追捕野蛮人

好久没有看过这么爽的片子了。

壮丽的新西兰风景，每一帧都是壁纸。

说说片子讲了啥吧，小胖子从小被父母抛弃，有点缺爱，是个熊孩子，打砸偷抢，基本都干过。

这次，政府又给他找着了一个寄养家庭。

这个寄宿家庭在大山里，这么好的条件，小胖子就没事逃跑玩。

好在寄宿妈妈心底善良，小胖子渐渐的有了归属感，不再逃跑了。

好景不长，寄宿妈妈突然就领了盒饭。

这下好了，剩下uncle和小胖子，谁也看不惯谁，小胖子回归老本行，策划了一次大逃跑，烧了房子，一人一枪一狗向着山里进发。

uncle也因此开始寻找小胖子。

没过多久，二人汇合，但是uncle因为想要揍小胖子却崴了脚，二人就在山里呆了一段时间，没想到从山里出来时发现uncle被通缉了。

原来政府看到烧了的房子，以为uncle绑架了小胖子。

这之后，二人开始了逃亡生活。

中间遇到了许多有趣的事，当然最后二人还是屈从了政府。

其实片子的核心是在freedom，小胖子不愿回到那个条条框框的世界，uncle不愿又被抓进牢里，但是可贵的是传递出来的温情，小胖子并非不可教化，uncle也并非不近人情。

当然，全程哈哈哈的我也是中了片子冷幽默的毒，倒霉的哥仨，家里有各种各样香肠的父女，还有疯子：我是灌木，我是人，hooo，灌木人，哈哈哈（叫啥来着，忘记了，哈哈）。

最后，很喜欢一些镜头，包括中间的一个类似于“一镜到底”的镜头（恕我不知道专业名词应该叫什么），但是某奇艺不能录屏，很烦。

这部烂番茄新鲜度100％的片子终于出了资源，第一时间刷完的第一感觉就是:这真是一部既干净又童真还那么可爱的电影。

指环王国度新西兰不光景色那么优美，排起电影来也是杠杠的啊！

和大家一样，看完我立马想到了《飞屋环游记》，叔叔Hec，小胖小子Ricky，两条狗Tupac和Zag的设定注定一路上都是故事都是笑点:拿盘子当脸伪造自己自杀的假象，“—这才不是那娃儿烧焦的尸体。

—你怎么知道?—你觉得这像人头吗？

”逗到不行；前一秒说面包省着点吃，下一秒就都吃完了；怀念那温暖的暖水袋竟然直接用火加热；把狗看成蛋糕；瑞奇小镇，人口瑞奇一个；前一秒说哪都不去，后一秒又说回到城市其实也挺好的；树叶当随身听边“听”边跳；拿着一把草说当沙拉；以及老司机才懂的“让我帮他做。。

”；“shit just get real”，哈哈，真的是部欢乐不断的公路电影，一路把自己当成黑帮，是黑帮生活选择了我，一路逃亡，最后要被抓住了还大骂Hec是叛徒，还因为生气想报复大声撒了个慌，让我想到《狩猎》里面那个小女孩的慌，还好这电影一路干净到底，最后两个人皆大欢喜，再去踏上了寻找珍贵的垂耳鸦的丛林冒险生活。

而且该片的配乐我真的是太喜欢了，配合长镜头式的蒙太奇，真的是把节奏和情节烘托地恰到好处，干净利落，赏心悦目啊！

真的有种想马上跳进屏幕和他们一起冒险的冲动！

一起过那种虽然被通缉但一路逃亡的自由自在的黑帮生活！

而且影片中几处对那些经典大作如《指环王》、《第一滴血》等的致敬也是实力圈粉。

当然还有最重要的，小男孩，那个小胖小子，刚开始说真的倒没觉得多可爱，倒觉得还有点丑丑的，不过看他后来的姿态，神情 ，性格，语言以及他那一直没瘦下去的大肚子，倒还真是挺萌的！

