集中，半泽对拒绝重建计划并泄露情报的同事永田进行声讨，说“你身上有腐烂的肉的味道”。

在公司里明哲保身，利用自己的立场搞不正之风的人就是半泽的敌人。

尽管连半泽直树的扮演者堺雅人都说，社畜们千万别学剧中的他，那样一定会很惨。

不过这样让全日本人都如痴如醉的银行人半泽直树有真实原型存在吗？

恐怕还真的有，而且不但没有很惨，还在银行干得风生水起。

根据日本媒体从原作者池井户润采访所得，日剧版《半泽直树》中的东京中央银行，虽然没有完全对应的模型银行，但硬要说的话，电视剧中的中央银行外表像是旧的三菱东京银行，银行内部文化接近瑞穗银行，而土下座风气盛行则是取自三井住友银行。

这样说起来，续篇中前半部分半泽直树被派遣下调的公司就应该是SMBC友好证券(明光national)了……池井户润本人于1988年进入三菱银行，1995年退职。

三菱银行于1996年与东京银行合并、2006年与UFJ银行合并，现在成为三菱UFJ银行。

无论是关于小说还是电视剧的主人公半泽直树这个人的真实原型，在日本的银行业界，一直有这样传闻：“半泽直树的名字是从池井户润认为在三菱银行他的同期中最优秀的人那里获取名字的。

应该就是CCO半泽淳一先生。

”

半沢淳一流出网络的照片极少，这张照片中间那位据说就是半沢淳一本人半泽淳一出生于1965年，现在仍然是三菱UFJ金融集团的经营会议成员，执行董事常务集团CCO，也就是企业首席文化官。

根据公开的数据，他和池井户一样，1988年进入三菱银行，2014年6月成为株式会社三菱東京UFJ銀行執行役員，2018年5月成为株式会社三菱UFJ銀行常務執行役員，2019年4月成为当社執行役常務(現職)。

正如池井户先生所推测的那样，半沢淳一是个极其优秀的人物。

不过，说到底成为原型的只是名字，人物形象性格和职场轨迹似乎都和半泽直树完全不一样。

据在该银行的原银行职员说，“因为是云上的人，所以其实并没见过他，但是很温厚，很受到部下的爱戴。

至少是绝对不会说出“以牙还牙加倍奉还！

”“你身上有腐烂肉的味道”这样言词的人。

反而给人一种理性、坚守本质的印象”。

大概也正因为如此，半沢淳一在银行的晋升通道上一路稳健上升，其职场轨迹也与半泽直树截然不同。

至于像电视剧中半泽直树那样爱憎分明性格鲜明的形象，应该有别的模特吧。

电视剧续篇再次开播，半沢淳一先生的心情可能很复杂。

有意思的是在续篇开播后，三井住友银行投放了主演堺雅人出演的广告，半泽直树是三菱东京银行(红色银行）的人，所以看堺雅人出演SMBC的广告，会不会是被大和田常务欺负而产生跳槽的想法呢？

堺雅人接拍的这则广告的广告主三井住友银行，据说就是盛行土下座文化　

广告文案是“有人会说整句话。

”（隐含的意思是，做了什么蠢事要加倍奉还！！

)

