盗钥匙的方法

湿滑澡堂里因为踩到肥皂摔倒昏迷的香川照之，钥匙被堺雅人调包，阴差阳错二人身份对调，故事由此展开。

电影伊始，二人迥异的个性快速树立：一个颓废邋遢，但忠厚善良；一个干净利落，品位非凡，但却杀人不眨眼。

二人性格特质之悬殊，是电影成功塑造悬念张力的基础，大家都迫不及待想知道，到底，交换了钥匙的二人，是不是真的连命运也交换了？

当失忆前西装笔挺皮鞋光亮的香川照之站在垃圾堆一样的房间里，发现“自己”独自生活、没有稳定工作、抽劣质烟、口袋里只剩点零钱、每本书都只翻了前面8页、“经受了巨大打击”写出了字很丑的遗书、甚至寻死都未遂，他也崩溃过，在关心他的广末凉子的爱心晚餐面前痛哭不能自己。

这让我想起一句日本谚语，“A man is whatever room he is in”,到底既定的环境对人的影响有多大？

相信很多观众都为香川捏一把汗，是否他会颓废下去，干脆找根更结实的绳子了解自己算了？

试想假如是自己一觉醒来记忆全无，而又要面对这样的一个烂摊子，自己又会怎么办？

又或者，对自己现有的人生，可以打几分？

又是否有能力去做积极的改变呢？

很快，我们明白人的性格起的作用才是决定性的因素。

香川做事有条不紊滴水不漏，甚至从清醒后就一直开始做笔记了解“自己”，并很快表现出“一般人不可能这么快就有”的顽强生命力。

收拾房子和心情，努力钻研表演、继续话剧表演的同时做兼职，甚至和凉子开始试着恋爱。

而那边厢，同样，堺雅人也在改变着香川照之建立的生活轨迹，房子又乱又脏，钱被大手大脚地花掉，原来的“冷血杀手”现在开始拯救谋杀目标，却又办事不周随时有把自己也要搭进去的危险。

原来，就算换了钥匙也改变不了什么，最重要的是要将自己锻炼成一把万能钥匙，无论在怎样的环境中，都有能get up, dust off， and move on的能力，也就是老生常谈的，性格决定命运。

性格是什么？

难道不是天生的吗？

没错，但除去天生的因素，还有我们每个人都能努力养成的：习惯。

当然，除了这条已经充满悬念的故事线索，热爱多线交叉的内田贤治循例安排了另一重要线索为电影增加吸引力，那就是从一开始就给出“订了婚期再找对象”的严肃而又荒唐命题的广末凉子，双线发展。

加料的紧张悬念、荒诞离奇，区别于一般过于漫画和硬销风格的励志，加上演员们星级的表演，电影可谓是赚足了观众缘。

最后一点想说的是，很欣赏内田贤治的风格，相比很多日本电影，少了很多过于符号化的表达，至少是适可而止，堺雅人比Legal High里收敛了很多，广末凉子也坦言，常常因为表演“太过可爱”被NG。

Less is more的同时，常有出其不意之笔，结尾凉子和照之的拥抱的镜头处理跳出了一贯的“世界中心呼唤爱”的即视感，近景里呆坐车里的“弱者”突然痞格大爆发砸了烦人的报警系统，那气势，真是让人Piew——地，怦然心动啊。

冲着堺雅人去看的电影，却发现这部片子最出彩的是香川和广末。

导演内田桑说，这部片子是他自己对生活的一些感悟不同于之前的影片，因为年纪的关系吧通过电影反映一些社会问题如就职压力，结婚压力等开场就是广末演的香苗宣布自己要结婚了但只确定了时间，男主角 是X主线一，香苗要找老公的人选同时，堺雅人演的樱井，是个不无论生活还是事业都失败的男人，没有钱，自杀，也未遂，在口袋中找到一张澡堂券，于是决定未遂后洗个澡澡堂于是成了本剧的keyword香川饰演的近藤，是一个有洁癖的"杀手"在杀人前爱听古典乐，对于"杀人"计划一丝不苟杀完人后，发现自己的袖口和手腕上都粘上了血看到附近有一个澡堂的牌子，于是也决定去洗个澡不能说不刻意，樱井发现了富裕的近藤，而恰好近藤进浴室的时候踩到肥皂摔倒昏迷，于是樱井偷了近藤的衣柜钥匙，开了他的车，走了而近藤，被送入了附近的医院，短期失忆。

