黑色面包

|本文大约1400多字，点个赞吧所谓成长，就是将你的三观按在地上，摩擦一遍又一遍。

最终安德鲁选择了一种自己最为不齿的方式，在一个动荡的环境中偷生。

这也就预示着安德鲁的少年时代永远的结束了。

而那些与儿童有关的善良以及纯真就逐渐的破灭了。

这一点在最后一个镜头中体现的淋漓尽致。

成人的世界是模糊的，而儿童的世界则是清爽的。

安德鲁最终朝着一面非常明亮的玻璃窗户哈了一口气。

然后自己母亲的身影慢慢的变得模糊起来。

而最后一句台词显然已经将这个少年的内心世界定了性。

此时此刻的安德鲁，已经不是那个善良的小孩子了。

转而变为一个为了目的不择手段的人。

一个冷血的人。

这个时候，就可以很合理的解释了，为什么他最终会选择和收养他的富人一起生活，即使是最后的安德鲁知道了这位富人究竟有着怎样的初衷。

安德鲁彻底变了。

因为从一开始，片中的所有的铺垫，都是为了让我们认清楚安德鲁在最后时刻的蜕变到底是有多么的艰难。

生活仿佛和他开了个玩笑。

而过多的将成人世界的尔虞我诈原封不动的搬到了一个孩子的身边。

本来在丛林中发现了的尸体然后跑过去告诉给大人。

这是一件值得奖励的事情，但是却由于自己是一个战败国的人，而他这样的行为却没有受到应有的嘉奖。

如果说这就算了的话，也说得过去，而更多的人则是认为安德鲁的父亲才是杀人真凶。

即使是他们明白这一切不过是人云亦云。

但是当一个人处于一种人人得而诛之的环境中的时候，是没有任何的发言权的。

万般无奈之下，安德鲁的父亲只能将他送往一个理论上的法外之地。

农场。

但是在这个地方也不是一帆风顺的。

其实影片在一开始就已经为我们讲述了为什么会叫《黑色面包》的真正含义。

安德鲁第二天跟随父亲去录口供的时候，本应该获得一份丰盛的早餐的他却只能在端来的盘子里拿一块小小的黑面包。

这种歧视从一开始就没有散去，即使是自己做了好事，但是在其他人看来依旧是满是怀疑。

并无关信仰，只不过是对于弱势群体的极端歧视。

幼小的心灵本来是需要抚慰的。

但是这个时候的安德鲁却经历了不同于其他孩子一样的美好的童年，转而遭受的确是更多的白眼。

如果说我们最后的时刻，对于安德鲁狠心和自己的母亲诀别之后有所不满，那么前期他所遭受的一切都应该被放到桌面。

当然一个孩子如果经历了这些的话，一定是需要有一个可以给予他信仰的人予以开脱和鼓励的。

毫无疑问，安德鲁的父亲给予了他这种力量。

在懵懂无知的年纪，安德鲁能够依赖的就是自己的家庭。

即使是支离破碎。

如果这样的话，也很好，但是就怕这样的故事并不是最终的结果。

安德鲁依旧是将最后的一点点希望，眼睁睁的看着慢慢的变为失望。

父亲被追捕，而安德鲁却手足无措，当士兵将父亲从小阁楼里面拉出来以后，似乎安德鲁被赋予了一种使命。

幼小的安德鲁一味的被母亲拉去不停的奔走，小小的年纪就已经看到了大人世界的黑暗和不安。

