第39号案件

电影结尾一个巨兽的手抓住艾米丽，艾米丽奋力挣脱逃了出来。

自此摆脱了内心对于母爱缺失的创伤。

女孩并非恶魔，只是“一个不稳定的爱撒谎有心机的小孩，但是不稳定的爱撒谎的有心机的小孩不是恶魔。

”孩子是家庭问题的反应，“但是并非每一个家庭都知道自己的问题”。

解决家庭问题需要成年人去做，不是只靠嘴说，像艾米丽做义工时做的，需要身体力行。

于是艾米丽将女孩接到家里，发现这孩子的问题真是严重，开始吃不消，更可怕的是她“一切事情都靠直觉”的直觉往往都是对的。

他能发掘人内心的隐秘恐惧——道格，还会发现成人久远的创伤——艾米丽。

孩子是家庭中发现和反应家族创伤的人。

艾米丽也曾是个问题孩子，女孩的出现将她这些久远的创伤勾引了出来。

而直面这些，就如同深陷地狱，恐惧不断而来。

当然我知道这是个娱乐惊悚片，电影的逻辑应该提供人们可选择的多重解读，提供给不同角度的人，我相信这是导演知道的，也是成熟的商业电影可以做到的。

回来，艾米丽发现自救比拯救这个女孩更迫切，于是只想尽一切办法要摆脱，就如她父母做的，可想而知女孩父母的家族问题想必也被女孩反映出来。

那么成年人对一个孩子的拯救究竟应到什么程度，求生的本能会让他们放弃，以“她是邪灵”代替求心安。

生父母尚且如此，何况艾米丽？

可是孩子要的只是“像你想从你妈妈那里得到的，爱我”，而且他们不能选择因个人境遇全然接受周遭一切好的坏的，像一块海绵，而非如成年人已坚硬吸附能力减弱。

后段女孩已全然成为恶灵化身，結尾更是作為艾米丽摆脱自身恐惧的象征而被抛弃。

但是我在想如果她把那女孩从水中救了出来，视而不见她青面獠牙，是不是两个人就都得救了。

当然商业惊悚片不会这样拍的。

最后想说一句，父母对孩子永远不是不爱的问题，是不够爱。

如果父母能够正视自己不够爱孩子，就能正视自己曾经没有得到足够的爱。

如果孩子能接受父母不够爱的事实，就能以一种慈悲的心看待他们，从而得到一种平等。

两方都能得到治愈。

看到救女孩那段 我就知道接下来会发生什么事了 只不过没想到连念头都能知道的魔鬼 却不逃走或先下手为强 却给淹死了 就像一个金枪不倒嫖遍全球一点性病都没染上 最后却死于脚气的人一样