两人身份调换，开启了整个的故事。

导演的叙事手法很搞笑，比如樱井自杀未遂因为上吊的绳子老化失忆的近藤为了恢复记忆去做特型演员，去学表演课但是整部片子都是这种无厘头的搞笑吗？

其实不尽然我喜欢导演对于香苗爸爸葬礼那段的处理香苗为了让她生病的爸爸在死前能看到自己结婚，拼命的相亲，找男人，同时一家人在生病的爸爸面前假装若无其事。

其实爸爸一切都知道甚至在死前录了许多的影像片段留给他的女儿和老婆葬礼的时候，播放了她爸爸死前的片段，对于家人的不舍，女儿的不放心，当大家都深深沉浸在淡淡的忧伤时，导演适时的缓解了凝重的气氛，表示dvd拿错了，拿的是给女儿结婚时候放的祝词镜头转换到换碟处，好几张录好的碟写着葬礼，头七，婚礼 等等等等香苗很受冲击，当然这也冲击了同样去参加葬礼的失忆的近藤也许，近藤是在这里，真正爱上香苗的吧？

当近藤在香苗家听了他曾经喜欢的古典音乐，想起了一切他回到了自己的家中，等到了刚刚回来的樱井他和樱井约定，帮樱井脱离困境，交换条件是取代他一部片子总要有正面的角色就必须对应反面人物，不然这就是部纯爱片了。

和邪恶分子做斗争，最终赢得了胜利，导演依旧用诙谐的手法传递着他想表达的信息于是，罪犯最后被警察以偷窃罪逮捕了而香苗，看到了那本近藤在失忆时候做的记事本近藤原本以为自己的那些习惯（其实是樱井的习惯，他以为自己是樱井）比如 抽烟，比如演戏等等都画上了一个大大的 叉却将香苗的名字圈在的叉外这个小小的简单的动作，却让本34岁，以为自己感觉不到恋爱心跳的香苗扑通扑通的心动了其实，心动很简单，一个动作，一句语言，没什么年龄区别，没什么阅历之分女强人，剩斗士照样可以恋爱，可以心动结尾，相爱的人拥抱着.....当大家都以为结束了樱井原本自己的房间跑进一只小猫，隔壁邻居的猫主人（女）找来，开门的时候一束阳光照在大叔身上，很萌很萌......以上 全剧over全剧充满笑点两处却将我泪哭父亲对香苗的爱近藤对香苗的爱原来世间依旧充满爱(跪了)吐槽电影节的翻译这片子的翻译看得出来是对着英文去翻的但是日语很多暧昧的部分，翻成英文的时候很直白，再从英文翻成中文，已经失去了很多美感，为一大遗憾，其实不乏犯错的地方....为很遗憾

本以为是黑道风云结果是个爱情喜剧看完这部电影之后，我突然想到了前一阵子看的《低俗小说》。

大概是因为两部影片都是用欢快的背景乐将荒诞的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列的带有悲剧色彩的喜剧，叙事风格也都很有吸引力。