同样的，这一切依旧是加深了安德鲁想要逃离这个阶层的心。

直到父亲死去，而安德鲁在这个过程中似乎也看到了成人世界的尔虞我诈，父亲并不像自己所描述的那样伟岸，曾经的父亲也是一名犯罪凶手。

而母亲也有着不堪回首的过往。

所有这一切在安德鲁的父亲被处决之后，都一下子爆发了。

安德鲁仿佛一夜之间就长大了。

而体会到这本不该自己体会的一切之后，安德鲁开始了自己的求生之路，抛弃了一切之后，自然而然的选择了出去寻找属于自己的未来。

然而这一切对于一个孩子来说似乎快了一些。

让孩子在最好的年龄段接受最好的生存环境，应该是一个不错的选择，但是有的时候我们也会发现，人生本来并不单纯，童眸岂能澄澈无尘？

本片由三个人物串联而成，马尔斯本夫人——法里奥——法里奥的儿子安德鲁。

影片最大的恶人是马尔斯本夫人，她雇佣安德鲁的父亲法里奥杀死了勒索自己的迪奥尼斯，不料被法里奥的儿子安德鲁撞见了。

法里奥是一个经常咒骂教士的人，在西方文化里，他看似正义，也时常要求自己做一个正义的男人，但他却并没有跟随上帝，所以，他会随众做恶，最终影响到自己最爱的儿子。

马尔斯本夫人的哥哥是一名同性恋，为了家族的名誉，马尔斯本家族强迫他娶了一个女人，之后前往法国生活，而哥哥的恋人彼多利瓦被以安德鲁的父亲和好友迪奥尼斯为首的一群村民给阉割了。

之后，马尔斯本夫人的哥哥去世，为继承家族财产，马尔斯本夫人让迪奥尼斯偷走了哥哥的结婚证书，以否认哥哥这段婚姻的存在。

而迪奥尼斯以此勒索马尔斯本太太，最终被马尔斯本太太雇佣安德鲁的父亲法里奥杀人灭口了。

个人觉得此片有三个地方引人深思：其一，梦想。

主人公老爸（后称老爸）与主人公的对话，从影片的开始到最后老爸将要被处决，老爸都一直在告诉孩子要拥有梦想，人活着就要拥有梦想，可能也是导演想要透过影片展现给观众的一个想法，但是导演有告诉我们在理想与现实之间并非那么容易，如果把握不好，现实就会让我们曾拥有的梦想躺在了路边上，发霉，发臭，变质；其二，鸟。

影片中的鸟，能透漏出的信息在我看来是和老爸相关联在一起的，因此，透过鸟，所要传达的也是梦想，不知道诸君有没有注意到这样一个地方，当马车被推下悬崖，主人公寻声而去发现，那个即将死去的小男孩的时候旁边有一只挣扎的小鸟，暗喻了躺在地上那个小孩，同时也在暗讽老爸，老爸一直在提倡不要杀鸟，但是却亲手结束了别人的性命，也结束了别人的梦想；此外，影片中强调了一只鸟，那只鸟暗示出主人公及其他大众就像鸟儿一样被关在现实世界这个大铁笼里，一只想要展翅飞翔，不断地碰撞不断地受伤却怎么也逃脱不了，最后主人公将那只鸟带去给老爸，老爸说不需要了，但你要照顾好它，就是在告诉主人公说要把自己的梦想照顾好，老爸他已经不再需要，也不可能在拥有；后来，主人公发现老爸欺骗了他，老爸是个杀人凶手，主人公失去内心的平衡点，透过目光，透过斧头把内心的愤怒转向那些鸟儿，摧毁它们，摧毁老爸在他心目中的形象，成为了一个小鸟杀戮者；其三，两个角色。