不是我选择了黑帮生活，而是黑帮生活选择了我。

如果不是儿童福利院的服务太差，如果不是Hec可能是唯一的亲人他老婆死了，可能就没有这场“牵动全国”的冒险，所以说很多时候你貌似过着别人看起来很潇洒很自由的生活，其实背后还有很多难言之隐。

自由，每个人都想要，从全国人民对这件事对他们两个人态度的转变就可以看出来，自己想过但又不能去过的自由的黑帮生活，只有寄托在这一老一少身上，追求崇拜，因为人们都知道，社会没那么童真没那么干净，自由的生活往往都是人们可望而不可求的，导演看到了人们的这个矛盾，于是就拍了这部干净童真又自由的圆满结局的电影，让我们也能过一把自由的黑帮生活的眼瘾！

与知伴行www.YuZhiBanXing.com也请关注我们的公众号：YZBX_ZX《Hunt for the Wilderpeople追捕野蛮人》

因为《Jojo rabbit》让这位kiwi鬼才导演Taika Waititi拿奖拿到手软。

(我知道现在大家都在追《寄生虫》），不过今天给大家推荐他的另外一部编导的高分电影《Hunt for Wilderpeople追逐野蛮人》

电影是根据新西兰kiwi作家Barry Crump的小说《Wild Pork and Watercress》(1966)改编。

这是一部老少配的电影，老少配的故事一般都很出彩。

这部当然也不例外。

电影讲的是被母亲遗弃的问题少年小胖子瑞奇，被福利社阿姨和警察送到了偏远的山村里，由养父母(叔叔婶婶)一起生活。

养母是个彪悍但却非常善良，对小胖子也偏爱有佳，而养父却是一个沉默寡言，甚至有时候对这个不省心的问题小胖有些冷漠。

可是由于养母的意外去世，使得小胖不得不重新回福利社，已经厌倦了经常转换寄养家庭的小胖来说，这次可能真的有点心灰意冷，决定不再这样下去，于是自己走进大森林，来一次大逃亡。

可这把毫不知情的养父急坏了(身为监护人把孩子弄丢了，不好交代啊),于是也赶紧进入大森林寻找小胖，可正赶来接小胖的福利社阿姨和警察叔叔更不知情，当两人赶到却找不到人，就认为是养父可能绑架了小胖，于是两个人也走进森林寻(追)找(捕)两个人。。。

幸好养父找到了小胖，可是养父一开始并不知道官方正在追捕自己，而且还意外受伤，本来不合的爷俩开始了丛林大冒险。。。

当然，你在看电影的时候，可能会觉得很纳闷，咋不用电话呢，咋不用手机呢，新西兰不是发达国家么。。。

其实，友邦真的不用惊诧，新西兰七四就是个大农村，有一种原(基)始(础)天(建)然(设)美(差)叫---手机没信号。

除了电影呈现的精彩的故事，电影里也让我们看到绵阳国优美的自然风光。

人是土了点，但是每个人都有其闪光点。

所以电影让我们至少明白，不要马上去判断一个人。

有些人外表冷漠，可是心里却温暖如火。

对于大部人来说，每个人的内心还是温暖善良。

p.s. 如果说谁是青少年爆红孵化机，那只有Taika Waititi莫属了. 他电影里的小男主，要么成了国内的红星，要么就一下跻身好莱坞，就像本身的小胖(成功进驻<死侍2>)，当然现在Taika Waititi也红出了大纽村，红了好里活了。。。

后来我想了想为什么，主要是因为他的电影真的好。

期待Taika Waititi更多的好作品。

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看到这个题目，假如您想到的是卡森麦卡勒斯的《The Heart Is a Lonely Hunter》，那么恭喜你，它跟本文没太大关系。

笔者把它翻译成《Heart Is the Lonely Hunter》，在这里‘Lonely’是一个名词。

《追捕野蛮人》的故事很简单，孤儿小胖子瑞奇因为性格暴躁，爱搞破坏，被福利院送到一个小村落，多次逃离无望的他，在养母离奇死亡之后，与养父在追逐自由的过程中发现自我的故事。