影片有很多个深刻的主题以及精彩的桥段，给我感触最深的有两个片段一个是，在近藤还没恢复记忆时水岛给他做饭的那个场景。

当他得知水岛在约会的前一天就很努力地准备饭菜之后，他忍不住哭了。

虽然没有了记忆，但是那种有人为自己精心准备饭菜以及有人陪伴可以一起吃饭的心情大概也是有些日子没有体会过了吧。

第二个是，在水岛父亲葬礼上，放着他提前给自己准备的CD。

让我想到之前在网上看到的一个爱尔兰男子为自己的葬礼准备的一段录音。

由衷佩服的同时希望自己日后面对死亡的时候也可以这样从容。

三个角色都很勇敢可爱。

樱井虽然人怂怂的，做事也没什么条理，生活比较颓废，给人不是很聪明的亚子，但是本质善良，遇到危机时能够勇敢地面对并去克服。

为爱轻生听起来似乎有些可笑，但每个人对事物的价值衡量标准并不相同，虽然未必赞同但至少佩服他的勇气。

近藤的可爱之处在于，谁能想到那个谦虚有礼的“樱井”是个冷酷无情的黑道杀手。

即使没有记忆身体依然有自己的习惯，处理事物也仍然井井有条，是个在生活状态上跟樱井完全不同的两个人。

爱上水岛是他人生中意料之外却又水到渠成的一件事，毕竟二人的性格以及生活状态是那么的契合。

我觉得近藤最勇敢的地方是，虽然有失败的婚姻体验甚至被影响了人生方向，但是仍然能够让自己全身心地感受又一次的心动。

水岛，一开始我以为水岛就是个铁憨憨，后来她对任何一件事情都很认真的状态让我觉得她可爱死了，一本正经地可爱着。

影片的最后，近藤终究还是去找水岛了，水岛也明白了近藤的心意，两个人用一种一本正经的可爱方式拥抱在一起。

生活态度对一个人来说实在太重要了。

井然有序与杂乱无章，拥有的是两个完全不同的人生。

笃定一件事情，周密计划，即刻行动，持之以恒地坚持，这些伟大的品质，拥有了它们，就足可以改变命运，改变人生。

而三分热度的人，悲观的人，永远只能在绝望中自怨自艾。

下面是电影对我的启发。

1、纸和笔不离身，随时记录、思考。

2、井然有序是一种生活态度。

3、干一行精一行，你缺的或许不是热情，是一种专业的学习态度，笃定要把事情做好的决心。

4、生活要有目标、有计划、即时的行动。

目标、计划前置的人生远比被生活推着走的人生要好得多。

5、保持善良，如果可以。

6、同一类人会相互吸引。

爱情也讲门当户对，不只是婚姻。

7、不管此时境遇如何，打起精神来，面对问题，去解决它。

死亡并不能结束一切。

8、把三分钟热度从你的生命中移除，如果不是决心要走到终点，就不要开始。

目前为止，在自己身上看到的还是樱井身上的特点比较多，还是要多加学习，不断修正自身。

电影到底是教会人成长的，希望这部电影对你今后的人生有所启发和改变。

影片讲了三个故事：香川照之 “篡改人生”的成长+哲理故事，堺雅人“身份错位”的希区柯克式故事（但是因为我们的上帝视角消解了悬念，造成了“戏剧反讽”效果，于是变成了喜剧故事），还有广末凉子的爱情故事。

虽然影片海报以堺雅人为中心，但是全片看下来，香川照之是主角，他的故事为影片定下了暖色的基调。

但这个故事有败笔。

当他的故事趋势显露出来的时候，我开始感到紧张：杀手失忆，变成好人，遇到真爱。

那么当他恢复记忆时一切祥和的气氛就有可能崩塌。

这种设定造就了影片中段的优秀，观众会一直“在担忧中忍俊不禁”。

我满心期待着作者用一些高阶技巧来破这个局，但是最后居然是个“神来之笔”式的处理：香川照之压根不是杀手，充其量是个骗子。

之前那种奇妙的观感也就被消解了。

“忍俊不禁”是喜剧中的高级状态，很文明、很优雅。

“笑出腹肌”相对简单，脱离不开把几个笨蛋搞得很惨这种事。

赵本山、郭德纲之类的。

“在担忧中忍俊不禁”是一种复合的情绪，更高级。

《西游降魔》为什么好看？

就是因为它能让人“在欢笑中心惊肉跳”，这非常难，《三枪拍案惊奇》就搞得极失败。

普通的作品能做足一种情绪就已经很不错了。

另外在技巧方面，还学了一招，就是埋伏笔可以拆开来埋。

一般埋伏笔的方式，像《金色梦乡》，“前呼”和“后应”之间是一对一的；而这部《盗钥匙》里有一处：先在对话里带出奢侈品杂志，然后在森口瑶子家无言地展现一摞此杂志，最后再引出那巨款的谜底。