广告文案为：“像守护森林一样守护资产。

”（感谢网友指正）

　　看有网友说，《半泽直树》没法拍中国版。

美国人能在白宫前骂美国总统，苏联人也能在白宫前骂美国总统。

所以，只要换一个思路就可以了。

　　中国在日留学生刘皓轩，因揭露学校食堂工作人员使用巧妙的手法不给或少给学生盛肉，把肉留给学校领导的内幕，被学校以进门先迈左脚开除。

　　语言不通，三餐不济的刘皓轩，成为了一名派遣清洁员，在东京中央银行打扫卫生。

在一个下水道的油纸包里，刘皓轩发现了一本《派遣真经》，署名大前不败！

得此秘籍的刘皓轩，很快告别了下水道，开始打扫楼道。

　　有一天，刘皓轩在在地铁上给一位两鬓斑白的老人让座。

老人是东京中央银行的行长中野渡谦，欣赏刘皓轩的人品，让他做了自己的心腹，利用打扫卫生的机会，监视银行的高管。

　　又有一天，刘皓轩在地铁上给又一位两鬓斑白的老人让座。

老人是进政党干事长、众议院议员箕部启治，欣赏刘皓轩的人品，让他做了自己的心腹，利用打扫卫生的机会，监视中野渡行长。

　　还有一天，刘皓轩在地铁上给还一位两鬓斑白的老人让座。

老人是金融厅检查局黑崎主任检查官的父亲王老爷子…呃…片冈老爷子，欣赏刘皓轩的人品，让他做了自己的心腹，利用打扫卫生的机会，监视进政党箕部干事长。

　　机智的刘皓轩，利用自己从B站知识大V学习的人力资源管理和时间管理技能，闪展腾挪地游走在东京中央银行夫人会、进政党夫人会、金融厅夫人会之间。

终于打倒了砍伐国家二级保护植物松树的箕部干事长，尸位素餐的中野渡行长，利用职权性骚扰的黑崎检查官。

　　在记者发布会上，刘皓轩感动地说，感谢各级领导和学校领导的栽培，才有了今天的成绩。

　　目睹了日本社会黑暗的刘皓轩，心灰意冷，谢绝了霞关夫人会的挽留，毅然决定回到自己的祖国。

　　但是买不起价格暴涨的机票，所以买了一张去美国的机票。

　　机场上，几百万前来送别的日本群众，饱含热泪，送上了鸡蛋、菜籽油、大枣，呼喊着刘皓轩的名字，迟迟不愿离开。

　　当晚，美联储主席杰罗姆·鲍威尔，宣布因个人原因辞职。

　　一定得选最火的小鲜肉，找最能抄的编剧。

除了把半泽直树换成刘皓轩，其余都是《半泽直树》剧组原班人马。

什么渡真利呀，大和田呀，小花呀，能找来原演员的都给他找来。

堺雅人友情客串地铁上一个不给老人让座的路人，戴一帽子，特土气那种，一口地道的京片子腔：“你说我吗？

”

　　剧里植入一堆硬广，手机用大米的，电脑用神船的，酒馆喝1572的，光这些就得收几千万美金。

再加上剧头、剧中、剧尾广告，就是一个字：广告多！

VIP会员看一集广告就得50分钟。

你要一普通会员，看上一集一天都不好意思干别的。

　　你说这样的《半泽直树》得拍多少集？

　　我觉得怎么着也得50集吧？

　　50集？

对得起广告商吗？

80集起！

你别嫌长，还得是VVVIP先看模式。

你得研究观众的心理，愿意花钱买会员的的观众，根本不在乎再多花上几次钱。

什么叫VIP，你知道吗？

VIP就是看个电视剧，能多掏钱，就多掏钱！

所以，我们拍剧的口号就是：不求最好，但求收钱！

9月27日，TBS周日剧场日剧《半泽直树》续篇最后一集（第10集）以加长15分钟的形式播出，最后一集中，半泽（堺饰）甚至被中野渡行长（北大路欣也饰）背叛，失去了作为银行职员的热情，但在森山（贺来贤人饰）和濑名（尾上松也饰）的支持下，半泽决定再次站起来与之战斗。

和渡真利（及川光博饰）一起追查纪本常务（段田安则饰）的踪迹，终于找到了某个令人震惊的事实。

但是，中野渡行长承认放弃债权的会见日就在眼前。

命运的最终决战展开了。

如何“千倍奉还”？

半泽最后从银行辞职了吗？

这样的剧情让全日本列岛屏住呼吸，期待最终集的展开。

9月28日根据Video Research调查所得，《半泽直树》续篇最终集的平均家庭收视率为32.7%（关东地区记录），大幅度超过第8集（9月13日）的25.6%，比上一集第9集（9月20日）的24.6%一口气增加8.1个百分点，刷新了新一季的节目最高记录，达到了善始善终的美。