没错，又是一个浪子回头的故事，但是导演却拍出了不一样的清新、愉悦。

电影一开始，我们就被导演套路般的梗狂轰滥炸，一段小胖子破坏城市的蒙太奇，再到养母死后话唠般的追问蒙太奇，导演十分巧妙地运用了重复这一笑点。

往后一推来到今天他导的《雷神3》重复的手法也无处不在。

逗趣中带着的那股温情，是一个孑然一身却拥有美好心灵的小男孩所能带来的一切，没有一个爱字，却足以融化每个孤独的人的心。

天真的他，会在丛林中致敬最爱的电影；会在最后的追车大戏中大叫“不是我选择了黑帮生活，是黑帮生活选择了我”；会向“背叛”自己的养父开枪，并射中他屁股。

多情的他也会对骑马而来的话唠少女倾心；会对养母送的热水袋产生情愫；会依恋有社会障碍的养父。

两个孤独的人在这冷酷的社会，却迸发出了令人动容的爱。

疑似致敬经典电影《猎鹿人》本片的摄影也同样出色，摄影师很棒，一帧帧无可挑剔的画面，让广袤孤独的丛林富有感情，还有福利院与小胖子猫鼠游戏的一个旋转长镜头，巧妙却不显得炫技。

少不了的红蓝CP

冷暖色调的冲突，使镜头语言更加丰富

老人在图片的三分之二处，伸出右手让画面更加饱满，充实养母的死始终是一个迷，也是一种《低俗小说》中suitcase的设定，以无代有，引发故事又让观众遐想，妙不可言。

福利院追捕的两个野蛮人是孤独的，两个孤独的野蛮人也是追捕孤独的猎人，他们捕杀了每一个观众的孤独，并用中二和爱将它填满。

摘自 香蕉皮影评网 www.talkmoive.cn影片开始似乎剧情是照着一片祥和的家庭大团圆喜剧的路子去了，却在养母去世后打破这这份温馨。

影片的气氛也急转直下的进入到了导演所需要的紧张之中，两个格格不入的人被"逃亡"紧紧的联系在了一起，甚至到了一种欲罢不能的地步，就像小胖子总在嘴边念叨的那句话似得“不是我选择了黑帮生活，而是黑帮生活选择了我”，似乎早就可以真相大白的事情，就这样阴错阳差的成了既成事实。

新西兰的自然风光和淳朴的民风在本片中都给观众留下了极深的印象，没有刻意做作的搞笑，剧情自然而然的流畅，让合理和不合理都为观众所接受了，作为一部喜剧电影，本片一些夸张的情节也处理的恰到好处，至少在观众看来那种疯狂也能理解，当然文化差异也在本片中成为了一种搞笑的方式，或许这种差异的存在正是让本片变得更为合情合理的原因，导演值得称道的处理是让这种差异为观众所能理解，而且并非一种讽刺，整部影片的整体性很高，不像很多劣质喜剧片用笑料来刻意的拼凑出剧情，而是随着剧情的发展让观众觉得可笑。

小胖子本身就挺具有喜感的，一老一少的搭配也挺有料，而且这个喜欢捣蛋的小胖子从始至终就是一个不安定的因素，自带不少技能不说还学会的用枪，可算是流氓会武术谁也挡不住了，在被一路追捕的过程中还成了网红，遇见路人求助结果碰上了个脑残粉，直到最终遇上了重重围剿，飙着车呐喊着把老头都吓坏了，结果还冲着老头开了一枪。

这样一部朴质的喜剧片，尽管也有一种显而易见的情感蕴含其中，但影片从始至终都没有煽情或者滥情，整部电影平稳的叙事，影片的节奏感很好，不紧不慢将这个并不复杂的有趣故事讲得颇具喜感，看似稀松平常之中是对电影的追求和热爱。