前两个细节合起来才是完整的一笔，比一对一的那种方式更柔和。

我看过的近两年的日本电影不多。

但是品质都不错。

贵在稳健、周正、一派静气。

这是中国作品所缺的。

中国无论是好作品还是坏作品，都很急躁，火气很大，而且不天真不通透不超然，还总有作品暗有所指，指桑骂槐。

脏乎乎的。

　　《盗钥匙的方法》是2012年上映的一部很优秀的日本电影，它的亮点在于出人意料的剧情，是一部能让人从头笑到尾的好片子。

　　电影的剧情大致是这样：因为一次意外，一个失败的演员和一个职业杀手无意中互换了身份，他们开始进入对方的生活，莫名其妙地扮演起了对方的角色。

于是，一连串啼笑皆非的事情由此而来。

　　不得不提的是影片中几位重量级演员，名气是相当的大。

广末凉子——日本一代玉女偶像，香川照之——日本资深实力派演员，以及日本实力派男演员堺雅人，（前一阵儿热播的日剧《半泽直树》就是堺雅人主演的，剧中的半泽在堺雅人的演绎下可谓是气场强大，霸气十足)。

而本片也荣获第15届上海国际电影节(2012)金爵奖-最佳编剧和第36届日本电影学院奖(2013)最佳编剧，算是对本片剧情的肯定。

　　这里不谈剧情，我只想谈一下对两位角色的感觉。

首先是堺雅人饰演的失败的龙套演员——樱井。

樱井是一个小人物，在他身上我们也能看到自己的影子，没有毅力，懒散，不求上进，遇到困难挫折很容易就颓废，悲观，生活邋里邋遢，没有规划等，几乎具备了一个正常人会有的所有缺点。

这个角色属于一开始就让人有恨铁不成钢的感觉的人，看他那种颓废的样子，总有种想去抽他两巴掌的冲动。

但随着剧情的发展，你会慢慢开始同情这个人，樱井自幼父母双亡，没有亲人。

由于自己懒散，缺乏规划和毅力，没有固定工作，没有钱，拖欠着房租，欠税，似乎都没有关系，他仍然保持着继续生活的勇气，直到心爱的女人打电话告诉他自己要跟别人结婚了。

没有父母，没有亲人，没有朋友，连心爱的女人也离他而去。

我可以一无所有，但惟独不能没有你，樱井绝望了，他选择了上吊自杀，当然，没有死成，多么讽刺啊。

当樱井用偷来的钱买了西装，把自己装扮好后，坦然地来到了心爱的女人面前，他做的第一件事是还钱，谁都可以欠，就是不能欠你。

而女友当时正在搬家，准备扔掉以前的东西，其中就有他和女友的相册。

樱井拿回了相册，躲进车里面一张一张看着那些照片，情不自禁地失声痛哭起来，我已经一无所有了，为何还要夺走我唯一的希望。

看到樱井痛哭的情景，我们才发现，虽然他有那么多缺点不足，但他也是个需要爱的小男人，这个小人物我们可以不喜欢，但你无法不同情。

与此相反，同样被所爱的人抛弃，“职业杀手”近藤则选择了坚强。

近藤的老婆是因为忍受不了与近藤在一起过贫穷的日子，跟一个有钱人跑了。

近藤也一样的心痛与伤心，不同的是他没有因此而颓废与绝望，而是痛下决心，改变自己。

既然是因为没有经济能力失去所爱的人，那就去努力让自己变成有钱人吧，所以选择了做一个来钱快的“职业杀手”。

真乃大丈夫！

而香川照之也把这个人物拿捏的十分到位，霸气十足。

　　即使面临相同的处境，拥有不同心态不同习惯的人，感受和对待事情的方式也会不同。

当樱井和近藤角色转换后，虽然樱井拥有了荣华富贵，但仍然难掩一身的陋习，邋遢，不求上进，一句话，生活状态和之前似乎也没什么不同；而近藤呢，作为一名“职业杀手”，他也保留了自己的一些习惯，做事情之前总要先规划一番，搜集所有可能搜集到的情报，信息，然后再大胆的行动，是个思维相当缜密的男人，虽然身处樱井给他留下的不利的人生处境：没钱，没固定工作，没朋友，总之几乎没有一切社会关系，但凭着自己的积极上进和细心规划，生活也渐渐有所起色，让我们看到了，原来樱井的人生也可以有这样积极向上的一面。