艾米丽是一个有些理想主义色彩的女人，她还是单身，她有一个做心理医生的男朋友。

独自居住在一栋两层的大房子内。

她在儿童福利机构里工作，每天的工作就是帮助那些遭受家庭暴力折磨的孩子逃离苦海，以及用法律剥夺他们不负责任的父母的监护权。

这段时间，艾米丽很忙，手上有38个案子要处理，可是他的上司却派给了她第39号案件。

第39号案件的“受害者”是一个小女孩莉莉，漂亮而又乖巧，可是她的父母总在密谋杀死她。

有一天晚上艾米丽接到莉莉的电话，莉莉说自己的父母要杀死她，艾米丽不顾一切地冲到了莉莉家，从烤箱里把过度惊吓的莉莉救了出来。

开始新生活的莉莉和艾米丽住在了一起。

她们一开始看起来是亲密无间的好母女，但事情却远不如表面看上去那么平静。

艾米丽手上的一个案件出现了问题，一个小男孩杀死了自己的父母。

电话记录显示在他杀死父母的前夜曾接到了来自艾米丽家的电话。

可是艾米丽并没有打过电话，莉莉也矢口否认。

当艾米丽来到监狱问小男孩电话的问题时，小男孩却突然猝死，一个一个疑团困扰着艾米丽。

没过多久，艾米丽的心理学男友也接到了来自艾米丽手机的电话，很快他也自残地死在了浴室里。

核对了电话录音之后，艾米丽才发现莉莉并不是一个普通的女孩，她被恶魔附体，是魔鬼的代言人。

于是，她想尽了一切办法要杀掉莉莉，正如莉莉父母做的那样。

可是莉莉有着良好的直觉和感知能力，她还能控制人的思维，要把她杀死，先要战胜自己的恐惧。

之前死掉的那些人，无一例外都死在了莉莉在他们头脑里种植出来的假象。

看了半天想主角以为是起饥饿游戏的主角，突然想起来！

这不是冷山里的小村姑嘛！！

哈哈哈！！！

之前讲电影的短视频里看过，真是悔死了，以后再也不看那种剧透的短视频了！！！

看了半天想主角以为是起饥饿游戏的主角，突然想起来！

这不是冷山里的小村姑嘛！！

哈哈哈！！！

之前讲电影的短视频里看过，真是悔死了，以后再也不看那种剧透的短视频了！！！

明明可以达到重恐的级别，结尾却一整个降低了逼格成了微恐。

我寻思着09年的美片也有过审原因嘛？

最后的怪物出来得也不吓人，而且强行削弱了武力值，能拆卧室门的力道却被女主淹死了？

硬要说隐喻的话，女主心中的怪物其实是那个恨她的母亲，女主心中的恐惧是怕自己也变得和母亲一样。

但她克服了车祸的ptsd，或者说开车激发了女主的杀人模式(片中台词“他们说那是一个意外，但你知道那不是”)解读一下，可能是女主害死了亲妈。

而小女孩没打过女主是因为小女孩不会对亲人下手，这是一个渴望亲情、渴望被爱的小女孩。

从小女孩鼓励女主来领养她，可以看出小女孩把女主当成了母亲，或者说选择了女主来做她母亲。

在亲爹妈想用烤炉杀她时，小女孩也没有对亲爹妈下杀手，而是让母亲也体验一下被烧的感觉，或者说亲妈受到良心谴责进而害怕所以幻想被烧。

而亲爸不害怕甚至反打(在同样有切豆子习惯的人出现在他面前时，他反打了却也自食恶果噶了，倒不如说他的死是自作自受。

)

切个豆豆的小女孩能有什么坏心思呢，把豆豆分两半会更好吃呢再深度分析下亲爹的角色，对亲生的小孩不满意就不认这个孩子了，认为这个自己不喜欢的孩子就是个吸血鬼。

明明没有确切的证据证明三个姐姐的死是小孩亲自动的手，但只要亲爹这样以为了，那她就是了。

或许以上我这么写有为小女孩洗白的可能，但前提是，这也洗不白(在本片中的电话录音里明确表示了凶手就是小女孩)。

(对亲爹的角色解读仅个人观点)就是有这种孩子怎样做都对孩子不满意的父母，认为孩子就是来讨债的。

觉得生活中的不如意都是孩子带来的。

片中台词“她想知道你心目中的地狱是什么样的，然后让你生活在那里”，我想说的是：不是孩子让你的生活像地狱，自己过不好请不要怪在孩子头上，孩子从来不是你发泄不满的工具。

说回剧情，小女孩角色的演技真的惊到我了，高光时刻就是那段和女主男朋友的对戏，把女主男友的轻率自负、自鸣得意，直截了当得损了一遍，还反过来问他“是/否”，666啊～当你觉得面前的人很弱可以任你掌控时，你的弱点已经在不知不觉间被你所认为的弱者掌控了。

片中的恐怖镜头倒是很一般，剧情却有种细思极恐的感觉，比如凭一己之力杀了亲爹妈的小男孩是小女孩挑唆的吗？

(不确定的恐惧)；在交流会上，小女孩的下一个目标小黑妹会如何(好奇的恐惧)；小女孩是如何控制死者自杀的？

(未知的恐惧)。

但揭晓谜底——没错小女孩就是个怪物，直接将这份恐惧化为乌有了(知道真相就不恐怖了)

女主领养小女孩时说的“新开始”这不就给呼应上了，这部分有种扮猪吃老虎的惊悚，比怪物怼脸的真相恐怖多了好嘛。

其实笑起来挺甜一小Loli，接片口味却大得不得了，资历上布满灵异、惊悚、恐怖、奇幻。

果然资深怪Loli。

可惜小P孩绝地反攻成人世界的题材太广泛，去年也有了孤儿怨珠玉在前，不然怪Loli这回绝对攻陷观众的世界观。

不是俺的错啊，谁叫这些邪恶的正太Loli，一个个都有着清纯无暇的小脸蛋，那眼神干净明媚让俺不蛋腚了，于是身为颜控怎能不一次次沦陷。

于是后遗症来了——这世道，信春哥，得永生，信loli，早超生。

这小蹄子甫露个一半阴影一半秀怯的哀怨脸儿，我就知道她肯定不是只好鸟了。

你笑得再甜美也没用，眼神再无邪也白搭，要达到即妖又纯，丫头你还嫩了点儿，所以只能在成人世界里玩玩心理战术混合天赋异禀，吓吓芮妮这样烂好心的大婶儿，还得待你后继有成哪孩子。