个人觉得这是本片的一个关键，同时也是一个点睛之处，在本片中，导演设的这两个角色：失去一只手的女孩和患病的美男，一个是恶的引导者，一个是善的引导者，伴随在男孩身旁影响主人公的人格发展；对于这两个角色来说都有一个共同点，即：都经历的一场对于人生来说可谓是重大的变故，然而两人却拥有者截然相反的世界观，当女孩在失去手之后选择自怨自艾，抱怨这个世界，仇恨周遭，而美男在患上了绝症之后却是乐观看待，希望自己某日能展翅翱翔，这是对生活寄托了希望，两人用不同的世界影响着男主人公的发展，后来当男主人公在生活面前需要做出选择的时候，女孩告诉他的是逃离，而美男告诉他的则是自己去面对，自己去选择，当男主人公放弃平日的那种恐惧去拥抱美男的时候其实就已经洞察出，主人公内心的选择了，男主人公选择了自己要去追求的，综上拙见，美男与女孩的存在可谓是绝妙的，至于美男是不是同性恋，得了什么病并不重要，重要的是他的角色是一名引导者，影片中提到的那个被阉割的同性恋从个人的角度来看只不过是男孩的一个梦中的想象（梦中，男孩出于对那位美男的好感而使美男成为了同性恋，在阉割美男的时候影片刻意给了两位父亲的画面，两位父亲当时都露出了狡黠的笑，这也引发了男孩对父亲的仇恨），而这个梦却像事实一样经由先前提到的两位角色来完成的，女孩将那个事实带给主人公然后突然在洞里消失了（揭开），而美男则成为受遭的同性恋，所以大家在观看影片的时候会产生这样一个错觉以为美男就是那个同性恋，其实可能导演猜到大家会有这样的疑惑，于是将那个同性恋死去的事实用墓碑展现出来，解除大家的疑惑； 最后陈述这样一个事实，死者与杀人凶手。

这是贯穿全片的一根主线，因为这个主线才能讲故事结束，导演就在两处做了安排，开头和结尾：通过开头人被杀了，谁是杀人凶手引出影片故事，开始来看有点难看出谁是杀人凶手，但是当看完之后，一切便豁然开朗，折头从开始看，也能看出一点头绪，主人公的爸爸表现出的不安；影片结束的时候，导演无心在杀人这件事上有意刻画，寥寥几笔却成功的完成的该片的结尾，说主人公的爸爸和开头死去的那个人两人以前帮财主婆偷结婚证，然后说开头死去的那男人拿到结婚证之后要敲诈财主婆一笔，被逼之下，财主婆找主人公的爸爸杀掉了那个男人，后来事情败露，主人公爸爸被关入牢狱，面临杀生之祸，就让媳妇去威胁财主婆求救，财主婆决定帮忙，但是审判的人又是情敌，可能不给面子，主人公爸爸最后没法脱身，让财主婆帮最后一个忙就是把儿子读书的事情解决掉，财主婆答应了，孩子的梦想在老爸的最后的捍卫下高飞了，影片中老爸一直在说梦想，可是却成了杀人犯，现实就是如此残酷，男孩最后还是没能原谅他，从最后那句话就能看出“不，他是给我从乡下带东西来的人”，以及男孩灵魂的丧失，课堂上教授说的话“因为他的人性泯灭，直到他的灵魂不同于他本来的样子或他隐藏以来的本性”，黑色面包；

去年这部戈雅名作无疑是Agustí Villaronga的又一次风格升华成年人的战乱和阴谋给自己的后代带来的混乱不断重演然而又有谁会去诉说自己因为旧规则导致的痛苦呢只有找到真相然而残酷的现实却仍在束缚着自由的思想就象影片一开始设置的凶杀悬念根本就是个幌子我们跟随小主人公的迷茫在半信半疑终究内心仍是惘然影片的布景和用光无疑又是迷人的悬崖边的石屋屋里的层叠光影都给人物的内心转折起到渲染的作用虽然我觉得结尾小主人公的转变还是有些太突兀了塞吉·洛佩兹也是一片负责任的绿叶但真的不是主演戏份也少的可怜没必要把他放在演员表前列从一开始主人公他爹的一系列鼓吹标榜凭直觉就知道了他的结局这也算是我的小小遗憾个人评价：8.6分挖掘人性算是独树一帜只是为这样的小演员在和平的年代又多了些梦魇感到惋惜但愿天使庇佑现阶段的那些战争尽快结束另：至于小主人公怎么对坑他爹亲他脸的恶心女人进行报复那将是好莱坞的一段佳话