原文地址 https://www.talkmovie.cn/article/201807/302895271184842752.html

追捕野蛮人，影片中的小孩和老人自认野蛮人，但他们从不伤害他人甚至救人。

类似孤儿院的主管一类的那个妇女生为文明人却对老人和孤儿咄咄相逼，影片里面多次讽刺了颠倒的是非观，讽刺了麻木跟风的路人，愿意帮助他们的也只是一个疯子，不是我选择了黑社会是黑社会选择了我。

按风格而言，分章节的表达，不累赘，确实值得一看

#追捕野蛮人# 电影分享 🎬👉借由一个半小时的电影欣赏了新西兰的广袤森林和四季变幻👉“无恶不作”的小胖墩在姨妈去世后被迫回到福利院？

为了不回去·选择大逃亡·然而被不识字但精通森林生活法则的叔叔找到……其他人误以为小胖墩是被叔叔绑架……于是开始了“追捕野蛮人”行动……👉一本轻松愉快的亲情系列电影·虽然过程曲折·但最后小胖墩和叔叔又踏上了森林探险·去寻找传说中灭绝的鸟·Happy ending！

👉非常适合下雨天宅家看·2个社会底层小人物的抱团取暖·“不是我选择了黑帮·是黑帮选择了我”…Ps：新西兰居然有文盲？

[破涕为笑]颠覆了我对资本主义国家的认知·另外就是持枪的自由……小胖墩击中野猪要害·一击致命！

🐗结尾处他们被警察围捕·因为叔叔的投降·小胖墩生气朝叔叔开了一枪…[抠鼻]没搞懂……咋叔叔没事？

莫非不是真子弹？

但又为啥能打死野猪[敲打]

平淡的6月档期过后，这部来自新西兰的独立电影绝对可以唤醒的你感官。

先要介绍下这位奇特的艺术家，也是一位作者型导演：塔伊加·维迪提（Taika Waititi）。

如果你去搜索一下他的采访，你会发现他肯本就是个天生的“多动症”外加“表演狂”。

所以他出演了不少自己的电影作品，例如2010年的《毛利男孩》，2007年的《鹰与鲨鱼》，2014年《吸血鬼生活》等等。

（表怀疑，这是导演本尊）

（真人长酱紫，是有多欲求不满）这部新片《追捕野蛮人》同样在年初的圣丹斯上大放异彩，更是被买下了北美发行权，6月开始了小范围的院线上映，在IMDb上高达8.5分，Metascore更是给出了80分，最低分为60分，全线及格。

可见这部新片的受欢迎程度，另外75年的导演塔伊加·维迪提，更是接棒了好莱坞大片《雷神3》的拍摄，令人不敢想象，如果雷神系列的调性，变成了毛利野蛮小清新，也是个不错的选择！

（开玩笑）。

在这位用尽浑身解数“搞笑”的新西兰导演，踏入好莱坞大染缸之前，让我们来聊聊他这部可爱的新片《追捕野蛮人》。

开篇定调：笨拙搞笑与童声合唱塔伊加·维迪提的影片一上来，常常伴着合声的配乐，一下让观众从全方位视听感官，瞬间进入他的电影世界。

一个幻想着自己的爸爸是英雄人物的孩子，一个到处搞破坏的问题少年，那些个纯粹的、有趣的孩童形象，总是能在他的镜头下，变得与众不同，让观众在第一时间，就对这个也许天真、也许幼稚、也许叛逆的孩子充满了好奇与好感，而不是以社会规则的角度，成年人的眼光，去评判他们的想法和行为。