这是NHK和其他民放台播出的所有日剧中，超过30%的“大关”的又一新记录，也是是继上一季最后一集（2013年9月22日播出）的42.2%之后，暌违7年的壮举。

同时也刷新了自己保持的“今年电视剧第一名”、“令和电视剧第一名”的记录。

虽然也有因为新型冠状病毒的影响延迟开播三个月，中途也有被危及播出而中断的事件发生，但最终观众用高企的收视完成了漂亮的“加倍奉还”。

●打破地面电视剧障碍，实时收视率堪称网络时代异次元续篇全剧实时收视率如下：第1集22.0%，第2集22.1%，第3集23.2%，第4集22.9%，第5集25.5%，第6集24.3%，第7集24.7%，第8集25.6%，第9集24.6%，最后一集32.7%。

全剧保持了22%以上的高水准。

全10集的平均收视为24.7%。

9月6日的代替剧组直播特别节目为22.2%。

这是继2014年秋季档朝日电视台日剧《DOCTOR X外科医·大门未知子》（全11集）之后，暌违6年在NHK民放台播出的全GP带（黄金时段：晚上7点11点）连续剧中全集收视率超过20%。

也是继2007年冬季TBS周日剧场《华丽一族》（全10集）之后，暌违13年的壮举。

对于已经处于网络全盛时代的地面电视剧来说，《半泽直树》续篇的实时收视率打出了一个堪称异次元的数字。

这一幕真是史上最强激将法当晚瞬间最高收视率为晚上10点2分的35.8%。

这是半泽（堺饰）与宿敌·大和田（香川照之饰）“最后一场战斗”的场面。

也就是大和田使用史上最强激将法撕毁半泽的辞职书，逼得半泽留在银行中，担任起重振东京中央银行重任的那一幕。

●全日本将近一半人口都实时观看过续篇而另外据日媒消息报道，在7月19日（周日）～9月27日（周日）播出的全部10集中，日本全国有6658.8万人至少实时观看了其中一集。

而根据总务省统计局的数据，截至9月1日，日本的总人口为1亿2581万人（估计值），也就是说包括婴儿和失智老人在内，全日本将近一半的人都在这三个月中的某个周日晚上静静地坐在电视机前至少看了一集半泽续篇，可见这是一部国民剧集。

TBS电视台提供的全剧收视数据全10集中，据TBS电视台透露，最终集共有3300万人观看。

这也是看的人数最多的一集，大约达到3323.3万人。

其他的放送集数也有2500万人左右的人实时收看。

最终集中行长中野渡和半泽对话的那一幕让人感动在9月27日最后一集的21点58分，中野渡行长（北大路欣也饰）和半泽直树（堺雅人饰）两人在一起谈话的场景中，共有2743.3万人观看。

●在新冠病毒威胁中，用“唾沫飞溅的颜艺”搏命演出这次半泽续篇成为话题的主要原因是被称为“颜艺”、“歌舞伎艺”的夸张表情演绎。

放任演员采用有可能引起“做得太过了”这样批判的演技，其实也是制作团队的一大赌注。

在新冠病毒灾祸的阴影之下，《半泽直树》续篇其实还有两个在其他电视剧中看不到的“秘密武器”。

一个是“物理上的秘密”。

在剧中展开的是演员们面对面的激烈战斗。

在拍摄现场，一边做好万全的感染对策，一边在互相唾沫飞溅的近距离中展开演技之战。

充满人情味的激烈对话让观众热血沸腾。

还有一个则是“精神上的秘密”。

每次播放的时候，观众对演技的吐槽让社交沸腾起来。

对于这样的反响，就像现场直播一样，演员们用“呼叫&响应”回应，让他们的演技也变得更大了。

在SNS上扩散开来的“颜艺”、“倒退土下座”、“歌舞伎艺”等词汇，不仅在日本国内，在中国等海外也能被接受，电视剧自身借助社交网络一起成长，大大提高了收视率。

●病毒阴影下的高收视率是观众加倍奉还的结果也有日本的大学媒体创造学科教授指出：“前作第一季是代表了社会人的挫折感，所以很受欢迎。

而半泽续篇中传递出“虽然很辛苦，但我们要加油”的信息，与我们想要向前迈进的想法重叠在了一起”堺在接受媒体采访时表示，“多亏了参与电视剧制作的全体工作人员和出演者们，我才能在新冠病毒灾难中演绎到最后。