毕竟是改编自文学作品，丰富的文学隐喻和暗示为影片提供了不少值得细品的部分，而非仅仅简单关于儿童眼中的成人世界以及儿童个人成长过程。

影片不同室内环境的设计加上色调、光线为其形成了一种独特的视觉效果。

这部影片还是打动了我。

我之前一直认为优秀的影片要博大宽容慈悲，这部影片是我目前唯一认为优秀而无慈悲的。

从常识来说，它是从恶的那一方来写，但这么说也不对。

这部影片就没有善，所以也无所谓恶。

总之，它不反英雄反乌托邦，也不是像白夜行一样的对常识的恶概念的颠覆，它不想颠覆观众的认识，它直接给观众看一个翻转的世界。

我说不好，我只能说我看到了一个像斯内普一样的导演，他表达出来的东西是自我颠覆的。

评论里说他影片缺乏批判和反思，但它也没赞同啊。

我们可以同情某个人，我们可以同情一个世界吗？

《三体》已经回答了这个问题，所以我说这部影片的不滥情、不伤感、不评价的基调是准确的。

ps.我突然理解了列宁。

看同一个时期在不同国家的类似的经历，总会有不同的感触。

很多别样元素会抢先入镜，然后便决定了一种别样的解读。

这就是为什么会有“最佳外语片”这一奖项了。

这是我的感触。

说实话，其实说回来，也没有比较。

国内的片子，永远都是正义邪恶分明的。

而在这里各种东西混淆，污泥里的珍珠仍有一层朦胧的光晕。

再看一遍再说吧。

第一眼看到这个身上长有翅膀的男孩子的时候， 我就觉得，真的好帅气，真的好像一个天使一样，然后好感爆棚。

觉得这整部电视剧里面，其实就是人性的险恶，你觉得别人险恶的同时，其实自己也是很险恶的，大家彼此彼此，到底不知道谁的能耐更高几何？

想起电影刚刚开局的部分，男主的爸爸让男主的妈妈离开，但是男主的妈妈不愿意走，因为他爱男主，因为爱，所以可以卑微，可以卑躬屈膝。

当时我觉得很羡慕他们这样的爱情，除了这个男主不是我的菜以外，就觉得如果有这样一个男人陪着我，就算他不爱我，但是我爱他就足够了。

是的，我就是这样破釜沉舟，宁为玉碎，不为瓦全的性格。

奶奶说的有一句话真是贯穿全剧，奶奶说：“虽然我们一无所有，但我们也活的好好的。

”

然后联想到现在：虽然我一无所有，但是被biao哥哄骗的日子也还是很开心的，希望biao哥天天骗我，骗我一辈子。

男主的父亲也有一句话是很经典的，当男孩子发现自己的父亲时，父亲说：“这只鸟，他们是鸟类里面最活跃的，总是想着逃跑，我把它关在笼子里面，在这铁笼子里面它伤了自己的嘴巴还有翅膀，跟我一样。