<图片13>导演塔伊加·维迪提曾说，有时候看着自己的孩子，就会激发创作的灵感。

而看他的电影，更像是把他自己还原成了一个孩子，重新审视大人的世界。

在他的电影里，孩子活的像大人，大人活的像孩子。

在《毛利男孩》中，生活落魄的大人，整日胡闹，妄想着找到一大笔钱，还组建了一个耍酷的帮派。

当一个家庭里大人的位置失衡，孩子活的则像一个找不到生活角色的大人，在贫穷的生活里，照顾弟弟妹妹，还要协助抽风的爸爸。

影片的英文名字《Boy》，其实代表了两个角色的状态，父子都是BOY，而BOY最终都要自己成长为MAN。

而到了新片《追捕野蛮人》中，小胖子瑞奇.贝克，一个经历了多个领养家庭的调皮鬼，成天想着自己要成为一个恶棍，他违反规则、破坏公物、无视管教。

他觉得自己什么都不怕，因为他是一个恶棍。

但其实他什么都害怕，他害怕野猪、害怕鲜血、更害怕孤独。

他只是个每晚都要抱着热水袋睡觉的孩子。

胖胖的身材和他粗鲁的态度，只是他的外在和伪装，他喜欢惹人生气，喜欢离家出走，而他最讨厌的，就是人类。

<图片14>影片以一段极其精简的开头，为全片定调，邪恶的小胖子，从城市里被送到了大山里的寄养家庭。

幽默的阿姨，冷漠的叔叔，一心想离开的瑞奇.贝克，三个人度过了一段，诡异又温馨的生活。

当淳朴的阿姨用美好的早餐、猎杀野猪的教学，以及搞笑的生日歌，让瑞奇.贝克终于觉得，自己找到了可以停留的港湾和依靠的家人时，阿姨却意外去世了。

生活的秩序，再一次被打乱。

<图片11>失去女人的男人与世界，开始失衡。

回顾电影《毛利男孩》的话，你会发现，故事开始于奶奶进城参加葬礼，一家子都交给了大儿子“Boy”，全全管理。

以至于父亲回来的时候，一切都是一团糟，两个人从相互仰仗，到决裂互殴，以及最后的和解，最终都在奶奶的归来后结束。

而在《追捕野蛮人》中，一切同样开始于阿姨的去世。

小胖子瑞奇.贝克不想再接受任何一个寄养家庭，于是带着自己的爱狗Tupac（命名来自他崇拜的“黑帮英雄”说唱偶像Tupac Shakur。

），一起逃进了丛林里。

同样失去了家庭和伴侣的叔叔埃克，更是从一个沉默寡言的老头，变成了一个唉声叹气的老人。

面临着生活港湾的消失，他进入丛林寻找瑞奇.贝克，一开始也许是出于责任，不过到了后来，两人一起做出不再返回现实社会里的决定，一老一少，一个面临蹲监狱的风险，一个面临蹲管教所的现实，两个人突然有了共同的目标：为了自由，向着丛林深处进发！

成为一个野蛮人(Wilderpeople)，是他们唯一的生存选择。

<图片12>这一刻的转折点，太有趣了。

奠定了全片的立场，顿时让观众理解了两位主角的感受，并且站在了他们的立场上。

开始支持他们疯狂的想法和行为，在茫茫的森林里，面对那些城市人无法想象的危险。

而受伤、打猎、过夜，都变成了可以解决的技术问题。

在这片丛林里，他们的危机不是来自野蛮的地带或者野兽动物。

而是来自人类社会派出的警察、为了赏金搜捕他们的猎人，以及带头追捕他们的，儿童福利机构的女性负责人。

<图片10>（影片符号化的这位女性反派，极其暴力凶狠，还带着一个没用的小弟。

导演刻意把社会职能的成年人，刻画成了不择手段的流氓样子。

）影片花了大量的对白和剧情，来凸显城市生活与社会制度，对于这一老一少的束缚，他们的叛逆和出逃，变得理所应当，是为了自由而战。

看着他们熟练的驾驭丛林法则，把追捕他们的人耍的团团转，衣食无忧的在密林里穿梭，确实让人体会到了，自由的感觉。

而他们之间，对于彼此的包容和理解，更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人，内心脆弱柔软的一面。

<图片9>《捕猎野蛮人》中小胖子瑞奇.贝克对于母亲抛弃自己的耿耿于怀，以及《毛利男孩》对于过世母亲的想念，导演塔伊加·维迪提的影片里，都有着一小段伤感的元素，这段情节来的不紧不急，笔触柔软，恰到好处的给了故事一个间歇的暂停。