我一直相信好的习惯和积极的心态，加上主动行动是可以给人生带来改变的。

　　如果你感到无聊的时候，可以看看这部有趣的电影打发一下时间，相信它不会让你失望。

　　 2014年1月18日星期六　 　 写于淮南MRQ

“35岁没有工作，还要一个人住在这样的房子里，是个人都会想要自杀吧！

”沉浸在失忆状态里木呆呆的香川叔发出愤怒的萌萌哒呐喊，厚颜无耻的雅人叔就整个呆在那里斯巴达了……这是多么截然不同的两个人啊，一个是严谨、周密、务实、深沉的杀手，“心狠手辣”到令远距离观看的黑社会小弟闻风丧胆；一个是无序、邋遢、猥琐、胆怯的不得志演员，学渣到所有表演教科书最多只看到前八页。

一个字迹清楚、坚实，做事情步步为营，详实规划；一个字迹丑陋、率性，生活上混乱不堪，上吊都没合适的绳子。

一个在干净宽阔的高档楼盘封闭，一个在拥挤的铁皮出租屋里头潦倒，而在机缘巧合下的人生互换，是否会让屌丝翻身，杀手重新做人呢？

这是一部温暖和治愈的电影，它告诉我们，你以为的人生极限，是另一个人的柳暗花明，而令你柳暗花明的，不是天降馅饼，如同雅人叔一样，得到了大笔金钱，还清诸多的债务，住进了合适的房子，拥有了优渥的生活，而是像香川叔一样，在绝境里做好每一步，重新把握起自己的人生。

整个电影最喜欢的，是香川叔一点一点收拾好混乱的房间，慢慢添置家具，准备接纳新生，他努力按照自己以为的曾经，演好自己的剧本，他默默看完表演教科书，慢慢地演好群演，他在剧组里也开始结交新朋友，他往过去空荡荡的人生里，填补进了新照片，他按照生活的推进，无微不至地对自己的喜好进行推演，他是前进的，他在命运的渣配置里头，打怪升级，一路努力。

甚至，他从来不想走捷径。

像水岛香苗这样的职业女性兼白富美，想要和他结婚，他也要说希望考虑考虑，即使他特别特别爱她，他也会觉得过程太快。

这是一个对自己的人生拥有负责任态度的好男人，他就如同成长缓慢的黄花梨木，细密、坚实，积累起美丽的纹理。

一个游离于黑社会之中的杀手，获得了不得志的落魄中年演员的人生；一个自杀未遂的渣演技小演员，变身有钱有势无档案证据的著名杀手，仔细想想，还真是有点各取所需呢！

从此杀手可以生活在阳光下，而小演员也可以重新消失，隔断过往，以新身份过一种富裕生活。

但生活告诉你的是，那些造成你落魄的要素，不是客观上的缺钱，而是主观上的态度，雅人叔依旧在香川叔干净整洁的房子里抽烟，在舒适宽敞的车上乱扔东西，很难想象，即便天上的馅饼都砸到了脑袋上，烂泥依旧扶不上墙。

这是一部特别有趣的电影，集合喜剧与黑社会元素，葬礼上放错的CD、傻呆呆的黑社会老大、定好婚期再打算相亲的美丽剩女，都在稳定暖调的镜头里传递出了讨人喜欢的萌态。

就在这些美好的萌态里，雅人叔走进了已经被香川叔改造一新的出租房里，他在温暖夕阳下抱起一只猫，那是屌丝时光里最能够驱散阴霾的光明。

《盗钥匙的方法》是如此切入幽默表现方式的，广末凉子扮演的34岁出版社编辑主任宣布自己要结婚，但人选还没定，请各位同事帮忙介绍，然后同事问要求是什么，回答“身体健康，吃苦耐劳就行。

”和之前征询临时工的要求一样。

此后的故事围绕着堺雅人演的屌丝樱井和香川照之演的极其有计划做事的近藤，在互换身份后依照自己一贯行事方式的对比进行，过程充满了黑色幽默，并且揭示了屌丝之所以成为屌丝是不能埋怨命运的。