鸟类生来就是为了自由跟飞翔，像天使，他们想飞哪里就飞哪里，我们可以关住他们，但是无法改变它们的本质。

人类的理想，热爱的事情，想要到达的地方，为了理想人类可以变成恶魔，这就是为什么我们为理想而战。

” 一语成谶，儿子也为了自己的理想，放弃了自己的家庭。

如果他现在年幼的时候就可以放弃这些，不认这些贫穷的亲人，那我真的难以想象，等到男孩老去的时候，他也是如此吗？

忘记自己的家人，忘记那些曾经经历过的贫苦的生活，要知道“人穷志不短”，不好意思，我也没有资格批判你们，因为我也是一个人穷志短的人。

然后儿子成为了别人的儿子，走向了一种属于自己的生活。

细节好评：儿子到房东家喝热巧克力的时候，手指甲盖上面藏得黑黑的脏东西，真的很好很好地证明了男孩子的本质是一个穷苦的小孩子，和上流社会优雅地人物不一样。

天使和男孩说：“因为总有一天我会展开双翅，羽翼丰满。

” 整部剧看的人都很压抑，但是男孩的模样好像带给了我一点点的阳光。

大人的世界并不全都是好的事情，这些全部都是等待我成为一个大人以后才最终明白的，男孩子提前认识了这一切，然后选择了一条属于自己的道路。

但是我不是，我是长大了才逐渐一点一点明白这世界上的一切事情，包括一切不好的事情，所以我也有一点点的难过，难过我明白的太晚，但是又有一点点的庆幸，庆幸我毕竟这么晚才明白。

整部电影就是非常现实的人生写照，我们的父母也会有我们不知道的一面，每一个人，每一个人都有属于自己的阴暗面，不为人知，但是我并不觉得应该因为男孩子的选择而责怪他，也并不觉得要因为男孩子父母的选择而责怪他的父母，毕竟每个人都有自己的苦衷，自己的不得已，自己的为难，体谅别人的为难，才是我们每个人伟大的地方。

欢迎批评，只是我2011年4月的作业简介：影片背景设在西班牙内战刚刚结束的艰难时期，在卡塔尼亚地区的乡间，有位名叫安德鲁的男孩，在森林中发现父亲朋友和他儿子的尸体。

当局把罪名加到他父亲头上，深爱着父亲的母亲带着安德鲁到处乞求别人的同情，包括当地的名流马努本斯夫人。

最终父亲被杀害，但是没有孩子的马努本斯家答应收下安德鲁，以便他能够继续上学，获得学位，也减轻母亲的负担。

就在安德鲁犹豫是留在家里还是去马努本斯家，或者和表姐一起出逃时，意外获知事件真相。

马努斯本夫人的哥哥是名同性恋者，多年前为了保全家族名誉，马努斯本家族强迫他娶了个女人，到法国去了。

而哥哥的同性恋恋人彼多利瓦，则被以安德鲁的父亲与森林中父亲死去的朋友迪奥尼斯为首，加上一群村民给阉割了。

而去年马努斯本夫人的哥哥去世，为了保住财产不被外人继承，马努斯本夫人让迪奥尼斯偷走了哥哥结婚证书，让此段婚姻无效。

而迪奥尼斯勒索马努斯本太太，最终也被马努斯本太太雇佣安德鲁的父亲法里奥，杀人灭口了。

而安德鲁的父亲做这一切，最重要的原因是要完成他儿子的心愿——继续读书，以便有可能成为一名医生。

安德鲁迷茫了，他选择了去马努斯本家，继续学业，和自己的父母也再无关系。

创造与毁灭很久没有看西班牙电影了，觉得自己是在有意为之，约莫去年看的太多了。

清明节去南大附近的“新浪潮”，老板竟然还记得我，连忙推荐西班牙电影。

“横扫2011年戈雅奖最佳影片等9项大奖”——《黑色面包》的封面上写着这么一句市侩的话，但是对我很有效。

我承认我盲目崇拜戈雅奖。

整部影片的色调灰暗，也难怪，电影发生在西班牙内战刚刚结束的特殊时期。

我一直觉得，从某种程度上来说，西班牙弗朗哥独裁统治和中国的文化大革命，对国民思想多元化的毁灭是惊人相似的。

在国际各类电影奖项中，这类对历史反思题材的电影特别受青睐。

从剧情上讲，安德鲁和父亲的亲情是主线，但是在大背景下，社会问题渗透到各个地方，当然包括父子之情。

父亲自认为是一正义人士，他是儿子心中的英雄，但是为了儿子的前途，他也干了不少龌龊之事。

儿子最终没有原谅父亲，因为在这人人只求自保的特殊时期，一个单纯的孩子也必定要成长为充满心机的成人。

影片的结尾处，安德鲁的妈妈给安德鲁送东西，妈妈反复强调他现在拥有的一切都是靠爸爸的死换来的，安德鲁是哭着回去的，但是当同学问起那女人是谁时，安德鲁却擦干眼泪说是老乡。