再小大人的孩子，在他顽皮的伪装背后，也有着自己的内心世界，他们总觉得亲人的离开，是自己的错。

因为感觉没有人喜欢自己，所以他们讨厌所有人。

这是一场心理战的逆袭，就像瑞奇.贝克说的： “I didn't choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”

导演：塔伊加·维迪提，也很重视文字的元素。

在《毛利男孩》中，Potential－潜力一词被反复使用，老师对与孩子的评价，孩子的不解，再到自我否定。

直接表达了导演要对观众说的话，每个孩子的潜力，你看不看得到？

到了新片《追捕野蛮人》中，叔叔埃克是个不太识字的猎人，而小胖子瑞奇喜欢阅读，而影片最为沉重的单词，应该是叔叔埃克爱狗“墓碑”上名字：Zag。

<图片7>让角色游离于法律之外，但是依然很酷。

这句话在导演：塔伊加·维迪提的《毛利男孩》中，他自己饰演的不着调父亲，曾为大儿子解释，什么是帮派组织：“就是一群人，游离于法律之外，但是依然很酷。

”。

而到了《追捕野蛮人》中，男主角小胖子，整天念叨自己要成为：Gangsta。

这一次，导演干脆把两位主角，都设定为这样的社会角色：游离于法律之外，在丛林里逃亡，但是他们依然很酷。

只不过这一次，他们不是Gangsta，而是Wilderpeople，是城市人的对立面。

<图片6>两人从吵架到并肩行走在丛林里，再到意外失散。

小胖子瑞奇一点也不慌张，因为叔叔早已教会了他，如何在野外生存：寻找水源，走上高地，不要赤裸。

他认真的生存，却也不失幽默。

而一段时间后，小胖与叔叔在丛林里的相遇，一点也不令人感到吃惊，他们都是各自可以独立、自由的生存的男人。

他们相视一笑，没有对彼此失望，叔叔没有被抓，而小胖瑞奇也毫发无伤。

竭尽全力的逗观众捧腹大笑导演：塔伊加·维迪提，曾经做过一次TED演讲，讲述他的工作有关：创造力（Creativity）。

而他与生俱来的毛利和欧洲犹太人的血统，他保持了一切男孩子的喜好，涂抹漫画、做自己的动画片、模仿自己的偶像：迈克.杰克逊。

他的第一部电影，简直就是对迈克.杰克逊、日本武士文化崇拜的极端产物。

而到了《追捕野蛮人》中，又加入了大量的美国黑帮文化、好莱坞大片的影响。

而他每次都会把这样的美国流行文化，混搭到他的本土文化里，那些优美的合声配乐，就是最好的化学效应。

<图片5>（这一幕的对话是，与《指环王》躲避骑士的情节相同，叔叔已无语。

）导演：塔伊加·维迪提表示，绘画、摄影、拍电影都是在创造有趣的事情，而他是一个真诚的，竭尽全力想逗观众笑的创作人。

他的作品涉猎范围之广，混搭口味之怪，常常令人大笑不止。

与其说其迎合美国文化，不如说他是瞄准了全球影迷共鸣的流行文化。

西方主流文化的魅力，遍及世界的各个角落，即便是偏远的新西兰的村庄里，那个崇拜迈克杰克逊的小男孩儿，还有那位抓住小胖瑞奇自拍发社交网络的萌大叔。

我们追逐流行文化的心态，都被他放到镜头里一一展现。

无论是《毛利男孩》还是《追捕野蛮人》，影片用古怪的搞笑，战胜无聊的社会。

导演：塔伊加·维迪提对故事的把握更加成熟，格局也更大，尤其是新片中广阔的自然环境，很好的释放了影片追逐自由的情怀，虽然追车桥段有些过火。

塔伊加·维迪提的搞笑方式，有时很低级，有时又有意外惊喜，你很难猜测，那些是刻意添加的，哪些是浑然天成的，因为他自己就是一个疯癫的人，没有自我束缚。

（新西兰人古怪幽默是骨子里）