影片片名的意思应该是，只有懂得某种做事的方法才能达成目标

看完电影，感觉像饿了很久后饱餐一顿一样的心满意足，而且是一顿精致的日式料理。

女主事事都有着完美的计划，那种做什么事都很认真的劲，让人觉得既好笑又小心翼翼。

就像女主自己说的，她是胆子太小了，所以她凡是都要提前计划好，否则遇到突发状况就会卡壳，没有计划就没有安全感。

扯远了，总之女主为了达到自己结婚的目的，随便挑了个路人乙就实施了自己的计划。

而路人乙正是我们刚刚失忆的倒霉杀手怪蜀黍，香川的表演实在没话说，将这位集冷酷暴力可爱卖萌于一身的怪蜀黍刻画的淋漓尽致，话说回来女主会爱上怪蜀黍也是情有可原，他们都是一样的人啊，无论失忆前后，大叔总是爱拿着个小本本写写画画，完全的思路清楚，条理清晰。

他们都是那种做什么事都会百分百努力，做什么成什么的人啊。

大叔以为自己是演员，就潜心修炼，笔记整理的那叫一个干净利落，整齐大方。

话说看到这脑海里瞬间浮现出班里总是做前排，兢兢业业记笔记的大神们的背影就连一开始生活一团糟到想自尽的雅叔，都在关键救人的时刻，拿出了小本本开始整出个计划，可见导演的良苦用心呐！

补一句，觉得那位情妇也爆出彩，看到她由勤劳朴实的家庭妇女转变为浪荡无良的风尘女，心里暗暗叫爽，这才是情妇该有的样子嘛!让那些养情人的秃驴都滚蛋吧！

这年头心里砰砰的真爱才是王道！

“阶层”这个东西现在在中国各路媒体新闻和公众号推送上是出现的越来越频繁了。

“阶层固化”之类的言论通常具有很强的话题性。

作为亚洲经济最发达、整体资本发展最超前的国家，再加上历史遗留和政治敏感问题，以及独特的国民性，日本这个和中国最相近的国家之一所暴露的社会问题总被国人拿来吐槽一番，吸引不少人关注。

前一阵子热度较高的譬如“消失的一百万日本人”，就成为了流量爆款。

日本发展至今，作为亚洲唯一一个发达国家，但国民间生活水平的巨大差异，衍生出来了一系列阶层问题。

这个问题总会戳到一些人的痛点，也会让另外一些人感到不屑。

蛋糕就这么大，谁的钱也不是淌来的。

这部《盗钥匙的方法》就是对这一社会问题的映射和思考。

我们先从上至下，把出现的几位角色排个序。

近藤：现阶段这部电影里身处较高的社会地位，起先是规矩生意人+穷小子一枚，老婆跟人跑了，智商高还勤奋。

水岛：编辑社的总编，家庭环境不错（从家里的布置和姐姐生活状态可以看出） 樱井：穷逼，懒惰，不思进取，还有点歪心思（盗钥匙嘛）。

另外还有几人挺有意思的。

分别是樱井的隔壁养猫女，跟樱井同一阶层； 社长的情人，到后期可以发现是个企图借钻石王老五上位的女人； 黑社会老大，其实也就是个二流子。

尽管影片的喜剧性风格和诸多包袱设置在很大程度上弱化了他们几个人身上所带的阶层标签，在一定程度上削减了阶级对立的矛盾，但我们不难看出导演内田贤治对于日本社会所存在的阶级问题的另类思考角度。

他通过一个失忆巧合来完成人物间的身份转变，对两个阶层的人发生了身份转变后的一系列反应和态度，进行了现实上的想像性处置。

同时，导演的评价态度在影片里是显而易见的： 1、穷人穷是有原因的（樱井的大手大脚和依旧不思进取的做法），富人富也是有原因的（近藤努力兼职改善自己）； 2、歪门邪道远比正经生意好做（近藤的历史）； 3、即便如此，歪门邪道终究难逃法律的制裁（工藤老大的结局）； 4、阶层是可以逾越的（歪门邪道起家和调换身份后屋子摆设的转变）。