那眼泪怕是安德鲁对父母的最后一点留恋了，就像母亲回去的时候，一个人走在走廊的通道，手绢掉了，母亲的泪也流干了。

对于每个男孩来说，父亲的存在就是一座坚毅的大山，是偶像，是目标。

安德鲁曾经深信不疑彼多利瓦是受政治迫害才住在山里，因为他的父亲这样告诉他，但是当现实一点一点打破父亲的谎言，信任开始受到质疑，父子间的关系也发生了微妙的变化。

大山倒了，没有遮护的安德鲁愤怒了。

他杀死了父亲所有心爱的鸟儿，因为他一厢情愿的信任被背叛了。

父亲曾经创造的所有美好的事物都瞬间被毁灭。

对于每位父亲来说，孩子的存在就是山顶上的一颗小苗，他不会像母亲一样为你遮风挡雨，但他时刻陪伴着你，用自己的身躯让你更加高大。

法里奥至始至终都是把安德鲁放在首位的，可以说他为安德鲁奉献了自己的一切，但是他们缺乏沟通，儿子最终也知道父亲是为自己的将来而牺牲的，但父亲重来没有与儿子商量过，他没有让儿子自己选择谁更重要，继续学习，以便有机会成为医生，或者，继续拥有一个爱自己的父亲。

这种必要的沟通，即使在现代社会也往往被忽略了。

我们以为是为别人好，于是改变别人的生活，但是别人真正需要的，不一定是你所给予的，反之，你的好心，可能成为别人的负担。

除去这段让人揪心的父子关系，电影中另外一个特殊人物努莉娅也值得我们好好赏析。

她是个脑袋时刻充满古怪想法的姑娘，她算的上是最信任安德鲁的人了，但安德鲁最后也违背了两人的共同约定。

你相信谁都可以，但不要要求谁都相信你，所以你最好也谁都别信。

努莉娅的存在，揭示了那段特殊时期的生存法则。

还有那个光着身子在树林里奔跑的男孩，恐怕就是彼多利瓦。

安德鲁在答应了努莉娅的约定后也曾想和彼多利瓦一起走，但是被拒绝了，他说安德鲁飞的太低了，而自己，总有一天会完全伸张开翅膀。

彼多利瓦已经不太相信人了，但他还是拥抱了安德鲁。

安德鲁也终于明白马努斯本太太说的：他的翅膀还没有长硬。

他去了高中，也许经历个多少年的寒窗苦读，再加上资本原始积累，若干年后安德鲁也成为一位名流，他现在卧薪尝胆，是为厚积薄发，他终于可以去为父亲报仇了。

但这一切都是后话了，现在展现在我们眼前的安德鲁更可能成为马努斯本太太二。

因为历史的巨变，偏僻的小山村也会或多或少的改变，几个人在雄壮的历史长河中算不了什么，但都是这样，积水成渊，于是无数个小人类聚集在一起，创造了大历史。

若干年以后，别的小人物也许会将这些毁灭，但是那时，世界的历史又更丰富了。

虽然本片在西班牙获奖无数，可看完影片实在是没有很多感触，略显沉闷，所谓对自由、革命、社会的黑暗等刻画感觉力度不够，没有同类作品更能打动人心，影片可依靠的也许更多是小演员的表演和出位的台词设计。。。

如果想刻画黑暗的社会现实，一定要更有力度才行，也不知道是不是对我们现实的漠然，所以对西班牙所谓的黑暗现实并没有很触动的感觉，毕竟最黑暗的每天我们都在经历、生活其中，再去看西班牙的那种，似乎觉得也就不过如此了。。。