虽然不知道他的《雷神3》是否会一如既往的新奇，不过他的新片，总是能引起人们的关注，赢得颇好的口碑。

这部用野蛮的方式，讲述蛮荒里发生的有趣故事的影片，让观众一起经历了一次，没有超级英雄的，为自由而战的影片。

即便方式是偏门的、暴力的、无厘头的。

在还没有新片资源的情况下，建议大家先去看看他之前的几部作品吧，一定不会令你失望。

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魔戒的森林里上演了一出章回体新西兰丛林生存法则:十章再加上一个温情的尾声。

这是个欢乐不断的公路片，妙趣横生又各种有爱！

大叔和小胖墩，一起逃亡、一起觅食、一起读书，那是段美好的时光。

【小霸王的叛逆之路。

】小胖墩Ricky是儿童福利机构工作人员眼里的坏孩子。

他叛逆、不服管教，整天想着去混黑帮。

其实他只是个需要理解需要被爱的孩子，需要的是归属感。

他烧了房子，伪造自杀现场，丢下一群刻板墨守成规的大人进了魔戒的丛林。

自此他平淡无奇的生活一下子就涂上了魔幻色彩。

有时候，决定我们成长为什么样人的，不是我们的能力，而是我们的选择。

【莫问英雄出处。

】Hec是个“杀人犯”。

Ricky和他在一起的逃亡便成了惊动全国的大新闻。

这个男人背负着沉重的心理阴影，妻子的离世也让他心灰意冷。

外界没有人理解他，还要面对自己内心的困惑。

没有人生来是不会犯错的，之前犯过的错却会跟随我们一生，人言可畏，面对Hec这样的人，大部分人都会先入为主的认为他就是坏人。

他宁愿逃离纷繁复杂的人类社会，在丛林里不刷存在感。

在这个世界活着确实艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。

在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我们感奋不已。

【这个世界到处都是表格。

】我真搞不懂为什么做什么事儿都要填个表格。

他们几乎设计了各种各样的表格。

每做一件事就要填个表，要更改上一个表格也要再填一张表格。

这个世界就是有很多你不得不遵守的法则。

原来不仅仅是我大天朝，世界那么大，很多国家都是这样的。

其实维系这个世界的秩序，有时候必须要有这样那样的规矩，你我都得遵守。

想一想，如果脱离这个社会去野外生存，你又遇不到Hec这样靠谱的大叔，你可以活的和小胖墩一样有那么多精彩的经历么？

【有你的地方就是家。

】不是我们选择了黑帮生活，是黑帮生活选择了我们。

自由自主的生活才是最令人向往的。

Ricky认为Hec很酷，他教会他做一个合格的猎人，带给他家人般的温暖。

一个男孩成长为男人，需要一个好的导师。

首先，他必须理解你；其次，他愿意接纳你为同伙，传授他的技能给你；最后，你自己要利用get到的新技能积极去应对一切突发事件获取对方进一步认可；最最后，无论发生了什么误会，一个温暖的拥抱都能解决一切问题。

这个有爱但不矫情的故事在结局还是温暖了我们。

小胖墩紧紧抱住了Hec，有你的地方就是家，不需要过多言语。

生命是一场自愈的旅程，而一次重要的远行也许是你拓宽视野，重塑三观的一段人生重要经历。

无论你处于人生中的什么位置，无论你经历了怎样的变故，无论你现在的心情如何，倘若你的心中有一片闪耀的星空，有一片澄净无边际的海域，有广袤无垠的大草原，你就会觉得自己的精神世界是无比富有的。