这样一来，编导的任务不再是如何吓人，而是解释问题女童问题何在。

孤儿怨里披着少女皮囊的变态杀人女魔头算是不错的答案，包袱一下子全抖了，那个利落劲儿啧啧。

但本片通过丫头她爹给了个神经兮兮的解释就试图了事，就别怪俺们不DJ你了。

本以为为父的身为精神病院激进分子，只是玩玩神秘宗教哲学的调调，结果到头来还真就这么回儿事了。

活森森滴杯具。

所以怪Loli的此次原地复活加满血的续攻，影片与Loli惨败，成人完胜。

PS:孤儿与39号告诉我们，遇见怪Loli，学会游泳很重要！

本人喜欢看恐怖片，在看过近期两部国产“惊悚悬疑”片后更觉得这部还不错。

不同于欧美大部分恐怖片有血腥暴力令人做呕的画面，也不同于亚洲恐怖片有鲜明诡异哀怨的“鬼怪”人物，更不是曲折的剧情（我看了开头二十分钟就猜到剧情了，嘿嘿），本片似乎在讲故事的同时让你直面你的内心，你内心深处最大的恐惧是什么？

我想Lily的恐惧就是没有人爱她吧？

我觉得这个小姑娘演的太好了，是本片最大的亮点。

一双看似天真无邪大眼睛很好的诠释了让人怜爱、欣喜、无奈、惧怕、憎恨的各种眼神。

只是她选择了用令人窒息的控制欲和恐怖的超能力强迫人们来爱她，我想她可能真的是魔鬼，因为她根本没有感情不懂爱。

她挺可怜的，这世上没人爱她，没人敢。

片中每个人都有自己的恐惧点，恶魔正是利用这些恐惧来攻击人们。

看到中间我开始有些紧张，我自己都觉得奇怪（因为恐怖片看多了，麻木了，呵呵），我想到了我最害怕的并因为害怕做过几个相关的恶梦。

当片中一个人物告诉女主：战胜恐惧！

我知道战胜恶魔（或者说是自己的心魔）的办法有了——战胜恐惧，挑战自我！

最后我想说的是，不要告诉任何人你自己真正恐惧的是什么。

吼吼`````````

岁月啊～果然是一把猪饲料，更是“夺命书生”的“面目全非脚”！

看到蕾妮齐薇格的脸，忍不住凭空挥舞拳头！

恨不能在那泡脸上捶个几百下，打完整套“还我漂漂拳”！

布莱德利库柏倒演得很到位，尤其一人在家中邪到死那段独戏！

蓬松的胡子遮住整张帅脸，眼神也收敛了，这绿叶当的那叫一个专业！

祖蒂弗兰这小姑娘，真的蛮漂亮！

那双乌闪闪的大眸子，无论主角配角，搁哪儿都抢镜！

印象最深的是《寂静岭》和这部。

结局蛮悲催的！

Emily失去了男闺蜜心理咨询师，兄长般的警探；间接害死了苏利文夫妇和丹尼斯父母。

讨厌的上司韦恩反倒活了下来！

最可怜的是Lily，新生儿开始就被附身，好容易活到十来岁，最后连自己在内的苏利文全家被灭族！

最悲催的是，Lily貌似白死了！

片尾水下汩汩冒出的气泡真的是车中剩余的空气么……

看完片子之后我第一个思考是：假如我是那个小女孩儿，我会杀死多少人？

相比电影本身，我更想谈谈爱和恨。

每个人心中都住着一个魔鬼。

这个魔鬼或大或小，它是否会被唤醒取决于你是否拥有足够的安全感。

说到底，爱和恨只不过是安全感缺失与否所表现出来的两种形式，它们对应的分别是幸福与不幸。

通常我们所说的内心强大的人，其实就是拥有足量安全感的人。

整个影片一直在用各种令人惊悚的镜头来转移观众的思维方向，为的就是避免一个关于爱、恨以及安全感的漫长且充满争议的论证。

人就好比是一个容器，爱所占的比例多了，恨就少了；恨占的比例多了，爱就少了。

就拿幸福来说，有的人认为幸福是自己给的。

持这种观点的人基本上分两种人，一种是没人爱，另一种就是一直在被别人爱。

前者被环境所迫只能自己爱自己，把绝大部分的爱倾注给了自己，是关怀缺失下的自我补偿；而后者生活在本就祥和稳定的环境里，安全感自始至终都维持在一定水准之上——属于饱汉子不知饿汉子饥，白天不懂夜的黑。