而且，真的非常感谢大家的观看”。

事实上，制作方也多次碰壁。

当初预定于4月播出，但由于新冠病毒事故的影响，该剧的收录中断了2个月。

拍摄再开后也不断发生不能借外景地的情况，工作人员感染了摄影中止等种种状况。

拍摄完全结束是在最后一集播出（9月27日）的3天前。

半泽续篇打破各种困难的记录收视率，真的是观众也会加倍偿还新冠病毒带来之祸。

大和田是间接害死半泽父亲的仇人，但在第二季却成为亦敌亦友的长辈，这个设计真是精妙。

这个亦敌亦友是什么意思呢？

敌，作为半泽价值观的对立面，严厉鞭策他。

友，虽然名义上是敌人但在半泽真正遭遇危险时会出来保护他的生存。

你看这就很明显了，这个鞭策和保护的角色在传统心理学伦理学观念里，就是父亲。

半泽如果当上行长彻底地胜出，就是完成了“弑父”。

但在这个过程中他一定会学到，吸纳大和田的价值观，真正的成长。

任何价值观都有弱点，半泽提倡的为客户服务的理想主义价值，它的对面恰好就是大和田的银行利益至上的现实主义价值。

如果没有生存就无法实现理想，二者对立统一。

要更好的践行理想就要更脚踏实地立足现实。

这就是大和田教给他的，也正是他需要学会的东西。

大和田是在成年人的规则里摸爬滚打过来的，知道该怂就要怂，知道装孙子，知道什么人得罪不起。

所以他知道纪本背后有zf撑腰，立刻意识到事情不简单，在箕部面前立即意识到要服从。

箕部说半泽不是banka是baka，他一万个不爽还是立刻选择鼓掌，这都是残酷的生存法则里学来的。

半泽童心未泯，绝不屈服，这种精神是大和田丢掉的，但是也会遭来横祸导致突然夭折。

两者都不可或缺。

最后半泽把责任一厢情愿地都揽到自己身上，大和田就用自己的方式告诉他，自以为承担责任其实是选择了逃避，是懦夫，男人哪怕像个狗一样活着都要去活，哪怕深受屈辱都要前进。

这就是两个人完全不同但互补的生存方式。

虽然这个剧还有一大堆别的吹点，不过这两个人的关系让我感触最深。

就单独说这个吧。

曾经看过闻香识女人之后，我就一直将阿尔帕西诺的台词功力视为演员标杆。

看过半泽直树1和legal high之后，我一度认为堺雅人就是日本的阿尔帕西诺。

但如今看来，一个传奇演员和一个优秀演员的区别，就是前者更收放自如，从不会做出浮夸或过度的表演。

这部半泽直树二，剧情与前作相比在同一水准，可惜几名重要角色实在用力过猛：spiral社长只会无能狂怒，伊佐山演技浮夸堪比药水哥，甚至香川照之也把大和田演成了精神病。

看前几集的时候，堺雅人的关键演说铿锵有力、正义凛然，我还庆幸最重要的灵魂角色没有崩，然而到了中期情绪就已经拉满，后期得演说只能靠憋红了脸抬高嗓门来增强。

这不得不说很让我失望了。

但堺雅人本身的水准还是非常高的，只能说是观众爱看这种吊着嗓子放狠话的戏码，所以只能不断的这么演罢了。

相比主角，搞笑艺人出身的角田和儿岛一哉，反而演的比较自然，看起来很流畅。

还有白井大臣，也演出了那种“做敌人很恐怖，做队友很放心”的感觉。