最后赞一下电影的影迷情结，月升王国、飞屋环游记、指环王、末路狂花，做个影迷看这样的电影感觉好幸福。

↑这魔性的涂鸦啊！！！

作为一个爱画画的人表示，他真是灵魂画手！

当野蛮与清新这两种元素碰撞在电影中时，再融入和声这一流行文化加以调和，便能迸发出强烈的化学反应，不仅能给观众带来与众不同的视听感受，还具有着较强的心灵冲击。

与其说电影《追捕野蛮人》是一股清流，不如说其本就秉承着冲刷污浊的市场，释放观众内心浓郁情感的原则，影片以上世纪镜头和画面的风格，加之高度渲染的色彩，将新西兰的崇山峻岭和当地人的性格特点完美的呈现在了观众面前。

公路片的泛滥，模式和套路的重复使用，加剧了部分冒险电影口碑和票房的走向失败，曾经能博人眼球的打斗戏份和惊险刺激的逃亡元素，也逐渐让观众难以下咽，更是让公路片的市场变得千疮百孔。

既作为一股夹杂着森林气息的南太平洋清流，又作为一部公路片，电影《追捕野蛮人》可谓是玩了一手的好戏，在有着海洋和森林元素的包裹下，在笑点的严格把控下，不腻人还清新脱俗，做到了真正意义上的与众不同。

地处南半球的新西兰，广袤的丛林和人口的稀少，造就了其独特的地域优势，而好莱坞的兴起和繁盛正是将它神秘的面纱揭了下来，展露在公众面前，当许多导演为了一部巨制的拍摄地苦恼时，去新西兰取景便成了不二的选择。

就《追捕野蛮人》而言，影片通过大量的远景和全景镜头，将新西兰的大好河山全部收入囊中并且展现给观众，使之观赏影片的同时也是在观赏新西兰的风光景色，对于该片来说，其完美的达到了一部旅游宣传片才有的效果。

影片最引以为傲的是冷幽默的处理和表达，既不排列密集，也不尴尬生硬，不经意间的出现成了调节影片气氛的催化剂，而且每个点的自然流露，都能成功的将观众代入进去。

除了冷幽默外，丰富和夸张的戏剧性也是影片的一大亮点，关于设定方面，最为荒诞的便是全国大搜捕，作为直接影响和推动剧情发展的设定，其所彰显出的喜剧力度不可谓不大，抛开传统的观念，这次不真实不贴近实际的的表现手法，却是将剧情很好的衔接在了一起。

合理的人设，再加以细致的塑造，便能给一部影片增添不少精彩内容。

就电影《追捕野蛮人》而言，熊孩子瑞奇这一人设就包含了大量的喜剧元素，更可以说是整部影片戏剧化的集大成者，作为最引人侧目的一个角色，又加之朱利安本人的“惊人”演技，其在影片中的一举一动都似乎成了让人捧腹的笑料。

对于瑞奇这一人设来说，本有着反社会反人类的定位，却因剧情的发展逐渐转变成了正派的代表，且这种转变也正是观众所需要的，无论是其身上所展现出的治愈力，还是外表胖而心不胖，除剧情之外的暖入人心才更具有价值。

通过影片中叔侄二人由不得已原因导致森林逃亡的设定的体现，就是完全在黑化城市和城市中的人，更不难发现的是，影片多次强调“自由”一词，去抨击城市的罪恶，以及太多条条框框的生活，就影片的标题而言，不正是优雅的讽刺了如今所倡导的“自由人，自由社会”吗。

勇于打破常规是好事，用喜剧去讥讽，去讲述大话题更是何乐而不为的事情，如同影片类似于“神经病”般的做派，疯子一样的剧情，但显然是尤为成功的。

镜头画面的怀旧感，以及新西兰的靓丽风光，使影片在视觉体验上便有着得天独厚的优势，以及大量语言内容致敬其他电影作品，极具戏剧性的故事情节，这些特点都使得《追捕野蛮人》拥有了独具一枝的地位和价值。

在这个秩序井然的时代里，观众能看到如此不按常理出牌且又另类的影片，总的来说也是一件不可多得的好事。

纵观喜剧片市场，以污作为题材似乎成了新的主旋律，而这类的影片虽然有着不错的口碑和票房，但观众终究也会审美疲劳，只有小众和边缘类型的影片才能经得住考验。