其实人对于安全感的需求，也是一种欲望。

所谓欲壑难填，只靠自己永远满足不了。

举个通俗的例子，打飞机和做爱哪个能更好地抚慰你的性欲？

武侠里牛逼的人物还得靠吸收天地之精华呢。

所以说，幸福，也就是安全感，不仅仅来自于我们自身，更来自于我们身边的人和环境。

一草一木，一桌一椅，都是构成你安全感的因素。

马斯洛说，如果一个人感受不到来自身边人的关怀，会认为自己活着没有价值。

缺少爱的人通过本能的对比会认知到自己和他人之间的不平衡，再通过本能的放大将这种不平衡转化为委屈、自卑、恐惧，继而是恨。

被爱着的人很少会感到委屈、自卑和恐惧，因为他们更容易拥有足量的安全感。

当我们还是一个缺乏常规逻辑且判断力很有限的孩子时，思维习惯和方式的差异造就了我们和大人们之间难以相互理解。

当内心的渴求不被满足，得不到自己想要的“爱”时（哪怕那是贪婪和溺爱，但是我们并不会觉得自己过分），恨意自然就会出现。

如果说爱是本能，那么恨也是。

只不过恨总是来得晚一些。

孩子的世界是最简单最直接的，除了对就是错，除了“爱”就是恨。

从教堂里出来的麦克肖恩说，人性本恶。

既然人性本恶，那么当然也包括孩子。

但是孩子们的“爱”往往是有条件的：即父母必须爱我，我才会爱他们；当我感觉不到他们的爱时，我就会觉得委屈和失落；他们长期给不了我要的“爱”，我便会恨他们。

现在让我们回到电影，回到我们自己的童年。

一块巧克力，一双足球鞋，满目红叉的数学试卷，答应过你的变形金刚，一个永远也圆不了的谎言……你有因那些我们眼里“天大”的琐事恨过你的父母吗？

在你的一些要求不被满足的时候，在你无心犯错却受了惩罚的时候，你会选择什么样的方式来表达自己的不满和委屈。

你会像那个小女孩一样躲在床底吗？

如果这时候我告诉你我可以给你一种力量，一种可以让你的反抗更直接更有效的力量，怀着单纯的恨意的你，会使用它吗？

哪里有压迫，哪里就有反抗。

而不反抗只是因为不具备反抗的能力。

孩子眼中的压迫是什么样的，你不是孩子你就永远弄不明白。

所以当惊魂未定的蕾妮跟肖恩说我终于明白那对父母是无辜的时候，我笑了。

作为成年人的她，可以相信别人的父母是无辜的，对自己的母亲却始终不能释怀，以至于悲观到不敢要一个属于自己的孩子。

一个不敢要孩子的女人，最终却成为一个必须每天处理父母和孩子的家庭问题的社工，这绝对是一个巨大的讽刺。

当大人们认为自己无辜的时候，孩子脑中的法庭早已判其有罪。

大人们不也一样吗？

孩子觉得自己无辜的时候，大人们也会为其贴上可以累积的恶的标签。

无辜跟善良一样，不是你说自己是个好人你就真的是个好人。

那对宣称被压抑了十年的父母，真的如自己所说的那般无辜吗？

我不认为是。

假如一个孩子拥有强烈的怨念和报复心理，父母必然是有着不可推卸的责任。

当初小女孩儿肯定像后来讨好蕾妮一样讨好过自己的父母，为的不过是要求父母爱她，正是因为她觉得父母不够爱她，所以才会出于报复心理而相继杀死和父母关系亲密的家族成员；而父母却认为小女孩不断杀死自己的家族成员才是要杀死她的原因。

孰因孰果，旁观者自然清楚。

结束前重现了蕾妮母亲出车祸那一幕，而这一次蕾妮成为了开车的母亲。

换位后这次体验，蕾妮终于原谅自己的母亲，化解了年幼时那份单纯的恨。

正是因为没有了恨，她才最终杀死了代表邪恶的小女孩儿。

但我们并不能就此认定是善战胜了恶。

孰善孰恶，哪有那么简单。

用幻觉杀人，想起十几年前周星驰的电影《回魂夜》的主旨和台词： 幻觉，一切都是幻觉。

只要战胜心理恐惧，告诉你一切都是幻觉而已。

只是回魂夜里的人没有死，这部片里的幻觉是能杀人的。

和孤儿怨与杀人犯类似，都是利用外表纯洁，内心恶魔的小孩作案。

之所以心理惊悚比偏于视觉血腥好看，更能印证为什么当年午夜凶铃和咒怨能红透半边天。

因为通过气氛和环境营造悬疑和惊悚是最恐怖的。

2011-06-13