可以看出，内田贤治是瞧不起前面所提到的樱井这类所代表的“消失的一百万人”群体的。

比如水岛说出那句话：“你这种废物为什么不赶快死掉？

” 内田贤治相信努力可以改变，但不容易改变，不然近藤也不会放着老实的正经生意不做而去搞杀手组织这一违法的勾当。

跨阶层的联姻很难，不然为什么近藤不会和自己生活了那么长时间的邻居产生感情，而是对同样进取心极强的水岛有感，而樱井却和邻居产生了火花。

一旦阶层之间的联姻关系发生，那么也就预示着所谓的阶层固化出现了。

资本主义下的阶级壁垒虽然固若金汤，但仍然会通过家族联合来保证族群的繁衍与持续发展。

所谓门当户对，实际是一种家族利益。

我们可以在影片里清楚的看到，同样面对仅有的一千多元，折合人民币不到一百元。

近藤拿来买笔记本和笔，努力学习和找寻记忆，努力读书，涉猎广泛，屋子也整理的干干净净、整整齐齐。

到了樱井真正回去时，已经有了不少新物件，想必影片内的水岛看到这一番情景，肯定是相信此人必有作为才和他在一起。

谁愿意和一个废物相处呢？

正如影片里借暴发户之口所说：一穷二白的穷小子谈狗屁爱情！

反观樱井，拿着仅有的钱，抽烟喝酒，准备写的是什么？

是遗书。

在他获得了大笔的财富，依旧是抽烟、买衣服、购置地产，进行着报复性的消费，处处体现出他狭隘且短视的穷人意识。

他的表演教科书，是他本可以借以谋生的演出事业，但其理论书籍只看了八页而已。

我们身边不乏有这两种人，而且很常见：有钱又勤奋的，没钱又懒惰的。

导演明确指出：我们可以跨越阶层，但你要足够努力。

但世界上并不是只有这两种人。

小康之家下的水岛，生活普普通通，工作、结婚，阶层流动发展不会向下，而是向上。

结局也是如此，她和更为高的阶层的人在一起了，这不仅是门当户对，更是灵魂上的默契与相投。

内田贤治的心中总保留着：善存在于每个人的心中。

即使是冰冷的杀手，也会产生爱情和不杀之善举（樱井对小孩的阐述刺激到了他的善），即使是高高在上的上层社会的人，也会对下层人伸出援手。

黑社会老大作恶多端，其最终的结局也颇为搞笑，但也足够正能量以让观众宽解。

而那个情人呢，费尽周折吞敛财富、上位。

她的出身一定不是上层，但她最后失败了，愤恨的砸了车窗，想必是本想着吸引眼前的近藤大佬没得逞吧。

但即使是这种女人，也是会产生感情的，对待顾客和孩子那么善良的。

樱井的隔壁的男人，见到比自己矮许多的近藤打扰，没有愤怒（游戏中断了啊！！！

宅男啊！！！

），而是问他是不是游戏声音太大了。

隔壁的女人，爱猫心切。

救护车救援的护工，急切的心和着急的场景也会让观众会心一笑，就连和樱井没有任何血缘关系的老人，也前来医院探望，带了换洗的衣服和事物，事后还打电话问候……这种种，无不凸显的是，内田贤治心中的善，存在于每一个阶层里，存在于每个角落里。

影片幽默的风格和反高潮设置，以及克制的笑点设置方式，都尤为值得我们学习。

但最值得学习的就是，在把人性之恶和丑陋之地拍摄的如此频繁的年代，什么是信仰，我们心理该怀揣着什么去进行艺术创作，去把想法带给广大观众，引导观众？

内田贤治的做法就是善。

是的，我们不能总展现恶的理念，不能把人心都看恶，不能对丑陋回避，更不能对其失望鞭笞之后毫无作为啊！

我们不能总把阶层固化看的如此之恶劣不堪，别处不管，在我们这，往上数三代，谁不是个农村人？

那现在他们的钱又哪来的？

内田贤治告诉我们：勤奋努力。

艺术当批判丑陋，传达善，而不是用恶打倒善良以显创作者之逼格。

并不是所有的艺术作品都去表达恶来传递深度思想，世界上有太多其他视角的作品了。

希望电影工作者们共勉。